نيكولاس هيليارد

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 30 صور
الموسوعة الحرة

كان نيكولاس هيليارد ( حوالي 1547 - قبل 7 يناير 1619) صائغ ذهب ورسامًا إنجليزيًا ، اشتهر بلوحاته المصغرة التي تصوّر أعضاء بلاط إليزابيث الأولى وجيمس الأول ملكي إنجلترا . رسم في الغالب لوحات مصغرة بيضاوية صغيرة، بالإضافة إلى بعض اللوحات المصغرة الأكبر حجمًا التي يصل ارتفاعها إلى حوالي 25 سنتيمترًا ، ولوحتين شهيرتين على الأقل لإليزابيث. استمر نجاحه كفنان، ومعاناته من ضائقة مالية، لمدة خمسة وأربعين عامًا. لا تزال لوحاته تجسد الصورة البصرية لإنجلترا في العصر الإليزابيثي ، والتي تختلف اختلافًا كبيرًا عن صورة معظم أوروبا في أواخر القرن السادس عشر. كان أسلوبه الفني محافظًا للغاية وفقًا للمعايير الأوروبية، لكن لوحاته تتميز بإتقانها الفائق ونضارتها وسحرها، مما ضمن له مكانة مرموقة كـ"الشخصية الفنية المحورية في العصر الإليزابيثي، والرسام الإنجليزي الوحيد الذي يعكس عمله، في تفاصيله الدقيقة، عالم مسرحيات شكسبير المبكرة". [ 1 ]

الحياة المبكرة والأسرة

زوجة هيليارد، أليس، مثال على تأثر أعماله بالفن الفرنسي . 1578

وُلد هيليارد في إكستر عام 1547. كان ابن ريتشارد هيليارد (1519-1594) من إكستر، ديفون ، والذي يُكتب اسمه أيضًا هيليير، وهو صائغ ذهب أصبح بروتستانتيًا متشددًا وشغل منصب عمدة إكستر عام 1568، [ 2 ] من خلال زواجه من لورانس، ابنة جون وول، وهو صائغ ذهب من مدينة لندن . [ 3 ] كان هيليارد واحدًا من أربعة أبناء: اثنان منهم أصبحا صائغي ذهب، وواحد رجل دين. [ 4 ] ربما كان هيليارد قريبًا لجريس هيلر (هيليار)، الزوجة الأولى لثيوفيلوس إيتون (1590-1657)، المؤسس المشارك لمستعمرة نيو هيفن في أمريكا . [ 5 ]

يبدو أنه ارتبط في صغره بمنزل جون بودلي، أحد أبرز البروتستانت في إكستر، ووالد توماس بودلي مؤسس مكتبة بودليان في أكسفورد . نُفي جون بودلي عند تولي الملكة الكاثوليكية ماري الأولى عرش إنجلترا ، وفي 8 مايو 1557، سُجّل هيليارد، الذي كان يبلغ من العمر عشر سنوات آنذاك، في جنيف كواحد من أحد عشر فردًا من عائلة بودلي في قداس كالفيني ترأسه جون نوكس . لا يبدو أن الكالفينية قد لاقت استحسان هيليارد، لكن إتقانه للغة الفرنسية في الخارج كان مفيدًا له لاحقًا. [ 6 ] واصل توماس بودلي، الأكبر منه بعامين، تعليمه الكلاسيكي المكثف على يد كبار العلماء في جنيف، لكن من غير الواضح إلى أي مدى تلقى هيليارد دراسات مماثلة.

رسم هيليارد صورة لنفسه في سن الثالثة عشرة عام 1560 [ 7 ] ويقال إنه رسم صورة لماري ملكة اسكتلندا عندما كان في الثامنة عشرة من عمره. [ 5 ]

