إيرين باباس

كان أول عمل سينمائي لها دورًا صغيرًا في فيلم " الملائكة الساقطة " (باليونانية: Hamenoi angeloi ) للمخرج نيكوس تسيفوروس عام 1948. ^{[ 16 ]} بدأت تلفت الأنظار بدورها في فيلم " المدينة الميتة " (باليونانية: Nekri Politeia) للمخرج فريكسوس إلياديس عام 1952. عُرض الفيلم في مهرجان كان السينمائي ، حيث لاقت باباس ترحيبًا من الصحافة العالمية، والتقطت لها صورٌ برفقة الآغا خان الثري . ^{[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]} اعتبرها المخرجون اليونانيون ممثلةً غير تجارية، فجربت حظها في الخارج، حيث وقّعت عقدًا مع شركة لوكس فيلم في إيطاليا، وكان الترويج لفيلم " المدينة الميتة" كافيًا لإطلاقها كنجمة سينمائية. شاركت في فيلمي لوكس عام 1954، "أتيلا" و "ثيودورا، الإمبراطورة المستعبدة" ، اللذين لفتَا انتباه هوليوود. ^{[ 9 ]} وتوالت بعدها العديد من الأفلام، سواء في اليونان أو على الصعيد الدولي. ^{[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]}

كانت شخصية بارزة في تجسيد المآسي القديمة سينمائيًا، حيث لعبت أدوار البطولة في فيلمي جورج تزافيللاس " أنتيغون " (1961) ومايكل كاكويانيس " إلكترا" (1962)، وقدمت أداءً مؤثرًا للبطلة المأساوية، مما أكسبها شهرة واسعة. ^{[ 20 ]} كما لعبت دور هيلين في فيلم كاكويانيس "نساء طروادة " (1971) أمام كاثرين هيبورن ، ودور كليتمنسترا بعيون متقدة، وفقًا لصحيفة نيويورك تايمز ، ^{[ 21 ]} في فيلمه " إيفيجينيا " (1977). ^{[ 17 ] [ 18 ] [ 22 ]}

اشتهرت باباس بأدائها لشخصيات نسائية قوية في أفلام المأساة اليونانية ، مثل كليتمنسترا في مسرحية إيفيجينيا في أوليس ليوريبيدس . ^{[ 20 ]}

أتقنت باباس اللغة الإيطالية، وصُوِّرت العديد من أفلامها بها. وقالت إن كاكويانيس كان المخرج الوحيد الذي شعرت بالراحة التامة معه، واصفةً نفسها بأنها "مطيعة للغاية" بحيث لا تستطيع معارضة المخرجين الآخرين. ^{[ 9 ]} وقال كاكويانيس إنها كانت جزءًا من قراره بإخراج فيلم "إيفيجينيا" ، حيث ساهمت في تشكيل صورته عن كليتمنسترا بقوتها وبنيتها الجسدية، وغضبها غير الشخصي الذي لا يعرف الشفقة على الذات تجاه ظلم الحياة، وهو أمر كان يراه مناسبًا للممثلين من دول مثل اليونان التي عانت سنوات طويلة من القمع. ^{[ 20 ]}

وصف أليخاندرو فالفيردي غارسيا دور باباس في فيلم "نساء طروادة " بأنه "أكثر تجسيد سينمائي مقنع لشخصية هيلين على الإطلاق"، مشيراً إلى أن السيناريو كُتب خصيصاً لها. ^{[ 23 ]}

بدأت باباس مسيرتها السينمائية الأمريكية بدور صغير في فيلم " الرجل من القاهرة " (1953) من أفلام الدرجة الثانية؛ ثم لعبت دورًا أكبر بكثير في فيلمها الأمريكي التالي، حيث جسدت شخصية جوكاستا قسطنطين، إلى جانب جيمس كاغني ، في فيلم " تكريم رجل سيء " (1956) من نوع الويسترن. ^{[ 24 ]} بعد ذلك، تألقت في أفلام مثل "بنادق نافارون" (1961) وفيلم "زوربا اليوناني " (1964) للمخرج كاكويانيس، المقتبس عن رواية نيكوس كازانتزاكيس التي تحمل الاسم نفسه ، والذي وضع موسيقاه ميكيس ثيودوراكيس ، مما رسخ شهرتها عالميًا. ^{[ 15 ] [ 25 ] [ 20 ]}

