متر خماسي

📅 آخر تحديث: ٢١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

المقياس الخماسي أو الزمن الخماسي هو مقياس موسيقي يتميز بخمس نبضات في المقياس، سواء كانت متفاوتة أو متساوية في التشديد.

على غرار الأوزان الثنائية والثلاثية والرباعية الأكثر شيوعًا ، قد يكون الوزن الخماسي بسيطًا ، حيث تُقسّم كل نبضة إلى نصفين، أو مُركّبًا ، حيث تُقسّم كل نبضة إلى ثلاثة أجزاء. أكثر المقاييس الزمنية شيوعًا للوزن الخماسي البسيط هي 5/4 و 5/ 8 ؛ أما الوزن الخماسي المُركّب فيُكتب غالبًا بـ 15/8 .

الترميز

15 8 كخمسةأشرطةمن 3 8
15 8 كثلاثة أشرطة من 5 8

يمكن كتابة الميزان الخماسي البسيط بإيقاع 5/4 أو 5/8 ، ولكن يمكن أيضًا تدوينه باستخدام مقاييس متناوبة بانتظام من الميزان الثلاثي والثنائي، على سبيل المثال 2/4 + 3/4 . وبالمثل ، يمكن تدوين الميزان الخماسي المركب، حيث تُقسم كل نبضة من نبضاته الخمس إلى ثلاثة أجزاء، باستخدام علامة زمنية 15/8 ، أو بكتابة ثلاثيات على كل نبضة من علامة خماسية بسيطة، أو بتناوب المقاييس بانتظام مثل 6/8 + 9/8 .

يتضمن أحد أشكال التدوين الموسيقي المقاييس المركبة ، حيث يحل رقمان أو ثلاثة محل البسط المتوقع. في المقياس الخماسي البسيط، يمكن استبدال الرقم 5 بـ 2+3 8 أو 2+1+2 8 على سبيل المثال. [ 1 ] ومع ذلك، فإن علامة الإيقاع 15 8 لا تعني بالضرورة أن الموسيقى مكتوبة بمقاييس خماسية مركبة. فقد تشير، على سبيل المثال، إلى مقياس ثلاثي حيث تُقسم كل نبضة إلى خمسة أجزاء. في هذه الحالة، يُوصف المقياس أحيانًا بأنه "مقياس خماسي ثلاثي". [ 2 ]

من الممكن أيضًا استخدام علامة زمنية 15 8 لنمط إيقاعي غير منتظم أو إضافي ، مثل مجموعات من 3+3+3+2+2+2 من النوتات الثمانية أو، على سبيل المثال في ترنيمة الشمس وترنيمة نيميسيس لميسوميدس الكريتي ، 2+2+2+2+2+3+2 ، والتي يمكن بدلاً من ذلك إعطاؤها العلامة المركبة 8+ 7 8. [ 3 ]

وبالمثل، فإن وجود بعض المقاطع الموسيقية ذات الإيقاع 5/4 أو 5/8 لا يعني بالضرورة أن الموسيقى ذات إيقاع خماسي بشكل عام. فعلى سبيل المثال، ينتج عن التناوب المنتظم بين 5/4 و 4 / 4 في مقطوعة " ملك التانغو" لبروس هورنسبي (من ألبوم هوت هاوس ) إيقاع تساعي بشكل عام ( 5 + 4 = 9 ). [ 4 ]

تاريخ

نص افتتاحية ترنيمة دلفي الأولى ، بقلم أثينايوس، ابن أثينايوس

قبل القرن العشرين، كان الإيقاع الخماسي نادرًا في موسيقى الحفلات الموسيقية الأوروبية، ولكنه أكثر شيوعًا في ثقافات أخرى.

