جيمس ب. هاريس

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

جيمس ب. هاريس (مواليد 3 أغسطس 1928) هو مخرج أفلام أمريكي اشتهر بتعاونه مع ستانلي كوبريك .

وُلد هاريس في مانهاتن، ودرس الموسيقى في مدرسة جوليارد لمدة عام قبل أن يتركها. عمل لاحقًا في شركة التأمين التي يملكها والده. في عام ١٩٤٩، شارك هاريس في تأسيس شركة فلامينغو فيلمز مع ديفيد إل. وولبر وسي وينتروب ، والتي حصلت على حقوق ترخيص الأفلام القصيرة والوثائقية للتلفزيون. ثم جُنّد في سلاح الإشارة بالجيش الأمريكي ، حيث التقى ألكسندر سينغر . أثناء تصويرهما فيلمًا قصيرًا بوليسيًا، عرّف سينغر هاريس على ستانلي كوبريك، الذي كان آنذاك مخرجًا شابًا صاعدًا.

في عام ١٩٥٥، أسس هاريس وكوبريك شركة إنتاج تحمل اسمهما، حيث أنتج هاريس من خلالها أفلام "القتل" (١٩٥٦)، و "دروب المجد" (١٩٥٧)، و "لوليتا" (١٩٦٢). وكانت بدايته الإخراجية مع فيلم الإثارة "حادثة بيدفورد " (١٩٦٥) الذي تدور أحداثه خلال الحرب الباردة . كما أخرج هاريس فيلمين من بطولة الممثل جيمس وودز : فيلم الدراما "المشي السريع " (١٩٨٢) الذي يتناول حياة حراس السجون، وفيلم الإثارة "الشرطي" (١٩٨٨) المقتبس عن رواية لجيمس إلروي ، والذي شارك وودز في إنتاجه. وأخرج هاريس أيضاً فيلم الإثارة " نقطة الغليان" (١٩٩٣) .

وقت مبكر من الحياة

وُلد جيمس ب. هاريس لعائلة يهودية في 3 أغسطس 1928 في مانهاتن ، نيويورك . كان الابن الثاني لجوزيف هاريس، الذي عمل وسيطًا للتأمين ، [ 1 ] وسيلفيا، التي أنتجت مسرحيات برودواي . [ 2 ] وكان شقيقه الأكبر هو ج. روبرت هاريس . [ 3 ] انتقلت عائلته إلى جيرسي شور حتى عادت إلى مدينة نيويورك عندما كان في السنة الثالثة من المرحلة الثانوية. هناك، درس هاريس في مدرسة كولومبيا غرامر . بعد تخرجه، التحق بمدرسة جوليارد متخصصًا في آلات الإيقاع، عازمًا على أن يصبح موسيقيًا محترفًا. [ 4 ]

يتذكر هاريس قائلاً: "كانت آلات الإيقاع شيئًا، لكنها تضمنت العزف على آلات موسيقية حقيقية، مثل الزيلوفون والتيمباني ، وكان عليك أيضًا الحصول على تخصص فرعي في البيانو ودراسة مقررات مثل التأليف الموسيقي والإملاء الموسيقي... أدركت سريعًا أنني أتجاوز قدراتي." [ 4 ] في هذه الأثناء، وظّف والد هاريس ابنه كعامل مكتب في شركة وساطة التأمين الخاصة به. ثم بدأ العمل في شركة إسيكس يونيفرسال، وهي شركة إعلامية يملكها والده، والتي كانت تموّل وتوزّع الأفلام السينمائية. وبحلول عام 1949، كان هاريس يعمل في شركة ريال آرت، التي كانت توزّع الأفلام الأجنبية في الولايات المتحدة. [ 5 ]

حياة مهنية

1949–1954: أفلام فلامينغو

في العام نفسه، 1949، شارك هاريس في تأسيس شركة فلامينغو فيلمز، وهي شركة لتوزيع الأفلام السينمائية والتلفزيونية، مع زميله السابق في الدراسة ديفيد ل. وولبر، وسي وينتروب ، الذي كان يخدم في الجيش الأمريكي مع شقيق هاريس. وقد موّل والد هاريس المشروع. [ 6 ] سافر هاريس عبر الولايات المتحدة للحصول على حقوق الترخيص التلفزيوني من عدة شركات إنتاج سبق لها إنتاج أفلام وثائقية قصيرة، ومسلسلات، ورسوم متحركة، وأفلام تعليمية وسياحية. وفي عام 1951، حصلت فلامينغو فيلمز على ترخيص الحقوق التلفزيونية الحصرية لمسلسل سوبرمان الذي عُرض عام 1948. [ 7 ]

في عام ١٩٥٠، جُنّد هاريس في سلاح الإشارة التابع للجيش الأمريكي ، والمتمركز في استوديوهات أستوريا في لونغ آيلاند ، والتي كانت تُنتج أفلامًا تدريبية عسكرية. هناك، التقى بألكسندر سينغر ، حيث تدربا معًا كمصورين حربيين. أثناء خدمتهما في سلاح الإشارة، استعار هاريس وسينغر معدات تصوير من استوديوهات أستوريا لتصوير فيلم بوليسي مدته ١٥ دقيقة كانا قد كتبا السيناريو الخاص به. حددا موعدًا للتصوير خلال عطلة نهاية الأسبوع في شقة هاريس في مانهاتن، والتي كانت بمثابة قاعدة الإنتاج وموقع تصوير الفيلم. تولى هاريس الإخراج بينما تولى سينغر التصوير. أُسند أحد الأدوار الرئيسية لابن عم هاريس، وتم تعيين جيمس غافني، أحد أصدقائهما من سلاح الإشارة، كمحرر. [ ٦ ]

