موزارت في إيطاليا

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة

صورة لموزارت، في الثالثة عشرة من عمره، في فيرونا ، عام 1770، منسوبة إلى جيامبيتينو سيغنارولي

بين عامي 1769 و1773، قام الشاب فولفغانغ أماديوس موزارت ووالده ليوبولد بثلاث رحلات إلى إيطاليا . مُوّلت الرحلة الأولى، وهي جولة مطولة استمرت 15 شهرًا، من خلال عروض موسيقية أُقيمت للنبلاء وحفلات عامة، وشملت أهم المدن الإيطالية . أما الرحلتان الثانية والثالثة فكانتا إلى ميلانو ، حيث أكمل فولفغانغ أعمالًا أوبرالية كُلّف بتأليفها هناك خلال الزيارة الأولى. ومن منظور تطور فولفغانغ الموسيقي، حققت هذه الرحلات نجاحًا كبيرًا، وحظيت موهبته بالتقدير من خلال تكريمات شملت حصوله على لقب فارس من البابا وعضويته في جمعيات موسيقية رائدة.

عمل ليوبولد موزارت موسيقيًا في بلاط رئيس أساقفة سالزبورغ منذ عام 1747 ، وأصبح نائبًا لقائد الأوركسترا عام 1763، لكنه كرّس أيضًا وقتًا طويلًا لتعليم فولفغانغ وشقيقته نانيرل الموسيقى. اصطحبهما في جولة أوروبية بين عامي 1763 و1766، وقضى معهما جزءًا من عام 1767 ومعظم عام 1768 في العاصمة الإمبراطورية فيينا . أسرت عروض الطفلين الجماهير، وتركا انطباعًا كبيرًا في المجتمع الأوروبي. بحلول عام 1769، بلغت نانيرل سن الرشد، لكن ليوبولد كان حريصًا على مواصلة تعليم فولفغانغ، البالغ من العمر 13 عامًا، في إيطاليا، التي كانت وجهة بالغة الأهمية لأي ملحن صاعد في القرن الثامن عشر.

خلال الجولة الأولى، لاقت عروض فولفغانغ استحسانًا كبيرًا، وبرزت موهبته التأليفية بتكليفه بكتابة ثلاث أوبرات لمسرح ريجيو دوكالي في ميلانو ، حققت كل منها نجاحًا نقديًا وجماهيريًا باهرًا. التقى فولفغانغ بالعديد من أبرز موسيقيي إيطاليا، بمن فيهم المنظر الموسيقي الشهير جيوفاني باتيستا مارتيني ، الذي تتلمذ على يديه في بولونيا . كان ليوبولد يأمل أيضًا أن يحصل فولفغانغ، وربما هو نفسه، على منصب مرموق في أحد بلاطات هابسبورغ الإيطالية . ازداد هذا الهدف أهمية مع تضاؤل ​​فرص ليوبولد في الترقّي في سالزبورغ ؛ إلا أن مساعيه الحثيثة للحصول على وظيفة لم تُرضِ البلاط الإمبراطوري، الذي حال دون أي فرصة للنجاح. وهكذا انتهت الرحلات لا بعودة مظفرة، بل بخيبة أمل وإحباط.

خلفية

كان ليوبولد موزارت حريصًا على توسيع نطاق تعليم فولفغانغ الموسيقي في إيطاليا

في نوفمبر 1766، عادت عائلة موزارت إلى سالزبورغ بعد جولةٍ كبرى استمرت ثلاث سنوات ونصف في كبرى مدن شمال أوروبا، بدأت عندما كان فولفغانغ في السابعة من عمره ونانيرل في الثانية عشرة. حققت هذه الجولة إلى حد كبير هدف ليوبولد في إظهار مواهب أطفاله للعالم أجمع والارتقاء بتعليمهم الموسيقي. إلا أن إقامتهم في فيينا التي بدأت عام 1767 لم تكن موفقة: فقد حال تفشي مرض الجدري، الذي أودى بحياة الأرشيدوقة ماريا جوزيفا من النمسا ، دون تمكّن الأطفال من العزف في البلاط الإمبراطوري، وأجبر العائلة على اللجوء إلى بوهيميا، وهو ما لم يمنع فولفغانغ من الإصابة بالمرض. [ 1 ] عادوا إلى فيينا في يناير 1768، ولكن بحلول ذلك الوقت لم يعد الأطفال صغارًا بما يكفي لإحداث ضجة في حفلاتهم العامة. [ ٢ ] اختلف ليوبولد مع مدير الحفلات الموسيقية في البلاط جوزيبي أفليجيو، وأضر بعلاقاته مع الملحن البارز كريستوف فيليبالد غلوك ، بسبب حرصه الشديد على ضمان عرض أوبرا فولفغانغ الأولى، " لا فينتا سيمبليس " . [ ٣ ] ونتيجة لذلك، اكتسب سمعة في البلاط بأنه مُلحّ و"مُتطفل". [ ٤ ]

بعد عودته إلى سالزبورغ في يناير 1769، اعتبر ليوبولد أن تعليم نانيرل، البالغ من العمر 18 عامًا، قد اكتمل تقريبًا، وركز جهوده على فولفغانغ. [ 5 ] قرر اصطحاب الصبي إلى إيطاليا، التي كانت قبل توحيدها مجموعة من الدوقيات والجمهوريات والدول البابوية ، مع مملكة نابولي في الجنوب. [ 6 ] لأكثر من قرنين ، كانت إيطاليا مصدرًا للابتكارات في الأسلوب الموسيقي، وموطنًا للموسيقى الكنسية، وقبل كل شيء مهدًا للأوبرا . [ 7 ] من وجهة نظر ليوبولد، كان فولفغانغ بحاجة إلى استيعاب موسيقى البندقية ونابولي وروما بشكل مباشر ، لتجهيز نفسه لتلقي طلبات التأليف الموسيقي من دور الأوبرا الأوروبية، التي وصفها ستانلي سادي ، كاتب سيرة موتسارت، بأنها "مصائد عسل ملحني أواخر القرن الثامن عشر" . [ 7 ] أراد ليوبولد أن ينغمس فولفغانغ في اللغة الإيطالية، وأن يستمع إلى موسيقى الكنيسة الراقية، وأن يوسع شبكة معارفه ذوي النفوذ. [ 5 ] كما كان هناك احتمال، لكل من فولفغانغ وليوبولد، للحصول على مناصب في بلاط هابسبورغ بشمال إيطاليا. [ 7 ] مع وضع هذه الأولويات في الاعتبار، قرر ليوبولد أن تبقى نانيرل ووالدتها في المنزل، وهو قرار لم يرق لهما ولكنه كان منطقيًا من الناحية الاقتصادية والعملية. [ 8 ]