الموسيقى اليونانية القديمة

كان الإيقاع في الموسيقى اليونانية القديمة مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بالوزن الشعري، وشمل ما يُعرف اليوم بالأنماط الخماسية. ويُعدّ كلٌّ من ترنيمتي دلفي من القرن الثاني قبل الميلاد مثالًا على ذلك. فالترنيمة الأولى لدلفي، من تأليف أثينايوس بن أثينايوس ، مكتوبة بالكامل على الوزن الخماسي الكريتي . كما أن الأقسام التسعة الأولى من الأقسام العشرة للترنيمة الثانية، من تأليف ليمينيوس ، مكتوبة أيضًا على الوزن الكريتي. [ 5 ]

بالإضافة إلى الوزن الكريتي، الذي يتألف من نمط طويل - قصير - طويل ، احتوت الموسيقى اليونانية القديمة على سبعة أوزان خماسية أخرى: الباخي ( طويل - قصير - قصير )، والباليمباخي (أو المضاد للباخي: قصير - طويل - طويل )، وأربعة أنواع من البايانيك ( طويل - قصير - قصير - قصير ، قصير - طويل - قصير - قصير، قصير - قصير - طويل - قصير - قصير - قصير - قصير - قصير - قصير - قصير - قصير - قصير - قصير - قصير - قصير - قصير - قصير - قصير )، والهايبوركيماتيك ( قصير - قصير - قصير - قصير - قصير ). [ 6 ]

آسيا، والقوقاز، والشرق الأوسط

وصف المنظرون العرب في أوائل العصر العباسي (750-900 م) دورات إيقاعية نمطية ( إقامات )، تضمنت أوزانًا خماسية، مع اختلاف التصنيفات والمصطلحات بين المؤلفين. وكان أبو يوسف يعقوب الكندي (حوالي 801-866 م) أول من وصف هذه الإيقاعات، حيث قسمها إلى فئتين رئيسيتين: الإيقاع الثقيل (البطيء) والإيقاع الخفيف (السريع). اثنان من أنماط الإيقاع الثقيل لديه - الإيقاع الثقيل الثاني (الثاني الثقيل) والإيقاع الرملي - ونمط خفيف واحد، جميعها خماسية. [ 7 ] كان أبو نصر الفارابي (توفي عام 950) وابن سينا ​​(توفي عام 1037) من أهم كتّاب العصر العباسي المتأخر (900-1258 م) . وقد طوّر الفارابي النظام الإيقاعي الذي وضعه قبل قرن من الزمان موسيقي عباسي بارز آخر هو إسحاق الموصلي ، الذي استند فيه إلى التقاليد المحلية، دون أي معرفة بنظرية الموسيقى اليونانية الكلاسيكية. [ ٨ ] يتألف نظام إسحاق والفارابي من ثمانية أنماط إيقاعية، ثالثها ورابعها خماسي: يُسمى الثقيل الثاني ("الثاني الثقيل")، وخفيف الثقيل الثاني ("الثاني الخفيف الثقيل")، وكلاهما قصير-قصير-قصير-طويل، في إيقاع بطيء وسريع على التوالي. [ ٩ ] استمر استخدام هذه المصطلحات وهذه التعريفات حتى القرن الثاني عشر في الأندلس ، على سبيل المثال في وثيقة لعبد الله بن محمد بن السيد البطالياوي. [ ١٠ ]

في ذخيرة الملحون المغربي (وهو نمط غنائي حضري يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالموسيقى الأندلسية )، تُضاف أحيانًا إيقاعات 5/8 إلى المقياس الأساسي 2/4 . [ 11 ] تستخدم الموسيقى الكلاسيكية التركية نظامًا من الأنماط الإيقاعية (يُسمى أصول ) ، والتي تتضمن وحدات تتراوح من وحدتين إلى عشر وحدات زمنية. يُسمى المقياس الخماسي إيقاعًا تركيًا . [ 12 ]

تتضمن الموسيقى التقليدية لمنطقة أدجارا في غرب جورجيا رقصة حرب قديمة تسمى خورومي ، وهي ذات إيقاع خماسي. [ 13 ]