تدرّب هيليارد على يد صائغ مجوهرات الملكة روبرت براندون (توفي عام ١٥٩١)، [ ٨ ] وهو صائغ ذهب ووزير شؤون مدينة لندن، ويشير السير روي سترونغ إلى أن هيليارد ربما يكون قد تلقى تدريبًا في فن الرسم على يد ليفينا تيرلينك خلال هذه الفترة. [ ٨ ] كانت ليفينا ابنة سيمون بينينغ ، آخر كبار أساتذة فن تزيين المخطوطات الفلمنكي ، وأصبحت رسامة البلاط لهنري الثامن بعد وفاة هولباين . بعد سبع سنوات من التدريب، مُنح هيليارد عضوية نقابة الصاغة الموقرة عام ١٥٦٩. [ ٣ ] أسس ورشة عمل مع شقيقه الأصغر جون؛ وكان شقيق آخر له صائغ ذهب أيضًا، بينما كان أصغرهم رجل دين. [ 6 ] في 15 يوليو 1576، في كنيسة سانت فيداست في فوستر لين، لندن، تزوج من ابنة براندون أليس (1556-1611) [ 9 ] [ 10 ] وأنجبا سبعة أطفال: [ 11 ] [ 12 ]

  • دانيال هيليارد (مواليد 1578)
  • إليزابيث هيليارد (مواليد 1579)
  • فرانسيس هيليارد (مواليد 1580)
  • لورانس هيليارد (مواليد 1582)
  • ليتيس هيلارد (مواليد 1583)
  • بينيلوبي هيليارد (مواليد 1586)
  • روبرت هيليارد (مواليد 1588)

تم دفن ابن ميت يدعى نيكولاس في عيد الميلاد عام 1584. [ 13 ]

حياة مهنية

رسام ملكي

إليزابيث الأولى، " صورة البجع " حوالي عام 1572

برز هيليارد من فترة تدريبه في وقت كانت فيه الحاجة ماسة إلى رسام بورتريهات ملكي جديد. [ 8 ] يُنسب إليه منذ زمن طويل لوحتان بورتريه، وهما لوحتا "العنقاء" و"البجع"، ويعود تاريخهما إلى الفترة ما بين 1572 و1576 تقريبًا . عُيّن هيليارد رسامًا للمنمنمات وصائغًا للملكة إليزابيث الأولى في تاريخ غير معروف؛ [ 9 ] ويعود تاريخ أول منمنمة معروفة له للملكة إلى عام 1572، وفي عام 1573، منحته الملكة حق استعادة عقد إيجار تقديرًا لخدمته "الجيدة والصادقة والمخلصة". [ 14 ] في عام 1571، أنجز "كتابًا من الصور الشخصية" لروبرت دادلي، إيرل ليستر الأول ، المفضل لدى الملكة ، ومن المرجح أن هذه هي الطريقة التي تعرف بها على البلاط؛ وقد سُمّي العديد من أبنائه تيمنًا بليستر ودائرته. [ 15 ]

على الرغم من هذه الرعاية، غادر هيليارد، المتزوج حديثًا، إلى فرنسا عام ١٥٧٦ "دون أي نية أخرى سوى زيادة معارفه من خلال هذه الرحلة، وعلى أمل الحصول على بعض المال من النبلاء والسيدات هنا لتحسين إقامته في إنجلترا عند عودته"، كما أفاد السفير الإنجليزي في باريس ، السير أمياس بوليه ، الذي أقام معه هيليارد معظم الوقت. كان فرانسيس بيكون ملحقًا بالسفارة، ورسم هيليارد صورة مصغرة له في باريس. [ ١٦ ] وبقي حتى عامي ١٥٧٨-١٥٧٩، مختلطًا بالأوساط الفنية المحيطة بالبلاط، ومقيمًا مع جيرمان بيلون وجورج من غنت ، نحات الملكة ورسامها على التوالي، والتقى برونسارد ، الذي ربما أثنى عليه ثناءً ذا حدين اقتبسه هيليارد لاحقًا: "نادرًا ما تُنجب الجزر رجلًا ماكرًا، ولكن عندما يحدث ذلك، يكون في غاية الإتقان". [ ١٧ ]

منمنمة دالونسون ، 1577

يظهر اسمه في أوراق فرانسوا، دوق أنجو ، أحد خاطبي الملكة إليزابيث، تحت اسم "نيكولا بيليارت، رسام إنجليزي"، عام 1577، حيث تقاضى راتباً قدره 200 ليفر . وتعود الصورة المصغرة للسيدة دي سورديس، التي يُرجح أنها من عمل هيليارد، إلى عام 1577، وهو العام الذي كانت فيه وصيفة شرف في البلاط الفرنسي؛ ويُعتقد أن صوراً أخرى من أعماله تمثل غابرييل دي إستري (ابنة أخت السيدة دي سورديس)، وأميرة كوندي، والسيدة دي مونتغمري. [ 5 ]

