صديقته فرايدي

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 11 صور
الموسوعة الحرة

فيلم "His Girl Friday" هو فيلم كوميدي أمريكي من نوع "سكرو بول" صدر عام 1940، من إخراج هوارد هوكس ، وبطولة كاري غرانت وروزاليند راسل ، وبمشاركة رالف بيلامي وجين لوكهارت . أُنتج الفيلم من قِبل شركة كولومبيا بيكتشرز . تدور أحداث الفيلم حول والتر بيرنز، محرر صحيفة، الذي يوشك على فقدان مراسلته المتميزة وزوجته السابقة، هيلدي جونسون، التي خُطبت حديثًا لرجل آخر. يقترح بيرنز عليهما تغطية قصة صحفية أخيرة معًا، ليجدا نفسيهما متورطين في قضية القاتل إيرل ويليامز، بينما يحاول بيرنز يائسًا استعادة زوجته. السيناريو مقتبس من مسرحية " The Front Page" التي عُرضت عام 1928 من تأليف بن هيشت وتشارلز ماك آرثر . وهذه هي المرة الثانية التي تُقتبس فيها المسرحية للشاشة، حيث كانت المرة الأولى في فيلم عام 1931 الذي احتفظ بالعنوان الأصلي " The Front Page" .

كتب تشارلز ليدرر سيناريو فيلم " His Girl Friday" ، وكان التغيير الأبرز على النص الأصلي هو تغيير جنس هيلدي جونسون، وهي فكرة طرحها هوكس. بدأ التصوير في سبتمبر 1939 وانتهى في نوفمبر، متأخرًا سبعة أيام عن الموعد المحدد. تأخر الإنتاج بسبب كثرة الارتجال ومشاهد المجموعة التي تطلبت إعادة تصويرها مرات عديدة. شجع هوكس ممثليه على الأداء الجريء والعفوي. اشتهر فيلم "His Girl Friday" بمفاجآته وكوميديته وحواره السريع والمتداخل. كان هوكس مصممًا على تحطيم الرقم القياسي لأسرع حوار سينمائي، والذي كان مسجلًا آنذاك باسم فيلم " The Front Page" . استخدم جهاز مزج الصوت في موقع التصوير لزيادة سرعة الحوار، وعرض الفيلمين جنبًا إلى جنب لإثبات سرعة فيلمه.

احتل فيلم "His Girl Friday" المرتبة التاسعة عشرة في قائمة معهد الفيلم الأمريكي " 100 عام... 100 ضحكة " ، واختير عام 1993 للحفظ في السجل الوطني للأفلام التابع لمكتبة الكونغرس الأمريكية لأهميته الثقافية والتاريخية والجمالية. [ 2 ] [ 3 ] الفيلم ملكية عامة لأن حقوق النشر لم تُجدد؛ أما المسرحية التي استند إليها الفيلم فبقيت خاضعة لحقوق النشر لعقود عديدة حتى انتهت صلاحيتها عام 2024، مما أدى إلى تحرير الفيلم بالكامل من حقوق النشر المتبقية. [ 4 ]

حبكة

الفيلم الكامل متاح للجمهور.

والتر بيرنز، محرر صحفي متمرس، يعلم أن زوجته السابقة، الصحفية اللامعة السابقة، هيلدي جونسون، على وشك الزواج من رجل التأمين بروس بالدوين والاستقرار كربة منزل في ألباني . يُصر والتر، المصمم على إفشال هذه الخطط، على أن تُغطي هيلدي، المترددة، قصة أخيرة: الإعدام الوشيك لإيرل ويليامز، المدان بقتل شرطي أسود. يؤكد والتر أن ويليامز بريء وأن مسؤولي المدينة يُنفذون الإعدام فقط لكسب ود الناخبين السود. تقبل هيلدي المهمة بشرط أن يشتري والتر بوليصة تأمين على الحياة من بروس.

بينما تعمل هيلدي على القصة، يبذل والتر قصارى جهده لمنع بروس من اصطحابها إلى ألباني، بما في ذلك تلفيق تهمة سرقة له (مما يجبر هيلدي على إخراجه من السجن بكفالة). تستسلم هيلدي للإحباط وتستقيل، ولكن عندما يهرب ويليامز، تتغلب عليها غريزتها الصحفية. يلفق والتر تهمة لبروس مرة أخرى، فيُعاد إلى السجن على الفور.

يظهر ويليامز فجأةً عند نافذة غرفة الصحافة حيث تعمل هيلدي. فتخبئه في مكتب ذي غطاء منزلق . في هذه الأثناء، يصل رسول من الحاكم إلى مكتب رئيس البلدية حاملاً معه قراراً بتأجيل إعدام ويليامز. رئيس البلدية، المصمم على رؤية ويليامز يُشنق، يرشو الرسول ليُبقي قرار التأجيل سراً حتى فوات الأوان.

دخلت السيدة بالدوين، والدة خطيبة هيلدي، غرفة الصحافة بعد أن نجت من خاطف أرسله والتر. وكشفت للحشد المجتمع (بمن فيهم رئيس البلدية) أن هيلدي تحتجز ويليامز في المكتب. أُعيد ويليامز إلى زنزانته، وأُلقي القبض على والتر وهيلدي بتهمة التواطؤ في هروبه. عند هذه النقطة، عاد الرسول حاملاً خبر العفو، مُخبراً رئيس البلدية أنه قرر عدم قبول الرشوة في نهاية المطاف. استغل والتر هذه المعلومة لابتزاز رئيس البلدية وإجباره على إطلاق سراحهما.

يُخبر والتر هيلدي أنها حرة في الذهاب إلى ألباني مع بروس. تشعر هيلدي بالاستياء من ذلك، مدركةً أنها ما زالت تُحب والتر وليست مُستعدة للتخلي عن مسيرتها المهنية كصحفية. ثم يتصل بروس ليُخبرها أنه قد تم القبض عليه مرة أخرى، هذه المرة لحيازته نقودًا مُزيفة (أعطاها له والتر). تشعر هيلدي بالارتياح عندما تعلم أن والتر لم يكن ينوي أبدًا تركها تذهب بهدوء. يتقدم والتر لخطبة هيلدي للمرة الثانية ويعدها بأخذها في شهر عسل لم يحظيا به من قبل في شلالات نياجرا . ثم يعلم بوجود إضراب في ألباني، التي تقع على الطريق إلى شلالات نياجرا. توافق هيلدي على قضاء شهر العسل في ألباني، مُتقبلةً حقيقة أن والتر لن يتغير أبدًا.