تتضمن دورات الزمن الثابتة المتكررة دوريًا في الموسيقى الكلاسيكية الكارناتيكية والهندوستانية ، والتي تُسمى " تالا "، أنماطًا خماسية سريعة وبطيئة، بالإضافة إلى دورات ثنائية وثلاثية وسباعية. [ 14 ] في النظام الكارناتيكي، يوجد نظام "رسمي" معقد للتالا يعود إلى زمن بعيد، ونظام "غير رسمي" أحدث وأبسط نسبيًا، يتألف من تالا مختارة من النظام "الرسمي"، بالإضافة إلى تالا سريعتين تُسميان " كابو " . التالا الخماسية البطيئة، المسماة "جامبا"، تنتمي إلى النظام الرسمي، وتتكون من نمط 7+1+2 نبضة؛ أما التالا الخماسية السريعة فتُسمى "خاندا كابو" أو "أرا جامبا" ، وتتكون من 2+1+2 نبضة. مع ذلك، فإن نمط النبضات الذي يُشير إلى دوران الدورة لا يُشير بالضرورة إلى التنظيم الإيقاعي الداخلي. فعلى سبيل المثال، على الرغم من أن إيقاع جامبا تالا، في أكثر أنواعه شيوعًا ميشرا ، يخضع لنمط 2+1+2 ، فإن الإيقاع الأكثر تميزًا للألحان في هذا الإيقاع هو (2+3) + (2+3) . [ 15 ]

تُعدّ التالا في الموسيقى الهندوستانية أكثر تعقيدًا بعض الشيء. فهي، أولًا، غير مُقنّنة بشكل منهجي، بل تتألف من مجموعة متنوعة من الأنماط من عدد من المراجع الموسيقية المختلفة. ثانيًا، تُجمّع وحدات العدّ ( ماترا ) لكل تالا في مقاطع تُسمى فيبهاغ ، والتي تُشكّل "نبضات" أبطأ تتراوح من 1 + 1/2 إلى 5 من وحدات العدّ تلك. ثالثًا، بالإضافة إلى الفيبهاغ المُدوّن ، والذي يُحدّد بالتصفيق ( تالي )، هناك أيضًا فيبهاغ يُحدّد فقط بتحريك اليد - ما يُسمى بنبضات خالي . التالا الخماسية في هذه المراجع الموسيقية هي جابتال - 2+3+(2)+3 - وسولتال - 2+(2)+2+2+(2) . يتم قياس كليهما بعشر وحدات ماترا ، لكن جابتال ينقسم إلى أربعة فيبهاج غير متساوية (الثالثة منها نبضة خالي ) في نصفين من خمس ماترا لكل منهما، وسلطال ينقسم إلى خمسة فيبهاج متساوية ، الثانية والخامسة منها خالي . [ 16 ]

يستخدم ذخيرة الكاسا في موسيقى البلاط الكوري التقليدية دوراتٍ ذات إيقاع خماسي، على الرغم من عدم وجود مصطلح محدد لهذا الإيقاع في مصطلحات الموسيقى الكورية التقليدية. ويمكن تتبع هذا الذخيرة في بعض الحالات إلى القرن الخامس عشر. كما يُلاحظ الإيقاع الخماسي أحيانًا في الموسيقى الشعبية، ولعل أشهر مثال على ذلك هو إيقاع إيوتْموري (엇모리) (장단) الذي يُستخدم غالبًا في سانجو . [ 17 ] يُعدّ الإيقاع الخماسي أقدم إيقاع كوري تقليدي لا يزال قائمًا. [ 18 ]

أستراليا

يظهر الوزن الخماسي كنوع من التنوع في بعض أغاني الرقص النسائية للسكان الأصليين الأستراليين ، حيث يتم إدخال مقياس 5 8 أحيانًا في الأغاني ذات النمط الأساسي الثنائي أو الرباعي. [ 19 ]

الأمريكتان

تُصاحب أغاني الرقص التقليدية لشعب يوبيك في ألاسكا طبول إطارية، تُضرب بعصا طويلة رفيعة ، وغالبًا ما يكون ذلك بنمط ربعي منقط (ربع منقط). [ 20 ]

