قائمة الرموز الموسيقية

الرموز الموسيقية هي علامات ورموز في التدوين الموسيقي تشير إلى جوانب مختلفة من كيفية أداء مقطوعة موسيقية. توجد رموز لنقل معلومات حول العديد من العناصر الموسيقية، بما في ذلك درجة الصوت ، والمدة ، والديناميكيات ، أو طريقة نطق النوتات الموسيقية ؛ والإيقاع ، والوزن ، والشكل (مثل ما إذا كانت المقاطع تتكرر)، وتفاصيل حول تقنيات العزف المحددة (مثل الأصابع أو المفاتيح أو الدواسات المستخدمة، وما إذا كان يجب العزف على الآلة الوترية بالقوس أو النقر، أو ما إذا كان يجب تحريك قوس الآلة الوترية لأعلى أو لأسفل).

يُحدد المفتاح الموسيقي نغمةً معينةً على سطرٍ معينٍ من المدرج الموسيقي الذي يُوضع عليه. كما يُحدد هذا المفتاح نطاق النغمات أو التيسيتورا الموسيقية على ذلك المدرج. عادةً ما يكون المفتاح الموسيقي هو الرمز الأيسر على المدرج، مع إمكانية ظهور مفتاح آخر في مكانٍ آخر للدلالة على تغيير في الطبقة الصوتية. تاريخيًا، كان من الممكن وضع المفاتيح الموسيقية على أي سطرٍ على المدرج (أو حتى على فراغ)، لكن التدوين الموسيقي الحديث يستخدم بشكلٍ شبه حصري مفاتيح صول، وفا، وألتو، وتينور.