في الأشهر التي سبقت رحيلهم، ألّف فولفغانغ أعمالًا موسيقية غزيرة، ما أكسبه استحسان رئيس الأساقفة سيغموند كريستوف فون شراتنباخ ، الذي كان عليه، بصفته صاحب عمل ليوبولد، الموافقة على الرحلة. وقد مُنح الإذن بالسفر، إلى جانب هدية قدرها 600 فلورين ، [ 9 ] في أكتوبر. وحصل فولفغانغ على لقب كونزرتمايستر (عازف البلاط) الفخري، مع تلميح إلى أن هذا المنصب سيُتيح له راتبًا عند عودته. [ 5 ] 

الرحلة الأولى، ديسمبر 1769 - مارس 1771

خريطة توضح المراكز الرئيسية التي تمت زيارتها خلال الرحلة الإيطالية الأولى، من ديسمبر 1769 إلى مارس 1771. يُظهر الخط الأسود الطريق الرئيسي للذهاب من سالزبورغ إلى نابولي. ويُشير الخط الأخضر إلى الطرق الجانبية التي تم اتخاذها خلال رحلة العودة. [ 10 ]

رحلة إلى ميلانو

في الثالث عشر من ديسمبر عام ١٧٦٩، انطلق ليوبولد وولفغانغ من سالزبورغ، حاملين معهما شهادات ورسائل كان ليوبولد يأمل أن تُسهّل رحلتهما. وكان من أهمها تعريفهما بالكونت كارل جوزيف فيرميان من ميلانو، الذي وُصف بأنه "ملك ميلانو"، وهو راعٍ للفنون ذو نفوذ وثقافة واسعة. وكان دعمه حاسماً لنجاح المشروع الإيطالي برمته. [ ١١ ]

سافر الزوجان عبر إنسبروك ، ثم اتجها جنوبًا إلى ممر برينر داخل إيطاليا. وواصلا رحلتهما عبر بولزانو وروفرتو إلى فيرونا ومانتوا ، قبل أن يتجها غربًا نحو ميلانو. كانت خطط ليوبولد المالية لهذه الرحلة مماثلة إلى حد كبير لخططه لجولة العائلة الكبرى، حيث كان من المقرر تغطية تكاليف السفر والإقامة من عائدات الحفلات الموسيقية. استغرقت هذه الرحلة الشتوية إلى ميلانو ، التي امتدت لمسافة 560 كيلومترًا (350 ميلًا) ، ستة أسابيع صعبة وغير مريحة، حيث أجبرهم سوء الأحوال الجوية على التوقف لفترات طويلة. [ 11 ] اشتكى ليوبولد في رسائله إلى أهله من غرف النزل غير المُدفأة: "أتجمد من البرد، كل ما ألمسه جليد". [ 11 ] كانت عائدات الحفلات الموسيقية في بدايتها متواضعة؛ ووفقًا لليوبولد، بلغت التكاليف حوالي 50 فلورينًا أسبوعيًا. [ 12 ] بعد أن تفاخر ليوبولد، بشكل غير حكيم، بالأرباح التي حققها من الجولة الكبرى، أصبح الآن أكثر حذرًا بشأن الكشف عن التفاصيل المالية. كان يميل إلى التركيز على نفقاته وتقليل إيراداته، [ 13 ] وكتب على سبيل المثال: "بشكل عام لن نربح الكثير في إيطاليا ... يجب على المرء عمومًا أن يقبل الإعجاب والثناء كأجر." [ 14 ]    

كانت أطول فترة توقف أسبوعين قضاهما في فيرونا، حيث أشادت الصحافة بحفل فولفغانغ الموسيقي في 5 يناير 1770. [ 15 ] حضر الأب وابنه عرضًا لأوبرا " روجيرو " لغوليلمي ، والتي كتب عنها فولفغانغ باستخفاف في رسالة إلى نانيرل. [ 15 ] كما رسم فنان محلي، يُرجح أنه جيامبيتينو سيغنارولي ، صورةً للفتى . وقد طُرح أيضًا احتمال نسبها إلى سافيريو دالا روزا. وكان بيترو لوجياتي، أمين خزينة جمهورية البندقية، هو من كلف برسم الصورة. بعد هذه الفترة، توقف فولفغانغ لفترة أقصر في مانتوا، حيث أحيا حفلاً موسيقيًا في أكاديمية الفيلهارمونيكا، ببرنامج مصمم لاختبار قدراته في الأداء والقراءة البصرية والارتجال. ووفقًا لمراجعة صحفية، فقد "ذهل" الجمهور من هذه "المعجزة الموسيقية، إحدى تلك العجائب التي تُولدها الطبيعة". [ 16 ] في مانتوا، قوبلوا بتجاهل الأمير مايكل من ثورن أوند تاكسيس ، الذي أبلغهم عبر خادم أنه لا يرغب في مقابلتهم. ويرجّح المؤرخ روبرت غوتمان أن الأمير، لعلمه بقضية أفليجيو في فيينا، لم يرغب في التعامل مع موسيقيين لا يُقدّرون مكانتهم. [ 17 ] في المقابل، استقبلهم الكونت أركو، الذي كانت عائلته من أعضاء بلاط سالزبورغ، بحفاوة بالغة. [ 16 ] [ 18 ]

دير سان ماركو، ميلانو ، حيث أقام آل موزارت خلال زيارتهم الأولى للمدينة

وصل آل موزارت إلى ميلانو في 23 يناير، وأقاموا في دير سان ماركو، غير بعيد عن قصر الكونت فيرميان. [ 19 ] وبينما كانوا ينتظرون لقاء الكونت، حضروا أوبرا نيكولو بيتشيني " قيصر في مصر" . [ 20 ] استقبلهم فيرميان بكرم ضيافة وصداقة، وقدم لولفغانغ نسخة كاملة من أعمال ميتاستازيو ، الكاتب المسرحي وكاتب الأوبريت الإيطالي البارز. [ 19 ] كما استضاف فيرميان سلسلة من الحفلات الموسيقية حضرها العديد من وجهاء المدينة، بمن فيهم الأرشيدوق فرديناند ، الذي كان من الممكن أن يكون راعيًا للملحن الشاب في المستقبل. ولأجل هذه المناسبة الأخيرة، كتب ولفغانغ مجموعة من الألحان باستخدام نصوص ميتاستازيو. [ 19 ] لاقت هذه الألحان استحسانًا كبيرًا، ما دفع فيرميان إلى تكليف ولفغانغ بتأليف الأوبرا الافتتاحية لموسم كرنفال الشتاء التالي في ميلانو، تمامًا كما كان يأمل ليوبولد. [ 21 ] [ 22 ] كان من المقرر أن يتقاضى فولفغانغ أجرًا قدره حوالي 500  فلورين، بالإضافة إلى سكن مجاني خلال فترة الكتابة والتدريب. [ 19 ] غادر آل موزارت ميلانو في 15 مارس، متجهين جنوبًا نحو فلورنسا وروما، ملتزمين بالعودة في الخريف، حاملين معهم رسائل توصية جديدة من فيرميان. [ 22 ]