أثناء التصوير، أخبر سينغر هاريس عن ستانلي كوبريك ، زميله السابق في مدرسة تافت الثانوية . كان سينغر قد عمل سابقًا في الفيلم الوثائقي القصير لكوبريك " يوم القتال " (1951). دعا سينغر كوبريك إلى موقع التصوير؛ يتذكر هاريس: "كنت متوترًا بعض الشيء لأن الأمر كان أشبه بالتمثيل أمام شخص محترف بالفعل. كان يحدثني عن فيلميه القصيرين، " يوم القتال" و "الأب الطائر ". كان قد انتهى لتوه من فيلمه الروائي الأول، " الخوف والرغبة "، الذي أنجزه بمفرده." [ 8 ] في عام 1954، سُرِّح هاريس من وحدة التصوير التابعة لسلاح الإشارة، وقدّم نفسه مجددًا لكوبريك أمام مبنى 1600 برودواي. [ 9 ] دعا كوبريك هاريس لحضور عرض فيلمه الثاني، " قبلة القاتل" (1955). [ 8 ]

منذ لقائهما الأول، كان هاريس قد شاهد أفلام كوبريك السابقة، وأُعجب به بعد مشاهدته فيلم " قبلة القاتل ". صرّح قائلاً: "لقد أُعجبتُ كثيراً بهذا الرجل. أُعجبتُ بقدرته على إنجاز كل شيء. كان للفيلم بداية ووسط ونهاية. بدا احترافياً للغاية. اعتبرتُه إنجازاً عظيماً، وقلتُ: "هذا الرجل سيصبح مخرجاً عظيماً حقاً! " . [ 8 ] تذكّر كوبريك شركة فلامينغو فيلمز التابعة لهاريس، وسأله إن كان بإمكانه عرض فيلم "الخوف والرغبة " (1953) على التلفزيون. التقيا في مكاتب فلامينغو فيلمز في 509 شارع ماديسون. إلا أن حقوق توزيع " الخوف والرغبة" لم تُستكمل، إذ توفي منتج الفيلم، جوزيف بورستين، بنوبة قلبية أثناء رحلة عبر المحيط الأطلسي. ومن ثم، دخلت الحقوق في نزاع قضائي بين ورثة بورستين والموزع. [ 10 ] بعد ذلك، سأل هاريس كوبريك عن مشروعه الإخراجي القادم. أجاب كوبريك بأنه لا يملك أي مشاريع مقررة، لكنه كان يرغب في إخراج فيلم آخر. ثم اقترح هاريس شراكة تجارية، يتولى بموجبها شراء حقوق أدبية ليقوم باقتباسها، بينما يتولى كوبريك المسؤوليات الإبداعية. [ 10 ]

1955–1962: التعاون مع ستانلي كوبريك

القتل

في عام ١٩٥٥، أسسا شركة هاريس-كوبريك للإنتاج السينمائي، وافتتحا مكتبًا في شارع ٥٧ غربًا . [ ١١ ] درس كوبريك وهاريس العديد من الروايات الأدبية، بما في ذلك رواية "القاتل بداخلي" لجيم تومسون . ثم عثر هاريس على رواية "القطيعة النظيفة" لليونيل وايت في مكتبة سكريبنر في الجادة الخامسة . أعجب هاريس، وهي رواية تدور حول سرقة مضمار سباق، بأسلوب سردها من وجهات نظر مختلفة، على غرار فيلم " راشومون " لأكيرا كوروساوا (١٩٥٠). [ ١٢ ] قدّم هاريس الكتاب لكوبريك ليقرأه، واتفقا على أن الرواية ستكون مناسبة لفيلم جيد. حصل هاريس على حقوق الفيلم مقابل ١٠٠٠٠ دولار، [ ٤ ] [ ١٣ ] [ ١٤ ] متفوقًا بذلك على شركة يونايتد آرتيستس (UA) التي كانت ترغب في اقتباس الرواية لفرانك سيناترا . [ ١٥ ]

قسّم كوبريك الرواية إلى مشاهد، واختار منها ما سيستخدمه في السيناريو. وبناءً على اقتراح كوبريك، استعانوا بجيم تومسون لكتابة الحوار. [ 12 ] بعد إعادة تسمية الفيلم إلى "يوم العنف" ، التقى هاريس وكوبريك بماكس يونغستين من شركة يونايتد آرتيستس لعرض صفقة إنتاج ثلاثة أفلام. وافق يونغستين مقابل 200 ألف دولار بشرط التعاقد مع ممثل رئيسي بارز. [ 16 ] كان ستيرلينغ هايدن الخيار الأول لكوبريك، لكنه لم يكن مشهورًا بما يكفي لشركة يونايتد آرتيستس. موّل هاريس ميزانية الفيلم باستخدام 80 ألف دولار من ماله الخاص وقرض بقيمة 50 ألف دولار من والده. [ 17 ] [ 18 ]

بدأ التصوير الرئيسي في أواخر عام ١٩٥٥، وأنهى كوبريك التصوير في ٢٤ يومًا كما هو مُخطط له. [ ١٩ ] أُعيدت تسمية الفيلم إلى "القتل " (١٩٥٦) بناءً على طلب شركة يونايتد آرتيستس، وعُرض لأول مرة في سينما نيويورك سيتي بيكتشرهاوس في ١٩ مايو ١٩٥٦، ثم عُرض في جميع أنحاء البلاد في اليوم التالي. وعُرض الفيلم كعرض مزدوج مع فيلم "بانديدو" (١٩٥٦). [ ٢٠ ] تلقى الفيلم استقبالًا إيجابيًا من نقاد السينما، لكنه لم يحقق نجاحًا تجاريًا. بعد عامين من عرضه، لم يحقق "القتل" سوى ٣٠ ألف دولار، مما أدى إلى خسارة هاريس لاستثماره. عندما باع كوبريك وهاريس حصتهما في الفيلم لشركة يونايتد آرتيستس لتمويل فيلم "لوليتا" (١٩٦٢)، أصبح الفيلم مربحًا. [ ٢١ ]

