رسوم متحركة من إنتاج وارنر براذرز

ابتكر هيو هارمان ورودولف إيزينغ سلسلتي الرسوم المتحركة القصيرة "لوني تونز" و "ميري ميلوديز" في عامي 1930 و1931 على التوالي. أُنتجت السلسلتان لصالح ليون شليزنجر في استوديو هارمان-إيزينغ في شارع هوليوود بمدينة هوليوود، كاليفورنيا ، وتولت شركة وارنر براذرز بيكتشرز توزيع الأفلام في دور العرض. كانت شخصية "بوسكو"، من ابتكار هارمان-إيزينغ، أول شخصية في "لوني تونز "، وقد نافست "ميكي ماوس" من إنتاج والت ديزني و "بيمبو " من ابتكار ماكس فليشر . أما شخصيات "ميري ميلوديز" الأولى فكانت " فوكسي" و "بيغي" و "غوبي جير" . وإلى جانب الرسوم المتحركة، أنتج شليزنجر ستة أفلام غربية من بطولة جون واين في عامي 1932 و1933، والتي انتقدها واين بشدة بسبب ميزانياتها المنخفضة للغاية. ^{[ 3 ]} في عام 1933، انفصل هارمان وإيزينغ عن شليزنجر بسبب خلافات مالية، ^{[ 4 ]} ونقلا جميع الشخصيات التي ابتكراها معهما إلى شركة مترو غولدوين ماير . وللحفاظ على عقده مع شركة وارنر براذرز، أنشأ شليزنجر استوديو خاصًا به في موقع وارنر براذرز في شارع صن سيت بوليفارد في هوليوود. ^{[ 5 ]} كان موقع الاستوديو في مبنى فيتافون السابق عند زاوية شارعي فان نيس وفيرنوود. ^{[ 6 ]}

بدأ استوديو شليزنجر بدايةً بطيئة، حيث استعان بموظفين من هارمان-إيزينغ مثل بوب كلامبيت وروبرت مكيمسون ، بالإضافة إلى استقطاب موظفين من والت ديزني برودكشنز . وواصل الاستوديو إنتاج حلقات "ميري ميلوديز" القصيرة ، وقدم شخصية بادي ليكون النجم الجديد لسلسلة "لوني تونز" . وتم استقطاب فريز فريلينغ، أحد خريجي هارمان-إيزينغ، ليحل محل توم بالمر ، أول مخرج للاستوديو، بعد فصل بالمر بسبب أدائه غير المرضي. ثم شكل الاستوديو هيكله الثلاثي الذي حافظ عليه طوال معظم تاريخه، حيث ترأس فريلينغ وحدة، وبن "باغز" هارداواي وحدة أخرى ، وإيرل دوفال وحدة ثالثة ، والذي حل محله جاك كينغ بعد عام.

في عام 1935، وبعد فشل شخصية بادي، أخرج فريلينغ فيلم الرسوم المتحركة "ميري ميلوديز" بعنوان "ليس لدي قبعة" ، والذي قدم شخصيتي بينز وبوركي بيغ . ورغم أن بينز كان من المفترض أن يكون بطل السلسلة الجديد، إلا أن بوركي سرعان ما طغى عليه، فتقاعد. ^{[ 7 ]} غادر كينغ، وتولى فريد أفيري ، الوافد الجديد إلى استوديوهات شليزنجر، زمام الأمور، وأخذ فكرة فريلينغ وطوّرها. أخرج أفيري سلسلة من أفلام الرسوم المتحركة من بطولة بوركي بيغ، والتي رسّخت مكانة الشخصية كأول نجم حقيقي للاستوديو. ^{[ 7 ]} كما حوّل شليزنجر تدريجيًا أفلام "ميري ميلوديز" من الأبيض والأسود إلى تقنية تيكنيكولور ثنائية الألوان في عام 1934، وأخيرًا إلى تقنية تيكنيكولور ثلاثية الألوان الكاملة في عام 1935. أما سلسلة "لوني تونز" فقد استمر إنتاجها بالأبيض والأسود لفترة أطول بكثير، حتى عام 1943. ^{[ 8 ]}

