جون بيلاند

أمضى بيلاند معظم سنواته الأولى في العيش مع دان ولويس دالتون وعائلتهما. وبتوجيه منهما، وقّع عقد نشر موسيقي، مما مكّنه من شراء أول غيتار له، وهو غيتار غيلد إف-50. بدأ دان دالتون بالاستعانة ببيلاند في العديد من أغاني فريق الإنتاج الموسيقي الخاص بهما، الأمر الذي مكّن بيلاند في النهاية من الحصول على عقد تسجيل منفرد. بدأ بيلاند مسيرته في برنامج " ذا غلين كامبل غودتايم آور" ، حيث كان يعزف أمام جمهور الاستوديو بين فترات تغيير الفقرات مقابل 250 دولارًا أسبوعيًا. سجّل إنجلبرت هامبردينك إحدى أغاني بيلاند، بعنوان "ناشفيل ليدي" ، مما زاد من دخل بيلاند. ^{[ 2 ]}

في نفس الفترة التي كان يقدم فيها عروضه في برنامج "ذا غلين كامبل غودتايم آور" ، توطدت صداقته مع اثنين من المغنين وكتاب الأغاني الطموحين، وهما غلين فراي وجي دي سوثر . كان الموسيقيان يعزفان مقابل الطعام والبيرة كثنائي باسم "لونغبرانش بينيويستل" . انضم بيلاند إليهما في الحفلات الموسيقية لأنهما كانا يذكرانه بالأخوين إيفرلي . كما عمل مع آر بي غريفز عندما كان كاتب أغاني شابًا يكافح من أجل النجاح قبل أن يحقق أغنيته المنفردة المركز الأول في عام 1969. ^{[ 2 ]}

تغير حظ بيلاند خلال الشهرين التاليين عندما غنى مع لويس دالتون أغنية مسلسل " ذا برادي بانش" الكوميدي الشهير ، الذي حقق نجاحًا كبيرًا على قناة ABC . وواصل بيلاند حضور حفلاته في نادي "تروبادور" ، حيث تعرف على كريس كريستوفرسون ، الموسيقي القادم من ناشفيل، تينيسي . واتفقا على أن يعزف بيلاند على الغيتار الصوتي لمرافقة كريستوفرسون. وقدّما ثلاث أغنيات: "Help Me Make It Through the Night" و"For the Good Times" و"Me and Bobby McGee". ووفقًا لبيلاند، لم تلقَ الأغاني الثلاث استحسانًا. ^{[ 2 ]}

في عام ١٩٦٩، استجاب بيلاند لإعلان في مجلة "هوليوود ريبورتر" يطلب عازفي غيتار رئيسيين يجيدون الغناء التوافقي. شعر بيلاند، وهو عازف غيتار يبلغ من العمر ١٨ عامًا، أنه بحاجة إلى هذه الخبرة. كان الإعلان لفرقة جديدة تُدعى "ون مانز فاميلي"، والتي كانت تضم أعضاءً من فرقة البوب ​​" سبانكي آند آور غانغ" . وبمساعدة عائلة دالتون ، قرر بيلاند قبول الدور بعد أن عُرض عليه. أثناء تدربه مع "ون مانز فاميلي"، بدأ بيلاند يقضي وقتًا أطول مع ليندا رونستادت ، التي كانت تعرف أعضاءً من الفرقة. انسجمت ليندا وبيلاند، وسألته إن كان يرغب بالانضمام إلى فرقتها المنفردة الجديدة، بعد أن قررت ترك فرقة " ستون بونيز" التي كانت تعزف معها آنذاك. قرر بيلاند البقاء مع "ون مانز فاميلي"، لأنهم منحوه فرصة الأداء. حافظ بيلاند ورونستادت على علاقة طيبة، وأكدت له أن مكانًا في فرقتها سيكون متاحًا له دائمًا. ^{[ ٢ ]}