يقذف

إنتاج

المخرج هوارد هوكس ( حوالي أربعينيات القرن العشرين)

التطوير والكتابة

أثناء إنتاج فيلم "Only Angels Have Wings " (1939)، حاول هوارد هوكس عرض فكرة إعادة إنتاج فيلم " The Front Page" على هاري كوهن من شركة كولومبيا بيكتشرز. تم اختيار كاري غرانت للفيلم فورًا تقريبًا، لكن كوهن كان ينوي في البداية أن يلعب غرانت دور المراسل، وأن يؤدي المعلق الإذاعي والتر وينشل دور المحرر. [ 5 ] كان من المفترض أن يكون إنتاج هوكس، الذي أصبح لاحقًا فيلم "His Girl Friday"، اقتباسًا مباشرًا لفيلم "The Front Page" ، مع كون كل من المحرر والمراسل رجلين. [ ب ] خلال تجارب الأداء، قرأت سكرتيرة هوارد هوكس، وهي امرأة، حوارات المراسلة هيلدي جونسون. أعجب هوكس بصوت الحوار الأنثوي، مما أدى إلى إعادة كتابة السيناريو لجعل هيلدي امرأة، ولعب كاري غرانت دور الزوجة السابقة للمحرر والتر بيرنز. [ 7 ] اشترى كوهن حقوق فيلم "The Front Page" في يناير 1939. [ 8 ]

على الرغم من أن هوكس اعتبر حوار مسرحية " الصفحة الأولى " "أفضل حوار حديث كُتب على الإطلاق"، إلا أنه استبدل أكثر من نصفه بحوارات اعتبرها هوكس أفضل. [ 9 ] بقي بعض الحوار الأصلي كما هو، وكذلك أسماء جميع الشخصيات باستثناء شخصيتين: خطيب هيلدي (الذي لم يعد خطيبًا لها) أصبح اسمه بروس بالدوين، [ 8 ] واسم الرسول الكوميدي الذي يحمل العفو من الحاكم تغير من بينكوس إلى بيتيبون. [ 10 ] وافق هاري كوهن من شركة كولومبيا بيكتشرز على فكرة هوكس للمشروع السينمائي. لم يكن بن هيشت وتشارلز ماك آرثر، كاتبا المسرحية الأصلية، متاحين لكتابة السيناريو. لذا، فكر هوكس في جين فاولر ككاتب سيناريو، لكنه رفض المهمة لأنه لم يُعجبه التغييرات التي كان هوكس ينوي إدخالها على السيناريو. [ 8 ] بدلاً من ذلك، استعان هوكس بتشارلز ليدرر ، الذي عمل على اقتباس مسرحية " الصفحة الأولى" ، لكتابة السيناريو. [ 11 ] على الرغم من عدم ذكر اسمه، فقد ساعد هيشت ليدرر في عملية الاقتباس. [ 12 ] أُضيفت تعديلات في بداية السيناريو من قِبل ليدرر لإضفاء خلفية قصصية مقنعة على الشخصيات؛ حيث تقرر أن ينفصل هيلدي ووالتر، وأن تكون نية هيلدي في الزواج مرة أخرى دافعًا لوالتر لاستعادتها. [ 13 ]

والتر بيرنز يلتقي بخطيب هيلدي، بروس بالدوين. من اليسار إلى اليمين: رالف بيلامي، كاري غرانت، وروزاليند راسل

أثناء كتابة السيناريو، كان هوكس في بالم سبرينغز يُخرج فيلم "Only Angels Have Wings" ، لكنه ظل على اتصال وثيق مع ليدرر وهيكت. [ 8 ] ساعد هيكت ليدرر في بعض التعديلات التنظيمية، وأنهى ليدرر كتابة السيناريو في 22 مايو. بعد إتمام مسودتين إضافيتين بحلول يوليو، اتصل هوكس بموري ريسكيند لتنقيح الحوار وجعله أكثر تشويقًا. نقّح ريسكيند السيناريو طوال الصيف، وانتهى منه بحلول نهاية سبتمبر قبل بدء التصوير. أُعيدت كتابة أكثر من نصف الحوار الأصلي. [ 8 ] يفتقر الفيلم إلى إحدى الجمل الختامية الشهيرة من المسرحية، "لقد سرق ابن العاهرة ساعتي!"، لأن أفلام ذلك الوقت كانت تخضع لرقابة أشد من أفلام هوليوود قبل تطبيق قانون الإنتاج السينمائي ، وشعر هوكس أن هذه الجملة استُخدمت بكثرة. ابتكر ريسكيند نهاية جديدة يبدأ فيها والتر وهيلدي بالشجار فور تبادلهما عهود الزواج في حفل زفافهما الذي أقيم في غرفة الأخبار، حيث يقول أحد الشخصيات: "أعتقد أن الأمور ستسير على ما يرام هذه المرة". ومع ذلك، بعد أن كشف ريسكيند عن النهاية لبعض الكتّاب في كولومبيا ذات مساء، فوجئ عندما علم أن نهايته صُوّرت في موقع تصوير آخر بعد بضعة أيام. [ 14 ] اضطر ريسكيند إلى ابتكار نهاية أخرى، وانتهى به الأمر إلى شكر كاتب كولومبيا المجهول، لأنه شعر أن نهايته وإحدى عباراته الأخيرة، "أتساءل إن كان بروس يستطيع استضافتنا"، كانت أفضل مما كتبه في الأصل. [ 14 ] بعد مراجعة السيناريو، لم يجد مكتب هايز أي مشاكل في الفيلم، باستثناء بعض التعليقات المهينة تجاه الصحفيين وبعض السلوكيات غير القانونية للشخصيات. خلال بعض عمليات إعادة الكتابة للرقابة، ركّز هوكس على إيجاد ممثلة رئيسية لفيلمه. [ 15 ]

صب

كاري غرانت، روزاليند راسل، ورالف بيلامي في صورة ترويجية للفيلم

واجه هوكس صعوبة في اختيار الممثلين لفيلم "His Girl Friday" . فبينما كان اختيار كاري غرانت شبه فوري، استغرق اختيار هيلدي وقتًا أطول. في البداية، أراد هوكس كارول لومبارد ، التي أخرجها في الفيلم الكوميدي " Twentieth Century " (1934)، لكن تكلفة توظيفها في وضعها الجديد كممثلة مستقلة كانت باهظة للغاية، ولم تستطع كولومبيا تحمل تكلفتها. عُرض الدور على كاثرين هيبورن ، وكلوديت كولبير ، ومارغريت تاليتشيت ، ومارغريت سولافان ، وجينجر روجرز ، ولانا تيرنر ، وإيرين دان ، لكنهن رفضنه. رفضت دان الدور لأنها شعرت أنه صغير جدًا ويحتاج إلى توسيع. أما جين آرثر، فقد أوقفتها الاستوديو عن العمل عندما رفضت قبوله. ويُقال إن جوان كروفورد كانت من بين المرشحات. [ 16 ] ثم توجه هوكس إلى روزاليند راسل، التي كانت قد انتهت لتوها من تصوير فيلم " The Women " (1939) من إنتاج إم جي إم . [ 17 ] انزعجت راسل عندما علمت من مقال في صحيفة نيويورك تايمز أن كوهن "مُجبر" على اختيارها بعد محاولته اختيار العديد من الممثلات الأخريات. قبل أول لقاء لها مع هوكس، ولإظهار عدم اكتراثها، سبحت ودخلت مكتبه بشعر مبلل، مما جعله ينظر إليها بدهشة. واجهته راسل بشأن مشكلة اختيار الممثلين هذه، لكنه صرفها بسرعة وطلب منها الذهاب إلى قسم الملابس. [ 17 ]

تصوير

بعد اختبارات المكياج والملابس والتصوير، بدأ التصوير في 27 سبتمبر 1939. وكان عنوان الفيلم المبدئي هو " كلما كبروا" . [ 18 ]

يُعرف الفيلم بحواراته السريعة والمتلاحقة، حيث يستخدم الحوار المتداخل لجعل المحادثات تبدو أكثر واقعية، إذ يتحدث أحد الشخصيات قبل أن ينهي الآخر كلامه. على الرغم من أن الحوار المتداخل مُحدد ومُشار إليه في نص المسرحية الذي كتبه هيكت وماك آرثر عام 1928، [ 19 ] فقد صرّح هوكس لبيتر بوغدانوفيتش بما يلي :

جون كوالين يلعب دور السجين الهارب إيرل ويليامز، الذي تم اكتشافه مختبئًا في مكتب ذي غطاء منزلق.