كان المال مشكلة مستمرة لهيليارد. يبدو أن السعر المعتاد للصور المصغرة كان 3 جنيهات إسترلينية، وهو سعر يُقارن جيدًا بالأسعار التي فرضها كورنيليس كيتل في سبعينيات القرن السادس عشر، حيث كان سعر صورة الرأس والكتفين جنيهًا إسترلينيًا واحدًا، وسعر الصورة كاملة الطول 5 جنيهات إسترلينية. [ 18 ] بلغ سعر صورة إيرل نورثمبرلاند 3 جنيهات إسترلينية عام 1586. [ 19 ] في حوالي عام 1574، استثمر هيليارد في منجم ذهب في اسكتلندا مع كورنيليوس دي فوس ، وخسر أمواله. [ 20 ] لا يزال يتذكر هذه التجربة المريرة، التي كانت عملية احتيال محتملة، بمرارة بعد خمسة وعشرين عامًا. [ 21 ] في عام 1599، حصل هيليارد على مخصصات سنوية من الملكة قدرها 40 جنيهًا إسترلينيًا، وفي عام 1617 تمكن من الحصول على احتكار إنتاج المنمنمات والنقوش لجيمس الأول، وهو أمر رفضته إليزابيث في عام 1584. ومع ذلك، سُجن لفترة وجيزة في سجن لودجيت في ذلك العام، بعد أن كفل دينًا لشخص آخر، ولم يتمكن من توفير المبلغ. من الواضح أن حماه لم يكن يثق كثيرًا في فطنته المالية؛ فقد نصت وصيته لعام 1591 على تخصيص مخصصات لابنته تديرها شركة الصاغة . في العام نفسه، منحته الملكة 400 جنيه إسترليني، [ 22 ] وهو مبلغ كبير، بعد أن صنع ختمًا ملكيًا ثانيًا ، وربما مع الأخذ في الاعتبار أنه لم يكن لديه معاش سنوي.

خلال فترة عصيبة من ضائقته المالية، كتب هيلارد في يوليو 1601 إلى وزير الدولة روبرت سيسيل يُقرّ باستلامه معاشًا سنويًا قدره 40 جنيهًا إسترلينيًا، لكنه طلب الإذن بالتقاعد من لندن والعيش بتكلفة أقل في الريف. وأوضح أنه درّب متدربين ينافسونه الآن في سوق الرسم الخاص. وطلب هيلارد من سيسيل توظيف ابنه ككاتب، لأنه لم يستطع الاحتفاظ به في مهنته. [ 23 ]

أحدثت أبحاث القرن الحادي والعشرين حول لوحتين في قصر واديسدون نقلة نوعية في فهمنا لأعماله، إذ نُسبت إليه لوحتان كبيرتان الحجم. رُسمت اللوحتان، اللتان تُصوّران السير أمياس بوليه وإليزابيث، على ألواح من خشب البلوط الفرنسي، وليس خشب البلوط البلطيقي الشائع استخدامه في إنجلترا، ويُعتقد أنهما تعودان إلى فترة إقامة هيليارد في فرنسا. وتؤكد هذه البيانات الجديدة ما ذكره السير روي سترونغ عام ١٩٨٣ من نسبة لوحة إليزابيث إلى هيليارد. [ ٢٤ ]

لاحقًا

صورة مصغرة كبيرة لجورج كليفورد، إيرل كمبرلاند الثالث ، بريشة هيليارد، حوالي عام 1590 ، بعد تعيينه بطلاً للملكة، مرتدياً زي المبارزة (الذي لا يزال موجوداً) مع قفاز الملكة كهدية منها مثبت على قبعته. 25.2 × 17.5  سم.