قامت فرقة "ون مانز فاميلي" بجولة في أنحاء الولايات المتحدة أواخر عام ١٩٦٩، وكان بيلاند عازف الغيتار الرئيسي فيها. وقد افتتحت الفرقة حفلات لفرق مثل "ستيبن وولف" و "ذا هوليز" و "ذا بيردز" . وفي حفل موسيقي في شيكاغو، التقى بيلاند بكلارنس وايت ، حيث انبهر بأسلوبه في العزف على غيتار "تيليكاستر" . وبعد الحفل بفترة وجيزة، انفصلت فرقة " ون مانز فاميلي" فجأة بعد أن تركها نايجل بيكرينغ . اتصل بيلاند على الفور بليندا رونستادت ، التي أخبرته أن لديها فرصة عمل له كعازف غيتار إذا كان يرغب في ذلك. ^{[ ٢ ]}

عاد بيلاند إلى لوس أنجلوس وانضم إلى أول فرقة منفردة لليندا رونستادت . مع فرقة رونستادت، قام بيلاند بجولة في الولايات المتحدة، حيث قدم عروضًا في مؤتمر كابيتول ريكوردز ، وفي فيلمور ويست مع فرقة ذا بيردز، وفي احتفالات بيغ سور مع فرقة ذا بيتش بويز ، بالإضافة إلى عروضه في نادي تروبادور . في حفل تروبادور، كان كريس كريستوفرسون هو الفنان الافتتاحي. بعد التحدث مع كريستوفرسون، قرر بيلاند الانضمام إلى فرقته مقابل 35 دولارًا لمدة أسبوع. عزف كريستوفرسون نفس الأغاني التي عزفها مع بيلاند قبل عام، ولكن هذه المرة لاقى استحسانًا أكبر بكثير. استمرت علاقة بيلاند بنادي تروبادور لسنوات عديدة، حيث شاهد العروض الأولى لفرق ذا كاربنترز ، وبوكو، وإلتون جون . كما التقى هناك بفرقة تُدعى ذا فلاينغ بوريتو براذرز . ^{[ 3 ]}

استُبدل عازف غيتار البيس في فرقة رونستادت في أوائل السبعينيات بصديق بيلاند وعضو فرقة "ون مانز فاميلي" السابق، ثاد ماكسويل. بعد انضمام ماكسويل إلى فرقة ليندا رونستادت بفترة وجيزة، أسست الفرقة المصاحبة لها فرقة خاصة بها تُدعى " سوامب ووتر ". تميز أسلوبهم الموسيقي بمزيج من موسيقى الروك الكاجونية الحماسية التي اشتهر بها غيلبو، وتناغمات بيلاند التي تُذكرنا بفرقتي "بيردز" و"بيتش بويز". بعد فترة وجيزة من تأسيس "سوامب ووتر"، وقّعوا عقدًا مع شركة " ستارديه-كينغ ريكوردز" في ناشفيل ، وحصلوا على عقد ألبوم. سجلت الفرقة ألبومها الأول في ألبوكيرك، نيو مكسيكو، من إنتاج جون واغنر . وقدّموا أغنية ناجحة في موسيقى الريف بعنوان "تيك أ سيتي برايد". كانت هذه الأغنية أول أغنية لفرقة من لوس أنجلوس تصل إلى قائمة بيلبورد لأغاني الريف. ^{[ 3 ]}

أصبحت فرقة سوامب ووتر على صلة وثيقة بفرقة ذا بيردز ، ويعود ذلك جزئيًا إلى علاقة جيب غيلبو بكلارنس وايت وجين بارسونز قبل انضمامهما إلى الفرقة الأسطورية. وقد منحت هذه الصلة الوثيقة الفرقة شهرة واسعة لدى مديري شركات التسجيلات في لوس أنجلوس. حلّ بيلاند محل كلارنس وايت في العديد من تسجيلات ذا بيردز، نظرًا لتشابه أسلوبه الموسيقي مع أسلوب وايت عندما كان الأخير غير متاح. غادرت سوامب ووتر شركة ستاردي-كينغ بعد تسجيل ألبوم واحد، ووقّعت عقدًا مع شركة آر سي إيه لإنتاج ألبوم جديد من إنتاج لاري موراي . جرت معظم جلسات التسجيل في لوس أنجلوس وناشفيل. لسوء الحظ، لم يكن إنتاج الألبوم الثاني على مستوى توقعات بيلاند. وفي مقابلات لاحقة، صرّح بيلاند بأنه شعر في ذلك الوقت بخيبة أمل من توجه الفرقة. ^{[ 3 ]}