لاحظتُ أن الناس عندما يتحدثون، يتداخل كلامهم، خاصةً من يتحدثون بسرعة أو يتجادلون أو يصفون شيئاً ما. لذلك كتبنا الحوار بطريقة تجعل بدايات ونهايات الجمل غير ضرورية؛ فقد وُضعت للتداخل. [ 20 ]

لتحقيق التأثير المطلوب، ولأن تقنية التسجيل الصوتي متعدد المسارات لم تكن متاحة آنذاك، طلب هوكس من مهندس الصوت في موقع التصوير تشغيل وإيقاف الميكروفونات العلوية المختلفة حسب الحاجة لكل مشهد، وقد يصل عدد مرات التشغيل إلى 35 مرة. [ 18 ] ويُقال إن الفيلم سُرِّع بسبب تحدٍّ وضعه هوكس لنفسه لكسر الرقم القياسي لأسرع حوار على الشاشة، والذي كان مسجلاً آنذاك باسم فيلم " ذا فرونت بيج" . [ 21 ] وقد رتب هوكس عرضًا متزامنًا للفيلمين أمام الصحفيين لإثبات سرعة حواره. [ 22 ]

منح هوكس الممثلين حرية الارتجال في بعض حواراتهم وحركاتهم، كما فعل في أفلامه الكوميدية أكثر من أفلامه الدرامية. [ 21 ] في سيرتها الذاتية " الحياة وليمة "، كتبت راسل أنها شعرت بأن حواراتها ليست جيدة بقدر حوارات غرانت، لذا استعانت بكاتب خاص لتحسين حواراتها. وبفضل تشجيع هوكس للارتجال، تمكنت من دمج حوارات كاتبها في الفيلم. وحده غرانت كان على دراية بهذه الحيلة، وكان يحييها كل صباح بسؤال: "ماذا لديكِ اليوم؟". [ 23 ] وقد زودها كاتبها الخفي ببعض حوارات مشهد المطعم، وهو مشهد فريد من نوعه في فيلم "His Girl Friday ". كان هذا المشهد من أكثر المشاهد تعقيدًا في التصوير؛ فبسبب سرعة الحوار، لم يتناول الممثلون سوى القليل من الطعام أثناء تصويره. صوّر هوكس هذا المشهد بكاميرا واحدة بعد أسبوع ونصف من بدء الإنتاج، واستغرق تصويره أربعة أيام بدلًا من يومين كما كان مخططًا له. [ 24 ] صعّبت الارتجالات على المصورين السينمائيين معرفة ما ستفعله الشخصيات. كما كان تصوير راسل صعباً بسبب افتقارها لخط فك حاد، مما استلزم من فناني المكياج رسم ودمج خط داكن أسفل خط فكها مع تسليط الضوء على وجهها لمحاكاة مظهر أكثر شباباً. [ 22 ]

ينفي والتر اتهام السيدة بالدوين له بتدبير اختطافها. من اليسار إلى اليمين: كاري غرانت، فرانك جينكس، روسكو كارنز، جين لوكهارت، بات فلاهيرتي، بورتر هول، ألما كروجر، وروزاليند راسل

شجع هوكس على الجرأة والمفاجأة في التمثيل، فكسر الحاجز الرابع عدة مرات في الفيلم. في إحدى اللحظات، خرج غرانت عن دوره بسبب حركة عفوية قام بها راسل، ونظر مباشرة إلى الكاميرا قائلاً: "هل ستفعل ذلك؟". قرر هوكس الإبقاء على هذا المشهد، رغم أنه لم يظهر في النسخة النهائية. [ 22 ]

نظراً لكثرة المشاهد الجماعية، كان من الضروري إعادة تصوير العديد من المشاهد. واستناداً إلى تجربة فيلم " تربية الطفل" (1938)، أضاف هوكس بعض الشخصيات الثانوية المباشرة لتحقيق التوازن مع الشخصيات الرئيسية. [ 24 ]

عمل آرثر روسون لمدة ثلاثة أيام على لقطات الوحدة الثانية في مزرعة كولومبيا .

تم الانتهاء من التصوير في 21 نوفمبر 1939، أي بعد سبعة أيام من الموعد المحدد.

على غير العادة في تلك الفترة الزمنية، لا يحتوي الفيلم على موسيقى باستثناء الموسيقى التي تؤدي إلى تلاشي الفيلم في النهاية. [ 25 ]

ارتجالات غرانت

يصف غرانت شخصية بيلامي قائلاً: "إنه يشبه ذلك الرجل في الأفلام، كما تعلم... رالف بيلامي!". ووفقًا لبيلامي، فإن هذه الملاحظة كانت ارتجالًا من غرانت. [ 16 ] اعتبر هاري كوهن، رئيس استوديوهات كولومبيا ، أنها وقحة للغاية وأمر بحذفها، لكن هوكس أصرّ على بقائها. يدلي غرانت بعدة ملاحظات أخرى "داخلية" في الفيلم. فعندما تُلقى القبض على شخصيته بتهمة الخطف، يصف المصير المروع الذي لاقاه آخر شخص عارضه: آرتشي ليتش (اسم غرانت الحقيقي). [ 26 ] وعندما يحاول إيرل ويليامز الخروج من المكتب ذي الغطاء المنزلق الذي كان يختبئ فيه، يقول له غرانت: "ارجع إلى هناك، أيها السلحفاة المزيفة!". لعب غرانت دور السلحفاة المزيفة في النسخة السينمائية من " أليس في بلاد العجائب" عام 1933 ، مما قد يدفع المرء إلى الاعتقاد بأنه ارتجلها، لكن هذه العبارة تظهر أيضًا في فيلم " الصفحة الأولى " عام 1931. [ 18 ]

يطلق

فيلم "فتاته فرايدي " (1940) للمخرج هوارد هوكس، الإعلان الترويجي

عجّل كوهن بإصدار الفيلم، وعُرضت نسخة تجريبية منه في ديسمبر، تلتها نسخة صحفية في 3 يناير 1940. [ 25 ] عُرض فيلم "His Girl Friday" لأول مرة في مدينة نيويورك في قاعة راديو سيتي الموسيقية في 11 يناير 1940، ثم عُرض في دور السينما الأمريكية بعد أسبوع. [ 27 ] [ 28 ]

استقبال

كاري غرانت مع روزاليند راسل؛ ترتدي راسل زياً من تصميم روبرت كالوش .

