ماكسينكواي

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

ماكسينكواي
ألبوم استوديو بواسطة
صعب
مطلق سراحه20 فبراير 1995 ( 1995-02-20 )
مسجلة1994
الاستوديو
  • منزل تريكي
  • لوف شاك
  • إيستكوت (لندن)
النوع
طول57 : 13
ملصقالطريق الرابع و ب
منتج
التسلسل الزمني الصعب
ماكسينكواي
(1995) 		قرب الله
(1996)
أغاني فردية من ماكسينكواي
  1. "Aftermath"
    صدر في: يناير 1994
  2. "Ponderosa"
    صدر في: أبريل 1994
  3. " التغلب على "
    تم إصداره: يناير 1995
  4. " Black Steel "
    صدر في: مارس 1995
  5. " الجحيم حول الزاوية "
    تم إصداره: يوليو 1995
  6. "Pumpkin"
    صدر في: نوفمبر 1995

Maxinquaye هو الألبوم الأول لمغني الراب والمنتج الإنجليزي Tricky ، والذي تم إصداره في 20 فبراير 1995 بواسطة 4th & B'way Records ، وهي شركة تابعة لشركة Island Records . في السنوات التي سبقت الألبوم، شعر Tricky بالإحباط من دوره المحدود في المجموعة الموسيقية Massive Attack وأراد متابعة مشروع مستقل. بعد فترة وجيزة، التقى بالمغنية Martina Topley-Bird ، التي شعر أنها ستقدم رؤية أوسع لموسيقاه، ووقع عقدًا منفردًا مع 4th & B'way في عام 1993. سجل Tricky Maxinquaye في العام التالي في استوديو منزله في لندن بشكل أساسي، مع Topley-Bird كمغنية رئيسية للألبوم، بينما قدمت أليسون جولدفراب وراجا ومارك ستيوارت غناءً إضافيًا.

بمساعدة من المنتج مارك سوندرز ، استخدم تريكي تقنيات موسيقى الدوب وعينات معدلة بشكل كبير مأخوذة من مجموعة متنوعة من المصادر لإنتاج Maxinquaye . يتضمن الصوت الناتج الموجه نحو الأخدود والضبابية والمجزأة عناصر من موسيقى الهيب هوب والسول والروك والتكنو المحيط والريغي والموسيقى التجريبية . تستكشف كلمات تريكي في جميع أنحاء الألبوم موضوعات الانحدار الثقافي والعلاقات الجنسية غير الطبيعية والخوف من العلاقة الحميمة وتعاطي المخدرات الترفيهي ، حيث استعان بتجاربه في ثقافة المخدرات البريطانية وتأثير والدته الراحلة ماكسين كواي، التي يحمل الألبوم اسمها .

وصل Maxinquaye إلى المركز الثالث على مخطط ألبومات المملكة المتحدة وباع أكثر من 100000 نسخة في الأشهر القليلة الأولى من إصداره. قامت 4th & B'way بتسويق الألبوم بالاعتماد على مروجي التسجيلات المستقلين وظهور Tricky في وسائل الإعلام، بما في ذلك الصور الدعائية ومقاطع الفيديو الموسيقية التي صورته و Topley-Bird بأسلوب يغير الجنس . استشهد العديد من الصحفيين بـ Maxinquaye كأفضل سجل لهذا العام والإصدار الرئيسي لنوع trip hop المزدهر . منذ ذلك الحين، بيع منه أكثر من 500000 نسخة في جميع أنحاء العالم ويحتل مرتبة متكررة في قوائم أعظم الألبومات، بينما يُنظر إليه على أنه تأثير كبير على الإلكترونيكا والهيب هوب تحت الأرض والهيب هوب البريطاني .

خلفية

صعب ، تم تصويره في عام 2008

بعد نشأة مضطربة في حي نول ويست في بريستول ، انضم تريكي إلى المجموعة المتعددة الوسائط The Wild Bunch خلال أواخر الثمانينيات. [1] كجزء من المجموعة، ساعد في ترتيب أنظمة الصوت حول مشهد نادي بريستول، وأدى تحت اسم مسرحي مشتق من "Tricky Kid"، اللقب الذي أُطلق عليه في عصابة الشوارع عندما كان شابًا. [2] وقعت The Wild Bunch صفقة تسجيل مع 4th & B'way Records وأصدرت أغنيتين فرديتين، لكن صوتها التجريبي البطيء فشل في إحداث تأثير تجاري. تم حل المجموعة في عام 1989، مما أدى إلى قيام عدد قليل من أعضائها بتشكيل مجموعة Massive Attack . أصبح تريكي متعاونًا متكررًا يغني على إنتاجاتهم، لكنه استقال بعد أن وجد أن دوره في المجموعة محدود؛ [3] أعاد لاحقًا صياغة المواد التي كتبها لـ Massive Attack على Maxinquaye . [4]

في عام 1993، التقى تريكي بمارتينا توبلي بيرد ، التي كانت آنذاك مراهقة في كلية كليفتون ، بعد أن رآها جالسة على الحائط بالقرب من منزله وهي تغني لنفسها. وتذكرت قائلة: "لقد حدث الأمر بالفعل بهذه الطريقة". "بعد بضعة أسابيع، ذهبت إلى منزله مع بعض الأصدقاء. كنا نشرب عصير التفاح بعد امتحانات الشهادة العامة للتعليم الثانوي . كنا نطرق بابه، لكنه لم يكن بالداخل. ثم جاء إلينا مارك ستيوارت ، الذي كان يعيش هناك، وقال: "نعم، هذا منزل تريكي، اقفز من النافذة". [5] نضجت كلمات تريكي من أغاني الراب حول العنف في الشوارع والجنس إلى كتابة أكثر شخصية واستبطانية، لكن توبلي بيرد وصف مادته لماكسينكواي بأنها "محبطة للغاية"، وهو ما يعتقد أنه بسبب خلفيتها الأكثر امتيازًا: "إنه مجرد واقع. لقد كانت طالبة طوال حياتها، ونشأت في سومرست ، ولا أعتقد أنها واجهت العالم الحقيقي أبدًا. إنها تجد كل شيء غريبًا بعض الشيء. لكنها أفضل صديق لي." [3]

لقد شكلوا شراكة موسيقية ورومانسية على مدار السنوات اللاحقة، وأنتجوا أغنية "Aftermath"، والتي ظهرت لاحقًا على Maxinquaye . بعد عرض الأغنية على Massive Attack، الذين لم يكونوا مهتمين بضمها إلى ألبومهم Blue Lines لعام 1991 ، أصدر Tricky أغنية "Aftermath" بشكل مستقل لمتاجر التسجيلات المحلية في سبتمبر 1993 قبل أن يوقع عقد تسجيل مع 4th & B'way. [6]