حتى هذه المرحلة من الجولة، يبدو أن فولفغانغ لم يُؤلف الكثير من الموسيقى. فقد تضمن حفل أكاديمية الفيلهارمونيكا في مانتوا الكثير من الارتجال، ولكن القليل من موسيقى فولفغانغ الخاصة؛ والمؤلفات المؤكدة الوحيدة من هذه المرحلة من الجولة هي الألحان التي ألفها لحفل فيرميان الختامي، والذي رسّخ عقده لأوبرا الكرنفال. وهذه الألحان هي: Se tutti i mali miei ، K.  83/73p، [ 23 ] وMisero me ، K.  77/73e، و Ah più tremar  ... ، K.  71. [ 21 ] أما السيمفونية في سلم صول الكبير، K.  74 ، والتي يبدو أنها أُنجزت في روما في أبريل، فربما يكون قد بدأ تأليفها في ميلانو. [ 24 ]

ميلانو إلى نابولي

قام جيوفاني باتيستا مارتيني ، المعروف باسم الأب مارتيني، بتدريس موزارت فن التأليف الموسيقي .

كانت لودي المحطة الأولى في رحلتهم جنوبًا ، حيث أنجز فولفغانغ رباعيته الوترية الأولى، K.  80/73f. [ 25 ] بعد بضعة أيام في بارما ، انتقل آل موزارت إلى بولونيا ، "مركز الأساتذة والفنانين والعلماء"، بحسب ليوبولد. [ 25 ] عرّفتهم رسالتهم من فيرميان على الكونت بالافيتشيني-سينتوريوني ، أحد أبرز رعاة الفنون، الذي رتب على الفور حفلاً موسيقيًا لنبلاء المنطقة في قصره. كان من بين الضيوف جيوفاني باتيستا مارتيني ، أبرز منظري الموسيقى في عصره وأشهر خبير في التأليف الموسيقي المتعدد الأصوات في أوروبا . [ 25 ] استقبل مارتيني الملحن الشاب واختبره بتمارين في الفوغا . كان ليوبولد، الذي كان يراقب دائمًا آفاق فولفغانغ في بلاطات أوروبا، حريصًا على التواصل مع الأستاذ الكبير، لكن الوقت كان ضيقًا، لذا رتب عودته إلى بولونيا في الصيف لمزيد من التدريب. [ 26 ] غادر الاثنان في 29 مارس، حاملين رسائل من بالافيتشيني قد تُمهّد الطريق لمقابلة البابا كليمنت الرابع عشر في روما. [ 27 ] قبل مغادرتهما، تعرّفا على الملحن التشيكي جوزيف ميسليفيتشيك ، الذي كان يُحضّر لعرض أوبراه " لا نيتيتي" . وفي وقت لاحق من عام 1770، استخدم فولفغانغ أوبرا ميسليفيتشيك كمصدر إلهام لأوبراه "ميتريداتي، ملك بونتوس" والعديد من السمفونيات. وعلى نطاق أوسع، مثّل ذلك بداية علاقة وثيقة بين ميسليفيتشيك وعائلة موزارت استمرت حتى عام 1778. وقد استخدم فولفغانغ أعماله مرارًا وتكرارًا كنماذج لأسلوبه التأليفي. [ 28 ] [ 29 ]

في اليوم التالي، وصلوا إلى فلورنسا، حيث أهّلتهم توصية بالافيتشيني للقاء الدوق الأكبر والإمبراطور المستقبلي ليوبولد في قصر بيتي . تذكر الدوق الأخوين موزارت من زيارتهما لفيينا عام ١٧٦٨، وسأل عن نانيرل. [ ٣٠ ] [ ٣١ ] في فلورنسا، التقوا بعازف الكمان بيترو نارديني ، الذي كانوا قد التقوا به في بداية جولتهم الأوروبية الكبرى؛ [ ٣٢ ] عزف نارديني وولفغانغ معًا في حفل موسيقي مسائي طويل في القصر الصيفي للدوق. [ ٣٠ ] كما التقى وولفغانغ بتوماس لينلي ، عازف الكمان الإنجليزي الموهوب وتلميذ نارديني. نشأت بينهما صداقة وثيقة، وكانا يعزفان الموسيقى معًا "ليس كصبيين، بل كرجلين"، كما لاحظ ليوبولد. [ ٣٠ ] يذكر غوتمان أن "توماس الحزين تبع عربة الأخوين موزارت وهما يغادران إلى روما في السادس من أبريل". لم يلتقِ الصبيان مرة أخرى. توفي لينلي، بعد مسيرة مهنية قصيرة كملحن وعازف كمان، في حادث قارب عام 1778، عن عمر يناهز 22 عامًا. [ 33 ]

صورة يُفترض أنها لموزارت (على لوحة المفاتيح) وتوماس لينلي (مع الكمان)، في فلورنسا، 1770

بعد خمسة أيام من السفر الشاق وسط الرياح والأمطار، وإقامة غير مريحة في نُزُل وصفها ليوبولد بأنها مقززة وقذرة وخالية من الطعام، وصلوا إلى روما. [ 33 ] سرعان ما أثمرت رسائل بالافيتشيني: لقاءات مع قريب الكونت، الكاردينال لازارو أوبيزيو بالافيتشيني، والأمير سان أنجيلو أمير نابولي، وتشارلز إدوارد ستيوارت ، المعروف باسم "الأمير تشارلي الوسيم"، المدعي لعرش بريطانيا العظمى. [ 33 ] استمتعوا بجولات سياحية عديدة، وعروض أمام النبلاء. زار آل موزارت كنيسة سيستين ، حيث استمع فولفغانغ إلى ترنيمة " ميزيريري " الشهيرة لغريغوريو أليغري ، وهي عمل كورالي معقد من تسعة أجزاء لم يُنشر بعد، ثم دوّنها لاحقًا عن ظهر قلب . وسط هذه الأنشطة، كان فولفغانغ منهمكًا في التأليف الموسيقي. كتب الكونترادانس K. 123/73g والأريا Se ardire, e speranza (K. 82/73o)، وأنهى السيمفونية الكبرى في سلم صول الكبرى التي بدأها سابقًا. [ 33 ]   

بعد أربعة أسابيع حافلة، غادر آل موزارت إلى نابولي. ونظرًا لتعرض المسافرين على الطريق عبر مستنقعات بونتيني لمضايقات متكررة من قطاع الطرق، رتب ليوبولد قافلة من أربع عربات. [ 34 ] وصلوا في 14 مايو. وبحوزتهم رسائل التوصية، سارع آل موزارت إلى زيارة رئيس الوزراء، الماركيز برناردو تانوتشي ، والسفير البريطاني ويليام هاميلتون ، اللذين عرفوهما من لندن. [ 35 ] قدموا حفلاً موسيقيًا في 28 مايو، جمعوا خلاله حوالي 750 فلورينًا (لم يكشف ليوبولد عن المبلغ بالتحديد) [ 36 ] وحضروا العرض الأول لأوبرا نيكولو جوميللي " أرميدا أباندوناتا" في مسرح سان كارلو . وقد أعجب فولفغانغ بالموسيقى والأداء على حد سواء، رغم أنه شعر بأنها "قديمة الطراز وجادة للغاية بالنسبة للمسرح". [ 35 ] عندما دُعي لكتابة أوبرا لموسم سان كارلو التالي، رفض بسبب التزامه المسبق بميلانو. [ 35 ] ولما لم يتلقَّ أي دعوة للعزف في البلاط الملكي، قرر ليوبولد في النهاية مغادرة نابولي، بعد زيارات إلى فيزوف ، وهيركولانيوم ، وبومبي ، والحمامات الرومانية في بايا . وغادروا بالعربة البريدية إلى روما في 25 يونيو. [ 35 ]

العودة من نابولي

زار آل موزارت سانتا كاسا ، لوريتو، في يوليو 1770.