حظي الفيلم بتقييمات نقدية معاصرة إيجابية للغاية. وقد أبدى النقاد إعجابهم بشكل خاص بتغيير جنس الصحفية. [ 25 ] كتب فرانك إس. نوجنت من صحيفة نيويورك تايمز : "باستثناء أننا شاهدنا فيلم "الصفحة الأولى" تحت اسمه الأصلي وأسماء أخرى مرات عديدة حتى مللنا منه، لا نمانع الاعتراف بأن فيلم " فتاته فرايدي" هو إعادة طبع صريحة لما كان -ولا يزال- أكثر أفلام الكوميديا ​​الصحفية جنونًا في عصرنا." [ 29 ] وكتب ناقد مجلة فارايتي : "المظاهر مختلفة -حتى أنها تصل إلى حد تحويل الصحفية هيلدي جونسون إلى امرأة- لكنه لا يزال " الصفحة الأولى "، ولا داعي لأن تندم شركة كولومبيا على ذلك. لقد أبدع تشارلز ليدر في كتابة السيناريو، وقدّم المنتج والمخرج هوارد هوكس فيلمًا قادرًا على النجاح بمفرده في أي مكان تقريبًا، ويحقق إيرادات جيدة." [ 30 ] كتبت تقارير هاريسون : "على الرغم من أن القصة وتطورها سيكونان مألوفين لمن شاهدوا النسخة الأولى من فيلم "الصفحة الأولى" ، إلا أنهم سيستمتعون بنفس القدر، لأن الأحداث مثيرة للغاية لدرجة أنها تُبقي المشاهد في حالة ترقب وتشويق طوال الفيلم." [ 31 ] وكتبت مجلة "فيلم ديلي ": "بفضل إيقاعه السريع، وطاقم الممثلين المتميز، والإنتاج الجيد، والإخراج المتقن، يمتلك الفيلم جميع المقومات اللازمة لتقديم ترفيه من الدرجة الأولى لأي نوع من الجمهور." [ 32 ] وكتب جون موشر من مجلة "نيويوركر" أنه بعد سنوات من "التقليد الباهت والضعيف والحزين" لفيلم " الصفحة الأولى " ، وجد أن هذا الاقتباس الأصيل من الفيلم الأصلي "فيلم جديد ومتجدد ومشرق كما ينبغي." [ 33 ] ووصف لويس ماركوريلس فيلم " فتاته فرايدي " بأنه "الفيلم الأمريكي بامتياز." [ 34 ]

أبدت بولين كايل حماسها قائلةً: "يُضفي الحوار المتداخل سرعةً فائقةً على الفيلم  ... حيث يندفع هذا الحشد من الأشخاص الهشين والساخرين والطفوليين في مهمات فاسدة. تُقدّم راسل أداءً كوميديًا رائعًا هنا  ... ويُجسّد غرانت شخصية والتر بيرنز ببراعةٍ مُذهلة  ... يُقدّم بيرنز أداءً قويًا، مُتحديًا، ومُضحكًا." [ 35 ] منح ليونارد مالتين الفيلم أربع نجوم من أصل أربع: "كوميديا ​​رائعة  ... يُضفي ممثلو الشخصيات المتميزون بريقًا على هذا الفيلم الذي لا يُفوّت  ..." [ 36 ] منحه ليزلي هاليول إحدى نجومه الأربع النادرة: "مهزلة سوداء محمومة ومُضحكة، يُقدّم فيها جميع المشاركين أفضل ما لديهم، وربما تكون أسرع كوميديا ​​تم تصويرها على الإطلاق، وواحدة من أكثرها إضحاكًا." [ 37 ]

حصل الفيلم على تقييم إيجابي بنسبة 99% على موقع Rotten Tomatoes بناءً على 106 مراجعات. وجاء في ملخص آراء النقاد على الموقع: "بفضل الأداء المتميز لكاري غرانت وروزاليند راسل، يُعد فيلم His Girl Friday ربما أفضل فيلم كوميدي رومانسي من نوع الكوميديا ​​العبثية على الإطلاق." [ 38 ]

منح موقع ميتاكريتيك ، الذي يستخدم المتوسط ​​المرجح ، الفيلم درجة 94 من 100، بناءً على آراء 20 ناقدًا، مما يشير إلى "إشادة عالمية". [ 39 ]

في عام 2006، صنّفت نقابة كتّاب أمريكا الغربية سيناريو فيلم " His Girl Friday" في المرتبة 31 ضمن قائمة نقابة كتّاب أمريكا لأفضل 101 سيناريو. [ 40 ] وفي استطلاع مجلة "Sight & Sound" لعام 2012 لأعظم الأفلام على مرّ التاريخ، ظهر الفيلم في العديد من القوائم، بما في ذلك قوائم الناقد ديفيد طومسون [ 41 ] والمخرج كوينتين تارانتينو . [ 42 ]

التفسير والمواضيع

قصة

يؤجل والتر رحيل هيلدي مع خطيبها بائع التأمين بالموافقة على شراء بوليصة تأمين كبيرة. إيرفينغ بيكون ، كاري غرانت، رالف بيلامي، وروزاليند راسل
لتأخير رحيل هيلدي، يناشد والتر غريزتها الصحفية. فرانك جينكس ، روسكو كارنز ، روزاليند راسل، بورتر هول ، جين لوكهارت ، ريجيس تومي ، وكليف إدواردز

يحمل عنوان "فتاته فرايدي " دلالة ساخرة، فكلمة "فرايدي" في هذا السياق ترمز إلى خادمة السيد، بينما هيلدي ليست خادمة في الفيلم، بل هي ندٌّ لوالتر. لا يُحدد العالم في هذا الفيلم بالجنس، بل بالذكاء والكفاءة. في بداية الفيلم، تقول هيلدي إنها تريد أن تُعامل "كامرأة"، لكن عودتها إلى مهنتها تكشف عن رغبتها الحقيقية في عيش حياة مختلفة. [ 43 ] في فيلم "فتاته فرايدي " ، ورغم زواج الشخصيات مرة أخرى، يُظهر هوكس نفورًا من الزواج والمنزل والأسرة من خلال أسلوبه في الإخراج. فاستخدام الكاميرا بشكل انتقائي، والتحكم الدقيق بالشخصيات في الإطار والحوار، يُصوّر نقدًا ضمنيًا للحياة المنزلية. [ 44 ] يغيب موضوع الحياة المنزلية تمامًا عن الفيلم. حتى في العلاقات بين غرانت وراسل، وبيلامي وراسل، تُصوّر هذه العلاقات ضمن إطار أوسع لغرفة الأخبار التي يهيمن عليها الرجال. [ 44 ] يحتفي الفيلم، كغيره من الأفلام الكوميدية، بالحب المضطرب والعاصف بدلاً من الحب الهادئ والساكن في الضواحي، وذلك من خلال تفضيله للحركة والجدال على الهدوء والرزانة. [ 45 ] كتبت الناقدة السينمائية مولي هاسكل أن المشهد الذي تذرف فيه هيلدي الدموع قرب نهاية الفيلم لم يُدرج لإظهار أنوثتها، بل للتعبير عن الحيرة التي شعرت بها نتيجة لتضارب طبيعتها المهنية والأنثوية. فالجانب الأنثوي من هيلدي يتوق إلى الخضوع والجاذبية الجنسية للرجال، بينما يتوق الجانب الآخر إلى الحزم والتخلي عن الواجبات النمطية للمرأة. وتمثل دموعها عجزها العاطفي وعدم قدرتها على التعبير عن غضبها أمام شخصية ذكورية ذات سلطة. [ 46 ]

من السمات المشتركة في العديد من أفلام هوارد هوكس الكشف عن انعدام أخلاق الشخصية الرئيسية وعجزها عن التغيير أو التطور. ففي فيلم "His Girl Friday" ، يتلاعب والتر بيرنز، ويتصرف بأنانية، ويلفق التهمة لخطيب زوجته السابقة، ويدبّر عملية اختطاف امرأة مسنة. حتى في نهاية الفيلم، يقنع بيرنز هيلدي جونسون بالزواج منه مجدداً رغم كرهها الشديد له ولأفعاله المشبوهة. وعند استئناف علاقتهما، لا يظهر أي أثر للرومانسية بينهما. فهما لا يتبادلان القبلات، ولا الأحضان، ولا حتى النظرات. من الواضح أن بيرنز لا يزال هو نفسه الذي كان عليه في علاقتهما السابقة، إذ سرعان ما ألغى خطط شهر العسل التي لم تكن موجودة أصلاً، سعياً وراء قصة جديدة. إضافة إلى ذلك، يتقدم عليها عند خروجه من الغرفة، مجبراً إياها على حمل حقيبتها بنفسها، رغم أن جونسون قد انتقدت ذلك في بداية الفيلم. يشير هذا إلى أن الزواج محكوم عليه بمواجهة نفس المشاكل التي أنهته سابقاً. [ 47 ]