	مفتاح صول ( مفتاح صول ) يُشير اللولب في مفتاح صول (وليس نقطة على اللولب، بل المركز الذي يُرسم حوله) إلى موضع نغمة صول فوق نغمة دو الوسطى على المدرج الموسيقي. يُسمى مفتاح صول-صول الذي يقع مركز لولبه على الخط الثاني من المدرج الموسيقي مفتاح صول . [ 2 ] يُعد مفتاح صول أكثر المفاتيح شيوعًا في التدوين الموسيقي الحديث.
مفتاح دو	مفتاح دو ( مفتاحا دو ودو ) يشير مركز مفتاح دو إلى الخط الذي يمثل نغمة دو الوسطى. يوضح الرسم التوضيحي الأول هنا أن المفتاح متمركز على الخط الثالث على المدرج الموسيقي، مما يجعل هذا الخط يمثل نغمة دو الوسطى. عند وضعه في هذا الموضع، يُسمى المفتاح مفتاح دو ، ويُستخدم بشكل أساسي لآلة الفيولا ،ولكنه يُستخدم أحيانًا لآلات أخرى. يوضح الرسم التوضيحي الثاني المفتاح متمركزًا على الخط الرابع، ويُسمى مفتاح دو . يُستخدم مفتاح دو لآلات الفاجوت والتشيلو والترومبون والكونترباس عندما تصبح النغمات عالية جدًا، لتجنب استخدام خطوط إضافية كثيرة.حتى العصر الكلاسيكي ، كان يُلاحظ غالبًا أن مفتاح دو يشير إلى خطوط أخرى (ويُسمى أحيانًا "مفتاحًا متحركًا")، وخاصة في الموسيقى الصوتية، ولكن تم استبدال ذلك بالاستخدام العالمي لمفتاحي صول وفا. تُعيد الطبعات الحديثة للموسيقى من تلك الفترات كتابة أجزاء مفتاح دو الأصلية إلى مفتاح صول (للأصوات النسائية)، أو مفتاح صول أوكتاف (للتينور)، أو مفتاح فا (للتينور والباص). كان مفتاح دو يُوضع أحيانًا في الفراغ الثالث من المدرج الموسيقي (ما يُعادل مفتاح صول أوكتاف)، لكن هذا الاستخدام غير شائع لأن جميع المفاتيح الحديثة الأخرى تُوضع على الخطوط.
مفتاح التينور
	مفتاح فا ( مفتاح فا ) يضع مفتاح فا نغمة فا أسفل نغمة دو الوسطى على الخط الواصل بين النقطتين. [ 2 ] عند وضع نغمة فا أسفل نغمة دو الوسطى على الخط الرابع، كما هو موضح هنا، يُسمى مفتاح فا ، وهو الاستخدام الأكثر شيوعًا له. يظهر مفتاح فا تقريبًا بنفس قدر ظهور مفتاح صول في التدوين الموسيقي الحديث. في التدوين القديم، وخاصةً للموسيقى الصوتية، كانت مفاتيح فا تُوضع أحيانًا في منتصف الخط الثالث ( مفتاح الباريتون )، ولكن هذا الاستخدام أصبح نادرًا.
	مفتاح الأوكتاف: يمكن تعديل مفتاحي صول وفا باستخدام أرقام الأوكتاف. يشير الرقم "8" أسفل المفتاح (كما في الرسم التوضيحي الثالث) إلى أن النغمات ستُسمع أوكتافًا أقل مما تُسمع به مع المفتاح الأصلي. يشير الرقم "15" أسفل المفتاح إلى تغيير بمقدار أوكتافين. يمكن أيضًا استخدام هذه الأرقام أعلى المفتاح للإشارة إلى نغمات أعلى أوكتافًا أو اثنين. يُعد مفتاح صول مع الرقم 8 أسفله هو الشكل الأكثر شيوعًا، ويُستخدم عادةً في موسيقى الجيتار أو صوت التينور. في بعض الأحيان، يُشار إلى تغيير بمقدار أوكتاف واحد لأسفل برسم مفتاحين بدلًا من مفتاح واحد.
على مدرج مكون من 5 أسطر	المفتاح المحايد: يُستخدم للآلات الموسيقية التي لا تُصدر نغمات محددة، مثل آلات الإيقاع . ليس مفتاحًا موسيقيًا حقيقيًا - فالخطوط والفراغات لا تُشير إلى النغمات - ولكنه يشغل موضع المفتاح الموسيقي. في هذه الحالة، تُشير الخطوط والفراغات إلى آلات موسيقية مُحددة ، مثل الآلات الفردية المختلفة في طقم الطبول . كما يُمكن رسمه على مدرج موسيقي بخط واحد لآلات الإيقاع الفردية.
على طاقم من خط واحد
	يُستخدم نظام التدوين الموسيقي (التابلاتشر) بدلاً من نظام التدوين الموسيقي التقليدي لبعض الآلات الوترية، مثل الغيتار. وهو ليس مفتاحًا موسيقيًا حقيقيًا، فالخطوط والفراغات لا تُمثل نغمات موسيقية. تُمثل الخطوط أوتار الآلة (في الغيتارات القياسية ذات الستة أوتار، تُستخدم ستة خطوط). تُشير الأرقام على الخطوط إلى موضع العزف على لوحة المفاتيح. ولأن الخطوط تُمثل الأوتار لا النغمات، فإن الفراغات بينها لا تُستخدم أبدًا.

في الاستخدام الأمريكي، تُسمى قيم النوتات الموسيقية وعلامات السكتة بأسماء تُشير إلى طولها بالنسبة إلى النوتة الكاملة. فالنوتة النصفية هي نصف طول النوتة الكاملة، والنوتة الربعية هي ربع طولها، وهكذا.

ملحوظة	اسم بريطاني / اسم أمريكي	استراحة
	كبير (لاتيني: Maxima) / نغمة كاملة ثمانية [ 3 ]
	نغمة كاملة طويلة / رباعية [ 3 ]
	بريف / نوتة كاملة مزدوجة
	نصف نغمة / نوتة كاملة
	نوتة موسيقية قصيرة / نصف نوتة موسيقية
	نوتة ربعية / نوتة ربعية [ 4 ] [ 5 ]
	النوتة الثامنة / النوتة الثامنة: بالنسبة للنوتات التي يبلغ طولها هذا الطول أو أقصر، تحتوي النوتةعلى نفس عدد الأعلام (أو الخطافات) مثل بقية الفروع.
	نصف نغمة / نغمة سادسة عشرة
	نصف نغمة / النوتة الثانية والثلاثون
	نصف نصف نصف نغمة / نوتة موسيقية من الدرجة الرابعة والستين
	النوتة الموسيقية شبه نصف نصف نصف / شبه نصف نصف نصف / النوتة الموسيقية مائة وثمانية وعشرون [ 6 ] [ 7 ]
	Demisemihemidemisemiquaver  / 256 نوتة موسيقية [ 3 ]