قام الوفد برحلة عودة سريعة إلى روما استغرقت 27 ساعة؛ وخلالها، أصيب ليوبولد في ساقه بإصابة أزعجته لعدة أشهر. [ 37 ] مُنح فولفغانغ مقابلة مع البابا، وحصل على لقب فارس من وسام المهماز الذهبي . [ 38 ] من روما، توجهوا إلى موقع الحج الشهير سانتا كازا في لوريتو ، وسلكوا الطريق الساحلي إلى ريميني - تحت حماية عسكرية، لأن الطريق كان عرضة لهجمات القراصنة. [ 39 ] من ريميني، توغلوا في الداخل، ووصلوا إلى بولونيا في 20 يوليو. [ 40 ]

تمرين اختبار أنتيفون لولفغانغ في بولونيا، بصيغته المعدلة من قبل مارتيني

كانت أولوية ليوبولد إراحة ساقه. أمضى فولفغانغ وقته بتأليف مينويت قصير، K.  122/73t، [ 41 ] و "ميزيريري" في سلم لا الصغير، K.  85/73s. [ 42 ] في هذه الأثناء، وصل نص أوبرا ميلانو؛ كان ليوبولد يتوقع أوبرا " لا نيتيتي" لميتاستاسيو ، لكنها كانت "ميتريداتي، ملك بونتوس" لفيتوريو سيغنا سانتي. [ 43 ] وفقًا لمراسلات ليوبولد، كان الملحن جوزيف ميسليفيتشيك زائرًا متكررًا لمنزل موزارت أثناء إقامتهم في بولونيا. يعتقد عالم الموسيقى دانيال إي. فريمان أن نهج موزارت في تأليف الألحان قد تغير جذريًا في ذلك الوقت، مما جعل أسلوبه أقرب إلى أسلوب ميسليفيتشيك. [ 44 ]

انتقل ليوبولد وولفغانغ إلى مقر إقامة الكونت بالافيتشيني الصيفي الفخم في 10 أغسطس، ومكثا هناك سبعة أسابيع بينما تحسنت حالة ساق ليوبولد تدريجيًا، وعمل وولفغانغ على ترانيم ميتريداتيف . [ 45 ] في بداية أكتوبر، وبعد أن تعافى ليوبولد إلى حد كبير، عادا إلى بولونيا، ويُعتقد أن وولفغانغ بدأ فترة دراسته على يد مارتيني. [ 46 ] في 9 أكتوبر، خضع لامتحان العضوية في أكاديمية بولونيا الفيلهارمونية ، وقدم كقطعة اختبارية ترنيمة Quaerite primum regnum ، K. 86/73v. [ 45 ] [ 47 ] وفقًا لغتمان، في الظروف العادية، لم تكن محاولة وولفغانغ "المتعثرة" في هذا الشكل متعدد الأصوات غير المألوف لتحظى باهتمام جاد، لكن مارتيني كان حاضرًا لتقديم التصحيحات، وربما دفع أيضًا رسوم القبول. تمت الموافقة على عضوية فولفغانغ حسب الأصول، وغادر آل موزارت إلى ميلانو بعد ذلك بوقت قصير. [ 45 ] 

زيارة ميلانو مجدداً، أكتوبر 1770 - فبراير 1771

تأخرت الرحلة من بولونيا إلى ميلانو بسبب العواصف والفيضانات، لكن ليوبولد وابنه وصلا في 18 أكتوبر، قبل عشرة أسابيع من العرض الأول لأوبرا ميتريدات . كانت أصابع فولفغانغ تؤلمه من كتابة المقاطع الغنائية، [ 48 ] وعلى أي حال، لم يكن بإمكانه البدء في العمل على الأغاني المنفردة حتى حضور المغنين، إذ كان التعاون مع المؤدين الرئيسيين هو العرف السائد لدى ملحني ذلك الوقت. [ 49 ] ومع تجمع المغنين، ظهرت المشاكل. حاول كويرينو غاسباريني ، ملحن نسخة سابقة من ميتريدات ، إقناع المغنية الأولى أنطونيا برناسكوني باستخدام ألحانه لأغانيها المنفردة، لكنه فشل. كتب ليوبولد: "الحمد لله أننا هزمنا العدو". [ 50 ] مع ذلك، طلب مغني التينور الرئيسي، غولييلمو ديتوري، مرارًا وتكرارًا إعادة كتابة أغانيه، وغنى إحدى ألحان غاسباريني في الفصل  الثالث، وهي إضافة لا تزال موجودة في النسخة المنشورة من الأوبرا. [ 51 ] [ 52 ]

تم هدم كنيسة سانتا ماريا ألا سكالا في ميلانو عام 1788 لتوفير موقع لدار أوبرا لا سكالا ، بعد احتراق مسرح ريجيو دوكالي المجاور. [ 53 ]

بدأت البروفات في السادس من ديسمبر. وتجلّت براعة فولفغانغ في النطق الإيطالي أثناء التدرب على المقاطع الغنائية، كما أظهر عزفه المتقن للنوتة الموسيقية احترافيته العالية. [ 51 ] كتب ليوبولد إلى أهله: "لقد انتهى جزء كبير من هذا العمل، بفضل الله، بسلام، والحمد لله، مرة أخرى بكل فخر!" [ 54 ] في السادس والعشرين من ديسمبر، في مسرح ريجيو دوكالي (دار الأوبرا الكبرى في ميلانو آنذاك)، قاد فولفغانغ أول عرض علني له من على البيانو، مرتدياً معطفاً قرمزياً مبطناً بالساتان الأزرق ومطرزاً بالذهب. [ 54 ] كان العرض بمثابة انتصار باهر: طالب الجمهور بإعادة العزف، وفي الختام هتفوا " يحيا المعلم! ". [ 50 ] عُرضت الأوبرا 22 مرة، [ 55 ] وأشادت بها صحيفة غازيتا دي ميلانو إشادةً بالغة: "يدرس قائد الأوركسترا الشاب ، الذي لم يبلغ الخامسة عشرة من عمره بعد، جمال الطبيعة، ويُجسّده بأروع الألحان الموسيقية." [ 56 ] وقد عبّرت الأغاني التي غناها برناسكوني "بصدق عن المشاعر ولامست القلوب." [ 55 ] أما ردود الفعل اللاحقة على الأوبرا فكانت أقل حماسة؛ إذ لا توجد سجلات لعروض أخرى لأوبرا ميتريدات قبل إحيائها في مهرجان سالزبورغ عام 1971. [ 50 ]

