المتر (الموسيقى)

في الموسيقى، يشير مصطلح "الإيقاع" (بالتهجئة البريطانية) أو "المقياس" ( بالتهجئة الأمريكية) إلى الأنماط والإيقاعات المتكررة بانتظام، مثل النغمات القوية والضربات . وعلى عكس الإيقاع ، لا تُعزف بدايات الإيقاع بالضرورة، ولكنها مع ذلك تُفهم ضمنيًا من قِبل المؤدي (أو المؤدين) ويتوقعها المستمع.

توجد أنظمة متنوعة في جميع أنحاء العالم لتنظيم وعزف الموسيقى الإيقاعية، مثل نظام التالا الهندي والأنظمة المماثلة في الموسيقى العربية والأفريقية .

استمدّت الموسيقى الغربية مفهوم الوزن من الشعر، ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} حيث يشير إلى عدد الأسطر في البيت الشعري ، وعدد المقاطع في كل سطر، وترتيب تلك المقاطع من حيث كونها طويلة أو قصيرة، ومشددة أو غير مشددة. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} وقد استند أول نظام متماسك للتدوين الإيقاعي في الموسيقى الغربية الحديثة إلى الأنماط الإيقاعية المستمدة من الأنواع الأساسية للوحدة الوزنية في الوزن الكمي للشعر اليوناني واللاتيني الكلاسيكي القديم . ^[³^]

لاحقًا ، تألفت الموسيقى المصاحبة لرقصات مثل البافان والجاليارد من عبارات موسيقية ترافق تسلسلًا ثابتًا من الخطوات الأساسية بإيقاع وميزان زمني محددين . أما كلمة "measure" الإنجليزية، التي كانت تعني في الأصل مقدارًا زمنيًا دقيقًا أو عادلًا، فقد أصبحت تشير إما إلى إيقاع شعري، أو إلى مقطع موسيقي، أو إلى بيت شعري كامل أو رقصة ^[⁴^] تتضمن تسلسلات من النوتات أو الكلمات أو الحركات التي قد تستمر أربعة أو ثمانية أو ستة عشر مقطعًا موسيقيًا.

يرتبط المتر بالنبض والإيقاع ( التجميع ) والضربات، ويختلف عنها:

الوزن هو قياس عدد النبضات بين النبرات المتكررة بشكل منتظم تقريبًا. لذلك، لكي يوجد وزن، يجب أن تكون بعض النبضات في سلسلة ما مُنَبَّهة - أي مُعَلَّمة للوعي - بالنسبة إلى غيرها. عندما تُحسب النبضات ضمن سياق وزني، يُشار إليها باسم النبضات . ^{[ 5 ]}

البنية المترية

مصطلح " الميزان" ليس له تعريف دقيق. ^{[ 1 ]} فضّل ستيوارت ماكفيرسون الحديث عن "الزمن" و"الشكل الإيقاعي"، ^{[ 6 ]} بينما فضّلت إيموجين هولست "الإيقاع المقاس". ^{[ 7 ]} مع ذلك، ألّف جاستن لندن كتابًا عن الميزان الموسيقي، الذي "يتضمن إدراكنا الأولي، بالإضافة إلى توقعنا اللاحق، لسلسلة من النبضات التي نستخلصها من سطح إيقاع الموسيقى أثناء تطورها مع الزمن". ^{[ 8 ]} يُعدّ هذا "الإدراك" و"الاستخلاص" للميزان الإيقاعي أساس المشاركة الموسيقية الفطرية للإنسان، كما هو الحال عندما نقسم سلسلة من دقات الساعة المتطابقة إلى "تك-توك-تك-توك". ^{[ 1 ]} تنشأ "إيقاعات التكرار" من تفاعل مستويين من الحركة، حيث يوفر المستوى الأسرع النبضة، بينما ينظم المستوى الأبطأ النبضات في مجموعات متكررة. ^{[ 9 ]} في كتابه "إيقاعات الموسيقى النغمية "، يشير جويل ليستر إلى أنه "بمجرد إرساء تسلسل هرمي إيقاعي، فإننا كمستمعين سنحافظ على هذا التنظيم طالما وُجدت أدلة ضئيلة". ^{[ 10 ]}

يمكن تعريف الوزن الموسيقي بأنه نمط منتظم ومتكرر من النبضات القوية والضعيفة. ويُحدد هذا النمط المتكرر من المدد في بداية المقطوعة الموسيقية بواسطة علامة الوزن (الميزان الموسيقي). ... على الرغم من أن الوزن يُشار إليه عمومًا بالميزان الموسيقي، فمن المهم إدراك أن الوزن ليس مجرد مسألة تدوين موسيقي. ^{[ 11 ]} يتطلب تعريف الوزن الموسيقي إمكانية تحديد نمط متكرر من النبضات المُشددة - "مجموعة نبضات" - والتي تُقابل التفعيلة في الشعر. غالبًا ما يمكن تحديد مجموعة النبضات بأخذ النبضة المُشددة كأول نبضة في المجموعة وعدّ النبضات حتى النبضة المُشددة التالية. ^[¹²^]^[¹^]

يمكن تقسيم الأمتار في كثير من الأحيان إلى نمط من الثنائيات والثلاثيات. ^{[ 12 ]}^{[ 1 ]}

على سبيل المثال، _{يتكون المتر 3/4 من ثلاث وحدات من مجموعة نبضات 2/8، ويتكون المتر 6/8 من وحدتين من مجموعة نبضات 3/8}^. وبالمثل _،^قد تتألف ^{المقاييس} المترية ^من_"^{مجموعات مترية" - على سبيل المثال، قد تتكون جملة موسيقية أو لحن}_من مقياسين × ^3/4 . ^[₁₃^]