يشتهر هوكس باستخدامه للإيماءات المتكررة أو المقصودة في أفلامه. في فيلم "His Girl Friday" ، تؤدي السيجارة في المشهد بين هيلدي وإيرل ويليامز أدوارًا رمزية متعددة. أولًا، تُرسّخ السيجارة رابطًا بين الشخصيتين عندما يقبلها ويليامز رغم أنه لا يدخن. ومع ذلك، فإن حقيقة عدم تدخينه، وعدم مشاركتهما السيجارة، تُظهر الاختلاف والانفصال بين العالمين اللذين يعيش فيهما كل منهما. [ 48 ]

يتضمن الفيلم حبكتين رئيسيتين: شخصية ومهنية. يحث والتر هيلدي على العودة إلى العمل الصحفي في محاولة الصحيفة للحصول على سبق صحفي حول قصة القاتل إيرل ويليامز؛ وتتمحور الحبكة المتوازية حول محاولة والتر إفشال زواج هيلدي الوشيك. [ 49 ] ينتج عن سرعة الفيلم حوار سريع ومتداخل مع مقاطعات وكلام سريع. وتساهم الإيماءات وحركات الشخصيات والكاميرا، بالإضافة إلى المونتاج، في إثراء الحوار وزيادة وتيرة الفيلم. ثمة تباين واضح بين هيلدي ووالتر سريعي الكلام، وبروس وإيرل بطيئي الكلام. يبلغ متوسط ​​عدد الكلمات في الدقيقة في الفيلم 240 كلمة، بينما يبلغ متوسط ​​الكلام الأمريكي حوالي 140 كلمة في الدقيقة. هناك تسعة مشاهد تحتوي على أربع كلمات على الأقل في الثانية، ومشهدان على الأقل يحتويان على أكثر من خمس كلمات في الثانية. [ 50 ] أضاف هوكس علامات لفظية قبل وبعد سطور محددة من النص حتى يتمكن الممثلون من المقاطعة والتحدث في نفس الوقت دون أن يصبح الحوار غير مفهوم. [ 51 ]

فسّر ديفيد بوردويل ، المنظّر السينمائي والمؤرخ، نهاية فيلم " His Girl Friday " بأنها "تأثير إغلاق" وليست إغلاقًا فعليًا. فالنهاية دائرية نوعًا ما، ولا يوجد أي تطور في شخصيات الفيلم، وخاصة شخصية والتر بيرنز، وينتهي الفيلم بنفس الطريقة التي بدأ بها. إضافةً إلى ذلك، ينتهي الفيلم بخاتمة قصيرة يُعلن فيها والتر عن زواجهما مجددًا، ويكشف عن نيتهما تغطية إضراب في ألباني في طريقهما إلى شهر العسل. وتُكشف مصائر الشخصيات الرئيسية، وحتى بعض الشخصيات الثانوية مثل إيرل ويليامز، على الرغم من وجود بعض الثغرات الطفيفة في الحل. فعلى سبيل المثال، لا يُناقش الفيلم ما حدث لمولي مالوي بعد انتهاء الصراع. ومع ذلك، فقد تمّت معالجة نهايات الشخصيات الرئيسية بشكلٍ مُحكم لدرجة أنها تُخفي الحاجة إلى معالجة نهايات الشخصيات الثانوية. وهذا ما يُولّد "تأثير إغلاق" أو مظهرًا من مظاهر الإغلاق. [ 52 ]

أسلوب التحرير

إعلان مجلة للفيلم
يواجه والتر رئيس البلدية الذي رشى رسول الحاكم لتأجيل تنفيذ حكم الإعدام. روزاليند راسل، كاري غرانت، بيلي جيلبرت ، كلارنس كولب ، وجين لوكهارت
منافسو هيلدي في مجموعة المراسلين: روسكو كارنز، وكليف إدواردز، وبورتر هول، وريجيس تومي، وفرانك جينكس.

فيلم "His Girl Friday" مصممٌ للسرعة، إذ حطم الرقم القياسي لأسرع عدد من الكلمات المنطوقة في دقيقة واحدة في فيلم سينمائي. [ 53 ] في خضمّ صخب عالم النشر، باتت لحظة الاستمتاع باللحظة ترفًا نادرًا. ولتحليل أحد مشاهد الفيلم، وتحديدًا مشهد هروب إيرل ويليامز، لنُسلّط الضوء على أسلوب المونتاج. يُبرز هوارد هوكس التباين في وتيرة حياة هيلدي، من خلال جعل عناصر الحبكة والإخراج تعكس أسلوب المونتاج، حيث تتخلل اللحظات الهادئة والساكنة لقطات سريعة تُعبّر عن أحداث مثيرة. ولتأكيد التباين في الإيقاع بين حياة هيلدي الهادئة مع بروس وحياتها الديناميكية مع والتر، يستخدم المخرج تقنيات مونتاج متنوعة، مثل اللقطات التأملية المطولة مقابل اللقطات السريعة، وتطابق مشاهد الحركة مع اللقطات البيضاوية المصحوبة بصوت طبيعي متواصل ، ومشاهد ذات تركيز واحد مقابل مشاهد تتشتت فيها انتباهنا بين عدة أشياء وأصوات مختلفة. [ 54 ]

يبدأ المشهد بلقطتين طويلتين (١٠ ثوانٍ) لهيلدي وهي تصف حياتها خارج غرفة الأخبار، وتؤكد هاتان اللقطتان فكرة أن حياتها مع بروس ستكون رتيبة وبطيئة. وبينما تُشيح هيلدي بنظرها عن الكاميرا للمرة الأولى، مُديرةً ظهرها لحياة الصحافة للحظة وجيزة، يعود انتباهها فجأةً إلى غرفة الأخبار مع دويّ إطلاق النار. وعلى الفور، يعكس المونتاج الوتيرة السريعة الجديدة: من لقطات بانورامية بطيئة إلى لقطات ثابتة لا يتحرك فيها سوى مشية هيلدي البطيئة، ينتقل الفيلم مباشرةً إلى لقطات ديناميكية تُظهر تحركات العديد من الأشخاص في الشارع، بالإضافة إلى طلقات نارية، وانحناءات، وتغيرات إضاءة مُبالغ فيها، وصراخ الرجال في النافذة. تتناقض اللقطات المتوسطة لمراسلي الأخبار المذعورين مع لقطة بعيدة محجوبة الآن لهيلدي - فبينما كانت سابقًا الشخصية الرئيسية ومصدر الصوت، يوضح المخرج أنها ستُهمّش فجأة إلى الخلفية أثناء وقوع الأحداث: وجودها في الخلفية محجوب بنافذة متجمدة، وأصواتها محجوبة بضجيج إطلاق النار والصراخ. [ 55 ]