بعد أن أوفى فولفغانغ بالتزامه الرئيسي في رحلته الأولى إلى إيطاليا بإتمام أوبرا ميتريداتي ، أحيا حفلاً موسيقياً في قصر فيرميان في 4 يناير 1771. وبعد أيام قليلة، وردت أنباء عن حصول فولفغانغ على عضوية أكاديمية فيرونا الفيلهارمونية. وفي 14 يناير، غادروا في رحلة استغرقت أسبوعين إلى تورينو، حيث التقوا بالعديد من أبرز الموسيقيين الإيطاليين: عازف الكمان المتميز غايتانو بوغناني ، وتلميذه الموهوب جيوفاني باتيستا فيوتي البالغ من العمر 15 عاماً ، والملحن جيوفاني بايزيلو ، الذي وصف ليوبولد أوبراه "أنيبالي في تورينو" بأنها رائعة. وعادوا إلى ميلانو لتناول غداء وداع مع فيرميان قبل مغادرتهم إلى سالزبورغ في 4 فبراير. [ 56 ]

العودة إلى الوطن

في طريق عودتهما إلى سالزبورغ، مكث ليوبولد وولفغانغ فترةً في البندقية ، وتوقفا في بريشيا لمشاهدة عرض أوبرا كوميدية . [ 57 ] وخلال إقامتهما في البندقية، استخدم ليوبولد خطابات تعريفه للقاء النبلاء والتفاوض على عقدٍ مع وولفغانغ لتأليف أوبرا لمسرح سان بينيديتو. [ 58 ] قدّم وولفغانغ العديد من الحفلات الموسيقية، وربما عزف في دور الأيتام الشهيرة في البندقية - وهي دور أيتام سابقة تحوّلت إلى أكاديميات موسيقية مرموقة. [ 59 ] استُقبل آل موزارت بحفاوة، لكن بدا ليوبولد غير راضٍ. كتب أحد المراسلين إلى الملحن الفييني يوهان أدولف هاس : "يبدو الأب مستاءً بعض الشيء" ، مضيفًا: "ربما توقعا أن يسعى إليهما الآخرون، بدلًا من أن يسعيا هما إلى الآخرين". [ 59 ] ردّ هاس: "الأب، كما أراه، غير راضٍ في كل مكان". [ 58 ]

غادر آل موزارت البندقية في الثاني عشر من مارس، متجهين إلى بادوا ، حيث كُلِّف فولفغانغ، خلال جولة سياحية، من قِبَل دون جوزيبي خيمينيس، أمير أراغون، بتأليف أوراتوريو للمدينة. تاريخ أوراتوريو " لا بيتوليا ليبراتا " (تحرير بيتوليا) غامض، إذ يُحتمل أنه لم يُعرض في بادوا، أو ربما لم يُعرض إطلاقًا خلال حياة فولفغانغ. في فيرونا، بعد بضعة أيام، تلقى فولفغانغ تكليفات أخرى. كان من المقرر أن يُؤلِّف سيريناتا (أو أوبرا من فصل واحد) تُعرض في ميلانو في أكتوبر 1771 بمناسبة زفاف الأرشيدوق فرديناند وعروسه الأميرة بياتريس من مودينا . في الوقت نفسه، كان الملحن الشاب مُتعاقدًا على تأليف أوبرا أخرى لكرنفال ميلانو، لموسم 1772-1773، بأجر مُرتفع. تسبب هذا في تعارض المواعيد، مما حال دون إتمام فولفغانغ لعقد سان بينيديتو. بعد ذلك، انطلق الأب والابن شمالاً، ووصلا إلى منزلهما في سالزبورغ في 28 مارس 1771. [ 60 ]

في مراجعته لهذه الرحلة الإيطالية الأولى، يشير تحليل ماينارد سولومون للمعلومات المالية الشحيحة التي قدمها ليوبولد إلى أن آل موزارت حققوا ربحًا كبيرًا، ربما يصل إلى 2900 فلورين. [ 61 ] كما حظي الزوجان بتقدير واسع، إذ كانا يترددان على أوساط النبلاء الإيطاليين. فإلى جانب تكريم البابا لهما، قُبل فولفغانغ في أكاديميتي بولونيا وفيرونا، ودرس على يد مارتيني. [ 61 ] ويصف سولومون هذه الجولة بأنها "أروع لحظات ليوبولد  ... وربما أسعدها". [ 61 ]

الرحلة الثانية، أغسطس - ديسمبر 1771

منعت رسالة الإمبراطورة ماريا تيريزا الاستخفافية تعيين ليوبولد الذي كان يأمل في الحصول عليه في إحدى محاكم هابسبورغ.

في أغسطس 1771، انطلق ليوبولد وولفغانغ مجددًا إلى ميلانو للعمل على السيريناتا ، التي تطورت بحلول ذلك الوقت إلى أوبرا كاملة بعنوان "أسكانيو في ألبا" . عند وصولهما، تقاسما مسكنهما مع عازفي كمان، ومعلم غناء، وعازف أوبوا: وهو مزيج كان ، كما كتب وولفغانغ مازحًا إلى نانيرل، "ممتعًا للتأليف، فهو يمنحك الكثير من الأفكار!" [ 62 ] [ 63 ] وبسرعة كبيرة، أنهى وولفغانغ أوبرا " أسكانيو" في الوقت المناسب تمامًا لأول بروفة في 23 سبتمبر. [ 62 ]

كان من المتوقع أن تكون أوبرا أسكانيو العمل الأقل شهرةً في حفل الزفاف، بعد أوبرا روجيرو لهاس . [ 64 ] إلا أن هاس، البالغ من العمر 72 عامًا، كان بعيدًا عن أذواق المسرح المعاصرة، ورغم إشادة الإمبراطورة ماريا تيريزا بأوبراه، إلا أن استقبالها كان فاتراً، خاصةً بالمقارنة مع النجاح الباهر الذي حققته أسكانيو . [ 65 ] أعرب ليوبولد عن سعادته بهذا التطور، فكتب إلى أهله: "طلب الأرشيدوق مؤخرًا نسختين منها. جميع النبلاء وغيرهم من الناس يتوجهون إلينا باستمرار في الشارع لتهنئة فولفغانغ. باختصار! أنا آسف ، لقد تفوقت سيريناتا فولفغانغ على أوبرا هاس لدرجة لا أستطيع وصفها." [ 66 ] تقبّل هاس هذا التراجع بروح رياضية، ويُقال إنه قال إن هذا العمل سيجعل الجميع ينسونه. [ 67 ]