على الرغم من انشغاله بفرقة سوامبووتر، واصل بيلاند العزف في جلسات تسجيل لفنانين آخرين من لوس أنجلوس، مثل كيت تايلور، شقيقة جيمس تايلور. وقد استعان به آرلو غوثري للعزف في فرقة موسيقية إلى جانب راي كودر، وجيب غيلبو، وعازف غيتار البيس في فرقة ذا فلاينغ بوريتو براذرز، كريس إيثريج، في حفل تكريم وودي غوثري في هوليوود بول . حظي الحفل بإشادة جماهيرية واسعة، والتسجيل الحي للحفل موجود في مكتبة الكونغرس . ^{[ 3 ]}

انفصلت فرقة سوامبووتر وليندا رونستادت عام ١٩٧١ لتشكيل الفرقة المصاحبة الجديدة للمغني وكاتب الأغاني آرلو غوثري في جولاته الفنية في أنحاء البلاد . وخلال وجودهم في شيكاغو، تعلموا أغنية جديدة من تأليف ستيف غودمان أثناء تجربة الصوت. أعجب جميع أعضاء الفرقة بالأغنية وبدأوا بعزفها خلال جولاتهم. وسرعان ما أصبحت أغنية أيقونية بعنوان "مدينة نيو أورلينز". كما عزف غوثري وسوامبووتر في قاعة كارنيجي في ذلك العام، لكن بيلاند سئم من عدم تحقيق سوامبووتر نجاحًا تجاريًا في قوائم الأغاني، فترك الفرقة عام ١٩٧٢ ليبدأ مسيرته الفردية ويركز على العزف مع فنانين آخرين. ^{[ ٣ ]}

أصبح بيلاند مديرًا موسيقيًا وعازف غيتار لنجم موسيقى الريف والبوب ​​جوني تيلوتسون . سافر تيلوتسون وبيلاند معًا حول العالم، وقدّما عروضًا في جميع أنحاء الولايات المتحدة، بالإضافة إلى ألمانيا والمملكة المتحدة. أثناء جولته مع تيلوتسون، تعرّف على توني كينغ، رئيس شركة آبل ريكوردز . أرسل كينغ شريطًا لتسجيلات بيلاند إلى رينغو ستار ، الذي وافق على توقيع بيلاند عقدًا كفنان منفرد مع آبل ريكوردز. عاد بيلاند إلى لوس أنجلوس للعمل على ألبومه المنفرد الجديد. لم يُكمل بيلاند الألبوم المنفرد مع آبل ريكوردز، بسبب دعوى قضائية رفعتها فرقة البيتلز ضد مدير أعمالهم ألين كلاين . مع ذلك، ظلّ بيلاند مُركّزًا على المشروع، وأنهى الألبوم المنفرد في عام 1973 مع شركة سيبتر ريكوردز . حمل الألبوم عنوان " جون إدوارد بيلاند" . بعد إصدار الألبوم، واصل بيلاند جولاته وتسجيلاته مع جوني تيلوتسون، وظلّ عازف غيتار مطلوبًا في الاستوديوهات. ^{[ 3 ]}

أعاد كريس كريستوفرسون توظيفه عام 1973 بعد أن عمل معه مرات عديدة في نادي تروبادور. كان كريستوفرسون آنذاك اسمًا لامعًا في عالم الموسيقى. قام بجولة في أنحاء البلاد مع كريستوفرسون وزوجته ريتا كوليدج ، مما اضطر بيلاند إلى إنهاء جولاته مع تيلوتسون. أصبح بيلاند جزءًا أساسيًا من عروض كريستوفرسون، بالإضافة إلى مشاركته في ألبوماتهم وحفلاتهم الموسيقية وظهوره التلفزيوني. في عام 1975، غادر بيلاند الفرقة، مُشيرًا إلى مشاكل كريستوفرسون مع الكحول كسبب رئيسي. بعد ذلك بفترة وجيزة، تعاقدت معه المغنية وكاتبة الأغاني الصاعدة كيم كارنز . شارك في ألبوماتها " سانت فنسنت كورت" و "سيلينغ" ، كما رافقها في جولتها كفقرة افتتاحية لنجم البوب ​​نيل سيداكا ، الذي كان يشهد عودة قوية في ذلك الوقت. ^{[ 4 ]}