بعد الكشف عن هروب إيرل ويليامز، ينتقل الفيلم من لقطات طويلة إلى لقطات قصيرة جدًا، حيث يدخل محررو الأخبار في حالة من الحماس الشديد. ومع دويّ طلقات الرصاص التي تُشكّل خلفية زمنية، تصبح اللقطات القصيرة أكثر وضوحًا؛ إذ ينتقل المشهد فجأة من وصول المراسل الأول إلى حديثه عبر الهاتف. أما اللقطات الخمس التالية فهي أيضًا لقطات مقرّبة قصيرة جدًا لرجال الأخبار وهم يصرخون في هواتفهم. وبينما تعود هيلدي تدريجيًا إلى هذا العالم، تبدأ في شغل مساحة أكبر من الإطار، حيث تنتقل من لقطة بعيدة إلى لقطة متوسطة بينما يمرّ رجال الأخبار من حولها. وبمجرد رحيلهم، تأتي أطول لقطة في المشهد: 16 ثانية، حيث تُقلّص المسافة التي صنعتها من حياتها السابقة، وتخلع معطفها الذي يرمز إلى حياتها الباردة في ألباني، لتكشف عن فستانها الأنيق الذي يُناسب العمل كمراسلة، والذي يُمثّل شخصيتها الحقيقية. وتعود إلى شخصيتها الحقيقية تمامًا وهي تلتقط الهاتف للتحدث مع والتر، ثم تندفع خارج الغرفة بنفس حماسة فريق الأخبار. تؤكد الكاميرا هذا التحول الأخير مع تحرك العربة للخارج، ويتبع ذلك انتقال تدريجي أثناء ركضها للخارج، على عكس جميع القطعات السابقة. [ 56 ]

وأخيرًا، يختتم الفيلم بلقطات لبوابات تُفتح، وسيارات تتدفق منها، وأناس يركضون. هنا، لا تقتصر لقطات هوكس على السرعة فحسب، بل إنها تُعبّر بوضوح عن كونها أسرع من الزمن. يُشير صوت صفارة الإنذار إلى ثوانٍ معدودة مع صرير السيارات، لكن الفيلم يُظهر لقطة مختصرة لإغلاق البوابة، متجاوزًا الزمن بلقطة للحراس وهم يركضون. هذا التسلسل أسرع من الزمن الحقيقي، ويُظهر التباين مع صفارة الإنذار كيف أن وتيرة الزمن في عالم مراسلي الأخبار أسرع من وتيرة العالم من حولهم. تنضم هيلدي إلى الفوضى صارخةً "هيه!"، مما يُقدّم تباينًا نهائيًا مع بداية المشهد حيث وصفت حياة المدينة الهادئة والمثالية التي كانت متجهة إليها في الأصل. [ 57 ]

طوال هذا المشهد، يُظهر هوكس بوضوح مرور الوقت وتركيز الشخصيات من خلال مونتاجه، ويسخر من الحياة البطيئة في ألباني التي تبدأ بها هيلدي من خلال عرض الهوس الرومانسي لحياة الأخبار عبر توقيت اللقطات، واستمرارية الحركة، وتغيير العناصر الجاذبة للانتباه. [ 58 ]

مراسلات صحفيات

بحسب بولين كايل ، فإن جميع الصحفيات في الأفلام الصحفية مستوحيات من شخصية أديلا روجرز سانت جونز . [ 59 ]

إرث

يُعتبر فيلم "His Girl Friday" (غالباً إلى جانب فيلمي "Bringing Up Baby" و "Twentieth Century ") نموذجاً أصلياً لنوع الكوميديا ​​العبثية. [ 60 ] في عام 1993، اختارت مكتبة الكونغرس فيلم "His Girl Friday" لحفظه في السجل الوطني للأفلام في الولايات المتحدة . [ 61 ] احتل الفيلم المرتبة التاسعة عشرة في قائمة معهد الفيلم الأمريكي " 100 عام... 100 ضحكة" ، وهي قائمة صدرت عام 2000 لأكثر الأفلام الكوميدية الأمريكية إضحاكاً. [ 62 ] قبل فيلم "His Girl Friday" ، تم اقتباس مسرحية "The Front Page " للسينما مرة واحدة من قبل، في فيلم عام 1931 الذي يحمل نفس الاسم ، من إنتاج هوارد هيوز ، وبطولة أدولف منجو وبات أوبراين . [ 63 ] في هذا الاقتباس السينمائي الأول لمسرحية برودواي التي تحمل نفس الاسم (من تأليف الصحفيين السابقين في شيكاغو بن هيشت وتشارلز ماك آرثر)، كان هيلدي جونسون رجلاً. [ 29 ]

عُرضت مسرحية "His Girl Friday" كمسلسل إذاعي مدته ساعة واحدة في برنامج "Lux Radio Theatre" بتاريخ 30 سبتمبر 1940، من بطولة كلوديت كولبير ، وفريد ​​ماكموري، وجاك كارسون . [ 64 ] ثم عُرضت مرة أخرى في نسخة مدتها نصف ساعة على مسرح "Screen Guild Theater" بتاريخ 30 مارس 1941، حيث أعاد غرانت وراسل تمثيل أدوارهما السينمائية. [ 65 ] [ 66 ] أُعيد إنتاج "The Front Page" في فيلم من إخراج بيلي وايلدر عام 1974، من بطولة والتر ماثيو في دور والتر بيرنز، وجاك ليمون في دور هيلدي جونسون، وسوزان ساراندون في دور خطيبته. [ 67 ] [ 68 ]

تم اقتباس مسرحية "His Girl Friday" الأصلية، من تأليف هيشت وماك آرثر، إلى مسرحية أخرى تحمل الاسم نفسه، من تأليف الكاتب المسرحي جون غوير . عُرضت المسرحية في المسرح الوطني بلندن من مايو إلى نوفمبر 2003، حيث قام أليكس جينينغز بدور بيرنز، وزوي واناميكر بدور هيلدي. [ 69 ] [ 70 ] استُلهم فيلم "Switching Channels" (1988) بشكلٍ فضفاض من مسرحية "His Girl Friday" ، حيث قام بيرت رينولدز بدور والتر بيرنز، وكاثلين تيرنر بدور هيلدي جونسون، وكريستوفر ريف بدور بروس. [ 71 ] في ديسمبر 2017، قام بيتر جيزر، المدير الفني لمسرح سنوغلوب، وهو مسرح مستقل مقره مونتريال، كندا، بتكييف النص للمسرح، وتوسيع بعض الشخصيات، وجعل المسرحية أكثر سهولة في الفهم للجمهور المعاصر. عُرضت المسرحية في ديسمبر من ذلك العام بعد أن حصل مسرح سنوغلوب على حقوق النشر لهذه النسخة المُعدّلة. [ 72 ]

أدرج المخرج كوينتين تارانتينو فيلم "His Girl Friday" ضمن قائمة أفلامه المفضلة. [ 73 ] وفي الفيلم الفرنسي "Notre musique" الصادر عام 2004 ، استخدم غودار هذا الفيلم لشرح أساسيات صناعة الأفلام، وتحديدًا مفهوم " اللقطة العكسية" . وأثناء شرحه لهذا المفهوم، عُرضت صورتان من فيلم "His Girl Friday" ، إحداهما لكاري غرانت والأخرى لروزاليند راسل. وأوضح أنه عند التدقيق، يتضح أن اللقطتين هما في الواقع اللقطة نفسها، "لأن المخرج عاجز عن التمييز بين الرجل والمرأة". [ 74 ]

أُشير إلى أداء روزاليند راسل لشخصية هيلدي جونسون كنموذج لشخصية لويس لين في سلسلة أفلام سوبرمان . [ 75 ] [ 76 ]

