كنيسة سان لورينزو، فلورنسا

كنيسة سان لورينزو
كنيسة القديس لورانس
كنيسة سان لورينزو الموقع في فلورنسا
43°46′29.7″N 11°15′13.9″E / 43.774917°N 11.253861°E / 43.774917; 11.253861
موقع	فلورنسا ، توسكانا
دولة	إيطاليا
فئة	الكنيسة الكاثوليكية
كنيسة ذات الحق الخاص	الكنيسة اللاتينية
تاريخ
حالة	كنيسة صغيرة
إخلاص	سانت لورانس
مُكرّس	393
بنيان
المهندس(ون) المعماري(ون)	فيليبو برونليسكي ، مايكل أنجلو
النوع المعماري	كنيسة
أسلوب	نهضة
وضع حجر الأساس	القرن الخامس عشر
مكتمل	1470
إدارة
أبرشية	أبرشية فلورنسا

كنيسة سان لورينزو ( كنيسة القديس لورانس ) هي واحدة من أكبر الكنائس في فلورنسا ، إيطاليا ، وتقع في وسط منطقة السوق الرئيسية للمدينة، وهي مكان دفن جميع الأعضاء الرئيسيين لعائلة ميديشي من كوزيمو إل فيكيو إلى كوزيمو الثالث . وهي واحدة من العديد من الكنائس التي تدعي أنها الأقدم في فلورنسا، حيث تم تكريسها في عام 393 م، ^{[1] وفي ذلك الوقت كانت تقف خارج أسوار المدينة. لمدة ثلاثمائة عام كانت} كاتدرائية المدينة ، قبل نقل المقعد الرسمي للأسقف إلى سانتا ريباراتا .

كانت كنيسة سان لورينزو كنيسة أبرشية لعائلة ميديشي . في عام 1419، عرض جيوفاني دي بيتشي دي ميديشي تمويل كنيسة جديدة لتحل محل إعادة بناء رومانسكية في القرن الحادي عشر . تم تكليف فيليبو برونليسكي ، المهندس المعماري الرائد في عصر النهضة في النصف الأول من القرن الخامس عشر، بتصميمها، لكن المبنى، مع التعديلات، لم يكتمل إلا بعد وفاته. الكنيسة جزء من مجمع ديري أكبر يحتوي على أعمال معمارية وفنية مهمة أخرى: خزانة الملابس القديمة ("ساجريستا فيكيا") من تصميم برونليسكي والتي تتميز بالديكور الداخلي والنحت من قبل دوناتيلو ؛ مكتبة لورينتيان من تصميم مايكل أنجلو ؛ كنائس ميديشي ، وهي مبنيان يتضمنان خزانة الملابس الجديدة ("ساجريستيا نوفا") بناءً على تصميمات مايكل أنجلو؛ وكابيلا دي برينسيبي ("كنيسة الأمراء") الأكبر حجمًا والتي تعد تعاونًا بين العائلة والمهندسين المعماريين.

تعتبر كنيسة سان لورينزو معلمًا بارزًا في تطور عمارة عصر النهضة . تتمتع الكنيسة بتاريخ بناء معقد. بدأ المشروع حوالي عام 1419، تحت إشراف فيليبو برونليسكي . أدى نقص الأموال إلى إبطاء البناء وإجبار التغييرات على التصميم الأصلي. بحلول أوائل أربعينيات القرن الخامس عشر، لم يتم العمل إلا على خزانة الملابس الخاصة بها (والتي تسمى الآن خزانة الملابس القديمة) لأن آل ميديشي كانوا يدفعون ثمنها . في عام 1442، تدخل آل ميديشي لتولي المسؤولية المالية للكنيسة أيضًا. بعد وفاة برونليسكي في عام 1446، تم تسليم المهمة إما إلى أنطونيو مانيتي أو ميكيلوزو ؛ والعلماء غير متأكدين من أيهما. على الرغم من اكتمال المبنى إلى حد كبير بحلول عام 1459 في الوقت المناسب لزيارة بيوس الثاني لفلورنسا ، إلا أن المصليات على طول الممرات اليمنى كانت لا تزال قيد الإنشاء خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن الخامس عشر.

