لوس بريسيونيروس

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

فرقة لوس بريسيونيروس ("السجناء") هي فرقة روك تشيلية تأسست في سان ميغيل ، سانتياغو ، عام ١٩٨٢. [ ١ ] تُعتبر من أكثر الفرق الموسيقية تأثيرًا في أمريكا اللاتينية على مر العصور، [ ٢ ] [ ٣ ] وقد وصفها الإعلام والموسيقيون في أمريكا اللاتينية بأنها من رواد موسيقى الروك بالإسبانية ، وإحدى أقوى الفرق الموسيقية ذات التأثير الاجتماعي والسياسي في تشيلي. [ ٤ ] طورت الفرقة أسلوبًا موسيقيًا جديدًا مستوحى من موسيقى البانك روك البريطانية ، وخاصة فرقة ذا كلاش ، ودمجت فيه تأثيرات الروكابيلي والريغي والسكا ، ولاحقًا موسيقى السينثبوب . [ ٥ ] اشتهرت الفرقة بكلماتها الجريئة والساخرة والناقدة للهياكل الاجتماعية والاقتصادية والتعليمية والمواقف المجتمعية في تشيلي وأمريكا اللاتينية عمومًا خلال فترة الديكتاتورية . [ 6 ] تسبب هذا في حظر وسائل الإعلام الرئيسية في تشيلي لموسيقاهم بين عامي 1985 و1990، لكن موسيقاهم استمرت في الانتشار هناك، مدعومة بالتناقل الشفهي وأشرطة الكاسيت المنزلية المشتركة. [ 7 ]

تشكّلت الفرقة في البداية خلال دراستهم في مدرسة ليسيو 6 الثانوية في سان ميغيل، تحت اسم "لوس فينشوكاس " (تورية على فرقة البيتلز ، إحدى أبرز الفرق المؤثرة عليهم)، وكان ميغيل تابيا عازف الطبول، وكلاوديو ناريا عازف الغيتار، وخورخي غونزاليس المغني الرئيسي وعازف الباس وكاتب الأغاني الرئيسي والقائد الفعلي للفرقة. [ 8 ] بعد تغيير اسمهم إلى لوس بريسيونيروس، سجّلوا ألبومهم الأول " لا فوز دي لوس '80 " وأصدروه عبر شركة التسجيلات المستقلة فيوجن برودوكسيونيس . واجه الألبوم صعوبة في البداية لتحقيق شهرة واسعة قبل أن يوقع عقدًا مع شركة إي إم آي ريكوردز عام 1985 ويعيد إصدار ألبومهم الأول على أسطوانات الفينيل والكاسيت. شهدت الفرقة خلال ثمانينيات القرن العشرين ازديادًا في شعبيتها في أمريكا اللاتينية، وخاصة في تشيلي وبيرو . [ 9 ]

بدأ غونزاليس، مع إصدار ألبومَي " Pateando piedras" عام 1986 و "La cultura de la basura" عام 1987 ، بتجربة موسيقى السينثبوب، متأثرًا بشعبية فرقة ديبش مود المتزايدة . [ 10 ] تصاعدت التوترات بين غونزاليس وناريا خلال إنتاج ألبومهم "Corazones " عام 1990 ، عندما علم ناريا بعلاقة غرامية بين غونزاليس وزوجته، فغادر الفرقة، وحلّت محله سيسيليا أغوايو على آلات المفاتيح، وروبرت رودريغيز على غيتار البيس. استمرت الفرقة الرباعية نشطة لمدة عامين قبل أن تتفكك عام 1992. [ 11 ]

بعد إصدار ألبوم التجميع "Antologia, su historia y sus exitos"، اجتمعت فرقة لوس بريسيونيروس مجددًا عام ٢٠٠١، وأحيت حفلتين في ملعب سانتياغو الوطني أمام ما يقارب ١٥٠ ألف شخص، ما جعلها أكبر حفل موسيقي في تشيلي آنذاك. [ ١٢ ] سجلت الفرقة ألبومًا يحمل اسمها عام ٢٠٠٣، لكن ناريا غادرها بعد فترة وجيزة بسبب تصاعد التوترات داخلها. انضم ألفارو هنريكيز، مغني فرقة لوس تريس ، لاحقًا إلى لوس بريسيونيروس، وسجل معها ألبومًا لأغانٍ معاد تسجيلها بعنوان " Los Prisioneros En Las Raras Tocatas Nuevas De la Rock & Pop" . بعد ذلك بوقت قصير، انضم سيرجيو "كوتي" باديلا وغونزالو يانيز إلى الفرقة، وشكّلا جزءًا من التشكيلة التي سجلت ألبومها الاستوديو السادس والأخير " Manzana "، وقامت بجولة فنية في كندا والولايات المتحدة والمكسيك والإكوادور وبيرو وبوليفيا وكولومبيا وتشيلي. في 18 فبراير 2006، في كاراكاس ، فنزويلا، قدمت الفرقة حفلها الأخير. [ 13 ]

من الناحية الموسيقية، شكلت Los Prisioneros بداية حقبة موسيقية جديدة في تشيلي، تاركة وراءها موسيقى الستينيات المستوحاة من الموسيقى الشعبية لفيكتور جارا وفيوليتا بارا ، وبدء عصر جديد من Nuevo Pop Chillino (البوب ​​التشيلية الجديدة). [ 14 ] مما مهد الطريق للعديد من الفرق التشيلية الأخرى، مثل Aparato Raro، Cinema، Upa!، Valija Diplomática، Aterrizaje Forzoso، Electrodomésticos , باندا 69, فولانو , من بين أمور أخرى. [ 15 ] تعد أغاني مثل "La Voz de los '80" و"Muevan las Industrias" و" Tren al Sur " من أشهر وأهم الأغاني وأكثرها تأثيرًا موسيقيًا في أمريكا اللاتينية، وأصبحت أغنية " El Baile de los que sobran " نشيدًا للاحتجاجات التشيلية 2019-2022 . [ 16 ] في عام 2023، صنّفت مجلة رولينج ستون ألبوم "كورازونيس" ضمن أفضل 50 ألبومًا لاتينيًا على الإطلاق. [ 17 ]

تاريخ

التكوين والسنوات الأولى

في عام ١٩٧٩، التقى كاتب الأغاني خورخي غونزاليس ( غناء رئيسي ، غيتار باس )، وميغيل تابيا ( غناء مساند ، طبول )، وكلاوديو ناريا ( غناء مساند، غيتار)، خلال سنتهم الأولى في المدرسة الثانوية في تشيلي. كانوا يدرسون في مدرسة «ليسيو رقم ٦» في سان ميغيل ، سانتياغو، تشيلي . وقد أُعيد تسمية مدرستهم لاحقًا إلى «ليسيو أندريس بيلو» . في عام ١٩٨٠، شكّل خورخي وكلاوديو، مع الأخوين رودريغو وألفارو بلتران، فرقة «ذا بسودوبيلوس» (اللصوص الزائفون). ابتكرت الفرقة أغاني فكاهية بدون مصاحبة موسيقية (معظمها من تأليف خورخي وكلاوديو)، مستخدمةً أدوات يومية كآلات إيقاعية . [ ٧ ]

في الوقت نفسه، كان لدى خورخي فرقة موسيقية مع ميغيل، حيث كانا يقلدان جون لينون وبول مكارتني من فرقة البيتلز . بعد مشاهدة عزفهما، أطلق ناريا عليهما لقب "لوس فينتشوكاس". "فينتشوكاس" هي حشرات صغيرة من شمال تشيلي؛ يشير هذا اللقب إلى أن خورخي وميغيل هما "البيتلز التشيليون". ومع تعارفهم، دعوا ناريا للانضمام إلى الفرقة. [ 18 ] بعد فترة وجيزة، انضم ألفارو بلتران عازفًا على الغيتار، وتولى ميغيل تابيا، الذي تلقى طقم طبول كهدية من إحدى شقيقاته، العزف على الطبول. [ 19 ]

