همفري ريبتون

وُلد ريبتون في بوري سانت إدموندز ، وهو ابن جون ريبتون، جامع الضرائب ، ومارثا ( ني فيتش من مور هول، ستوك باي كلير، سوفولك). ^{[ 1 ]} في عام 1762، أسس والده شركة نقل في نورويتش ، حيث التحق همفري بمدرسة نورويتش النحوية . في الثانية عشرة من عمره، أُرسل إلى هولندا لتعلم اللغة الهولندية والاستعداد لمهنة التجارة. إلا أن ريبتون صادق عائلة هولندية ثرية، وربما كان لهذه الرحلة أثرٌ أكبر في تنمية اهتمامه بالهوايات "الراقية" كالرسم والبستنة.

بعد عودته إلى نورويتش، تدرّب ريبتون لدى تاجر أقمشة، ثم بعد زواجه من ماري كلارك عام ١٧٧٣، أسس عمله الخاص في هذا المجال. لم يُحالفه النجاح، وعندما توفي والداه عام ١٧٧٨، استخدم ميراثه المتواضع للانتقال إلى ضيعة ريفية صغيرة في سوستيد ، بالقرب من كرومر في نورفولك. جرّب ريبتون حظه كصحفي، وكاتب مسرحي، وفنان، ووكيل سياسي، وسكرتير خاص لجاره ويليام ويندهام من قاعة فيلبريج خلال فترة ويندهام القصيرة كسكرتير للورد الملازم لأيرلندا . كما انضم ريبتون إلى جون بالمر في مشروع لإصلاح نظام عربات البريد، ولكن بينما حقق المشروع ثروة لبالمر في نهاية المطاف، خسر ريبتون أمواله مرة أخرى.

كان صديق طفولة ريبتون عالم النبات جيمس إدوارد سميث ، الذي شجعه على دراسة علم النبات والبستنة؛ وقد أعاد سميث نشر رسالة طويلة من ريبتون في كتابه " الرسائل والمراسلات" . وقد أُتيح له الوصول إلى مكتبة ويندهام لقراءة مؤلفاتها في علم النبات. ^{[ 1 ]}

مع تناقص رأس ماله، انتقل ريبتون إلى كوخ متواضع في شارع هير بالقرب من رومفورد في إسكس. في عام 1788، وهو في السادسة والثلاثين من عمره ولديه أربعة أطفال ولا يملك دخلاً ثابتاً، خطرت له فكرة الجمع بين مهاراته في الرسم وخبرته المحدودة في تصميم الحدائق في سوستيد ليصبح "مهندس مناظر طبيعية" (وهو مصطلح صاغه بنفسه). منذ وفاة كابابيليتي براون عام 1783، لم يهيمن أي شخصية على تصميم الحدائق الإنجليزية؛ وكان ريبتون طموحاً لسد هذه الفجوة، فأرسل منشورات إلى معارفه من الطبقات العليا يعلن فيها عن خدماته. في البداية، كان مدافعاً متحمساً عن آراء براون، على عكس آراء ريتشارد باين نايت وأوفيديل برايس ، لكنه تبنى لاحقاً موقفاً معتدلاً. ^{[ 1 ]} كان أول مشروع مدفوع الأجر له هو كاتون بارك ، شمال نورويتش، عام 1788.

إن نجاح ريبتون السريع، رغم افتقاره للخبرة العملية في مجال البستنة، يُعدّ دليلاً على موهبته الفذة، فضلاً عن أسلوبه الفريد في عرض أعماله. فلكي يُساعد العملاء على تصور تصاميمه، أصدر ريبتون "الكتب الحمراء" (نسبةً إلى غلافها) التي تضم نصوصاً توضيحية ورسومات مائية مع نظام طبقات شفافة لعرض صور "قبل" و"بعد". وبهذا اختلف عن كابابيليتي براون، الذي كان يعتمد بشكل شبه حصري على المخططات ونادراً ما كان يُضيف رسومات توضيحية أو يكتب عن أعماله. وسرعان ما قام برنارد ماكماهون، من فيلادلفيا، بنسخ طبقات ريبتون الشفافة في كتابه " تقويم البستاني الأمريكي" الصادر عام 1806. ^{[ 2 ]}

