شبح بيبر

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

إعداد المسرح لعرض "شبح بيبر". يظهر شكل مضاء بشكل ساطع، بعيدًا عن أنظار الجمهور، أسفل المسرح، وينعكس على لوح زجاجي موضوع بين المؤدي والجمهور. بالنسبة للجمهور، يبدو الأمر كما لو أن الشبح موجود على المسرح.

شبح بيبر هو أسلوب خداع بصري ، يستخدم في المسرح والسينما والمتنزهات الترفيهية والمتاحف والتلفزيون والحفلات الموسيقية ، حيث يتم عرض صورة لجسم ما خارج المسرح بحيث يبدو وكأنه أمام الجمهور. [ 1 ]

سُميت هذه التقنية نسبةً إلى العالم الإنجليزي جون هنري بيبر ، الذي روّج لها خلال عرض مسرحي ليلة عيد الميلاد عام 1862 لرواية تشارلز ديكنز القصيرة "الرجل المسكون وصفقة الشبح" ، والذي أثار ضجةً كبيرةً بين الحضور في مسرح ريجنت ستريت بلندن. [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] ونظرًا للنجاح الفوري، نُقل العرض إلى مسرح أكبر واستمر عرضه طوال عام 1863، حيث اصطحب أمير ويلز (الملك إدوارد السابع لاحقًا ) عروسه الجديدة ( الملكة ألكسندرا لاحقًا ) لمشاهدة الخدعة البصرية، وأطلق هذا العرض موجةً عالميةً من المسرحيات ذات الطابع الشبح التي استخدمت هذه التقنية المسرحية المبتكرة خلال ستينيات القرن التاسع عشر والعقود اللاحقة. [ 3 ]

تُستخدم هذه الخدعة البصرية على نطاق واسع لأغراض الترفيه والإعلان. ومن أمثلة ذلك خدعة تحويل الفتاة إلى غوريلا التي كانت تُرى في عروض الكرنفالات القديمة [ 5 ] ، وظهور "الأشباح" في " البيت المسكون" و"الجنية الزرقاء" في "رحلة بينوكيو الجريئة " ، وكلاهما في ديزني لاند بكاليفورنيا. وتُعدّ أجهزة التلقين الإلكتروني تطبيقًا حديثًا لخدعة شبح بيبر. وقد استُخدمت هذه التقنية لعرض صورة بالحجم الطبيعي لكيت موس في عرض أزياء ألكسندر ماكوين عام 2006 لمجموعة " أرامل كولودين" [ 6 ] .

في العقد الثاني من الألفية الثانية، استُخدمت هذه التقنية لإظهار فنانين افتراضيين على خشبة المسرح في حفلات موسيقية تبدو وكأنها "حية"، ومن الأمثلة على ذلك توباك شاكور ومايكل جاكسون . [ 3 ] وكثيرًا ما يُوصف هذا الأسلوب خطأً [ 7 ] بأنه " هولوغرافي ". [ 8 ] ويمكن أن تتضمن هذه التجهيزات برامج خادم وسائط عرض مخصصة وأفلامًا مُمددة متخصصة. [ 9 ] وقد يكون هذا العمل الفني فريدًا من نوعه ومُصممًا خصيصًا لموقع معين، أو استخدامًا لنظام تجاري مثل Cheoptics360 أو Musion Eyeliner.

تم تصميم المنتجات باستخدام هرم بلاستيكي شفاف وشاشة هاتف ذكي لخلق وهم وجود جسم ثلاثي الأبعاد. [ 10 ]

تأثير

يرى المشاهد، عند النظر عبر المستطيل الأحمر، شبحًا يطفو بجوار الطاولة. وينتج هذا الوهم البصري عن قطعة كبيرة من الزجاج، أو الزجاج الأكريليكي ، أو غشاء بلاستيكي (محدد باللون الأخضر) موضوعة بزاوية بين المشاهد والمشهد. يعكس الزجاج غرفة مخفية عن المشاهد (على اليسار)، تُسمى أحيانًا الغرفة الزرقاء ، وهي مصممة كصورة معكوسة للمشهد.
إذا تم تعتيم الغرفة المقابلة (يسارًا)، فلن ينعكس الضوء جيدًا على الزجاج. أما الغرفة الفارغة (أعلى) فهي مضاءة بشدة، مما يجعلها واضحة جدًا للمشاهد.
عندما يتم رفع الأضواء في الغرفة ذات الصورة المرآة (مع خفض إضاءة الغرفة الفارغة قليلاً للتعويض)، يظهر الشبح من العدم.

تعتمد الخدعة البصرية الأساسية على مسرح مُقسّم إلى غرفتين أو منطقتين، إحداهما مرئية للجمهور، والأخرى (تُعرف أحيانًا باسم "الغرفة الزرقاء") مخفية في الجانب. تُوضع صفيحة من الزجاج أو الأكريليك أو غشاء بلاستيكي في مكان ما في الغرفة الرئيسية بزاوية تعكس منظر الغرفة الزرقاء باتجاه الجمهور. عادةً، تُوضع الغرفة الزرقاء على أحد جانبي المسرح، وتُدار الصفيحة على المسرح حول محورها الرأسي بزاوية 45 درجة. [ 5 ] يجب الحرص على جعل الزجاج غير مرئي قدر الإمكان، وذلك بإخفاء حافته السفلية بنقوش على الأرضية، والتأكد من عدم انعكاس الضوء عنه. تلتقط الصفيحة انعكاسًا من ممثل مُضاء جيدًا في منطقة مخفية عن الجمهور. وبسبب عدم انتباه الجمهور للشاشة الزجاجية، يظنون خطأً أن هذا الانعكاس شبح موجود بين الممثلين على المسرح الرئيسي. يمكن زيادة أو خفض إضاءة الممثل في المنطقة المخفية تدريجيًا لجعل صورة الشبح تظهر وتختفي.

عندما تكون الإضاءة ساطعة في الغرفة الرئيسية ومظلمة في الغرفة الزرقاء، لا يمكن رؤية الصورة المنعكسة. وعند زيادة الإضاءة في الغرفة الزرقاء، مع خفض إضاءة الغرفة الرئيسية غالبًا لإبراز التأثير، يصبح الانعكاس مرئيًا، وتبدو الأشياء داخل الغرفة الزرقاء/المخفية وكأنها تظهر من العدم في المساحة المرئية للجمهور. يستخدم أحد الأساليب الشائعة غرفتين زرقاوين/مخفيتين، إحداهما خلف الزجاج في الغرفة الرئيسية، والأخرى على الجانب، ويمكن تبديل محتوياتهما بين حالتي "الرؤية" و"الإخفاء" عن طريق التحكم في الإضاءة فيهما. [ 5 ]

قد تكون الغرفة المخفية صورة معكوسة طبق الأصل للغرفة الرئيسية، بحيث تتطابق صورتها المنعكسة تمامًا مع تصميم الغرفة الرئيسية؛ وهذا الأسلوب مفيد في جعل الأشياء تبدو وكأنها تظهر أو تختفي. يمكن أيضًا استخدام هذا الوهم لجعل شيء ما، أو شخص ما - منعكسًا في مرآة مثلًا - يبدو وكأنه يتحول إلى آخر (أو العكس). هذا هو المبدأ الكامن وراء خدعة "الفتاة تتحول إلى غوريلا" الموجودة في عروض الكرنفالات القديمة . هناك شكل آخر: قد تكون الغرفة المخفية نفسها مطلية باللون الأسود، مع وجود أشياء فاتحة اللون فقط بداخلها. في هذه الحالة، عندما يُسلط الضوء على الغرفة، فإن الأشياء الفاتحة فقط هي التي تعكس هذا الضوء بقوة، وبالتالي تظهر كصور شبحية شفافة على لوح الزجاج (غير المرئي) في الغرفة المرئية للجمهور. يمكن استخدام هذا لجعل الأشياء تبدو وكأنها تطفو في الفضاء.