لحسن الحظ، وصل الشقيقان هوارد وديفيد بيلامي، القادمان من فلوريدا، إلى لوس أنجلوس عام ١٩٧٦. كانا قد حققا للتو نجاحًا باهرًا بأغنيتهما "Let Your Love Flow". ولأنهما كانا جديدين على الساحة الفنية المحلية، استعانا ببيلاند للتسجيل معهما. عزف بيلاند في تسجيلاتهما وساعدهما في تشكيل فرقتهما الأولى للجولات الفنية. في وقت لاحق من ذلك العام، انضمت فرقة "ذا بيلامي براذرز" ، بقيادة بيلاند، إلى لوغينز وميسينا في جولة فنية. حققت أغنية "Crossfire"، وهي الأغنية المنفردة التالية لفرقة "ذا بيلامي براذرز"، نجاحًا كبيرًا في أوروبا، حيث تميزت بصوت غيتار بيلاند الكهربائي المميز الذي ألهم أغنية بوني تايلر "It's A Heartache". لم تنجح أغنية "Crossfire" في دعم فرقة "ذا بيلامي براذرز"، وبعد تعرضهم لسرقة معدات كبيرة في شيكاغو، غادر بيلاند الفرقة. ثم استعان ماك ديفيس ببيلاند عام ١٩٧٧. قام بيلاند بجولة في أنحاء البلاد مع ديفيس، وعمل بشكل أساسي في لاس فيغاس ، لكنه فقد اهتمامه بعرض ديفيس الأنيق ذي الطابع الاستعراضي. أثناء جولته في نيو إنجلاند، توطدت علاقة صداقة بين بيلاند ودولي بارتون ، التي كانت تُحيي حفلات ديفيس الافتتاحية . وبعد عودته إلى لوس أنجلوس بفترة وجيزة، انفصل بيلاند عن ديفيس وانضم إلى بارتون كعازف غيتار. وفي ذلك العام، أُصدرت أغنيتها المنفردة الجديدة "ها أنتِ قادمة مجدداً"، مما ساهم في انطلاقة مسيرتها الفنية. بعدها، بدأ بيلاند جولاته مع بارتون في جميع أنحاء الولايات المتحدة. ^{[ 4 ]}

خلال جولة دوللي بارتون، تلقى بيلاند اتصالاً من جريج ماكدونالد، مدير أعمال ريك نيلسون . أوضح ماكدونالد أن نيلسون كان يخطط للعودة إلى جذوره في موسيقى الروك أند رول من خلال تشكيل فرقة موسيقية رائعة تضاهي مستوى بداياته التلفزيونية. ونظرًا لسمعة بيلاند كعازف على غرار جيمس بيرتون، اختاره نيلسون ليكون عازف الجيتار الرئيسي الجديد. كان من المقرر أن تقدم الفرقة الجديدة أولى حفلاتها مع نيلسون في لاس فيغاس . وقدمت فرقة "سويت إنسبيريشنز"، وهي نفس الفرقة التي رافقت إلفيس بريسلي في حفلاته في فيغاس، الدعم الصوتي لنيلسون. وبصفته من أشد المعجبين بنيلسون، كان بيلاند يحفظ أغانيه الشهيرة عن ظهر قلب. أعاد نيلسون إحياء العديد من أغانيه القديمة التي لم يعزفها منذ سنوات، ويعود ذلك في الغالب إلى أن أعضاء الفرقة السابقين والمنتجين أخبروه بمدى قدمها. وفي أيام إجازته مع بارتون، كان بيلاند يعزف مع نيلسون. لقد صقل بيلاند مهاراته الموسيقية على أغاني نيلسون وكان من أشد معجبيه. كان يتقن جميع مقطوعات الجيتار الكلاسيكية المنفردة، تمامًا كما في التسجيلات، وكان أسلوبه يُذكّر بعازف الجيتار الأصلي لريك نيلسون، جيمس بيرتون . أصبح العزف مع دوللي بارتون ونيلسون في الوقت نفسه أمرًا مرهقًا لبيلاند. فقد جلبت الشهرة الهائلة لدوللي بارتون حاشية ضخمة من الإدارة والوكلاء وأعضاء الفرقة، بالإضافة إلى بعض الشخصيات السياسية. تضاءلت العلاقة الوثيقة التي كانت تربطه بها، وشعر أن الوقت قد حان للمضي قدمًا. ناقشت بارتون الأمر معه، ولاحظت مدى حماسه للعمل مع ريك نيلسون. وبموافقتها، قدّم بيلاند استقالته لبارتون وأصبح عازف الجيتار الأساسي لريك نيلسون. عزف بيلاند في أحدث ألبوم لنيلسون من إنتاج آل كووبر ، لكنه شعر منذ البداية أن العمل رديء وبعيد كل البعد عن أسلوب نيلسون الحقيقي. كانت جلسات التسجيل في استوديوهات "سانسيت ساوند" غير منظمة ومخيبة للآمال. بذل كووبر قصارى جهده، لكن في النهاية، تم إلغاء الألبوم بالكامل. ^{[ 4 ]}