قدمت الفرقة الرباعية أولى حفلاتها الحية في 14 مايو 1982، في مدرستهم الثانوية ، وحققت نجاحًا متوسطًا. في نهاية عام 1982، أراد خورخي وميغيل شراء دواسة طبلة باس، لكن كلاوديو وألفارو عارضا ذلك. تدخل رودريغو، الذي لم يكن عضوًا في الفرقة، مما أدى إلى تفكك فرقتي لوس فينشوكاس ولوس بسودوبيلوس بعد أيام قليلة من تخرجهم من المدرسة الثانوية. [ 20 ] استمر غونزاليس وتابيا بالعزف معًا، لكن كلاوديو لم يتحدث إليهما لمدة شهرين أو ثلاثة أشهر لانشغاله بجمع المال للجامعة. رودريغو، الذي تصالح مع خورخي وميغيل، أقنع كلاوديو بالعودة إلى الفرقة. في هذه المرحلة الحرجة، قررت الفرقة استخدام اسم جديد تمامًا، هذه المرة بجدية. في البداية، اختاروا اسم " لوس كريمناليس " (المجرمون) تعبيرًا عن شعورهم بالغربة، لكن ميغيل اقترح اسم "لوس بريسيونيروس" (السجناء) ليعكس واقعهم بدقة أكبر في تشيلي القمعية ذات النظام الاستبدادي في ثمانينيات القرن العشرين. أعجب الباقون بالاسم، وفي الأول من يوليو عام ١٩٨٣، قدموا أول عروضهم باسم "لوس بريسيونيروس" في مهرجان أغنية مدرسة ميغيل ليون برادو الثانوية. في ذلك الوقت، كان أعضاء الفرقة هم: خورخي غونزاليس عازفًا على غيتار البيس ومغنيًا رئيسيًا، وكلاوديو ناريا عازفًا على الغيتار، وميغيل تابيا عازفًا على الطبول والإيقاع ومؤديًا للغناء المساند. في العام نفسه، التحق خورخي غونزاليس بكلية الفنون في جامعة تشيلي ، حيث التقى بالعديد من الأشخاص الذين -رغم أنهم كانوا مجهولين آنذاك- سيصبحون نجومًا في موسيقى "البوب ​​التشيلي الجديد". كان من بين هؤلاء المغنين إيغور رودريغيز، الذي انضم لاحقًا إلى فرقة "أباراتو رارو"، وروبرت رودريغيز وكارلوس فونسيكا ، العضوان المستقبليان في فرقة لوس بريسيونيروس ، واللذان ربطته بهما صداقة فورية. لم يمضِ وقت طويل حتى ترك خورخي غونزاليس وكارلوس فونسيكا الجامعة. بعد ذلك بفترة وجيزة، بدأ خورخي غونزاليس العمل في متجر عائلة فونسيكا (متجر أسطوانات يُدعى ديسكوس فيوجن)، بينما انطلق كارلوس فونسيكا بحثًا عن مواهب جديدة. بعد فترة، طلب خورخي من كارلوس فونسيكا أن يكون مديرًا للفرقة. [ 7 ]

"...انتهى بنا المطاف في المركز الثالث من بين ثلاثة فرق، بل وحاولوا حتى فرض رسوم دخول علينا لمشاهدة بقية العرض. على أي حال، عندما وصلنا إلى هناك للتدرب، شعرنا بأننا رائعون للغاية، لأننا كنا حقيقيين، بأغانٍ غير معروفة ولكنها من تأليفنا. أما الآخرون فقد قدموا نسخًا من أغاني مشهورة بالفعل. أتذكر أننا قدمنا ​​العرض الافتتاحي." [ 7 ]

في عام ١٩٨٣، التحق كلاوديو ناريا أيضًا بجامعة تشيلا تشيلي لدراسة الهندسة. وهناك التقى بإيغور رودريغيز (من فرقة أباراتو رارو)، وروبرت رودريغيز (الذي أصبح لاحقًا قائد فرقة باندا ٦٩ ). لم يمضِ وقت طويل حتى ترك كلاوديو ناريا الجامعة أيضًا (لم يتوقع أي منهم ذلك). وبينما كان كارلوس فونسيكا يركز على برنامجه الإذاعي في "راديو بيتهوفن" (محطة إذاعية تشيلية تبث الموسيقى الكلاسيكية فقط)، كان يخطط أيضًا لتقديم عرض خاص في نهاية العام يضم مواهب تشيلية صاعدة. أحضر خورخي أغنية سجلها على جهاز راديو كاسيت مزدوج في منزله، بالإضافة إلى تسجيل حي لأداء الفرقة في مدرستهم. [ ٧ ]

أُعجب كارلوس بشدة بعد سماع العروض، وأقنع والده - ماريو فونسيكا - بأن الفرقة لديها مستقبل واعد، فقرر بدوره استثمار المال فيها. وفي وقت لاحق، عرّف خورخي غونزاليس ناريا وتابيا على فونسيكا. عندما لاحظ كارلوس أن كلاوديو ليس عازف غيتار بارعًا، تحدث مع خورخي وميغيل بشأن استبداله، إلا أن غونزاليس وتابيا رفضا استبدال ناريا، كما قال خورخي: [ 21 ]

"لوس بريسيونيروس، كانوا الثلاثة معًا" [ 22 ]

أصبح كارلوس مديرًا للفرقة، وحثّهم على تسجيل أولى أغانيهم التجريبية (التي كان يبثّها لاحقًا في برنامجه الإذاعي " فيوجن كونتمبورانيا " ["الموسيقى المعاصرة"]). وفي أواخر عام 1983، رتب لهم جولةً موسيقيةً في سانتياغو، تشيلي. كما كتب كارلوس مقالًا عن الفرقة في مجلة "دينرز كلوب وورلد" تحت اسم مستعار. [ 23 ]

1984-1985: لا فوز دي لوس '80

في 13 ديسمبر 1984، صدر ألبومهم الأول بعنوان " صوت الثمانينيات " (La voz de los '80) تحت علامة "فيوجن" المملوكة لعائلة فونسيكا. لم يحظَ الألبوم ببث إذاعي يُذكر، لكنه أصبح لاحقًا علامة فارقة في المشهد الموسيقي التشيلي. في ذلك الوقت، كانت الإذاعة والتلفزيون التشيليان يُفضلان الفنانين الأرجنتينيين، لذا اقتصر ظهورهم على "راديو جالكسيا" و" سابادو جيجانتي " و"القناة 11" (محطة التلفزيون التشيلية). كما شاركوا في "التلتون السادس" (Sexta Teleton)، وتعرضوا للرقابة في أول ظهور لهم أثناء أدائهم أول أغنية منفردة من ألبوم " صوت الثمانينيات" . ووفقًا لكلاوديو ناريا، قامت قناة التلفزيون الوطني التشيلي ، الخاضعة لسيطرة الحكومة العسكرية آنذاك، بقطع بث التلتون وبث إعلانات تجارية بدلًا من أدائهم. في ذلك الوقت، صنّفتهم الحكومة العسكرية التشيلية كخطر محتمل على استقرار نظام أوغستو بينوشيه . وفي أغسطس/آب 1985، وقّعوا عقدًا مع شركة EMI. وفي أكتوبر/تشرين الأول من العام نفسه، أُعيد إصدار ألبومهم في جميع أنحاء تشيلي، وباع ما بين 100,000 و105,000 نسخة، ما جعله من بين الألبومات الأكثر شعبية ومبيعًا في تشيلي. ووفقًا لمجلة " فيا " التشيلية ، كانت أغنية "سيكسو" للفرقة الأكثر بثًا على الإذاعات التشيلية. واستمرت شركة EMI في إصدار جميع ألبوماتهم حتى عام 2001.

1986: النجاح التجاري وباتيندو بيدراس

في 15 سبتمبر 1986، تم إصدار ألبومهم الثاني بعنوان باتيندو بيدراس تحت علامة EMI. أبرز ما في هذا الألبوم هو "¿Por qué no se van؟" و"Muevan las industrias" وخاصة "El Baile de los que sobran"، الذي يعتبر كلاسيكيًا من هذا النوع ويتذكره الكثير من أمريكا اللاتينية.

"...تحت أحذيتنا، طين وخرسانة

إن المستقبل لا يشبه إطلاقاً ما تم وعدنا به خلال تلك المباريات الاثنتي عشرة (في إشارة إلى الصفوف من 1 إلى 12 من التعليم).

وتعلم آخرون أسرارًا لم نكن نعرفها.

أما الآخرون فقد مُنحوا بالفعل ذلك الشيء الذي نسميه "التعليم".

طلبوا منا بذل الجهد، وطلبوا منا التفاني

ولماذا؟! حتى ننتهي بالرقص وركل الحجارة!

الترجمة الإنجليزية لأغنية Baile De Los Que Sobran (رقصة المتخلفين).

باع الألبوم خمسة آلاف نسخة في الأيام العشرة الأولى من إصداره، وهو إنجاز لم يسبق لأي فرقة شابة في تشيلي تحقيقه. وبعد شهرين ويومين من إصداره، حصد الألبوم جائزة البلاتينيوم. وبعد شهرين من إطلاق ألبومهم الثاني في نوفمبر 1986، أحيت الفرقة حفلاً في ملعب تشيلي أمام أحد عشر ألف متفرج. وقد وصفهم الجمهور في الملعب الوطني التشيلي بأنهم "أمل فينيا". وفي مهرجان فينيا ديل مار الدولي للأغنية عام 1987، لم تكن الفرقة ضمن البرنامج الرسمي، الأمر الذي أثار استغراب المعجبين ووسائل الإعلام. وبدلاً من ذلك، شاركت فرق أخرى في المهرجان، مثل 24 Upa! وCinema وفرقة الروك الأرجنتينية Soda Stereo وفرقة GIT (التي كانت الأكثر شعبية في المهرجان). وقد أعرب الثلاثي القادم من سان ميغيل عن رفضهم لفرقة Soda Stereo خلال مقابلات صحفية.