بحلول الوقت الذي اكتمل فيه بناء المبنى، لم تعد جوانب تخطيطه وتفاصيله تتوافق مع الخطة الأصلية. والفرق الرئيسي هو أن برونليسكي كان قد تصور أن المصليات على طول الممرات الجانبية أعمق من تلك المبنية وكان ينوي أن تشبه المصليات الموجودة في الجناح العرضي ، وهو الجزء الوحيد من المبنى المعروف أنه اكتمل كما صممه برونليسكي. ^[2]

تُظهر كنيسة سان لورينزو العديد من الميزات المبتكرة لأسلوب العمارة المتطور في عصر النهضة،

• علاقة تناسبية رياضية بسيطة باستخدام ممر المربع كوحدة وخلجان الصحن بنسبة 2 × 1
• استخدام نظام متكامل من الأعمدة والأقواس والأفاريز، استنادًا إلى النماذج الكلاسيكية الرومانية
• استخدام النسب الكلاسيكية لارتفاع الأعمدة
• علاقة واضحة بين العمود والعمود الداعم، حيث كان من المفترض أن يُقرأ الأخير كنوع من الرصيف المدمج
• استخدام المقاطع الكروية في أقبية الممرات الجانبية
• التعبير عن البنية في حجر سيرينا (بالإيطالية: "حجر هادئ")

وفقًا لأحد العلماء، فإن الميزات مثل الأروقة الكورنثية الداخلية والألواح المسطحة في السقف تشير إلى "ابتعاد عن القوطية وعودة إلى عصر النهضة الروماني ". ^[3]

في بعض الأحيان، قوبل تصميم سان لورينزو بالنقد، وخاصة عند مقارنته بسانتو سبيريتو ، أيضًا في فلورنسا والتي يُعتقد أنها بُنيت وفقًا لأفكار برونليسكي إلى حد ما، على الرغم من أنه توفي قبل بناء معظمها. بحلول القرن السادس عشر، علق جورجيو فاساري أنه على طول الصحن، كان يجب رفع الأعمدة على قواعد. ^[4] كما اعتُبرت الدرجات على طول الممرات، التي تدعم الأعمدة، منحرفة عن المثل الكلاسيكية.

كلف البابا ليون العاشر مايكل أنجلو بتصميم واجهة خارجية للكنيسة من رخام كارارا الأبيض في عام 1518. صنع مايكل أنجلو نموذجًا خشبيًا كبيرًا يوضح كيف قام بتعديل النسب الكلاسيكية للواجهة ، المرسومة حسب مقياس النسب المثالية لجسم الإنسان، إلى الارتفاع الأكبر للصحن.

على الرغم من أن الواجهة الخارجية للكنيسة ظلت غير مبنية، إلا أن النموذج الخشبي الكبير الذي صنعه مايكل أنجلو لا يزال قائما.

قام مايكل أنجلو بتصميم وبناء الواجهة الداخلية للكنيسة والتي يمكن رؤيتها من صحن الكنيسة باتجاه المداخل. وتتكون من ثلاثة أبواب بين عمودين مزينين بأكاليل من خشب البلوط والغار وشرفة على عمودين كورنثيين.

في السنوات الأخيرة، أعادت جمعية "أصدقاء بالاتينا إليتريس" وبلدية فلورنسا النظر في مسألة استكمال الواجهة الخارجية للبازيليكا وفقًا لتصاميم مايكل أنجلو. وللمساعدة في المناقشة العامة، تم عرض إعادة بناء محوسبة على الواجهة المصنوعة من الطوب العادي في فبراير 2007. ^[5] حتى الآن، لم يتم اتخاذ أي قرار بشأن مشروع استخدام تصميم مايكل أنجلو لبناء الواجهة الخارجية وفقًا لنموذجه الخشبي.

يعود تاريخ برج الجرس إلى عام 1740.

يفتح الجناح الجنوبي للبازيليكا مساحة مربعة ذات قبة، ساجريستيا فيكيا ، أو خزانة الملابس القديمة ، التي صممها برونليسكي (1377-1446) وهي أقدم جزء من الكنيسة الحالية والجزء الوحيد المكتمل في حياة برونليسكي. تحتوي على مقابر العديد من أفراد عائلة ميديشي. كانت تتألف من كرة فوق مكعب؛ حيث يعمل المكعب كعالم بشري والكرة كالسماوات.

مقابل خزانة الملابس القديمة في الجناح الشمالي للبازيليكا توجد خزانة الملابس الجديدة، والتي بدأها مايكل أنجلو في عام 1520، والذي صمم أيضًا مقابر ميديشي داخلها. إن قيام مهندس المبنى أيضًا بتصميم المفروشات الداخلية هو أمر جديد تاريخي في العمارة الأوروبية مدفوعًا بكونه نحاتًا بالتدريب. تتكون خزانة الملابس الجديدة من ثلاثة سجلات، يعلو السجل العلوي قبة معلقة مجوفة. يمكن وصف مفصلات الجدران الداخلية بأنها أمثلة مبكرة على أسلوب عصر النهضة (انظر Ricetto لمايكل أنجلو في مكتبة لورينتيان ). يتم نقل مجموعة أعمدة الحجر الأبيض في السجل السفلي إلى السجل الثاني؛ ومع ذلك، وفقًا للأسلوب الماني، تبدو العناصر المعمارية "مستحيلة"، مما يخلق التشويق والتوتر الواضح في هذا المثال.