الموسيقى الشعبية الأوروبية

تتميز العديد من المقطوعات الموسيقية الشعبية والتقليدية الأوروبية بإيقاع خماسي. وينطبق هذا بشكل خاص على المجموعات الثقافية السلافية. فعلى سبيل المثال، تُؤدى رقصة " بايدوشكو " البلغارية بإيقاع سريع خماسي ، يُحسب على أساس 2+3 . [ 21 ] وفي شمال شرق بولندا (وخاصة في كوربي ، وماسوريا ، وشمال بودلاسكي )، تكثر المقاطع الخماسية في أغاني الزفاف، ذات الإيقاع البطيء نسبيًا والتي لا يصاحبها رقص. كما أن أغاني الزفاف الروسية التقليدية تُؤدى بإيقاع خماسي. [ 22 ] ويشترك البولنديون والروس في هذا الميل إلى الإيقاع الخماسي مع الفنلنديين، وشعب سامي ، والإستونيين، واللاتفيين. [ 23 ] وفي فنلندا، تُعد الأغاني " الرونومترية " الكاليفالية السمة الأكثر تميزًا للموسيقى الشعبية، واللحن الأكثر شيوعًا لهذه الأغاني الملحمية هو إيقاع خماسي. وُصِفَ هذا اللحن في أقدم دراسة عن غناء الرونو عام ١٧٦٦، لكنه لم يُنشر في تدوين موسيقي إلا بعد حوالي ٢٠ عامًا. [ ٢٤ ] سُجِّلَ مثالٌ من جنوب السلاف في دليلٍ نُشر عام ١٧١٤ من قِبَل مُعلِّم الرقص الفينيسي غريغوريو لامبرانزي. وهو رقصة فورلانا بعنوان "بوليسانا"، والتي يُرجَّح أنها تعني "من بولا "، وهي مدينة في إستريا - التي تُعد اليوم جزءًا من كرواتيا، ولكنها كانت تحت سيطرة البندقية حتى عام ١٩٤٧. على الرغم من أن لامبرانزي دوَّن هذه الرقصة بإيقاع ٦/٨ ، إلا أن بنيتها المتكررة تُشير إلى أنها بإيقاع خماسي مُركَّب، ولذلك فإن شكلها الصحيح مكتوبٌ في الواقع بإيقاع ١٥/٨ . [ ٢٥ ]

تتميز الموسيقى الشعبية اليونانية أيضاً بإيقاعات ذات أوزان غير متناظرة. فعلى سبيل المثال، يتضمن ريبرتوار البيلوبونيز موسيقى تساكونيكوس الدورية من كينوريا الناطقة باللغة الدورية (انظر اللغة التساكونية ) بإيقاع 5/4 . [ 26 ] كما تتميز منطقة إبيروس في شمال اليونان بألحان رقص بطيئة بإيقاع 5 (2-3) . [ 27 ]

تشتهر الموسيقى الشعبية الإسبانية باستخدامها للإيقاع الخماسي، ومن الأمثلة المعروفة على ذلك رقصة " رويدا" القشتالية ورقصة " زورتزيكو " الباسكية ، كما يُلاحظ هذا الإيقاع في موسيقى إكستريمادورا وأراغون وفالنسيا وكتالونيا . [ 28 ] بعض أنواع الرقصات الشعبية، التي تُعرف مجتمعةً باسم " غافوت" ، والناشئة من بريتاني السفلى في فرنسا، تُؤدى بإيقاع 5/8 ، مع وجود إيقاعات 4/4 و 2 / 4 و 9 / 8 أيضًا. [ 29 ] في منطقة كوشرسبيرغ الألزاسية ، تُؤدى رقصة فلاحية تُسمى " كوشرسبيرغر تانز" بإيقاع 5/8 ، وهي تُشبه رقصة من منطقة بالاتينات العليا في بافاريا تُسمى "دير تسفايفاخه" أو " غيراد أوند أونغيراد" ، لأنها تُبدّل بين الإيقاعات الزوجية والفردية ( 2/8 و 3 /8 ). [ 30 ]