في نوفمبر 1986، دُعيت الفرقة للعزف في مهرجان مونتيفيديو الدولي للروك في أوروغواي ، حيث شاركت المسرح مع فرق مثل سودا ستيريو ، وفيتو بايز ، وجي آي تي ، وسومو ، وغيرها. أصدرت الفرقة ألبوماتها في ذلك البلد، لكنها لم تحقق نجاحًا يُذكر، لذا لم تعد إليه. في مارس 1987، عزفت الفرقة في مهرجان شاتو روك في ملعب قرطبة ومسرح بوينس آيرس في الأرجنتين، على الرغم من أن نصف الجمهور فقط بدا مُعجبًا بأدائها، بينما اقتصرت أسئلة وسائل الإعلام الأرجنتينية في المؤتمرات الصحفية التي حضرتها على الحديث عن بينوشيه. كان الوضع مختلفًا تمامًا في بيرو ، حيث حققت الفرقة نجاحًا باهرًا، إذ دخلت ثلاث من أغانيها قائمة أفضل عشر أغاني، وتصدرت أغنية « El baile de los que sobran» القائمة لمدة ستة أسابيع متتالية. وحققت الفرقة نجاحًا مماثلًا في بوليفيا والإكوادور وكولومبيا .

في بيرو، أقام Los Prisioneros حفلهم الموسيقي الأكثر شهرة في 19 سبتمبر 1987 في حلبة مصارعة الثيران Plaza de toros de Acho . [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]

1987-1988: ألبوم La Cultura de la Basura ودعم حملة "لا"

لوس بريسيونيروس في عام 1987.

في أكتوبر 1987، بدأوا تسجيل ألبومهم الثالث " ثقافة القمامة " ( La cultura de la basura ). وعد خورخي غونزاليس باقي أعضاء الفرقة بالكتابة معًا. لكن في النهاية، كتب غونزاليس الألبوم بمفرده، بينما لحّن ناريا وتابيا أربع أغنيات معًا: "نحن مجرد ضجيج" (Somos solo ruido)، و"شيء حديث جدًا" (Algo Tan Moderno)، و"الفالس" (El Vals)، و"نحن نستمتع بوقتنا" (Lo estamos pasando muy bien). خلال تلك الجلسات، بدأت الخلافات الأولى داخل الفرقة. لم يستطع كاكو ليون تحمل لامبالاة خورخي وعدم اكتراثه، فغادر جلسات التسجيل، تاركًا المهمة لمساعده أنطونيو غيلدمايستر، الذي كان هاويًا في طور التدريب. تولى أنطونيو مهمة التسجيل والمزج، مما أدى إلى خشونة الصوت النهائي للألبوم. قال ليون لاحقًا إن التسجيل كان فوضويًا للغاية وغير مكتمل. صدر الألبوم في الثالث من ديسمبر من ذلك العام. بيع منه 10,000 نسخة في المبيعات المسبقة، لكنه لم يتجاوز نجاح ألبوم "Pateando piedras" ، إذ لم تتجاوز مبيعاته 70,000 نسخة. اعتبر نقاد الإعلام هذا فشلاً فنياً وتجارياً للفرقة، مع أن الألبوم، ويا ​​للمفارقة، حاز على جائزة البلاتين المزدوج. أما غونزاليس، فلم يرَ في الألبوم فشلاً تجارياً أو فنياً للفرقة، ولكنه اعتبره نقطة ضعف في مسيرتها. ألقى كلاوديو وفونسيكا وميغيل باللوم على خورخي، قائلين إنه استرخى أكثر من اللازم لأنه لم يعد الملحن الوحيد كما كان الحال في السابق.

أعجب فونسيكا بأغنية "Lo Estamos Pasando Muy Bien" (نحن نقضي وقتًا ممتعًا)، لكنه رأى أن أغاني ناريا الأخرى تشبه أغنية "Mostrar La Hilacha" (إظهار الخيط المتدلي)، وهي إحدى مؤلفاته الأخرى. فأضاف أغنية جديدة، تفتتح الألبوم، بعنوان "We are Sudamerican rockers" (نحن موسيقيو روك من أمريكا الجنوبية). صدرت هذه النسخة من الألبوم في تشيلي فقط. واليوم، يعتبرها البعض أفضل ألبوم للفرقة (في نسختها الأصلية)، وفقًا لخوان ماركيز من صحيفة " إل ميركوريو" .

دار نقاش حاد بين غونزاليس وفونسيكا حول اختيار الأغنية المنفردة الأولى، "Que No Destrocen Tu Vida" (لا تدعهم يدمرون حياتك)، وهي أغنية تتناول تدخل الآباء في حياة أبنائهم. ربما استُلهمت الأغنية من صراعات كلاوديو مع والديه. اختلف غونزاليس وفونسيكا حول الأغنية الأنسب للبث الإذاعي في تشيلي. أراد فونسيكا أغنية "Maldito Sudaca" (اللعنة على سكان أمريكا الجنوبية) لتكون الأغنية المنفردة، وهي أغنية تتناول المواقف العنصرية للإسبان تجاه سكان أمريكا الجنوبية؛ فكلمة "Sudaca" شتيمة عنصرية يستخدمها الإسبان، وتوحي بأن سكان أمريكا الجنوبية أدنى منهم. في النهاية، تم اختيار "Que No Destrocen Tu Vida" لتكون الأغنية المنفردة، بينما حققت "Maldito Sudaca" شعبية أكبر بكثير في تشيلي وأمريكا اللاتينية.

في 28 مارس 1988، عقدت فرقة لوس بريسيونيروس مؤتمرًا صحفيًا لشرح الجولة الترويجية لألبوم " لا كولتورا دي لا باسورا" : أُعلن عن 40 حفلة موسيقية من أريكا ، أقصى مدن تشيلي شمالًا، إلى بونتا أريناس ، أقصى مدن تشيلي جنوبًا. وشملت الجولة لاحقًا دولًا أخرى في أمريكا الجنوبية والمكسيك . في نهاية المؤتمر الصحفي، سأل كريستيان رودريغيز، الممثل السابق لشركة التسجيلات المستقلة فيوجن ، والذي دعاه ميغيل تابيا، عن السؤال الأخير المتعلق بالاستفتاء الذي كان سيُجرى في أكتوبر من ذلك العام، بشأن الديكتاتورية العسكرية للجنرال بينوشيه التي كانت لا تزال تحكم تشيلي آنذاك. أجاب خورخي غونزاليس على الفور ودون تردد:

"في الاستفتاء القادم سنصوت بـ NO (En el plebiscito votaremos que No)" [ 7 ]

كان هذا بمثابة بيان علني قوي ضد دكتاتور تشيلي أوغستو بينوشيه، وأثار جدلاً واسعاً. ونتيجة لذلك، لم يكن من الممكن إقامة سوى 7 فعاليات من أصل 40 فعالية مقررة دون رقابة.

هنا، يشير مصطلح " الاستفتاء " إلى خيارين: "نعم" للاستمرار في الحكم الديكتاتوري لأوغستو بينوشيه، أو "لا" للدعوة إلى انتخابات وطنية لاختيار رئيس جديد. تُعرف هذه المعركة السياسية في الاستفتاء باسم حملة "لا" مقابل حملة "نعم". وكانت حملة "لا" هي الأكثر شعبية والأكثر فوزًا، ويُشار إليها في تشيلي ببساطة باسم "إل نو" (الرفض). [ 27 ]

بعد الاستفتاء، عادت الفرقة إلى الأرجنتين للمشاركة في إحياء الذكرى الأربعين للإعلان العالمي لحقوق الإنسان، وذلك في حفل موسيقي نظمته منظمة العفو الدولية، التي سعت لإقامة الحفل في تشيلي، لكنها لم تتمكن من ذلك بسبب معارضة بينوشيه. في 14 أكتوبر 1988، على ملعب كأس العالم في مندوزا، شاركت فرقة لوس بريسيونيروس المسرح مع ستينغ ، وبيتر غابرييل ، وتريسي تشابمان ، وبروس سبرينغستين ، ويوسو ندور ، وفرقة ماركاما المندوزية، وفرقة إنتي إيليماني التشيلية ، حيث قدموا معًا أغنية "Get Up, Stand Up" لبوب مارلي أمام جمهور تراوح بين 10,000 و18,000 شخص من التشيليين والأرجنتينيين.

كان الشعب التشيلي سعيدًا بوجوده خارج بلاده، وشعر بالتحرر. لكن التجربة كانت غريبة لأننا لم نكن مرتاحين تمامًا في الأرجنتين، إذ كان هناك دائمًا توتر بين الأرجنتينيين والتشيليين. لم نغادر بذكريات طيبة. [ 7 ]

بدأوا جولتهم في كولومبيا وفنزويلا والمكسيك، وكانت كولومبيا الدولة التي حققوا فيها أكبر نجاح. أقاموا ثلاث جولات متتالية في سبتمبر ونوفمبر 1988 وأبريل، جميعها في كولومبيا. كانت أغنية "Pa pa pa" الأكثر مبيعًا في بوغوتا؛ ووفقًا لماريو رويز، مدير التسويق لشركة EMI في السوق اللاتينية آنذاك، فقد نجحت الفرقة التشيلية في فتح السوق الكولومبية لموسيقى الروك الإسبانية .

بعد إلغاء الجولة في فنزويلا، توجهوا إلى المكسيك، حيث كانوا فرقة مغمورة ذات شهرة محدودة، وكانت أغانيهم "¿Quien Mató a Marilyn?" و"La voz de los 80" و"Muevan Las Industrias" تُبث بشكل رئيسي على محطات إذاعية غير تجارية. بعد وصولهم إلى المكسيك بفترة وجيزة، أُصيب كلاوديو بالتهاب الكبد واضطر للعودة إلى تشيلي للراحة، مما اضطر الفرقة إلى تعليق جولتها الترويجية في ذلك البلد.

