بول سكوفيلد

بدأ سكوفيلد مسيرته المسرحية عام 1940 بأداءٍ مميز في مسرحية " الرغبة تحت أشجار الدردار" للكاتب المسرحي الأمريكي يوجين أونيل على مسرح وستمنستر ، وسرعان ما تمت مقارنته بلورانس أوليفييه . ثم انتقل إلى مسرح برمنغهام ريبيرتوري، ومن هناك إلى مسرح شكسبير التذكاري في ستراتفورد، حيث قام ببطولة إعادة إحياء مسرحية "بيركليس، أمير صور " عام 1947 من إخراج والتر نوجنت مونك . ^{[ 11 ]}

في عام ١٩٤٨، ظهر سكوفيلد في دور هاملت على مسرح شكسبير التذكاري في ستراتفورد، إلى جانب كلير بلوم، التي كانت آنذاك غير معروفة، في دور أوفيليا . لاقى أداء سكوفيلد استحسانًا كبيرًا لدرجة أنه لُقّب بـ"هاملت جيله". ^{[ ١٢ ]} كما لعب دور باسانيو في مسرحية تاجر البندقية ، حيث شاركت بلوم في دور إحدى الحاضرات. علّق جيه سي تروين قائلًا: "إنه ببساطة هاملت خالد... لا يمكن لأحد أن ينسى حزن سكوفيلد، ووجهه المُكفّر، وهو يقول: "عندما ترغب في أن تُبارك، سأطلب منك البركة". لقد عرفنا العديد من ممثلي هاملت المتقنين، والذين يكادون يكونون رسميين، ومنعزلين عن إلسينور. أما سكوفيلد، فقد كان دائمًا أسيرًا داخل حدودها: فالعالم مليء بالقيود والأجنحة والزنزانات، وكانت الدنمارك واحدة من أسوأها". ^{[ ١٣ ]}

تذكر جون هاريسون، مدير مسرح ليدز بلاي هاوس ، لاحقًا عن هاملت الذي أداه سكوفيلد، قائلاً: "عبارة 'اذهبي إلى الدير'، التي غالبًا ما كانت تُقال بغضب أو ازدراء، يقولها هو بلطف شديد. لديكِ رؤى للهدوء والصلاة. مستقبل لأوفيليا." ^{[ 14 ]} في كتابها اللاحق، " مغادرة بيت الدمية: مذكرات" ، تذكر كلير بلوم أنها كانت معجبة جدًا بسكوفيلد أثناء العرض. ولأن سكوفيلد "كان متزوجًا بسعادة وأبًا لابن"، لم تكن بلوم تأمل إلا "أن يغازلها ويلفت انتباهها". لكن سكوفيلد لم يلقِ نظرة واحدة على بلوم أو أي من الممثلات الجميلات الأخريات في فريق التمثيل. ^{[ 14 ]} على غير العادة، كان للإنتاج ممثلان في دور هاملت: تناوب سكوفيلد وروبرت هيلمبان على أداء الدور الرئيسي، وقد تذكر بلوم لاحقًا: "لم أستطع أبدًا أن أقرر أيًا من ممثلي هاملت كان الأكثر تأثيرًا: هيلمبان المثلي علنًا والكاريزمي، أم الشاب الساحر الخجول من ساسكس." ^{[ 15 ]}

تتجلى براعة سكوفيلد في أوج مسيرته الفنية من خلال أدواره البطولية في عروض مسرحية متنوعة، بدءًا من المسرحية الموسيقية "إكسبريسو بونغو" (1958) وصولًا إلى إنتاج بيتر بروك الشهير لمسرحية " الملك لير" (1962). كتب بروك في مذكراته " خيوط الزمن ": "انفتح الباب الخلفي للمسرح، ودخل رجل قصير القامة. كان يرتدي بدلة سوداء ونظارة بإطار معدني، ويحمل حقيبة سفر. تساءلنا للحظة من يكون هذا الغريب ولماذا يتجول على خشبة مسرحنا. ثم أدركنا أنه بول، وقد تغير. تقلص جسده الطويل، وأصبح ضئيلاً. لقد سيطرت عليه الشخصية الجديدة تمامًا." ^{[ 16 ]}