ثم تلقى بيلاند اتصالاً من ماكدونالد يدعوه للسفر إلى ممفيس، تينيسي، بمفرده مع نيلسون لتسجيل ألبوم يجمع بين أسلوبه في موسيقى الكانتري روك وشغفه بموسيقى الروك أند رول الكلاسيكية. ستكون هذه أول تجربة تسجيل لنيلسون خارج لوس أنجلوس، وسيسافر هو وبيلاند فقط، برفقة فرقة موسيقية محلية. تولى لاري روجرز إنتاج جلسات التسجيل في استوديو التسجيل الخاص به ذي الستة عشر مسارًا في أحد أحياء ممفيس الشعبية. كان روجرز، مثل بيلاند، من مُحبي نيلسون، وسرعان ما انسجم الفريق كأصدقاء قدامى. قام بيلاند بتوزيع معظم الأغاني وشارك نيلسون في كتابة إحداها في الليلة التي سبقت جلسة التسجيل، بعنوان "That Ain't The Way Love's Supposed To Be". كما ابتكر بيلاند توزيعًا موسيقيًا جديدًا لأغنية قديمة لبوبي دارين بعنوان "Dream Lover". بدأت الأغنية كنشيدٍ حماسيٍّ للمراهقين قبل أن يُبطئ بيلاند إيقاعها ليُصبح أشبه بأغاني جيمس تايلور ، مُذكّرًا بنسخة نيلسون القديمة من أغنية بوب ديلان "She Belongs To Me". بدت أغنية "Dream Lover" وكأنها ستُحقق نجاحًا ساحقًا، وكان من المُخطط إصدارها كأغنيةٍ منفردةٍ بالتزامن مع استضافة نيلسون لأشهر برنامج تلفزيوني في البلاد، Saturday Night Live . ^{[ 4 ]}

أثناء عمله مع ريك نيلسون، تلقى بيلاند عرضًا للعمل مع فرقة " ذا فلاينج بوريتو براذرز" الأسطورية . في البداية، رفض بيلاند الفرصة لشعوره بأنهم قد ضلوا طريقهم ولم يكن لديهم عقد تسجيل. لكن بعد مناقشات مع ناشره بو غولسن في شركة "أتلانتيك ريكوردز" ، قرر بيلاند الانضمام إلى الفرقة بشرط أن يتولى الإنتاج وكتابة الأغاني. وافقت الفرقة، فودع بيلاند نيلسون على مضض. تولى بوبي نيل مكانه كعازف غيتار، واستمرّا معًا حتى وفاتهما في حادث تحطم الطائرة المشؤوم عام ١٩٨٥. ^{[ ٥ ]}