لفهم ما ميّز ريبتون، من المفيد دراسة أوجه اختلافه عن براون بمزيد من التفصيل. عمل براون لدى العديد من أثرى الأرستقراطيين في بريطانيا، حيث قام بتحويل الحدائق الرسمية القديمة والأراضي الزراعية إلى حدائق طبيعية شاسعة. بينما عمل ريبتون لدى عملاء لا يقلّون أهمية، مثل دوقات بيدفورد وبورتلاند ، إلا أنه كان عادةً ما يُحسّن أعمالاً سابقة، غالباً ما تكون من تصميم براون نفسه. وعندما أتيحت لريبتون فرصة تصميم الحدائق من الصفر، كان ذلك على نطاق أصغر بكثير. في هذه العقارات الصغيرة، حيث كان براون يُحيط الحديقة بحزام محيطي متصل، شقّ ريبتون مناظر طبيعية تمتدّ إلى عناصر "مُستعارة" مثل أبراج الكنائس، جاعلاً إياها تبدو جزءاً من التصميم (وهو مفهوم شائع في تصميم الحدائق في شرق آسيا). لقد ابتكر طرقًا ومداخل لتعزيز الانطباعات بالحجم والأهمية، بل وقام حتى بإدخال علامات مميزة على الطرق المحيطة ببعض العقارات، الأمر الذي سخر منه توماس لوف بيكوك ووصفه بـ "مارمادوك مايلستون، إسكواير، مهندس المناظر الطبيعية الخلابة" في روايته القصيرة " هيدلونغ هول" .

في حوالي عام ١٧٨٧، قرر ريتشارد بيج (١٧٤٨-١٨٠٣)، مالك أراضي سادبري غرب ويمبلي ، تحويل منزل عائلة بيج "ويلرز" إلى مقر ريفي، وتحويل الحقول المحيطة به إلى ملكية خاصة. وفي عام ١٧٩٢، استعان بيج بهمفري ريبتون، الذي اشتهر آنذاك كمهندس مناظر طبيعية، لتحويل الأراضي الزراعية السابقة إلى متنزه مشجر، وإجراء تحسينات على المنزل. ^{[ ٣ ]} كان ريبتون يُطلق غالبًا على المناطق التي صممها اسم "الحدائق"، ومن هنا جاء اسم حديقة ويمبلي . بُني لاحقًا على الموقع الأصلي الذي حوّله ريبتون برج واتكينز ، الذي لم يدم طويلًا، وكان من المُخطط أن يكون أطول من برج إيفل في باريس. ^{[ ٤ ]} كانت المساحة التي صممها ريبتون أكبر من حديقة ويمبلي الحالية . شملت المنطقة المنحدرات الجنوبية لتلة بارن هيل شمالاً، حيث زرع ريبتون الأشجار وبدأ ببناء "بيت الإطلالة" - وهو برج قوطي يوفر منظرًا على المتنزه. ^{[ 3 ] [ 5 ] [ 6 ]} ويُحتمل أن يكون ريبتون قد صمم أيضًا الكوخ المسقوف بالقش الذي لا يزال قائمًا على طريق ويمبلي هيل، غرب متنزه ويمبلي. وهو مصمم على طراز الكوخ المزخرف الذي كان ريبتون يستخدمه بكثرة. وللأسف، لم يبقَ من كتاب ريبتون الأحمر الخاص بمتنزه ويمبلي، والذي كان سيقدم إجابة قاطعة. ^{[ 5 ] [ 7 ]}

كان كابابيليتي براون مقاولًا ضخمًا، لم يقتصر دوره على التصميم فحسب، بل شمل أيضًا الإشراف على تنفيذ أعماله. في المقابل، عمل ريبتون كمستشار، يتقاضى أجرًا مقابل دراساته الأولية، وأحيانًا كان يحدد مواقع المشاريع، لكنه يترك للعميل مهمة التنفيذ الفعلي. وهكذا، بقيت العديد من تصاميم ريبتون، التي بلغ عددها نحو 400 تصميم، غير منفذة كليًا أو جزئيًا، وبينما أصبح براون ثريًا جدًا، لم يتجاوز دخل ريبتون مستوى الكفاف.

في بدايات مسيرته المهنية، دافع ريبتون عن سمعة براون خلال "الجدل حول الأسلوب التصويري". ففي عام ١٧٩٤، نشر ريتشارد باين نايت وأوفيديل برايس في آنٍ واحد هجمات لاذعة على "عبقرية براون الضئيلة"، منتقدين منحنياته الملساء المتعرجة باعتبارها باهتة وغير طبيعية، ومدافعين عن تصاميمه الوعرة والمعقدة، المصممة وفقًا لمبادئ "الأسلوب التصويري" في رسم المناظر الطبيعية. واستند دفاع ريبتون عن براون جزئيًا إلى عدم جدوى العديد من الأفكار التصويرية؛ فبصفته فنانًا محترفًا، كان على ريبتون أن يقدم تصاميم عملية ومفيدة لعملائه.