أكمل مايكل أنجلو معظم التماثيل الخاصة بغرفة الملابس الجديدة أيضًا، ومع ذلك، فإن تماثيل القديسين الراعيين المخطط لها لمرافقة السيدة العذراء والطفل والتي كان من المخطط وضعها على الحائط الرئيسي والعناصر النحتية للتابوتين لم يتم الانتهاء منها عندما أعاد البابا توجيهه إلى مشروع آخر، وتغير الوضع السياسي في فلورنسا، وحدثت تغييرات لاحقًا في خلافة البابوية. على الرغم من أن غرفة الملابس الجديدة قد تم بناؤها بحلول عام 1524، إلا أن هذه الظروف، والنفي المؤقت لعائلة ميديشي (1527)، ووفاة جوليو ، وفي النهاية البابا كليمنت السابع ، والمغادرة الدائمة لمايكل أنجلو إلى روما في عام 1534، تعني أن مايكل أنجلو لم يكمل المشروع أبدًا ورفض توجيه الإكمال.

لم تكن التماثيل التي نحتها مايكل أنجلو بحلول وقت رحيله قد وُضعت في مكانها وتركت في حالة من الفوضى داخل الكنيسة. في عام 1545، تم تثبيتها بواسطة نيكولو تريبولو . ^[6] بأمر من كوزيمو الأول، تم إكمال العمل المتبقي بحلول عام 1555 بواسطة جورجيو فاساري وبارتولوميو أماناتي . ^[7]

في بيان في سيرة مايكل أنجلو التي نشرت في عام 1553 من قبل تلميذه، أسكانيو كونديفي، ويقال أنها تستند إلى حد كبير على ذكريات مايكل أنجلو الخاصة، قدم كونديفي الوصف التالي للمنحوتات التي تم التخطيط لها للتوابيت:

"التماثيل أربعة، موضوعة في خزانة الملابس... والتوابيت موضوعة أمام الجدران الجانبية، وعلى أغطية كل منها يتكئ شخصان كبيران، أكبر من الحياة، أي رجل وامرأة؛ وهما يرمزان إلى النهار والليل، وبالتزامن مع الزمن الذي يلتهم كل شيء... ومن أجل الإشارة إلى الزمن، خطط لصنع فأر، بعد أن ترك قطعة من الرخام على العمل (والتي لم ينفذها بعد ذلك لأن الظروف منعته)، لأن هذا الحيوان الصغير يقضم ويستهلك بلا انقطاع تمامًا كما يلتهم الزمن كل شيء. ^{[8] [9]}

في عام 1976، تم اكتشاف ممر مخفي يحتوي على رسومات لمايكل أنجلو على جدرانه تحت خزانة الملابس الجديدة. ^{[10] [11]}

في عام 1527 ثار مواطنو فلورنسا ضد آل ميديشي؛ ودعمهم مايكل أنجلو. وبعد أن استعاد آل ميديشي المدينة في عام 1530، حكم البابا كليمنت السابع ، وهو من آل ميديشي، على مايكل أنجلو بالإعدام. ويُعتقد أن مايكل أنجلو اختبأ لمدة شهرين في غرفة صغيرة تحت كنائس آل ميديشي في كنيسة سان لورينزو مع ضوء من نافذة صغيرة فقط، ورسم العديد من الرسومات بالفحم والطباشير التي ظلت مخفية حتى أعيد اكتشاف الغرفة في عام 1975، وفُتحت أمام أعداد صغيرة من الزوار في عام 2023. وفي النهاية، عفا آل ميديشي عن مايكل أنجلو ورفع حكم الإعدام عنه، حتى يتمكن من إكمال العمل في كنيسة سيستين ومقبرة عائلة ميديشي. غادر فلورنسا إلى روما في عام 1534. ^[12]