كان نوع استخدام الخدعة البصرية في المسرح، الذي ابتكره جون هنري بيبر وكرره مرارًا في ستينيات القرن التاسع عشر، عبارة عن مسرحيات قصيرة تُظهر شبحًا يتفاعل مع ممثلين آخرين. [ 11 ] [ 12 ] ومن بين المسرحيات المفضلة المبكرة، مسرحية تُظهر ممثلًا يحاول استخدام سيف ضد شبح أثيري، كما في الرسم التوضيحي. [ 13 ] ولتنسيق تفاعل الممثلين الآخرين مع الشبح، استخدم بيبر علامات مخفية على أرضية المسرح لتحديد أماكن وضع أقدامهم، نظرًا لعدم قدرتهم على رؤية الموقع الظاهر للشبح. [ 14 ] ويتضمن كتاب بيبر الصادر عام 1890 شرحًا مفصلًا لأسراره المسرحية، والتي كشف عنها في طلبه المشترك عام 1863 مع المخترع المشارك هنري ديركس للحصول على براءة اختراع لتقنية الخدعة البصرية هذه. [ 15 ]

تقع المنطقة المخفية عادةً أسفل المسرح المرئي، ولكن في بعض عروض بيبر الأخرى، قد تكون أعلى أو، في أغلب الأحيان، بجوار المنطقة المرئية للمشاهدين. [ 16 ] ويمكن أن يكون الحجم أصغر بكثير، كما في عروض التجسس الصغيرة، أو حتى الألعاب المحمولة باليد. [ 17 ] يوضح الرسم التوضيحي الترتيب الأولي لبيبر لجعل صورة الشبح مرئية في أي مكان في المسرح.

يمكن إنتاج العديد من المؤثرات باستخدام تقنية "شبح بيبر". ولأن الشاشات الزجاجية أقل انعكاسًا من المرايا، فإنها لا تعكس الأجسام السوداء غير اللامعة في المنطقة المخفية عن الجمهور. ولذلك، كان مُقدّمو عروض الأشباح لدى بيبر يستخدمون أحيانًا ممثلًا غير مرئي يرتدي ملابس سوداء في المنطقة المخفية للتلاعب بأجسام فاتحة اللون ذات إضاءة ساطعة، مما يجعلها تبدو وكأنها تطفو في الهواء. استخدم بيبر في أول عرض أشباح عام له هيكلًا عظميًا جالسًا في كفن أبيض، وكان يُحرّكه ممثل غير مرئي يرتدي رداءً مخمليًا أسود. [ 18 ] أما الممثلون المختبئون، الذين كانت رؤوسهم مطلية بمسحوق أبيض للانعكاس، بينما كانت ملابسهم سوداء غير لامعة، فكانوا يظهرون كرؤوس منفصلة عن أجسادهم عند إضاءتهم بشدة وانعكاسهم على الشاشة الزجاجية المائلة. [ 19 ]

يمكن تعديل خدعة شبح بيبر لجعل المؤدين يظهرون فجأة من العدم أو يختفون في الفراغ. كان بيبر أحيانًا يحيي الجمهور بالظهور فجأة في منتصف المسرح. كما يمكن لهذه الخدعة أن تحول شيئًا أو شخصًا إلى آخر. على سبيل المثال، كان بيبر يعلق أحيانًا على المسرح سلة برتقال "تتحول" إلى مرطبانات مربى. [ 20 ]

في عرضٍ آخر من عروض بيبر الترفيهية في القرن التاسع عشر، ظهر شبحٌ يطير حول ستارة مسرحية مطلية على شكل السماء. وكان الممثل المختبئ، مستلقيًا تحت أضواء ساطعة على طاولة سوداء غير لامعة دوارة، يرتدي زيًا مرصعًا بترتر معدني لزيادة انعكاس الضوء على الشاشة الزجاجية المخفية. [ 21 ] وقد بشّر هذا ببعض المؤثرات الخاصة في السينما في القرن العشرين.

تاريخ

مقدمات

كان جيامباتيستا ديلا بورتا عالماً وباحثاً نابولياً من القرن السادس عشر، يُنسب إليه عدد من الابتكارات العلمية. يتضمن كتابه "ماجيا ناتوراليس " ( السحر الطبيعي ) الصادر عام 1589 وصفاً لخدعة بصرية بعنوان "كيف يمكننا أن نرى في غرفة أشياء غير موجودة"، وهو أول وصف معروف لتأثير شبح بيبر. [ 22 ]

وصف بورتا، من الترجمة الإنجليزية لعام 1658 (الصفحة 370)، هو كما يلي.

ليكن هناك حجرة لا يدخلها ضوء إلا من الباب أو النافذة التي ينظر منها المشاهد. ولتكن النافذة بأكملها أو جزء منها من الزجاج، كما كنا نفعل قديمًا لحجب البرد. وليكن جزء منها مصقولًا، بحيث يكون هناك مرآة على كلا الجانبين، ينظر منها المشاهد. أما الباقي فلا يُصنع. ولتكن الصور، كالتماثيل الرخامية وما شابهها، موضوعة مقابل هذه النافذة. فما هو في الخارج سيبدو في الداخل، وما هو خلف ظهر المشاهد سيظنه في وسط المنزل، بعيدًا عن الزجاج من الداخل بقدر بعده عنه من الخارج، وبوضوح ويقين، حتى يظن أنه لا يرى إلا الحقيقة. ولكن لئلا تُكشف الحيلة، فليكن الجزء الذي توجد فيه الزخرفة بحيث لا يراها المشاهد، كما لو كان فوق رأسه، بحيث يفصل بينهما رصيف. وإذا فعل رجل بارع هذا، فمن المستحيل أن يظن أنه مخدوع.