الموسيقى الفنية الأوروبية

العصور الوسطى وعصر النهضة

في الموسيقى الفنية الأوروبية، لم يصبح من الممكن تدوين الإيقاعات الخماسية بشكل واضح إلا في القرن الرابع عشر، وذلك باستخدام التلوين الموسيقي الصغير أو المعكوس . [ 31 ] في بعض الأمثلة من فترة "آرس سوبتيليور" في أواخر القرن الرابع عشر ، تظهر مقاطع خماسية طويلة بما يكفي لاعتبارها مقياسًا موسيقيًا ثابتًا. على سبيل المثال، في الجزء الثاني من مقطوعة " فورتشن" ثنائية الصوت مجهولة المؤلف (مخطوطة باريس، المكتبة الوطنية الإيطالية 568 ، ورقة 3 ) ، يُنشئ "إيقاع واضح ومحدد" في الجزء العلوي مقياس 5/8 مقابل مقياس 6/8 في الجزء السفلي. [ 32 ] مع ذلك، يبدو أن أقدم المؤلفات الأوروبية الكاملة في الإيقاع الخماسي هي سبع مقطوعات فيلانشيكو في كتاب كانسيونيرو ميوزيكال دي بالاسيو ، والتي تم تأليفها بين عامي 1516 و1520. [ 33 ] يتم تدوين الإيقاع الخماسي في هذه المقطوعات السبع بطرق مختلفة: [ 34 ]

  • يستخدم خوان ديل إنسينا القياس 5 1 في "Amor con Fortuna"، لكن في "Tan buen ganadico"، يستخدم التوقيع 3² 5² (1496).وقت القطع
  • يستخدم خوان دي أنشييتا 5 1 ( درجة الحرارة المثالية ، نسبة الخماسية )، في كل من "Con amores, mi madre" (1465) و"Dos ánades, madre".
  • يستخدم كتاب "Pensad ora'n al" المجهول القياس 5 2 .التوقيت الشائع
  • "Las mi penas madre" لبيدرو دي إسكوبار و"De ser mal casada" لدييغو فرنانديز (ت 1551) كلاهما يستخدمان فقط علامة التناسب 5 2 .

من الأمثلة الأخرى من القرن السادس عشر: ترنيمة "الثقة" ( In Nomine ) لكريستوفر تاي ، [ 35 ] وقسم "من يرفع" (Qui tollis) من قداس "لا أطلب" (Je ne demande) لجاكوب أوبراخت ، و"القديس" (Sanctus) من قداس عيد الفصح (Missa Paschalis) لهينريش إسحاق ، [ 31 ] و"حمل الله" (Agnus Dei) الختامي من قداس "أيام سعيدة" (Bon temps) لأنطوان بروميل . [ 36 ] وتشمل أمثلة آلات المفاتيح من هذه الفترة النصف الأول من لحن إنجليزي لترنيمة التقدمة "فيليكس نامكي" (Felix namque) من حوالي عام 1530، ومقطع في رقم 41 من كتاب "كتب العطايا" ( Libro de tientos ) (1626) لفرانسيسكو كوريا دي أراوسو . [ 31 ]