	النوتات الموصولة: تحتوي النوتات الثمانية (النوتات ذات الثُمن) والنوتات الأقصر على علامات لتحديد مدتها، ولكن يمكن استخدام الوصلات بدلاً من العلامات لربط مجموعات من هذه النوتات. يُستخدم هذا عادةً للإشارة إلى مجموعة إيقاعية، ولكن يمكن استخدامه أيضًا لربط النوتات في المقاطع غير الإيقاعية. عدد الوصلات يُعادل عدد العلامات على قيمة النوتة - تُوصل النوتات الثمانية بوصلة واحدة، والنوتات السادسة عشرة بوصلتين، وهكذا. في الطبعات القديمة للموسيقى الصوتية، كان استخدام الوصلات يقتصر أحيانًا على النوتات التي تُغنى على مقطع لفظي واحد ( التليين ). مع ذلك، يشجع التدوين الموسيقي الصوتي الحديث على استخدام الوصلات بطريقة متسقة مع التدوين الآلي. في المقاييس غير التقليدية، يكون استخدام الوصلات متروكًا لتقدير الملحنين والموزعين، ويمكن استخدامه للتأكيد على نمط إيقاعي.
	النوتة المنقطة: وضع نقطة على يمين رأس النوتة يطيل مدتها بمقدار النصف. النقاط الإضافية تطيل مدة النقطة السابقة بدلاً من النوتة الأصلية، لذا فإن النوتة ذات النقطة الواحدة تساوي مرة ونصف مدتها الأصلية، والنوتة ذات النقطتين تساوي مرة وثلاثة أرباع مدتها الأصلية - استخدام أكثر من نقطتين نادر. يمكن وضع النقاط على علامات السكتة بنفس طريقة وضع النقاط على النوتات.
	النوتة الخافتة: هي نوتة ذات قيمة إيقاعية ولكن بدون طبقة صوتية محددة. يتم تمثيلها برأس نوتة على شكل صليب (مشابه للحرف X ) بدلاً من الشكل البيضاوي. تُستخدم بشكل أساسي لتمثيل النغمات الإيقاعية أو الكلمات المنطوقة.
	السكتة متعددة المقاييس هي طريقة مختصرة للإشارة إلى مقاييس متعددة من السكتة. وتُسمى أيضاً السكتة المجمعة أو السكتة متعددة المقاييس .

تتميز معظم الموسيقى بنبض إيقاعي ذي عدد ثابت من النبضات، ويُمثل كل جزء من هذا النبض بميزان موسيقي. تُشير علامات الميزان إلى عدد النبضات في كل ميزان (الرقم العلوي)، كما تُبين نوع النوتة الموسيقية التي تُمثل نبضة واحدة (الرقم السفلي). قد يحتوي الميزان على أي عدد من النبضات، ولكن الأكثر شيوعًا هي مضاعفات العددين 2 أو 3 (أي الرقم العلوي 2 أو 3 أو 4 أو 6). وبالمثل، يُمكن استخدام أي طول نوتة موسيقية لتمثيل نبضة، ولكن النوتة الربعية (المُشار إليها بالرقم السفلي 4) أو النوتة الثمنية (الرقم السفلي 8) هما الأكثر شيوعًا.