يشمل مستوى التنظيم الموسيقي الذي ينطوي عليه الوزن الموسيقي أبسط مستويات الشكل الموسيقي . ^{[ 6 ]} الإيقاع الوزني، والإيقاع المُقاس، والإيقاع الحر هي فئات عامة من الإيقاع، ويمكن تمييزها في جميع جوانب الزمن: ^{[ 14 ]}

الإيقاع المتري ، وهو إلى حد بعيد الفئة الأكثر شيوعًا في الموسيقى الغربية، هو حيث تكون كل قيمة زمنية مضاعفًا أو جزءًا من وحدة ثابتة (نبضة، انظر الفقرة أدناه)، وتتكرر النبرات العادية بانتظام، مما يوفر تجميعًا منهجيًا ( المقاييس ، الإيقاع التقسيمي ).
الإيقاع المقاس هو عندما تكون كل قيمة زمنية عبارة عن مضاعف أو جزء من وحدة زمنية محددة ولكن لا توجد نبرات متكررة بانتظام ( إيقاع إضافي ).
الإيقاع الحر هو الإيقاع الذي لا تعتمد فيه القيم الزمنية على أي وحدة ثابتة؛ وبما أن القيم الزمنية تفتقر إلى وحدة ثابتة، فإن النبرات المتكررة بانتظام لم تعد ممكنة.

تتميز بعض أنواع الموسيقى، بما فيها الترانيم ، بإيقاع أكثر حرية، كإيقاع النثر مقارنةً بإيقاع الشعر . ^{[ 1 ]} وقد تُعتبر بعض أنواع الموسيقى، مثل بعض الأعمال الموسيقية ذات النوتات التصويرية منذ خمسينيات القرن العشرين، والموسيقى غير الأوروبية مثل ذخيرة هونكيوكو لآلة الشاكوهاتشي ، غير موزونة. ^{[ 15 ]} مصطلح "سينزا ميسورا " الموسيقي إيطالي الأصل ويعني "بدون إيقاع"، أي العزف بدون نبض، باستخدام الوقت (مثل الثواني المنقضية على ساعة عادية) عند الضرورة لتحديد المدة اللازمة لعزف المقياس الموسيقي. ^{[ 16 ]}

يشمل البناء المتري الوزن والإيقاع وجميع الجوانب الإيقاعية التي تُنتج انتظامًا أو بنية زمنية، والتي تُعرض عليها تفاصيل المقدمة أو الأنماط الزمنية لأي مقطوعة موسيقية. ^{[ 17 ]} يمكن تمييز المستويات المترية: مستوى النبض هو المستوى المتري الذي تُسمع فيه النبضات كوحدة زمنية أساسية للمقطوعة. المستويات الأسرع هي مستويات تقسيم، والمستويات الأبطأ هي مستويات متعددة. ^[¹⁷^] الوحدة الإيقاعية هي نمط زمني يشغل فترة زمنية تعادل نبضة أو نبضات على مستوى متري أساسي.

أنواع العدادات الشائعة

يتم تصنيف المقاييس حسب عدد النبضات في كل مقياس

متر مزدوج وأربعة أمتار

في الوزن الثنائي ، يتم تقسيم كل مقياس إلى ضربتين ، أو مضاعفاتها ( الوزن الرباعي ).

على سبيل المثال، في الميزان الموسيقي ^2/4_، يحتوي كل ميزان على نبضتين (2) _من النوتة الربعية (4). وفي الميزان الموسيقي ^6/8 ، يحتوي كل ميزان على نبضتين من النوتة الربعية المنقطة .

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaa } } >>$

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaa } } >>$

المقاييس الرباعية المقابلة هي ⁴₄ ، والتي تحتوي على أربع دقات من النوتة الربعية لكل مقياس، و ¹²₈ ، والتي تحتوي على أربع دقات من النوتة الربعية المنقطة لكل مقياس.

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaa } } >>$

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 12/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaaaaa } } >>$

المتر الثلاثي

المقياس الثلاثي هو مقياس موسيقي يُقسّم فيه كل ميزان إلى ثلاث نبضات، أو مضاعفاتها. على سبيل المثال، في المقياس ^3/4_، يحتوي كل ميزان على ثلاث نبضات من فئة ربع النوتة (4)، وفي المقياس ^9/8 ، يحتوي كل ميزان على ثلاث نبضات من فئة ربع النوتة المنقطة _.

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] } } >>$

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 9/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaa } } >>$

أكثر من أربع دقات

تُسمى الأوزان التي تحتوي على أكثر من أربع نبضات بالأوزان الخماسية (5)، والأوزان السداسية (6)، والأوزان السباعية (7)، وما إلى ذلك.

في نظرية الموسيقى الكلاسيكية، يُفترض أن التقسيمات الثنائية أو الثلاثية فقط هي الصحيحة إدراكياً، لذا يُفترض أن المقياس غير القابل للقسمة على 2 أو 3، مثل المقياس الخماسي ( ^5/4₎ ، يُعادل إما مقياسًا من ^3/4 متبوعًا بمقياس من ^2/4 ، أو العكس: _2/4 ثم ^{3/4 .}_أما المقاييس الأعلى القابلة للقسمة على ²_أو₃ فتُعتبر مُكافئة لتجميعات من مقاييس ثنائية أو ثلاثية؛ وبالتالي، _{نادرًا ما يُستخدم المقياس 6/4}_لأنه^يُعتبر مُكافئًا لمقياسين من ^3/4 . انظر: المقياس الفائق والإيقاع الجمعي والإيقاع التقسيمي .

تُستخدم المقاييس الأعلى بشكل أكثر شيوعًا في تحليل الإيقاعات المتداخلة ، إن لم يكن في أدائها، لأن أصغر رقم يُمكن استخدامه لحساب الإيقاع المتعدد هو القاسم المشترك الأصغر (م.م.أ) للقسمين المتريين أو أكثر. على سبيل المثال، تُسجل الكثير من الموسيقى الأفريقية بالتدوين الموسيقي الغربي على أنها ¹²₈ ، وهو القاسم المشترك الأصغر للقسمين المتريين 4 و3.