منذ منتصف القرن التاسع عشر، انتشر استخدام الخدعة البصرية، المعروفة اليوم باسم "شبح بيبر"، على نطاق واسع في العروض المسرحية الترفيهية، وسط جدل حاد ونزاعات براءات اختراع ودعاوى قضائية تتعلق بحقوق ابتكار هذه التقنية. وكانت العروض المسرحية التي تُقدم فيها ابتكارات علمية من بين أنواع الترفيه الشائعة، وقد لاقت محاكاة الظواهر الخارقة للطبيعة باستخدام تقنيات بصرية مبتكرة رواجًا كبيرًا في هذا المجال. [ 23 ] كما كانت عروض "فانتازماغوريا" ، التي تحاكي التأثيرات الخارقة للطبيعة، من العروض الترفيهية العامة المألوفة. في السابق، اعتمدت هذه العروض بشكل كبير على تقنيات الفانوس السحري المعقدة ، مثل أجهزة العرض المتعددة، وأجهزة العرض المتنقلة، والعرض على المرايا والدخان، والتي أتقنها إتيان غاسبار روبرت/روبرتسون في باريس مطلع القرن. أما الخدعة البصرية الجديدة، التي سُميت لاحقًا "شبح بيبر"، فقد قدمت طريقة مختلفة تمامًا وأكثر إقناعًا لإنتاج تأثيرات الأشباح، باستخدام الانعكاسات لا الإسقاط.

ادّعى الساحر المسرحي الهولندي هنريك جوزيف دونكل، الذي اشتهر في فرنسا باسم هنري روبن ، أنه أول من استخدم هذا الوهم الجديد في المسارح. قال روبن إنه أمضى عامين في تطوير هذا الوهم قبل أن يجربه عام ١٨٤٧ خلال عروضه المنتظمة للسحر والخوارق في ليون. إلا أنه وجد أن هذا التجسيد المبكر لتأثير الأشباح لم يُثر إعجاب الجمهور. وكتب: "لم تُحقق الأشباح التأثير الوهمي الكامل الذي أتقنته لاحقًا". وأضاف أن أوجه القصور في تقنياته الأصلية "سببت لي إحراجًا كبيرًا، ما اضطرني إلى التخلي عنها مؤقتًا". [ ٢٤ ]

بينما اشتهر روبن لاحقًا بالعديد من التطبيقات الفعّالة والمبتكرة والمعقدة لخدعة شبح بيبر في مسرحه الخاص في باريس، إلا أن هذه العروض لم تبدأ إلا في منتصف عام 1863 بعد أن عرض جون هنري بيبر طريقته الخاصة في تقديم هذه الخدعة في معهد لندن للفنون التطبيقية في ديسمبر 1862. [ 23 ] اعتبر جان أوجين روبرت هودان ، أستاذ الخدع المسرحية الفرنسي المعاصر، عروض روبن وعروض الأشباح الأخرى التي قُدّمت في باريس عام 1863 بمثابة "سرقة" لابتكار بيبر. [ 25 ] وقد أعرب جيم شتاينماير ، وهو مرجع تقني وتاريخي حديث في مجال خدعة شبح بيبر، عن شكوكه في مصداقية ادعاءات روبن بشأن عروضه عام 1847. [ 26 ] ومهما كان ما فعله روبن عام 1847، فإنه بحسب روايته لم يُنتج شيئًا يُضاهي التأثير المسرحي الذي أذهل به بيبر، ولاحقًا روبن نفسه، الجماهير وأثار إعجابهم خلال عام 1863.

في أكتوبر 1852، حصل الفنان بيير سيغوين على براءة اختراع في فرنسا للعبة محمولة تشبه جهاز عرض الصور للأطفال، أطلق عليها اسم "بوليسكوب". [ 27 ] استخدمت هذه اللعبة نفس الخدعة البصرية القائمة على الانعكاس، والتي حصل عليها بيبر وديركس ببراءة اختراع في بريطانيا بعد عشر سنوات باسميهما. ورغم أن خلق صور وهمية داخل صندوق صغير يختلف اختلافًا كبيرًا عن تقديم عرض وهمي على المسرح، إلا أن براءة اختراع سيغوين لعام 1852 أدت في النهاية إلى إفشال محاولة بيبر عام 1863 للسيطرة على تقنية الأشباح الخاصة به وترخيصها في فرنسا وبريطانيا. [ 25 ]

وصف بيبر منظار Séguin:

"كانت تتألف من صندوق به لوح زجاجي صغير، موضوع بزاوية 45 درجة، وكان يعكس طاولة مخفية عليها مجسمات بلاستيكية، يظهر شبحها خلف الزجاج، وكان الشباب الذين يمتلكون اللعبة يدعون رفاقهم لإخراجها من الصندوق، وعندما تذوب، كما لو كانت، في أيديهم وتختفي." [ 17 ]

في عام 1863، أكد هنري روبن أن جهاز البوليسكوب الخاص بسيغوين كان مستوحى من نسخته الأصلية الخاصة بالخداع البصري على المسرح، والذي شاهده سيغوين أثناء رسم شرائح الفانوس السحري لجزء آخر من عرض روبن. [ 26 ]

ديريكس آند بيبر

كان هنري ديركس مهندسًا إنجليزيًا ومخترعًا عمليًا، سعى منذ عام 1858 لإيجاد مسارح تُجسّد رؤيته لنوع جديد مثير من الدراما، يتمحور حول ظهور أشباح تتفاعل مع الممثلين على خشبة المسرح. [ 28 ] وقد بنى نموذجًا يُشبه جهاز عرض التجسس، يُبيّن كيف يُمكن للانعكاسات على شاشة زجاجية أن تُنتج أوهامًا مُقنعة. [ 29 ] كما وضع مخططًا لسلسلة من المسرحيات التي تتضمن تأثيرات الأشباح، والتي يُمكن لجهازه تحقيقها، وطوّر طريقة لتحقيق أوهام مُعقدة، مثل تحويلات الصور، من خلال هذه التقنية. [ 30 ] ولكن فيما يتعلق بتطبيق هذا التأثير في المسارح، بدا أن ديركس عاجز عن التفكير فيما هو أبعد من إعادة تصميم المسارح لتُشبه نموذج جهاز عرض التجسس. فقد صمّم مسارح تتطلب إعادة بناء قاعة العرض، وهو أمر مُكلف وغير عملي، لاستضافة هذا الوهم. [ 31 ] لم تُبدِ المسارح التي تواصل معها أي اهتمام. وفي محاولة أخرى لجذب الاهتمام، أعلن عن نماذجه للبيع، وفي أواخر عام 1862، دعا مُصنّع النماذج جون هنري بيبر لمعاينة أحدها. [ 32 ]

كان جون هنري بيبر عالماً شاملاً، ومعلماً بارعاً في مجال العلوم، ورجل أعمالٍ ذكياً ومولعاً بالدعاية. [ 33 ] في عام 1854، أصبح مديراً ومستأجراً وحيداً للمعهد الملكي للفنون التطبيقية، حيث شغل منصب أستاذ. [ 34 ] وقدّم المعهد مزيجاً من دورات تعليم العلوم وعروضاً عامة لافتة للنظر للابتكارات العلمية. [ 33 ]

بعد مشاهدة نموذج عرض ديركس عام 1862، ابتكر بيبر بسرعة فكرةً بارعةً، حيث أضاف لوحًا زجاجيًا مائلًا وحفرة أوركسترا معزولة، مما مكّن أي مسرح أو قاعة تقريبًا من عرض الخدعة البصرية لجمهور كبير. [ 35 ] أثار أول عرض علني في ديسمبر 1862 - مشهد من رواية "الرجل المسكون " لتشارلز ديكنز - ردود فعل حماسية من الجمهور والصحفيين. [ 36 ] تم التوصل إلى اتفاق بين بيبر وديركس، بموجبه حصلا على براءة اختراع مشتركة للخدعة البصرية. وافق ديركس على التنازل عن أي حصة من الأرباح مقابل رضاه عن رؤية فكرته تُطبّق بهذه الفعالية. [ 37 ] حصلا على براءة الاختراع المشتركة مؤقتًا في فبراير 1863، وتم التصديق عليها رسميًا في أكتوبر 1863.