الجزء الأكثر شهرة وفخامة في سان لورينزو هو Cappelle Medicee (مصليات ميديشي) في الحنية . كان آل ميديشي لا يزالون يدفعون ثمنها عندما توفي آخر فرد على قيد الحياة من العائلة، آنا ماريا لويزا دي ميديشي ، في عام 1743. في عام 1742، كلفت فينسينزو ميوتشي برسم مجد القديسين الفلورنسيين ، وهي لوحة جدارية، داخل القبة. ^[13] تم دفن ما يقرب من خمسين عضوًا أصغر من عائلة ميديشي في سرداب . كان التصميم النهائي (1603-1604) من قبل برناردو بونتالنتي ، استنادًا إلى نماذج أليساندرو بييروني وماتيو نيجيتي . أعلاه هو Cappella dei Principi (كنيسة الأمراء)، وهي قاعة مثمنة كبيرة ولكنها مقببة بشكل غريب حيث دفن الدوقات الكبرى. يُظهر الطراز غرابة الأسلوب في شكله غير المعتاد، وأفاريزه المكسورة، ونوافذه ذات الأحجام غير المتماثلة. في الداخل، تطغى الزخارف الطموحة بالرخام الملون على محاولات التصميم الجديد. ^[14] كان من المفترض أن يضم مركزه كنيسة القيامة ، التي نُقلت من القدس ، على الرغم من فشل محاولات شرائها، وفي حالة الفشل، سرقتها. ^{المرجع؟}

تحتوي كنيسة كوربيلي، في الجناح الجنوبي، على نصب تذكاري من صنع النحات جيوفاني دوبريه لزوجة الكونت مولتكه-هفيتفيلدت، السفير الدنماركي السابق لدى بلاط نابولي. ^[15]

• برونزينو – استشهاد القديس لورانس ، لوحة جدارية ، الممر الشمالي
• Desiderio da Settignano – Pala del Sacramento ، المسكن ، الممر الجنوبي
• دوناتيلو - منبران (أعماله الأخيرة)؛ برونز ورخام، صحن الكنيسة
• دوناتيلو – إفريز ، نقوش ، توندي ، وأبواب برونزية، ( ساجريستيا فيكيا )
• روسو فيورينتينو – زواج العذراء ، زيت على قماش، في إحدى كنائس الممر الجنوبي
• فرا فيليبو ليبي – البشارة ، مذبح ، كنيسة الجناح الشمالي
• مايكل أنجلو - السيدة العذراء والطفل ، الجدار الرئيسي للخزانة الجديدة والتماثيل بين القبرين على الجدران الجانبية للخزانة الجديدة ( ساجريستيس نوفا )
• أنطونيو ديل بولايولو - صليب خشبي، كنيسة صغيرة في الجناح الجنوبي
• فيروكيو – قبر جيوفاني وبييرو دي ميديشي، برونز، رخام، ( ساجريستيا فيكيا )

• برناردو سينيني (صائغ وطابع) (الجناح الجنوبي)
• دوناتيلو (الجناح الشمالي)
• فرانشيسكو لانديني (الممر الجنوبي)
• نيكولو مارتيلي (الجناح الشمالي)
• كوزيمو دي ميديشي (أمام المذبح العالي)
• كوزيمو الأول دي ميديشي ( Cappella dei Principi )
• كوزيمو الثاني دي ميديشي ( Cappella dei Principi )
• كوزيمو الثالث دي ميديشي ( Cappella dei Principi )
• فرديناندو الأول دي ميديشي ( Cappella dei Principi )
• فرديناندو الثاني دي ميديشي ( Cappella dei Principi )
• فرديناندو الثالث دي ميديشي (سرداب)
• فرانشيسكو الأول دي ميديشي ( Cappella dei Principi )
• جيوفاني دي بيتشي دي ميديشي ( ساغريستيا فيكيا )
• جيوفاني دي كوزيمو دي ميديشي ( ساغريستيا فيكيا )
• جوليانو دي لورينزو دي ميديشي ( ساجريستيا نوفا )
• جوليانو دي بييرو دي ميديشي ( ساجريستيا نوفا )
• لورنزو الأول دي ميديشي ( ساغريستيا نوفا )
• لورنزو الثاني دي ميديشي ( ساغريستيا نوفا )
• بييرو دي كوزيمو دي ميديشي ( ساجريستيا فيكيا )
• نيكولاس ستينو

• كنيسة ميديشي
• تاريخ القباب العربية والأوروبية الغربية في العصور الوسطى
• تاريخ قباب عصر النهضة الإيطالية
• تاريخ قباب الفترة الحديثة المبكرة

• أوبرا ميديتشيا لورينزيانا
• للحصول على نموذج ثلاثي الأبعاد، انظر S. Lorenzo في فلورنسا كما كانت .
• تصور لواجهة كنيسة سان لورينزو في فلورنسا التي صممها مايكل أنجلو أرشيف 2018-09-22 على موقع واي باك مشين