نظراً لضيق المساحة في مبنى شليزنجر الواقع في 1351 شمال شارع فان نيس في استوديوهات وارنر سانست، نُقل أفيري وفريقه - بمن فيهم الرسامان بوب كلامبيت وتشاك جونز - إلى مبنى صغير آخر في نفس الاستوديو، أطلق عليه أفيري وفريقه اسم "تراس النمل الأبيض" من باب الدعابة. ^{[ 9 ]} ورغم أن فريق أفيري غادر المبنى بعد عام، إلا أن "تراس النمل الأبيض" أصبح فيما بعد كناية عن قسم الرسوم المتحركة الكلاسيكي في وارنر براذرز بشكل عام، حتى بعد سنوات من هجر المبنى وهدمه. خلال هذه الفترة، أُسندت أربعة أفلام كرتونية إلى شركة أنيميتد بيكتشرز ؛ إلا أن أوب إيوركس واجه صعوبة في تكييف أسلوبه مع نوع الفكاهة الذي طوّرته سلسلة لوني تونز في ذلك الوقت، ولذا تولى كلامبيت الإخراج (بمساعدة فريق إيوركس) لآخر فيلمين من هذه الأفلام. أُعجب شليزنجر كثيراً بعمل كلامبيت في هذه الأفلام القصيرة لدرجة أنه افتتح وحدة رابعة ليرأسها كلامبيت، على الرغم من أن هذا كان من الناحية الفنية استوديو منفصل لأسباب ضريبية يرأسه صهر شليزنجر، راي كاتز. ^{[ 10 ]}

من عام 1936 حتى عام 1944، عمل في الاستوديو مخرجون ورسامو رسوم متحركة مثل فريلينغ ، وهارداواي، وأيفري، وكلامبيت، وجونز، وماكيمسون، وآرثر ديفيس ، وفرانك تاشلين . خلال هذه الفترة، قدم هؤلاء المبدعون العديد من أشهر شخصيات الرسوم المتحركة حتى الآن، بما في ذلك دافي داك (1937، فيلم مطاردة بطة بوركي من إخراج أيفري)، وإلمر فاد (1940، فيلم كاميرا إلمر الخفية من إخراج جونز)، وباغز باني (1940، فيلم الأرنب البري من إخراج أيفري)، وتويتي (1942، فيلم حكاية قطتين من إخراج كلامبيت). غادر فريلينغ الاستوديو لأول مرة في عام 1937 للعمل في شركة مترو غولدوين ماير، وتولى تاشلين وحدة فريلينغ السابقة، بينما شغل كال هوارد وكال دالتون منصب تاشلين كمدير لاستوديو شليزنجر . لم يدم دور هوارد سوى عام واحد تقريبًا، قبل أن ينتقل إلى استوديوهات فليشر ، ويعود بن هارداواي إلى الاستوديو كمخرج ليحل محله. ^{[ 11 ] [ 12 ]} غادر تاشلين الاستوديو عام 1938، وتولى تشاك جونز إدارة وحدته الثانية. ^{[ 13 ]} عاد فريلينغ إلى الاستوديو عام 1939 ليتولى إدارة وحدة هارداواي/دالتون السابقة. ^{[ 14 ]} غادر أفيري الاستوديو عام 1941 بعد سلسلة من الخلافات مع شليزنجر، وانضم إلى مترو غولدوين ماير عدد من الموظفين الأساسيين في وحدته، مثل ريتش هوجان وروبرت كانون . بعد ذلك بوقت قصير، أغلق شليزنجر الاستوديو لمدة أسبوعين بسبب إضراب بسيط مشابه للإضراب الأكثر شهرة الذي وقع في ديزني. قبل ذلك ببضعة أشهر، طرد جميع الموظفين المنضمين إلى النقابات فيما عُرف لاحقًا باسم "إضراب لوني تونز". هذه المرة، خسر شليزنجر جميع موظفيه تقريبًا في وحدة أفيري، باستثناء رسامي الرسوم المتحركة الرئيسيين. تولى كلامبيت وعدد من فنانيه إدارة وحدة أفيري السابقة، بينما شغل نورم مكابي ، وهو رسام رسوم متحركة لدى كلامبيت، منصب مدير استوديو شليزنجر-كاتز، وكانت رسومه المتحركة تركز على الفكاهة المتعلقة بالحرب. لم يستمر مكابي سوى عام واحد تقريبًا قبل أن يتم تجنيده، وعاد فرانك تاشلين إلى الاستوديو ليحل محله في وحدة شليزنجر-كاتز.