قبل أن يكمل ديركس عامه الأول في الشراكة مع بيبر، نشر ديركس كتابًا اتهم فيه بيبر بالتآمر لفرض اسمه وحده على ابتكارهما المشترك. [ 38 ] ووفقًا لديركس، فبينما كان بيبر يحرص على ذكر اسم ديركس في جميع مراسلاته مع المجتمع العلمي، فإن كل ما وصل إلى عامة الناس - مثل التقارير الصحفية والإعلانات وملصقات المسرح - كان يذكر اسم بيبر وحده. وقال ديركس إنه كلما اشتكى، كان بيبر يلقي باللوم على الصحفيين المهملين أو مديري المسارح. ومع ذلك، فقد تكرر هذا الإغفال لدرجة أن ديركس اعتقد أن بيبر كان يسعى عمدًا إلى ترسيخ اسمه وحده في أذهان عامة الناس. [ 39 ] ويشمل نصف كتاب ديركس، " الشبح" (The Ghost )، الذي يقع في 106 صفحات ، مثل هذه الاتهامات مع أمثلة مفصلة عن كيفية إخفاء بيبر لاسم ديركس. [ 38 ]

وقد عرضت مقالة سابقة في مجلة "سبكتاتور" عام 1863 شراكة ديركس/بيبر على النحو التالي:

"هذا الشبح الرائع هو نتاج أبوين... ويعود الفضل للسيد ديركس في ابتكاره... ويعود الفضل للبروفيسور بيبر في تحسينه بشكل كبير، وتأهيله للتفاعل مع المجتمع العادي، بل وحتى تعليمه للمسرح." [ 40 ]

شعبية

سرعان ما لاقت المسرحيات القصيرة التي تستخدم خدعة الأشباح الجديدة رواجًا كبيرًا. وقدّم بيبر العديد من العروض الدرامية والمربحة، لا سيما في قاعة المحاضرات بالمعهد الملكي للفنون التطبيقية في لندن. [ 41 ] وبحلول أواخر عام 1863، انتشرت شهرة هذه الخدعة على نطاق واسع، حيث عُرضت مسرحيات تتمحور حول الأشباح في العديد من الأماكن في لندن ومانشستر وغلاسكو وباريس ونيويورك. [ 42 ] وحضرها أفراد من العائلة المالكة. [ 43 ] حتى أن هناك نقصًا في الزجاج المسطح بسبب طلب المسارح على الشاشات الزجاجية. [ 44 ] وقد احتفت أغنية شعبية من عام 1863 بـ"الشبح الحاصل على براءة اختراع": [ 43 ]

في قاعات الموسيقى والمسارح أيضاً، يعرضون هذا "الشبح الحاصل على براءة اختراع". إنه عرض جديد ومثير للمشاهدة، ويحضره آلاف الأشخاص كل ليلة.

بحسب روايته، حقق بيبر، الذي كان له الحق في جميع الأرباح، مكاسب كبيرة من براءة الاختراع. [ 45 ] كان يُدير عروضه الخاصة ويُرخّص عروضًا لمشغلين آخرين مقابل المال. في بريطانيا، نجح في البداية في مقاضاة بعض المُقلّدين غير المرخصين، وردع آخرين بالتهديدات القانونية، وهزم دعوى قضائية رُفعت في سبتمبر 1863 من قِبل أصحاب قاعات الموسيقى الذين طعنوا في براءة الاختراع. [ 46 ] ومع ذلك، أثناء وجوده في باريس صيف عام 1863 للمساعدة في عرض مرخص، لم يتمكن بيبر من إيقاف هنري روبن وآخرين كانوا يُقدّمون بالفعل نسخًا غير مرخصة هناك. استشهد روبن بنجاح ببراءة اختراع سيغوين السابقة لجهاز البوليسكوب، والتي كان بيبر يجهلها. [ 47 ] خلال السنوات الأربع التالية، طوّر روبن تطبيقات مذهلة وأصلية للوهم في باريس. صوّر أحد عروض روبن الشهيرة عازف الكمان العظيم باغانيني وهو يُزعج في نومه عازف كمان شيطاني، يظهر ويختفي مرارًا وتكرارًا. [ 26 ]

خلال العقدين التاليين، انتشرت العروض التي تستخدم خدعة "شبح بيبر" إلى عدة دول. وفي عام 1877، سُجّلت براءة اختراع لهذه الخدعة في الولايات المتحدة. [ 48 ] وفي بريطانيا، جالت عروض مسرحية تستخدم "شبح بيبر" مناطق بعيدة عن المدن الكبرى. وكان المؤدون يسافرون حاملين شاشاتهم الزجاجية الخاصة، وأصبحوا يُعرفون باسم "فرق الأوبرا الطيفية". [ 12 ] وبلغ عدد هذه الفرق المسرحية المتخصصة في بريطانيا حوالي اثنتي عشرة فرقة. وكان العرض النموذجي يتألف من مسرحية طويلة تُشكّل فيها الأشباح محور الحبكة، مثل اقتباس لرواية " ترنيمة عيد الميلاد " لديكنز ، تليها فقرة كوميدية قصيرة تستخدم أيضًا مؤثرات الأشباح. فعلى سبيل المثال، كان لدى إحدى الفرق، "فرقة شبح بيبر الأصلية وفرقة الأوبرا الطيفية"، إحدى عشرة مسرحية ذات طابع شبحي في رصيدها. [ 12 ] وفي عام واحد فقط، وهو عام 1877، قدمت فرقة أخرى عروضها في 30 مكانًا مختلفًا في بريطانيا، عادةً لمدة أسبوع، ولكن في بعض الأحيان لمدة تصل إلى ستة أسابيع. [ 12 ] مع ذلك، بحلول تسعينيات القرن التاسع عشر، خفت بريق الجدة، وتراجع الإقبال على هذا النوع من المسرح بشكل حاد. [ 12 ] لكن ظل شبح بيبر مستخدمًا في عروض ترفيهية مثيرة تُضاهي "الجولات المظلمة" أو "قطارات الأشباح" في الملاهي الحديثة: فقد وُجد وصفٌ مُفصّل لمشاركة الجمهور في عرضين ترفيهيين مرعبين، استُخدم فيهما شبح بيبر، ضمن عرض "حانة الموتى" الذي زار باريس ونيويورك في تسعينيات القرن التاسع عشر. [ 49 ]