المقاييس المصنفة حسب التقسيمات الفرعية للنبضة

يتم التمييز بين الوزن البسيط والوزن المركب من خلال طريقة تقسيم النبضات.

الوزن البسيط

المقياس البسيط (أو الإيقاع البسيط) هو مقياس تنقسم فيه كل نبضة من الميزان الموسيقي بشكل طبيعي إلى جزأين متساويين (بدلاً من ثلاثة). ويكون الرقم العلوي في علامة الإيقاع هو 2، 3، 4، 5، وهكذا.

على سبيل المثال، في الميزان الموسيقي ^3/4_، يحتوي كل ميزان على ثلاث نبضات ربعية، وتنقسم كل نبضة منها إلى نبضتين ثُمنيتين ، مما يجعله ميزانًا بسيطًا. وبشكل أدق، هو ميزان ثلاثي بسيط لوجود ثلاث نبضات في كل ميزان؛ كما أن الميزان الثنائي البسيط (نبضتان) أو الرباعي البسيط (أربع نبضات) شائعان أيضًا.

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaa } } >>$

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] } } >>$

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaa } } >>$

المتر المركب

المقياس المركب (أو الزمن المركب) هو مقياس تنقسم فيه كل نبضة من الميزان بشكل طبيعي إلى ثلاثة أجزاء متساوية. أي أن كل نبضة تحتوي على ثلاث نبضات. ^{[ 18 ]} ويكون الرقم العلوي في علامة الزمن 6، 9، 12، 15، 18، 24، وهكذا.

تُكتب المقامات المركبة بعلامة زمنية تُظهر عدد أقسام النبضات في كل ميزان بدلاً من عدد النبضات نفسها. على سبيل المثال، يُكتب المقام المركب الثنائي (نبضتان، كل منهما مقسمة إلى ثلاثة) بعلامة زمنية بسطها ستة، مثلاً ⁶_8. قارن هذا بالعلامة الزمنية ³₄ ، التي تُخصص أيضاً ست نغمات ثُمنية لكل ميزان، ولكنها تُشير اصطلاحاً إلى إيقاع ثلاثي بسيط: ثلاث نبضات من النوتات الربعية.

تشمل أمثلة المتر المركب ⁶₈ (متر مزدوج مركب)، و ⁹₈ (متر ثلاثي مركب)، و ¹²₈ (متر رباعي مركب).

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaa } } >>$

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 9/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaa } } >>$

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 12/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaaaaa } } >>$

على الرغم من أنه لا ينبغي الخلط بين ³₄ و ⁶₈ ، إلا أنهما يستخدمان مقاييس موسيقية متساوية الطول، لذا يسهل "الانتقال" بينهما بمجرد تغيير موضع النبرات. وقد استغل ليونارد برنشتاين هذا التغيير التفسيري، على سبيل المثال ، في أغنية " أمريكا ".

يمكن نظرياً تحويل الإيقاع المركب المقسم إلى ثلاثة أجزاء إلى إيقاع بسيط مكافئ موسيقياً باستخدام الثلاثيات . وبالمثل، يمكن تمثيل الإيقاع البسيط في الإيقاع المركب من خلال الثنائيات. عند قيادة الفرقة في إيقاع _6/8^، يقدم قائد الفرقة عادةً نبضتين لكل ميزان موسيقي؛ ومع ذلك، يمكن عزف النبضات الست جميعها عندما يكون الإيقاع بطيئاً جداً.

يرتبط الإيقاع المركب بالرقة والخصائص الراقصة. غالباً ما تستخدم الرقصات الشعبية الإيقاع المركب. كما أن العديد من رقصات الباروك تعتمد على الإيقاع المركب: بعض رقصات الجيغ ، والكورانتي ، وأحياناً الباسبييه والسيسيليانا .

الوزن في الأغنية

تُظهر أغنية الأطفال الألمانية " Drei Chinesen mit dem Kontrabass " تكرارًا رباعيًا شائعًا للعبارات الإيقاعية في بيت كامل ولحن.

يستمد مفهوم الوزن في الموسيقى إلى حد كبير من الوزن الشعري للأغنية ، ولا يقتصر على الإيقاع الأساسي للقدم أو مجموعة النبضات أو الشكل المستخدم فحسب، بل يشمل أيضًا الترتيب الإيقاعي أو الشكلي لهذه الأشكال في عبارات موسيقية (أسطر، أبيات مزدوجة) وترتيب هذه العبارات في ألحان أو مقاطع أو أقسام (مقاطع شعرية، أبيات) لإعطاء ما يسميه هولست (1963) "النمط الزمني لأي أغنية". ^{[ 19 ]}

قد تعتمد الأغاني التقليدية والشعبية بشكل كبير على نطاق محدود من الأوزان الشعرية، مما يؤدي إلى إمكانية تبادل الألحان. لم تكن كتب الترانيم القديمة تتضمن عادةً تدوينًا موسيقيًا، بل نصوصًا يمكن غناؤها على أي لحن يعرفه المغنون ويتوافق مع وزنهم الشعري. على سبيل المثال، قدمت فرقة "ذا بلايند بويز أوف ألاباما " ترنيمة " أمايزينغ غريس " على لحن أغنية " ذا أنيمالز " الشعبية " ذا هاوس أوف ذا رايزينغ صن ". هذا ممكن لأن النصوص تشترك في شكل بيت شعري أساسي شائع مكون من أربعة أسطر ( رباعية ) يُسمى وزن القصيدة الغنائية ، أو في كتب الترانيم، الوزن المشترك ، حيث تحتوي الأسطر الأربعة على 8-6-8-6 مقاطع لفظية (ترانيم قديمة وحديثة منقحة)، وعادةً ما يكون نظام القافية مماثلاً: ABAB. توجد عادةً وقفة في اللحن في نهاية الأسطر الأقصر بحيث يكون الوزن الموسيقي الأساسي 8-8-8-8 نبضات، وتقسم النهايات الموسيقية هذا الوزن موسيقيًا إلى عبارتين متناظرتين "عاديتين" من أربعة أشرطة لكل منهما. ^[²⁰^]