	تُصنّف المقاييس الزمنية البسيطة عادةً بأنها تلك التي تحتوي على رقم أعلى 2 أو 3 أو 4. يوضح هذا المثال أن كل مقياس هو بطول ثلاثة أرباع النوتة الموسيقية (الكروتشيت). يُنطق 3 4 كـ "ثلاثة-أربعة" أو "زمن ثلاثة أرباع".
	المقاييس الإيقاعية المركبة: في المقياس المركب، توجد مجموعة إيقاعية إضافية داخل كل ميزان. يوضح هذا المثال مقياس 6/8 ، الذي يشير إلى 6 نبضات في كل ميزان، حيث تمثل النوتة الثامنة نبضة واحدة. ينقسم الإيقاع داخل كل ميزان إلى مجموعتين، كل مجموعة تتكون من ثلاث نوتات ثامنة (مُشار إليها بخطوط متقاطعة في مجموعات من ثلاث). يشير هذا إلى نبضة تلي النوتات الثامنة (كما هو متوقع)، بالإضافة إلى نبضة تلي نوتة ربعية منقطة (تعادل ثلاث نوتات ثامنة).
	إيقاعات زمنية معقدة/غير منتظمة تُسمى الإيقاعات التي لا يمكن تصنيفها على أنها بسيطة أو مركبة، مثل 5 4 أو 11 8 ، عادةً بالإيقاعات المعقدة أو غير المنتظمة أو الفردية . ولا يمكن تقسيم هذه الإيقاعات بالتساوي إلى مجموعات من اثنين أو ثلاثة.
	الإيقاع الشائع: يُمثل هذا الرمز إيقاع 4/4 ، أي أربع نبضات في كل ميزان، حيث تُمثل النوتة الربعية نبضة واحدة. وهو مُشتق من الدائرة المكسورة التي كانت تُمثل الإيقاع الثنائي "غير الكامل" في علامات الإيقاع الميزاني في القرن الرابع عشر .
	Alla breve / cut time يمثل هذا الرمز إيقاع 2 2 - نبضتان لكل مقياس مع نصف نوتة تمثل نبضة واحدة.
	علامة المترونوم : تُستخدم هذه العلامة لتحديد إيقاع الموسيقى بدقة من خلال تحديد مدة زمنية مطلقة لكل نبضة. يشير هذا المثال إلى إيقاع 120 نغمة ربعية (كروتشيت) في الدقيقة. يسبق العديد من الناشرين هذه العلامة بالحرفين " MM "، في إشارة إلىمترونوم مايلزل . هذه علامة إيقاع، وليست علامة زمنية - فهي مستقلة عن كيفية تجميع النبضات (الرقم العلوي في العلامة الزمنية)، على الرغم من أنها تحدد الإيقاع من حيث النوتة الموسيقية (الرقم السفلي).

تُعدّ الديناميكيات مؤشرات على الشدة النسبية أو حجم الخط الموسيقي.

	بيانيسيمو: ناعم للغاية. تحدث الديناميكيات الأكثر نعومة بشكل نادر جدًا، وسيتم تحديدها بقيم p إضافية .
	بيانيسيمو ناعم جداً.
	بيانو ناعم.
	ميزو بيانو: صوت منخفض إلى حد ما؛ أعلى من صوت البيانو .
	ميزو فورتي: صوت مرتفع نوعًا ما؛ أقل حدة من فورتي. إذا لم يظهر أي مستوى ديناميكي، يُفترض أن يكون ميزو فورتي هو المستوى الديناميكي الافتراضي.
	فورتي لاود.
	فورتيسيمو: صوت عالٍ جداً.
	فورتيسيمو: صوت عالٍ للغاية. تحدث الديناميكيات الأعلى صوتًا بشكل نادر جدًا، وسيتم تحديدها بقيم f إضافية .
	Sforzando / Sforzato (subito forzando/forzato) تعني حرفيًا "مُجبر فجأة"، وتشير إلى تشديد حاد ومفاجئ على صوت أو وتر واحد. عند كتابتها كاملة، فإنها تنطبق على تسلسل الأصوات أو الأوتار التي تقع تحتها أو فوقها. الصيغة الأضعف هي "forzando" أو "forzato". يجب عدم الخلط بين Sforzando و rinforzando . تُكتب أيضًا sf أو fz .
	يشير مصطلح "Fortepiano" إلى أنه يجب عزف النوتة الموسيقية بصوت عالٍ في البداية، ثم تصبح ناعمة على الفور.
	كريشيندو: زيادة تدريجية في مستوى الصوت. يمكن توسيعها تحت العديد من الملاحظات للإشارة إلى أن مستوى الصوت يزداد باطراد أثناء المقطع.
	Diminuendo / Decrescendo انخفاض تدريجي في الحجم. يمكن توسيعها تحت العديد من الملاحظات للإشارة إلى أن مستوى الصوت يتناقص باطراد أثناء المقطع.
	Niente تعني "لا شيء". يمكن استخدامها في بداية تصاعد الصوت للإشارة إلى "البدء من لا شيء" أو في نهاية تناقص الصوت للإشارة إلى "التلاشي إلى لا شيء". على الرغم من عدم وجود رمز لـ niente في كتلة رموز الموسيقى Unicode ، إلا أنه يمكن عرضه على شكل ○ أو ø أو n .