دروب المجد

في مشروعهم الثاني، قرر هاريس وكوبريك اقتباس رواية همفري كوب " دروب المجد " الصادرة عام 1935. توجها إلى دوري شاري ، رئيس الإنتاج في شركة MGM ، الذي كان قد أعجب بمسلسل "القتل" . إلا أن شاري رفض عرضهما، نظرًا لفشل فيلم "الشارة الحمراء للشجاعة " (1951) عند عرضه، قائلاً لهما: "أنا آسف، أعرف الكتاب. إنه رائع، لكن ليس هنا." [ 22 ] بدلاً من ذلك، تعاقد معهما مقابل 75 ألف دولار لاختيار أحد مئات الأعمال التي تملك الشركة حقوق اقتباسها. وقع اختيارهما على رواية ستيفان زفايغ " السر المحترق" الصادرة عام 1913 ، وكلفا كالدير ويلينغهام بكتابة السيناريو. بعد عدة أشهر من التطوير، أُجبر شاري على الانسحاب، وأنهت MGM عقدها الحصري مع هاريس وكوبريك عندما اكتُشف أنهما وظفا جيم تومسون سرًا لاقتباس " دروب المجد" . [ 23 ]

كان هاريس وكوبريك يرغبان في أن يؤدي كيرك دوغلاس دور الكولونيل داكس، فأرسلا السيناريو إلى وكيله. [ 24 ] أعجب دوغلاس بالسيناريو، فتفاوض مع شركة يونايتد آرتيستس (UA) للعب دور البطولة في فيلم "الفايكنج " (1958) بشرط أن توافق الشركة على تمويل فيلم "دروب المجد" (Paths of Glory ) بمبلغ 850 ألف دولار. ووقع هاريس وكوبريك عقدًا لخمسة أفلام مع شركة دوغلاس للإنتاج "برينا برودكشنز" ، حيث تقاضى دوغلاس 350 ألف دولار. وتقاضى كل من هاريس وكوبريك 20 ألف دولار بالإضافة إلى نسبة من الأرباح. [ 25 ] تم تصوير الفيلم بالكامل في ميونيخ ، ألمانيا، بدءًا من 20 مارس 1957. وقُبيل انتهاء التصوير، نشب خلاف قصير بين هاريس وكوبريك، الذي كان يرغب في إسناد دور فتاة ألمانية تُغني أغنية " الفارس المخلص " (بالألمانية: "Der treue Husar") بتوتر في نهاية الفيلم إلى كريستيان هارلين . تراجع هاريس، وبقي المشهد في الفيلم النهائي. [ 26 ]

عُرض فيلم "دروب المجد" لأول مرة في ميونيخ في الأول من نوفمبر عام 1957، ثم عُرض لاحقًا في الولايات المتحدة في 20 ديسمبر من العام نفسه. [ 27 ] وبينما كان هاريس-كوبريك لا يزالان مرتبطين بعقد مع شركة "برينا برودكشنز"، طوّرا مسلسلًا كوميديًا من بطولة إرني كوفاكس، وحصلا على حقوق اقتباس السيرة الذاتية لهيربرت إيمرسون ويلسون، " سرقتُ 16 مليون دولار" ، لكن هذين المشروعين لم يُستكملا. في مايو 1958، اتصل مارلون براندو بكوبريك بشكل مفاجئ، بعد أن شاهد فيلميه الأخيرين، وطلب منه إخراج فيلم " الموت الحقيقي لهندري جونز" . [ 28 ]

لوليتا

في هذه الأثناء، اقترح كالدير ويلينغهام على هاريس وكوبريك اقتباس رواية فلاديمير نابوكوف " لوليتا" الصادرة عام 1955 بعد أن قرأها. عندما طلب كوبريك قراءة نسخة هاريس، مزّق هاريس الجزء الأول من الرواية وأعطاه لكوبريك الذي وجدها آسرة. لاحقًا، حصل هاريس وكوبريك على حقوق الفيلم مقابل 150 ألف دولار ببيع حصتيهما في فيلم " القتل" لشركة يونايتد آرتيستس. [ 29 ] خلال صيف عام 1958، عقد كوبريك عدة اجتماعات متوترة مع براندو؛ وبحلول منتصف نوفمبر، قرر كوبريك التنحي عن الإخراج قبل بدء التصوير. تولى براندو الإخراج في فيلم "جاك ذو العين الواحدة" (1961). [ 30 ]

طُلب من كوبريك إخراج فيلم سبارتاكوس (1960) بعد أن عزل كيرك دوغلاس أنتوني مان من الإخراج الأولي. تفاوض هاريس مع دوغلاس للتنازل عن فيلم لوليتا (1962) كجزء من التزاماتهما التعاقدية مقابل إعارة كوبريك لإخراج سبارتاكوس بعقد مؤقت. [ 31 ] في نهاية عام 1961، سمح دوغلاس لهاريس وكوبريك بشراء عقدهما من شركة برينا للإنتاج. [ 32 ]

أثناء تصوير كوبريك لفيلم سبارتاكوس ، سلّم ويلينغهام مسودة أولية لسيناريو لوليتا . ورغم إعجاب هاريس بها، لم يوافق كوبريك على مسودة ويلينغهام. [ 28 ] في أغسطس 1959، طلب هاريس وكوبريك من نابوكوف كتابة سيناريو مقتبس من لوليتا ، لكنه رفض العرض. في يناير 1960، عرضا على نابوكوف 40 ألف دولار لكتابة السيناريو، بالإضافة إلى 35 ألف دولار أخرى مقابل حصوله على حقوق التأليف النهائية. [ 33 ] بحلول يونيو 1960، سلّم نابوكوف مسودته الأولى، التي وجدها كوبريك وهاريس طويلة جدًا. في سبتمبر 1960، قدّم نابوكوف نسخة أقصر من السيناريو، والتي قبلها كوبريك. [ 34 ] خضع سيناريو التصوير النهائي لمراجعات مكثفة من قبل كوبريك وهاريس في إنجلترا، لكنهما قررا منح نابوكوف حقوق التأليف الكاملة. [ 28 ]