التسجيل والانتاج

طلب تريكي من مارك سوندرز أن يشارك في إنتاج ماكسينكواي بعد أن أعجب بعمله السابق مع فرقة الروك ذا كيور في ألبوميهما ميكسد أب (1990) و ويش (1992). سجلوا ماكسينكواي في النصف الأول من عام 1994 في استوديو تريكي المنزلي في كيلبورن ؛ تم إجراء تسجيل إضافي لاحقًا في استوديوهات لوفشاك وإيستكوت في نوتينغ هيل . [7] قامت شركة آيلاند ريكوردز ، الشركة الأم لـ 4th & B'Way، بتركيب المعدات في الاستوديو المنزلي بناءً على طلب تريكي، بما في ذلك جهاز أخذ العينات أكاي إس 1000 ، وجهاز كمبيوتر أتاري 1040 مع برنامج لوجيك ، ومسجل أليسيس إيه دي إيه تي ، وميكروفون إيه كيه جي سي 3000، وضاغط بيهرينجر كومبوزر ، وطاولة خلط ماكي 1604. [7]

جهاز أخذ العينات Akai S1000 ، من بين المعدات المستخدمة في الألبوم

كانت جلسات التسجيل فوضوية إلى حد ما، وكثيرًا ما وجد سوندرز، الذي كان لديه انطباع بأنه لن يؤدي سوى مهام الهندسة، نفسه يعمل كدي جي ومبرمج . أرشده تريكي إلى ما يجب أخذه من عينات ، بغض النظر عن الإيقاعات والنغمات المختلفة، وطلب منه تجميع النتائج معًا، وهو ما حققه سوندرز من خلال تغيير درجة النغمة للعينات المعنية حتى بدت التركيبة مرضية. [8] تم أخذ العينات التي جربوها من العديد من الأسطوانات الفينيل التي تذكر سوندرز أنها كانت "مبعثرة" في جميع أنحاء أرضية تريكي. [7] متأثرًا بتقنيات إنتاج موسيقى الدوب ، قام تريكي بتعديل الأصوات المستعارة بشكل شامل على جهاز أخذ العينات الخاص به ، وخلط المسارات أثناء تسجيلها مباشرة في الاستوديو، وحافظ على الأصوات التي كانت لتكون غير مرغوب فيها في المزيج النهائي، بما في ذلك الخلل والطقطقة. [9]

لم يكن لدى تريكي أي مفهوم عن النغمة ولا أي اعتبار لاتفاقيات التدوين أو توقيعات الوقت ، ولا أي خبرة سابقة في أخذ العينات. وبالتالي، فإن نهجه في ماكسينكواي تحدى سوندرز لإعادة التفكير في أفكاره حول إنتاج الموسيقى والتجريب بطرق لم يجربها من قبل. طُلب من سوندرز الجمع بين عينات من أغنيتين يفصل بينهما 30 نبضة في الدقيقة ومؤلفتين بمفاتيح مختلفة تمامًا . يتذكر قائلاً: "[تريكي] كان يفكر بشكل مختلف عن أي شخص أعرفه على الإطلاق". "لم يخطر ببالي أنه من خلال إلغاء ضبط إحداهما لإبطائها، قد يتجانس كلاهما موسيقيًا في تلك المرحلة. أفكر دائمًا في الأمر مثل الذهاب إلى ساحة خردة وبناء سيارة من جميع الأجزاء التي يمكنك العثور عليها. ربما يمكنك بناء سيارة تعمل، وعلى الرغم من أنها قد تكون أبشع سيارة رأيتها على الإطلاق، إلا أنها ستتمتع بالكثير من الشخصية". [7]

مارتينا توبلي بيرد (2010)

وفقًا للناقد الأمريكي روبرت كريستجاو ، فإن موسيقى ماكسينكواي ذات الإيقاع المنخفض والموجهة نحو الإيقاع لم تستمد فقط من الدبلجة ولكن أيضًا من موسيقى لو فاي والتكنو المحيط والهيب هوب ، بينما قال جيمس هانتر من مجلة رولينج ستون إن تريكي استوعبت موسيقى الهيب هوب الأمريكية والسول والريجي وأصوات الروك الإنجليزية في الثمانينيات في "أسلوب متقلب من موسيقى الرقص ". [10] صنف الناقد المقيم في مجلة إنترتينمنت ويكلي ديفيد براون الموسيقى على أنها شكل فكري من أشكال موسيقى الآر أند بي . [11] أطلق عليها بن والش من صحيفة الإندبندنت اسم ألبوم تجريبي يتميز بمزيج "مسكر" من موسيقى السول والروك والبانك والهيب هوب والدوب والإلكترونيكا . [12] على حد تعبير تريكي، فقد ألف أغانيه بناءً على صوت معين أحبه بدلاً من وجود بنية أغنية محددة في ذهنه: "لا أستطيع أن أكتب لك مقطوعة بلوز أو مقطوعة هيب هوب إذا طلبت ذلك. أنا فقط أصنع ما أسمعه ثم أقوم أنا ومارتينا بغناء جميع الكلمات على الورق، مع التركيز على الأشياء التي ربما لا ينبغي غنائها." [3]

تم تسجيل جميع أصوات توبلي بيرد تقريبًا في Maxinquaye في لقطة واحدة، وهي العملية التي قالت عنها لاحقًا إنها "غريزية تمامًا. لم يكن هناك وقت لإثارة شخصية بديلة". [13] وجدت توبلي بيرد، المغنية ذات الصوت الهادئ، نفسها مدعومة في معظم الأغاني بصوت تريكي الراب. [14] وفقًا للصحفي شون أوهاجان ، فقد غنت بصوت " مكسور " كان بمثابة "الرفيق المثالي لراب تريكي الهامس والمطول". [15] أرجعت ملاحظات الغلاف إلى تريكي وتوبلي بيرد غناء جميع الأغاني باستثناء "Pumpkin" و"You Don't"، والتي غناها تريكي مع أليسون جولدفراب وراجا على التوالي. [16] أرجع خطأ مطبعي اسم توبلي بيرد غير المعروفة آنذاك إلى "مارتين" في التسجيل. [13] تم تجنيد موسيقيين آخرين لعزف الآلات الموسيقية لبعض المسارات، بما في ذلك جيمس ستيفنسون على الجيتار وبيت بريكيت على الجيتار. [7] قدمت فرقة FTV أداءً على "Black Steel"، وهي نسخة روك من أغنية " Black Steel in the Hour of Chaos " لفرقة Public Enemy (1988) وواحدة من نسختين معاد إنتاجهما على Maxinquaye ؛ كما أعاد تريكي إنتاج إحدى مساهماته لفرقة Massive Attack، " Karmacoma " (1994)، وأعاد تسميتها بـ "Overcome". [17] ساهم سوندرز بنفسه في العزف على الجيتار، مع التعامل مع الارتجالات الناتجة كعينات. [7]

