المعدن الكلاسيكي الجديد

This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "Neoclassical metal" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (September 2007) (Learn how and when to remove this message)

المعدن الكلاسيكي الجديد
الأصول الأسلوبية	المعادن الثقيلة كلاسيكي سرعة المعدن
الأصول الثقافية	أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، أوروبا وأمريكا الشمالية
الأشكال المشتقة	باور ميتال المعدن السيمفوني
مواضيع أخرى
المعادن الطليعية المعدن التقدمي تمزيق الغيتار

الميتال الكلاسيكي الجديد هو نوع فرعي من الهيفي ميتال يتأثر بشكل كبير بالموسيقى الكلاسيكية وعادة ما يتميز بالعزف التقني للغاية، ^{[1] [ملاحظة 1]} يتكون من عناصر مستعارة من كل من الموسيقى الكلاسيكية وموسيقى السبيد ميتال . أصبح ينجوي مالمستين أحد أبرز الموسيقيين في هذا النوع الفرعي، وساهم بشكل كبير في تطوير الأسلوب في الثمانينيات. ^{[1] [ملاحظة 2] [2]} ومن بين اللاعبين البارزين الآخرين في هذا النوع راندي رودس ولوكا توريلي ومايكل روميو وجيسون بيكر وتوني ماك ألباين وفيني مور وأليكس لايهو وجاني لييماتينين وكيكو لوريرو وأولي جون روث وستيفان فورتي وولف هوفمان [ ^3] وتيمو تولكي وسيو ومارتي فريدمان . [ ^1] [ ^{ملاحظة 3]}

على الرغم من أن هذا النوع يرتبط بشكل أساسي بعازفي الجيتار (وخاصة عازفي الجيتار الرئيسيين)، إلا أن عازفي لوحة المفاتيح مثل جينز جوهانسون ومايكل بينيللا وأليكس ستاروبولي وجاني ويرمان يلعبون أيضًا بهذا النمط.

يأخذ الميتال الكلاسيكي الحديث اسمه من مفهوم واسع للموسيقى الكلاسيكية . وفي هذا المفهوم، فهو مفهوم مختلف عن كيفية فهم الكلاسيكية الحديثة ضمن تقاليد الموسيقى الكلاسيكية. تشير الموسيقى الكلاسيكية الحديثة عادةً إلى حركة في الحداثة الموسيقية تطورت بعد قرن تقريبًا من نهاية الفترة الكلاسيكية وبلغت ذروتها خلال السنوات بين الحربين العالميتين.

من ناحية أخرى، لا تقتصر موسيقى الميتال الكلاسيكية الجديدة على العودة إلى المثل الجمالية الكلاسيكية، مثل التوازن والشكلية. وتشمل تأثيراتها كل من الفترة الموسيقية الرومانسية وفترة الباروك في القرن السابع عشر والنصف الأول من القرن الثامن عشر. كانت موسيقى ملحني أواخر عصر الباروك مثل فيفالدي وهاندل وباخ مزخرفة للغاية في كثير من الأحيان. يستلهم موسيقيو الميتال الكلاسيكي الجديد مثل ينجوي مالمستين وجوشوا بيراهيا إلهامهم من هذا الجانب من موسيقى الباروك ^{[1] [ملاحظة 4]} وأيضًا من الملحنين اللاحقين مثل عازف الكمان نيكولو باجانيني في استخدام الجري وغيرها من التقنيات الزخرفية والبراقة في عروضهم. وبالتالي ، تتطلع موسيقى الميتال الكلاسيكية الجديدة إلى الموسيقى الكلاسيكية كما يفهمها عامة الناس على نطاق واسع وليس إلى التعريف التقني الأكثر تخصصًا المستخدم داخل الدوائر الكلاسيكية.

في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين، كان هناك العديد من الأعمال التي أثرت على هذا النوع الفرعي، وكان كونشيرتو ديب بيربل للمجموعة والأوركسترا هو الأكثر أهمية. كما تميزت فرق أخرى، مثل رينبو ، بتأثيرات كلاسيكية جديدة. توجد التأثيرات الكلاسيكية المبكرة في موسيقى الهارد روك والميتال الثقيل بشكل ملحوظ في عزف جون لورد وكيث إيمرسون وريتشي بلاكمور وأولي جون روث وراندي رودز . ولكن في الثمانينيات أصبح الميتال الكلاسيكي الجديد نوعًا فرعيًا مميزًا. ^{[1] [ملاحظة 5]}

تطورت تقنية العزف على الجيتار الهيفي ميتال بسرعة منذ بداياتها في أواخر الستينيات وحتى ذروتها في أواخر الثمانينيات، ولكن قبل الثمانينيات، لم يُظهِر سوى عدد قليل من عازفي الجيتار الهيفي ميتال المهارة الفنية المتقدمة التي تُعَد السمة المميزة لأسلوب الميتال الكلاسيكي الجديد. يرتبط انتشار ونمو الميتال الكلاسيكي الجديد ارتباطًا وثيقًا بصعود حركة " التقطيع " في الجيتار.

دار "العصر الذهبي" للميتال الكلاسيكي الحديث في منتصف إلى أواخر الثمانينيات حول قائمة كبيرة من عازفي الجيتار الكهربائي المنفردين الذين سجلوا ألبومات آلية في الغالب لشركة Shrapnel Records التابعة لمايك فارني . تم إحضار عازف الجيتار السويدي ينجوي مالمستين ، الذي يُنظر إليه على نطاق واسع على أنه مبتكر ^{[ملاحظة 6]} والملك الحاكم للميتال الكلاسيكي الحديث، ^[4] إلى الولايات المتحدة بواسطة فارني للتوقيع مع Shrapnel Records في عام 1982.

ظهر العديد من فناني شظايا اللاحقين، ^{[1] [ملاحظة 7]} بما في ذلك توني ماك ألباين ، ^[1] وفيني مور ، ^[1] وجوي تافولا ، ومايكل أنجيلو باتيو ، وبول جيلبرت ، وديفيد تي تشاستين ، وجيسون بيكر ، ^[1] ومارتي فريدمان ، في أواخر الثمانينيات كأمثلة على الأسلوب الكلاسيكي الجديد.

السمة المشتركة للميتال الكلاسيكي الجديد هي الوتر السابع المنقوص . يمكن أن يكون أداة مفيدة للترميز، حيث من الممكن التحرك بثلثات ثانوية عبر الوتر، ثم استخدام السابع المنقوص كنغمة رائدة لحل النغمة الأساسية. تنتشر أيضًا المقاييس الخماسية (كما هو الحال في الغالبية العظمى من أنماط الروك والميتال). غالبًا ما يستخدم موسيقيو الميتال الكلاسيكي الجديد المقياس الصغير التوافقي ، وهو مشابه للصغير الطبيعي، ولكنه يحتوي على سابع مرتفع (في حالة E، ينتقل D إلى D ♯ ).

ويتم استخدام الأوضاع أيضًا في بعض الأحيان.

• صخرة التشيلو