في بعض أنواع الموسيقى الإقليمية، كالموسيقى البلقانية (مثل الموسيقى البلغارية ، والإيقاع المقدوني 3+2+2+3+2 )، تُستخدم مجموعة كبيرة من الإيقاعات غير المنتظمة أو المركبة. ومن المصطلحات الأخرى المستخدمة لوصف ذلك "الإيقاع الجمعي" ^{[ 21 ]} و"الإيقاع غير التام". ^{[ 22 ]}

الإيقاع في موسيقى الرقص

الأشكال النموذجية لإيقاع الفالس. ^{[ 23 ]}

يُعدّ الإيقاع عنصرًا أساسيًا في العديد من أنماط موسيقى الرقص، مثل الفالس والتانغو ، التي تتميز بأنماط إيقاعية واضحة المعالم مبنية على إيقاع وميزان موسيقيين مميزين. فعلى سبيل المثال، تُعرّف الجمعية الإمبراطورية لمعلمي الرقص التانغو بأنه رقصة تُؤدى بإيقاع ^{2/4 بمعدل}₆₆ نبضة في الدقيقة تقريبًا. وتُسمى الخطوة البطيئة الأساسية للأمام أو للخلف، والتي تستغرق نبضة واحدة، "بطيئة"، بحيث تُعادل خطوة "يمين-يسار" كاملة ميزانًا موسيقيًا واحدًا ^من^2/4 . ^[₂₄^]

لكن الحركات المتدرجة، مثل الدوران والكورتي والووك إن، تتطلب أيضًا خطوات "سريعة" مدتها نصف المدة، حيث تتطلب كل حركة كاملة من 3 إلى 6 نبضات "بطيئة". ويمكن بعد ذلك "دمج" هذه الحركات لإنشاء سلسلة من الحركات التي قد تتزامن مع قسم موسيقي كامل أو مقطوعة موسيقية. ويمكن اعتبار هذا مكافئًا لعلم العروض (انظر أيضًا: العروض (الموسيقى) ).

الميزان في الموسيقى الكلاسيكية

في موسيقى فترة الممارسة الشائعة (حوالي 1600-1900)، توجد أربع عائلات مختلفة من التوقيعات الزمنية شائعة الاستخدام:

الإيقاع الثنائي البسيط : يتكون من نبضتين أو أربع نبضات في المقياس، كل نبضة مقسومة على اثنين، ويكون الرقم العلوي هو "2" أو "4" ( ²₄ ، ²₈ ، ²₂ ... ⁴₄ ، ⁴₈ ، ⁴₂ ...). وعندما يتكون المقياس من أربع نبضات، يُشار إليه أيضًا باسم الإيقاع الرباعي.
الثلاثية البسيطة : ثلاث نبضات في المقياس، كل منها مقسمة على اثنين، والرقم العلوي هو "3" ( ³₄ ، ³₈ ، ³₂ ...).
النوتة المركبة الثنائية: نبضتان في كل ميزان، كل منهما مقسمة على ثلاثة، والرقم العلوي هو "6" ( ⁶₈ ، ⁶₁₆ ، ⁶₄ ...) وبالمثل النوتة المركبة الرباعية: أربع نبضات في كل ميزان، كل منها مقسمة على ثلاثة، والرقم العلوي هو "12" ( ¹²₈ ، ¹²₁₆ ، ¹²₄ ...)
الثلاثي المركب: ثلاث دقات في المقياس، كل منها مقسمة على ثلاثة، والرقم العلوي هو "9" ( ⁹₈ ، ⁹₁₆ ، ⁹₄ )

إذا قُسِّمَت النغمة إلى قسمين، يكون الميزان بسيطًا ، وإذا قُسِّمَت إلى ثلاثة أقسام، يكون مُركَّبًا . إذا قُسِّمَ كل ميزان إلى قسمين، يكون ثنائيًا، وإذا قُسِّمَ إلى ثلاثة أقسام، يكون ثلاثيًا . يُطلق البعض على الميزان الرباعي اسم الميزان الرباعي، بينما يعتبره آخرون ميزانين ثنائيين. أي تقسيم آخر يُعتبر جمعيًا، حيث يمكن تقسيم ميزان من خمس نغمات إلى ثنائي + ثلاثي (12123) أو ثلاثي + ثنائي (12312) حسب النبرة. مع ذلك، في بعض أنواع الموسيقى، وخاصةً في الإيقاعات السريعة، قد يُعامل كوحدة واحدة من خمس نغمات.

تغيير العداد

في موسيقى الحفلات الموسيقية في القرن العشرين ، أصبح تغيير الإيقاع أكثر شيوعاً - نهاية أوبرا " طقوس الربيع" لإيغور سترافينسكي (الموضحة أدناه) مثال على ذلك. تُسمى هذه الممارسة أحياناً بالإيقاعات المختلطة .