المواضيع

الكثير من المحتوى الموضوعي في ماكسينكواي مستوحى من والدة تريكي الراحلة. [18] أوضح ارتباط العنوان بوالدته في مقابلة مع سيمون رينولدز ، قائلاً "كواي، هذا هو هذا العرق من الناس في إفريقيا، و"ماكسين"، هذا هو اسم والدتي، ماكسين، وقد أزلت للتو حرف E"؛ فسر رينولدز هذا على أنه "اسم مكان" مشابه لفكرة الراستافارية عن صهيون . في مصدر آخر، ورد أن تريكي قال إن كواي كان أيضًا لقب والدته. [18] وفقًا لغريغ كوت ، قدم اسم والدته عنوان الألبوم بينما ساعد انتحارها، إلى جانب تخلي والده عنه وافتقار تريكي إلى الحس الأخلاقي عندما كان شابًا، في إعلام "فهمه غير العاطفي للواقع"، والذي انعكس في "تصادم الجمال والعنف" في ماكسينكواي . [19] في رأي كينان هيبرت من مجلة ستايلس ، الذي وصف الألبوم بأنه "وثيقة الهوس وعدم الثقة وسوء السلوك والأنانية والاعتلال الاجتماعي "، فإن الأغاني التي تتناول العلاقات الجنسية غير الطبيعية والخوف من العلاقة الحميمة أعطيت زاوية فرويدية من خلال تأثير والدته على الألبوم، بما في ذلك إشارة تريكي إليها في "Aftermath". [20] في مقابلة مع The Wire ، أوضح تريكي تأثير والدته واستخدامه للمغنيات مثل Topley-Bird:

كانت أول كلماتي في أغنية على الإطلاق "عيناك تشبه عيني، سترى كما لا يراها أي شخص آخر". لم يكن لدي أطفال حينها... إذن ما الذي أتحدث عنه؟ من أتحدث عنه؟ كانت والدتي... تكتب الشعر ولكن في وقتها لم يكن بوسعها فعل أي شيء بهذا، لم تكن هناك أي فرصة. الأمر أشبه بأنها قتلت نفسها لتمنحني الفرصة، كلماتي. لا يمكنني أبدًا أن أفهم سبب كتابتي كأنثى، أعتقد أنني أمتلك موهبة والدتي، أنا مركبتها. لذا فأنا بحاجة إلى امرأة لتغني ذلك. [21]

إن هذا الجرح البدائي [وفاة والدته] هو الذي يجعله هوائياً منسجماً مع ترددات الألم والموت المنبعثة من ثقافة المخدرات. الأراضي المجوفة، والأماكن المهجورة، والمناطق التي تلي الكارثة، والشواطئ الصحراوية: أغاني تريكي هي المناظر الطبيعية لعقل جيل فقد القدرة على الحلم بـ "مكان أفضل". إن اتساع موسيقاه في اللا مكان يبرز الفراغ الداخلي الذي يخلفه ذبول الخيال الطوباوي وموته. ومع ذلك فإن أغنية ماكسينكواي الأخيرة الجميلة بشكل لا يوصف "أطعمني"، تبدو وكأنها تحمل وميضاً قاسياً من الأمل ــ حلم بالأرض الموعودة، أو الوطن الأم المفقود (ماكسينكواي نفسه؟)، مكان "حيث يتم تعليمنا أن ننمو أقوياء/حساسين بشدة". الأغنية مترددة، تكاد تكون ساخرة ــ مثل السراب. "غير واقعي، نعم"، يتمتم تريكي.

— سيمون رينولدز (2013) [18]

في حين أن أغاني مثل "Overcome" و"Suffocated Love" تتناول موضوعات "جنون العظمة الجنسي والخوف الذكوري من العلاقة الحميمة"، فإن بقية Maxinquaye تستكشف التكاليف النفسية لثقافة المخدرات الترفيهية البريطانية ، والتي قال رينولدز إنها كانت ذات يوم بمثابة "يوتوبيا مؤقتة" لجيل من مستخدمي المخدرات الذين يفتقرون إلى "منفذ بناء لمثاليتها". [22] كما شعر أن فن غلاف الألبوم، الذي يتميز بأسطح معدنية صدئة، يمثل الانحدار الثقافي الذي تم استكشافه في موضوعات الموسيقى. [23] استعان تريكي بأفكار الراستافارية الإسخاتولوجية عن نهاية الزمان للتسجيل، على الرغم من أنه على عكس أتباع تلك الحركة، لم ينأى بنفسه عن " بابل " أو انحطاط المجتمع الغربي؛ مع كلمات مثل "دماغي يفكر مثل القنبلة / احذر من شهيتنا" في "الجحيم حول الزاوية"، قال لرينولدز "أنا جزء من هذا التلوث النفسي اللعين ... إنه مثل، يمكنني أن أكون جشعًا مثلك. يقول الجزء المشروط مني "نعم، سأخرج وأكسب المال، سأحكم مملكتي الصغيرة". [9] اعتبر كريستجاو أغاني الألبوم "مسرحيات صوتية لشخص تعاقد على العمل مقابل أجر الخطيئة وعاش ليصرف الشيك"، بينما قال أوهاجان إن "قصائد النثر الانطباعية" لتريكي كُتبت من منظور منحرف للمتعة الحضرية : " ماكسينكواي هو صوت بريطانيا البلهاء، المصابة بجنون العظمة والهوس ... كان هذا هو البلوز الداخلي في المدينة، على طراز بريستول". [24]