انظر أيضاً

مراجع

ملاحظات إعلامية

  1. ↑ شارك هيشت بشكل كبير في كتابة السيناريو، لكن لم يُنسب إليه الفضل في مساهماته. [ 1 ]
  2. ↑ " مساعدة الجمعة " هي مساعدة تقوم بمجموعة متنوعة من المهام. يشير الاسم إلى "فرايدي"،وهو خادم روبنسون كروزو الذكر في رواية دانيال ديفو . وفقًا لقاموس ميريام-ويبستر، استُخدم المصطلح لأول مرة عام 1928 (قبل 12 عامًا من إصدار الفيلم). [ 6 ]

الاقتباسات

  1. ↑ مانكيويتز، بن ومولر، إيدي (23 يوليو 2020) مقدمة لعرضفيلم Turner Classic Movies .
  2. ↑ «أمين المكتبة يعلن عن اختيارات السجل الوطني للأفلام (7 مارس 1994) - نشرة معلومات مكتبة الكونغرس» . www.loc.gov . تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2020 .
  3. ↑ "قائمة السجل الوطني الكامل للأفلام" . مكتبة الكونغرس . تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2020 .
  4. ↑ جاكسون، ماثيو (6 مارس 2017). "11 فيلمًا كلاسيكيًا في الملكية العامة" . mentalfloss.com . تم الاطلاع عليه في 4 يناير 2019 .
  5. ↑ مكارثي 1997 ، ص 278.
  6. ↑ "فتاة الجمعة" . قاموس ميريام-ويبستر . تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2026 .
  7. ↑ فيليبس 2010 ، ص 308.
  8. 1 2 3 4 5 مكارثي 1997 ، ص 279.
  9. ↑ ماست 1982 ، ص 208-209.
  10. ↑ برمنغهام 1984 ، ص 261.
  11. ↑ غريندون 2011 ، ص 96.
  12. ↑ مارتن 1985 ، ص 95.
  13. ↑ غريندون 2011 ، ص 97.
  14. 1 2 مكارثي 1997 ، ص 281.
  15. ↑ مكارثي 1997 ، ص 281-282.
  16. ١ ٢ "ملاحظات حول فيلم فتاته فرايدي (١٩٤٠)" . أفلام تيرنر الكلاسيكية . مؤرشف من الأصل في ١٤ نوفمبر ٢٠١١. تم الاطلاع عليه في ١٤ يونيو ٢٠٢٠ .
  17. 1 2 مكارثي 1997 ، ص 282.
  18. 1 2 3 ميلر، فرانك. "فتاته فرايدي" . مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2011.
  19. ↑ هيكت، بن، وتشارلز ماك آرثر، الصفحة الأولى ، 1928. صموئيل فرينش، إنك.
  20. ↑ بوغدانوفيتش 1997 .
  21. 1 2 مكارثي 1997 ، ص 283.
  22. 1 2 3 مكارثي 1997 ، ص 284.
  23. ↑ نيويورك : دار راندوم هاوس، 1977. رقم ISBN 978-0-394-42134-6OCLC 3017310
  24. 1 2 مكارثي 1997 ، ص. 285.
  25. 1 2 3 مكارثي 1997 ، ص 286.
  26. ↑ فيثرلينغ 1977 ، ص 85.
  27. ↑ كوهن، هربرت (12 يناير 1940). ""مسرحية 'His Girl Friday' تُقدّم كوميديا ​​قاعات الموسيقى للمثليين" . صحيفة بروكلين ديلي إيجل . ص  11. تاريخ الاطلاع: 27 يونيو 2018 .
  28. ↑ "في لوغان يوم الأربعاء" . صحيفة لوغان ديلي نيوز . 22 يناير 1940. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2018 .
  29. ١ ٢ نوجنت، فرانك س. (١٢ يناير ١٩٤٠). "مراجعة الشاشة؛ الجنون هو الكلمة المناسبة لفيلم "فتاته فرايدي"، وهو نسخة نسائية من فيلم "الصفحة الأولى"، في قاعة الموسيقى - فيلم "الرجل الذي لم يتكلم" يُفتتح في القصر" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في ٢٩ أكتوبر ٢٠١٨ .
  30. ↑ "His Girl Friday (مراجعة)" . مجلة فارايتي . نيويورك: فارايتي، إنك. 10 يناير 1940. ص 14. 
  31. ↑ ""فتاته فرايدي" من بطولة كاري غرانت، روزاليند راسل، ورالف بيلامي. تقارير هاريسون : 3. 6 يناير 1940.
  32. ↑ "مراجعات الأفلام الجديدة". صحيفة فيلم ديلي : 5. 5 يناير 1940.
  33. ↑ موشر، جون (13 يناير 1940). "السينما الحالية". مجلة نيويوركر . نيويورك: شركة إف آر للنشر. ص 59. 
  34. ↑ بوردويل 1985 ، ص 188.
  35. ↑ كايل، بولين (1991). 5001 ليلة في السينما . كتاب من تأليف ويليام أبراهامز/أول بوك. رقم ISBN 0-8050-1366-0.
  36. ↑ مالتين، ليونارد (2015). دليل ليونارد مالتين للأفلام الكلاسيكية ( الطبعة الثالثة). دار نشر بلوم. رقم ISBN  978-0-14-751682-4.
  37. ↑ هاليول، ليزلي (1989). دليل هاليول للأفلام ( الطبعة السابعة). كتب غرافتون. ISBN  0-06-016322-4.
  38. ↑ "His Girl Friday (1940)" . Rotten Tomatoes . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يناير 2026 .
  39. ↑ " His Girl Friday " . Metacritic . Fandom, Inc. تم الاطلاع عليه في 13 يناير 2026 .
  40. ↑ "أعظم 101 سيناريو" . مؤرشف من الأصل في 18 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2026 .
  41. ↑ "ديفيد طومسون" . مجلة سايت آند ساوند . مؤرشف من الأصل في 18 أغسطس 2016.
  42. ↑ "كوينتين تارانتينو" . مجلة سايت آند ساوند . مؤرشف من الأصل في 12 فبراير 2016.
  43. ↑ غريندون 2011 ، ص 105.
  44. 1 2 Danks 2016 ، ص 35-38.
  45. ↑ هاسكل 1974 ، ص 126.
  46. ↑ هاسكل 1974 ، ص 133-134.
  47. ↑ ديبيرن 2016 ، ص 230.
  48. ↑ نيل 2016 ، ص 110 ؛ ماكيلهاني 2006 ، ص 31-45  
  49. ↑ بوردويل 1985 ، ص 158.
  50. ↑ غريندون 2011 ، ص 103.
  51. ↑ ماست 1982 ، ص 49.
  52. ↑ بوردويل 1985 ، ص 159 ؛ ديبرن 2016 ، ص 230  
  53. ↑ فيلم His Girl Friday (1940) - IMDb ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أكتوبر 2021
  54. ↑ بوتومور، ستيفن (1990). "لقطات في الظلام - الأصول الحقيقية للمونتاج السينمائي" . السينما المبكرة : 104-113 . doi : 10.5040/9781838710170.0014 . ISBN 9781838710170.
  55. ↑ ليدرير، تشارلز (1939). "مسودة التصوير: سيناريو فيلم فتاته فرايدي" .
  56. ↑ سكوت، إيه أو؛ دارجيس، مانوهلا (8 أبريل 2020). "قال، قالت، قلنا، قلتَ" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 22 أكتوبر 2021 . 
  57. ↑ "3. مطاردة السرد السينمائي" ، لقطات جسدية ، مطبعة جامعة كاليفورنيا، 31 ديسمبر 2019، ص 85-103 ، doi : 10.1525/9780520941199-007 ، ISBN  9780520941199، S2CID 226775454 ، تم استرجاعه في 22 أكتوبر 2021 
  58. ↑ "إجراءات التحرير" ، تحرير الأفلام والفيديو ، أبينغدون، المملكة المتحدة: تايلور وفرانسيس، 1981، الصفحات 64-82 ، doi : 10.4324/9780203427866_chapter_4 ، ISBN  978-0-203-44690-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أكتوبر 2021
  59. ↑ هاسكل 1974 ، ص 134.
  60. ↑ بروكس 2016 ، ص 2.
  61. ↑ كلامن، ستيوارت م. "السجل الوطني الأمريكي للأفلام - العناوين" . مجموعة كلامن لمعلومات الأفلام . جامعة كارنيجي ميلون . تم الاطلاع عليه في 28 يوليو 2013 .
  62. ↑ "أطرف الأفلام الأمريكية" (ملف PDF) . معهد الفيلم الأمريكي . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 24 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2013 .
  63. ↑ فريستو، روجر؛ نيكسون، روب. "الصفحة الأولى (1931)" . مقال سينمائي . أفلام تيرنر الكلاسيكية . تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2018 .
  64. ↑ "ويلكي ووالاس سيكونان متحدثين في الشبكة الليلة" . صحيفة بيركلي ديلي غازيت . 30 سبتمبر 1940. تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2023 .
  65. ↑ "الليلة - 7:30 WJAS (إعلان)" . صحيفة بيتسبرغ برس . 30 مارس 1941. ص 3 (القسم 5) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أغسطس 2018 . 
  66. ↑ "مسرح نقابة الشاشة" . أرشيف الإنترنت . 26 مارس 2007.
  67. ↑ كانبي، فينسنت (19 ديسمبر 1974). "فيلم وايلدر غير المتوازن عن 'الصفحة الأولى'"" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يونيو 2018. "
  68. ↑ "الفائزون والمرشحون: الصفحة الأولى" . جوائز غولدن غلوب . رابطة هوليوود للصحافة الأجنبية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يونيو 2018 .
  69. ↑ تارلوف، إريك (6 يوليو 2003). "المسرح؛ مسرحية الفيلم المقتبس من المسرحية" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يونيو 2018 .
  70. ↑ بيلينغتون، مايكل (6 يونيو 2003). "صديقته فرايدي" . صحيفة الغارديان . غارديان نيوز آند ميديا ​​ليمتد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يونيو 2018 .
  71. ↑ كانبي، فينسنت (4 مارس 1988). "فيلم: تيرنر في فيلم 'تبديل القنوات'"صحيفة نيويورك تايمز .
  72. ↑ توبين، بايرون. "فتاته فرايدي: عرض سريع الإيقاع وذكي" . مجلة ويستمونت . فيجنيرز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أكتوبر 2018 .
  73. ↑ "استطلاع أعظم الأفلام - 2012 - كوينتين تارانتينو" . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 25 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه في 14 ديسمبر 2014 .
  74. ↑ ماكيلهاني 2016 ، ص 199.
  75. ↑ بوند، غويندا (20 مايو 2018). "مارغوت كيدر، امرأة من فولاذ: لويس لين التي جسدتها كانت بطلة أيضًا" . Salon.com . تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2016 .
  76. ↑ أتكينسون، ناتالي (11 يونيو 2013). "إنها طائر، إنها طائرة، إنها لويس لين: الاحتفاء ببطلة الرجل الفولاذي" . ناشيونال بوست .