فترة التوقف الأولى (1990-2000)

1989-1990: رحيل ناريا، وفرقة كورازونيس، وانفصال الفرقة

في يونيو 1989، سافر خورخي غونزاليس وكارلوس فونسيكا إلى لوس أنجلوس ، الولايات المتحدة الأمريكية، لتسجيل ألبوم الفرقة الرابع "كورازونيس" من إنتاج الأرجنتيني غوستافو سانتاولالا. كان هذا أول ألبوم لا يُنتجه خورخي، إذ أنتج جميع الألبومات السابقة بشكل شبه حصري. ظنّ ناريا وتابيا أنهما سيشاركان في التلحين كما فعلا في ألبوم "ثقافة القمامة". لحّنا ثلاث أغنيات، إلا أن أغنيتيهما لم تُضمّنا في الألبوم. أوضح كارلوس فونسيكا أن السبب في ذلك هو أن خورخي غونزاليس، وفقًا للقانون، هو "ملحن الفرقة"، ولأن تابيا لم يتمكن من السفر بسبب مشاكل في تأشيرته. شكّل الألبوم الجديد نقلة نوعية عن أعمالهم السابقة، إذ تميّز بصوت جديد: غلبت عليه الموسيقى الإلكترونية ، واعتمد على آلة المفاتيح كآلة رئيسية. في تلك الأيام، كانت شراكة خورخي وكلاوديو على وشك الانتهاء، ليس فقط على الصعيد المهني (إذ كان خورخي يميل إلى موسيقى السينثبوب ، بينما كان ناريا يميل إلى موسيقى الروك أند رول والبلوز من الخمسينيات والستينيات) ، بل على الصعيد الشخصي أيضًا. في فبراير 1989، عثر كلاوديو على رسائل غرامية كتبها صديقه المقرب وقائد فرقته، خورخي غونزاليس، لزوجته (كلوديا كارفاخال). مرّ عام كامل قبل أن يتخذ ناريا قراره بمغادرة الفرقة، بعد أن عادت إليه زوجته عقب علاقة عابرة مع خورخي غونزاليس. [ 28 ] تتناول أغاني ألبوم "كورازونيس" (قلوب) في معظمها الرومانسية، ولكنها تتناول أيضًا الطبقية والتحيز الذكوري. نسب كلاوديو أغاني غونزاليس إلى علاقته بزوجته. وأخيرًا، في يناير 1990، قرر كلاوديو بمرارة الانسحاب من الفرقة. وعندما تم الكشف عن الألبوم في مايو من ذلك العام، صرّح كلاوديو ناريا قائلًا:

قررتُ الرحيل لأنني لم أشعر بالراحة، على أقل تقدير. كان كل شيء يُفعل لنيل استحسان خورخي، الذي لم يُعر أي اهتمام لآرائي أو آراء ميغيل لفترة طويلة. لقد حان الوقت للتخلي عن الأكاذيب. لقد كان "السجناء" مجرد زيف لفترة من الزمن. فقط في البداية، وبعد فترة وجيزة من "باتياندو بيدراس"، كنا صادقين - ولكن بعد ذلك - بدأت الأمور تتغير... [ 29 ]

في عام ١٩٩٠، تمّ التصديق على انتصار حملة "لا" التي أنهت الحكم العسكري لبينوشيه في تشيلي. أُعيد إصدار ألبوماتهم بالكامل بصيغ أقراص مدمجة مُعاد تصميمها ، بمجرد انتهاء الحكم العسكري في تشيلي. دار الحديث أيضًا عن ألبوم جديد ورحيل كلاوديو ناريا. في مقابلة مع كاثرين سالوسني ، أعرب خورخي عن حزنه لرحيل كلاوديو ناريا. عرض برنامج "أجندة إكسترا جوفينيس" أول أغنية منفردة من الألبوم، "قطار الجنوب"، وعرض الفيديو الموسيقي رقم ١٧ منه لأول مرة. في وقت لاحق من ذلك العام، انضمت سيسيليا أغوايو (عضوة سابقة في فرقة كليوباتراس) إلى الفرقة، وأخبرهم خورخي أنها أحدث عضوة في لوس بريسيونيروس، لكنها لا تجيد العزف على أي آلة موسيقية، ومع ذلك تركت دراستها للطب لتتفرغ لتعلم العزف على لوحة مفاتيح كاسيو. كانت تتدرب كل يوم في منزلها، وعندما كان أصدقاؤها يزورونها ويسألونها عن سبب عزفها لأغاني فرقة Prisioneros دائمًا، كانت تجيب لأنها تحبها حقًا - أخبرها خورخي ألا تخبر أحدًا حتى يتم تقديمها رسميًا كعضوة في الفرقة.

استغرق ألبوم "كورازونيس" ثمانية أشهر من إطلاقه ليحقق نجاحًا باهرًا، حيث بيع منه 180 ألف نسخة، وحصل على شهادة البلاتين الثلاثية في تشيلي. وفي اليوم التالي لظهور التشكيلة الجديدة لأول مرة في مهرجان فينيا ديل مار، ترك فونسيكا منصبه كمدير. يُعدّ ألبوم "كورازونيس" أكثر أعمالهم استحسانًا وإشادةً من النقاد، ويُعتقد أنه لو بدأت فرقة لوس بريسيونيروس مسيرتها الفنية على النحو الذي كانت عليه آنذاك، لكانت قد حصدت العديد من الجوائز والألقاب، وحققت مبيعاتٍ هائلة، حتى وإن فقدت في النهاية مكانتها التاريخية. في الأرجنتين، ورغم أنهم لم يحظوا بشعبية كبيرة، فقد حصل خورخي غونزاليس على حقوق التأليف، وحقق الألبوم نجاحًا في مدن مثل قرطبة وروزاريو . كما تمكنوا من توقيع عقد مع شركة كابيتول ريكوردز لإصدار "كورازونيس" في الولايات المتحدة.

في 24 أكتوبر 1990، أعلن خورخي وميغيل حلّ الفرقة، وأصدرا فيديو وألبومًا بعنوان "لوس بريسيونيروس: غرانديس إكسيتوس"، والذي بيع منه أكثر من 120 ألف نسخة في تشيلي و54 ألف نسخة خارجها. بدأوا جولتهم الوداعية التي انتهت في الملعب الوطني في تشيلي. في نهاية الحفل، بدأ الجمهور بالصراخ "ناريا، ناريا، ناريا". ردّ خورخي غونزاليس ساخرًا من فرقة زميله السابق، واصفًا إياهم بـ"بروكسينيتاس إي فليماتيكوس". لكن الجمهور ازداد إصرارًا على "ناريا، ناريا، ناريا"، فلم يستطع خورخي غونزاليس تحمّل ذلك، فألقى غيتاره أرضًا وركض إلى غرف الملابس باكيًا. كان آخر حفل لفرقة لوس بريسيونيروس في ذلك الوقت في فالبارايسو، تشيلي، عام 1992.

خلال عقد التسعينيات، انتشرت موسيقاهم في جميع أنحاء أمريكا الجنوبية والوسطى، بالإضافة إلى أجزاء من الولايات المتحدة وكندا وأوروبا. وفي الأول من أكتوبر عام ١٩٩٣، ظهرت فرقة لوس بريسيونيروس لأول مرة على قناة إم تي في أمريكا اللاتينية من خلال الفيديو الموسيقي لأغنية "We Are Sudamerican Rockers". [ ٣٠ ] [ ٣١ ]

ني بور لا رازون، وني بور لا فيورزا ، وتريو لوس ديوزيس ، وإل كاسيت بيراتا

في عام ١٩٩٦، عادت فرقة لوس بريسيونيروس للظهور بعد غياب دام عدة سنوات، وبدأت في جمع أغانيها الناجحة، بما في ذلك أغاني لم تُصدر سابقًا، وأغانٍ مُعاد غناؤها من أغانٍ صدرت في الخارج، وأغانٍ أخرى لم تُصدر، بالإضافة إلى بعض الأغاني النادرة من فترة فرق لوس بسودوبيلوس ، ولوس فينشوكاس، وغوس غوسانو إي لوس أبيستوسوس . أصدرت الفرقة ألبومًا تجميعيًا بيع منه ١٠٠ ألف نسخة.<sup>٥٤</sup> لاحقًا، تم اختيار ٤٠ أغنية ووضعها في ألبوم تجميعي مزدوج بعنوان " لا بالعقل، ولا بالقوة". يُظهر غلاف الألبوم صور خورخي غونزاليس ، وميغيل تابيا، وكلاوديو ناريا، فوق صور برناردو أوهيغينز ، وخوسيه ميغيل كاريرا، ومانويل رودريغيز ، الذين يُعتبرون آباء الوطن التشيلي . تم الترويج لألبوم التجميع عبر الإذاعات بأغنية " Las sierras Eléctricas"، وهي أغنية كُتبت ولُحّنت في الأصل لألبوم " Corazones ". في عام 2001، استُخدمت نسخة جديدة من هذه الأغنية للإعلان عن لم شمل الفرقة في حفلتين على الملعب الوطني . [ 32 ] عزفوا بشكل خاص في فعالية واحدة في بالماسيدا عام 1215، ومع ذلك، لم يُطرح أي حديث عن عودتهم، ولم تُبدِ وسائل الإعلام أي اهتمام بالخبر. أُعيد إصدار هذا الألبوم بصيغ أخرى، مثل إصداره على أسطوانات الفينيل عام 2012. [ 33 ]