بحلول عام ١٩٤٢، تفوّق استوديو شليزنجر على استوديوهات والت ديزني ليصبح أنجح منتج للأفلام القصيرة المتحركة في الولايات المتحدة. ^{[ ١٥ ]} وبين عامي ١٩٤٢ و١٩٤٥، أنتج استوديو شليزنجر عددًا من الأفلام للجيش الأمريكي دعمًا لجهوده في الحرب العالمية الثانية . وتحت قيادة وحدة الأفلام الأولى التابعة لسلاح الجو الأمريكي ، والتي ترأسها من عام ١٩٤٢ إلى عام ١٩٤٤ الرائد ثيودور سوس جيزل (المعروف باسم دكتور سوس )، أنتج الاستوديو سلسلة الرسوم المتحركة "الجندي سنافو" ( Private Snafu ) وسلسلة "السيد هوك " (بالتعاون مع شركة والتر لانتز للإنتاج ) لتسلية الجنود. ^{[ ١٦ ]}

في الأول من يوليو عام ١٩٤٤، باع شليزنجر استوديو الرسوم المتحركة الخاص به لشركة وارنر براذرز مقابل ٧٠٠ ألف دولار. أعادت وارنر تسمية الشركة إلى وارنر براذرز كارتونز، وعُيّن إدوارد سيلزر - الذي لم يكن يتمتع، بحسب جونز وفريلينغ، بحس فكاهة أو إعجاب بالرسوم المتحركة - رئيسًا جديدًا لاستوديو الرسوم المتحركة بعد تقاعد شليزنجر. غادر فرانك تاشلين في سبتمبر ١٩٤٤، وبوب كلامبيت في مايو ١٩٤٥. تولى روبرت مكيمسون إدارة وحدة تاشلين التي كان يديرها كاتز. ^{[ ١٧ ] [ ١٨ ]} أُلحق رسامو الرسوم المتحركة المتبقون من وحدة كلامبيت الثانية بآرثر ديفيس. عمل مكيمسون وديفيس بميزانيات أقل من تلك التي عمل بها جونز وفريلينغ.

في عام 1948، انتقل الاستوديو إلى مبنى أكبر في قطعة أرض بشارع صن سيت بوليفارد. تم حل وحدة ديفيس المنفصلة في نوفمبر 1947، وأصبح رسام رسوم متحركة لدى شركة فريلينغ. ^{[ 19 ]}

اشتهرت الوحدات الأربع بأساليبها الخاصة، والتي تأثرت في الغالب بميزانياتها: تميزت رسوم جونز المتحركة، ذات الميزانية الأكبر، بأسلوب فني أكثر دقة وتطورًا، وركزت بشكل أكبر على سرد القصص الفريدة وتطوير الشخصيات بدلًا من النكات التقليدية؛ أما رسوم فريلينغ المتحركة، ذات الميزانية الأقل من جونز، فقد طورت أسلوبًا إخراجيًا محافظًا يعتمد على التوقيت الدقيق والنكات واستخدام الموسيقى لتحقيق تأثير كوميدي؛ ^{[ 20 ]} وحافظت رسوم ماكيمسون المتحركة، ذات الميزانية الأقل أيضًا، على التوجه التقليدي القائم على الحركات الكوميدية الساخرة حتى الخمسينيات، مع محاولة الحفاظ على أسلوب الرسوم المتحركة بالكامل؛ ^{[ 21 ]} أما رسوم ديفيس المتحركة، ذات الميزانية الأقل بين الوحدات الأربع، فقد أعطت الأولوية للالتزام بأسلوب كلامبيت في الرسوم المتحركة ونكاته. ^{[ 22 ]}

من بين نجوم الرسوم المتحركة لشركة Warner Bros. الذين تم ابتكارهم بعد رحيل شليزنجر، نذكر بيبي لو بيو (1945، Odor-able Kitty من تأليف جونز)، وسيلفستر (1945، Life with Feathers من تأليف فريلينج)، ويوسيميتي سام (1945، Hare Trigger من تأليف فريلينج)، وفوجورن ليجورن (1946، Walky Talky Hawky من تأليف ماكيمسون)، ومارفن المريخي (1948، Haredevil Hare من تأليف جونز)، ووايل إي. كايوتي ورود رانر (1949، Fast and Furry-ous من تأليف جونز)، والجدة (1950، Canary Row من تأليف فريلينج)، وسبيدي جونزاليس (1953، Cat-Tails for Two من تأليف ماكيمسون)، والشيطان التسماني (1954، Devil May Hare من تأليف ماكيمسون). في السنوات اللاحقة، اكتسبت شخصيات لوني تونز الثانوية الأخرى ، مثل روكي وموغسي من ابتكار فريلينغ، وغوسامر وميشيغان جيه فروغ من ابتكار جونز ، وبيت بوما من ابتكار ماكيمسون، شعبية كبيرة. ^{[ 23 ]}

