أيون مينوليسكو

وُلد في بوخارست لأرملة تُدعى ألكسندرينا تشيوكا (ابنة صانع أحذية من سلاتينا ، وكانت تبلغ من العمر 20 عامًا آنذاك)، ^{[ 2 ]} وكان ابنًا بعد وفاة تيودور مينوليسكو (بائع جلود توفي ليلة رأس السنة ، على الأرجح نتيجة سكتة دماغية ). ^{[ 3 ]} كان من المفترض أن يولد مينوليسكو في سلاتينا، لكن سوء الأحوال الجوية حال دون مغادرة والدته العاصمة. ^{[ 2 ]} تبناه إيون كونستانتينسكو، وهو ضابط في الجيش الروماني تزوج من ألكسندرينا تشيوكا، وعاش معظم طفولته في سلاتينا، وأكمل دراسته الابتدائية ومعظم دراسته المتوسطة في بيتيشتي في مدرسة إيون براتيانو الثانوية . ^{[ 4 ] [ 5 ]} كان زميلًا لأل. غيرغيل ، الذي سيُعرف أيضًا ككاتب رمزي: قام الاثنان بتحرير مجلة المدرسة Luceafărul ، التي لم تصدر سوى بضعة أعداد قبل أن يغلقها مدير المدرسة. ^{[ 5 ]}

نشر أولى قصائده عام ١٨٩٧، بينما كان لا يزال في المدرسة الثانوية (في ذلك الوقت، اعتبر أساتذته محاولته إصدار مجلة أدبية أمرًا غير مقبول). ^{[ ٦ ]} غادر إلى بوخارست في وقت لاحق من العام نفسه، والتحق بمدرسة خاصة، وأنهى صفين دراسيين في عام واحد. ^{[ ٧ ]}

بين عامي 1900 و1904، درس مينوليسكو القانون في جامعة باريس ، وخلال تلك الفترة كان قارئًا نهمًا للأدب الرومانسي والرمزي ^{[ 8 ]} (أعمال جيرار دي نيرفال ، آرثر رامبو ، تشارلز بودلير ، الويسيوس برتراند ، جيهان ريكتوس ، إميل فيرهارين ، تريستان كوربيير ، جول لافورج ، موريس) . ميترلينك ، والكونت دي لوتريامونت ). ^{[ 9 ]}

في ذلك الوقت، بدأ مينوليسكو باستكشاف مواهبه كمتحدثٍ بارع ، منخرطًا في حواراتٍ طويلة وممتعة ساهمت في ترسيخ شهرته في أوساط الحياة الليلية في بوخارست. ^{[ 10 ]} كما توطدت علاقته بالفنانين الرومانيين المقيمين في باريس ، وهم: جورج بيتراشكو ، وجان ألكساندرو ستيريادي ، وسيسيليا كوتيسكو-ستورك ، وكاميل ريسو ، بالإضافة إلى الممثلين ماريا فينتورا وتوني بولاندرا . ^{[ 11 ]} ومن بين اللحظات المحورية في حياته في باريس، لقاؤه، بوساطة ديميتريوس غالانِس ، بالشاعر جان موريس ، الذي حثّه، بحسب مينوليسكو، على كتابة شعره باللغة الفرنسية. ^{[ 12 ]}

بعد عودته، عمل لفترة وجيزة في إدارة الأملاك الملكية في كونستانتا ، وبدأ في توطيد علاقاته مع تاجر الأعمال الفنية المحلي كريكور زامباشيان والرسام نيكولاي داراسكو . ^{[ 13 ]} في ذلك الوقت، لفت الأنظار إليه بارتدائه أزياءً بوهيمية زاهية الألوان، ^{[ 14 ]} تضمنت ربطات عنق ضخمة على شكل أربعة أيدي وأوشحة كان يلفها حول عنقه بإهمال متعمد (في البداية، أطلق لحيته الحمراء الطويلة وارتدى قبعات واسعة الحواف). ^{[ 15 ]}