استوحيت أغاني "Ponderosa" و"Strugglin'" و"Hell Is Round the Corner" من تجارب تريكي مع الماريجوانا والكحول والكوكايين والإكستاسي، وخاصة نوبة الشرب التي استمرت لمدة عامين وحالة اليأس التي تلت ذلك أثناء عمله في Massive Attack بعد الانتهاء من Blue Lines . تستكشف كلمات أغانيه المتسلسلة في Maxinquaye الحالة الهذيانية واليائسة وغير المستقرة عاطفياً المرتبطة بتعاطي المخدرات بينما تقدم وجهة نظر متشائمة لثقافة المخدرات، حيث رأى تريكي ارتفاع الكوكايين على أنه غير مستحق وعمق الفكر الذي تم تحقيقه من خلال الإكستاسي على أنه غير جوهري. [25] في رأي رينولدز، تم تمثيل تجارب تريكي مع جنون العظمة الناجم عن المخدرات والقلق ورؤى الأشباح والشياطين في إنتاج أغاني مثل "Aftermath" و"Hell Is Round the Corner" و"Strugglin'". [26] في المسار الأخير، أخذ عينات من أصوات صرير الأبواب، ونقرة بندقية يتم تحميلها، وصافرات الإنذار البعيدة وفرقعة الفينيل ، مع كلمات تريكي التي تشير صراحة إلى رؤى "الظلال الغامضة، المحفوفة بلا معنى". [23] بالنسبة لأغنية "Hell Is Round the Corner"، قام بتغيير عينة صوتية اهتزازية وأبطأها، مما أدى إلى إنشاء تأثير مربك يشبه مغني باسو بروفوندو ، على حلقة من تسجيل أوركسترالي لإيزاك هايز ، " Ike's Rap II ". [27]

التسويق والمبيعات

بعد أن وقع تريكي مع 4th & B'way، أعادت الشركة إصدار "Aftermath" في يناير 1994 وأصدرت "Ponderosa" في أبريل للترويج لـ Maxinquaye . [28] في العام التالي، تم إصدار ثلاث أغانٍ فردية أخرى - "Overcome" في يناير، و"Black Steel" في مارس و"Pumpkin" في نوفمبر. كما أصدرت الشركة أيضًا EP مكونًا من أربعة مسارات بعنوان The Hell EP في يوليو، والذي كان تعاونًا مع مجموعة الراب الأمريكية Gravediggaz وظهرت فيه "Hell Is Round the Corner"؛ وصلت الأغنية إلى المرتبة 12 على مخطط الأغاني الفردية البريطانية . [29]

اعتمدت شركة 4th & B'way على مروجي التسجيلات المستقلين وقصة غلاف Tricky في NME للترويج لـ Maxinquaye ، على الرغم من أن تسجيلات الهيب هوب في المملكة المتحدة تلقت عمومًا التعرض من خلال تجار موسيقى الرقص والصحافة. ​​وفقًا لمدير شركة 4th & B'way جوليان بالمر، كانت التركيبة السكانية للمشترين الشباب للموسيقى في المملكة المتحدة مثل الطلاب أكثر تقدمية من الولايات المتحدة، حيث قال إنه يجب تسويق السجل بشكل مختلف بسبب عرقه . كان يعتقد أنه مثل Portishead ، وهو عمل معاصر من بريستول، كان Tricky سيحصل على بث إذاعي في الولايات المتحدة على راديو الروك البديل أو الجامعي إذا ركزت الشركة جهودها للترويج له هناك: "كان بعض الأشخاص الذين قابلتهم مرتبكين لأنه أسود، وليس من السهل اختراق هذه الحواجز هناك." [30] وفقًا لروبرت هاو من Q ، اختبرت موسيقى الألبوم الحواجز الأسلوبية و"بدت غريبة على الهيب هوب" كما فعلت مع صوت Britpop الشائع في المملكة المتحدة في ذلك الوقت. [31]

قام تريكي بجولة في الولايات المتحدة كعمل مساعد لـ PJ Harvey (1998).

وقد ظهرت في الصور الدعائية ومقاطع الفيديو الموسيقية التي تروج لألبوم Maxinquaye صور Tricky و Topley-Bird باستخدام صور ثنائية الجنس . وقد تم تصويرهما في إحدى المناسبات وهما يرتديان ملابس تغير جنسهما مثل المفتية . كما التقطت لقطات ترويجية أخرى تستند إلى مفهوم حفل الزفاف Topley-Bird مرتديًا زي العريس. وكما يتذكر فيل جونسون من صحيفة The Independent ، فقد كان Tricky النحيف للغاية يرتدي زي العروس ووجهه المريض "مُطلي ومُهندم"، مع أحمر شفاه ملطخ ورموش صناعية على غرار Alex من فيلم A Clockwork Orange لعام 1971. وفي رأي جونسون، كانت الجهود الترويجية التي بذلها الألبوم لتغيير جنسه ذكية في كيفية "تعظيم إمكانات Maxinquaye بين الأنواع " . وفقًا لرينولدز وجوي بريس ، بينما "تعتمد معظم أشكال موسيقى الروك آند رول الشعبية أيديولوجيا على التمرد ضد الأنثى "، استخدم تريكي "الأنثى لبناء تمرده ضد الفئات الصارمة للهوية والموسيقى السوداء". أوضح الموسيقي لاحقًا أنه كان يعتقد ببساطة أن الرجال الإناث أكثر إثارة للاهتمام من الرجال الذكور. [32]

صدر ألبوم Maxinquaye في 20 فبراير 1995 وبيع منه أكثر من 100000 نسخة في الأشهر القليلة الأولى في المملكة المتحدة، على الرغم من عدم بثه على الراديو بشكل كبير. [4] احتل الألبوم المركز الأول لمدة 35 أسبوعًا في مخطط الألبومات البريطانية ، وبلغ ذروته في المرتبة الثالثة. [33] بعد إصداره في الولايات المتحدة في 18 أبريل، قام Tricky بجولة في البلاد كعمل داعم لمغني الروك البديل وكاتب الأغاني PJ Harvey . [34] وفقًا لـ Nielsen SoundScan ، باع الألبوم 222000 نسخة في الولايات المتحدة بحلول عام 2003. [35] بحلول عام 2012، باع أكثر من 500000 نسخة في جميع أنحاء العالم. في نفس العام، قدم Tricky الألبوم بالكامل مع Topley-Bird في 27 أبريل في مهرجان Sundance London، والذي كان أول ظهور لهما على خشبة المسرح معًا منذ 15 عامًا. [36]

الاستقبال النقدي والإرث

التقييمات المهنية
النتائج الإجمالية
مصدرتصنيف
أي موسيقى لائقة؟9.0/10 [37]
نتائج المراجعة
مصدرتصنيف
كل الموسيقى[38]
دليل المستهلك من كريستجاوأ+ [39]
موسوعة الموسيقى الشعبية[40]
إنترتينمنت ويكليأ [11]
موجو[41]
ن م ع9/10 [42]
مذراة9.3/10 [43]
س[31]
رولينج ستون[44]
يلف8/10 [45]