في نيويورك، حصل هاريس على دعم مالي من إليوت هايمان من شركة أسوشيتد آرتيستس برودكشنز (AAP)، التي كانت تمتلك شركة إنتاج أفلام بريطانية تابعة لها تُعرف باسم سيفن آرتس يو كيه . وكجزء من الاتفاق، مُنح كوبريك حقّ التحرير النهائي، وتم الاتفاق على شراكة مناصفة. وتولت شركة إم جي إم مسؤولية الدعاية والتوزيع. صُوّر فيلم لوليتا في إنجلترا بموجب قانون إيدي ليفي ، وشارك في بطولته جيمس ماسون ، وبيتر سيلرز ، وشيلي وينترز ، والممثلة الصاعدة سو ليون . [ 35 ] في 13 يونيو 1962، عُرض فيلم لوليتا لأول مرة في مسرح لويز ستيت في نيويورك. وحظي الفيلم بتقييمات إيجابية إلى حد ما من نقاد السينما، وحقق إيرادات بلغت 4.5 مليون دولار أمريكي في الولايات المتحدة وكندا. [ 36 ]

حلّ شركة هاريس-كوبريك بيكتشرز

أثناء تصوير فيلم "لوليتا" ، انبهر كوبريك بموضوع الحرب النووية. أوصى أليستر بوكان ، رئيس معهد الدراسات الاستراتيجية ، كوبريك بقراءة رواية بيتر جورج التشويقية " الإنذار الأحمر" (التي نُشرت في المملكة المتحدة بعنوان " ساعتان إلى الهلاك "). قرأ كوبريك وهاريس الرواية في أكتوبر 1961 وبدآ في كتابة الخطوط العريضة لسيناريو الفيلم. [ 37 ] استشار هاريس وكيل جورج، سكوت ميريديث، ليكتشف أنه باع حقوق الخيار في عام 1959؛ وعندما انتهت صلاحية الحقوق، اشتراها هاريس مقابل 3500 دولار. [ 38 ]

بحلول فبراير 1962، كتب هاريس وكوبريك مسودة أولية بعنوان "التوازن الدقيق للرعب"، وكانا يتصورانها فيلم إثارة نوويًا جادًا. [ 39 ] عرض هاريس السيناريو على إليوت هايمان وأقنعه بقبوله كفيلمهما الثاني بموجب اتفاقهما. بعد مرور عدة أسابيع، تلقى هاريس اتصالًا من كوبريك، يخبره فيه أنه يفكر في تحويل " الإنذار الأحمر " إلى كوميديا ​​ساخرة. يتذكر هاريس قائلًا: "قلت لنفسي: لو تركته لعشر دقائق فقط، لدمر مسيرته المهنية بأكملها. " [ 28 ] [ 40 ]

يُعزى انفصال هاريس وكوبريك إلى عدة عوامل. فقد ساد الاعتقاد بأن هاريس وكوبريك اختلفا حول التوجه الفني لفيلم "ريد أليرت" (الذي أعيدت تسميته لاحقًا إلى "دكتور سترينجلوف "). ويُقال إن هاريس كان يفضل أسلوب التشويق المباشر، بينما أراد كوبريك تحويل الفيلم إلى هجاء عبثي. [ 41 ] [ 42 ] وبالفعل، بدأ هاريس مسيرته الإخراجية الخاصة بعد ذلك بفترة وجيزة بفيلم "حادثة بيدفورد " (1965)، الذي عكس النبرة الجادة لكتاب بيتر جورج. إلا أن هاريس نفى هذا الادعاء، مصرحًا بأن كوبريك هو من شجعه على أن يصبح مخرجًا. ونُقل عن كوبريك قوله له: "لا توجد متعة على وجه الأرض تضاهي مشاهدة لقطاتك الأولية". [ 43 ] وكتب فينسنت لوبروتو، كاتب سيرة كوبريك، أن هاريس كان يرغب في مواصلة مسيرته الإخراجية الخاصة. وانتهت شراكتهما وديًا، وظلا صديقين مدى الحياة. [ 40 ]

1963–1993: مسيرة مهنية كمخرج

حادثة بيدفورد

في عام ١٩٦٣، قرأ هاريس رواية الإثارة "حادثة بيدفورد" للكاتب مارك راسكوفيتش، والتي تدور أحداثها خلال الحرب الباردة . في الوقت نفسه، كان ريتشارد ويدمارك مفتونًا بشخصية الرواية الرئيسية. سعى كل منهما بشكل مستقل للحصول على حقوق تحويل الرواية إلى فيلم، وقام هاريس بتمويلهما مقابل ما يقارب ١٠٠ ألف دولار من ماله الخاص. ومن المصادفة أن الرجلين كانا يشتركان في نفس المحامي، الذي قرر، عند علمه بمسعى ويدمارك، الجمع بين موكليه. تفاوضا على إنتاج فيلم "حادثة بيدفورد" بشكل مشترك ، حيث لعب ويدمارك دور البطولة، بينما كان هاريس يستعد لخوض تجربته الإخراجية الأولى في الأفلام الروائية الطويلة. [ ٤٤ ]

وافقت شركة كولومبيا بيكتشرز على تمويل وتوزيع الفيلم، لكنها كانت متخوفة لأن هاريس كان يُخرج فيلمًا لأول مرة. كان على هاريس تقديم بيان مالي شخصي لشركة كولومبيا لإثبات قدرته على توفير تمويل إضافي في حال تجاوزت ميزانية الفيلم 1.75 مليون دولار. [ 44 ] إلى جانب ويدمارك، ضمّ طاقم التمثيل سيدني بواتييه ، ومارتن بالسام ، وجيمس ماك آرثر ، وإريك بورتمان ، ووالي كوكس . [ 44 ] طلب كل من هاريس وويدمارك من بواتييه أداء دور الضابط الطبي للسفينة، الملازم أول تشيستر بوتر. لكن بناءً على طلب بواتييه، طلب أداء دور بن مونسيفورد، المصور الصحفي المدني على متن مدمرة الغواصات التابعة للبحرية. [ 45 ] في البداية، لم يُكتب الدور مع وضع ممثل أسود في الاعتبار. ضغط مايك فرانكوفيتش ، رئيس شركة كولومبيا بيكتشرز، من أجل حصول بواتييه على الدور، ووافق هاريس دون تردد. [ 46 ]