نادرًا ما يتم الإشارة إلى مستويات ديناميكية أكثر انخفاضًا أو ارتفاعًا بإضافة المزيد من p أو f . في حين أن ppp تسمى " بيانيسسيمو " و fff تسمى " فورتيسسيمو "، فإن هذه الكلمات (المكونة بإضافة "iss" إضافية) ليست إيطالية صحيحة.

تُعدّ الديناميكيات نسبية، ويخضع معنى كل مستوى لتقدير المؤدي أو قائد الأوركسترا. وقد غيّرت القوانين التي تهدف إلى الحد من مستويات الضوضاء العالية في مكان العمل تفسير الديناميكيات العالية جدًا في بعض الأعمال الأوركسترالية الكبيرة، حيث يمكن أن تتجاوز مستويات الضوضاء داخل الأوركسترا نفسها بسهولة المستويات الآمنة. ^{[ 8 ]}

تُحدد علامات التعبير طول النوتات الموسيقية وشدتها وأسلوب بدايتها. وتشمل هذه الفئة علامات النبر . يمكن دمج علامات التعبير مع بعضها البعض، وقد تظهر بالتزامن مع علامات التعبير الموسيقي (أعلاه). يمكن وضع أي من هذه العلامات إما فوق النوتة أو أسفلها.

	ستاكاتو: يشير هذا إلى أن النوتة الموسيقية يجب عزفها لفترة أقصر من المدة المدونة، عادةً نصف قيمتها، مع ترك باقي القيمة الإيقاعية صامتة. قد تظهر علامات ستاكاتو على نوتات موسيقية من أي قيمة، مما يقصر مدة عزفها دون تسريع الإيقاع الموسيقي.
	ستاكاتيسيمو أو سبيكاتو: يشير هذا إلى أن النوتة الموسيقية يجب عزفها بشكل أقصر من ستاكاتو. ويُستخدم عادةً مع النوتات الربعية أو النوتات الأقصر. في الماضي، كان معنى هذه العلامة أكثر غموضًا، حيث كان يُستخدم أحيانًا كمرادف لستاكاتو، وأحيانًا أخرى للدلالة على نبرة مميزة وليس على نوتة مختصرة. هذه الاستخدامات نادرة الآن، لكنها لا تزال تظهر في بعض النوتات الموسيقية. بالنسبة للآلات الوترية، يشير هذا إلى أسلوب عزف بالقوس حيث يرتد القوس برفق على الوتر.
	تينوتو: يشير هذا الرمز إلى ضرورة عزف النوتة بقيمتها الكاملة، أو لفترة أطول قليلاً. كما يمكن أن يشير إلى درجة من التأكيد، خاصةً عند دمجه مع علامات ديناميكية للدلالة على تغيير في شدة الصوت، أو عند دمجه مع نقطة ستاكاتو للدلالة على فصل طفيف ( بورتاتو أو ميزو ستاكاتو ). في تدوين آلات الإيقاع، يشير هذا الرمز إلى نبرة خفيفة.
	علامة التوقف (فيرماتا) : تشير علامة التوقف إلى أن النوتة أو الوتر أو السكتة الموسيقية تستمر لفترة أطول من قيمتها المكتوبة. وتظهر عادةً على جميع أجزاء الفرقة الموسيقية. ويستمر استخدام علامة التوقف طالما رغب العازف أو قائد الفرقة.
	النبرة: تشير النبرة إلى أن النوتة الموسيقية يجب عزفها بصوت أعلى، أو بضربة أقوى من النوتات غير المنبرة المحيطة بها. ويمكن أن تظهر على النوتات الموسيقية مهما كانت مدتها.
	علامة ماركاتو: تشير علامة ماركاتو إلى أنه يجب عزف النوتة الموسيقية بصوت أعلى أو بقوة أكبر من النوتة ذات علامة النبرة العادية. في تدوين الأورغن، لا تشير هذه العلامة غالبًا إلى ماركاتو، بل إلى أنه يجب عزف نوتة الدواسة باستخدام إصبع القدم. فعند وضعها فوق النوتة، تشير إلى إصبع القدم اليمنى، وعند وضعها أسفل النوتة، تشير إلى إصبع القدم اليسرى.