${ \new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef treble \tempo 8 = 126 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 \time 3/16 r16 <dca fis d>-! r16\fermata | \time 2/16 r <dca fis d>-! \time 3/16 r <dca fis d>8-! | r16 <dca fis d>8-! | \time 2/8 <dca fis>16-! <ec bes g>->-![ <cis b aes f>-! <ca fis ees>-!] } \new Staff \relative c { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef bass \time 3/16 d,16-! <bes'' ees,>^\f-! ص\فرماتا | \الوقت 2/16 <d,, d,>-! <bes'' ees,>-! | \الوقت 3/16 د16-! <ees رابطة الدول المستقلة>8-! | r16<ees cis>8-! | \الوقت 2/8 d16^\sf-! <ees cis>-!->[ <d c>-! <d c>-!] } >> }$

التعديل المتري هو تعديل من وحدة مترية أو متر إلى أخرى.

أصبح استخدام الإيقاعات غير المتناظرة - والتي تُسمى أحيانًا إيقاع أكساك (وهي كلمة تركية تعني "العرج") - أكثر شيوعًا في القرن العشرين: تشمل هذه الإيقاعات الإيقاع الخماسي، بالإضافة إلى إيقاعات إضافية أكثر تعقيدًا على غرار إيقاع 2+2+3 ، حيث يحتوي كل مقياس على وحدتين من نبضتين ووحدة من ثلاث نبضات مع تشديد في بداية كل وحدة. تُستخدم إيقاعات مماثلة غالبًا في الرقصات الشعبية البلغارية والموسيقى الكلاسيكية الهندية .

هايبرمتر

افتتاحية الحركة الثالثة من سوناتا فالدشتاين لبيتهوفن . الخطوط اللحنية في المقياسين 1-4 و5-8 متطابقة تقريبًا، وكلاهما يشكلان فترات إيقاعية فائقة. النغمتان الفائقتان هما دو المنخفضة، في المقياسين الأول والخامس من المثال.

الهايبرمتر هو مقياس موسيقي واسع النطاق (على عكس المقاييس الأصغر). تتكون الهايبرمترات من إيقاعات فائقة . ^{[ 25 ]} "الهايبرمتر هو مقياس موسيقي، بكل خصائصه المتأصلة، على المستوى الذي تعمل فيه المقاطع الموسيقية كإيقاعات". ^{[ 26 ]} على سبيل المثال، تُعد الهايبرمترات المكونة من أربعة مقاطع نموذجًا أوليًا لموسيقى الريف ، والتي تُبنى عليها أغاني الريف. ^{[ 26 ]} في بعض الأنماط الموسيقية، يشيع استخدام الهايبرمترات المكونة من مقطعين أو أربعة مقاطع.

صاغ إدوارد تي. كون (1968) مصطلح "الإيقاع المفرط"، إلى جانب مصطلح "المقاييس المفرطة" ، معتبراً إياه ينطبق على نطاق صغير نسبياً، ومتصوراً نوعاً أوسع من "الإيقاع" الإيمائي الذي يضفي إحساساً بـ"نبضة صاعدة ممتدة تليها نبضة هابطة" ^{[ 27 ].} ويؤكد لندن (2012) أنه من حيث المستويات المتعددة والمتزامنة من "التزامن" الإيقاعي (أحداث زمنية متباعدة بانتظام "نستوعبها ونتوقعها"، ص 9)، لا يوجد فرق جوهري بين الوزن والإيقاع المفرط؛ بل هما الظاهرة نفسها التي تحدث على مستويات مختلفة. ^{[ 28 ]}

وصف لي (1985) وميدلتون الإيقاع الموسيقي من منظور البنية العميقة ، مستخدمين مفاهيم توليدية لتوضيح كيف تُولّد الإيقاعات المختلفة (4/4، 3/4، إلخ) العديد من الإيقاعات السطحية المختلفة. ^على سبيل ^المثال_، يمكن توليد العبارة الأولى من أغنية " A Hard Day's Night ^" لفرقة البيتلز ، باستثناء التزامن على _كلمة "night"، من إيقاعها ^4/4 : ^[₂₉^]

⁴₄					⁴₄		⁴₄
²₄	²₄				²₄	²₄	²₄	²₄
	¹₄		¹₄
	¹₈	¹₈	¹₈	¹₈

		إنه	كان	أ	صعب	أيام	ليلة...

ثم يمكن إضافة التزامن، مما يؤدي إلى تحريك كلمة "night" بمقدار ثمن نغمة، ويتم إنشاء العبارة الأولى.

بوليمتر

_{في الإيقاع المتعدد، تختلف أحجام المقاييس، لكن الإيقاع يبقى ثابتًا .} ولأن الإيقاع واحد، تتفق المقاييس المختلفة في النهاية. (أربعة مقاييس من _{7/4 = سبعة مقاييس من 4/4}⁾ . ^مثال على ذلك الحركة الثانية، بعنوان "Scherzo polimetrico"، من الرباعية الوترية الثانية لإدموند روبرا (1951)، حيث يربط نسيج ثلاثي ثابت بين المقاييس المتداخلة من ^9/8_و 12 ^/₈ و ^21/₈ ، ونادرًا ما تتطابق خطوط المقاييس في جميع الآلات الأربع. ^{[ 30 ]}

في التعدد الإيقاعي ، يتغير عدد النبضات ضمن طول ميزان موسيقي ثابت. على سبيل المثال، في تعدد إيقاعي 4:3، يعزف أحد العازفين ⁴₄ بينما يعزف الآخر ³₄ ، ولكن يتم تمديد نبضات ³₄ بحيث تُعزف ثلاث نبضات من ³₄ في نفس الوقت الذي تُعزف فيه أربع نبضات من ⁴_4.^{[ 31 ]} وبشكل عام، تُدمج الإيقاعات أحيانًا بطريقة لا تحافظ على الإيقاع ولا على طول الميزان الموسيقي - حيث يختلف النبض ويختلف طول الميزان أيضًا. انظر: التعدد الإيقاعي .