بعد صدور حكم قضية مكافحة الاحتكار "الولايات المتحدة ضد باراماونت بيكتشرز " عام ١٩٤٨، والتي أنهت ممارسة " الحجز المسبق "، لم يعد بإمكان شركة وارنر براذرز إجبار دور العرض على شراء أفلامها الطويلة والقصيرة معًا كحزم؛ إذ أصبح بيع الأفلام القصيرة منفصلاً. لم يكن أصحاب دور العرض مستعدين لدفع مبالغ كبيرة مقابل أفلام الرسوم المتحركة القصيرة، ونتيجة لذلك، بحلول أواخر الخمسينيات، أصبحت ميزانيات قسم الرسوم المتحركة في وارنر براذرز أكثر صرامة. فرض سيلزر جدول إنتاج صارمًا مدته خمسة أسابيع لكل فيلم رسوم متحركة. لجأ مخرج واحد على الأقل، تشاك جونز، إلى التحايل على النظام من خلال قضاء وقت أطول في إنتاج أفلام خاصة مثل " ما هي الأوبرا يا دكتور؟" ، ووقت أقل في الإنتاجات الأبسط مثل حلقات "رود رنر"، كما قام بتزوير بطاقات دوام طاقمه. مع انخفاض الميزانية المخصصة للرسوم المتحركة الكاملة، بدأ كتّاب وارنر براذرز - مايكل مالتيز ، وتيد بيرس ، ووارن فوستر - بالتركيز بشكل أكبر على الحوار في أفلامهم. بينما كان يتم تعيين فناني القصة للمخرجين بشكل عشوائي خلال الثلاثينيات والأربعينيات من القرن العشرين، بحلول الخمسينيات من القرن العشرين، كان كل فنان قصة يعمل بشكل حصري تقريبًا مع مخرج واحد: مالطيز مع جونز، فوستر مع فريلينج، وبيرس مع ماكيمسون.

مع ظهور موجة أفلام الأبعاد الثلاثية عام ١٩٥٣، أغلقت شركة وارنر براذرز استوديو الرسوم المتحركة التابع لها في يونيو من ذلك العام، خشية أن يكون إنتاج الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد مكلفًا للغاية (إذ لم يُنتج من إنتاج وارنر براذرز سوى فيلم رسوم متحركة واحد بتقنية الأبعاد الثلاثية، وهو فيلم " لامبر جاك رابيت" لجونز من بطولة باغز باني). وتفرق فريق العمل الإبداعي (على سبيل المثال، انتقل جونز للعمل في ديزني على فيلم " الجميلة النائمة" ، وانتقل مالطيز إلى شركة والتر لانتز للإنتاج ، واتجه فريلينغ إلى العمل التجاري). وأُعيد افتتاح استوديوهات وارنر براذرز للرسوم المتحركة بعد خمسة أشهر من إغلاقها، عقب انتهاء موجة أفلام الأبعاد الثلاثية. وفي عام ١٩٥٥، انتقل فريق العمل إلى منشأة جديدة تمامًا في موقع وارنر براذرز الرئيسي في بوربانك. واستحوذت قناة KTLA التلفزيونية على موقع الاستوديو القديم في شارع فان نيس؛ ويُعرف استوديو وارنر سانست القديم اليوم باسم استوديوهات سانست برونسون .

بحلول عام ١٩٥٨، كان سيلزر قد تقاعد، وخلفه جون بيرتون، مدير الإنتاج المخضرم في وارنر كارتونز. ^{[ ٢٤ ]} كما فقدت وارنر براذرز في ذلك الوقت فريقها الثلاثي من كتّاب القصص. وجد فوستر ومالتيز عملاً في هانا-باربيرا للإنتاج ، بينما عمل بيرس بشكل مستقل مع شريكه في الكتابة بيل دانتش. وتم تعيين جون دان وديف ديتييج، وكلاهما من موظفي ديزني السابقين، ليحلا محلهم.