في عام ١٩٩٨، اجتمع خورخي وميغيل مجددًا، برفقة الفنان الفنزويلي أرجينيس بريتو، لتشكيل فرقة "لوس ديوسيس" (الآلهة). أطلقوا جولة بعنوان "لو ميخور دي لوس بريسيونيروس" (أفضل أغاني السجناء)، وجالوا في تشيلي وبيرو، مقدمين أغاني كلاسيكية للسجناء، وقدموا بعض الحفلات التي لم تحقق نجاحًا كبيرًا. أدى سلوك غونزاليس العدواني وغير المبالي أمام جمهوره إلى نفور الجمهور. وفي أحد الأيام، انهار خورخي بسبب إدمانه للمخدرات، وانفصل نهائيًا عن الفرقة في مارس ١٩٩٩، دون إصدار أي ألبوم. استمر أرجينيس بريتو وميغيل معًا كثنائي تحت اسم جديد هو "هيومانيتاريان ريزن". في عام ٢٠٠٠، توقف خورخي فجأة عن الترويج لألبومه المنفرد الأخير، وسافر إلى كوبا للتعافي من إدمانه للمخدرات في مركز فيلا لإزالة السموم "كوينكي" هناك.

في أكتوبر 2000، أصدر كارلوس فونسيكا، تحت علامة وارنر ميوزيك ، ألبومًا تكريميًا بعنوان "تريبيوتو أ لوس بريسيونيروس "، ضمّ 18 فرقة موسيقية من تشيلي، مع غناء خورخي غونزاليس في الكورس. [ 34 ] وشملت الفرق المشاركة: غلوب!، وخافيرا إي لوس إمبوسيبليس ، ولوسيبل ، ولوس تيتاس ، ولا لي . [ 35 ] بعد شهر، ومن إنتاج خورخي غونزاليس، أصدرت الفرقة ألبوم "إل كاسيت بيراتا"، وهو عبارة عن مجموعة من أشهر أغانيها المسجلة مباشرةً بين عامي 1986 و1991. [57] [40] كتمهيدٍ للألبوم، أصدرت الفرقة أغنية منفردة في 30 أكتوبر بعنوان "نو نيسيسيتاموس بانديراس" (لسنا بحاجة إلى أعلام)، وهي أغنية من جولة الوداع التي قامت بها الفرقة عام 1992. باع الألبوم 20 ألف نسخة. في 31 أغسطس 2011، تم إعادة إصداره مع الألبومات الثلاثة الأخرى La Culture de la basura و Pateandopiedras و La voz de los '80 . [ 34 ]

2003: لم شمل التشكيلة الأصلية

في عام ٢٠٠٣، أصدرت الفرقة أول ألبوم جديد لها منذ رحيل كلاوديو ناريا عام ١٩٩٠. حمل الألبوم اسم الفرقة " لوس بريسيونيروس ". تباينت آراء النقاد حول الألبوم، فمنهم من أعجب به، ومنهم من لم يعجب به، أو رأى أن صوت الفرقة لم يعد كما كان. تميز الألبوم بصوت جديد كليًا، لكنه حافظ على الطابع السياسي لمعظم أغاني الفرقة. يركز النصف الأول من الألبوم على موسيقى الروك، بينما يميل النصف الثاني إلى الموسيقى الإلكترونية وموسيقى الفولك الصوتية. أنتجت الفرقة فيديوهين للألبوم، أحدهما لأغنية "سان ميغيل" والآخر لأغنية "ألترا-ديريتشا". ثم بدأت جولة ترويجية للألبوم في عام ٢٠٠٣.

في العام نفسه، أحيت فرقة لوس بريسيونيروس حفلاً في مهرجان فينيا ديل مار الموسيقي الشهير في تشيلي. كان هذا الحفل بثاً مباشراً، وقد أثار جدلاً واسعاً. قام خورخي غونزاليس بتغيير أو إضافة كلمات تعبر عن غضبه تجاه جورج دبليو بوش ، وعن غزو العراق وأفغانستان، وأحداث أخرى هامة في تشيلي. في ذلك الوقت، أصبح خورخي أكثر صراحةً، مما أثار جدلاً واسعاً، وبدأ التوتر يظهر جلياً بينه وبين كلاوديو.

في سبتمبر، طُرد كلاوديو ناريا من الفرقة، وصرح الأعضاء المتبقون أنهم ناقشوا الأمر باحترام، وقرروا إبقاء سبب طرده سرًا بينهم. ومنذ ذلك الحين وحتى تفكك الفرقة نهائيًا عام ٢٠٠٦، واجهت فرقة لوس بريسيونيروس جدلًا متقطعًا من بعض الصحف، بل وحتى من كلاوديو نفسه أحيانًا. خلال مؤتمر صحفي للإعلان عن رحيل كلاوديو، والكشف عن بديله الذي لُقب بـ"ضيف الشرف على الغيتار"، استمرت الصحافة في التطرق لموضوع رحيل كلاوديو. انزعج أعضاء الفرقة، وأبلغوا عددًا من الصحفيين أنهم لن يكشفوا عن أي تفاصيل تتعلق بانفصال لوس بريسيونيروس عن كلاوديو، وأنهم سيرفضون الحديث عن الأمر. في النهاية، فقد خورخي أعصابه وأسقط جميع الميكروفونات وألقى برطمان ماء زجاجي (كان على الطاولة) على الأرض، ثم غادر المؤتمر، وكذلك فعل ميغيل و"ضيف الشرف" عازف الغيتار، ألفارو هنريكيز . غادر الأخير بابتسامة عريضة على وجهه ولوّح مودعًا.

تشكيل جديد وأول ألبوم أغاني غلاف

دخلت فرقة لوس بريسيونيروس استوديوهات روك آند بوب لتسجيل ألبومها الحي لأغاني الكوفر، بمشاركة الموسيقي الضيف ألفارو هنريكيز ، من فرقة لوس تريس الشهيرة. يضم ألبوم " إن لاس راراس توكاتا نويفاس دي لا روك آند بوب " أغنيتين أصليتين فقط من تأليف لوس بريسيونيروس، بينما بقية الأغاني عبارة عن نسخ معاد غناؤها. من بين هذه الأغاني "إس لا لوفيا كي كاي" (Es La Lluvia Que Cae) لفرقة ذا روكس ، و"بيرثداي" (Birthday) لفرقة البيتلز ، و"ألون أغين (ناتشورالي)" (Alone Again (naturally)) لجيلبرت أوسوليفان، وغيرها الكثير. في هذا الألبوم، سجلت الفرقة أغاني لفرق أخرى مثل فايروس ومسلسل الأطفال القصير "31 مينوتوس" (31 Minutos) . كما قدمت نسخًا جديدة من أغنيتين من ألبوماتها السابقة ("كونسيبسيون" (Concepción) و"إن إل سيمينتيريو" (En el cementerio)). صدر الألبوم بكمية محدودة، وهو الآن قطعة نادرة يصعب العثور عليها.

لم الشمل، والجولات، والديسكو، والانفصال الثاني (2001-2003)

في الخامس من سبتمبر/أيلول عام ٢٠٠١، كان من المقرر أن تُطلق التشكيلة الأصلية لفرقة "ذا بريزنرز" رسميًا عودة الفرقة بأغنية منفردة. كانت نسخة جديدة من أغنية "لاس سييراس إليكتريكاس" سُجلت خصيصًا لهذه المناسبة بعد ١٢ عامًا. سُجلت هذه الأغنية في الأصل من قِبل الثلاثي قبل إصدار ألبوم "هارتس" لناريا عام ١٩٨٩، ونُشرت بعد وفاتهم بعنوان "ني بور لا رازون، ني بور لا فويرزا" (لا بالعقل ولا بالقوة). في العام نفسه، أصدرت شركة "إي إم آي" الألبوم المزدوج " أنتولوجيا، سو هيستوريا إي سوس إكسيتوس" ( مختارات، تاريخها ونجاحاتها )، ولكن على غرار نجاحات أخرى لشركة "لارج"، قرروا حذف الألبوم الأخير الذي لم تتجاوز مدته ٥٥ دقيقة. واجهت الشركة مشاكل تعاقدية، إذ لم يكن بإمكانها تعديل أي ألبوم دون موافقة الفرقة، حيث كان عليها تلبية رغباتهم. كما تضمن الألبوم، بنسخته الأصلية، أغنية "لاس سييراس إليكتريكاس" التي لم تكن مملوكة لشركة "إي إم آي". في وقت لاحق من ذلك العام، اجتمع أعضاء الفرقة الأصليون، غونزاليس وتابيا وناريا، مجددًا لإحياء حفلتين موسيقيتين في الاستاد الوطني في سانتياغو يومي 30 نوفمبر و30 ديسمبر، وسط إشادة واسعة وتغطية إعلامية لم يسبق لهم مثيل. تصدّروا الصفحات الأولى للعديد من الصحف، وشهد اللقاء حشدًا جماهيريًا كبيرًا ولحظات مؤثرة. أصبحت فرقة لوس بريسيونيروس أول فرقة، ولا تزال حتى الآن الوحيدة، التي تملأ الاستاد الوطني مرتين ، وهو رقم قياسي تجاوزته فرقة سودا ستيريو عام 2007 ببيعها أكثر من 126 ألف تذكرة في حفلتين، مع شعار الجولة "سنعود مجددًا".