بدأ التصوير الرئيسي في نوفمبر 1964 في استوديوهات شيبرتون بلندن . ووفقًا لصحيفة نيويورك تايمز ، رفض البنتاغون إعارة سفن عسكرية للإنتاج بسبب تشديد "معايير القبول" بعد تصوير الجيش الأمريكي بصورة غير مواتية في فيلمي " دكتور سترينجلوف" و " سبعة أيام في مايو" (1964). [ 47 ]

عُرضت مسرحية "حادثة بيدفورد" لأول مرة في مسرح غارد بلندن في 11 أكتوبر 1965، ثم عُرضت لاحقًا في نيويورك في 2 نوفمبر. [ 48 ] وصف آرثر دي. مورفي من مجلة فارايتي الفيلم بأنه "دراما بحرية معاصرة ممتازة، تستند إلى واقع يومي غير معروف على نطاق واسع خلال الحرب الباردة، ألا وهو مراقبة مدمرات البحرية الأمريكية لنشاط الغواصات الروسية. يتميز هذا العمل، الذي أُنتج في استوديوهات شيبرتون بإنجلترا، بنصٍّ قوي وأداء تمثيلي متقن، بما في ذلك أحد أفضل أدوار ويدمارك على الإطلاق." [ 49 ] أشاد بوسلي كروثر من صحيفة نيويورك تايمز بأداء الممثلين، لكنه رأى أن "القصة برمتها تتجاوز حدود المعقول - بالنسبة للمشاهد المُطّلع نوعًا ما على الأقل - بسبب مبالغتها الفادحة في تصوير حادثة غير محتملة على الإطلاق." [ 50 ]

البعض يسميه الحب

في نوفمبر 1965، نُشر خبرٌ مفاده أن هاريس سيُخرج فيلمًا بعنوان " ليلة صاخبة في المدينة القديمة" من بطولة وارن بيتي . [ 51 ] وبحلول يناير 1966، انضم سيدني بواتييه إلى طاقم التمثيل، ووُصف الفيلم بأنه "كوميديا ​​تدور حول الأتمتة وحياة الترفيه". إلا أنه تأجل بسبب التزام بواتييه بفيلم آخر. [ 52 ] وفي الشهر نفسه، أعلن هاريس عن خططٍ لاقتباس رواية جوليان غلوغ " حكم الحياة " الصادرة عام 1966. [ 53 ] وبعد عام، في 1967، وقّع هاريس عقدًا لثلاثة أفلام مع شركة سي بي إس للأفلام المسرحية ، مع خططٍ لإنتاج وإخراج فيلم "الأفضل على الإطلاق" المقتبس من رواية روجر إيدي. [ 54 ]

بحلول يناير 1969، وقّعت شركة الإنتاج التي تحمل اسم هاريس اتفاقية إنتاج مشترك لثلاثة أفلام مع شركة "أميركان إنترناشونال برودكشنز " (AIP). وكان أول فيلمٍ لهما بموجب هذه الاتفاقية فيلمًا مقتبسًا من رواية " Lay Me Down to Sleep " المقتبسة بدورها من قصة جون كولير القصيرة "الجميلة النائمة". [ 55 ] [ 56 ] أوضح هاريس أنه عثر على قصة كولير في رواية " Fansies and Goodnights" أثناء بحثه عن رواية "لوليتا" . [ 4 ] في فيلم "Some Call It Loving " (1973)، يؤدي زلمان كينغ دور روبرت تروي، موسيقي الجاز، الذي يسكن قصرًا باروكيًا مطلًا على المحيط الهادئ مع صديقتيه، سكارليت ( كارول وايت ) وأنجليكا (فيرونيكا أندرسون). في أحد الأيام، يشتري جينيفر ( تيسا فارو )، وهي مراهقة نائمة، من عرض جانبي في كرنفال "الجميلة النائمة" ويوقظها في قصره. عُرض الفيلم في أسبوع المخرجين خلال مهرجان كان السينمائي عام 1973. [ 4 ]

بحسب هاريس، حظي الفيلم بتقييمات إيجابية في فرنسا. [ 4 ] وصدر لاحقًا في نفس العام في الولايات المتحدة، حيث تلقى الفيلم تقييمات سلبية. فقد انتقد إيه إتش ويلر من صحيفة نيويورك تايمز الفيلم، مصرحًا بأن هاريس "صاغ حكاية معاصرة متشعبة ومتكلفة". [ 57 ] وكتبت مجلة فارايتي : "قد يصفه البعض بالغباء والغرابة، بينما يراه آخرون ثاقبًا في استكماله لقصة قصيرة لجون كولير حول مآزق الحب المثالي، مع أنه يبقى غامضًا، وبالتالي يحتاج إلى جميع الإيجابيات والسلبيات النقدية، ومعرفة كيفية تسويقه لتحقيق أفضل النتائج". [ 58 ] ومع ذلك، منح جوناثان روزنباوم ، الذي كان آنذاك ناقدًا في مجلة فيلم كومنت ، الفيلم تقييمًا إيجابيًا؛ [ 59 ] وأُعيد نشره لاحقًا في عدد خريف 1975 من مجلة سايت آند ساوند . [ 60 ]

المشي السريع

في شركة MGM، طوّر هاريس سيناريو فيلم مقتبس من رواية فرانز ويرفل " أربعون يومًا من موسى داغ" ، لكن المشروع أُلغي بسبب تغييرات إدارية. [ 4 ] ثم طُلب من هاريس إنتاج فيلم "تليفون" للمخرج دون سيجل عام 1977، من بطولة تشارلز برونسون . أثناء تصوير سيجل لفيلم "تليفون" ، اطلع هاريس على رواية إرنست برولي " الراب" الصادرة عام 1974. أثناء كتابة السيناريو، كتب هاريس مسودة أولية تتبع الرواية، لكنه شعر أن شخصية فرانك "سريع المشي" مينيفير هي الأكثر إثارة للاهتمام. فأعاد كتابة السيناريو ليجعله الدور الرئيسي. عرض هاريس على سيجل السيناريو كمشروعه التالي، لكن سيجل رفض. [ 4 ]