تلقى ماكسينكواي استحسانًا واسع النطاق من النقاد المعاصرين. [30] في مراجعة مارس 1995 لـ Mojo ، وصفه جون سافاج بأنه عمل طموح للغاية وجريء موسيقيًا استكشف ببراعة التفاوتات في البنية الاجتماعية في بريطانيا ، مع توبلي بيرد باعتباره "الصوت المهيمن" الذي يعبر عن رؤية تريكي لعدم اليقين في عالم متغير باستمرار. [46] قال ديلي فاديل من NME أن السجل كان غير مسبوق وآسرًا وكشف عن شيء جديد مع كل استماع. وجد إنتاج تريكي مبتكرًا واندماجه بين الأصوات المختلفة بسلاسة، "لا يمكنك تصنيف النتائج تحت أي نوع موجود". [42] اعتبر ديفيد بينون من ميلودي ميكر الألبوم مثاليًا تقريبًا وموسيقى تريكي "جذابة وأصلية ورائعة وكلماته غامضة للغاية ومنسوجة في الصوت، بحيث تصبح غير قابلة للفصل". [47] أشاد روبرت هيلبورن، الناقد في صحيفة لوس أنجلوس تايمز، بمزيج " موسيقى المحيط الحالمة ونكهة الهيب هوب" الذي قدمه ماكسينكواي ، وذلك لإضفاء "مناظر صوتية للحياة المعاصرة ذات طابع مغرٍ ومثير". [48] في مجلة Q ، أشاد توم دويل بغناء توبلي بيرد لجعل ماكسينكواي "مجموعة مبتكرة ومذهلة للغاية"، بينما أعلن أنه "مع هذا الظهور الأول، أثبت تريكي أنه أكثر تحديًا وانتقائية من أقرانه". [49]

في نهاية عام 1995، تم تسمية Maxinquaye كأفضل سجل لهذا العام في استطلاعات النقاد التي أجرتها العديد من المنشورات الإنجليزية، بما في ذلك NME و Melody Maker و The Wire . [50] كما احتل المركز الثاني في التصويت لـ Pazz & Jop ، وهو استطلاع رأي سنوي للنقاد الأمريكيين. [51] تلقى السجل ترشيحًا لجائزة Mercury Prize لعام 1995 ، وهي جائزة موسيقية سنوية تُمنح لأفضل ألبوم من المملكة المتحدة وأيرلندا، وخسر أمام ألبوم Dummy الأول لـ Portishead عام 1994. [36]

إلى جانب Blue Lines لفرقة Massive Attack ، أشاد الصحفيون بألبوم Maxinquaye باعتباره الإصدار المحوري فيما أطلقوا عليه موسيقى " تريب هوب "؛ وصفه جون باريليس ، الناقد الرئيسي في صحيفة نيويورك تايمز ، بأنه "أول تحفة بطول الألبوم في هذا النوع". [52] لم يعجب تريكي هذا المصطلح، قائلًا "كان من المفترض أن أخترع تريب هوب، وسأنكر تمامًا أن لي أي علاقة به". [53] بعد سنوات في مجلة Stylus ، جادل هيبرت بأن "هناك الكثير هنا بحيث لا يمكن عزله في أي نوع، ناهيك عن هذا النوع ... إن تسمية تريكي بـ "تريب هوب" تشبه إلى حد ما تسمية برينس بـ "بوب". إنه دقيق جزئيًا، لكن الموسيقى أفضل بكثير من ذلك". [20] في مجلة Mojo ، وصفت فيكتوريا سيجال لاحقًا Maxinquaye بأنه "كائن فضائي غريب ومثير لم يتمكن أحد (ولا سيما مبتكره) من استنساخه". [41] كما أطلق عليه جيسون درابر من مجلة ريكورد كوليكتور لقب "ألبوم ما بعد الحداثة البريطاني في التسعينيات" ووصفه توم مون من مجلة فيلادلفيا إنكوايرر بأنه " بيان روك ما بعد رؤيوي " ، بينما قال ستيفن توماس إيرلوين كبير محرري أول ميوزيك إنه يظل "مغامرة صوتية منعشة تكتسب الثراء والرنين مع كل استماع" بسبب الهياكل الخيالية للأغاني والاستخدام الاستثنائي لـ "الضوضاء والموسيقى التجريبية". [54] بحلول نهاية التسعينيات، أصبح كريستجاو يرى أن ماكسينكواي من بين أهم ألبومات العقد. [55] في مجلة ذا فيليج فويس ، كتب أن أهميتها الدائمة تكمن في جمالية البرودة المستمدة من البلوز والثقافة الأمريكية الأفريقية ، والتي تقدر العزم الذاتي في مواجهة القمع:

إن ما يبرز ليس موسيقيي البوب ​​الحزينين الذين لاحظهم الناس في ذلك الوقت، بل سهولة الاستماع التي دفعت هؤلاء إلى الإزعاج: غنائية مارتينا الشاملة، والإيقاعات التي تنبض بالحياة في أي سرعة، ووفرة من تأثيرات لوحة المفاتيح اللطيفة التي تدل على اللحن والانسجام والأوتار. لا يزال الأمر كئيبًا إلى حد ما، بالتأكيد. لكن لا شيء في سلبيتها المريرة وغضبها المقيد يبدو هزيمة أو خداعًا ... كان لدى ماكسينكواي هذا النوع من الهدوء. مع تآكل نسخ البلوز في حد ذاتها لظلالها الرمادية، عبرت عن استسلام جديد قاتم للحرية والقوة والعرق والارتباط البشري في دولة ما بعد الرفاهية - وفي الوقت نفسه عارضتها. [56]

ظهر Maxinquaye بشكل متكرر في قوائم موثوقة لأعظم الألبومات، بما في ذلك قائمة NME لعام 2013 لأفضل 500 ألبوم ، والتي صنفتها في المرتبة 202. [57] أطلق عليها Uncut المرتبة 156 على قائمة مماثلة في عام 2016. [58] تم تصنيفها في مرتبة عالية في استطلاع رأي نشرته Q لتحديد أعظم 100 ألبوم بريطاني، "100 Modern Classics" لـ Mojo و " Essential Recordings of the 90s " لـ Rolling Stone ، من بين قوائم أخرى. [36] تم تصنيف السجل أيضًا في المرتبة 66 على قائمة Pitchfork لأفضل 100 ألبوم من التسعينيات، حيث أشاد الكاتب الضيف للموقع رولي بيمبرتون بالسجل للمساعدة في تشكيل "مناظر الإلكترونيات الحديثة والهيب هوب تحت الأرض ". [59] أطلقت عليه مجلة سلانت اسم أعظم ألبوم إلكتروني في القرن العشرين في المرتبة الحادية والعشرين وكتبت أنه إلى جانب Blue Lines و Dummy ، كان أيضًا "أحد ألبومات تريب هوب الأكثر تأثيرًا في التسعينيات". [60] [61] في عام 2015، تم وضعه في المرتبة الأولى في قائمة مجلة Fact لأفضل 50 ألبوم تريب هوب، مع مقال مصاحب يقول إنه يحتوي على "بعض من أكثر الموسيقى الإلكترونية تعذيبًا وأصالة مقطوعة بالشمع" والتي "تركت علامة لا تمحى على الموسيقى البريطانية، الإلكترونية وغيرها". [62] تم تضمينه في كتاب مرجع الموسيقى 1001 ألبوم يجب أن تسمعه قبل أن تموت ؛ كتب الصحفي أليكس راينر في فصل مصاحب أن الألبوم "المبتكر والمثير للتفكير والمرتب بشكل معقد" لعب دورًا مهمًا في نشر موسيقى الهيب هوب البريطانية والموسيقى المنطوقة في المملكة المتحدة. [63]