كما شارك سكوفيلد في فيلم حقق نجاحاً كبيراً في شباك التذاكر، وهو فيلم " Carve Her Name with Pride" . ^{[ 17 ]}

من أبرز محطات مسيرة سكوفيلد في المسرح الحديث دور السير توماس مور في مسرحية " رجل لكل العصور" لروبرت بولت ، والتي عُرضت لأول مرة في يوليو 1960. وقد وصف سكوفيلد هذا الدور لاحقًا بأنه المرة الوحيدة التي "خانني فيها حدسي تجاه الدور". ^{[ 18 ]} في البداية، وجّه نقاد المسرح انتقادات لاذعة لأداء سكوفيلد، مما اضطره إلى "البدء من الصفر والتركيز على الحقائق فقط، والالتزام التام بالنص المكتوب". بعد أن أدرك "عليّ أن أجد الطريقة التي يشعر بها الرجل؛ عندها فقط أستطيع أن أجد الطريقة التي يجب أن يبدو بها صوته"، والأهمية البالغة لنقل الصدق والتواضع الكاملين عند "تجسيد شخصية رجل ذي عمق روحي"، نجح سكوفيلد في تطوير أسلوبه الخاص في أداء دور توماس مور من خلال التجربة والخطأ. ^{[ 19 ]}

استذكر المخرج النمساوي الأمريكي فريد زينمان لاحقًا مشاهدته للمسرحية على خشبة المسرح، قائلاً: "تناولت المسرحية قصة رجل الدولة الإنجليزي توماس مور، الذي قُطع رأسه بأمر من ملكه هنري الثامن لرفضه الموافقة على زواجه من آن بولين . وببطولة بول سكوفيلد، كانت المسرحية تجربة عاطفية مؤثرة للغاية. فقد جسّدت خضوع الأمة المطلق لسلطة الملك ، في تناقض صارخ مع مور، الذي كانت كلماته الأخيرة قبل إعدامه: "أموت خادمًا مخلصًا للملك، ولكن خادمًا لله أولًا". ^{[ 20 ]}

عندما عُرض على فريد زينمان لأول مرة إخراج فيلم " رجل لكل العصور" المقتبس من رواية عام 1966، من قِبل مايك فرانكوفيتش، المدير التنفيذي لشركة كولومبيا بيكتشرز ، عام 1965، ووافق بحماس، لم ترغب الشركة في إسناد الدور الرئيسي إلى سكوفيلد. إذ فضّلت الشركة طاقمًا أكثر جاذبيةً للجمهور العالمي، ورغبت في اختيار لورانس أوليفييه أو ريتشارد بيرتون لدور توماس مور، وأليك غينيس لدور الكاردينال وولسي، وبيتر أوتول لدور الملك هنري الثامن. إلا أن زينمان وكاتب السيناريو روبرت بولت اختلفا مع هذا الرأي، لكنهما مع ذلك التقيا بأوليفييه وأبلغاه بلطف أنه لم يُختر. ^{[ 21 ]} أما سكوفيلد، الذي تم اختياره بعد أن وافقت كولومبيا على مضض على رغبة زينمان، فقد تذكر لاحقًا: "لقد فوجئت وشعرت بالفخر لاختياري لهذا الفيلم، إذ كنت شبه مجهول في عالم السينما... لم يتغير دوري سوى أنني ركزت الآن على أفكاري أمام الكاميرا بدلًا من الجمهور." ^{[ 22 ]}

على الرغم من أن تحدي رغبات الاستوديو في اختيار الممثلين أجبره على تصوير فيلم "رجل لكل العصور" بميزانية محدودة للغاية، إلا أن فريد زينمان كان لديه رأي مختلف تمامًا في سكوفيلد، وقد استذكر لاحقًا تصوير الفيلم قائلًا: "في الأيام القليلة الأولى، قام الطاقم بعملهم المعتاد على أكمل وجه، كما يفعلون في أي عمل، ولكن في اليوم الثالث، عندما ألقى سكوفيلد خطابه عن عظمة القانون، سُحروا فجأة بسحر تلك الكلمات، وظلوا كذلك طوال فترة التصوير. لقد جسّد بول شخصية مور بكل تفاصيلها لدرجة أنني لم أستطع، لأشهر بعد ذلك، إلا أن أنظر إليه بإجلال، كقديس لا كممثل." ^{[ 23 ]}