كان بإمكان آل موزارت مغادرة ميلانو في أوائل نوفمبر، لكنهم مكثوا شهرًا إضافيًا لأن ليوبولد كان يأمل أن يؤدي نجاح أوبرا " أسكانيو" إلى تعيين فولفغانغ من قِبل أحد الرعاة الملكيين. ويبدو أنه تواصل مع الأرشيدوق فرديناند في 30 نوفمبر، وتم إحالة طلبه إلى البلاط الإمبراطوري في فيينا. [ 68 ] من المحتمل أن يكون إلحاح ليوبولد في فيينا بشأن أوبرا "لا فينتا سيمبليس" لا يزال يثير استياء الإمبراطورة، أو أن خبر تباهيه بفشل هاس قد وصل إليها. [ 67 ] لأي سبب كان، كان رد ماريا تيريزا على الأرشيدوق قاطعًا، إذ وصفت آل موزارت بأنهم "أشخاص عديمو الفائدة" وأن تعيينهم سيُهين الخدمة الملكية، وأضافت أن "هؤلاء الأشخاص يجوبون العالم كالمتسولين". [ 68 ] لم يعلم ليوبولد أبدًا بمضمون هذه الرسالة؛ فبحلول الوقت الذي وصلت فيه إلى ميلانو، كان آل موزارت قد غادروا، مُحبطين ولكن لا يزال لديهم أمل. كتب ليوبولد بينما كان هو وولفغانغ في طريقهما إلى المنزل: "لم ينته الأمر بعد؛ هذا ما أستطيع قوله". [ 67 ]

على الرغم من الجدول الزمني المزدحم خلال هذه الزيارة القصيرة، وجد فولفغانغ وقتًا لكتابة سيمفونيته في مقام فا الكبير ، K.  112 (رقم  13). [ 69 ] وقد ابتكر سيمفونية أخرى من افتتاحية أسكانيو ، بإضافة خاتمة للحركتين الموجودتين. [ 70 ] تُنسب سيمفونية أخرى، K.  96/111b ، في مقام دو الكبير، أحيانًا إلى هذه الزيارة إلى ميلانو، ولكن ليس من المؤكد متى (أو حتى ما إذا) كتبها فولفغانغ بالفعل. [ 71 ]

اضطرابات في سالزبورغ

هيرونيموس كونت كولوريدو ، رئيس أساقفة سالزبورغ الجديد، بدد آمال ليوبولد في الترقية.

في اليوم التالي لعودة ليوبولد وولفغانغ إلى سالزبورغ، ساد الاضطراب أرجاء البلاط الملكي إثر وفاة رئيس الأساقفة شراتنباخ. [ 72 ] وقد تسبب هذا في مشاكل لليوبولد، الذي كانت لديه خلافات عالقة مع البلاط. فقد توقف جزء من راتبه خلال الزيارة الإيطالية الثانية، وكان ليوبولد يرغب في تقديم التماس للمطالبة بصرفه، ومتابعة مسألة راتب وولفغانغ كقائد أوركسترا، والذي أشار شراتنباخ إلى إمكانية صرفه عند عودة وولفغانغ من رحلته الإيطالية الأولى. [ 73 ] كما كانت هناك مسألة خلافة منصب قائد أوركسترا سالزبورغ، الذي سيصبح شاغرًا قريبًا مع اقتراب تقاعد شاغل المنصب الحالي، جوزيبي لولي، الذي تجاوز السبعين من عمره؛ وكان ليوبولد، الذي خلف لولي كنائب لقائد الأوركسترا، ليثق عادةً في قدرته على خلافته في المنصب الأعلى. ستُتخذ القرارات بشأن هذه الأمور الآن من قبل رئيس الأساقفة الجديد، الذي لم تكن سياساته ومواقفه معروفة. [ 74 ]

في 14 مارس 1772، وفي خضمّ مناورات سياسية عديدة، انتُخب الكونت هيرونيموس فون كولوريدو رئيسًا للأساقفة كمرشح توافقي مقبول لدى البلاط الإمبراطوري في فيينا. [ 74 ] ورغم عدم شعبيته بين سكان سالزبورغ، بدا هذا التعيين في البداية في صالح عائلة موزارت: فقد دُفع راتب ليوبولد المحتجز، [ 75 ] وفي 31 أغسطس، أذن كولوريدو بدفع راتب فولفغانغ كقائد أوركسترا. [ 74 ] إلا أن رئيس الأساقفة الجديد بدأ البحث عن شخص من خارج بلاط سالزبورغ ليكون قائد أوركسترا جديدًا. وفي النهاية، اختار الإيطالي دومينيكو فيشيتي ، الذي كان أصغر سنًا من ليوبولد بعدة سنوات. [ 74 ] بعد أن أدرك ليوبولد أن فرص ترقيته قد ضاعت على الأرجح بشكل لا رجعة فيه، وجه آماله في شيخوخة مريحة نحو فولفغانغ، مما أعطى زخماً جديداً للرحلة الإيطالية الثالثة التي بدأت في أكتوبر 1772. [ 74 ]

الرحلة الثالثة، أكتوبر 1772 - مارس 1773

ليوبولد الأول، دوق توسكانا الأكبر ، مع عائلته. كان الدوق الأكبر أمل ليوبولد الأخير في تعيين فولفغانغ في منصب ملكي.

في أكتوبر 1772، عاد ليوبولد وولفغانغ إلى ميلانو للعمل على أوبرا الكرنفال التي كُلّفا بها في نهاية رحلتهما الأولى. كان النص هو "لوسيو سيلا" ، الذي نقّحه ميتاستاسيو من نص أصلي لجوفاني دي غاميرا . [ 76 ] وجد وولفغانغ نفسه في روتينه المعتاد من التأليف السريع مع مواجهة مشاكل مثل تأخر وصول المغنين وانسحاب مغني التينور الرئيسي بسبب المرض. [ 77 ] أفاد ليوبولد في 18 ديسمبر بوصول مغني التينور، وأن وولفغانغ كان يؤلف أغانيه بسرعة فائقة، وأن البروفات كانت جارية على قدم وساق. [ 78 ] كان العرض الأول، في 26 ديسمبر، فوضويًا: فقد تأخر انطلاقه ساعتين بسبب تأخر وصول الأرشيدوق فرديناند، ونشبت خلافات بين المؤدين الرئيسيين، وامتد وقت العرض بإضافة فقرات باليه (وهي ممارسة شائعة في ذلك الوقت)، لذا لم ينتهِ العرض حتى الساعة الثانية من صباح اليوم التالي. [ 78 ] [ 79 ] على الرغم من ذلك، لاقت العروض اللاحقة استحسانًا كبيرًا. كتب ليوبولد في 9 يناير 1773 أن المسرح كان لا يزال ممتلئًا، وأن العرض الأول للأوبرا الثانية في الموسم، وهي أوبرا " سيسمانو نيل موغول" لجوفاني بايزيلو ، قد أُجِّل لإتاحة الفرصة لعرض عمل فولفغانغ لفترة أطول - 26 عرضًا في المجموع. [ 78 ] [ 80 ] يبدو أن هذا النجاح للعمل الجديد كان عابرًا؛ ولكن خلال السنوات القليلة التالية، أعاد العديد من الملحنين كتابة النص، بمن فيهم معلم فولفغانغ في لندن، يوهان كريستيان باخ . [ 81 ] [ 82 ]