بدأ مينوليسكو في نشر القصائد والنثر في مجلة Vieaă Nouă لأوفيد دينسوسيانو (وهي مجلة رمزية)، ^{[ 16 ]} وحضر مقهى كوبلر وكاسا كابا ، ^{[ 17 ] [ 18 ]} مسرحًا لتجمع انتقائي للشعراء الشباب - ألكسندرو كازابان ، وديمتري أنغيل ، وبانيت سيرنا ، وأندريه نعوم و إن إن بيلديسينو و ستيفان أوكتافيان يوسف و إيلاري تشيندي من بينهم. ^{[ 19 ]} الشخصيات الثقافية الأخرى التي كانت على اتصال مع مينوليسكو خلال تلك الفترة هم الكتاب تيودور أرغيزي ، ليفيو ريبرينو ، يوجين لوفينيسكو ، ميخائيل سوربول ، غالا جالاكتيون ، ميهايل سادوفيانو ، إميل جارليانو ، أوكتافيان جوجا ، فيكتور إفتيميو ، وكورنيليو مولدوفانو ، الملحن ألفونس كاستالدي ، وكذلك الفنانون البصريون يوسف إيسر ، فريدريك ستورك ، وألكسندرو ساتماري . ^{[ 20 ]} كان من المقرر أن ينخرط مينوليسكو وكازابان في جدل طويل، وكثيرًا ما كانا يسخران من بعضهما البعض علنًا. ^{[ 17 ]}

على الرغم من أن حلقة ألكسندرو ماسيدونسكي سبقت مينوليسكو، إلا أن التزامه المبكر بالرمزية وحضوره البارز في المجموعة قد رسخ صورته كأول رمزي حقيقي في بلاده. ^{[ 21 ]} وقد اعترض جورج كالينسكو على هذا الرأي ، إذ نسبه إلى ستيفان بيتيكا ، وزعم أن مينوليسكو لم يتبنَّ سوى "الأساليب والطقوس الرمزية". ^{[ 22 ]} ورأى تيودور فيانو أن مينوليسكو، إلى جانب أ. ت. ستاماتياد ون . دافيديسكو ، يمثلون رمزية " والاشية " (ذات نزعة بلاغية أكبر، تُظهر نزعة نحو الغرابة وعصابية مدفوعة بالكتب )، ^{[ 23 ]} على عكس " المولدافيين " مثل جورج باكوفيا وديموستين بوتيز (ذوي طبيعة أكثر حميمية، يُعنون بالجوانب الأقل عمقًا للعاطفة). ^{[ 23 ]}

أصبح مينوليسكو وأنجيل صديقين مقربين، وقاما معًا بترجمة أعمال لعدد من الرمزيين الفرنسيين (من بينهم ألبرت سامين ، وشارل غيران ، وهنري دي رينييه )، والتي نُشرت في مجلة Sămănătorul (وتم جمعها في مجلد واحد عام 1935). ^{[ 24 ]}

في عام ١٩٠٦، بدأ مينوليسكو بنشر القصائد التي ستشكل مجموعته الشهيرة "أغانٍ لما بعد "، والتي نُشرت لأول مرة عام ١٩٠٨ ورُسمت برسومات من قِبل صديقه المقرب إيزر. ^{[ ٢٥ ]} لفتت هذه القصائد انتباه إيون لوكا كاراجيالي ، الذي ردّ من منزله في برلين مُشيدًا بقصيدة مينوليسكو "في المدينة ذات الثلاثمائة كنيسة"، واصفًا إياها بأنها "تحفة لا تُقدّر بثمن". ^{[ ٢٦ ]} ووفقًا لشيربان تشيوكوليسكو ، فإن إحدى قصائد كاراجيالي الساخرة في ذلك الوقت، بعنوان " ترنيمة لنهاية العالم"، تأثرت بشكل مباشر بأعمال مينوليسكو في الشعر الحر. ^{[ ٢٧ ]}

قام بتحرير مجلتي "Revista Celor L'alți" (عام 1908) و "Insula" (عام 1912) اللتين لم تستمرا طويلًا، ^{[ 28 ]} وفي عام 1911، بدأ بنشر مراجعات مسرحية في مجلات مثل "Rampa" . ^{[ 29 ]} نُشرت العديد من مساهماته الصحفية الأخرى (ولا سيما في "Viitorul ") تحت اسم "Koh-i-Noor" . ^{[ 30 ]} خلال تلك الفترة، بدأ يستلهم من رحلاته العديدة إلى دوبروجا ، مُهديًا العديد من أشهر قصائده للبحر الأسود ^{[ 5 ] [ 31 ]} (بحسب فيانو، كان "أول من أنشد البحر في أدبنا"). [ ^{31 ] ألهم} هذا التوجه زميله السابق آل غيرغيل ، الذي كرّس معظم شعره لمواضيع بحرية. ^{[ 5 ]}