أخذ بيلاند أعضاء فرقة "ذا فلاينج بوريتو براذرز" إلى استوديو التسجيل ذي الستة عشر مسارًا في شركة "أتلانتيك ريكوردز"، حيث سجلوا نماذج تجريبية لعدد من أغاني الكانتري التي كتبها بيلاند مع زميله في الفرقة، جيب غيلبو، زميله السابق في فرقة " سوامبووتر ". كانت النماذج التجريبية ذات طابع تجاري للغاية، لذا سارع بو غولسن إلى عرضها على ديك وايت هاوس، رئيس قسم الفنانين والإنتاج في شركة "كيرب ريكوردز"، الذي عرض على الفرقة عقدًا بشرط واحد: أن تتولى إحدى شركات الإنتاج إنتاج أعمال الفرقة. رفض بيلاند هذا الشرط رفضًا قاطعًا وهدد بالاستقالة. لكن غولسن ذكّره بالفرصة المتاحة أمامه إذا وافق. وافق بيلاند على مضض، وسرعان ما تم تعيين المنتج مايكل لويد للفرقة. على الرغم من أن بيلاند ولويد كانا متفاهمين في الاستوديو، إلا أن بيلاند كره فكرة تسليم زمام الأمور لمنتج آخر، خاصةً أنه لم يكن يرغب به أصلًا. أنتج لويد أعمالاً لفنانين مثل ذا أوزموندز وذا بيلامي براذرز ، وعلى الرغم من نجاحه معهم، شعر بيلاند أن عمله الإنتاجي كان خفيفاً للغاية بالنسبة لفرقة مثل ذا فلاينج بوريتو براذرز. ^{[ 5 ]}

على الرغم من اعتراضات بيلاند المتعلقة بالإنتاج، حقق فريق "ذا بوريتو براذرز" (الذين توقفوا عن إصدار أغنية "فلاينغ") نجاحات كبيرة في موسيقى الكانتري، وهو إنجاز غير مسبوق في تاريخهم الممتد لعشر سنوات. اعترض بعض أعضاء الفرقة على توجههم الجديد نحو موسيقى الكانتري، مما أدى إلى طردهم. وأصبح الفريق ثنائيًا. كما اعترض بيلاند على استخدام أي جزء من اسم "ذا بوريتو براذرز" واقترح عليه وعلى جيب غيلبو تغييره بالكامل، لكن شركة الإنتاج رفضت. على الرغم من أن تاريخ بيلاند وغيلبو الفني كان حافلاً كأي عضو سابق في "ذا فلاينغ بوريتو براذرز"، إلا أن النقاد انتقدوا استخدامهم للاسم. ورغم ذلك، واصل بيلاند وغيلبو تحقيق النجاحات المتتالية في السنوات اللاحقة، بأغانٍ مثل "شي بيلونغز تو إيفري ون بات مي"، و"كلوزر تو يو"، و"آيم درينكن كندا دراي"، و"دوز شي ويش شي واز سينغل أغين"، وغيرها، والتي كتب العديد منها بيلاند وغيلبو. أصبح فريق "ذا بوريتو براذرز" من أشهر فرق موسيقى الريف التابعة لشركة "كيرب/ سي بي إس" ، حيث قاموا بجولات عالمية وظهروا على شاشات التلفزيون في جميع أنحاء البلاد. كما قدموا عروضًا في مهرجان موسيقى الريف الدولي في ملعب ويمبلي بلندن مع وايلون جينينغز، وذا بيلامي براذرز، وجورج جونز، وجيري لي لويس، وتامي واينيت. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