سجناء حفل الدخول في تشوكيكاماتا

في عام ٢٠٠٢، سجلوا هذا الأداء المميز في ألبوم مباشر وقرص DVD، بالتزامن مع جولة ناجحة للفرقة في تشيلي والعديد من دول أمريكا اللاتينية. في ذلك الوقت، بدأت الفرقة تثير بعض الجدل بسبب تصريحات خورخي غونزاليس أثناء أدائه. ففي بيرو، أعرب غونزاليس عن خجله من "المواقف المعادية للبيروفيين" لدى مواطنيه التشيليين. ثم، كما حدث في مهرجان تيليتون عام ٢٠٠٢، أدلى غونزاليس بتعليقات ساخرة حول الشركات المرتبطة بالحدث، متهمًا إياها باستغلال المهرجان لمصالحها الخاصة وتحويله إلى مشروع تجاري. ولا تزال تلك الأحداث عالقة في الأذهان حتى يومنا هذا.

في فبراير 2003، حققوا نجاحًا باهرًا في مهرجان فينيا ديل مار ، حيث حصدوا جميع الجوائز. وفي يونيو من العام نفسه، أصدرت فرقة لوس بريزونيروس ألبومًا جديدًا (الخامس في مسيرتهم الفنية) يحمل اسم الفرقة نفسه . ورغم ابتعاده عن أسلوبهم الموسيقي المعهود، إلا أن النقد الاجتماعي والسياسة المناهضة لليبرالية الجديدة، وهما العنصران اللذان اشتهرت بهما الفرقة، لم يغيبا عن الألبوم. حصد الألبوم جوائز ذهبية وبلاتينية، وبرزت أغنيتا "Untra Derecha" اليمينية المتطرفة و"San Miguel" كأغنيتين منفردتين. بعد بضعة أشهر، غادر كلاوديو ناريا فرقة لوس بريزونيروس مجددًا، ونُشرت أسباب رحيله على موقع الفرقة الإلكتروني.

أُبلغتُ بقرار الفصل في 18 أغسطس/آب، خلال اجتماعٍ استدعاني إليه جورج ومايكل. وبدون أي حوار أو نقاش، أخبرني خورخي غونزاليس ببساطة: "لا نرغب بالعزف معك بعد الآن". اتهمني خورخي برغبتي في التفوق على الفرقة، وبمناقشة مشاكلها مع أصدقاء من خارجها. وقد استاء بشدة من مقابلة أجريتها في يونيو/حزيران مع صحيفة "لاس ألتيماس نوتيسياس"، رغم أن المقابلة كانت تتناول شؤوني الشخصية ولم تكشف عن أي مخالفات تخص الفرقة.

يواصل تابيا وغونزاليس العزف معًا بمشاركة موسيقيين ضيوف. وكانت المفاجأة الكبرى انضمام ألفارو هنريكيز، العضو السابق في فرقتي لوس تريس ولوس بيتينيلليس (فرق الروك التشيلية)، إلى الفرقة مؤقتًا؛ حيث سجلا معًا ألبومًا يضم أغاني معاد إصدارها بعنوان: لوس بريسيونيروس إن لاس راراس توكاتا نويفاس دي لا روك أند بوب (السجناء في العزف الغريب الجديد لموسيقى الروك والبوب)، والذي تم تسجيله في نفس محطة الراديو.

في 23 أكتوبر، تم ترشيح السجناء لجائزة "أفضل فنان مركزي" من قبل MTV أمريكا اللاتينية ، 64 التي احتفلت بمرور عشر سنوات على وجودها، وكانت هذه هي الجائزة الثانية للفرقة، ولهذا السبب قاموا بتشكيل فرقة "لوس بلاك سترايبس" المميزة للعرض الافتتاحي، مع مختلف رواد موسيقى الروك اللاتينية، بما في ذلك خورخي غونزاليس، الذي شارك المسرح مع أمثال تشارلي ألبرتي وخوانيس. ثم بدأ أليكس لورا (من فرقة إل تري) بغناء "نحن موسيقيو روك جنوب أمريكيون"، ثم انضم إليه جوناز وروسو (عضوا فرقة بلاستيلينا موش)، وبعدهم ظهر غونزاليس وهو يغني "بوليرو فالاز" (بوليرو مزيف) لفرقة أترسيوبيلادوس ، ثم هتف "تحيا كوبا". وانتقد خورخي غونزاليس لاحقًا التشكيلة الجديدة لقناة إم تي في، قائلاً إن القناة كانت في البداية موجهة نحو موسيقى الروك الحقيقية، لكنها اليوم أصبحت قناة تجارية مثل جميع القنوات الأخرى التي تعرض برامج واقعية، مثل برنامج ريكي مارتن وأليخاندرو سانز .

شعبية متجددة ومانزانا

ميغيل تابيا (في الوسط) على متن طائرة متجهة إلى إيكويكي عام 2004.

في عام ٢٠٠٤، أصدرت فرقة لوس بريسيونيروس، بتشكيلة جديدة تضم غونزالو يانيز (كعازف ضيف) وسيرجيو "كوتي" باديلا، ألبومها الجديد " مانزانا" . لاقى الألبوم استحسان النقاد وحقق مبيعات جيدة، على الرغم من تصريح خورخي بصعوبة الترويج له. تميز الألبوم بتأثير موسيقى البوب ​​روك بشكل ملحوظ مقارنةً بألبومهم السابق. يبدو الألبوم وكأن لوس بريسيونيروس تعود إلى جذورها، وفي بعض الأغاني، يظهر بوضوح تأثير ألبوماتهم السابقة التي صدرت في ثمانينيات القرن الماضي. ورغم استخدام آلات توليف إلكترونية بكثرة وتأثيرات إلكترونية عامة، إلا أن معظم أغاني الألبوم حافظت على طابع موسيقى الروك. كما تميزت كلمات الأغاني بجرأة أكبر من ألبومهم السابق.

هاجموا صحيفة "إل ميركوريو " تحديدًا في أغنية "السيد رايت"، مُشيرين إلى دورها في نشر دعاية مُغرضة ضد أليندي، ومُلمحين إلى أن انقلاب تشيلي عام 1973، الذي قُتل فيه رئيس تشيلي آنذاك ( سلفادور أليندي ) في ظروف غامضة، إما على يد أليندي نفسه أو على يد الجيش الذي كان يقوده بينوشيه (بحسب المصادر). أصدروا فيديو كليب لأغنية "إل مورو"، وبدأوا جولةً في العام نفسه للعزف في أمريكا الجنوبية والوسطى والمكسيك والولايات المتحدة وكندا. وخلال الجولات، أصدروا فيديو كليب آخر لأغنيتي "مانزانا" و"إيريس مي هوغار". في ذلك الوقت، اتفق أعضاء الفرقة سرًا على حلّها حوالي عام 2006، لكنهم استمروا رسميًا كفرقة، وواصلوا مسيرتهم كالمعتاد لمدة عامين. وفي أواخر عام 2005، وافق خورخي غونزاليس، المغني الرئيسي في الفرقة، على إجراء مقابلة مطولة مع الصحفي والكاتب التشيلي الشهير إميليانو أغوايو. قام بدورهم بنشر كتاب بعنوان " مالديتو سوداكا: محادثات مع خورخي غونزاليس" . يُعد هذا الكتاب بمثابة سيرة ذاتية لخورخي غونزاليس وفرقته. كما يتضمن الكتاب دراسة شاملة لأعمال خورخي غونزاليس الموسيقية. في 18 فبراير 2005، قدموا حفلهم الأخير آنذاك في كاراكاس ، فنزويلا، بعد أن قدموا عروضًا ناجحة في كندا والولايات المتحدة والمكسيك والإكوادور وبيرو وبوليفيا وكولومبيا وتشيلي على مدار العامين الماضيين. تم الاتفاق على حل الفرقة قبل ذلك بوقت طويل؛ ورغم أن أقرب معجبيهم كانوا على علم بالأمر، إلا أن الصحافة لم تُعلن عنه. وقد ذكروا أن سبب الانفصال هو إقامة كل عضو في مدينة مختلفة. فبينما استقر خورخي غونزاليس في المكسيك، بقي ميغيل تابيا وسيرجيو باديلا في سانتياغو.

الحفلات الختامية والحل الرسمي

في عام ٢٠٠٥، غادر غونزالو يانيز الفرقة (حيث كان عازف غيتار ضيفًا فقط) ليواصل العمل على ألبومه التالي كفنان منفرد. استمرت الفرقة في جولاتها حتى نهاية عام ٢٠٠٥، وانتقل خورخي غونزاليس إلى مكسيكو سيتي. بعد جولة مخيبة للآمال في أوائل عام ٢٠٠٦ (من أصل حفلات كانت الفرقة متعاقدة على تقديمها)، أعلنت الفرقة على موقعها الرسمي أنها ستنهي مسيرتها في مارس ٢٠٠٦. وقد صدقت هذه التوقعات عندما أعلن خورخي عن فرقته الجديدة " لوس أبديت" ، التي لاقى ألبومها الأول استحسانًا كبيرًا في أوروبا واليابان والولايات المتحدة، حيث حظي بإشادة من وسائل الإعلام المتخصصة في الموسيقى.