بعد سنوات، دُعي هاريس من قِبل جاك شوارتزمان لإنتاج أفلام في شركة لوريمار للإنتاج . عرض هاريس السيناريو على شوارتزمان وديفيد ف. بيكر ، فوافقا على إنتاجه. [ 4 ] في فيلم " المشي السريع" (1982)، يؤدي جيمس وودز دور البطولة، وهو حارس سجن يُرتب لمساعدة ناشط أسود مسجون ( روبرت هوكس ) على الهرب قبل أن يُقتل على يد سجناء يمينيين آخرين. وصف فينسنت كانبي من صحيفة نيويورك تايمز الفيلم بأنه "ميلودراما سجن تتسم بسذاجة متواصلة ومتعجرفة لدرجة أنها تستحق الذكر لا المشاهدة [...] لا شيء يُجدي نفعًا". [ 61 ]

شرطي

في مشروعه التالي، اطلع هاريس على رواية الجريمة " دماء على القمر " للكاتب جيمس إلروي . حصل على حقوق الفيلم وقام بتكييف السيناريو، مع وضع جيمس وودز في الاعتبار للدور الرئيسي. عندما عُرض عليه السيناريو، وافق وودز ليس فقط على بطولة الفيلم، بل أيضاً على المشاركة في إنتاجه. [ 62 ]

في الفيلم، يجسد وودز شخصية الرقيب لويد هوبكنز ، محقق شرطة لوس أنجلوس ، الذي يلاحق قاتلاً متسلسلاً يستهدف النساء. خلال التحقيق، يتعاون هوبكنز مع كاثلين مكارثي (تؤدي دورها ليزلي آن وارن )، وهي صاحبة مكتبة نسوية مدخنة شرهة. وظهر كل من تشارلز دورنينغ ، وتشارلز هايد ، وريموند ج. باري ، ودينيس ستيوارت في أدوار مساعدة. [ 63 ] [ 64 ] وعندما سُئل هاريس عن البُعد النسوي للفيلم مع تصويره للعنف ضد المرأة، أجاب: "لا ننوي استغلال العنف أو الجنس، أو تقديمهما بشكل مفرط. سيكون هناك قدرٌ من الواقعية، أو الحياة الإجرامية، ولكن ضمن حدود الذوق الرفيع." [ 65 ]

عُرض فيلم "كوب" في الولايات المتحدة في 5 فبراير 1988، وحظي بتقييمات إيجابية. لخص كيفن توماس من صحيفة لوس أنجلوس تايمز الفيلم قائلاً: "بفضل الأداء المذهل لجيمس وودز وليزي آن وارن، أصبح "كوب" فيلمًا من أفضل أفلام هذا النوع: فقد أتقن صناعه استخدام حبكة تقليدية لكنها متينة لخلق لغز مشوق وسريع الإيقاع وجذاب للغاية." [ 66 ] منح روجر إيبرت الفيلم ثلاث نجوم من أصل أربعة، وأشاد بأداء وودز، واصفًا إياه بأنه "أكثر الممثلين جاذبيةً وتميزًا، في دور شرطي لامع لكنه ملتوٍ." [ 67 ] ثم صنّفه لاحقًا في المرتبة 15 ضمن قائمته لأفضل 20 فيلمًا لعام 1988. [ 68 ]

نقطة الغليان

خلال مرحلة ما قبل إنتاج فيلم "كوبس "، عرض جيمس وودز على هاريس روايتين لجيرالد بيتيفيتش ، هما "صفقة طلقة واحدة" و "رجال المال" . أبدى هاريس اهتمامًا أكبر برواية "رجال المال" ، وحصل لاحقًا على حقوق تحويلها إلى فيلم. مع ذلك، لم يكن وودز متاحًا للعب دور البطولة في الفيلم. عرض هاريس سيناريو " رجال المال " على ليوناردو دي لا فوينتي في مهرجان كان السينمائي ، والذي ضمّ دينيس هوبر إلى المشروع. كان آندي غارسيا مرشحًا للعب دور البطولة أمام هوبر، لكن تم اختيار ويسلي سنايبس بدلاً منه. [ 62 ]

أنتجت شركة ستوديو كانال بلس الفرنسية الفيلم، وبدأ تصويره الرئيسي في منتصف أبريل 1992 وانتهى في 29 مايو 1992. [ 69 ] ووفقًا لهاريس، باعت ستوديو كانال بلس حقوق التوزيع لشركة وارنر بروذرز ، التي أعادت تحرير الفيلم ليُشابه فيلم سنايبس السابق الناجح، Passenger 57 (1992). وصرح قائلاً: "لم يكن فيلمي من هذا النوع. كان أكثر عمقًا فكريًا [...] أرادوا فيلمًا حركيًا، لذا غيروا اسمه إلى Boiling Point ، وصمموا الإعلانات التي توحي بأن ويسلي سنايبس على وشك القضاء على جميع أفراد الشرطة أو عالم الجريمة بأكمله." [ 62 ]

صدر فيلم "نقطة الغليان" في أبريل 1993، وتلقى مراجعات سلبية من نقاد السينما. وصفت جانيت ماسلين من صحيفة نيويورك تايمز الفيلم بأنه "قصة بوليسية فاترة بالكاد، يشارك في بطولتها ويسلي سنايبس ودينيس هوبر، حيث يؤدي سنايبس دور محقق متمرس، بينما يؤدي هوبر دور محتال ماكر"، و"لا يُعد الفيلم عرضًا مميزًا لأي من نجميه". [ 70 ] وكتبت مجلة فارايتي : "فيلم هادئ وممل للغاية، وهو موجه فقط لعشاق السينما، على الرغم من أن اسم سنايبس من شأنه أن يضمن إيرادات قوية في الأسبوع الأول من عشاق أفلام الحركة". [ 71 ]