في عام 1964، شارك سكوفيلد في فيلم الحرب "القطار" للمخرج جون فرانكنهايمر إلى جانب بيرت لانكستر . تدور أحداث الفيلم في أغسطس 1944 خلال الحرب العالمية الثانية ، حيث يتنافس عضو المقاومة الفرنسية بول لابيش (لانكستر) مع الكولونيل الألماني فرانز فون فالدهايم (سكوفيلد)، الذي يحاول نقل روائع فنية مسروقة بالقطار إلى ألمانيا. لاقى الفيلم استحسانًا كبيرًا، وصُنِّف ضمن أفضل الأفلام من قِبَل المجلس الوطني للمراجعة .

في كتاباته عام ١٩٦١، أوضح سكوفيلد قائلاً: "يتطلب الأداء في المسرح طاقةً أكبر من أي شيء آخر أعرفه. إن الشك في قدرة المرء على بذل الجهد هو أسوأ ما في الأمر. يتطلب الأداء في المسرح نوعًا من الطاقة لا وجود له في الحياة الأسرية. فالطاقة الأسرية تولد نفسها بنفسها. أما الحياة الاجتماعية خارج نطاق الأسرة فقد تكون مُرهِقة. لا أهتم كثيرًا بالحياة الاجتماعية مع الناس في المسرح. أجيد التواجد مع الناس عندما أرغب في بذل الجهد، لكنني سيئ في الاستماع إليهم عندما أعرف ما سيقولونه. الأمر ليس مُثيرًا للاهتمام، وهو مُرهِق للغاية في المجمل. الشيء المُثير للاهتمام في المسرح هو العمل والعمل مع الناس. عادةً ما أُحب الأشخاص في العمل، لكنني لا أستطيع الاستمرار معهم خارج العمل لفترة طويلة كما يفعل معظم الممثلين. وعندما أعمل على دور ما، أفكر فيه طوال الوقت، وأُراجع جميع الاحتمالات في ذهني. أُحب أن أكون وحدي عندما أعمل." ^{[ ٢٤ ]}

في مسيرة فنية كرست معظمها للمسرح الكلاسيكي، تألق سكوفيلد في العديد من مسرحيات شكسبير ، ولعب دور البطولة في مسرحية فولبوني لبن جونسون ، من إخراج بيتر هول ، لصالح المسرح الوطني الملكي (1977). وفي مقابلة أجريت معه عام 1994، أوضح سكوفيلد قائلاً: "إحدى أعظم نقاط قوة المسرح هي أنه عابر. فهو لا يبقى إلا في الذاكرة، ولا يمكنك مراجعته لاحقًا والتفكير: 'لم يكن جيدًا كما أتذكر'. إذا بقي أي أداء قدمته في أذهان الناس، فهذا أكثر إثارة بكثير من مجرد مشاهدته على الفيديو. ليس الأمر أنني لا أرغب في خوض المخاطر - بل على العكس تمامًا. ولكن كلما ازدادت معرفتك بالتمثيل، ازداد وعيك بالمخاطر، وازداد التوتر. عندما كنت صغيرًا، لم أكن أشعر بالتوتر على الإطلاق. حتى عند أداء دور هاملت ، كنت أجرب فقط." ^{[ 25 ]}

ظهر سكوفيلد أيضًا في دور تشارلز داير في مسرحية داير " الدرج " ، التي قدمتها فرقة شكسبير الملكية عام 1966؛ ولوري في مسرحية جون أوزبورن " فندق في أمستردام " (1968)؛ وأنطونيو سالييري في العرض المسرحي الأصلي لمسرحية بيتر شافير " أماديوس " (1979). كما أدى صوت التنين في مسرحية أخرى لروبرت بولت ، وهي دراما للأطفال بعنوان "إحباط البارون بوليغرو" . تم تصوير أفلام "إكسبريسو بونغو" و "الدرج" و "أماديوس" مع ممثلين آخرين، لكن سكوفيلد قام ببطولة النسخة السينمائية من " الملك لير" (1971). ومن بين أدواره السينمائية الرئيسية الأخرى، دور العقيد فون فالدهايم، المهووس بالفنون، في فيلم " القطار" (1964)، وستريثر في مسلسل تلفزيوني عام 1977 مقتبس عن رواية هنري جيمس " السفراء " ، وتوبياس في فيلم إدوارد ألبي " توازن دقيق" (1973).