دخول عالم التلفزيون

في خمسينيات القرن العشرين، أنشأت شركة وارنر براذرز بيكتشرز شركة تابعة لإنتاج وترخيص البرامج التلفزيونية باسم "سانسيت برودكشنز"، ^{[ 25 ] [ 26 ]} برئاسة جاك إم. وارنر، ^{[ 27 ]} وكانت منفصلة عن شركة وارنر براذرز للتلفزيون . ^{[ 28 ]} وكان أول إنتاج مخطط له عبارة عن سلسلة من الحلقات مدتها نصف ساعة بعنوان " رجال السماء" ، لكن هذا المشروع لم يُكتب له النجاح. ^{[ 27 ]} في 12 فبراير 1955، باعت وارنر براذرز حقوق التوزيع التلفزيوني لـ 191 من رسومها المتحركة بالأبيض والأسود من خلال هذه الشركة التابعة إلى شركة غيلد فيلمز. ^{[ 29 ]} وشملت الرسوم المتحركة المشمولة في الصفقة جميع حلقات "لوني تونز" القصيرة بالأبيض والأسود ، وجميع حلقات "ميري ميلوديز" القصيرة بالأبيض والأسود التي لا تنتمي إلى إنتاج هارمان/إيزينغ . وقد حُذفت جميع الإشارات إلى وارنر براذرز من الرسوم المتحركة لأن وارنر لم ترغب في إثارة غضب أصحاب دور العرض نتيجةً لصفقاتها التلفزيونية. ^{[ 30 ]} في أبريل 1957، غيّرت شركة Sunset Productions اسمها إلى Warner Bros. TV Commercial and Industrial Films ^{[ 30 ]} ، وفي 20 يناير 1960، أُعلن عن دمج هذه الشركة التابعة مع Warner Bros. Cartoons بعد استقالة جون بيرتون من الأخيرة. ^{[ 31 ]} احتفظت Guild Films بحقوق البث التلفزيوني حتى إفلاسها في 6 مارس 1961، ^{[ 32 ]} وبعدها عادت تلك الحقوق إلى Warner Bros. ثم استحوذت عليها Seven Arts Associated . ^{[ 33 ] [ 34 ]}

في خريف عام 1960، عرضت قناة ABC لأول مرة برنامج "عرض باغز باني" من إنتاج تلفزيون وارنر براذرز ، وهو برنامج يضم ثلاثة أفلام كرتونية من إنتاج وارنر براذرز، مع مقدمات جديدة لكل فيلم. استمر البرنامج في البث تحت أسماء مختلفة وعلى جميع الشبكات الرئيسية الثلاث لمدة أربعة عقود من عام 1960 إلى عام 2000. تضمنت جميع نسخ " عرض باغز باني" أفلام كرتونية من إنتاج وارنر براذرز صدرت بعد 31 يوليو 1948، حيث بيعت جميع أفلام تيكنيكولور التي صدرت قبل ذلك التاريخ إلى شركة أسوشيتد آرتيستس برودكشنز في 11 يونيو 1956. ^{[ 35 ]}

أصبح ديفيد إتش. ديباتي آخر مدير تنفيذي مسؤول عن استوديو وارنر براذرز للرسوم المتحركة الأصلي عام 1961. وفي العام نفسه، عمل تشاك جونز بشكل غير رسمي على كتابة سيناريو فيلم روائي طويل من إنتاج شركة يو بي إيه بعنوان "غاي بور-إي" . وعندما اشترت وارنر براذرز حقوق توزيع الفيلم عام 1962، علمت الشركة أن جونز قد خالف عقده الحصري مع وارنر، فتم إنهاء خدماته في يوليو. وانضم معظم فريق جونز السابق إليه لاحقًا في شركة سيب تاور 12 للإنتاج للعمل على سلسلة جديدة من رسوم توم وجيري المتحركة لصالح شركة إم جي إم . ^{[ 36 ]}

في أواخر عام ١٩٦٢، في ذروة شعبية التلفزيون وتراجع الإقبال على دور السينما، استُدعي ديباتي إلى اجتماع مجلس إدارة في نيويورك، وأُبلغ بقرار إغلاق استوديو الرسوم المتحركة. أنجز ديباتي المهمة بحلول عام ١٩٦٣. ^{[ ٣٧ ]} كان آخر مشروع له في الاستوديو هو إنتاج مشاهد الرسوم المتحركة، بإخراج ماكيمسون، لفيلم " السيد ليمبيت المذهل " من إنتاج وارنر براذرز عام ١٩٦٤. ^{[ ٣٦ ] [ ٣٨ ]} مع إغلاق الاستوديو، اضطرت شركة هال سيجر للإنتاج في نيويورك إلى التعاقد لإنتاج شارات البداية والنهاية لبرنامج "عرض بوركي بيغ" ، الذي عُرض لأول مرة على قناة ABC في ٢٠ سبتمبر ١٩٦٤. ^{[ ٣٩ ]} كانت هذه إحدى المرات الأولى التي تُعرض فيها شخصيات لوني تونز برسوم متحركة خارج منطقة لوس أنجلوس.