الباروك والكلاسيكية

في العصرين الباروكي والكلاسيكي ، يُعدّ الوزن الخماسي أقل شيوعًا، إن لم يكن أقل، مما كان عليه في عصر النهضة . ومن الأمثلة على ذلك، مقطع الريتورنيلو الذي يسبق ويتبع أغنية أورفيو "Vi ricorda" في الفصل الثاني من أوبرا "لورفيو " لكلاوديو مونتيفيردي . إلا أن تدوين هذا الوزن الموسيقي يُثير بعض الإشكاليات، فبينما قام العديد من المحررين ( روبرت إيتنر ، وفينسنت دندي ، وهوغو ليشتنترت ، وكارل أورف ) بنقله إلى الوزن الخماسي، إلا أن آخرين يفسرونه بشكل مختلف. [ 37 ] أما أبيات مادريجال جيوفاني فالنتيني " Con guardo altero" ، المنشورة في كتاب "Musiche a doi voci " (1621)، فهي مؤلفة على وزن 5/4 . [ 38 ] أدرج يوهان هاينريش شميلزر مقطعًا من 27 مقياسًا بإيقاع 5/4 في مقطوعته " هارمونيا آ 5 " ، التي ألفها عام 1668 على الأقل. [ 39 ] يظهر مقطعان قصيران من إيقاع 5/8 في "مشهد الجنون" (الفصل الثاني، المشهد الحادي عشر) من أوبرا هاندل " أورلاندو " (1732)، أولًا عند عبارة "Già solco l'onde" ("أنا بالفعل أشق الأمواج") عندما يعتقد البطل المختل أنه قد ركب قارب شارون على نهر ستيكس ، ثم مرة أخرى بعد مقياسين. [ 31 ] وجد تشارلز بيرني هذا المشهد برمته رائعًا، كصورة لجنون أورلاندو، لكنه لاحظ أن "هاندل سعى إلى وصف اضطراب عقل البطل من خلال أجزاء من السيمفونية بإيقاع 5/8 ، وهو تقسيم زمني لا يمكن تحمله إلا في مثل هذه الحالة". [ 40 ] شعر يوهان كيرنبرغر ، وهو معاصر ألماني لبيرني ، أيضاً بأنه "لا يمكن لأحد تكرار مجموعات من خمس نبضات متساوية، ناهيك عن سبع نبضات، على التوالي دون إجهاد مرهق". [ 41 ]

ومن الأمثلة الاستثنائية الأخرى من القرن الثامن عشر، أغنية كاملة مؤلفة بإيقاع خماسي رباعي ، وهي "Se la sorte mi condanna" الموجودة في أوبرا أريانا لأندريا أدولفاتي (1750)، [ 42 ] ولكن يُنسب إلى مؤلف المسرح الإنجليزي ويليام ريف ، في الحركة الأخيرة من مسرحيته "Gypsy's Glee " (1796)، على كلمات "Come, stain your cheeks with nut or berry" (بإيقاع خماسي رباعي ) ، تأليف مثال بإيقاع خماسي حقيقي، "فبدلاً من التقسيم المعتاد للميزان الموسيقي إلى جزأين، كما قد يُعبَّر عنه بتناوب موازين من 3/4 و 2 / 4 ، أو 2/4 و 3 / 4 ، توجد خمس نبضات مميزة في كل ميزان، تتكون كل منها من نبضة مُشدّدة وأخرى غير مُشدّدة. هذا التحرر من التناوب المعتاد بين نبضتين وثلاث نبضات يُعبَّر عنه جيدًا من خلال تجميع المصاحبة الموسيقية، التي تتغير طوال الحركة...". [ 43 ]

القرن التاسع عشر

يبدو أن هناك عدة دوافع دفعت الملحنين لاستخدام الإيقاع الخماسي: أولها إظهار المهارة التقنية، كما في أعمال تاي وكوريا دي أراوكسو، وثانيها إضفاء جوٍّ مميز، أو الإيحاء بالقلق أو الإثارة غير المألوفة، كما في أورلاندو لهاندل . وفي القرن التاسع عشر، برز دافع ثالث مع صعود الموسيقى القومية ، التي غالباً ما تستحضر عناصر الموسيقى الشعبية. [ 31 ] على أي حال، أصبح الإيقاع الخماسي أكثر شيوعاً (وإن لم يكن شائعاً) في القرن التاسع عشر. تشمل الأمثلة المبكرة الفوغا رقم 20 (أليغريتو) من مجموعة أنطون رايشا المكونة من ثلاثين فوغا للبيانو (1805)، [ 44 ] وأغنية التينور "Viens, gentille dame" من الفصل الثاني من أوبرا فرانسوا أدريان بويلديو " La dame blanche " (1825)، [ 45 ] والحركة الثالثة ( Larghetto, con molta espressione ) من سوناتا البيانو رقم 1 في سلم دو الصغير، مصنف 4، لفريدريك شوبان ( 1828). [ 46 ] على الرغم من أن فوغا رايشا تندرج على الأرجح ضمن فئة المهارة التقنية، إلا أن الملحن يذكر أنه اتخذ رقصة كوشرسبيرغر الألزاسية نموذجًا للإيقاع .