تُظهر الأبحاث المتعلقة بإدراك التعدد الإيقاعي أن المستمعين غالبًا ما يستخلصون نمطًا مُركبًا يتناسب مع إطار إيقاعي، أو يركزون على تيار إيقاعي واحد بينما يعتبرون التيارات الأخرى "ضوضاء". يتوافق هذا مع مبدأ علم النفس الجشطالتي القائل بأن " ثنائية الشكل والخلفية أساسية في جميع عمليات الإدراك". ^{[ 32 ]}^[³³^] في الموسيقى، يلتقي الإيقاعان بعد عدد محدد من النبضات. على سبيل المثال، يلتقي _{إيقاع 3/4}^مع إيقاع _4/4^{بعد 12 نبضة.}

_{في أغنية} "Toads of the Short Forest" (من ألبوم Weasels Ripped My Flesh )، يشرح الملحن فرانك زابا قائلاً: "في هذه اللحظة بالذات على المسرح، يعزف عازف الطبول أ على إيقاع ^7/8 ، ويعزف عازف الطبول ب على إيقاع ^3/4_، ويعزف عازف الباس على إيقاع _3/4^، ويعزف الأورغ على _{إيقاع 5/8}^، ويعزف الدف على إيقاع 3/4، ^بينما_ينفخ عازف الساكسفون أنفه". ^{[ 34 ]} أما أغنية "Touch And Go"، وهي أغنية منفردة ناجحة لفرقة The Cars ، فتتميز بمقاطع متعددة الإيقاعات، حيث يعزف الطبول والباس على إيقاع _5/4^، بينما تعزف الغيتار والسينثسيزر والغناء على إيقاع ^4/4 (وتُعزف اللازمة بالكامل على إيقاع ^4/4₎ . ^[₃₅^] تستخدم فرقة Magma على نطاق واسع _{إيقاع 7/8}^على إيقاع ^2/4₍ مثل ^أغنية Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh ) وبعض التوليفات الأخرى. تحتوي ألبومات فرقة كينغ كريمسون في الثمانينيات على العديد من الأغاني التي تستخدم إيقاعات متعددة بتراكيب مختلفة.

تُعدّ الإيقاعات المتعددة سمة مميزة لموسيقى فرقة ميشوجا ، التي غالباً ما تتميز مؤلفاتها بأشكال إيقاعية غير تقليدية تتكرر على أساس ⁴_4.^{[ 36 ]}

أمثلة

الأوزان المتعددة والإيقاعات المتعددة
مقياس متعدد يحافظ على الإيقاع ⁵₄ مع ⁴₄	مقياس متعدد يحافظ على الإيقاع ⁵₄ مع ³₄	إيقاع متعدد يحافظ على المقياس ³₄ مع ⁴₄
مقياس متعدد يحافظ على الإيقاع ²₄ مع ³₈	مقياس متعدد يحافظ على الإيقاع ⁴₄ مع ⁵₈	مقياس متعدد يحافظ على الإيقاع ⁴₄ مع ⁷₈
الإيقاع المتعدد الحافظ للقياس 2:3	الإيقاع المتعدد الحافظ للقياس 4:3	الإيقاع المتعدد الحافظ للقياس 5:4

عدادات مختلفة
⁶₈ على إيقاع 90 نبضة في الدقيقة	⁹₈ على إيقاع 90 نبضة في الدقيقة	¹²₈ على إيقاع 90 نبضة في الدقيقة
²₄ بإيقاع 60 نبضة في الدقيقة	³₄ بإيقاع 60 نبضة في الدقيقة	⁴₄ بإيقاع 60 نبضة في الدقيقة

انظر أيضاً

مراجع

1 2 3 4 5 6 7 سكولز 1977 .
1 2 Latham 2002b .
↑ هوبين 1978 ، 221.
↑ Merriam-Webster 2015 .
↑ كوبر وماير 1960 ، ص 3.
1 2 ماكفرسون 1930 ، 3.
↑ هولست 1963 ، 17.
↑ لندن 2004 ، 4.
↑ يستون 1976 ، 50-52.
↑ ليستر 1986 ، 77.
↑ بينوارد وساكر 2003 ، 9.
1 2 ماكفرسون 1930 ، 5.
↑ كوبر وماير 1960 ، ص.
↑ كوبر 1973 ، 30.
↑ كاربينسكي 2000 ، 19.
^ فورني وماكليس 2007 ، ؟.
1 2 Wittlich 1975 ، الفصل 3.
↑ Latham 2002a .
↑ هولست 1963 ، 18.
↑ ماكفرسون 1930 ، 14.
↑ لندن 2001 ، §I.8.
↑ اقرأ 1964 ، 147.
↑ سكروتون 1997 .
↑ مجهول. 1983 ، ص.
↑ شتاين 2005 ، 329.
1 2 نيل 2000 ، 115.
^ بيري وفان سولكيما 2013 ، §5(السادس).
↑ لندن 2012 ، 25.
↑ ميدلتون 1990 ، 211.
↑ روبرا 1953 ، 41.
↑ هيلدبراندت، ديفيد (2024). الإيقاعات المتعددة: منهج هيلدبراندت . ترجمة: سيجل، واين. آرهوس، الدنمارك: مطبعة جامعة آرهوس. ISBN 978-87-7597-427-6.
↑ بورينغ 1942 ، 253.
↑ لندن 2004 ، 49-50.
↑ أمهات الاختراع 1970 .
↑ سيارات 1981 ، 15.
↑ بيسلاك 2007 .