أسس ديفيد إتش. ديباتي وفريز فريلينغ شركة ديباتي-فريلينغ إنتربرايزز عام 1963، واستأجرا استوديو وارنر براذرز للرسوم المتحركة القديم ليكون مقرًا لهما. وفي عام 1964، تعاقدت وارنر براذرز مع ديباتي-فريلينغ لإنتاج المزيد من حلقات لوني تونز وميري ميلوديز ، وهو اتفاق استمر حتى عام 1967. وقد جمعت الغالبية العظمى من هذه الحلقات بين دافي داك وسبيدي غونزاليس ، وبعد إخراج فريلينغ لبعض الحلقات الأولى، تم التعاقد مع روبرت مكيمسون لإخراج معظم حلقات لوني تونز المتبقية من إنتاج ديباتي-فريلينغ .

إلى جانب رسوم ديباتي-فريلينغ المتحركة، تم تكليف استوديو الرسوم المتحركة المستقل " فورمات برودكشنز " التابع لهيربرت كلاين بإنتاج سلسلة من الأفلام القصيرة الجديدة التي تضم وايل إي. كايوتي ورود رانر . تولى رودي لارييفا ، رسام الرسوم المتحركة المخضرم في وارنر والذي عمل لسنوات تحت إشراف تشاك جونز، مبتكر رود رانر، إخراج هذه الأفلام، وانضم إليه عدد من زملائه السابقين (بوب برانسفورد، إرني نوردلي ). على الرغم من ارتباطه بجونز، اعتبر النقاد أفلام لارييفا القصيرة عن رود رانر أقل جودةً وأقل ذكاءً من أفلام جونز. كما أخرج ماكيمسون فيلمين قصيرين إضافيين عن رود رانر مع فريق ديباتي-فريلينغ الرئيسي، وهما يحظيان بتقدير أكبر من أعمال لارييفا.

بعد ثلاث سنوات من الاستعانة بمصادر خارجية لإنتاج الرسوم المتحركة، قررت شركة وارنر بروذرز إعادة الإنتاج إلى داخل الشركة. تم إنهاء عقد شركة ديباتي-فريلينغ (وانتقلت لاحقًا إلى استوديوهات جديدة في وادي سان فرناندو )، وتم تكليف شركة فورمات بإنتاج ثلاثة أفلام كرتونية "تمهيدية" لشخصيتي دافي وسبيدي (بإخراج رودي لارييفا مرة أخرى) لسد الفجوة حتى يعود استوديو وارنر بروذرز للعمل بكامل طاقته.

تأسس الاستوديو في الأصل في مايو 1966 باسم "وارنر براذرز أنيميشن" ، بعد انتهاء عقده مع "ديباتي-فريلينغ إنتربرايزز". ^{[ 41 ] [ 42 ]} كان من المقرر أن يتولى ويليام إل. هندريكس ، المدير التنفيذي للاستوديو، تأسيس وإدارة استوديو الرسوم المتحركة الجديد . وبعد محاولة غير ناجحة لإقناع بوب كلامبيت بالعودة من التقاعد، عُيّن أليكس لوفي، رسام الرسوم المتحركة السابق في "والتر لانتز برودكشنز" و"هانا-باربيرا"، مديرًا للاستوديو الجديد. استعان لوفي بزميلته القديمة، لافيرن هاردينغ، لتكون كبيرة رسامي الرسوم المتحركة في الاستوديو الجديد، كما استقدم رسام الرسوم المتحركة في ديزني، فولوس جونز، وإد سولومون، الذي بدأ مسيرته المهنية في ديزني كمساعد، مما ساهم في جعل رسوم الكرتون في هذه الحقبة من الاستوديو مختلفة أسلوبيًا تمامًا عن "العصر الذهبي" للاستوديو. كما استقدم لوفي رسام الرسوم المتحركة تيد بونيكسن وفنان التخطيط بوب جيفنز ، وكلاهما من قدامى المحاربين في الاستوديو الأصلي. بعد فترة وجيزة من افتتاح الاستوديو، تم شراء شركة Warner Bros. Pictures من قبل Seven Arts Associates ، وتم تغيير اسم الاستوديو إلى Warner Bros.-Seven Arts .