يتجلى التأثير القومي بوضوح في أوبرات الملحن الروسي ميخائيل غلينكا : ففي مشهد "جوقة الزفاف" من الفصل الثالث لأوبرا "حياة من أجل القيصر " (1834-1836)، كانت المرة الأولى التي يُلحّن فيها ملحن موسيقى فنية مقاطع الأغاني الزفافية الروسية الخماسية المقطع بإيقاع خماسي بدلاً من تكييفها مع إيقاع أكثر تقليدية. [ 47 ] وفي أوبراه التالية، "روسلان ولودميلا " (1837-1842)، كرّر غلينكا هذا الأسلوب في افتتاحية الفصل الأول، حيث تُغني الجوقة ترنيمة زفاف لليل، إله الحب السلافي، مرة أخرى بإيقاع خماسي. [ 48 ] ​​توجد أمثلة روسية لاحقة في مؤلفات تشايكوفسكي للأغاني الشعبية: خمسون أغنية شعبية روسية للبيانو بأربع أيادٍ (1868-1869)، وأغاني الأطفال الشعبية الأوكرانية والروسية (الكتاب الأول: 1872، الكتاب الثاني: 1877)، وستة وستون أغنية شعبية روسية للصوت والبيانو (1872)، حيث يُدوَّن الإيقاع الخماسي بعلامات متناوبة بانتظام، عادةً 3 4 و 2 4. [ 49 ] كذلك، فإن اللحن الافتتاحي لمقدمة مهرجان عيد الفصح الروسي لنيكولاي ريمسكي كورساكوف هو في إيقاع 5 2 .

تظهر مقاطع أقصر أيضًا في موسيقى هيكتور بيرليوز : La tempête (1830)، التي تم دمجها لاحقًا في Lélio كخاتمة، لها "إيقاع خماسي لقسم كامل، مدون في ثنائي مركب؛ يتم تحديد "المقاييس" المكونة من 15 4 من خلال نمط إيقاعي متكرر ومن خلال علامات النبرة (ستة "مقاييس" تغطي المقاييس 289-306 في تدوين 6 4 )"، [ 50 ] و"Combat de ceste" (رقم 5)، من Les Troyens (1856-1858)، لها "قسم جذاب 5 8 ، طوله ثمانية مقاييس فقط". [ ٥٠ ] الأجزاء الخارجية من السكيرزو من سيمفونية ألكسندر بورودين الثالثة غير المكتملة مكتوبة بإيقاع ٥/٨ ، ومتقطعة ست مرات في المقاييس ٣٦-٣٨، ٦٩-٧١، ١٨٠-١٨٢، ٢١٨-٢٢٠، ٣٥٢-٣٥٤، و٣٩٢-٣٩٤ بمجموعة من ثلاثة مقاييس بإيقاع ٢/٤ . أما قسم التريو المركزي، المقاييس ٢٣٥-٣١٣، فهو مكتوب بإيقاع ٣/٤ . [ ٥١ ]