قائمة المسار

لا.عنوانالمنتج(ون)طول
1." يغلب "مارك سوندرز ، صعب4:30
2."بونديروسا"هاوي بي ، صعب3:31
3." الفولاذ الأسود "سوندرز، صعب5:40
4."الجحيم على بعد خطوات"سوندرز، صعب3:47
5."قرع"صعب4:31
6."في أعقاب"كيفن بيتري، صعب7:39
7."آثار أباون الدهنية"صعب4:27
8."أنت جديد تمامًا"سوندرز، صعب2:54
9."الحب المختنق"سوندرز، صعب4:53
10."لم تكن"سوندرز، صعب4:39
11." النضال "سوندرز، صعب6:39
12."أطعمني"سوندرز، صعب4:04

ملحوظات

  • تم كتابة وتأليف جميع الأغاني بواسطة تريكي، باستثناء أغنية "Ponderosa" (تريكي وهاوي بي) وأغنية "Black Steel" ( كارلتون رايدنهور وإريك سادلر وهانك شوكلي ). [16]
  • تم أداء جميع الغناء بواسطة تريكي ومارتينا توبلي بيرد ، باستثناء "Pumpkin" (تريكي وأليسون جولدفراب ) و"You Don't" (تريكي وراجا). [16]

الموظفين

تم تعديل الاعتمادات من ملاحظات غلاف الألبوم . [16]

المخططات البيانية

الشهادات

منطقة شهادة الوحدات المعتمدة /المبيعات
المملكة المتحدة ( BPI ) [74] ذهب 100000 ^

^ أرقام الشحنات تعتمد على الشهادة وحدها.

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ شيلدز 2003، ص 1101؛ برايد 1995، ص 80.
  2. ^ Strong 2006، ص 1118؛ Shields 2003، ص 1101.
  3. ^ abc Kessler 1995، ص 12-13.
  4. ^ ab Pride 1995، ص 80؛ Erlewine(a) nd.
  5. ^ فوكس 2010، ص 5.
  6. ^ شيلدز 2003، ص 1109؛ برايد 1995، ص 80.
  7. ^ abcdef بوسكين 2007.
  8. ^ بوسكين 2007؛ بايرز 2008.
  9. ^ ab Reynolds 2013، ص 332.
  10. ^ Christgau 1995a؛ Hunter 1995، ص 83.
  11. ^ ab Browne 1995، ص 56.
  12. ^ والش 2012.
  13. ^ بواسطة Lynskey 2012.
  14. ^ رينولدز 1995.
  15. ^ أوهاجان 2004.
  16. ^ abcd Anon. 1995.
  17. ^ بوسكين 2007؛ بينون 2015.
  18. ^ abc Reynolds 2013، ص 333.
  19. ^ كوت 1995.
  20. ^ من قبل هيبرت 2003.
  21. ^ فيشر 2008.
  22. ^ رينولدز 2013، ص 330.
  23. ^ ab Reynolds 2013، ص 331.
  24. ^ Christgau 1995b؛ O'Hagan 2004.
  25. ^ رينولدز 1995؛ رينولدز 2013، ص 330-331.
  26. ^ رينولدز 2013، ص 330-331.
  27. ^ رينولدز 2013، ص 331؛ بينون 2015.
  28. ^ برايد 1995، ص 80؛ سترونج 2006، ص 1119.
  29. ^ Strong 2006، ص 1119.
  30. ^ ab Pride 1995، ص 80.
  31. ^ ab Howe 2009، ص 132.
  32. ^ وهيليي 2005، ص 254.
  33. ^ مجهول.(د)
  34. ^ فليك 1995، ص 49.
  35. ^ باوليتا 2003، ص 41.
  36. ^ abc Anon. 2012.
  37. ^ مجهول.(ج)
  38. ^ إيرلوين (ب) nd
  39. ^ كريستجاو 2000، ص 314-15.
  40. ^ لاركين 2011، ص 3535.
  41. ^ ab Segal 2009، ص 109.
  42. ^ ab Fadele 1995، ص 48.
  43. ^ Cardew, Ben (27 مارس 2022). "Tricky: Maxinquaye Album Review | Pitchfork". Pitchfork . تم الاسترجاع في 27 مارس 2022 .
  44. ^ هانتر 1995، ص 83.
  45. ^ والترز 1995، ص 99.
  46. ^ سافاج 1995، ص 16.
  47. ^ بينون 1995، ص 34.
  48. ^ هيلبورن 1995.
  49. ^ دويل 1995، ص 104.
  50. ^ Erlewine(a) nd؛ Balazard et al. 1996.
  51. ^ مجهول. 1996.
  52. ^ لاركن 2011، ص. 1207؛ باريليس 1996.
  53. ^ كوهين وكروجمان 1996؛ بينون 2015.
  54. ^ درابر 2009؛ مون 2001؛ إيرلوين (ب) بدون تاريخ.
  55. ^ ألين 2000.
  56. ^ كريستجاو 1998.
  57. ^ ماكيتنج 2003؛ كاي 2013.
  58. ^ مجهول. 2016.
  59. ^ مجهول. 2003.
  60. ^ سينكويماني 2002أ.
  61. ^ سينكويماني 2002ب.
  62. ^ تويلز وفينتون 2015.
  63. ^ راينر 2010، ص 755.
  64. ^ "Australiancharts.com – Tricky – Maxinquaye". Hung Medien. تم الاسترجاع في 23 يناير 2021.
  65. ^ "Ultratop.be – Tricky – Maxinquaye" (باللغة الهولندية). Hung Medien. تم الاسترجاع في 23 يناير 2021.
  66. ^ "Ultratop.be – Tricky – Maxinquaye" (بالفرنسية). Hung Medien. تم الاسترجاع في 23 يناير 2021.
  67. ^ "Dutchcharts.nl – Tricky – Maxinquaye" (باللغة الهولندية). Hung Medien. تم الاسترجاع في 23 يناير 2021.
  68. ^ "Offiziellecharts.de – Tricky – Maxinquaye" (باللغة الألمانية). GfK Entertainment Charts . تم الاسترجاع في 23 يناير 2021.
  69. ^ "Charts.nz – Tricky – Maxinquaye". Hung Medien. تم الاسترجاع في 23 يناير 2021.
  70. ^ "قائمة الألبومات الاسكتلندية الرسمية لأفضل 100 ألبوم". شركة الرسوم البيانية الرسمية . تم الاسترجاع في 23 يناير 2021.
  71. ^ "Swedishcharts.com – Tricky – Maxinquaye". Hung Medien. تم الاسترجاع في 23 يناير 2021.
  72. ^ "قائمة الألبومات الرسمية لأفضل 100 ألبوم". شركة الرسوم البيانية الرسمية . تم الاسترجاع في 23 يناير 2021.
  73. ^ "قائمة أفضل 100 ألبوم في نهاية العام – 1995". شركة الرسوم البيانية الرسمية . تم الاسترجاع في 23 يناير 2021 .
  74. ^ "شهادات الألبومات البريطانية – Tricky – Maxinquaye". صناعة التسجيلات الصوتية البريطانية . تم الاسترجاع في 23 يناير 2021 .