في عام ١٩٨١، حصدوا جائزة بيلبورد الموسيقية الأولى لانتقالهم من موسيقى البوب ​​إلى موسيقى الريف. كما نالوا جائزة مجلة ريكورد وورلد لأفضل فرقة غنائية جديدة لعام ١٩٨١. بعد عام، قادوا حملة ساهمت في إدخال نجمهم المفضل، أسطورة موسيقى الريف الراحل ليفتي فريزيل، إلى قاعة مشاهير موسيقى الريف . في العام نفسه، انتقل كل من بيلاند وجيلبو من كاليفورنيا إلى ناشفيل ليصبحا جزءًا لا يتجزأ من صناعة موسيقى الريف. انطلق بيلاند مباشرةً في جلسات التسجيل، بينما ركز جيلبو على كتابة الأغاني. وخلال كل ذلك، استمرت المشاكل مع شركة كيرب ريكوردز . تم تأجيل إصدار ألبومهم الثالث من إنتاج راندي سكروغز، على الرغم من أنه حقق نجاحًا كبيرًا بأغنيتين هما "Blue and Broken Hearted Me" و"Would You Love Me One More Time". سعى بيلاند جاهدًا للحصول على دور إنتاجي، لكن الشركة استمرت في تجاهله. ^{[ ٧ ]}

في عام ١٩٨٣، تعاونا مع المنتج برنت ماهر، الذي أنتج أعمال فرقة "ذا جادز" . وقد لاقى هذا التعاون استحسان بيلاند، إذ سبق لهما العمل معًا على ألبومه المنفرد عام ١٩٧٢ عندما كان ماهر مهندسًا صوتيًا في استوديوهات "لاس فيغاس ساوند". كان ماهر آنذاك منتجًا لامعًا، وقد انسجمت علاقتهما بشكل رائع. أصدرا أغنية منفردة بعنوان "إنها ليلة السبت تقريبًا" لجون فوغيرتي. كان كل من بيلاند وغيلبو متحمسين لهذا التسجيل لأنه ذكّرهما بأيامهما مع فرقة "سوامبووتر". تميزت الأغنية بصوت كمان غيلبو القوي، المتناغم مع صوت غيتار بيلاند الكهربائي الضخم . حققت الأغنية نجاحًا كبيرًا، لكن بعد ذلك طرد كيرب ماهر بسبب خلاف مالي، وعاد الثنائي إلى العمل بدون منتج. ^{[ ٧ ]}

قام بيلاند وجيلبو، تحت اسم "الأخوان بوريتو"، بجولة عالمية في أوائل ومنتصف ثمانينيات القرن الماضي، حيث قدّما عروضًا في فرنسا وإيطاليا وإسبانيا وألمانيا وسويسرا والنمسا وهولندا والنرويج وأستراليا ونيوزيلندا وكندا والمملكة المتحدة، بالإضافة إلى الولايات المتحدة. وفي منتصف الثمانينيات، انفصل بيلاند وجيلبو بسبب خلافات فنية. وكان آخر ظهور لهما معًا كـ"الأخوان بوريتو" في برنامج "ناشفيل ناو"، حيث حظيا بتصفيق حار من جمهور الاستوديو. وخلال النصف الثاني من الثمانينيات، استقر بيلاند في ناشفيل. وكتب أغنية "أليس هذا مذهلاً؟" التي احتلت المركز الثاني في قائمة أفضل أغاني الإنجيل لهذا العام، للمغني الرئيسي السابق لفرقة "جراند فانك ريلرود"، مارك فارنر. كما رافق بيلاند المغنية نيكوليت لارسون في جولاتها كعازف غيتار، وجال العالم مرات عديدة كعازف غيتار مع أسطورة موسيقى الريف، بوبي بير . ^{[ 7 ]}