في فيلم "بنادق نافارون" ، تؤدي دور مقاتلة من المقاومة تشارك في الأحداث، وهو إضافة إلى رواية أليستير ماكلين ، حيث تُضفي على الشخصية بُعدًا عاطفيًا وتُبرز شخصية نسائية قوية. ^{[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]} يُعلق جيراسيموس كاتسان قائلاً إنها تُجسد شخصية مقاتلة "صلبة كالصخر" في " بنادق نافارون "، "قادرة، لا تخشى شيئًا، صامدة، وطنية، وبطولية"؛ فعندما يتردد الرجال، تقتل آنا الخائنة؛ ورغم علاقتها الرومانسية مع أندرياس (أنتوني كوين)، إلا أنها تظل "هادئة وعقلانية"، ولا تُظهر الكثير من شخصيتها الأنثوية؛ فهي قوية كالرجال، تمامًا كالصورة النمطية للمرأة اليونانية الريفية، لكنها تُقارن بهم في الفيلم. ^{[ 24 ]}

وصف بوسلي كروثر ظهورها في فيلم زوربا بأنه "قاتم وعميق في دور الأرملة". ^{[ 29 ]} وقالت كاتسان إنها تُذكر غالبًا بدور "الأرملة الحسية" في زوربا . ^{[ 24 ]} وكتبت كاتسان أنها جسّدت مرة أخرى شخصيةً مختلفة عن نساء القرية الأخريات، حيث لعبت دور "الأرملة الجميلة المعذبة" التي تُطارد حتى الموت في النهاية، وهو ما وصفه فراسيداس كاراليس بـ"النبل الفطري". ^{[ 24 ] [ 30 ]} وكتب الباحث السينمائي جيفرسون هانتر أن باباس ساهمت في الارتقاء بفيلم زوربا من مجرد فيلم "مفعم بالحيوية" إلى فيلم ذي قيمة فنية عالية، وذلك بفضل الشغف الصارخ الذي تجلى في دورها الثانوي. ^{[ 31 ]}

لم يُؤمّن لها هذا النجاح حياةً سهلة؛ فقد صرّحت بأنها لم تعمل لمدة عامين بعد فيلم "إلكترا" ، على الرغم من الجوائز والإشادة التي حصدتها؛ ومرة ​​أخرى، بقيت عاطلة عن العمل لمدة 18 شهرًا بعد فيلم "زوربا" . وقد أصبح هذا الفيلم أشهر أفلامها، لكنها قالت إنها لم تجنِ منه سوى 10,000 دولار. ^{[ 9 ]}

لعبت باباس أدوارًا رئيسية في العديد من الأفلام التي نالت استحسان النقاد. في فيلم " زد " (1969)، وُصفت شخصية أرملة الناشط السياسي التي جسدتها بأنها "خالدة". ^{[ 25 ]} كما لعبت دور كاثرين أراغون المحبوبة في فيلم "آن ذات الألف يوم" ، إلى جانب ريتشارد بيرتون وجينيفيف بوجولد عام 1969. وفي عام 1976، قامت ببطولة فيلم "الرسالة" الذي يتناول نشأة الإسلام، وهو فيلم وصفه مارك كوزينز بأنه "ربما شاهده عدد من الناس يُضاهي أي فيلم آخر في تاريخ السينما". ^{[ 32 ]} وفي عام 1982، ظهرت في فيلم "أسد الصحراء " . وكان من بين آخر ظهوراتها السينمائية فيلم "ماندولين الكابتن كوريلي" عام 2001، ^{[ 5 ] [ 33 ]} حيث رأت كاتسان أنها لم تُستغل بالشكل الأمثل، إذ أعادت تجسيد دور المرأة الريفية القوية من فيلم "بنادق نافارون" ودور الأرملة من فيلم "زوربا" . ^{[ 24 ]}

وصفت الموسوعة الإيطالية باباس بأنها مثالٌ للجمال المتوسطي، بصوتٍ عذبٍ في الغناء والتمثيل، وموهبةٍ فذةٍ وروحٍ مغامرة. ^{[ 5 ]} وأضافت أولغا كوريلو أن صناع الأفلام، بدءًا من كاكويانيس، استغلوا مظهرها بشكلٍ منهجي: "بشرتها البيضاء الناصعة وشعرها الأسود الطويل وعيناها البنيتان الداكنتان وحاجباها الكثيفان المقوسان وأنفها المستقيم تجعل باباس تبدو وكأنها تجسيدٌ للجمال اليوناني الأصيل". وكتبت أن الكاميرا ركزت مطولًا على وجه باباس في لقطاتٍ مقرّبة، وأنها غالبًا ما تُصوَّر من الجانب، في إشارةٍ مقصودةٍ إلى أيقونات اليونان القديمة . وضربت كوريلو مثالًا على ذلك لقطة البروفايل في فيلم إيفيجينيا حيث تُغني باباس تهويدةً لابنتها، أمام تمثالٍ يوناني لامرأة، وتُبرز اللقطة التشابه بين ملامح وجهيهما؛ وأشارت إلى أن ملصقات باباس غالبًا ما استخدمت نفس الفكرة. ^{[ 10 ]}