فهرس

  • ألين، جيمي (9 نوفمبر 2000). "الناقد الموسيقي كريستجاو يقدم دليلاً جديدًا للمستهلكين". CNN.com . تم الاسترجاع في 13 فبراير 2020 .
  • Anon. (1995). Maxinquaye (ملاحظات غلاف القرص المضغوط). Tricky . Island Records ، 4th & B'way Records . BRCD 610 / 524 089-2.
  • Anon. (20 فبراير 1996). "استطلاع رأي النقاد لمجلة Pazz & Jop لعام 1995". The Village Voice . نيويورك . تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2015 .
  • Anon. (17 نوفمبر 2003). "أفضل 100 ألبوم في التسعينيات". Pitchfork . ص. 4. تم الاسترجاع في 24 ديسمبر 2016 .
  • Anon. (28 فبراير 2012). "Tricky وMartina Topley-Bird سيقدمان عرضًا لأول مرة منذ 15 عامًا في مهرجان صاندانس بلندن". Music Week . لندن . تم الاسترجاع في 17 سبتمبر 2014 . (الاشتراك مطلوب)
  • Anon. (فبراير 2016). "أعظم 200 ألبوم على الإطلاق". Uncut . رقم 225. لندن. ص 37.
  • Anon.[b] (nd). "Tricky - Maxinquaye - Reviews". ألبوم العام . تم الاسترجاع في 9 يونيو 2020 .{{cite web}}:CS1 maint: السنة ( الرابط )
  • Anon.[c] (nd). "Maxinquaye by Tricky reviews". AnyDecentMusic? . تم الاسترجاع في 9 يونيو 2020 .{{cite web}}:CS1 maint: السنة ( الرابط )
  • Anon.[d] (nd). "Tricky". Official Charts Company . تم الاسترجاع في 19 فبراير 2018 .{{cite web}}:CS1 maint: السنة ( الرابط )
  • حالا.[ه] (الثاني). “صعب – ماكسينكواي”. هونغ مدين . تم الاسترجاع 17 سبتمبر 2014 .{{cite web}}:CS1 maint: السنة ( الرابط )
  • بالازارد، سيلفستر؛ بارنز، جيك؛ بارنز، مايك؛ بيل، كلايف؛ وآخرون (يناير 1996). "Blessed Releases: Records of the Year". The Wire (143). لندن: 32 – عبر Exact Editions . (الاشتراك مطلوب)
  • بينون، ديفيد (4 فبراير 1995). "تريكي: ماكسينكواي". ميلودي ميكر . لندن.
  • بينون، ديفيد (20 فبراير 2015). "بعد مرور 20 عامًا: إعادة النظر في مسرحية ماكسينكواي لتريكي". The Quietus . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2024 . تم الاسترجاع في 24 فبراير 2016 .
  • براون، ديفيد (2 يونيو 1995). "ماكسينكواي". إنترتينمنت ويكلي . نيويورك . تم الاسترجاع في 27 مايو 2020 .
  • بوسكين، ريتشارد (يونيو 2007). "أغاني كلاسيكية: 'Black Steel' صعبة". ساوند أون ساوند . كامبريدج . تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2009 .
  • بايرز، ويل (10 سبتمبر 2008). "مدرسة الروك: قوة الإنتاج". guardian.co.uk . تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2009 .
  • كريستجاو، روبرت (مارس 1995). "تريكي، جون برين، دانس هيتس المملكة المتحدة" بلاي بوي . شيكاغو . تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2015 .
  • كريستجاو، روبرت (6 يونيو 1995). "دليل المستهلك". ذا فيليج فويس . نيويورك . تم الاسترجاع في 15 أغسطس 2015 .
  • كريستجاو، روبرت (9 يونيو 1998). "Thwocks and Whispers". The Village Voice . نيويورك . تم الاسترجاع في 24 أبريل 2016 .
  • كريستجاو، روبرت (2000). "كتاب CG '90s: T". دليل كريستجاو للمستهلك: ألبومات التسعينيات . دار سانت مارتن للنشر . رقم ISBN 0312245602تم الاسترجاع في 30 مارس 2019 – عبر robertchristgau.com.
  • سينكويماني، سال (30 يونيو 2002أ). "2520: أعظم 25 ألبومًا إلكترونيًا في القرن العشرين". مجلة سلانت . تم الاسترجاع في 11 مارس 2016 .
  • سينكويماني، سال (2 نوفمبر 2002ب). "Tricky: Maxinquaye". مجلة سلانت . مؤرشف من الأصل في 15 ديسمبر 2008. تم الاسترجاع في 27 مايو 2020 .
  • كوهين، جيسون؛ كروجمان، مايكل (أكتوبر 1996). "جنون الملك تريكي الأول". راي جان . سانتا مونيكا . تم الاسترجاع في 13 أكتوبر 2015 .
  • دويل، توم (مارس 1995). "تريكي: ماكسينكواي". كيو (102). لندن.
  • درابر، جيسون (2009). "Tricky – Maxinquaye: Deluxe Edition". مجلة Record Collector (370). لندن . تم الاسترجاع في 3 ديسمبر 2015 .
  • Erlewine, Stephen Thomas [a] (nd). "Tricky". AllMusic . تم الاسترجاع في 17 سبتمبر 2014 .{{cite web}}:CS1 maint: السنة ( الرابط )
  • Erlewine, Stephen Thomas [b] (nd). "Maxinquaye – Tricky". AllMusic . تم الاسترجاع في 23 أغسطس 2009 .{{cite web}}:CS1 maint: السنة ( الرابط )
  • فاديل، ديل (18 فبراير 1995). "تحالف سيفرن". مجلة إن إم إي . لندن . تم الاسترجاع في 31 مارس 2016 .
  • فيشر، مارك (أغسطس 2008). "Tricky Unedited". The Wire (294). لندن . تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2015 .
  • فليك، لاري (13 مايو 1995). "Island Records Makes Waves on the Dancefloor". Billboard . المجلد 107، العدد 19. نيويورك.