منذ ستينيات القرن التاسع عشر، أصبح مصطلح "شبح بيبر" مصطلحًا عالميًا لأي وهم بصري ينتج عن انعكاس على شاشة زجاجية غير مرئية. ويُستخدم هذا المصطلح بشكل روتيني للإشارة إلى جميع أشكال هذا الوهم، والتي أصبحت شائعة جدًا في عروض القرن الحادي والعشرين، وعروض التجسس، والمنشآت الفنية في المتاحف والمتنزهات الترفيهية. ومع ذلك، غالبًا ما تتبع البصريات المستخدمة في هذه العروض الحديثة تصاميم سيغوين أو ديركس السابقة، بدلًا من التعديل الذي أُجري خصيصًا للمسارح والذي ساهم في انتشار اسم بيبر على نطاق واسع. [ 50 ]

الاستخدامات الحديثة

جهاز عرض ثلاثي الأبعاد مصنوع من مخروط بلاستيكي شفاف يستخدم مبدأ شبح بيبر

الأنظمة

تُنتج العديد من الأنظمة الخاصة تأثيرات شبح بيبر الحديثة. يستخدم نظام "Musion Eyeliner" غشاءً معدنيًا رقيقًا يُوضع على مقدمة المسرح بزاوية 45 درجة باتجاه الجمهور؛ ويوجد أسفل الشاشة صورة ساطعة مُدمجة بواسطة شاشة LED أو جهاز عرض قوي. عند المشاهدة من منظور الجمهور، تبدو الصور المنعكسة وكأنها على المسرح. يعرض نظام "Cheoptics360" رسومًا متحركة ثلاثية الأبعاد دوارة أو مقاطع فيديو خاصة داخل هرم شفاف رباعي الجوانب . [ 51 ] يُستخدم هذا النظام غالبًا في متاجر البيع بالتجزئة والمعارض. [ 52 ]

مدن الملاهي

يُمكن مشاهدة أكبر تطبيق لهذا الوهم البصري في العالم في منطقتي "البيت المسكون" و "قصر الأشباح" في العديد من منتزهات ومنتجعات والت ديزني . هناك، يضم مشهد بطول 27 مترًا (90 قدمًا) العديد من تأثيرات "شبح بيبر" مجتمعة في مشهد واحد. يتنقل الزوار على طول شرفة مرتفعة ، وينظرون عبر لوح زجاجي بارتفاع 9.1 مترًا (30 قدمًا) إلى قاعة رقص فارغة . تتحرك أشباح آلية في غرف سوداء مخفية أسفل الشرفة وفوقها. كما يُستخدم شكل أكثر تطورًا من تأثير "شبح بيبر" في " برج الرعب" بمنطقة الشفق .  

يستخدم متحف توربيديت مانور في ناشفيل، تينيسي، والذي يُمكن للزوار التجول فيه، تقنياتٍ مُختلفة من الأسلوب الكلاسيكي، مما يُتيح لهم رؤية أرواحٍ مُتنوعة تتفاعل مع البيئة المحيطة، ويمكن مُشاهدتها عن قرب. أما " البيت المسكون في التل" ، وهو معلم سياحي مُخصص للهالوين في وودلاند هيلز، كاليفورنيا، فيستخدم أسلوبًا مُشابهًا في واجهته لعرض شخصيات من قصته.

إن إسقاط صورة على الأرض وعكسها في لوح زجاجي يسمح لممثل حي (يسار) بالتفاعل مع "شبح" معروض.

يمكن رؤية مثال يجمع بين تأثير شبح بيبر وممثل حي وعرض فيلم في معرض النزل الغامض في مدينة ملاهي نوتس بيري فارم في بوينا بارك، كاليفورنيا ، ومعرض أشباح المكتبة في مكتبة ومتحف أبراهام لينكولن الرئاسي في سبرينغفيلد، إلينوي ، بالإضافة إلى تصوير أساطير الماوري المسماة قبل ألف عام في متحف مدينة وبحر ويلينغتون في نيوزيلندا.

تستخدم لعبة قطار هوجورتس السريع في يونيفرسال ستوديوز فلوريدا تأثير شبح بيبر، بحيث يبدو الضيوف الذين يدخلون "الرصيف 9 + 3 ⁄4 " وكأنهم يختفون في جدار من الطوب عند رؤيتهم من الخلف في الطابور.

تستخدم لعبة "لعنة قصر ألتون" ، وهي إحدى معالم الجذب في مدينة ملاهي ألتون تاورز في ستافوردشاير ، إنجلترا، العديد من مؤثرات الأشباح من تصميم بيبر. تشمل هذه المؤثرات العرض التمهيدي للعبة، حيث تُعرض شخصيات داخل بيت دمى فارغ قبل أن تختفي مع إضاءة الغرفة بضوء فوق بنفسجي ، ومشهدًا تظهر فيه إميلي ألتون، الخصم الرئيسي في اللعبة، بشكل مادي قبل أن تختفي، على غرار المؤثرات المستخدمة في منتزهات ديزني. استُخدم هذا التأثير أيضًا في الإصدارات السابقة للعبة، " البيت المسكون" و"المبارزة: البيت المسكون يضرب مجددًا "؛ حيث كان من الممكن رؤية إميلي ألتون وقطتها سنوي كأشباح صغيرة مادية داخل بيت دمى في طابور الانتظار، على غرار العرض التمهيدي في الإصدار الحالي من اللعبة.

المتاحف

تستخدم المتاحف بشكل متزايد تقنية "شبح بيبر" لإنشاء معارض تجذب الزوار. في منتصف سبعينيات القرن الماضي، صمم جيمس غاردنر "المكتب المتغير" في متحف العلوم بلندن ، وهو عبارة عن مكتب على طراز السبعينيات يتحول إلى مكتب على طراز سبعينيات القرن التاسع عشر أمام أنظار الجمهور. وقد صممه وبناه ويل ويلسون وسيمون بير من شركة "إنتغريتد سيركلز". ومن بين عروض "شبح بيبر" الأخرى المعقدة، "شبح المراحل الثماني" الذي بُني لمعرض "بريتيش تيليكوم شوكيس" في لندن عام 1978. ويتتبع هذا العرض تاريخ الإلكترونيات من خلال سلسلة من التحولات المتقطعة.

توجد أمثلة حديثة أخرى لتأثيرات بيبر الشبحية في متاحف مختلفة في المملكة المتحدة وأوروبا. ومن أمثلة هذه الأمثلة في المملكة المتحدة شبح آني ماكلويد في موقع نيو لانارك للتراث العالمي، وشبح جون ماكنرو في متحف ويمبلدون للتنس ، الذي أعيد افتتاحه في مبنى جديد عام 2006، وشبح السير أليكس فيرغسون ، الذي افتُتح في متحف مانشستر يونايتد عام 2007. [ 53 ]

في أكتوبر 2008، تم افتتاح مجسم بالحجم الطبيعي لشبح شين وارن من تصميم بيبر في المتحف الرياضي الأسترالي بمدينة ملبورن، أستراليا. [ 54 ] كما استُخدم هذا التأثير في عالم ديكنز في تشاتام ماريتيم، كينت، المملكة المتحدة. ويستخدم كل من زنزانة يورك وزنزانة إدنبرة هذا التأثير في عروض "الأشباح" الخاصة بهما.