على نحوٍ مُفارِق، مع تقدّم مسيرته المهنية، استلهم ريبتون بشكلٍ متزايد من الأفكار التصويرية. كان أحد الانتقادات الرئيسية لتصاميم براون للمناظر الطبيعية هو افتقار المنزل إلى إطار رسمي، حيث تمتدّ المروج الخضراء المُمتدة حتى الباب الأمامي. أعاد ريبتون إدخال الشرفات الرسمية، والدرابزينات، والتعريشات، وحدائق الزهور حول المنزل، بطريقةٍ أصبحت ممارسة شائعة في القرن التاسع عشر. كما صمّم أحد أشهر المناظر الطبيعية "التصويرية" في بريطانيا في قلعة بليز ، بالقرب من بريستول. في دير ووبرن ، بشّر ريبتون بتطورٍ آخر في القرن التاسع عشر، حيث أنشأ مناطق حدائق ذات طابعٍ خاص، بما في ذلك حديقة صينية، وحديقة أمريكية، ومشتل، وحديقة مُخصصة لزراعة النباتات. في دير ستونلي عام 1808، بشّر ريبتون بتطورٍ آخر في القرن التاسع عشر، حيث أنشأ ملعبًا مثاليًا للكريكيت يُسمى "مرج المنزل" أمام الجناح الغربي، ومرجًا للبولينج بين بوابة المدخل والمنزل.

أكسبه نجاحه في ووبرن تكليفًا آخر من دوق بيدفورد . فصمّم الحدائق المركزية في ساحة راسل ، التي تُعدّ جوهرة مشروع بلومزبري. أُعيد ترميم الحدائق، بمساعدة إضافية من الأبحاث الأثرية والصور الأرشيفية، وفقًا للتصاميم الأصلية، وهي الآن مُدرجة ضمن الفئة الثانية من قِبل هيئة التراث الإنجليزي . كانت الساحة مشروعًا رائدًا لريبتون، وواحدة من ثلاث ساحات فقط في وسط لندن.

لعبت المباني دورًا هامًا في العديد من مناظر ريبتون الطبيعية. في تسعينيات القرن الثامن عشر، تعاون ريبتون كثيرًا مع المهندس المعماري جون ناش ، الذي لم يكن معروفًا آنذاك، والذي ناسبت تصاميمه غير الرسمية أسلوب ريبتون. استفاد ناش كثيرًا من هذه الشهرة، بينما حصل ريبتون على تكليف بأعمال بناء. ولكن حوالي عام ١٨٠٠، دبّ الخلاف بينهما، على الأرجح بسبب رفض ناش الاعتراف بعمل ابن ريبتون، المهندس المعماري جون أدي ريبتون . بعد ذلك، عمل جون أدي وابن ريبتون الأصغر، جورج ستانلي ريبتون ، مع والدهما كثيرًا، مع أن جورج استمر في العمل في مكتب ناش أيضًا. لا شك أن الأمر كان مؤلمًا لريبتون بشكل خاص عندما فاز ناش بالعمل المرموق لإعادة تصميم الجناح الملكي في برايتون للأمير الوصي ، والذي قدم ريبتون نفسه مقترحات مبتكرة له على الطراز الهندي.

في 29 نوفمبر 1811 ^{[ 8 ]} تعرض ريبتون لحادث عربة خطير، مما جعله في كثير من الأحيان بحاجة إلى استخدام كرسي متحرك للتنقل. توفي عن عمر يناهز 65 عامًا في عام 1818 ودُفن في مقبرة كنيسة القديس ميخائيل، أيلشام ، نورفولك . ^{[ 9 ]}

سُميت ثلاثة طرق قريبة من منزله الريفي في شارع هير (الذي أصبح اسمه الآن الطريق الرئيسي) بمنطقة جيديا بارك في رومفورد باسمه، وهي: ريبتون أفينيو، وريبتون جاردنز، وريبتون درايف. وتم الكشف عن لوحة تذكارية في الموقع السابق لمنزله الريفي في 19 أبريل 1969. وقد هُدم المنزل الريفي منذ زمن طويل، ويقع فرع من بنك لويدز تي إس بي عند تقاطع شارع هير وشارع بالغوريس لين. ^{[ 10 ]}

إضافة إلى ابتكاراته في هندسة المناظر الطبيعية، أصبحت مقولة ريبتون عام 1803 "الشوك أم البلوط" مبدأً أساسياً في إعادة التوطين ، حيث تُستخدم النباتات الشائكة لحماية الشتلات المحلية الصغيرة من الرعي الجائر من قبل الأرانب والغزلان. ^{[ 11 ]}