بعد عودته من فرنسا، عاش وعمل في منزل في شارع غوتر لين، المتفرع من شارع تشيبسايد ، من عام ١٥٧٩ إلى عام ١٦١٣، حين تولى ابنه وتلميذه لورانس إدارته، واستمر في العمل لعقود طويلة. كان هيليارد قد انتقل إلى عنوان غير معروف في أبرشية سانت مارتن إن ذا فيلدز ، خارج المدينة وأقرب إلى البلاط الملكي. يصف سترونغ افتتاح المتجر بأنه "ثورة" سرعان ما وسّعت قاعدة عملاء المنمنمات من البلاط الملكي إلى طبقة النبلاء، وبحلول نهاية القرن، إلى تجار المدينة الميسورين. [ ٢٥ ]

إلى جانب لورانس، الذي استمر في اتباع أسلوب والده "الضعيف"، كان من بين تلاميذه إسحاق أوليفر ، وهو الأهم بلا منازع، ورولاند لوكي . ويبدو أنه كان يُعطي دروسًا للهواة أيضًا؛ إذ ورد في رسالة من سيدة شابة "أنهت" دراستها في لندن عام 1595: "أخصص ساعة بعد الظهر للرسم  ... أخبرتني سيدتي... أنها ستسأل هيليارد عندما تتحسن صحتها، وإن استطاعت بأي وسيلة، فستفعل". [ 26 ]

استمر في العمل كصائغ ذهب، وأنتج بعض "صناديق الصور" الرائعة أو القلائد المرصعة بالجواهر للصور المصغرة، التي تُعلق حول العنق، مثل جوهرة لايت الموجودة في المتحف البريطاني ، والتي أهداها الملك جيمس الأول (الذي كان أكثر سخاءً في هذا الصدد من إليزابيث) إلى أحد رجال البلاط، توماس لايت، عام 1610. وتُعد جوهرة أرمادا ، التي أهدتها إليزابيث إلى السير توماس هينيج، وجوهرة دريك التي أهدتها إلى السير فرانسيس دريك، من أشهر الأمثلة. [ 27 ] [ 28 ] وكجزء من عبادة الملكة العذراء ، كان يُتوقع من رجال البلاط ارتداء صورة الملكة، على الأقل في البلاط. امتلكت إليزابيث مجموعتها الخاصة من الصور المصغرة، محفوظة في خزانة مغلقة في غرفة نومها، ملفوفة بورق ومُصنفة، وكانت إحداها تحمل اسم "صورة سيدي" وتحتوي على صورة لليستر. [ 29 ]

شمل تعيينه رسامًا للمنمنمات لدى التاج المفهوم القديم لرسام المخطوطات المزخرفة ، وكُلِّف بتزيين وثائق هامة، مثل الميثاق التأسيسي لكلية إيمانويل، كامبريدج (1584)، الذي يظهر فيه الملكة إليزابيث جالسة على العرش ضمن إطار متقن من زخارف عصر النهضة على الطراز الفلمنكي. ويبدو أنه صمم أيضًا إطارات وحدودًا خشبية لصفحات عناوين الكتب، بعضها يحمل الأحرف الأولى من اسمه. [ 30 ] وكهدية بمناسبة رأس السنة الجديدة عام 1584، أهدى هيليارد الملكة إليزابيث صورةً لقصة العذارى الخمس الحكيمات والجاهلات. [ 31 ]

كان يحظى بمكانة رفيعة لدى الملك جيمس الأول والملكة إليزابيث، إذ حصل من الملك على براءة تعيين خاصة، مؤرخة في 5 مايو 1617، تمنحه ترخيصًا حصريًا لرسم الصور الملكية المحفورة لمدة اثني عشر عامًا؛ وكان قد بدأ بالفعل في إنتاجها، وإن كان على الأرجح يستعين بالمهاجر رينولد إلستراك لنقش اللوحات فعليًا. [ 32 ] وقد أثرت سخاء جيمس في عرض الصور على جودة أعمال ورشة هيليارد. فعندما عاد روجر مانرز، إيرل روتلاند الخامس، من سفارة إلى الدنمارك ، مُنح ستة عشر فردًا من مرافقيه سلاسل ذهبية تحمل صورة الملك، بينما حصل آخرون على صورة فقط. [ 33 ]

يشهد جون دون على تقدير معاصريه لهيلارد ، إذ أشاد في قصيدته "العاصفة" (1597) بأعمال هذا الفنان. [ 5 ] لا يُعرف تاريخ وفاته بالتحديد، لكنه دُفن في 7 يناير 1619 في كنيسة سانت مارتن إن ذا فيلدز ، وستمنستر . [ 34 ] وفي وصيته، التي كُتبت عشية عيد الميلاد عام 1618، [ 35 ] أوصى بعشرين شلنًا لفقراء الرعية، وثلاثين شلنًا لشقيقتيه، وبعض الممتلكات لخادمته، وباقي ممتلكاته لابنه لورانس هيلارد، منفذ وصيته الوحيد. [ 5 ]

توجد أكبر مجموعة من أعماله في متحف فيكتوريا وألبرت بلندن. كما يضم المعرض الوطني للصور بلندن والمتحف البريطاني مجموعات أخرى. وقد ساهمت ظروف حفظ المنمنمات في الحفاظ على العديد منها بحالة ممتازة، وتجنبها الحاجة إلى الترميم، على الرغم من شيوع بهتان الألوان وتأكسد الطلاء الفضي.