ويمكن إيجاد مثال آخر في مركز كوكبنا في كاستريس ، سانت لوسيا ، الذي افتتح في مايو 2011، حيث يظهر تمثال بالحجم الطبيعي للملك تشارلز الثالث والحاكم العام للجزيرة على خشبة المسرح يتحدثان عن تغير المناخ . [ 55 ]

قامت شركة Musion الألمانية بتركيب منصة عرض ثلاثية الأبعاد في متحف كرة القدم الألماني في دورتموند عام 2016.

التلفزيون والأفلام والفيديو

يستخدم فيلم " ما وراء الغد" الذي صدر عام 1940 هذه التقنية لإظهار الأشباح الثلاثة في النصف الثاني من الفيلم.

أجهزة التلقين هي تطبيق حديث لتقنية "شبح بيبر" المستخدمة في صناعة التلفزيون. وهي تعكس خطاباً أو نصاً مكتوباً، وتستخدم عادةً في البث المباشر مثل البرامج الإخبارية .

تعرض إحدى حلقات برنامج "عالم السيد الساحر" عام 1985 شبح بيبر في أحد فقراتها التعليمية. [ 56 ]

في الأول من يونيو 2013، بثت قناة ITV برنامج "ليس داوسون: لقاء لم يحدث قط ". تضمن البرنامج عرضًا مرئيًا لشبح بيبر لليس داوسون ، وهو يقدم محتوى حلقة من برنامج "لقاء مع..." لعام 1993 ، كان من المقرر أن يقدمها داوسون، لكنها لم تُستخدم بسبب وفاته قبل أسبوعين من التسجيل. [ 57 ]

في فيلم "وحدي في المنزل" (Home Alone) الصادر عام 1990 ، استُخدمت هذه التقنية لإظهار هاري ورأسه مشتعل، نتيجةً لاستخدام موقد لحام خلال عملية سطو فاشلة على منزله. لم تتمكن تقنية المؤثرات البصرية الحاسوبية (CGI) من تحقيق النتائج المرجوة. [ 58 ] كما تضمن فيلم جيمس بوند " الماس للأبد" (Diamonds are Forever) خدعة تحويل الفتاة إلى غوريلا في أحد المشاهد. [ 5 ]

استخدمت آلات الألعاب الإلكترونية الميكانيكية المبكرة، مثل "Stunt Pilot" من شركة Midway و "Road Runner" من شركة Bally ، وكلاهما صُنع عام 1971، هذا التأثير للسماح للمركبات المتحركة التي يتحكم بها اللاعب بالظهور وكأنها تتشارك نفس المساحة مع مختلف العوائق داخل مجسم ثلاثي الأبعاد . تستشعر نقاط التلامس الكهربائية، المتصلة بوصلات التحكم، موقع المركبة والعوائق، محاكيةً التصادمات في الدوائر المنطقية للألعاب دون أن تتلامس النماذج فعليًا. استخدمت العديد من ألعاب الأركيد، وأبرزها لعبة الفيديو Space Invaders من شركة Taito عام 1978 ولعبة الفيديو Time Traveler من شركة Sega عام 1991 ، نسخةً معكوسةً من هذا الوهم البصري لجعل رسومات اللعبة تظهر على خلفية مضاءة.

تم استخدام هذا التأثير في عدد قليل من ألعاب البينبول، وفي ألعاب نظام Pinball 2000 في الجزء الخلفي من ساحة اللعب، [ 59 ] وفي لعبة Ghostbusters من إنتاج Stern ، [ 60 ] وبشكل أكثر شمولاً في لعبة Dialed In! من إنتاج Jersey Jack . [ 61 ]

في الحلقة الخامسة من الموسم الثالث من مسلسل "حافلة المدرسة السحرية "، بعنوان "...تخطر لها فكرة رائعة"، تستخدم جانيت، ابنة عم أرنولد الماكرة، تقنية "شبح بيبر" لإقناع بقية طلاب فصل الآنسة فريزل بأن المسرح مسكون. وفي فقرة "يقول المنتج" في نهاية الحلقة، يتم شرح وتوضيح طريقة إنتاج هذا التأثير على نطاق صغير.

الحفلات الموسيقية

تم عرض خدعة بصرية مستوحاة من شبح بيبر تتضمن صورًا مُسقطة في حفلات موسيقية (غالبًا ما يتم تسويقها بشكل خاطئ على أنها "هولوغرافية"). [ 8 ]

في حفل توزيع جوائز غرامي لعام 2006 ، استُخدمت تقنية "شبح بيبر" لعرض صورة مادونا مع أعضاء فرقة غوريلاز الافتراضيين على المسرح في عرضٍ "مباشر". يتكون هذا النوع من الأنظمة من جهاز عرض، عادةً ما يكون من نوع DLP ، أو شاشة LED، بدقة 1280×1024 أو أعلى وسطوع لا يقل عن 5000 لومن، ومشغل فيديو عالي الوضوح، وشاشة عرض ممتدة بين الجمهور ومنطقة التمثيل، ونموذج ثلاثي الأبعاد/رسم يحيط بثلاثة جوانب، بالإضافة إلى الإضاءة والصوت والتحكم في العرض. [ 62 ]

خلال أداء دكتور دري وسنوب دوغ في مهرجان كوتشيلا فالي للموسيقى والفنون عام 2012 ، ظهرت صورة مُسقطة لمغني الراب الراحل توباك شاكور، وقام بأداء أغنيتي " Hail Mary " و" 2 of Amerikaz Most Wanted ". [ 8 ] [ 63 ] [ 64 ] [ 65 ]

في 18 مايو 2014، وخلال حفل توزيع جوائز بيلبورد الموسيقية ، تم عرض صورة وهمية لنجم البوب ​​الراحل مايكل جاكسون ، [ 66 ] [ 67 ] وراقصين آخرين، بالإضافة إلى تصميم المسرح بالكامل، على خشبة المسرح لأداء أغنية "Slave to the Rhythm" من ألبوم Xscape الذي صدر بعد وفاته . [ 68 ] [ 69 ]

في 21 سبتمبر 2017، أعلنت مؤسسة فرانك زابا عن خطط لإقامة جولة فنية تجمع فرقة " ذا ماذرز أوف إنفنشن" وتستعين بأفكار بيبر المستوحاة من فرانك زابا وأجواء ألبوماته الاستوديوية. [ 70 ] [ 71 ] كان من المقرر في البداية أن تستمر الجولة حتى عام 2018، [ 71 ] ولكن تم تأجيلها لاحقًا إلى عام 2019. [ 72 ]

عرض ضوئي لروني جيمس ديو أثناء أدائه في مهرجان واكن أوبن إير في عام 2016. [ 73 ]

تستخدم فعالية "رحلة آبا" الموسيقية في لندن نسخة متقنة من شبح بيبر ممزوجة بتقنية العرض الرقمي وتقنية التقاط الحركة. [ 74 ]