واصل ليوبولد، غير مدركٍ لرأي الإمبراطورة، سعيه لتعيين فولفغانغ، فتقدم بطلبٍ إلى الدوق الأكبر ليوبولد الأول من توسكانا ، الابن الثالث للإمبراطورة. [ 78 ] حظي الطلب بدعمٍ قوي من الكونت فيرميان، وفي رسالةٍ مشفرةٍ إلى أهله، أعرب ليوبولد عن تفاؤله. [ 78 ] وبينما كان آل موزارت ينتظرون الرد، ألّف فولفغانغ سلسلةً من الرباعيات الوترية "الميلانية" (من K.  155/134a إلى K.  160/159a)، والترنيمة الشهيرة Exsultate, jubilate ، K.  165. [ 83 ] لجأ ليوبولد إلى الخداع لتبرير إقامته الطويلة في ميلانو، مدعيًا أنه يعاني من روماتيزم حاد يمنعه من السفر. وتؤكد رسائله المشفرة [ 84 ] إلى زوجته آنا ماريا أنها بخير، لكنها تحثها على نشر قصة مرضه. [ 78 ] [ 85 ] انتظر ليوبولد طوال معظم شهر يناير وشهر فبراير بأكمله رد الدوق الأكبر. وصل الرد السلبي في 27 فبراير. [ 78 ] من غير المعروف ما إذا كان الدوق الأكبر قد تأثر برأي والدته في عائلة موزارت، [ 78 ] لكن رفضه قضى فعليًا على أمل ليوبولد في تعيين فولفغانغ في إيطاليا. لم يكن أمام عائلة موزارت خيار سوى العودة إلى سالزبورغ، فغادروا ميلانو في 4 مارس ووصلوا إلى ديارهم بعد تسعة أيام. لم يزر الأب ولا الابن إيطاليا مرة أخرى. [ 86 ] [ 87 ]

تقييم

يلخص ماينارد سولومون الرحلات الإيطالية بأنها انتصار عظيم، لكنه يشير إلى أنها، من وجهة نظر ليوبولد، انطوت أيضًا على إخفاق كبير. [ 88 ] لقد استفاد آل موتسارت ماليًا بلا شك، [ 89 ] وتطور فولفغانغ فنيًا ليصبح ملحنًا مرموقًا. [ 90 ] ورغم أن استقبال آل موتسارت لم يكن وديًا بالإجماع - فقد تجاهلهم البلاط النابولي، وتجاهلهم أمير ثورن أوند تاكسيس - إلا أن الإيطاليين عمومًا استقبلوهم بحماس. فقد استقبل البابا فولفغانغ ومنحه لقب فارس، وحصل على عضوية في جمعيات موسيقية رائدة، ودرس على يد أعظم موسيقيي إيطاليا، جيوفاني مارتيني. والأهم من ذلك، أنه قُبل كمؤدٍّ للأوبرا الإيطالية في دار أوبرا رائدة، وأنجز ثلاث أعمال موسيقية بتكليف منه، نتج عنها عروض لاقت استحسانًا كبيرًا. كما نتجت عن التجربة الإيطالية مؤلفات أخرى، من بينها أوراتوريو كامل، وعدة سيمفونيات، ورباعيات وترية، والعديد من الأعمال الصغيرة. [ 91 ]

كان الفشل يكمن في عجز ليوبولد، رغم إصراره، عن الحصول على منصب مرموق لنفسه أو لولفغانغ. [ 88 ] من الواضح أن ليوبولد لم يكن مدركًا للنظرة السلبية التي كان يُنظر إليه بها عمومًا؛ إلا أنه أدرك وجود عائق غير ملموس أمام طموحاته الإيطالية، وأقرّ في النهاية بأنه لا يستطيع التغلب على أي قوى تُحاك ضده. [ 88 ] على أي حال، لم تدم انتصارات ولفغانغ في إيطاليا طويلًا؛ فرغم النجاح النقدي والشعبي لأوبراته في ميلانو، لم يُدعَ لكتابة عمل آخر، ولم يتلقَّ أي تكليفات أخرى من أي من المراكز الأخرى التي زارها. [ 88 ] بعد أن تبددت كل آماله في الحصول على منصب في البلاط الإيطالي، سعى ليوبولد إلى تأمين مستقبل العائلة بوسائل أخرى: "لن ننهار، فالله سيعيننا. لقد وضعتُ بالفعل بعض الخطط." [ 88 ]

كان فولفغانغ مؤهلاً، بفضل مهاراته في العزف على البيانو والكمان، وخبرته في التأليف الموسيقي، لشغل منصب قائد الأوركسترا؛ لكنه كان صغيرًا جدًا في السابعة عشرة من عمره. [ 92 ] ولذلك، بقي في خدمة كولوريدو في بلاط سالزبورغ، ساخطًا بشكل متزايد، حتى طُرد من حاشية رئيس الأساقفة أثناء إقامتها في فيينا عام 1781. [ 93 ] أما ليوبولد، الذي لم يُرقّى من رتبة نائب قائد الأوركسترا، فقد بقي في البلاط حتى وفاته عام 1787. [ 94 ]