تم اختيار سكوفيلد لأداء دور البطولة في فيلم " حفلة الصيد" (The Shooting Party) عام 1985، حيث جسّد شخصية السير راندولف نيتلبي ، لكنه اضطر للانسحاب بسبب إصابة تعرض لها أثناء التصوير. ووفقًا للفيلم الوثائقي الإضافي المرفق بنسخة DVD من الفيلم، كان من المقرر أن يظهر سكوفيلد وبقية الممثلين الرئيسيين في المشهد الأول من اليوم الأول للتصوير على متن عربة تجرها الخيول يقودها خبير الخيول السينمائي الشهير جورج موسمان. وعندما انعطفوا عند أول منعطف، انكسر اللوح الخشبي الذي كان يقف عليه موسمان إلى نصفين، فسقط أرضًا بين عجلات العربة، وسقط معه اللجام. أصيب بحافر حصان، ما أدى إلى ارتجاج في المخ. فزع الحصان وانطلق يعدو. واعترف الممثل روبرت فريزر بأنه كان أول من قفز من العربة، وهبط بسلام، لكنه أصيب بكدمات. عندما واجهت الخيول جدارًا حجريًا، انحرفت فجأةً نحو اليمين، مما أدى إلى انزلاق عربة الصيد بالكامل، وقذف الممثلين نحو كومة من السقالات المكدسة بجوار الجدار. نهض روبرت هاردي ، وأدرك بدهشة أنه لم يُصب بأذى. نظر إلى الجانب الآخر فرأى إدوارد فوكس ينهض، "ويتحول وجهه إلى اللون الأخضر تمامًا، ثم ينهار على الأرض"، بعد أن كُسرت خمسة أضلاع وعظم كتفه. لاحظ أن سكوفيلد كان مستلقيًا بلا حراك على الأرض، "ورأيت عظم ساقه بارزًا من خلال بنطاله". ولأن أحداث الفيلم تدور في أكتوبر خلال موسم صيد الحجل، كان على صناع الفيلم الاختيار بين تأجيل التصوير لمدة عام أو إعادة اختيار الممثلين. وفي النهاية، تم تغيير جدول تصوير فيلم "حفلة الصيد" ليتمكن جيمس ماسون من تولي دور السير راندولف نيتلبي بعد ستة أسابيع. ^{[ 26 ]} كما حرمت إصابة سكوفيلد في ساقه من دور أوبراين في فيلم "1984 " ، حيث حل محله ريتشارد بيرتون . ^{[ 27 ]}

قالت هيلين ميرين ، التي شاركت سكوفيلد بطولة فيلم " عندما جاءت الحيتان " عام 1989 : "إنه يطمح إلى الروح أكثر من الشخصية. ليس لديه أي طموح شخصي. إنه أحد أعظم ممثلينا. نحن محظوظون بوجوده." ^{[ 28 ]} كما جسّد سكوفيلد دور الشبح في فيلم فرانكو زيفيريلي المقتبس عن مسرحية هاملت عام 1990، إلى جانب ميل جيبسون في دور البطولة. على الرغم من كونه ممثلاً من الصف الأول آنذاك، إلا أن جيبسون، الذي نشأ وهو يُعجب بسكوفيلد، شبّه تجربة أداء مسرحية شكسبير إلى جانبه بـ"مواجهة مايك تايسون في الحلبة . " [ ^{29 ] من} ناحية أخرى، لم يشعر سكوفيلد قط بالرهبة نفسها، وتذكر لاحقًا العمل مع جيبسون قائلاً: "ليس الممثل الذي تتوقع أن يكون هاملت مثاليًا، لكنه كان يتمتع بنزاهة وذكاء هائلين." ^{[ 30 ]} قام سكوفيلد بتجسيد شخصية البروفيسور موروي في فيلم " إذا جاء الشتاء " (1980) لجانوس نيري ، لصالح تلفزيون بي بي سي؛ والشاعر مارك فان دورين في فيلم روبرت ريدفورد " برنامج المسابقات " (1994)، ونائب الحاكم توماس دانفورث في الفيلم المقتبس من مسرحية "البوتقة " لآرثر ميلر (1996) من إخراج نيكولاس هيتنر .