أسلوب

رجل مجهول من 24، 1572، 2 + 3 ⁄ 8 بوصة × 1 + 7 ⁄ 8 بوصة (60 مم × 50 مم) ، متحف فيكتوريا وألبرت .      

كان مؤلفًا لرسالة مهمة في فن الرسم المصغر، تُعرف الآن باسم "فن الرسم " ( حوالي 1600 )، وهي محفوظة في مكتبة بودليان . على الرغم من أنه كان يُعتقد سابقًا أن مؤلف هذه الرسالة هو جون دي كريتز ، كبير رسامي الملك جيمس الأول، بناءً على تعليمات من هيليارد لصالح أحد تلاميذه، ربما إسحاق أوليفر، [ 5 ] إلا أن الدراسات الحديثة تُشير إلى أنه "يمكن تحديد تاريخها بدقة وإثباتها بشكل قاطع" على أنها من عمل هيليارد. [ 3 ]

من بين الأساتذة المذكورين في كتاب "فن الرسم" هانز هولباين الأصغر ، رسام بلاط هنري الثامن ، وألبرخت دورر ، الذي ربما لم يعرفه هيليارد إلا من خلال مطبوعاته . كان كلاهما قد توفيا عند ولادة هيليارد، وهو في كثير من النواحي أكثر محافظة حتى من هولباين. كما تأثر بالفن الفرنسي، بما في ذلك رسوماتهم بالطباشير، ويشير إلى الفنان والكاتب النظري جيان باولو لومازو . كان الفن الإنجليزي ذا طابع محلي واضح، وفن هيليارد يختلف اختلافًا جذريًا عن فن فناني الباروك الإيطاليين الأوائل في عصره، أو عن معاصره إل غريكو (1541-1614).

في فن الرسم، حذر من استخدام تقنية التباين الضوئي (الكياروسكورو) إلا بشكل محدود للغاية ، وهو ما نراه في أعماله، مما يعكس آراء راعيته إليزابيث: "إذ رأت أن أفضل طريقة لإظهار الذات لا تتطلب ظل المكان بل الضوء الساطع  ... اختارت جلالتها مكانها للجلوس لهذا الغرض في الممر المفتوح لحديقة جميلة، حيث لا توجد شجرة قريبة، ولا أي ظل على الإطلاق  ..." [ 36 ]

يؤكد على ضرورة التقاط "الجمال الكامن في الوجه، الذي تظهر فيه المشاعر، والذي لا يُحسن استخدامه أو تقديره إلا من قِبل ذوي الحكمة". لذا، ينبغي على "الرسام الماهر" أن "يراقب" و"يلتقط هذه النعم الجميلة، والابتسامات الذكية، والنظرات الخاطفة التي تمر فجأة كالبرق، ليحل محلها وجه آخر". [ 37 ] كانت طريقته المعتادة (باستثناء نسخ الصور الملكية) هي رسم الوجه كاملاً بحضور الشخص المرسوم، على الأرجح في جلستين على الأقل. كان يحتفظ بعدد من النماذج الجاهزة بلون البشرة، بدرجات مختلفة، لتوفير الوقت في وضع طبقة "القرنفل" الأساسية. ثم كان يرسم الخطوط العريضة للملامح بخفة شديدة باستخدام "قلم رصاص"، وهو في الواقع فرشاة دقيقة مدببة مصنوعة من شعر السنجاب ، قبل أن يملأها بخطوط خفيفة. وقد أضاف إلى التقنيات المتاحة، خاصة للملابس والمجوهرات، مستغلاً في كثير من الأحيان الظلال الصغيرة التي تلقيها نقاط الطلاء السميكة لإضفاء بُعد ثلاثي على اللؤلؤ والدانتيل. [ 38 ] تُعطي بعض المنمنمات غير المكتملة فكرة جيدة عن أسلوب عمله. [ 39 ] من المحتمل أنه رسم رسومات قليلة؛ وبالتأكيد لم يبقَ منها إلا القليل.