في عام ١٩٩٠، تلقى بيلاند اتصالاً من ديفيد وهوارد بيلامي، يسألانه فيه إن كان يرغب بالعزف معهما مجدداً. في ذلك الوقت، كان الأخوان بيلامي قد أصبحا من أشهر الفرق الموسيقية، إذ حققا نجاحاتٍ في موسيقى الريف أكثر من أي ثنائي آخر في التاريخ. في البداية، رفض بيلاند العرض، إذ لم يكن يرغب في القيام بجولاتٍ فنية مع أي فنانين آخرين، ليتفرغ لكتابة الأغاني والعمل كعازف جلسات. لكنّ الأخوين بيلامي كانا مُصرّين. انضم بيلاند إليهما، أملاً في الكتابة معهما، بعد أن كانت مبيعات ألبوماتهما تُقدّر بالملايين حول العالم. باشر بيلاند العمل فوراً بالعزف في ألبوماتهما، بدءاً بأغنيتي "She Don't Know That She's Perfect" و"Can I Come On Home To You". جال بيلاند العالم مع الأخوين بيلامي، مُقدّماً عروضاً ثلاث أو أربع مرات سنوياً في أوروبا، حيث كانا يتمتعان بشعبيةٍ جارفة. كما قدّم الأخوان بيلامي عروضاً متواصلة في جميع أنحاء الولايات المتحدة. في عام ١٩٩٢، شارك بيلاند أخيراً في كتابة أغنية "Cowboy Beat" مع ديفيد بيلامي، والتي حققت نجاحاً باهراً. شارك هو وهوارد بيلامي في كتابة أغنيتهما الناجحة التالية، "Hard Way To Make An Easy Living". حصل بيلاند على جائزة ASCAP لمشاركته في كتابة أغنية "Cowboy Beat" عام 1993. في النهاية، أثبت جدول الجولات المكثف أنه يفوق طاقته، فودّع فرقة بيلامي براذرز عام 1993. ^{[ 8 ]}

في غضون ذلك، اجتمعت فرقة "ذا فلاينج بوريتو براذرز" مجددًا في منتصف التسعينيات. تولى بيلاند زمام الأمور وأنتج ألبومات الفرقة الثلاثة التي لاقت استحسان النقاد، وهي: " آي أوف أ هوريكين" (1994)، و "كاليفورنيا جوك بوكس " (1997)، و "سونز أوف ذا جولدن ويست" (1999). خلال التسجيلات، أشرف بيلاند على إنتاج مشاركات مميزة مع ميرل هاغارد، ووايلون جينينغز، وريكي سكاجز، وباك أوينز، وفرقة "ذا أوكريدج بويز"، وتشارلي لوفين. قام بيلاند وفرقة "ذا فلاينج بوريتو براذرز" بجولة في أوروبا في نهاية التسعينيات، حيث قدموا عروضًا في ألمانيا وإسبانيا وسويسرا، قبل أن يعلنوا انفصالهم نهائيًا في عام 2000. ^{[ 8 ]}

في عام ١٩٩٩، انتقل بيلاند وعائلته إلى نابا، كاليفورنيا ، حيث ركز على إنتاج الأغاني الإعلانية الإذاعية والعروض الموسيقية في أستراليا وألمانيا. في عام ٢٠٠٢، تلقى اتصالاً من الممثل وكاتب الأغاني بيلي بوب ثورنتون ، الذي سأله عما إذا كان مهتمًا بالتسجيل والقيام بجولة معه. تدرب بيلاند في بيفرلي هيلز مع ثورنتون، لكنه رفض في النهاية فكرة الجولة معه، مفضلاً الذهاب إلى أستراليا للتسجيل والإنتاج والعزف. في عام ٢٠٠٣، قام بيلاند بجولة منفردة في بريطانيا العظمى وأيرلندا قبل أن يعود إلى الولايات المتحدة ويستقر بالقرب من أوستن، تكساس . هناك، أنتج عددًا من أعمال موسيقى الريف التكساسية. كما سافر بيلاند إلى النرويج لإنتاج أعمال موسيقى الريف والعزف كفنان منفرد في المهرجانات والنوادي. وقد حظي بشعبية واسعة في جميع أنحاء النرويج، واستمر في تقديم عروضه هناك بشكل متكرر على مر السنين. ^{[ ٨ ] [ ٩ ]}

في السنوات الأخيرة، يواصل بيلاند إنتاج أعمال فنية وتقديم عروض منفردة. وعندما لا يكون منشغلاً بالتسجيل أو الأداء، فإنه يعمل بجد على سيرته الذاتية المرتقبة، " أفضل مقعد في القاعة" ، بالإضافة إلى تقديم برنامجه الحواري الإذاعي الذي يحمل نفس الاسم، والذي يستضيف فيه شخصيات بارزة مثل دوللي بارتون وغيرهم من الأسماء اللامعة التي عزف معها على مدار مسيرته الفنية التي امتدت لأكثر من أربعين عاماً. ^{[ 8 ]}