كتب جيراسيموس كاتسان أنها أشهر نجمة سينمائية يونانية وأكثرها تميزًا، "ممثلة تتمتع بمدى تمثيلي وقوة ودقة مذهلة". ^{[ 24 ]} من وجهة نظر الناقد السينمائي فيليب كيمب، ^{[ 17 ]}

منذ اللقطة الافتتاحية لأوبرا إلكترا لمايكل كاكويانيس ، حين يبرز الوجه الفخور الذي لا يلين من بين الظلال المتسللة، يصبح من المستحيل تخيل أي شخص آخر في دور بطلة يوريبيدس. بقامتها المنتصبة ووقارها الثابت، وعينيها الداكنتين اللتين تشتعلان بشدة تحت حاجبيها السوداوين الكثيفين، تجسد إيرين باباس بوضوح عظمة اليونان الكلاسيكية، المأساوية والهادئة في آن واحد. ^{[ 17 ]}

وصف كيمب باباس بأنها شخصية مهيبة، وهو ما حدّ من مسيرتها المهنية على نحوٍ متناقض. أعجب بأدوارها في أفلام كاكويانيس، بما في ذلك دور هيلين الطروادية المتمردة في فيلم "نساء طروادة "؛ ودور كليتمنسترا الثائرة المفجوعة في فيلم "إيفيجينيا "؛ ودورها "الذي لا يُنسى" ^{[ 17 ] [ 18 ]} كالأرملة الهادئة والجذابة في فيلم "زوربا اليوناني" . ^{[ 18 ]} وصف ديفيد طومسون، في قاموسه السير الذاتية للأفلام ، أداء باباس في فيلم "إيفيجينيا " بأنه "خطابٌ صريح". ^{[ 34 ]} برزت باباس في فيلم كوستا غافراس السياسي " زد" عام 1968 ، والمستوحى من حادثة اغتيال حقيقية، وفي فيلم روي غيرا "إرينديرا" عام 1983 ، الذي كتب السيناريو له الروائي غابرييل غارسيا ماركيز . ^{[ 20 ]}

لاحظ الناقد السينمائي روجر إيبرت وجود العديد من "الفتيات الجميلات" في السينما "ولكن ليس الكثير من النساء"، ووصف باباس بأنها ممثلة عظيمة. وأشار إيبرت إلى معاناتها، وقصر قامتها ( 1.78 متر ) الذي حدّ من الممثلين الرئيسيين الذين يمكنها التمثيل معهم، ولهجتها التي حدّت من الأدوار التي يمكنها تجسيدها، وأن "جمالها غير المألوف ليس من النوع الذي ترغب نجمات السينما في منافسته". ^{[ 35 ] [ 36 ]} وأشار إلى أن الممثلين العاديين كانوا يجدون صعوبة في مشاركة الشاشة مع باباس. ومع ذلك، كتب إيبرت أن وجودها في العديد من الأفلام الشهيرة ألهم "نوعًا من التبجيل". ^{[ 35 ]}   