في ذلك الوقت، بدأ مينوليسكو بتطوير أسلوب أصيل، حيث أخفى الشكل الغنائي التقليدي بتقسيمات اعتباطية، مما أضفى على شعره طابعًا بلاغيًا. ^{[ 32 ]} ويُمكن القول أيضًا أنه أول شاعر في بلاده يستلهم بشكل أساسي من مناظر المدينة، والتي أصبحت، بشكل أو بآخر، خلفيةً لغالبية أعماله. ^{[ 33 ]} اقترح الناقد الحداثي المؤثر يوجين لوفينسكو أن استخدام مينوليسكو للغة الرومانية كان ثوريًا من خلال مفرداته، التي خالفت كلًا من "نزعة إمينسكو المعمارية" و"لغة كوشبوك الريفية أكثر من أي شيء آخر ". ^{[ 34 ]} جلب هذا الابتكار لمينوليسكو مكانةً مؤثرةً على الشعراء الشباب، الذين اتجه العديد منهم - ومن بينهم مؤسس دادا تريستان تزارا - لاحقًا نحو أشكال أكثر جذرية من الحداثة. ^{[ 35 ]} ضمت المجموعة الأخيرة أيضًا جورج باكوفيا ، وهو شاعر رمزي بارز. ^{[ 36 ]}

كانت لغته حيوية ومختصرة، ^{[ 37 ]} ويعود ذلك إلى حد كبير إلى الإلهام الذي استقاه مينوليسكو من الروايات الرومانسية (مما أضفى على بعض قصائده طابعًا عاطفيًا صريحًا ، وأحيانًا طابعًا هزليًا ). ^{[ 38 ]} وقد كانت هذه السمة الأخيرة في أعماله هدفًا لانتقادات لوفينسكو، الذي جادل بأن الشعبية والسطحية الظاهرة قد أثرتا سلبًا على القيمة الفنية الإجمالية، ^{[ 39 ]} وبأنه قد نبذ النخبوية الرمزية التقليدية مع استمراره في الانحياز إلى الحركة. ^{[ 40 ]} وبشكل عام، استمر لوفينسكو في نسب مزايا الشاعر إلى "كونه رائدًا للحركة الرمزية، وإلى حد ما، إلى استيعابه لها". ^{[ 41 ]}

جادل بعض معاصري مينوليسكو، ومن بينهم دافيديسكو، بأن الشعبية الجارفة لشعره (التي أطلقوا عليها اسم "المينوليسكية ") كانت تتحول إلى مجرد موضة عابرة. ^{[ 21 ]} وفي سياق الحديث عن جانب آخر من هذا التوجه، أوضح فيانو أن مينوليسكو، منذ روايته الأولى، أصبح مصدرًا لـ"صناعة من المحاكاة الساخرة المينوليسكية "؛ ^{[ 42 ]} ويتذكر الكاتب فيكتور إفتيميو أن أول عمل كتابي ناجح له كان قطعة سخرت من قصيدة مينوليسكو "رومانسية الرومانسيات الثلاث "، وكان عنوانها "رومانسية السارمالي الثلاث " . ^{[ 43 ]}

تزوج مينوليسكو من الشاعرة كلوديا ميليان ، التي التقى بها في حفل تنكري عام 1910، في 11 أبريل 1914؛ ^{[ 44 ]} وأنجبت له لاحقًا ابنةً تُدعى ميورا مينوليسكو (التي أصبحت فيما بعد فنانةً مشهورة). ^{[ 45 ]}

قبل اندلاع الحرب العالمية الأولى وبعدها ، بدأ الشاعر حضور اجتماعات الجمعية الألمانية التي تشكلت حول الناشط السياسي المثير للجدل ألكسندرو بوغدان-بيتيشتي (والتي كانت تعقد اجتماعاتها بانتظام في شارع شتيربي-فودا، بالقرب من حدائق تشيشميجيو )؛ وكان من بين الحضور أيضًا، من بين آخرين، إن دي كوتشا ، وتودور أرغيزي، وغالا غالاكتيون . ^{[ 20 ]} فرّت عائلة مينوليسكو إلى ياش بعد احتلال دول المحور لبوخارست . ^{[ 46 ]} وهناك التقى بالشاعر الشاب باربو فوندويانو ( بنيامين فوندان لاحقًا )، الذي دعم كتاباته، وتعرّف من خلاله على الشعر الرمزي عبر مكتبته الشخصية - وقد عبّر فوندويانو لاحقًا عن امتنانه لمينوليسكو بإهدائه بعضًا من أشهر قصائده المبكرة. ^{[ 47 ]}

بعد عام 1919، أصبح مساهمًا منتظمًا في مجلة " سبوراتورول " التي كان يرأس تحريرها لوفينيسكو . لم تحقق قصائده التي كتبها قبل الحرب العالمية الأولى نجاحًا تجاريًا حقيقيًا إلا خلال عشرينيات القرن العشرين، كما اعترف هو نفسه، عندما نُشرت مجموعته الشعرية " رومانتي بينترو ماي تارزيو " في أربع طبعات متتالية. ^{[ 48 ]} وترسخت شهرته ككاتب مسرحي عام 1921، عندما عُرضت مسرحيتان من مسرحياته ضمن موسم المسرح الوطني في بوخارست . ^{[ 45 ]} تولى مينوليسكو رئاسة قسم الإخراج الفني في وزارة الفنون والعبادات الدينية عام 1922، وهو المنصب الذي شغله حتى عام 1940. كما شغل منصب رئيس مجلس إدارة المسرح الوطني لفترة وجيزة خلال ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 49 ]}