من جهة أخرى، حالت الخلافات بين كلاوديو ناريا وميغيل تابيا دون استمرار علاقتهما منذ عام ٢٠٠٣. ثم اجتمعا مجدداً عام ٢٠٠٩ ليشكلا مشروعاً جديداً باسم "ناريا وتابيا"، وقدما خلاله العديد من العروض الحية. وأعلنت الفرقة أنها بصدد تسجيل أغاني جديدة، وأنها ستصدرها في ٢٠ ديسمبر ٢٠١٠، لتكون متاحة للتحميل المجاني عبر الإنترنت.

اثنان من الأعضاء الأصليين الثلاثة لفرقة The Prisoners: خورخي غونزاليس وكلاوديو ناريا، يقدم كل منهما مشاركته الخاصة، في قمة الروك التشيلية الثانية عام 2009.

الإرث الاجتماعي والسياسي

بحسب العديد من المؤلفين، أصبحت فرقة "لوس بريسيونيروس" (Los Prisioneros)، من خلال كلمات أغانيها، صوتًا للاحتجاجات والنقاد الاجتماعيين، معبرةً عن مشاعر وأفكار آلاف الشباب التشيليين واللاتينيين في ثمانينيات القرن العشرين. في الأول من يوليو/تموز 1983، أطلق غونزاليس وتابيا ناريا على أنفسهم اسم "لوس بريسيونيروس" (Los Prisioneros) لأول مرة، واختاروا هذا الاسم لفرقتهم. في المقابل، في 11 مايو/أيار من العام نفسه، نُظمت أول مظاهرة احتجاجية ضد نظام بينوشيه، مما أدى إلى سلسلة من الاحتجاجات استمرت حتى 12 أكتوبر/تشرين الأول 1984. تقاطع مسارا الحركتين، وأصبحت فرقة "لوس بريسيونيروس" (Los Prisioneros) رمزًا للنضال دون قصد، نظرًا لتعرضها للرقابة من قبل وسائل الإعلام الرئيسية، بما في ذلك شبكة التلفزيون الحكومية آنذاك، "التلفزيون الوطني التشيلي" (القناة 7). خلال ماراثون التبرعات التلفزيوني عام 1985، عندما ظهرت فرقة "لوس بريسيونيروس" (Los Prisioneros)، قطعت الحكومة البث المباشر للماراثون وبثت إعلانات تجارية بدلاً منه. وبحسب ناريا، فقد اكتشفوا شيئًا قد يشكل خطرًا على استقرار حكومة الجنرال بينوشيه، بينما قال فونسيكا إن الألبوم الأول للفرقة، La Voz de los '80 ("صوت الثمانينيات")، لم يوجه أي هجوم مباشر على دكتاتورية بينوشيه، كما أنهم لم يغنوا أبدًا تكريمًا للرئيس التشيلي الراحل سلفادور أليندي.

كتب كلاوديو ناريا في سيرته الذاتية Mi Vida Como Prisionero (حياتي كسجين) أن "Los Prisioneros" كان يميل إلى اليسار سياسيًا:

أتذكر عندما بدأ خورخي يتحدث عن الاشتراكية ذات يوم بينما كنا نسير في سان ميغيل  ... قال إنها ستكون الأكثر عدلاً، ولن يموت أحد جوعاً، وأن الحياة ستكون أفضل للجميع عند تطبيق هذا النظام، وأنه من المؤكد أنه سيُنفذ  ... لكن في الواقع، لم يكن الحديث عن السياسة شائعاً داخل الفرقة، لأن الموسيقى كانت مصدر إلهامنا. لم يكن لدينا سجناء سياسيون في عائلاتنا، ولم نشارك في الاحتجاجات. مع ذلك، بدأنا نكره بينوشيه من خلال مراقبة الأحداث التي جرت في تلك الأيام، مثل "قضية الحناجر المشقوقة " ، على سبيل المثال. قال خورخي غونزاليس مراراً وتكراراً إن كلمات أغاني "لوس بريسيونيروس" لم تكن سوى "حشو". لكنه هو من ابتكر تلك الأغاني  ... ستبقى فرقتنا خالدة في ذاكرة من عاشوا في ظل الديكتاتورية - تحديداً لهذا السبب - لأنه كانت هناك ديكتاتورية، ولم يكن بوسع الناس فعل شيء سوى الغناء. أغاني فرقتنا. لا أدري إن كانت شهرة الفرقة وشعبيتها ستكونان على نفس المنوال لولا النظام العسكري، لكنني أشعر أنهما لن تكونا كذلك. أعتقد أننا ننتمي إلى تلك الحقبة شئنا أم أبينا. [ 36 ]

جدارية في سان ميغيل تكريماً لـ Los Prisioneros

في ثمانينيات القرن الماضي، صرّح خورخي غونزاليس، قائد الفرقة وكاتب أغانيها الرئيسي، قائلاً: "فرقة لوس بريسيونيروس (السجناء) لا تنتمي إلى أي حزب سياسي، ولم نعتمد على أساس أيديولوجي أو مناهض للمؤسسة الحاكمة... ببساطة، بعد تأليف الأغاني، تبرز هذه الأمور... نحن نعبر فقط عما يشعر به عامة الناس. بعض الناس ينتقدون المجتمع الرأسمالي - ليس لأنهم قرأوا ماركس - بل لأن المال الذي يملكونه لا يكفي لشراء كل ما يُعلّمه التلفزيون أنه ضروري للسعادة... القول بأننا مناهضون للمؤسسة الحاكمة يبدو كدعاية. نحن لا ننتقد فرداً بعينه، بل النظام برمته..." ويقول كارلوس فونسيكا: "كانت رؤيتهم لفرقة سان ميغيل الثلاثية هي أن يكونوا فرقة ناجحة، ولهذا السبب لم نُخصّص كلمات أغانينا لتشيلي... الآن، مع مرور الوقت، ندرك أنه على الرغم من ذلك، حوّل الناس تلك الأغاني إلى أدوات في نضالهم ضد الديكتاتورية. لهذا السبب..." ينزعج خورخي عندما يُسأل عن هذا الأمر، لأنه لم يشعر قط بأنه كان يؤدي أغاني احتجاجية.

الأسلوب الموسيقي والتأثيرات

في البداية، كان الأمر بمثابة رفض للموسيقى الشعبية، وللموسيقى الأجنبية المسجلة، وللأشخاص ذوي النفوذ الذين يغنون الموسيقى الرومانسية في حوض الاستحمام وعلى شاشة التلفزيون.

— خورخي غونزاليس [ 37 ]

وصف أعضاء فرقة "لوس بريسيونيروس" موسيقاهم بأنها موجة جديدة . خلال فترة دراستهم الثانوية، كانوا يستمعون إلى فرق البيتلز ، وكيس ، وكوين ، وبي جيز . إلا أن فرقة الروك البانك البريطانية "ذا كلاش" هي التي أثرت فيهم بشكل كبير، خاصةً في بداياتهم. يقول ناريا: "في عام ١٩٨١، استمعنا إلى فرقة "ذا كلاش" لأول مرة، من خلال شريط كاسيت مدته ٩٠ دقيقة سجله كلاوديو ورودريغو بلتران بالصدفة من حفل إذاعي خاص. كان الشريط يضم ألبوم الفرقة الأخير آنذاك، بعنوان " ساندينيستا!" . لقد فوجئنا بتنوع الأصوات والإيقاعات، من الروك إلى الريغي، ومن الجاز إلى حتى القليل من موسيقى الفالس الممزوجة بروح الدعابة، لقد كان شيئًا جديدًا تمامًا بالنسبة لنا...". حتى أن خورخي غونزاليس أعلن أن " ساندينيستا!" هو ألبومه المفضل. كان تأثير فرقة ذا كلاش واضحًا في ألبومات لوس بريسيونيروس، مثل " لا فوز دي لوس إيتيز " (صوت الثمانينيات) وألبومهم " لا كولتورا دي لا باسورا " (ثقافة التافهات). كما أثرت الفرقة على كلمات وشكل الفيديو كليب "نحن موسيقيو روك جنوب أمريكيون". ودفعهم إعجابهم وتقديرهم للفرقة البريطانية إلى الاستماع لفنانين آخرين قدموا نفس النوع الموسيقي، مثل: ذا سبيشالز ، ذا سترانجلرز ، بوب مارلي ، ذا كارز ، آدم آند ذا أنتس ، وديفو ، وغيرهم. وقد ذكر بعض النقاد أن لوس بريسيونيروس تأثروا بفرقة ذا بوليس، لكن الفرقة نفت ذلك بشدة. ووفقًا لفرقة البوب ​​التشيلية بامبو، فإن ألبوم " نو نيسيسيتاموس بانديراس" كان أول ألبوم ريغي يُسجل في تشيلي.