في كتابه عن السينما اليونانية، وصف ميل شوستر باباس بأنها ممثلة عظيمة بفضل أدوارها في أربعة من أفلام كاكويانيس. وجد حضورها المسرحي مُلهمًا، لا سيما في فيلم "إلكترا" ، وقويًا لدرجة أنه حدّ من أدوارها السينمائية، إذ بدت وكأنها قوة طبيعية جبارة. ونتيجة لذلك، كما ذكر شوستر، تعاملت معها هوليوود على أنها "أم الأرض التي عانت ونجت، لكنها نادرًا ما تحدثت أو مثّلت". ^{[ 2 ]} هذا ما جعل دورها في فيلم "نساء طروادة" ، وهي تجوب المكان جيئة وذهابًا كفهد محبوس "بعيونها الباحثة التي تخترق القضبان"، "مفاجأة رائعة"، إذ رأت هوليوود أنها في الواقع ممثلة بارعة أيضًا. ^{[ 2 ]} من وجهة نظره، كان اختيارها لدور هيلين الجميلة جريئًا، لأن باباس لم تكن، في عام 1971، جميلة بالمعنى التقليدي مثل هيدي لامار أو إليزابيث تايلور . إذا كانت هي الوجه الذي أشعل فتيل حربٍ طاحنة ، فقد جلبت معها "قوةً كان من الممكن أن تُشعل فتيل محرقة". ^{[ 2 ]} علّق شوستر قائلاً إنه في كل فيلم من أفلام كاكويانيس الأربعة، منحت لقطة واحدة لباباس "متعةً لا تُمحى" وبقيت محفورةً في الذاكرة. في فيلم إيفيجينيا ، كان من وجهة نظره أن تُوضع تلك اللقطة بحكمة في النهاية، تحت شارة النهاية، بحيث يراها المشاهدون حتى تلك اللحظة كممثلةٍ بارعةٍ ومؤثرةٍ للغاية، تتناسب مع الأبعاد الأسطورية القديمة للقصة ومع القراءة النفسية الحديثة للأسطورة. ^{[ 2 ]}

قارنت بيلا فيفانتي بين هيلين ذات الشعر الداكن التي جسدها باباس في فيلم "نساء طروادة" وبين الاختيار التقليدي لروسانا بوديستا الشقراء في فيلم روبرت وايز " هيلين طروادة" عام 1956. فبينما ركز وايز على نظرة هيلين الساحرة وأظهر بوديستا كرمز للجمال المثالي الذي يجذب أنظار المشاهدين، جعلت كاكويانيس المشاهد التي تُصوّر من خلال نظرة باباس تُقدّم "هوية أنثوية مُلهمة". ^{[ 37 ]}

وصفها الباحث اليوناني، جيراسيموس كاتسان، بأنها أشهر نجمة سينمائية يونانية وأكثرها تميزاً، لما تتمتع به من "تنوع وقوة ودقة في الأداء"، مؤكداً أن أعمالها جعلتها بطلة قومية. وقد جسدت شخصيات نسائية قوية تتمتع "بالجمال والجاذبية، فضلاً عن الاستقلالية والروح العالية". ^{[ 24 ]}

كتب روبرت ستام عن دور باباس في فيلم روي غيرا " إرينديرا " عام 1983 أن "الجدة شبه الخالدة [للعاهرة الشابة التي يحمل الفيلم اسمها] تتربع على عرش السلطة"؛ فهي تعطي انطباعًا بأنها "ملكة من نوع ما" من خلال الدعائم الملكية وأدائها القوي، فهي شريرة ومتعاطفة في آن واحد، "عرافة تنطق بالحقائق، وخاصة فيما يتعلق بالرجال والحب". ^{[ 38 ]}

كتبت كوريلو أنه على الرغم من ظهور باباس في أفلام مخرجين أوروبيين وأمريكيين بارزين ، إلا أنها اشتهرت بأدوارها التراجيدية ، مستشهدةً بملاحظة المخرج مانويل دي أوليفيرا : "هذه الممثلة التراجيدية العظيمة هي الصورة الرائعة والجميلة التي تجسد جوهر الروح الأنثوية. إنها صورة اليونان على مر العصور... أم الحضارة الغربية". ^{[ 10 ]} وترى كوريلو أن شخصية باباس التراجيدية "تقدم صورةً للجمال السامي ذي الجودة المتعالية"؛ ^{[ 10 ]} وتشير إلى أن باباس لم تُصوَّر "بشكل جنسي أو مُنمَّط" باستثناء دورها في فيلم "نساء طروادة" بشخصية هيلين . ^{[ 10 ]}

في عام 1973، تم تكريمها بجلسة تصوير من قبل المصور فرديناندو شيانا من ماغنوم . ^{[ 39 ]}

عند سؤالها عن أدائها التمثيلي في السينما والمسرح، وفي الأفلام الكلاسيكية والحديثة، صرّحت باباس بأن تقنيات التمثيل وأسلوب التعبير عن الذات متماثلان. وأضافت أنه قد يحتاج المرء إلى استخدام صوت أعلى على المسرح الكلاسيكي، لكن "الروح تبقى هي نفسها". ^{[ 20 ]} ونفت وجود أي سرّ وراء التمثيل بهذه الطاقة، لكنها قالت إن موقف المرء من الموت هو ما يحرك الأحداث. فالموت، في رأيها، "أعظم محفز في حياة الإنسان"؛ فبينما ينتظر المرء الموت، عليه أن يقرر ماذا سيفعل بحياته. ^{[ 20 ]}