إليزابيث الأولى، صورة "العنقاء"، حوالي عام 1575

لم يشهد أسلوبه تطورًا يُذكر بعد سبعينيات القرن السادس عشر، باستثناء بعض التحسينات التقنية، إلا أن العديد من رسوماته اللاحقة لجيمس الأول وعائلته كانت أضعف بكثير من أعماله المبكرة. لم يكن جيمس الأول يُحب الجلوس لرسم صورته، ومن المرجح أن هيليارد لم يجلس معه إلا مرات قليلة. منذ تسعينيات القرن السادس عشر، أصبح تلميذه القديم إسحاق أوليفر منافسًا له، حيث عُيّن رسامًا للملكة آن ملكة الدنمارك الجديدة عام 1604، ثم لهنري فريدريك، أمير ويلز، عندما أسس حاشيته الخاصة عام 1610. [ 40 ] [ 41 ] سافر أوليفر إلى الخارج وطوّر أسلوبًا أكثر حداثة من أستاذه، وكان بلا شك أفضل منه في رسم المنظور، مع أنه لم يستطع مجاراة هيليارد في الحيوية والعمق النفسي.

هنري بيرسي، إيرل نورثمبرلاند التاسع ، "إيرل الساحر"، 1590-1595.

صور شخصية على لوحات

صور مصغرة شخصية

إليزابيث الأولى

الرسم والتذهيب

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ ووترهاوس (1978)، ص 38.
  2. ↑ كورنفورث، ديفيد. "ذكريات إكستر - شُرَطاء إكستر" .
  3. 1 2 3 كيني (1983)، الصفحات 3-12
  4. ↑ سترونج (1975)، 3.
  5. 1 2 3 4 5 6 ويليامسون، جورج تشارلز (1911). "هيلارد، نيكولاس" . في تشيشولم، هيو (محرر). الموسوعة البريطانية . المجلد 13 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 469.    
  6. 1 2 سترونج (1975)، ص 3-4
  7. ↑ مؤرخ أصلاً بعام 1550؛ تم تغيير التاريخ وفقًا لإدموند (1983)
  8. 1 2 3 سترونج (1987)، الصفحات 79-83
  9. 1 2 رينولدز (1971)، ص 11-18
  10. ↑ هيرن (2005)، ص 13
  11. ↑ هيرن (2005)، الصفحات 14-15
  12. ↑ غولد رينغ (2019)، ص 169
  13. ↑ غولد رينغ (2019)، ص 169
  14. ↑ سترونغ (1975)، ص 4
  15. ↑ "روبرت دادلي، إيرل ليستر" . متحف فيكتوريا وألبرت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أبريل 2025 .
  16. ↑ سترونج (1975)، ص 5 - يبدو أن بوليت حريص على تجنب أي تلميح للهجرة في هذه الرسالة إلى الوطن.
  17. ↑ سترونغ (1975)، ص 6
  18. ↑ سترونج (1969)، ص 49
  19. ↑ باثو، جي آر، محرر، أوراق منزلية لهنري بيرسي، إيرل نورثمبرلاند التاسع ، جمعية كامدن، (1962)، 64-65.
  20. ^ جولدرينج (2019)، الصفحات من 127 إلى 8.
  21. ↑ سترونغ (1975)، الصفحات 4-7، 17
  22. ↑ سترونغ (1983)، ص 72
  23. ↑ HMC، مخطوطات ماركيز سالزبوري في منزل هاتفيلد ، المجلد 11 (1906)، ص 306
  24. ↑ "نظرة جديدة جذرية على أعظم فناني العصر الإليزابيثي | مجلة أبولو" . مجلة أبولو . 29 مايو 2017. تاريخ الاطلاع: 31 مايو 2017 .
  25. ↑ سترونغ (1983)، ص 12
  26. ↑ سترونغ (1975)، ص 13
  27. ↑ "جوهرة هينيج" . متحف فيكتوريا وألبرت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أبريل 2025 .
  28. ↑ "جوهرة دريك" . متحف فيكتوريا وألبرت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أبريل 2025 .
  29. ↑ سترونغ (1975)، الصفحات 14-18، نقلاً عن رواية كاشفة عن عام 1564 بقلم السير جيمس ميلفيل ، وردت كاملةً أيضاً في: باتريشيا فومرتون، "الفنون السرية: المنمنمات والسوناتات الإليزابيثية"، مجلة Representations ، العدد 15 (صيف 1986)، الصفحات 57-97، متاحة على الإنترنت على JSTOR
  30. ↑ سترونغ (1983)، الصفحات 62 و66
  31. ↑ غولد رينغ (2019)، الصفحات 186-187: المكتبة البريطانية، مخطوطة إيغرتون 3052، ورقة 4
  32. ↑ سترونج (1983)، ص 150
  33. ↑ سترونغ (1975)، ص 17
  34. ↑ غولد رينغ (2019)، ص 276
  35. ↑ هيرن (2005)، ص 18
  36. ↑ اقتباس من كتاب هيليارد " فن التحديد" ، حوالي عام 1600 ، في سترونج (1975)، صفحة 24
  37. ↑ فن التشجير ، مقتبس في قوي (1975)، ص.23
  38. ↑ في جيه موريل في سترونج (1983)، الصفحات 15-16
  39. ↑ سترونغ (1983)، ص 28-29
  40. ↑ "نيكولاس هيليارد وتلميذه إسحاق أوليفر" . متحف فيكتوريا وألبرت . مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2007. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2025 .
  41. ↑ "سير الفنانين MZ: إسحاق أوليفر، حوالي 1560-1617" . متحف فيكتوريا وألبرت . مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2007. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2025 .
  42. ↑ يذكر سترونغ (1983)، الصفحات 9، 156-157، أن هوية هذه اللوحة "على الأرجح" تعود إلى إيرل إسكس
  43. ↑ إيكر، آدم (2020). "نظرة أخيرة". نشرة متحف متروبوليتان للفنون . 78 (2): 25-27 . JSTOR 48596311 . 
  44. ↑ سترونغ (1983)، ص 151