في البداية، أنتج فريق لوفي الجديد المزيد من حلقات دافي داك وسبيدي غونزاليس ، لكنه سرعان ما اتجه إلى ابتكار شخصيات جديدة مثل كول كات وميرلين الفأر السحري ، وحتى أعمال تجريبية بين الحين والآخر مثل نورمان نورمال (1968)، وهو الفيلم الكرتوني الوحيد الذي لم يُعرض في أي من السلسلتين. كانت شركة وارنر براذرز-سيفن آرتس تنوي تطوير المزيد من الشخصيات الأصلية خلال فترة لوفي، لكن معظمها لم يُكتب له النجاح. تضمنت بعض هذه الأفكار شخصية سوبر سنوبر (التي استُخدمت مؤخرًا في برنامج ذا كويك درو ماكغرو شو وفي فيلم كرتوني لدافي داك من عام 1952)، وشخصية قرصان تُدعى جولي روجر (وُصفت لاحقًا بأنها نسخة مُستنسخة من يوسيميتي سام )، ومنافس لسبيدي يُشبه الشيطان التسماني يُدعى بوتش كاتسيدي، وسلسلة مبنية على شخصية سبوكي من فيلم كول كات الكرتوني بيغ غيم هانت (1968)، وسلسلة جديدة لرود رنر وكويوت من بطولة مراقب الطيور، في محاكاة ساخرة للأفلام الوثائقية عن الطبيعة. تضمنت الأفكار الأخرى التي تم إلغاؤها اقتباسات من مسلسل "كيستون كوبس " لماك سينيت ومسلسل "باف التنين السحري" ، ومسلسل تلفزيوني مبني على قصص "ليتل أبنر" المصورة لأل كاب . مع ذلك، تم تعديل عدد من الأفكار لاحقًا إما لتصبح رسومًا متحركة من نوع "كول كات/ميرلين" أو كحلقات منفصلة. ^{[ 43 ]}

لم تلقَ رسوم لوفي المتحركة استحسانًا، ويعتبرها العديد من المتحمسين (وخاصةً أعماله عن دافي وسبيدي) أسوأ الرسوم المتحركة التي أنتجها الاستوديو على الإطلاق. بعد عام، غادر أليكس لوفي وعاد إلى هانا-باربيرا برفقة فولوس جونز، وتم تعيين روبرت مكيمسون من ديباتي-فريلينغ ليحل محل لوفي، بينما تولى جيم ديفيس المهمة خلفًا لفولوس جونز. ركز مكيمسون على استخدام الشخصيات التي ابتكرها لوفي (بالإضافة إلى شخصيتين من ابتكاره: باني وكلود ). ظهرت شخصيات الاستوديو الكلاسيكية فقط في الإعلانات (مثل إعلان بليموث رود رنر ) وفواصل برامج الرسوم المتحركة. تتميز أفلام مكيمسون في تلك الحقبة بروح دعابة موجهة للبالغين أكثر من أفلام لوفي. مع ذلك، في 10 أكتوبر 1969، أوقفت وارنر براذرز إنتاج جميع أفلامها القصيرة وأغلقت الاستوديو نهائيًا عندما استحوذت شركة كيني ناشونال على وارنر براذرز-سيفن آرتس . ستظل مجموعة الأفلام القصيرة من لوني تونز وميري ميلوديز حزمة بث وتوزيع شائعة لشركة وارنر بروس للتلفزيون حتى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وبحلول ذلك الوقت كانت قد استعادت حقوق التوزيع للأفلام القصيرة التي سبقت أغسطس 1948 ^{[ 35 ]} والتي باعتها لشركة أسوشيتد آرتيستس برودكشنز (المعروفة باسم aap) في 11 يونيو 1956.

• ليون شليزنجر (1933-1944) ^{[ 44 ]}
• إيدي سيلزر (1944–1958)
• جون بيرتون (1958–1961)
• ديفيد إتش. ديباتي (1961–1964) ^{[ 45 ]}
• ويليام إل. هندريكس (1967-1969)

• تريج براون
• إيرفين جاي
• لي غونثر
• هال جير