الخطابات السياسية والاحتجاجات

بثت قناة NChant 3D خطابًا مباشرًا مدته 55 دقيقة ألقاه ناريندرا مودي ، رئيس وزراء ولاية غوجارات آنذاك ، في 53 موقعًا في جميع أنحاء الولاية في 10 ديسمبر 2012 خلال انتخابات الجمعية التشريعية. [ 75 ] [ 76 ] [ 77 ] وفي أبريل 2014، عرضت القناة خطاب ناريندرا مودي مرة أخرى في 88 موقعًا في جميع أنحاء الهند. [ 78 ]

في عام 2014، ألقى رئيس الوزراء آنذاك رجب طيب أردوغان خطاباً عبر شبح بيبر في إزمير. [ 7 ]

في عام 2017، ألقى المرشح الرئاسي الفرنسي جان لوك ميلانشون خطابًا باستخدام شبح بيبر في فعالية انتخابية في أوبيرفيلييه . [ 79 ]

في مدريد ، بتاريخ 10 أبريل 2015، استُخدم عرض مرئي عام بعنوان "هولوغرامات من أجل الحرية" (Hologramas por la Libertad)، والذي تضمن حشدًا افتراضيًا من المتظاهرين، للاحتجاج على قانون إسباني جديد يحظر على المواطنين التظاهر في الأماكن العامة. ورغم أن التقارير الإخبارية وصفته على نطاق واسع بأنه "احتجاج هولوغرامي"، [ 80 ] إلا أنه لم يتضمن أي تقنية هولوغرامية حقيقية، بل كان مجرد نسخة مُحدثة تقنيًا من وهم شبح بيبر.