مراجع

  • كوستا دي بوريجارد، رافائيل (2000). الإليزابيثيون الصامتون  : لغة اللون في المنمنمات لنيكولاس هيليارد وإسحاق أوليفر . مونبلييه: تشارلز ويتوورث، مجموعة أستريا.
  • إدموند، ماري (1983). هيليارد وأوليفر: حياة وأعمال اثنين من أعظم فناني المنمنمات . لندن: روبرت هيل.
  • غولدريغ، إليزابيث (2019). نيكولاس هيليارد، حياة فنان . نيو هيفن ولندن: ييل. ISBN 978-0-300-241426.
  • هيرن، كارين، محررة. (1995). السلالات الحاكمة: الرسم في إنجلترا في عهد تيودور ويعقوب 1530-1630 . نيويورك: ريزولي. ISBN 0-8478-1940-X.
  • هيرن، كارين (2005). نيكولاس هيليارد . لندن: دار يونيكورن للنشر. ISBN 9780906290828. OCLC 984116033 . 
  • كيني، آرثر ف. (1983). فن الرسم التخطيطي لنيكولاس هيليارد . مطبعة جامعة نورث إيسترن. ISBN 0-930350-31-6.
  • رينولدز، غراهام (1971). نيكولاس هيليارد وإسحاق أوليفر . مكتب القرطاسية التابع لجلالة الملكة.
  • سترونغ، روي (1969). أيقونة إنجليزية: فن البورتريه في العصرين الإليزابيثي واليعقوبي . روتليدج وكيجان بول. ISBN 0-7100-6734-8.
  • سترونغ، روي (1975). نيكولاس هيليارد . مايكل جوزيف. رقم ISBN 0-7181-1301-2.
  • سترونغ، روي (1983). فنانو بلاط تيودور: إعادة اكتشاف المنمنمات الشخصية 1520-1620 . متحف فيكتوريا وألبرت. ISBN 0-905209-34-6.
  • سترونج ، روي (1987). غلوريانا: صور الملكة إليزابيث الأولى . التايمز وهدسون. رقم ISBN 0-500-25098-7.
  • ووترهاوس، إليس (1978). الرسم في بريطانيا، 1530-1790 (  الطبعة الرابعة). دار بنجوين للنشر. رقم ISBN 9780140561012.(الآن سلسلة تاريخ الفن في جامعة ييل)