قبل ذلك، حصل هاريس على حقوق فيلم رواية إلروي البوليسية "الزهرة السوداء" بعد فترة وجيزة من نشرها عام ١٩٨٧. وأكمل كتابة السيناريو مع وضع جيمس وودز في الاعتبار للدور الرئيسي. ورتب صفقة تمويل مع شركة كابيلا فيلمز ، لكن هاريس تخلى عن المشروع بسبب خلافات إبداعية. [ ٦٢ ] أُنتجت الرواية لاحقًا في فيلم عام ٢٠٠٦ من إخراج برايان دي بالما ، حيث احتفظ هاريس بحق الإنتاج. [ ٦٣ ]

الحياة الشخصية

في عام ٢٠٢٠، صرّحت ميشيل فيليبس للصحفية سارة واينمان بأن هاريس أقام علاقة جنسية قسرية مع الممثلة سو ليون خلال إقامتها في إنجلترا لتصوير فيلم "لوليتا" عندما كانت في الرابعة عشرة من عمرها. [ ٧٢ ] وعندما تواصلت واينمان معه، رفض هاريس، البالغ من العمر ٩٢ عامًا، الرد على هذا الادعاء. في ذلك الوقت ، كان سن الرضا في المملكة المتحدة ١٦ عامًا، بينما كان ١٨ عامًا في ولاية كاليفورنيا، مسقط رأس ليون. [ ٧٣ ] كان هاريس يكبر ليون بحوالي ١٨ عامًا، وكان متزوجًا.

فيلموغرافيا

سنةفيلممخرجالكاتبمنتجملحوظات
1956القتلنعم
1957دروب المجدنعمكما ظهر في دور جندي غير مذكور في قائمة الممثلين أثناء الهجوم.
1962لوليتانعمكما قام بدور الممثل جاك بريستر
1965حادثة بيدفوردنعمنعم
1973البعض يسميه الحبنعمنعمنعم
1977هاتفنعم
1982المشي السريعنعمنعمنعم
1988شرطينعمنعمنعم
1993نقطة الغلياننعمنعمنعم
2006الداليا السوداءتنفيذي