مصادر

مجهول. (1983). رقص الصالات . علّم نفسك. الجمعية الإمبراطورية لمعلمي الرقص . هودر وستوكتون. ISBN 978-0-340-22517-2.
بينوارد، بروس، ومارلين نادين ساكر (2003). الموسيقى: نظريًا وعمليًا ، المجلد 1، الطبعة السابعة. بوسطن: ماكجرو هيل. ISBN 0-07-294262-2.
بيري، ديفيد كارسون، وشيرمان فان سولكيما (2013). "النظرية". قاموس غروف للموسيقى الأمريكية ، الطبعة الثانية، تحرير تشارلز هيروشي غاريت. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-531428-1.
بورينغ، إدوين ج. (1942). الإحساس والإدراك في تاريخ علم النفس التجريبي . نيويورك: أبليتون-سينشري.
فرقة السيارات (1981). بانوراما (كتاب الأغاني)نيويورك: منشورات وارنر بروس.
كون، إدوارد ت. (1968). الشكل الموسيقي والأداء الموسيقي . نيويورك: نورتون. ISBN 978-0-39309767-2.
كوبر، غروسفينور؛ ماير، ليونارد ب. (1960). البنية الإيقاعية للموسيقى . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-11521-6. OCLC 1139523 . {{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
كوبر، بول (1973). منظورات في نظرية الموسيقى: منهج تاريخي تحليلي . نيويورك: دود، ميد. ISBN 0-396-06752-2.
فورني، كريستين، وجوزيف ماكليس (2007). الاستمتاع بالموسيقى: مقدمة في الاستماع الواعي ، الطبعة العاشرة. نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ISBN 978-0-393-92885-3(قماش)؛ رقم ISBN 978-0-393-17410-6(نص مع قرص DVD)؛ رقم ISBN 978-0-393-92888-4(غلاف ورقي)؛ رقم ISBN 978-0-393-10757-9(دي في دي)
هولست، إيموجين (1963). أبجدية الموسيقى: دليل عملي موجز للأساسيات الجوهرية للأسس الموسيقية والتناغم والشكل.بنيامين بريتن (مقدمة) . لندن ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 0-19-317103-1.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
هوبين، ريتشارد هـ. 1978. موسيقى العصور الوسطى . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. رقم ISBN 0-393-09090-6.
كاربينسكي، غاري س. (2000). اكتساب المهارات السمعية: تنمية مهارات الاستماع والقراءة والأداء لدى الموسيقيين في المرحلة الجامعية . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-511785-9.
كريبس، هارالد (2005). "الوزن المفرط وعدم انتظام الوزن المفرط في أغاني جوزفين لانغ". في ديبورا شتاين (محررة). الموسيقى الجذابة: مقالات في تحليل الموسيقى . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-517010-5.
لاثام، أليسون (2002أ). "الزمن المركب [الميزان المركب]". في أليسون لاثام (محررة). موسوعة أكسفورد للموسيقى . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-866212-2.
لاثام، أليسون (2002ب). "الوزن". في أليسون لاثام (محررة). موسوعة أكسفورد للموسيقى . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-866212-2.
لي، سي إس (1985). "التفسير الإيقاعي للتسلسلات الموسيقية البسيطة: نحو نموذج إدراكي". في بيتر هاول؛ إيان كروس؛ روبرت ويست (محررون). البنية الموسيقية والإدراك . لندن: أكاديميك برس. ISBN 978-0-12357170-0.
ليستر، جويل (1986). إيقاعات الموسيقى النغمية . كاربونديل: مطبعة جامعة جنوب إلينوي. ISBN 0-8093-1282-4.
لندن، جاستن (2001). "الإيقاع". في ستانلي سادي ؛ جون تيريل (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ( الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان.
لندن، جاستن (2004). السمع في الزمن: الجوانب النفسية للإيقاع الموسيقي ( الطبعة الأولى). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-516081-9.
لندن، جاستن (2012). السمع في الزمن: الجوانب النفسية للإيقاع الموسيقي ( الطبعة الثانية). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-974437-4.
ماكفيرسون، ستيوارت (1930). الشكل في الموسيقى . لندن: جوزيف ويليامز المحدودة.
ميريام-ويبستر (2015). "مقياس" . قاموس . نيويورك.
ميدلتون، ريتشارد (1990). دراسة الموسيقى الشعبية . ميلتون كينز: مطبعة الجامعة المفتوحة. ISBN 978-0-33515276-6.
فرقة Mothers of Invention (1970)، ألبوم Weasels Ripped My Flesh (LP) ، شركة Bizarre Records / شركة Reprise Records، رقم MS 2028 على موقع Discogs (قائمة الإصدارات)
نيل، جوسلين (2000). "بصمة كاتب الأغاني، بصمة الفنان: البنية الوزنية لأغنية ريفية". في وولف، تشارلز ك.؛ أكينسون، جيمس إي. (محرران). حولية موسيقى الريف 2000. ليكسينغتون، كنتاكي: مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 0-8131-0989-2.
بيسلاك، جوناثان (2007). "إعادة صياغة الميتال: الإيقاع والوزن في موسيقى ميشوجا". مجلة نظرية الموسيقى . 29 (2): 219-245 . doi : 10.1525/mts.2007.29.2.219 .
ريد، غاردنر (1964). تدوين الموسيقى: دليل الممارسة الحديثة . بوسطن: ألين وبيكون.
روبرا، إدموند (1953). "الرباعية الوترية رقم 2 في سلم مي بيمول، مصنف 73: ملاحظة تحليلية من المؤلف." مراجعة الموسيقى 14:36-44.
سكولز، بيرسي (1977). جون أوين وارد (محرر). موسوعة أكسفورد للموسيقى . الطبعة السادسة المصححة من الطبعة العاشرة (1970)، منقحة ومُعاد طباعتها. لندن ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-311306-6.، الفصلان "الوزن" و "الإيقاع"
سكروتون، روجر (1997). جماليات الموسيقى . أكسفورد: مطبعة كلارندون. ص 25، مثال 2.6. ISBN 0-19-816638-9.
ويتليش، غاري إي، محرر (1975). جوانب من موسيقى القرن العشرين . إنجلوود كليفس، نيو جيرسي: برنتيس هول. ISBN 0-13-049346-5.
يستون، موري (1976). طبقات الإيقاع الموسيقي . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-01884-3.