تُعدّل الزخارف النمط الصوتي للنوتات الفردية.

	التريمولو: نغمة متكررة بسرعة. إذا كان التريمولو بين نغمتين، فإنهما تُعزفان بالتناوب السريع. يشير عدد الخطوط المائلة على ساق النوتة (أو عدد الخطوط القطرية بين النغمتين) إلى وتيرة تكرار النغمة (أو تناوبها). كما هو موضح هنا، تُكرر النغمة بمعدل نصف نغمة (نغمة ثانية وثلاثين)، ولكن من المتعارف عليه أن ثلاث خطوط مائلة تُفسر على أنها "بأسرع ما يمكن"، أو بأي سرعة تُترك لتقدير العازف.في تدوين آلات الإيقاع ، يشير التريمولو إلى التدحرج، والضربات السريعة ، والسحب . عادةً، يُعزف خط التريمولو المفرد على نغمة قصيرة نسبيًا (مثل نغمة السادسة عشرة) كضربة سحب، ويشير مزيج من ثلاثة خطوط ساق وتريمولو إلى دحرجة مزدوجة (أو دحرجة أحادية ، في حالة الطبول الكبيرة وآلات الإيقاع ذات المطارق وبعض آلات الإيقاع غير المضبوطة مثل المثلث والطبلة الكبيرة ) لفترة زمنية تعادل مدة النغمة. في حالات أخرى، يكون تفسير التريمولو شديد التباين، وينبغي على قائد الفرقة والعازفين دراسته.كما يرمز رمز التريمولو أيضًا إلى عزف اللسان بالارتعاش .
	التريل: هو تناوب سريع بين النوتة المحددة والنوتة الأعلى منها (المحددة بمفتاح الموسيقى) خلال مدتها، ويُسمى أيضًا "الاهتزاز". عندما يتبعه خط أفقي متموج، يشير هذا الرمز إلى تريل ممتد أو متواصل. في الموسيقى حتى عصر هايدن أو موتسارت، يبدأ التريل من النوتة المساعدة العليا. [ 9 ] في تدوين آلات الإيقاع، يُستخدم التريل أحيانًا للدلالة على التريمولو . في تدوين الباروك الفرنسي، كان التريل، أو الارتعاش ، يُرمز إليه بعلامة صليب صغيرة أعلى النوتة أو بجانبها.
	الزخرفة العلوية : اعزف النغمة الرئيسية بسرعة، ثم النغمة الأعلى منها (وفقًا لمفتاح الموسيقى)، ثم عد إلى النغمة الرئيسية للمدة المتبقية. في بعض المقطوعات الموسيقية، تبدأ الزخرفة العلوية بالنغمة المساعدة، وقد يمتد التناوب بين النغمتين. (بمعنى آخر، في بعض المقطوعات الموسيقية، تعني علامة الزخرفة العلوية نفس معنى علامة التريل). بغض النظر عن أسلوب الموسيقى، ينتهي النمط بالنغمة الرئيسية. في عزف الأجراس اليدوية ، يُمثل هذا الرمز "هزًا" ويشير إلى هز الأجراس بسرعة طوال مدة النغمة.
	الزخرفة السفلية (المقلوبة): تُعزف النوتة الرئيسية بسرعة، ثم النوتة التي تليها، ثم تُعاد النوتة الرئيسية للمدة المتبقية. في كثير من الموسيقى، تبدأ الزخرفة بالنووتة المساعدة، وقد يمتد التناوب بين النوتتين.
	يشير رمز "الدوران" (أو " الغروبيتو ") ، عند وضعه مباشرةً فوق النوتة الموسيقية،إلى تسلسل من النوتة المساعدة العلوية، ثم النوتة الرئيسية، ثم النوتة المساعدة السفلية، ثم العودة إلى النوتة الرئيسية. أما عند وضعه على يمين النوتة، فتُعزف النوتة الرئيسية أولاً، متبوعةً بالنمط المذكور أعلاه. ويشير وضع خط عمودي عبر رمز الدوران أو عكسه إلى دوران معكوس ، حيث ينعكس ترتيب النوتات المساعدة.
	Appoggiatura النصف الأول من مدة النوتة الرئيسية له نفس درجة نغمة الزخرفة (الثلثين الأولين إذا كانت النوتة الرئيسية نوتة منقطة).
	الأتشياكاتورا: هي نغمة قصيرة جدًا، تُعزف على إيقاع سريع قبل النغمة الرئيسية، التي تُعزف معظم مدتها المدونة. في بعض الأنماط الموسيقية، تُعزف الأتشياكاتورا تمامًا على الإيقاع، بينما تتأخر النغمة الرئيسية قليلًا؛ وفي أنماط أخرى، تُعزف الأتشياكاتورا مبكرًا قليلًا، بينما تعزف النغمة الرئيسية على الإيقاع. من الممكن أيضًا، على بعض الآلات، عزف النغمتين تمامًا على الإيقاع ثم تحرير الأتشياكاتورا بسرعة. في تدوين الإيقاع، يرمز رمز الأتشياكاتورا إلى الفلام ، وهي نغمة مصغرة تقع خلف النغمة الرئيسية ولكن على نفس الخط أو المساحة في المدرج الموسيقي. عادةً ما تُعزف نغمة الفلام قبل التقسيم الزمني الطبيعي الذي تُعزف عليه النغمة الرئيسية، مع بقاء توقيت ومدة النغمة الرئيسية دون تغيير. تُعرف أيضًا بالترجمة الإنجليزية للمصطلح الإيطالي، " النغمة المضغوطة" ، وبالألمانية باسم "زوسامينشلاغ " (الضربة المتزامنة).