موضة

في عام ٢٠١١، قدمت شركة بربري للأزياء في بكين عرض أزياء "بربري برورسوم خريف/شتاء ٢٠١١ بتقنية الهولوغرام"، والذي تضمن عرض صور ثنائية الأبعاد بالحجم الطبيعي لعارضات الأزياء. يُظهر فيديو الشركة [ ٨١ ] لقطات مركزية وغير مركزية لشاشة العرض الرئيسية ثنائية الأبعاد، حيث تكشف الأخيرة عن سطحية العارضات الافتراضيات. وقد نُشرت مزاعم استخدام تقنية الهولوغرام كحقيقة في وسائل الإعلام المتخصصة. [ ٨٢ ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "علم وهم شبح بيبر" . cosmosmagazine.com . 13 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2023 .
  2. ↑ ميهان، بول (2019). البيت المسكون في الأفلام . شركة ماكفارلاند وشركاه، ص 15. 
  3. 1 2 3 "الأشباح والمسرحيات الهزلية في معهد رينسيلار للفنون التطبيقية" . جامعة وستمنستر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يناير 2025 .
  4. ↑ "الجدول الزمني لتاريخ جامعة وستمنستر" . جامعة وستمنستر . مؤرشف من الأصل في 16 مايو 2006. تم الاطلاع عليه في 28 أغسطس 2009 .
  5. 1 2 3 4 نيكيل، جو (2005). أسرار العروض الجانبية . مطبعة جامعة كنتاكي. الصفحات 288-291 . ISBN  9780813123585.
  6. ↑ بيثون، كيت (2015). "موسوعة المجموعات: أرامل كولودين" . متحف الجمال الوحشي . متحف فيكتوريا وألبرت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 سبتمبر 2022 .
  7. 1 2 أورايلي، كوينتون (29 يناير 2014). "شرح: هل ألقى رئيس الوزراء التركي خطابًا عبر الهولوغرام؟" . TheJournal.ie . Journal Media Ltd. تاريخ الاسترجاع: 9 يوليو 2020 .
  8. 1 2 3 "عرض ثلاثي الأبعاد" . AV Concepts.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 18 مايو 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مايو 2013 .
  9. ↑ شين، إستر (يوليو 2014). "أنظمة العرض الهولوغرافي توفر الحياة الأبدية". اتصالات رابطة آلات الحوسبة . 57 (7): 19-21 . doi : 10.1145/2617664 . S2CID 483782 . 
  10. ↑ "منصة Holus التفاعلية ثلاثية الأبعاد تتجه إلى Kickstarter" . www.gizmag.com . 10 يونيو 2015.
  11. ↑ بيبر، الصفحات 29، 30
  12. 1 2 3 4 5 بوردكين، راسل (2015) "شبح بيبر في الأوبرا" ، دفتر المسرح ، المجلد 69، العدد 3، الصفحات 152-164
  13. ↑ ديركس، ص 25
  14. ↑ بيبر، ص 11
  15. ↑ بيبر، الصفحات 6-12
  16. ↑ هوبكنز، الصفحات 58، 59
  17. 1 2 بيبر، ص 24
  18. ↑ بيبر، ص 29
  19. ↑ هوبكنز، ص 60
  20. ↑ «البروفيسور بيبر»، صحيفة ذا ميركوري. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أغسطس 2012
  21. ↑ هوبكنز، الصفحات 60، 61
  22. ↑ "أرشيف الإنترنت الأسترالي" . webarchive.nla.gov.au. 23 أغسطس 2006. مؤرشف من الأصل في 2 مارس 2004. تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2013 .
  23. 1 2 لاشابيل، صوفي (2015) شعوذة العلم: تاريخ الترفيه العلمي وسحر المسرح في فرنسا الحديثة. نيويورك: بالغراف ماكميلان، ص 11-35
  24. ↑ موقع Histoire des Projections Lumineuses
  25. 1 2 روبرت هودين، ص 93-95
  26. 1 2 3 شتاينماير، إخفاء الفيل ، ص 41-42
  27. ^ روبرت هودين ، جان يوجين (1885) Magie et Physique Amusante . باريس: كالمان ليفي ص. 112
  28. ↑ ديركس، ص 37
  29. ↑ ديركس، ص 46
  30. ↑ ديركس، الصفحات 65-70
  31. ↑ ديركس، ص 55
  32. ↑ شتاينماير، إخفاء الفيل ، ص 26
  33. 1 2 شتاينماير، إخفاء الفيل ، ص 26-28
  34. ↑ سيكورد، جيه إيه (2002) " صانع سريع وساحر للعلم ". مجلة ساينس، المجلد 297 ، العدد 5587، الصفحات 1648-1649
  35. ↑ بيبر، ص 3
  36. ↑ ديركس، ص 6
  37. ↑ ديركس، ص 7
  38. 1 2 ديركس، الصفحات 1-23 و71-102
  39. ↑ ديركس، الصفحات 10-11 و17-20
  40. ↑ «الشبح الحاصل على براءة اختراع» ، صحيفة ميركوري ، 21 يوليو 1863
  41. ↑ بيبر، ص 35
  42. ↑ ديركس، ص 24
  43. 1 2 ديركس، ص 26
  44. ↑ ديركس، الصفحات 22-23
  45. ↑ بيبر، ص 12
  46. ↑ بيبر، الصفحات 30-34
  47. ↑ بيبر، الصفحات 24-25
  48. ↑ شتاينماير، إخفاء الفيل ، ص 40
  49. ↑ هوبكنز، ص 54
  50. ↑ غبور، غريغوري ج. (2016) «ديركس وبيبر: حكاية شبحين»، موقع Skulls in the Stars ، الصفحة الأخيرة
  51. ↑ "Cheoptics360 - ما بداخله؟" . viZoo . مؤرشف من الأصل بتاريخ 18 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يونيو 2020 .
  52. ↑ "www.fractal.ae/hologram/cheoptics-360/" . أنظمة الفراكتال . مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 نوفمبر 2013 .
  53. ↑ "تعرّف على السير أليكس - الهولوغرام" . نادي مانشستر يونايتد لكرة القدم ، 19 ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أغسطس 2015 .
  54. ↑ "شين وارن - الكريكيت وجدني" . المتحف الرياضي الأسترالي . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2015 .
  55. ↑ «افتتاح وجهة سياحية رائدة في مجال الحفاظ على البيئة» . St Lucia Now.org. 20 يونيو 2011. مؤرشف من الأصل في 7 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2015 .
  56. ↑ "شبح بيبر" . IMDb .
  57. ↑ لوغان، برايان (31 مايو 2013). "هل يستطيع مجسم ليز داوسون أن يخبرهم كما كان يفعل؟" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 سبتمبر 2013 .
  58. ↑ سيجل، آلان (16 نوفمبر 2015). "فيلم Home Alone عُرض في دور السينما قبل 25 عامًا. إليكم كيف صوّروا نهايته المجنونة" . Slate .
  59. ↑ "Pinball 2000" . www.pinball.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 أغسطس 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يونيو 2025 .
  60. ↑ بورجيس، سيث (20 أبريل 2016). "ما تحتاج لمعرفته حول آلة لعبة الكرة والدبابيس الجديدة 'صائدو الأشباح'" . فوربس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يونيو 2025 .
  61. ↑ صامويل-آي جي إن (10 أبريل 2017). "5 ابتكارات تقنية مذهلة في لعبة البينبول 'Dialed In!'" . آي جي إن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يونيو 2025 .
  62. ↑ جونسون، ديفيد. "شبح بيباز" . مؤرشف من الأصل في 19 أبريل 2012. تم الاسترجاع في 18 أبريل 2012 .
  63. ↑ جاوريجاي، أندريس (16 أبريل 2012). "هولوغرام توباك: مفاهيم سمعية بصرية تُحيي مغني الراب الراحل في مهرجان كوتشيلا" . صحيفة هافينغتون بوست . تاريخ الاسترجاع: 4 سبتمبر 2012 .
  64. ↑ أندرسون، كايل. "توباك يعيش (كصورة ثلاثية الأبعاد) في مهرجان كوتشيلا!" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 سبتمبر 2012 .
  65. ↑ رويل، ديفيد (10 يوليو 2021). "الصعود المذهل والغريب للهولوغرامات الموسيقية" . مجلة واشنطن بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2021 .
  66. ↑ ماركو ديلا كافا (22 مايو 2014). "تعرّف على من يستحضرون شبح مايكل جاكسون" . يو إس إيه توداي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أغسطس 2021 ."إنها ليست صورة ثلاثية الأبعاد"، يقول جون تكستور، الرئيس التنفيذي لشركة Pulse، وهو جالس في الغرفة التي تم فيها تصميم تأثير جاكسون مع باترسون ومشرف المؤثرات البصرية ستيفن روزنباوم، الذي عمل على فيلم Avatar.
  67. ↑ شاندرو، كيم لاشانس (2 يوليو 2014). "الخداع البصري: لماذا لا نرى المزيد من الزومبي الرقميين مثل مايكل جاكسون؟" . أخبار إن بي سي . تم الاطلاع عليه في 11 أغسطس 2021. شركة Pulse Evolution Corporation، وهي شركة ناشئة في مجال الرسوم المتحركة الرقمية وإنتاج الشخصيات البشرية مقرها في بورت سانت لوسي، فلوريدا، تم إطلاقها في أكتوبر الماضي .
  68. ↑ جياردينا، كارولين (21 مايو 2014). "لماذا لا يمكن وصف مايكل جاكسون في حفل جوائز بيلبورد الموسيقية بأنه 'هولوغرام'؟"" . هوليوود ريبورتر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2014 .
  69. ↑ فينسنت، بيتر (21 مايو 2014). "مايكل جاكسون ليس صورة ثلاثية الأبعاد في حفل جوائز بيلبورد الموسيقية 2014" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2014 .
  70. ↑ "فرانك زابا - العودة إلى الطريق: جولة الهولوغرام" . 21 سبتمبر 2017.
  71. 1 2 "فرانك زابا بتقنية الهولوغرام سيعزف مع فرقة فورمر ماذرز في جولة 'بيزار وورلد'" . رولينج ستون . 5 فبراير 2018.
  72. ↑ "تم الكشف عن فيديو ترويجي لجولة "عالم فرانك زابا الغريب" لعام 2019" . 6 نوفمبر 2018.
  73. ↑ غرو، كوري (7 أغسطس 2016). "ظهور روني جيمس ديو بتقنية الهولوغرام لأول مرة في مهرجان موسيقى الميتال الألماني" . رولينغ ستون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أغسطس 2020 .{{cite magazine}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  74. ↑ براون، لين (11 أكتوبر 2022). "لقد كنا نفكر في الصور المجسمة بشكل خاطئ تمامًا" . مجلة فالتشر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 سبتمبر 2025 .
  75. ↑ "عرض مودي ثلاثي الأبعاد يدخل موسوعة غينيس للأرقام القياسية" . صحيفة إنديان إكسبريس . 15 مارس 2013. تاريخ الاطلاع: 15 أغسطس 2013 .
  76. ↑ "تفاعل السيد مودي ثلاثي الأبعاد يدخل موسوعة غينيس للأرقام القياسية" . NarendraModi.in . 14 مارس 2013. تاريخ الاطلاع: 15 أغسطس 2013 .
  77. ↑ «خطابات مودي ثلاثية الأبعاد خلال انتخابات 2012 تدخل موسوعة غينيس للأرقام القياسية » . صحيفة هندوستان تايمز . 14 مارس 2013. مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 15 أغسطس 2013 .
  78. ↑ "انتخابات الهند: ناريندرا مودي يتصدر بحملة هولوغرامية ضخمة" tvmix.com. ١٢ أبريل ٢٠١٤. مؤرشف من الأصل في ٤ يونيو ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٨ أبريل ٢٠١٤ .
  79. ^ "L'hologramme de Mélenchon : et surgit un fantôme" . ثقافة فرنسا . 6 فبراير 2017 . تم الاسترجاع في 22 مارس 2021 . 
  80. ↑ "أول احتجاج بتقنية الهولوغرام في التاريخ ضد قانون التكميم الإسباني" . revolution-news.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أبريل 2015 .
  81. ↑ "عرض بربري بكين - العرض الكامل" . Youtube.com. مؤرشف من الأصل في 4 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2012 .
  82. ↑ "بربري تصل إلى الصين" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يونيو 2011 .

للمزيد من القراءة