للمزيد من القراءة

مجهول. (1999). "التعددية الإيقاعية". موسوعة بيكر الطلابية للموسيقى ، 3 مجلدات، تحرير لورا كون. نيويورك: شيرمر-تومسون غيل؛ لندن: سيمون وشوستر. ISBN 0-02-865315-7النسخة الإلكترونية 2006: مؤرشفة في 27 مايو 2011 على موقع Wayback Machine
مجهول. [2001]. "التعدد الإيقاعي". غروف ميوزيك أونلاين . (تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2009)
هيندميث، بول (1974). التدريب الأساسي للموسيقيين ، الطبعة الثانية (مراجعة 1949). ماينز، لندن، ونيويورك: شوت. ISBN 0-901938-16-5.
شحذ، هينكجان (2002). "هيكل وتفسير الإيقاع والتوقيت." Tijdschrift voor Muziektheorie 7(3):227–232. ( قوات الدفاع الشعبي )
لارسون، ستيف (2006). "الإزاحة الإيقاعية في موسيقى بيل إيفانز". في كتاب " البنية والمعنى في الموسيقى النغمية: كتاب تذكاري تكريمًا لكارل شاختر" ، تحرير ل. باوندي بورستين وديفيد غاني، 103-122. سلسلة هارمونولوجيا، رقم 12. هيلزديل، نيويورك: دار بندراغون للنشر. ISBN 1-57647-112-8.
واترز، كيث (1996). "طمس الخط الفاصل: الإزاحة المترية في عزف البيانو المنفرد لهيربي هانكوك". المراجعة السنوية لدراسات الجاز 8: 19-37.

[FOOTNOTEScholes1977-1] 1 2 3 4 5 6 7 سكولز 1977 .

[FOOTNOTELatham2002b-2] 1 2 Latham 2002b .

[FOOTNOTEHoppin1978221-3] هوبين 1978 ، 221.

[FOOTNOTEMerriam-Webster2015-4] Merriam-Webster 2015 .

[FOOTNOTECooperMeyer19603-5] كوبر وماير 1960 ، ص 3.

[FOOTNOTEMacPherson19303-6] 1 2 ماكفرسون 1930 ، 3.

[FOOTNOTEHolst196317-7] هولست 1963 ، 17.

[FOOTNOTELondon20044-8] لندن 2004 ، 4.

[FOOTNOTEYeston197650–52-9] يستون 1976 ، 50-52.

[FOOTNOTELester198677-10] ليستر 1986 ، 77.

[FOOTNOTEBenward_and_Saker20039-11] بينوارد وساكر 2003 ، 9.

[FOOTNOTEMacPherson19305-12] 1 2 ماكفرسون 1930 ، 5.

[FOOTNOTECooperMeyer1960[[Category:Wikipedia_articles_needing_page_number_citations_from_August_2021]]<sup_class="noprint_Inline-Template_"_style="white-space:nowrap;">&#91;<i>[[Wikipedia:Citing_sources|<span_title="This_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears.&#32;(August_2021)">page&nbsp;needed</span>]]</i>&#93;</sup>-13] كوبر وماير 1960 ، ص.

[FOOTNOTECooper197330-14] كوبر 1973 ، 30.

[FOOTNOTEKarpinski200019-15] كاربينسكي 2000 ، 19.

[FOOTNOTEForney_and_Machlis2007?-16] فورني وماكليس 2007 ، ؟.

[FOOTNOTEWittlich1975ch._3-17] 1 2 Wittlich 1975 ، الفصل 3.

[FOOTNOTELatham2002a-18] Latham 2002a .

[FOOTNOTEHolst196318-19] هولست 1963 ، 18.

[FOOTNOTEMacPherson193014-20] ماكفرسون 1930 ، 14.

[FOOTNOTELondon2001§I.8-21] لندن 2001 ، §I.8.

[FOOTNOTERead1964147-22] اقرأ 1964 ، 147.

[FOOTNOTEScruton1997-23] سكروتون 1997 .

[FOOTNOTEAnon.1983[[Category:Wikipedia_articles_needing_page_number_citations_from_August_2021]]<sup_class="noprint_Inline-Template_"_style="white-space:nowrap;">&#91;<i>[[Wikipedia:Citing_sources|<span_title="This_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears.&#32;(August_2021)">page&nbsp;needed</span>]]</i>&#93;</sup>-24] مجهول. 1983 ، ص.

[FOOTNOTEStein2005329-25] شتاين 2005 ، 329.

[FOOTNOTENeal2000115-26] 1 2 نيل 2000 ، 115.

[FOOTNOTEBerry_and_Van_Solkema2013§5(vi)-27] بيري وفان سولكيما 2013 ، §5(السادس).

[FOOTNOTELondon201225-28] لندن 2012 ، 25.

[FOOTNOTEMiddleton1990211-29] ميدلتون 1990 ، 211.

[FOOTNOTERubbra195341-30] روبرا 1953 ، 41.

[31] هيلدبراندت، ديفيد (2024). الإيقاعات المتعددة: منهج هيلدبراندت . ترجمة: سيجل، واين. آرهوس، الدنمارك: مطبعة جامعة آرهوس. ISBN 978-87-7597-427-6.

[FOOTNOTEBoring1942253-32] بورينغ 1942 ، 253.

[FOOTNOTELondon200449–50-33] لندن 2004 ، 49-50.

[FOOTNOTEMothers_of_Invention1970-34] أمهات الاختراع 1970 .

[FOOTNOTECars198115-35] سيارات 1981 ، 15.

[FOOTNOTEPieslak2007-36] بيسلاك 2007 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[

[

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ].

[ 28 ]

"

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[

[ 34 ]

[

[ 36 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