انظر أيضاً

ملاحظات ومراجع

  1. ↑ سادي، الصفحات 132-134
  2. ↑ بلوم، ص 38
  3. ↑ سادي (2006)، الصفحات 135-139
  4. ↑ سادي (2006)، الصفحات 140-141
  5. 1 2 3 هاليول، الصفحات 142-143
  6. ↑ روبرتس، ص 486
  7. 1 2 3 سادي، ص 176
  8. ↑ سادي (2006)، ص 177
  9. ↑ كان الفلورين، أو الغيلدن بالألمانية ، عملة الإمبراطورية النمساوية المجرية . وكان الفلورين الواحد يعادل عُشر الجنيه الإسترليني تقريبًا. ويتضح سخاء هذه الهدية عند مقارنتها براتب ليوبولد السنوي البالغ 354 فلورينًا (سادي (2006)، ص 35).
  10. ↑ تم تلخيص المسارات من الأوصاف التفصيلية لسادي، (2006) الصفحات 179-233.
  11. 1 2 3 هاليول، ص 145
  12. ↑ هاليول، ص 146
  13. ↑ سليمان، ص 58
  14. ↑ سليمان، الصفحات 86-87
  15. 1 2 سادي (2006)، ص 181-184
  16. 1 2 سادي (2006)، ص 185-186
  17. ↑ غوتمان، الصفحات 260-261
  18. ↑ قام كونت آخر من عائلة أركو نفسها بتوجيه "الركلة القاضية" التي أنهت تعيين فولفغانغ في بلاط سالزبورغ بعد عشر سنوات. غوتمان، ص 548-549
  19. 1 2 3 4 هاليول، الصفحات 146-148
  20. ↑ زاسلاف، ص 163
  21. 1 2 سادي (2006)، ص 190
  22. 1 2 غوتمان، ص 263
  23. ↑ يشير الرمز "K" إلى فهرس أعمال موزارت، الذي أنجزه لودفيج فون كوخل عام 1862 ونُقِّح عدة مرات. عند ذكر رقمين من أرقام K، يكون الأول هو الرقم في الفهرس الأصلي، والثاني هو الرقم في أحدث تنقيح (1964). انظر سادي (2006)، الصفحات 613-621، وكذلك زاسلاف، الصفحات 558-561.
  24. ↑ زاسلاو، ص 178
  25. 1 2 3 سادي (2006)، الصفحات 190-191
  26. ↑ غوتمان، الصفحات 266-267
  27. ↑ هاليول، ص 148
  28. ↑ فريمان، الصفحات 297-364
  29. ↑ تم تقديم رؤى جديدة حول علاقة Mysliveček مع عائلة Mozart أثناء رحلاتهم إلى إيطاليا في Giuseppe Rausa، "Mysliveček e Mozart: stranieri in Italia،" في Il ciel Non soffre inganni: Attorno al Demetrio di Mysliveček، 'Il Boemo'، الذي حرره مارياتيريزا ديلابورا (لوكا: Libreria) ميوزيكال إيتاليانا، 2011)، 45-82.
  30. 1 2 3 غوتمان، الصفحات 268-269
  31. ↑ كانت توسكانا دوقية هابسبورغ الكبرى، ومثل لومباردي كان لها حاكم مرتبط بالبلاط الإمبراطوري في فيينا.
  32. ↑ سادي (2006)، ص 39
  33. 1 2 3 4 سادي (2006)، الصفحات 193-196
  34. ↑ غوتمان، الصفحات 274-275
  35. 1 2 3 4 سادي (2006)، الصفحات 196-199
  36. ↑ هاليول، ص 150
  37. ↑ هاليول، ص 151
  38. ↑ غوتمان، الصفحات 280-281
  39. ↑ سادي (2006)، الصفحات 200-201
  40. ↑ غوتمان، ص 281
  41. ↑ سادي (2006)، ص 206
  42. ↑ سادي (2006)، ص 211
  43. ↑ سادي (2006)، ص 201
  44. ↑ فريمان، الصفحات 302-317
  45. 1 2 3 غوتمان، الصفحات 282-284
  46. ↑ يقول غوتمان، ص 283 وسادي (2006)، ص 211 أنه لا توجد إشارة إلى هذه الدروس في مراسلات ليوبولد.
  47. ↑ سادي (2006)، الصفحات 210-211
  48. ↑ سادي (2006)، ص 212
  49. ↑ هاليول، ص 153-154: "كانت العقبة الأولى التي يجب التغلب عليها هي إرضاء المغنين".
  50. 1 2 3 أوزبورن، ص 55
  51. 1 2 غوتمان، ص 285
  52. ↑ سادي (2006)، الصفحات 219-220
  53. ↑ سادي (2006)، ص 188
  54. 1 2 هاليول، ص 154
  55. 1 2 سادي (2006)، ص 222-223
  56. 1 2 سادي (2006)، ص 228-229
  57. ↑ سادي (2006)، ص 230
  58. 1 2 سادي، الصفحات 230-231
  59. 1 2 غوتمان، ص 288-289
  60. ↑ سادي (2006)، الصفحات 232-233
  61. 1 2 3 سليمان، الصفحات 86-88
  62. 1 2 سادي (2006)، ص 239
  63. ↑ غوتمان، ص 295
  64. ↑ هاليول، ص 164
  65. ↑ سادي (2006)، الصفحات 239-241
  66. ↑ هاليول، ص 166. تشير مصادر أخرى إلى هذه الصياغة بشكل مختلف، لكن المعنى هو نفسه.
  67. 1 2 3 غوتمان، الصفحات 298-299
  68. 1 2 سادي (2006)، ص 244-245
  69. ↑ زاسلاو، الصفحات 190-191
  70. ↑ زاسلاو، الصفحات 188-189
  71. ↑ زاسلاو، الصفحات 186-188
  72. ↑ سادي (2006)، ص 257
  73. ↑ هاليول، ص 166
  74. 1 2 3 4 5 هاليول، الصفحات 177-179
  75. ↑ هاليول، ص 174
  76. ↑ أوزبورن، ص 81
  77. ↑ سادي (2006)، الصفحات 278-280
  78. 1 2 3 4 5 6 7 8 هاليول، الصفحات 180-186
  79. ↑ يشير أوزبورن (ص 82) إلى أن العمل تم تحديد وقته ليستغرق أربع ساعات بدون عروض الباليه، وبالتالي فإن الإيقاعات يجب أن تكون بطيئة للغاية، على الرغم من أنه لا شك في أن العديد من الأغاني تم إعادة عزفها.
  80. ↑ أوزبورن، ص 82
  81. ↑ سادي (2006)، ص 284
  82. ↑ روشتون، ص 31
  83. ↑ سادي، (2006) ص 292-295
  84. كانت رسائل ليوبولد إلى أهله موجهة جزئياً للنشر العام، وكان من المرجح أن تنتشر في أنحاء سالزبورغ. كما كانت خاضعة للرقابة (غوتمن، ص 11). أما الرسائل الخاصة إلى آنا ماريا فكانت مشفرة .
  85. ↑ غوتمان، ص 308
  86. ↑ غوتمان، ص 309
  87. ↑ بلوم، ص 62
  88. 1 2 3 4 5 سليمان، الصفحات 93-94
  89. ↑ سليمان ص 87
  90. ↑ "كان من المستحيل تصور التطور الفني الشامل لـ وولفغانغ بدون هذه الرحلات." غروف، المجلد 12، ص 676.
  91. ↑ انظر سادي (2006)، الصفحات 202-207، والصفحات 250-256، والصفحات 292-295 للاطلاع على تفاصيل الأعمال التي أُلفت في إيطاليا. ربما أُنجز بعضها أو جرى العمل عليها في سالزبورغ بين الرحلات، أو بعد العودة النهائية إلى الوطن.
  92. ↑ روشتون، ص 30
  93. ↑ بلوم، ص 101-104.
  94. ↑ سادي (2006)، ص 258

مصادر

للمزيد من القراءة