حضر مينوليسكو، برفقة كريكور زامباشيان ، وستيفان ديميتريسكو ، ونيكولاي تونيتزا ، وأوسكار هان ، وجان ألكساندرو ستيريادي ، المعرض الرئيسي الذي أقيم عام 1925 لعرض أعمال الرسام تيودور بالادي . ^{[ 50 ]} وبحلول ذلك الوقت، كان قد بدأ في تأييد الفن التجريدي ، الذي روّج له بصفته رئيسًا لصالون الفنون الرسمي. ^{[ 50 ]} وروى زامباشيان لاحقًا أن مينوليسكو كان ضحية مسرحية هزلية عام 1927 من تأليف الفنان التشكيلي جان كوزموفيتشي ، الذي احتج على الفن الحديث بإرسال عمل فني إلى لجنة تحكيم الصالون وصفه زامباشيان بأنه "لوحة بلا هدف أو جودة"، ووقعه باسم بوبا كيلي . وبعد استلام العمل وعرضه، نشر كوزموفيتشي قصته في الصحافة، مما وضع مينوليسكو في موقف محرج. ^{[ 50 ]}

في عام ١٩٢٤، أصدر روايته "الأحمر والأصفر والأزرق" ( Roșu, galben și albastru )، وهي رواية ساخرة ذات طابع سياسي ، سُميت تيمناً بألوان العلم الروماني ، وقدمت سرداً شخصياً للحرب. ^{[ ٥١ ]} حققت الرواية نجاحاً باهراً بعد نشرها مسلسلةً في مجلة " فياتسا رومانياسكا " (Viața Românească ). ^{[ ٥٢ ]} ووفقاً لأوكتاف بوتيز، من مجلة "فياتسا رومانياسكا" ، فقد نالت "الأحمر والأصفر والأزرق" استحسان الشخصيات السياسية في ذلك الوقت، و"أعجب بها أحد أكثر النقاد الرومانيين دهاءً". ^{[ ٥١ ]} أعجب بوتيز بحيوية النص والصور الغريبة التي قدمها مينوليسكو، لكنه انتقده لـ"سخريته وفحشه"، فضلاً عن "فراغه الروحي المؤسف". ^{[ ٥١ ]}

بعد فترة طويلة من التركيز على أعماله المسرحية، عاد مينوليسكو إلى الشعر عام ١٩٢٨، بكتاب "الاعترافات" ( Spovedanii ) - الذي أُدرج لاحقًا في مجموعته الشعرية "أبيات للجميع" ( Strofe pentru toată lumea ). ^{[ ٢٩ ]} كما نشر رواية سيرية بعنوان " الرسوب في اللغة الرومانية" ( Corigent la limba română ) - وهو عنوان ساخر يشير إلى أن مهاراته في اللغة الرومانية خلال سنوات دراسته الثانوية كانت تُعتبر دون المستوى المطلوب. أثارت الرواية استياء بعض فئات الرأي العام، لأنها وصفت بدقة التجارب الجنسية العشوائية لمراهق، وانتقدها أوكتاف بوتيز لكونها "رتيبة" و"تافهة". ^{[ ٥٣ ]} ومع ذلك، اعتبرها النقاد مثيرة للاهتمام لما قدمته من رؤى ثاقبة حول الخلافات الأدبية في أوائل القرن العشرين، فضلًا عن تعليقاتها الساخرة على الشخصيات التقليدية في تلك الفترة. ^{[ 53 ]} وفي عام 1928 أيضاً، حصل إيون مينوليسكو على جائزة الشعر الوطنية. ^{[ 54 ]}

كانت أعمال مينوليسكو الأخيرة في معظمها مجموعات نهائية من قصائده ونصوصه النثرية السابقة. ^{[ 55 ]} وفي قصائده الأخيرة، ابتعد عن الأشكال المبهجة للرمزية، واعتمد بدلاً من ذلك نبرة حميمة. ^{[ 56 ]} توفي بنوبة قلبية خلال الحرب العالمية الثانية ، عندما كانت بوخارست هدفًا لقصف واسع النطاق من قبل الحلفاء ، ^{[ 57 ]} ودُفن في مقبرة بيلو . ^{[ 58 ]}