	يتم وضع علامة Ottava alta 8 va فوق المدرج الموسيقي للإشارة إلى أنه يجب عزف المقطع الموسيقي على مستوى أعلى بمقدار أوكتاف واحد .
	يُوضع رمز Ottava bassa 8 vb أسفل المدرج الموسيقي للإشارة إلى أن المقطع يُعزف على أوكتاف أقل. [ 10 ] [ 11 ]
	يتم وضع Quindicesima alta 15 ma فوق المدرج الموسيقي للإشارة إلى أنه يجب عزف المقطع على ارتفاع أوكتافين.
	يتم وضع Quindicesima bassa 15 mb أسفل المدرج الموسيقي للإشارة إلى أنه يجب عزف المقطع على بعد أوكتافين أقل.

يُختصر الرمزان 8 ^va و 15 ^ma أحيانًا إلى 8 و 15. وعندما يظهران أسفل المدرج الموسيقي، تُضاف كلمة bassa أحيانًا.

• مسرد المصطلحات الموسيقية
• تدوين الأوتار
• الترميز البياني
• نظرية الموسيقى
• الآلات الموسيقية
• الرموز الموسيقية (كتلة يونيكود)
• الرموز الموسيقية (توضيح)
• نوتة موسيقية
• مجموعة النغمات

إيلين غولد، خلف القضبان: الدليل الشامل لتدوين الموسيقى . دار فابر للنشر، 2011.

• قائمة شاملة لخطوط رموز الموسيقى
• نظرية الموسيقى وتاريخها (دولمتش أونلاين)
• قاموس الرموز الموسيقية (دولمتش أونلاين)
• درس تعليمي لقراءة النصوص البصرية مع تنويعات الرموز - إيمي أبلبي