في عام ١٩٨٥، تأثر خورخي وميغيل بموسيقى التكنو التي قدمتها فرق مثل ديبش مود ، وألترافوكس ، ونيو أوردر ، وهيفن ١٧. كما تأثرا بفرق الموجة الجديدة مثل ذا كيور ، بالإضافة إلى فرق موسيقى الروك المستقلة مثل ذا سميثز وأزتيك كاميرا . صرّح خورخي غونزاليس بأن لوس بريسيونيروس كانت أقرب إلى موسيقى التكنو-بوب منها إلى موسيقى الروك. وقال إيباس لالو، المغني الرئيسي لفرقة تشانشو إن بيدرا : "كان من المجازفة والجرأة أن تُصدر لوس بريسيونيروس ألبومها الثاني مع تغيير جذري في أسلوبها الموسيقي. الانتقال من صوت الغيتارات إلى أسلوب ذا كلاش، ومن ثم إلى صوت آلات المزج، مع الحفاظ على هويتها الموسيقية المميزة".

تُصنّف الفرقة ضمن موسيقى الروك، والروك الإسباني ، والبوب، والفولك ، والبانك، والبوست بانك ، والنيو ويف، والتكنو ، والموسيقى الإلكترونية ، والسينثبوب، والروكابيلي . كما تتأثر موسيقاها بموسيقى الروك أند رول ، والريغي، والجاز ، والسكا ، والراب ، والرقص ، والفالس ، والموسيقى التجريبية .

أعضاء الفرقة

الجدول الزمني

قائمة الأغاني

مراجع

  1. ↑ ليفا، خورخي. "لوس بريسيونيروس" . موسوعة الموسيقى التشيلية على الإنترنت . Musicapopular.cl. مؤرشفة من الأصلي في 17 أكتوبر 2012 . تم الاسترجاع 29 نوفمبر 2012 .
  2. ^ "تشيلي وأمريكا اللاتينية في القرن العشرين El Rock latino de los 80's" . es.wikibooks.org . La Licencia Creative Commons Atribución-CompartirIgal 3.0 . تم الاسترجاع 16 أكتوبر 2014 .
  3. ^ بيرل، بيتر. "تشيلي منذ 40 عامًا من ضربة الدولة. التداعيات والذكريات" [ تشيلي 40 عامًا بعد الانقلاب: التداعيات والذكريات ] (PDF) . iai.spk-berlin.de . المعهد الأيبيري الأمريكي، برلين . تم الاسترجاع 11 أكتوبر 2014 .
  4. ^ فيليباتون (23 مايو 2003). "موسيقى الروك في المجتمع المعاصر ()" [ موسيقى الروك في المجتمع المعاصر ] . rincondelvago.com .
  5. ^ "themusic433: مقالة Los Prisioneros" . themusic433.bligoo.cl . بليغو . تم الاسترجاع 16 أكتوبر 2014 .
  6. ↑ إيليانو، روبرتو؛ سالا، ماسيميليانو، محرران. (2009). الموسيقى والديكتاتورية في أوروبا وأمريكا اللاتينية (قسم: "ما وراء أغنية الاحتجاج: الموسيقى الشعبية في تشيلي في عهد بينوشيه") . تورنهاوت: بريبولز. الصفحات من 671 إلى 684 من كتاب "ما وراء أغنية الاحتجاج: الموسيقى الشعبية في تشيلي في عهد بينوشيه" (1973-1990)، بقلم دانيال بيري، دكتوراه . ISBN  978-2-503-52779-6تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أكتوبر 2014 .
  7. 1 2 3 4 5 6 7 أجوايو، إميليانو (2005). Maldito sudaca : محادثات مع Jorge González : صوت الثمانينات . سانتياغو دي تشيلي: ريد انترناسيونال ديل ليبرو. رقم ISBN   9789562844499. OCLC 228358239 . 
  8. ^ "Los Prisioneros: Lo estábamos pasando muy bien" . nadabueno.com/ . Nada Bueno Por César Pinto · Derechos Reservados . تم الاسترجاع 16 أكتوبر 2014 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  9. ^ "themusic433: السجناء. التكوين والأولى منذ عام" . bligoo.com/ . bligoo . تم الاسترجاع 16 أكتوبر 2014 .
  10. ^ داني أكثر حكمة (6 فبراير 2022). "تشيلي: باتيندو بيدراس - لوس بريسيونيروس" . 200worldalbums.com . تم الاسترجاع في 5 مارس 2024 .
  11. ^ "los-prisioneros بواسطة themusic433 (ساليدا دي ناريا، كورازونيس...)" . themusic433.bligoo.cl/ . bligoo . تم الاسترجاع 16 أكتوبر 2014 .
  12. ↑ "ملاحظات لاتينية من بيلبورد: السجناء يفكرون في العودة بقلم سيرجيو فورتونو" . بيلبورد . المجلد 114، العدد 2. نيلسن بزنس ميديا، 12 يناير 2002. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أكتوبر 2014 .  
  13. ^ "EL ÚLTIMO BAILE بقلم إرنستو بوستوس وماركوس موراجا" . الثقافة والترفيه . Comunicaciones LANET SA لا ناسيون. 26 شباط/فبراير 2006 مؤرشفة من الأصلي في 16 أكتوبر 2014 . تم الاسترجاع 11 أكتوبر 2014 .
  14. ^ (صحفي تشيلي) ماريسول جارسيا. (صحفي تشيلي) أجوايو ، إميليانو (2 يناير 2006). "مقابلات مع خورخي جونزاليس بقلم إميليانو أجوايو" . solgarcia.wordpress.com . ووردبرس.كوم . تم الاسترجاع 10 أكتوبر 2014 .
  15. ^ هوجمان ، أوجينيو (1990). ذكرى الديكتاتورية: 1973-1989 [ نصب تذكاري للديكتاتورية: 1973-1989 ] (بالإسبانية). الانبعاث التحريري. ص. 212. 
  16. ↑ ""El Baile de los que sobran"، الأغنية الغنائية للسجناء التي تحولت إلى "السوق الأكبر في تشيلي"( بالإسبانية). بي بي سي نيوز موندو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 مارس 2024 .
  17. ↑ ليشنر، إرنستو (18 سبتمبر 2023). "أفضل 50 ألبوم روك لاتيني أمريكي" . رولينج ستون . تم الاطلاع عليه في 5 مارس 2024 .
  18. ↑ ناريا 2009 ، ص 33.
  19. ↑ ناريا 2009 ، ص 37.
  20. ↑ ناريا 2009 ، ص 51.
  21. ↑ أغوايو 2005 ، ص 48.
  22. ↑ ناريا 2009 ، ص 63.
  23. ↑ Narea 2009 ، ص 56-57.
  24. ^ كونتريراس ، مارسيلو (7 فبراير 2022). "Los Prisioneros / Soda Stereo: Eres precioso porque es diferente" . لا تيرسيرا (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 12 فبراير 2022 .
  25. ^ كارلين جيريدا ، إرنستو (8 ديسمبر 2021). "لا صوت دي لوس 80" . البيروانو (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 22 يناير 2022 .
  26. ^ ميجايل ، بالاسيوس (12 ديسمبر 2019). "Movida21: كريستوبال غونزاليس، كاتب تشيلينو: "Perú fue el país donde quizá más quisieron a Los Prisioneros"" . بيرو.21 (بالإسبانية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يناير 2022 .
  27. ^ "حملة الاستفتاء وهزيمة بينوشيه (LA CAMPAÑA PARA EL PLEBISCITO Y LA DERROTA DE PINOCHET)" . Socialismo-chileno.org . مانبو . تم الاسترجاع 27 أكتوبر 2014 .
  28. ^ ناريا 2009 ، ص 120 و 121.
  29. ↑ ناريا 2009 .
  30. ^ أسيفيدو ، خورخي (7 نوفمبر 2018). "25 عامًا من MTV Latino: عشرون عامًا مما نعرفه، ولكننا نعرف كيف نتحدث" . لا تيرسيرا . تم الاسترجاع في 26 سبتمبر 2021 .
  31. ^ فيفانكو ، غابرييلا (28 سبتمبر 2015). "أكثر من 100 أغنية تشيلينية مترجمة لأغنية Los Prisioneros" . إل كوميرسيو (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 26 سبتمبر 2021 .
  32. ^ "20 عامًا من "Ni por la razón، ni por la fuerza"" . راديو كونسيرتو (بالإسبانية): concierto.cl. 20 نوفمبر 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2021 .
  33. ^ تشيلي، سي إن إن "Reeditan en vinilo "Ni por la razón ni por la fuerza" de Los Prisioneros" . سي إن إن تشيلي (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 14 فبراير 2021 .
  34. 1 2 "أقراص Los Prisioneros الأولية موجودة في عملية بيع مُعاد تصميمها" . Cooperativa.cl (بالإسبانية). 31 أغسطس 2011 . تم الاسترجاع في 15 فبراير 2021 .
  35. ↑ "القرص المضغوط Tributo A Los Prisioneros لـ "La Ley" و"Lucybell" و"Los Tetas" وما إلى ذلك" . cduniverse.com . 2014 شركة ميوز . تم الاسترجاع 16 أكتوبر 2014 .
  36. ^ ناريا 2009 ، ص 111 و 112.
  37. ↑ دقيقة 36

فهرس

  • ناريا، كلاوديو (2009). مي فيدا كومو بريسيونيرو (1.  إد.). سانتياغو، تشيلي: جروبو إد. نورما. رقم ISBN 9789563001860.