مراجع

  1. ↑ باكستر 1997 ، ص 57.
  2. ↑ كولكر وأبرامز 2024 ، ص 95.
  3. ↑ "إعلان مدفوع: وفيات هاريس، ج. روبرت" . صحيفة نيويورك تايمز . 23 فبراير 2000. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2026 .
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 بينكرتون، جيمس (3 أبريل 2015). "مقابلة: جيمس ب. هاريس" . تعليق الفيلم (مقابلة) . تم الاسترجاع في 15 فبراير 2026 .
  5. ↑ كولكر وأبرامز 2024 ، ص 95-96.
  6. 1 2 LoBrutto 1999 ، ص. 109.
  7. ↑ كولكر وأبرامز 2024 ، ص 96.
  8. 1 2 3 LoBrutto 1999 ، ص. 110.
  9. ↑ باكستر 1997 ، ص 70.
  10. 1 2 لوبروتو 1999 ، ص 110-111 ، كولكر وأبرامز 2024 ، ص 97  
  11. ↑ باكستر 1997 ، ص 97.
  12. 1 2 دنكان 2003 ، ص. 37.
  13. ↑ باكستر 1997 ، ص 71-72.
  14. ↑ كولكر وأبرامز 2024 ، ص 99.
  15. ↑ لوبروتو 1999 ، ص 112.
  16. ↑ كولكر وأبرامز 2024 ، ص 105.
  17. ↑ لوبروتو 1999 ، ص 115.
  18. ↑ دنكان 2003 ، ص 38.
  19. ↑ باكستر 1997 ، ص 81.
  20. ↑ لوبروتو 1999 ، ص 125-126 ، كولكر وأبرامز 2024 ، ص 115  
  21. ↑ ، كولكر وأبرامز 2024 ، ص 115-116.
  22. ↑ LoBrutto 1999 ، ص 130-131.
  23. ↑ باكستر 1997 ، ص 86-88.
  24. ↑ LoBrutto 1999 ، ص 133-134.
  25. ↑ دنكان 2003 ، ص 47.
  26. ↑ باكستر 1997 ، ص 95 ؛ كولكر وأبرامز 2024 ، ص 135-142  
  27. ↑ كولكر وأبرامز 2024 ، ص 145.
  28. ١ ٢ ٣ ٤ "مقابلة فايف-أو" . هوليوود فايف-أو . خريف ٢٠٠٢. مؤرشف من الأصل في ١٠ أكتوبر ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ١٠ سبتمبر ٢٠١٢ .
  29. ↑ باكستر 1997 ، ص 115.
  30. ↑ دنكان 2003 ، ص 50 ؛ كولكر وأبرامز 2024 ، ص 161  
  31. ↑ باكستر 1997 ، ص 130 ؛ لوبروتو 1999 ، ص 174 ؛ كولكر وأبرامز 2024 ، ص 165-166   
  32. ↑ دنكان 2003 ، ص 82.
  33. ↑ لوبروتو 1999 ، ص 198.
  34. ↑ لوبروتو 1999 ، ص 200.
  35. ↑ باكستر 1997 ، ص 151-152 ؛ لوبروتو 1999 ، ص 202-203 ؛ كولكر وأبرامز 2024 ، ص 186   
  36. ↑ باكستر 1997 ، ص 169 ؛ لوبروتو 1999 ، ص 221-223 ؛ كولكر وأبرامز 2024 ، ص 207-208   
  37. ↑ كولكر وأبرامز 2024 ، ص 202-203.
  38. ↑ باكستر 1997 ، ص 170.
  39. ↑ كولكر وأبرامز 2024 ، ص 212.
  40. 1 2 LoBrutto 1999 ، ص 228–229.
  41. ↑ فيني، إف إكس (ربيع 2013). "في الخنادق مع ستانلي كوبريك" . نقابة المخرجين الأمريكية . مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2026 .
  42. ↑ برايم، صموئيل ب. (13 نوفمبر 2017). "الجانب الآخر من الكابينة: لمحة عن جيمس ب. هاريس في لوس أنجلوس المعاصرة" . موبي . مؤرشف من الأصل في 4 يناير 2016. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2016 .
  43. ↑ Baxter 1997 ، ص 174-175.
  44. 1 2 3 بارت، بيتر (8 أغسطس 1965). "حادث نووي في البحر" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 7. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2026 . 
  45. ↑ شوير، فيليب ك. (27 يوليو 1964). "كانين سيكتب؛ يرشد فيلم إم جي إم" . لوس أنجلوس تايمز . الجزء الرابع، ص 19. تم الاسترجاع في 15 فبراير 2026 - عبر Newspapers.com.أيقونة الوصول المفتوح
  46. ↑ بواتييه 1980 ، ص 268-269.
  47. ↑ "أفلام هوليوود تسخر من الجيش" . صحيفة نيويورك تايمز . 20 أغسطس 1964. ص 36. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2026 . 
  48. ↑ " حادثة بيدفورد (1965)" . كتالوج أفلام معهد الفيلم الأمريكي . معهد الفيلم الأمريكي . مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2026. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2026 .
  49. ↑ "مراجعات الأفلام: حادثة بيدفورد" . مجلة فارايتي . 13 أكتوبر 1965. الصفحات 6، 18. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2026 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  50. ↑ كروثر، بوسلي (3 نوفمبر 1965). "الشاشة: البحرية الخيالية" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 43. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2026 . 
  51. ↑ شوير، فيليب ك. (16 نوفمبر 1965). "بيتي يريد الفن من أجل السينما" . لوس أنجلوس تايمز . الجزء الرابع، ص 11. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2026 – عبر موقع Newspapers.com.
  52. ↑ هوبر، هيدا (31 يناير 1966). "جائزة جولي في السينما: شد الحبل" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . الجزء الرابع، ص 16. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2026 - عبر موقع Newspapers.com.
  53. ↑ مارتن، بيتي (21 يناير 1966). "طرزان رقم 15 يتولى زمام الأمور" . لوس أنجلوس تايمز . الجزء الأول، ص 19. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2026 – عبر موقع Newspapers.com.
  54. ↑ مارتن، بيتي (27 سبتمبر 1967). "هاريس يوقع صفقة مع سي بي إس" . لوس أنجلوس تايمز . الجزء الرابع، ص 13. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2026 - عبر موقع Newspapers.com.
  55. ↑ ويلر، أ.هـ. (20 يوليو 1969). "رسالة أخرى من ستانلي" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2026 .
  56. ↑ "منتج مشارك يُعلن عن ثلاثة أفلام" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 21 يوليو 1969. الجزء الثاني، صفحة 5. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 فبراير 2026 – عبر موقع Newspapers.com.
  57. ↑ ويلر، أ.هـ. (17 نوفمبر 1973). "الشاشة: فيلم 'يسميه البعض حباً' هو خيال مبهم" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2026 .
  58. ↑ موسكوفيتز، جين (24 أكتوبر 1973). "مراجعات الأفلام: البعض يسميها حباً" . مجلة فارايتي . ص 17. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2026 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  59. ↑ روزنباوم، جوناثان (سبتمبر-أكتوبر 1973). "يسميه البعض حباً". تعليق الفيلم . المجلد 9، العدد 5. الصفحات 62-63 . JSTOR 43451207 .    
  60. ↑ روزنباوم، جوناثان (خريف 1975). "مراجعات الأفلام: البعض يسميها حباً" . مجلة سايت آند ساوند . الصفحات 256-257 . تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2026 - عبر أرشيف الإنترنت. 
  61. ↑ كانبي، فينسنت (8 أكتوبر 1982). "الشاشة: 'المشي السريع'"" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2026. "
  62. 1 2 3 4 بينكرتون، جيمس (3 أبريل 2015). "مقابلة: جيمس ب. هاريس (الجزء الثاني)" . تعليق الفيلم (مقابلة). مؤرشف من الأصل في 17 سبتمبر 2025. تم الاسترجاع في 15 فبراير 2026 .
  63. 1 2 فري، إيرين. "مخرجون مغمورون: جيمس ب. هاريس" . فيلمينك . مؤرشف من الأصل في 23 نوفمبر 2025. تم الاسترجاع في 15 فبراير 2026 .
  64. ↑ كينغ، داني (8 أبريل 2015). "في المطاردة: أفلام جيمس ب. هاريس" . موبي . مؤرشف من الأصل في 12 نوفمبر 2025. تم الاسترجاع في 15 فبراير 2026 .
  65. ↑ ميلر، باربرا (22 مارس 1987). "مكانها في المطبخ" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2026. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2026 .
  66. ↑ توماس، كيفن (5 فبراير 1988). "مراجعة فيلم: 'كوب' فيلم إثارة وتشويق بوليسي آسر" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2025. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2026 .
  67. ↑ إيبرت، روجر (4 مارس 1988). "مراجعة فيلم كوب (1988)" . شيكاغو صن تايمز . تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2026 – عبر RogerEbert.com .
  68. ↑ إيبرت، روجر (1988). "أفضل 10 أفلام لعام 1988" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 فبراير 2026 – عبر موقع RogerEbert.com.
  69. ↑ "نقطة الغليان (1993)" . كتالوج أفلام معهد الفيلم الأمريكي . معهد الفيلم الأمريكي. مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2025. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2025 .
  70. ↑ ماسلين، جانيت (17 أبريل 1993). "مراجعة/فيلم؛ شرطي، مجرم، إطلاق نار، كما تعلمون" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2026 .
  71. ↑ كوهن، لورانس (19 أبريل 1993). "مراجعات الأفلام: نقطة الغليان" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2026 .
  72. ↑ مولي م. (11 أغسطس 2021). "كيف دمر تصوير فيلم لوليتا عام 1962 حياة الممثلة سو ليون" . غرنج . مؤرشف من الأصل في 16 أغسطس 2021. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2023 .
  73. ↑ واينمان، سارة (24 أكتوبر 2020). "الجانب المظلم من لوليتا: كانت سو ليون في الرابعة عشرة من عمرها عندما لعبت دور البطولة في الفيلم؛ ومع ذلك، نام معها المنتج" . إيرميل . تم الاطلاع عليه في 3 أغسطس 2023 .

فهرس