  • فوكس، كيليان (11 يوليو 2010). "مارتينا توبلي بيرد: "لقد لعبت بوغل حتى الساعة الرابعة صباحًا في الليلة الأخرى. هل هذا الروك أند رول كافٍ بالنسبة لك؟". الأوبزرفر . لندن. قسم المراجعة الجديدة . تم الاسترجاع في 13 أكتوبر 2015 .
  • هيبرت، كينان (1 سبتمبر 2003). "Tricky – Maxinquaye – On Second Thought". مجلة ستايلس . مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2015. تم الاسترجاع في 27 نوفمبر 2015 .
  • هيلبورن، روبرت (31 ديسمبر 1995). "مراجعة العام 1995". لوس أنجلوس تايمز . تم الاسترجاع في 16 ديسمبر 2016 .
  • هاو، روبرت (ديسمبر 2009). "Tricky: Maxinquaye". Q (281). لندن.
  • هانتر، جيمس (15 يونيو 1995). "Tricky: Maxinquaye". رولينج ستون . نيويورك. مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2009. تم الاسترجاع في 27 مايو 2020 .
  • كاي، بن (25 أكتوبر 2013). "أفضل 500 ألبوم على الإطلاق، وفقًا لمجلة NME". Consequence of Sound . مؤرشف من الأصل في 18 يناير 2014. تم الاسترجاع في 26 أغسطس 2014 .
  • كيسلر، تيد (14 يناير 1995). "خدعة في أذنيك". مجلة إن إم إي . لندن.
  • كوت، جريج (15 سبتمبر 1995). "Shoot From the Hip-Hop". شيكاغو تريبيون . تم الاسترجاع في 5 ديسمبر 2015 .
  • لاركين، كولين (2011). موسوعة الموسيقى الشعبية (الطبعة الخامسة). دار أومنيبس للنشر . رقم ISBN 978-0-85712-595-8.
  • لينسكي، دوريان (20 مارس 2012). "Tricky: 'I Thought I'd Be an Underground Artist. I Was Not Ready'". guardian.co.uk . تم الاسترجاع في 20 مارس 2015 .
  • McKeating, Scott (8 December 2003). "Tricky: An Incredible Weed Smoking, Trip-Hop Denying, Paranoid, Schizophrenic World". مجلة ستايلس . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاسترجاع في 24 فبراير 2016 .
  • مون، توم (29 يونيو 2001). "الخدعة تنجح مع 'ضربة ارتدادية' رشيقة ومتعددة الاستخدامات". صحيفة فيلادلفيا إنكوايرر . تم الاسترجاع في 15 ديسمبر 2016 .
  • أوهاجان، شون (20 يونيو 2004). "60 ماكسينكواي، تريكي". ذا أوبزرفر . لندن. أعظم 100 ألبوم بريطاني . تم الاسترجاع في 5 أبريل 2016 .
  • باوليتا، مايكل (31 مايو 2003). "بعد مبيعات غير متساوية، تكشف تريكي عن الجانب "الضعيف"". بيلبورد . المجلد 115، العدد 22. نيويورك.
  • باريليس، جون (4 يناير 1996). "الحياة الشعبية". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 24 فبراير 2016 .
  • برايد، دومينيك (15 أبريل 1995). "Trip-Hop Steps Out". بيلبورد . المجلد 107، العدد 15. نيويورك.
  • راينر، أليكس (2010). " ماكسينكواي ". في ديميري، روبرت (المحرر). 1001 ألبوم يجب أن تسمعها قبل أن تموت: طبعة منقحة ومحدثة . دار نشر يونيفرس . رقم ISBN 978-0-7893-2074-2.
  • رينولدز، سيمون (28 مايو 1995). "Pop View – Another City, Another New Sound". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 12 أبريل 2016 .
  • رينولدز، سيمون (2013). "أصوات البارانويا: موسيقى التريب هوب، والتوترات الماكرة وما قبل الألفية، 1990-1997". جيل النشوة: في عالم ثقافة التكنو والحفلات الراقصة . روتليدج . رقم ISBN 978-1-136-78317-3.
  • سافاج، جون (مارس 1995). "Tricky: Maxinquaye". موجو (16). لندن. مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2016. تم الاسترجاع في 31 مارس 2016 .
  • سافاج، جون (1 نوفمبر 2009). "Tricky: Maxinquaye". The Observer . لندن . تم الاسترجاع في 27 مايو 2020 .
  • سيجال، فيكتوريا (ديسمبر 2009). "تريكي: ماكسينكواي". موجو (193). لندن.
  • شيلدز، آندي (2003). "Tricky". في باكلي، بيتر (المحرر). الدليل الخشن لموسيقى الروك . أدلة خشنة . رقم ISBN 1-84353-105-4.
  • Strong, Martin C. (2006). The Essential Rock Discography . Canongate US ISBN 1-84195-860-3.
  • تويلز، جون؛ فينتون، لوران (30 يوليو 2015). "أفضل 50 ألبوم تريب هوب على الإطلاق". فاكت . لندن . تم الاسترجاع في 5 أغسطس 2019 .
  • والش، بن (30 أبريل 2012). "Tricky, IndigO2, O2 Arena". The Independent . لندن . تم الاسترجاع في 21 ديسمبر 2016 .
  • والترز، باري (يونيو 1995). "Spins". Spin . 11 (3). نيويورك.
  • ويهيلي، ألكسندر ج. (2005). الفونوغرافات: الأخاديد في الحداثة الأفريقية الصوتية . مطبعة جامعة ديوك . رقم ISBN 0822386933.

قراءة إضافية

  • Maxinquaye في Discogs (قائمة الإصدارات)
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=ماكسينكواي&oldid=1247989082"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate