إدموند روبرا

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

إدموند روبرا ​​( 23 مايو 1901 - 14 فبراير 1986 ) ملحن بريطاني . ألّف أعمالًا موسيقية آلية وغنائية للعازفين المنفردين، وفرق الموسيقى الحجرية، والجوقات الكاملة ، والأوركسترا. حظي بتقدير كبير من زملائه الموسيقيين ، وبلغ ذروة شهرته في منتصف القرن العشرين. أشهر أعماله هي سيمفونياته الإحدى عشرة. على الرغم من أنه كان نشطًا في فترةٍ كان فيها الكثيرون يكتبون موسيقى الاثنتي عشرة نغمة ، إلا أنه قرر عدم الكتابة بهذا الأسلوب، وابتكر بدلًا من ذلك أسلوبه المميز. لم تحظَ أعماله اللاحقة بشعبية أعماله السابقة لدى جمهور الحفلات الموسيقية، مع أنه لم يفقد احترام زملائه. لذلك، فإن إنتاجه ككل أقل شهرة اليوم مما كان متوقعًا من شعبيته المبكرة. كان شقيق المهندس آرثر روبرا . 

وقت مبكر من الحياة

وُلد تشارلز إدموند روبرا ​​[ 1 ] في 21 شارع أرنولد، سيميلونغ، نورثامبتون . شجعه والداه على الموسيقى، لكنهما لم يكونا موسيقيين محترفين، مع أن والدته كانت تتمتع بصوت جميل وتغني في جوقة الكنيسة، وكان والده يعزف البيانو قليلاً سماعياً. كانت طبيعة روبرا ​​الفنية والحساسة واضحة منذ صغره. يتذكر أنه استيقظ صباح أحد أيام الشتاء، عندما كان في الثالثة أو الرابعة من عمره، ولاحظ شيئاً مختلفاً في ضوء غرفته؛ كان هناك ضوء حيث كان الظل عادةً، والعكس صحيح. عندما دخل والده الغرفة، سأله إدموند عن السبب. شرح له والده أن الثلج تساقط خلال الليل، ولذلك انعكس ضوء الشمس عن الثلج ودخل غرفة إدموند من الأسفل، بدلاً من الأعلى، مما عكس أنماط الضوء والظل. عندما كبر روبرا، أدرك أن هذا "التقلب"، كما أسماه، دفعه إلى استخدام مقاطع لحنية قصيرة تبدو جميلة سواء في شكلها الأصلي أو عند عكسها (بحيث عندما يرتفع اللحن الأصلي بمقدار معين، ينخفض ​​اللحن المعكوس بنفس المقدار). ثم قام بدمج هذين اللحنين معًا، مع إزاحة طفيفة بينهما، بحيث يسمع المستمع اللحن وهو يرتفع، على سبيل المثال، ثم صدىً حيث ينخفض. [ 2 ]

من ذكريات طفولته الأخرى التي أشار إليها روبرا، والتي أثرت لاحقًا على موسيقاه، ما حدث عندما كان في التاسعة أو العاشرة من عمره. كان يتنزه مع والده في يوم أحد صيفي حار. وبينما كانا يستريحان بجوار بوابة، ينظران إلى نورثامبتون، سمع أجراسًا بعيدة، "بدت موسيقاها وكأنها معلقة في الهواء الساكن"، كما وصفها. انغمس في سحر تلك اللحظة، فاقدًا الإحساس بالمناظر المحيطة به، ولم يكن يدرك سوى "أصوات هابطة تبدو معزولة عن كل شيء آخر". ويعزو روبرا ​​"المقامات الهابطة التي تعمل باستمرار كنقاط محورية في أعماله الموسيقية " إلى هذه التجربة. [ 3 ]

تلقى روبرا ​​دروسًا في العزف على البيانو من امرأة محلية ذات سمعة طيبة، وكانت تملك بيانو بمفاتيح عاجية متغيرة اللون. كان هذا البيانو مختلفًا تمامًا عن البيانو الذي كان يتدرب عليه روبرا، وهو بيانو عرض جديد قائم، أعاره عمه بالزواج لعائلته. كان هذا العم يملك متجرًا للبيانو والموسيقى، وكان المشترون المحتملون يأتون إلى منزل روبرا، حيث كان يعرض عليهم جودة البيانو بعزف سوناتا موزارت في سلم دو الكبير. إذا تمت عملية البيع، كانت عائلة روبرا ​​تحصل على عمولة، ويُستبدل البيانو المباع ببيانو عرض جديد. [ 4 ]

في عام ١٩١٢، انتقل روبرا ​​وعائلته إلى منزل يبعد ما يزيد قليلاً عن ربع ميل، وهو المنزل رقم ١ في شارع بالفور، كينغستورب، نورثامبتون. ثم انتقلوا مرة أخرى بعد أربع سنوات ليتمكن والده من بدء عمله الخاص في بيع وإصلاح الساعات. في هذا المنزل، فوق المتجر، كان إدموند يستخدم غرفة النوم الخلفية لعمله، لكن الدرج لم يكن واسعًا بما يكفي لإدخال البيانو، لذا كان لا بد من إزالة إطار نافذة غرفته لإدخال البيانو من الخارج. [ ٥ ]

التعليم والمسار الوظيفي

بدأ روبرا ​​التأليف الموسيقي وهو لا يزال في المدرسة. طلب ​​منه أحد أساتذته، السيد غرانت، تأليف ترنيمة مدرسية . كان على دراية واسعة بألحان الترانيم ، إذ كان يرتاد كنيسة أبرشية ويعزف البيانو في مدرسة الأحد . كما عمل ساعيًا خلال فترة دراسته، وكان يعطي جزءًا من دخله لوالديه. [ 5 ]

في سن الرابعة عشرة، ترك إدموند المدرسة وبدأ العمل في مكتب شركة كروكيت آند جونز، إحدى شركات تصنيع الأحذية العديدة في نورثامبتون. كان إدموند سعيدًا بجمع عدد من الطوابع من الطرود والرسائل المرسلة إلى هذا المصنع، إذ كانت هواية جمع الطوابع من هواياته. لاحقًا، دعاه عمه، صاحب مصنع آخر للأحذية، للعمل لديه. كانت الفكرة أن يتدرج في السلم الوظيفي من أدنى السلم إلى ملكية الشركة بعد وفاة عمه الذي لم يكن له أبناء. رفض إدموند العرض متأثرًا بفتور والدته. بدلًا من ذلك، عمل كاتبًا للمراسلات في محطة قطار. في سنته الأخيرة في المدرسة، تعلم الاختزال ، وهو ما كان مؤهلًا مثاليًا لهذا المنصب. كما واصل دراسة التناغم الموسيقي ، والتأليف الموسيقي ، والعزف على البيانو والأورغ، وكان يتدرب على هذه الآلات يوميًا قبل وبعد عمله ككاتب. [ 5 ]

شملت محاولات روبرا ​​المبكرة في تأليف موسيقى الحجرة سوناتا للكمان والبيانو لنفسه ولصديقه، بيرترام أبليثورب، وقطعة موسيقية لرباعي وتري محلي. وكان يلتقي بالملحن الشاب الموهوب ويليام ألوين ، الذي كان أيضًا من نورثامبتون، لتبادل الأفكار. [ 6 ]

تأثر روبرا ​​بشدة بخطبة سمعها من مبشر مسيحي صيني يُدعى كوانغلين باو. وقد ألهمه ذلك لكتابة "انطباعات صينية" - وهي مجموعة من مقطوعات البيانو - أهداها إلى الواعظ. وكانت هذه بداية اهتمامه الدائم بالأمور الشرقية. [ 6 ]

في سن السابعة عشرة، قرر روبرا ​​تنظيم حفل موسيقي مخصص بالكامل لموسيقى سيريل سكوت ، بمشاركة مغنٍ وعازف كمان وعازف تشيلو، بالإضافة إلى عزفه هو على البيانو، في قاعة كارنيجي بمكتبة نورثامبتون. أثبت هذا القرار أنه بالغ الأهمية، إذ غيّر مجرى حياته. حضر قس كنيسة روبرا ​​الحفل، وأرسل سرًا نسخة من البرنامج إلى سيريل سكوت. ونتيجة لذلك، قبل سكوت روبرا ​​تلميذًا له. بفضل عمله في السكك الحديدية، تمكن روبرا ​​من الحصول على تذاكر قطار رخيصة، ما مكّنه من الوصول إلى منزل سكوت بالقطار، دافعًا ربع الأجرة المعتادة فقط. بعد عام تقريبًا، حصل روبرا ​​على منحة دراسية في جامعة ريدينغ . أصبح غوستاف هولست أحد أساتذته هناك. كان لكل من سكوت وهولست اهتمام بالفلسفة والأديان الشرقية، ما ألهم روبرا ​​للتعمق في هذا المجال. [ 7 ]

درّس هولست أيضًا في الكلية الملكية للموسيقى، ونصح روبرا ​​بالتقدم بطلب للحصول على منحة دراسية مفتوحة هناك. وقد اتبع روبرا ​​نصيحته وحصل على المنحة. قبل الفصل الدراسي الأخير له في الكلية، دُعي بشكل غير متوقع للعزف على البيانو مع فرقة مسرح رابطة الفنون المتنقلة في جولة استمرت ستة أسابيع في يوركشاير ، نظرًا لمرض عازف البيانو المعتاد. قبل روبرا ​​هذا العرض رغم أنه كان يعني غيابه عن الفصل الدراسي الأخير. وقد أتاحت له الجولة خبرة قيّمة في العزف وتأليف موسيقى المسرح، وهي خبرة لم يندم عليها قط، وساعدته كثيرًا في أعماله الدرامية اللاحقة. في منتصف عشرينيات القرن الماضي، كان روبرا ​​يكسب رزقه من العزف على البيانو لراقصي فرقة باليه دياغيليف . وفي ذلك الوقت تقريبًا، توطدت صداقته مع جيرالد فينزي . [ 8 ]

في عام ١٩٤١، استُدعي روبرا ​​للخدمة العسكرية. وبعد ١٨ شهرًا، عُيّن في وظيفة مكتبية، وذلك بفضل إتقانه للاختزال والطباعة. وخلال خدمته، أدار فرقة موسيقية صغيرة بمساعدة عازف كونتراباس من أوركسترا هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) . وطلبت منه وزارة الحرب تشكيل ثلاثي بيانو لعزف موسيقى الحجرة الكلاسيكية للجنود. وافق روبرا ​​بسعادة، واستغرق الثلاثي، الذي ضم عازف التشيلو ويليام بليث ، وعازف الكمان جوشوا جلازيير، بالإضافة إليه على البيانو، ستة أشهر في اكتساب ذخيرة من موسيقى الحجرة. وهكذا تشكلت "فرقة الجيش للموسيقى الكلاسيكية"، والتي توسعت لاحقًا لتضم سبعة أعضاء. وفي إحدى المرات، اعتقد مسؤول ترفيه متحمس أن الإعلان بملصقات كبيرة لفرقة "إد روب وفرقته المكونة من سبعة عازفين سيجذب جمهورًا أكبر. سافروا في جميع أنحاء إنجلترا واسكتلندا ، ثم إلى ألمانيا، حاملين معهم بيانوهم الكبير الذي أُزيلت أرجله لتسهيل النقل، ليصبح مقعدًا لهم في الجزء الخلفي من شاحنة النقل. [ ٩ ]

بعد الحرب، في 4 أغسطس 1947 (عيد القديس دومينيك)، اعتنق روبرا ​​الكاثوليكية الرومانية ، وكتب قداسًا خاصًا بهذه المناسبة. في ذلك الوقت أيضًا، كانت جامعة أكسفورد بصدد إنشاء كلية للموسيقى، ودعت روبرا ​​للعمل كمحاضر فيها. وبعد تفكير طويل، قبل المنصب. من عام 1947 إلى عام 1968، عمل روبرا ​​محاضرًا في كلية الموسيقى وزميلًا في كلية ووستر، أكسفورد . استمر الثلاثي العسكري في الاجتماع والعزف في النوادي والبث الإذاعي لسنوات عديدة، لكن في النهاية انشغل روبرا ​​كثيرًا فلم يعد قادرًا على الاستمرار. [ 10 ]

إن عزف سيمفونيته الكونشرتانت وأغنيته "Morning Watch" إلى جانب أعمال مثل " The Dream of Gerontius" لإلجار ، و "Missa Brevis " لكوداي، و " Job" لفون ويليامز ، في مهرجان الجوقات الثلاث عام 1948، له دلالة على المكانة الرفيعة التي كان يحظى بها روبرا ​​في الأربعينيات .

عندما سمع فوغان ويليامز أن جامعة دورهام ستمنح روبرا ​​درجة دكتوراه فخرية في الموسيقى عام 1949، كتب له رسالة قصيرة جدًا: "يسعدني أن أسمع عن هذا التكريم الذي تمنحه جامعة دورهام لنفسها." [ 11 ]

تلقى روبرا ​​طلبًا من هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) لتأليف مقطوعة موسيقية بمناسبة تتويج الملكة إليزابيث الثانية . وكانت النتيجة قصيدة "أود إلى الملكة"، وهي قصيدة صوتية للأوركسترا، مكتوبة بكلمات من العصر الإليزابيثي . [ 12 ] وفي نفس المناسبة، دعاه بنجامين بريتن للمساهمة في عمل مشترك ، وهو عبارة عن مجموعة من "متغيرات على لحن إليزابيثي" . وافق روبرا ​​مبدئيًا، لكنه تراجع لاحقًا؛ فطلب بريتن من آرثر أولدهام وهمفري سيرل أن يحلّا محله. [ 13 ]

بعد تقاعد روبرا ​​من جامعة أكسفورد عام ١٩٦٨، لم يتوقف عن العمل؛ بل واصل التدريس في مدرسة جيلدهول للموسيقى والدراما، حيث كان من بين طلابه مايكل غاريت وكريستوفر غانينغ . ولم يتوقف عن التأليف الموسيقي أيضًا. بل استمر في هذا النشاط حتى آخر حياته: فقد بدأ تأليف سيمفونيته الثانية عشرة في مارس ١٩٨٥، قبل وفاته بأقل من عام، لكن لم يُكمل منها سوى صفحة واحدة من المخطوطة المختصرة (تحمل رقم العمل ١٦٤). توفي في جيراردز كروس في ١٤ فبراير ١٩٨٦.

لخص رونالد ستيفنسون أسلوب عمل روبرا ​​بإيجاز شديد عندما كتب: "في عصر التجزئة، يبرز روبرا ​​(مع قلة من الآخرين) كملحن لموسيقى الوحدة". [ 14 ]

أشاد السير أدريان بولت بعمل روبرا ​​قائلاً إنه "لم يبذل أي جهد لترويج أي شيء قام به، ولكنه يواصل إبداع روائع فنية". [ 15 ]

الحياة الشخصية

تزوج روبرا ​​ثلاث مرات، أولها عام 1925 من مالكة منزله ليليان دنكان. [ 16 ] لم يُستَهل هذا الزواج [ 17 ] وفي عام 1933 تزوج روبرا ​​من أنطوانيت شابلن، عازفة الكمان الفرنسية. قاما بجولة في إيطاليا معًا، بالإضافة إلى تقديم حفلات موسيقية في باريس وبث برامج إذاعية. أنجبا ولدين، فرانسيس (1935-2012) وبنديكت (1938-2024، [ 18 ] رسام)، واستمر زواجهما حتى أواخر الخمسينيات.

في ثلاثينيات القرن العشرين، كان روبرا ​​مسالمًا ونباتيًا ، لكنه تخلى عن النباتية خلال الحرب العالمية الثانية ، أثناء خدمته في الجيش، خوفًا من المجاعة. [ 19 ] [ 20 ] ورغم أنه أصبح كاثوليكيًا متدينًا بعد تحوله في منتصف العمر، إلا أنه كان مهتمًا أيضًا بالفكر الشرقي والتصوف ، ومرّ بمرحلة بوذية. [ 21 ]

في عام 1975، [ 22 ] تزوج روبرا ​​من كوليت ياردلي، التي أنجب منها ابناً واحداً (مواليد 1974) يُدعى أدريان. [ 11 ] كانت كوليت متزوجة وقت ولادة أدريان من جار روبرا، هوغو ياردلي.

المؤلفات

لم يعتمد روبرا ​​في تأليفه الموسيقي على قواعد رسمية، مفضلاً الانطلاق من فكرة أولية واكتشاف الموسيقى أثناء التأليف. يتميز أسلوبه بالتركيز على الخطوط اللحنية أكثر من التركيز على التآلفات ، مما يضفي على موسيقاه طابعاً غنائياً. وقد وجد أن أسلوبه في التأليف، الذي ينطلق من فكرة لحنية واحدة ويترك الموسيقى تتطور منها، مثيراً للغاية. [ 23 ]

سيمفونيات

لم يكتمل تأليف سيمفونية روبرا ​​الأولى إلا في عام 1937. وتلتها السيمفونيات الثانية والثالثة والرابعة تباعاً، حيث اكتملت الرابعة في مارس 1942. وقد وصفها بأنها "جوانب مختلفة لفكرة واحدة"، [ 24 ] لأن كل واحدة منها كانت رد فعل على سابقتها.

بدأ تأليف سيمفونيته الخامسة في أغسطس 1947. وقد انقضى وقت كافٍ منذ السيمفونية الرابعة، ما سمح بأن تكون هذه السيمفونية الجديدة مستقلة تمامًا. يلاحظ غروفر "شعورًا بالاسترخاء ناتجًا عن مرونة أكبر في التعامل مع المواد الموسيقية" وهو ما يميز هذا العمل عن سيمفونياته السابقة. [ 25 ] تلتها السيمفونيتان السادسة والسابعة في عامي 1954 و1957.

تُظهر سيمفونيات روبرا ​​الأربع الأخيرة تحولاً في أسلوبه. وقد أشار هو نفسه إلى ذلك بقوله: "في معظم أعمالي الموسيقية اللاحقة، تُشكّل الفاصلة الموسيقية المحددة ، بدلاً من المقام الموسيقي، أساس بناء الهيكل الموسيقي". [ 26 ] وقد أُلّفت هذه السيمفونيات بين عامي 1968 و1979، وهي جميعها متوفرة على أقراص مدمجة. وقد سجّل ريتشارد هيكوكس المجموعة الكاملة من السيمفونيات لصالح شركة تشاندوس ريكوردز .

الموسيقى الصوتية

تضمّ الغالبية العظمى من أعمال روبرا ​​الكورالية (42 من أصل 59 عملاً) نصوصاً دينية أو فلسفية، بما يتماشى مع اهتمامه بهذه المواضيع. كان أول أعماله الكورالية العمل رقم 3، الذي كتبه عام 1924، وآخرها العمل رقم 164، الذي كتبه عام 1984، قبل وفاته بعامين فقط. ألّف روبرا ​​موسيقى لأصوات الأطفال والمدريجالات ، بالإضافة إلى تأليف القداسات والأناشيد الدينية ، بما في ذلك أناشيد تينيبري التسعة ، العمل رقم 72، التي لحّن فيها ترانيم خميس العهد بأسلوب درامي مؤثر. في عام 1948، ألّف قداس القديس دومينيك ، العمل رقم 66، احتفالاً باعتناقه الكاثوليكية. ويعود سبب هذا العنوان تحديداً إلى أنه انضم إلى الكنيسة في عيد القديس دومينيك ، الموافق 4 أغسطس. [ 27 ] لا يزال يتم أداء ترنيمته Magnificat و Nunc Dimittis في مقام لا بيمول في الكاتدرائيات الأنجليكانية وكنائس الرعية الكبيرة.

أغانٍ روبرا ​​ليست معروفة على نطاق واسع، ولكنها، كما ذكرنا، غطت مسيرته التأليفية بأكملها: نُشرت أولًا مقطوعة " روزا موندي" (Rosa Mundi )، العمل رقم 2، عام 1921؛ أما "فلاي إنفيوس تايم" (Fly Envious Time) ، العمل رقم 148، فكانت آخرها عام 1974، ونُقش عليها "تخليدًا لذكرى جيرالد فينزي ". أقل من نصف هذه المقطوعات مُخصصة للعزف على البيانو ، مع أن واحدة فقط منها تُعزف بدون مصاحبة موسيقية. أما البقية، فتُعزف بمصاحبة الرباعي الوتري أو الأوركسترا الوترية أو القيثارة ، باستثناء الأغانٍ الثلاث المنشورة تحت عنوان "قصيدة للملكة" (Ode to the Queen)، والتي تُعزف بمصاحبة أوركسترالية كاملة. [ 28 ]

موسيقى الحجرة

على الرغم من براعة روبرا ​​كعازف بيانو، إلا أن أعماله المنفردة للبيانو لا تشكل سوى جزء صغير من إنتاجه. مع ذلك، فقد ألّف موسيقى حجرة متنوعة طوال مسيرته الفنية. كان يعتبر سوناتا الكمان، العمل رقم 31، التي كتبها عام 1932، أولى مؤلفاته التي حظيت بالتقدير الجاد في عالم الموسيقى. ألّف الرباعية الوترية الأولى بعد عام واحد فقط. لفترة طويلة، لم يكن روبرا ​​راضيًا عن هذه المقطوعة، على الرغم من اهتمام رالف فوغان ويليامز الشديد بها. أخيرًا، قام بتنقيحها بدقة، ونشرها عام 1946، مع إهداء إلى فوغان ويليامز، وأتلف الخاتمة الأصلية. تلتها ثلاث رباعيات وترية أخرى على فترات متباعدة. كُتبت الأخيرة عام 1977 تخليدًا لذكرى بينيت تارشيش، وهو أمريكي شاب كان معجبًا بأعمال روبرا، وتوفي في الثلاثينيات من عمره. تُظهر هذه القطعة نفس أسلوب الاعتماد على فاصل موسيقي معين أو فواصل موسيقية معينة (هنا الفاصل السابع) بدلاً من مفتاح موسيقي معين، وهو ما يتضح أيضاً في سيمفونيات روبرا ​​اللاحقة. [ 29 ]

أُهديت سوناتا التشيلو لعام ١٩٤٦ إلى ويليام بليث (عازف التشيلو في فرقة الموسيقى الكلاسيكية التابعة للجيش) وزوجته. وقد عزفتها أحيانًا جاكلين دو بري ، التي كانت تلميذة ويليام بليث. أما ثلاثية البيانو الثانية لروبرا، العمل رقم ١٣٨، فقد عزفها لأول مرة أعضاء فرقة الموسيقى الكلاسيكية التابعة للجيش، الذين اجتمعوا مجددًا خصيصًا لهذا الأداء في عام ١٩٧٠، على الرغم من أن غرونبيرغ قد حل محل غلازييه آنذاك. [ ٣٠ ]

أُثريَ ذخيرة آلة الريكوردر وتطورت بفضل العديد من الأعمال التي ألفها روبرا. ويرى فورمان أن هذه المقطوعات "مهمة لما تُظهره من أسلوب مميز لآلة الريكوردر، مما يضعها بنجاح في مصاف الآلات الموسيقية الأخرى". [ 31 ] كُتبت هذه الموسيقى لكارل دولمتش، ابن أرنولد دولمتش ، وتشير جميع المقطوعات تقريبًا إلى موسيقى القرن السادس عشر، على سبيل المثال، مقطوعة باساكاليا سوبرا "Plusieurs Regrets" لآلة الريكوردر الثلاثية والهاربسيكورد .

تشمل أعمال روبرا ​​الأخرى في مجال موسيقى الحجرة أعمالاً للأوبوا والكور أنجلي والفيولا . وقد صدرت جميع الرباعيات على علامة داتون إيبوك .

أعمال أخرى

شكّلت الموسيقى التصويرية لعدد من المسرحيات جزءًا صغيرًا ولكنه هام من إنتاج روبرا. أطول هذه الأعمال هي النوتة الموسيقية غير المنشورة لمسرحية ماكبث . في عام 1933، ألّف أوبرا من فصل واحد، لا تزال في مخطوطة ، أطلق عليها في الأصل اسم "بي-بي-بي" ، ثم أعاد تسميتها إلى "الظل" . وتعكس هذه الأوبرا اهتمامه بالشرق، إذ تدور أحداثها في كشمير . [ 32 ]

تم تكليفه بتأليف جميع أعماله الثلاثة للآلات النحاسية . إحداها، وهي "متغيرات على لحن النهر المتلألئ" ، كانت قطعة اختبارية لبطولة فرق النفخ النحاسية في بريطانيا العظمى عام 1958، والتي أقيمت في قاعة ألبرت الملكية . [ 33 ]

كان آخر أعمال روبرا ​​المكتملة سيمفونيته الصغيرة (Sinfonietta) لأوركسترا وترية كبيرة، العمل رقم 163، والتي كلفت بها أوركسترا ألباني السيمفونية ، لعرضها عام 1986 ضمن احتفالات الذكرى المئوية الثالثة لتأسيس نيويورك. أُهديت السيمفونية إلى "أدريان وجوليان"، حيث كان جوليان ياردلي (مواليد 1942) الأخ الأكبر لأدريان وابن زوجة روبرا ​​بعد زواجه من والدة أدريان وجوليان عام 1975. حظيت السيمفونية بإشادة نقدية ممتازة. [ 34 ]

يشتهر روبرا ​​أيضاً بتوزيعه الموسيقي عام 1938 لعمل يوهانس برامز للبيانو " متغيرات وفوغا على لحن لهاندل" . كما قام بتوزيع موسيقى راخمانينوف "مقدمة في سلم صول الصغير"، إلا أنه عندما سجلها فريدريك فينيل وأوركسترا لندن بوبس عام 1959 لصالح شركة "ميركوري"، لم يُذكر اسمه بشكل صحيح على غلاف الألبوم أو ملصقه.

قائمة جزئية من الأعمال

أوركسترا

كونشيرتانتي

  • بيانو
    • كونشيرتو البيانو، العمل رقم 30 (1932، تم عرضه لأول مرة عام 1933، ثم تم سحبه) [ 35 ]
    • سيمفونية كونشرتانت في دو الكبير، مصنف رقم 38 (1934-1936، تمت مراجعتها في أوائل الأربعينيات)
    • كونشيرتو البيانو في G، Op. 85 (1956)
  • الكمان
    • كونشيرتو الكمان في مقام لا، مصنف رقم 103
    • ارتجال للكمان والأوركسترا، مصنف رقم 89
  • الفيولا
    • كونشيرتو الفيولا في مقام لا، مصنف رقم 75
  • التشيلو
    • مونولوج ، العمل رقم 57، للتشيلو، وقرنين، وطبلة، وآلات وترية

موسيقى آلية

  • سوناتات الكمان
    • سوناتا الكمان رقم 1، مصنف 11
    • سوناتا الكمان رقم 2، مصنف 31
    • سوناتا الكمان رقم 3، مصنف 133
  • سوناتا التشيلو في سلم صول الكبير، مصنف رقم 60
  • Meditationi sur Coeurs Désolés (للمسجل والهاربسيكورد أو الفلوت أو المزمار والبيانو)، مرجع سابق. 67
  • سوناتا الأوبوا في دو الكبير، مصنف رقم 100
  • تأملات في ترنيمة بيزنطية (لآلة الفيولا المنفردة)، العمل رقم 117
  • سوناتينا لآلة التسجيل الثلاثية وآلة الهاربسكورد، مصنف رقم 128
  • فانتازيا على وتر: لآلة التسجيل الثلاثية، والهاربسيكورد، والفيولا دا غامبا (حسب الرغبة)، مصنف رقم 154
  • ثنائي للكور ​​أنجلي والبيانو، مصنف رقم 156

غرفة

  • الرباعيات الوترية
    • الرباعية الوترية رقم 1 في فا الصغير، مصنف 35
    • الرباعية الوترية رقم 2 في سلم مي بيمول، مصنف 73
    • الرباعية الوترية رقم 3، مصنف 112
    • الرباعية الوترية رقم 4، مصنف 150
  • ثلاثية البيانو رقم 1، مصنف 68، في حركة واحدة
  • ثلاثية البيانو رقم 2، مصنف 138
  • فانتازيا على لحن ماشو، مصنف رقم 86، للفلوت والهاربسيكورد والرباعي الوتري
  • حركة غنائية لرباعي وتري وبيانو، مصنف رقم 24

كورال

  • دورمي جيسو ، العمل رقم 3
  • خمس أناشيد دينية، مصنف رقم 37 لجوقة رباعية الأصوات (SATB) بدون مصاحبة موسيقية
  • خمسة مدريجالات، مصنف رقم 51 لجوقة رباعية الأصوات (SATB) بدون مصاحبة موسيقية
  • ميسا كانتوارينسيس، مرجع سابق. 59 للجوقة المزدوجة
  • Magnificat و Nunc dimittis في شقة، مرجع سابق. 65 للجوقة والجهاز
  • Missa in Honorem Sancti Dominici، Op. 66 (أول قداس كاثوليكي روماني لروبرا ​​ونتيجة تحوله)
  • ثلاث أناشيد دينية، مصنف رقم 76 لجوقة رباعية الأصوات (SATB) بدون مصاحبة موسيقية
  • تسعة أناشيد دينيبراي، العمل رقم 72 (أ، ب، ج، ثلاث مجموعات من ثلاثة كُتبت على مدى فترة زمنية)
  • أغنية الروح (في تواصل حميم واتحاد مع محبة الله) لجوقة مختلطة وأوركسترا وترية، وقيثارة، وطبلة، مصنف رقم 78
  • غلوريا المهرجان، العمل رقم 94 لجوقة SATB بدون مصاحبة موسيقية
  • Cantata di Camera: Crucifixus pro Nobis، Op. 111 (1961)، للتينور المنفرد، وجوقة SATB ومجموعة الحجرة
  • ذلك الطفل العذراء الأكثر وداعة، العمل رقم 114
  • وعندما يقوم البناؤون بعمل رقم 125 لجوقة SATB والأرغن
  • قداس قصير، مصنف رقم 137 للأصوات العالية والأرغن

للكورس والأوركسترا

موسيقى البيانو

  • سوناتينا، مصنف رقم 19
  • مقدمة وفوج، مرجع 19 ج
  • مقدمة وفوغا على لحن من تأليف سيريل سكوت (تُعزف أيضًا على الأورغن)، العمل رقم 69
  • تسع مقطوعات تعليمية، رقم 74 (تتطلب عازف بيانو ثانٍ)
  • مقدمة، آريا وفوج، مرجع رقم 104
  • ثمانية مقدمات، العمل رقم 131
  • أربع دراسات ، مرجع رقم 139
  • اختراع باسم هايدن، العمل رقم 160
  • فانتازيا-فوغا، مصنف رقم 161
  • فوكاغاوا (بدون أوبوس)
  • لحن نيمو (بدون أوبوس)

الأغاني

  • أغنيتان، العمل رقم 2 (1921)
    • 1. عيد الفصح
    • 2. روزا موندي
  • أغنيتان مع رباعي وتري، مصنف رقم 3
    • 1. دموع
    • 2. ترنيمة
  • أغنيتان، العمل رقم 4
    • 1. اللغز
    • 2. جيسوكين
  • يا قلبي الحبيب ، العمل رقم 5
  • أغنيتان مع رباعي وتري، مصنف رقم 7
    • 1. الرفض
    • 2. ادخلوا جميعاً بأمان
  • أربع أغنيات، العمل رقم 8
    • 1. أغنية المهد
    • 2. هناك سيدة
    • 3. من هي سيلفيا؟
    • 4. أورفيوس
  • ثلاث أغنيات، العمل رقم 13
    • 1. في الظلام
    • 2. ترنيمة للعذراء
    • 3. كان حبيباً
  • أغنيتان، العمل رقم 14
    • 1. الليل
    • 2. ربيع بطيء
  • رون الضيافة ، المرجع 15
  • أغنيتان، العمل رقم 17
    • 1. دعاء
    • 2. استدعاء الربيع
  • رابسودي ، العمل رقم 18
  • دوان بارا ، العمل رقم 20
  • سونتري ، العمل رقم 21
  • أغنيتان، العمل رقم 22
    • 1. خذ، يا من تأخذ تلك الشفاه بعيدًا
    • 2. لماذا تبدو شاحبة وذابلة؟
  • أغنية لافيروك ، العمل رقم 23
  • قصيدة تريسترام ، العمل رقم 26
  • رثاء طائر الأرملة ، العمل رقم 28
  • أربع أغنيات لاتينية من العصور الوسطى، العمل رقم 32
    • 1. رونديل: Tempus Est Iocundum
    • 2. المدعي: دوم إستاس إنشواتور
    • 3. الرعوية: الخير، جوقة العذراء
    • 4. رثاء: بلانكتوس
  • في الطقس المظلم ، العمل رقم 33
  • خمس سوناتات لسبنسر، للتينور والوتريات، العمل رقم 42 (1935)
  • أموريتي: خمس السوناتات ، مرجع سابق. 43
  • نكتيرن ، مصنف رقم 54
  • المزامير الثلاثة، العمل رقم 61
    • 1. يا رب، لا تعاتبني
    • 2. الرب راعيّ
    • 3. سبّحوا الرب
  • يا أميرة عذراء ممتازة ، العمل رقم 77
  • قصيدة للملكة ، للسوبرانو والأوركسترا، العمل رقم 83 (1953)
    • 1. انطلقوا، أيها الأعضاء السماويون
    • 2. جميل كالنور غير المظلل
    • 3. مرة أخرى، تتغير إجراءاتنا
  • سونيتان من تأليف ويليام ألبستر، لآلة الباريتون والفيولا والبيانو، العمل رقم 87 (1957).
    • 1. على الصليب
    • 2. على لحن آلام ربنا يسوع المسيح
  • لا بجعة أجمل من هذه ، العمل رقم 91
  • كانتاتا باستورال ، مصنف رقم 92
  • جبل اليشم ، العمل رقم 116
    • 1. تأمل ليلي في برج التراس
    • 2. عند سماعها تعزف على القيثارة
    • 3. رسالة ليلة خريفية
    • 4. أغنية النهر الجنوبي
    • 5. وداعًا لكاهن بوذي ياباني عائد إلى وطنه
  • Salve Regina ، Op. 119
  • طير في زمن الحسد ، العمل رقم 148

المنشورات

كتب روبرا ​​العديد من المقالات خلال حياته، عن موسيقاه وموسيقى غيره، بمن فيهم جيرالد فينزي، وكونستانت لامبرت ، وجون أيرلند ، وبول هيندميث ، ورالف فوغان ويليامز، وغوستاف هولست، وبنجامين بريتن، ويوهان سيباستيان باخ ، وألكسندر سكريابين ، وبيلا بارتوك ، وديمتري شوستاكوفيتش . وفي منتصف القرن العشرين، كتب "ملاحظات غراموفون" لمجلة "ذا مونث " ، وهي مجلة كاثوليكية تصدر في إنجلترا. كما سجل عدة خطابات لهيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي).

مراجع

  1. ↑ "مدخل فهرس السير الذاتية" . أكسفورد . تم الاطلاع عليه في 5 مارس 2008 .
  2. ↑ جروفر، ألدرشوت، 1993، ص 2-3
  3. ↑ جروفر، ألدرشوت، 1993، ص 3-4
  4. ↑ جروفر، ألدرشوت، 1993، ص 4
  5. 1 2 3 جروفر، ألدرشوت، 1993، ص 5
  6. 1 2 جروفر، ألدرشوت، 1993، ص. 6
  7. ↑ جروفر، ألدرشوت، 1993، الصفحات 7-8
  8. ↑ جروفر، ألدرشوت، 1993، الصفحات 9-12
  9. ↑ جروفر، ألدرشوت، 1993، الصفحات 16-19
  10. ↑ جروفر، ألدرشوت، 1993، ص 20
  11. 1 2 جروفر، ألدرشوت، 1993، ص. 2
  12. ↑ جروفر، ألدرشوت، 1993، ص 21
  13. ↑ مؤسسة بريتن-بيرز
  14. ↑ جاسر، م.، "رونالد ستيفنسون، الملحن وعازف البيانو  : نقد تفسيري من منظور عزف البيانو" (مطبعة جامعة إديث كوان، غرب أستراليا، 2013)
  15. ↑ بولت في فورمان، ريكمانزوورث، 1977، ص 7
  16. ↑ لفترة وجيزة، تبنى روبرا ​​لقبها كإضافة موصولة إلى اسمه. يظهر اسم "تشارلز إدموند دنكان-روبرا" في شهادة زواجه الثانية عام 1933، وتذكر بعض المصادر السيرية خطأً أن لقبه عند الولادة هو دنكان-روبرا.
  17. ↑ بلاك ص 26.
  18. ↑ "بينيديكت روبرا ​​رحمه الله - منتدى مستشفى المسيح غير الرسمي" .
  19. ↑ جروفر، رالف سكوت. (2008). موسيقى إدموند روبرا . دار سكولار للنشر. ص 15. ISBN 9780859679107
  20. ↑ بلاك، ليو. (2014). إدموند روبرا: مؤلف سيمفونيات . بويديل وبروير. ص 28. ISBN 9781843839330
  21. ↑ لوسيندا كرادوك. الأبعاد الروحية في موسيقى إدموند روبرا ، روتليدج، 2023
  22. ↑ "مدخل الفهرس" . FreeBMD . مكتب الإحصاءات الوطنية . تم الاسترجاع في 23 مارس 2023 .
  23. ↑ جروفر، ألدرشوت، 1993، ص 28
  24. ↑ أوتاواي في فورمان، ريكمانزوورث، 1977، ص 30
  25. ↑ جروفر، ألدرشوت، 1993، ص 105
  26. ↑ جروفر، ألدرشوت، 1993، ص 150
  27. ↑ جروفر، ألدرشوت، 1993، ص 405
  28. ↑ جروفر، ألدرشوت، 1993، ص 509
  29. ↑ جروفر، ألدرشوت، 1993، الصفحات 25، 302، 374
  30. ↑ جروفر، ألدرشوت، 1993، ص 368
  31. ↑ فورمان، ريكمانزوورث، 1977، ص 71
  32. ↑ جروفر، ألدرشوت، 1993، ص 571
  33. ↑ جروفر، ألدرشوت، 1993، ص 574
  34. ↑ جروفر، ألدرشوت، 1993، الصفحات 578، 582
  35. ↑ « حفلات البيانو البريطانية »، Lyrita SRCD16 (2023)، تمت مراجعتها على موقع MusicWeb International

للمزيد من القراءة

  • بلاك، ليو: إدموند روبرا، مؤلف موسيقي. وودبريدج: بويديل: 2008. ISBN 978-1-84383-355-0.
  • فورمان، لويس (محرر): إدموند روبرا، الملحن: مقالات، مع مقدمة بقلم السير أدريان بولت وثلاث رسومات خاصة للدكتور روبرا ​​بريشة ريتشارد ووكر. ريكمانزوورث: دار تراياد للنشر ، 1977. ISBN 0-902070-21-5.
  • جروفر، رالف سكوت: موسيقى إدموند روبرا. ألدرشوت: سكولار برس: 1993. ISBN 0-85967-910-1(يتضمن قائمة مهام.)