فهرس

  • برمنغهام، ستيفن (1984). "بقيتنا": صعود يهود أوروبا الشرقية في أمريكا . بوسطن: ليتل. ISBN 0316096474تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2019 .
  • بوغدانوفيتش، بيتر (1997). من صنعه الشيطان: محادثات مع مخرجين سينمائيين أسطوريين . نيويورك: مجموعة بالانتين للنشر. ISBN 9780307817457تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أكتوبر 2018 .
  • بوردويل، ديفيد (1985). السرد في الفيلم الروائي . ماديسون، ويسكونسن: مطبعة جامعة ويسكونسن. ISBN 978-0299101701.
  • بروكس، إيان، محرر. (2016). هوارد هوكس: منظورات جديدة . لندن: بالجريف. ISBN 9781844575411.
  • دانكس، أدريان (2016). "«أليس هناك أحد هنا للحب؟» المكان والفضاء والمجتمع في سينما هوارد هوكس. في: بروكس، إيان (محرر). هوارد هوكس: منظورات جديدة . لندن: بالجريف. ص 35-38 . ISBN  9781844575411.
  • ديبرن، دوغ (2016). "الدائرة التي لا حل لها: إغلاق السرد والعدمية في رواية " الملائكة فقط لها أجنحة "". في بروكس، إيان (محرر). هوارد هوكس: منظورات جديدة . بالغراف. ص  230. ISBN 9781844575411.
  • فيثرلينغ، دوغ (1977). حياة بن هيشت الخمس . تورنتو: ليستر وأوربن المحدودة. ISBN 978-0919630857.
  • غريندون، ليجر (2011). الكوميديا ​​الرومانسية في هوليوود: التقاليد، التاريخ، الجدليات . أكسفورد: وايلي-بلاك ويل. doi : 10.1002/9781444395969 . ISBN 9781405182669.
  • هاسكل، مولي (1974). من التبجيل إلى الاغتصاب: معاملة النساء في الأفلام . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0226318844.
  • مارتن، جيفري براون (1985). بن هيشت: كاتب سيناريو هوليوود . آن أربور، ميشيغان: دار نشر يو إم آي للأبحاث. رقم ISBN 978-0835715713.
  • ماست، جيرالد (1982). هوارد هوكس، راوي القصص . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0195030914.
  • مكارثي، تود (1997). هوارد هوكس: الثعلب الرمادي لهوليوود . نيويورك: دار غروف للنشر. ISBN 978-0802115980.
  • ماكيلهاني، جو (2016). "الخط الأحمر 7000: تنافرات قاتلة". في بروكس، إيان (محرر). هوارد هوكس: منظورات جديدة . لندن: بالجريف. ص  199. ISBN 9781844575411.
  • ماكيلهاني، جو (ربيع-صيف 2006). "هوارد هوكس: الإيماءة الأمريكية". مجلة الفيلم والفيديو . 58 ( 1-2 ): 31-45 . ProQuest 2170419 . 
  • نيل، ستيف (2016). "الإيماءات والحركات والأفعال في فيلم ريو برافو". في بروكس، إيان (محرر). هوارد هوكس: منظورات جديدة . لندن: بالجريف. ص  110. ISBN 9781844575411.
  • فيليبس، جين (2010). البعض يفضلونها أكثر جرأة: حياة بيلي وايلدر وأفلامه المثيرة للجدل . ليكسينغتون، كنتاكي: مطبعة جامعة كنتاكي. ص  308. ISBN 9780813125701تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2018 .
  • شلوتربيك، جيسي (2016). “السيرة الذاتية لـ هوكس” UnHawksian “: الرقيب يورك”. هوارد هوكس: منظور جديد . لندن: بالجريف. ص.  68. ردمك 9781844575411.

للمزيد من القراءة