من منتصف القرن تقريبًا، هناك أغنية كارل لوي الصوتية والبيانو، "Prinz Eugen, der edle Ritter"، Op. 92 (على قصيدة فرديناند فرايليغراث ، 1844)، والتي هي في إيقاع 5 4 طوال الوقت، [ 52 ] وثلاثية البيانو رقم 4 لفرديناند هيلر ، Op. 64 (1855) و Rhythmische Studien للبيانو، [ 31 ] وثلاثية وترية من تأليف كيه جيه بيشوف، والتي حصلت على جائزة من دويتشه تون هاله في عام 1853، [ 53 ] وسوناتا الكمان رقم 4 لبنيامين غودارد ، Op. 12 (1872) والتي تتضمن سكرتسو في إيقاع 5 4 طوال الوقت. [ 54 ] أبدى عازف البيانو الماهر شارل فالنتين ألكان اهتمامًا بالأساليب الإيقاعية غير المألوفة، وألّف ما لا يقل عن أربع مقطوعات موسيقية للوحة المفاتيح بإيقاع خماسي: المقطوعات الثلاث الأولى من المجموعة الثانية من الارتجالات ، العمل 32، رقم 2 (1849)، وهي: أندانتينو، وأليغريتو، وفيفاس (المقطوعة الرابعة والأخيرة في هذه المجموعة بإيقاع سباعي )، [ 55 ] ومقطع "رقصة زورزيكو " بإيقاع خماسي في " الكابريس الصغير، المصالحة " ، العمل 42 (1857). [ 56 ] وفي الأوبرا، أضاف فاغنر عدة مقاطع بإيقاع خماسي في "تريستان، البطل، في قوة اليوبيل"، في الفصل الثالث من أوبرا تريستان وإيزولده (1856-1859). [ 57 ] مثال آخر من نفس الفترة تقريبًا نجده في أوبرا أنطون روبنشتاين المقدسة " برج بابل" ( Der Thurm zu Babel)، العمل رقم 80 (1868-1869). [ 31 ] في مجموعة يوهانس برامز المتأخرة المكونة من ست رباعيات صوتية، العمل رقم 112، القطعة الثانية، "Nächtens"، مكتوبة بالكامل بميزان 5/4 . [ 58 ] في نهاية القرن، استخدم ألبان بيرغ ميزان 5/4 في جميع أغانيه المقتبسة من قصيدة ثيودور شتورم ، " أغلق عينيّ كليهما" (Schließe mir die Augen beide ) (1900). [ 59 ]

ثلاثة من أشهر الأمثلة على الإيقاع الخماسي في المقطوعات السيمفونية تعود إلى أواخر الفترة الرومانسية الجديدة (أو ما بعد الرومانسية )، والتي تمتد من منتصف القرن التاسع عشر حتى الحرب العالمية الأولى: الحركة الثانية من سيمفونية تشايكوفسكي رقم 6 في سلم سي الصغير، "باثيتيك"، العمل 74 (1893) [ 60 ] (التي وصفها أحد المؤلفين بأنها أول مثال على الإيقاع الخماسي في الموسيقى الكلاسيكية الغربية)، [ 61 ] جزيرة الموتى لراخمانينوف ، العمل 29 (1908)، [ 62 ] والحركة الافتتاحية، "المريخ، جالب الحرب" من الكواكب (1914-1916) لغوستاف هولست . (الحركة الأخيرة، "نبتون، الصوفي"، هي أيضًا في إيقاع خماسي، لكن هذا أقل شهرة.) [ 63 ] يظهر أدناه اللحن الأول من سيمفونية تشايكوفسكي رقم 6، الحركة الثانية.

\relative c { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 144 \set Staff.midiInstrument = #"cello" \clef bass \key d \major \time 5/4 fis4\mf(^\markup { \column { \line { سيمفونية تشايكوفسكي رقم 6، الحركة الثانية، اللحن الافتتاحي } \line { \bold { Allegro con grazia } } } } g) \tuplet 3/2 { a8(\< ga } b4 cis)\! d( b) cis2.\> a4(\mf b) \tuplet 3/2 { cis8(\< b cis } d4 e)\! \clef tenor fis(\fd) e2. \break g4( fis) \tuplet 3/2 { e8( fis e } d4 cis) fis8-. [ r16 g( ] fis8) [ r16 eis( ] fis2.) fis4( e) \tuplet 3/2 { d8( ed } cis4) b\upbow(\<^\markup { \italic gliss. } b'8)\ff\> [ a( g) fis-. ] ه-. [ es-.( d-. cis-. b-.bes-.) ] a4\mf }

استخدم المؤلف الموسيقي الفنلندي جان سيبيليوس نمطًا من الإيقاع الخماسي في الحركة الثالثة من مقطوعة " كوليرفو" (1891-1892)، حيث "تحافظ الأوركسترا على نمط من خمس نبضات في كل ميزان، بينما تُطيل الجوقة خطوطها إلى عبارات موسيقية من خمس عشرة، وعشر، وثماني، واثنتي عشرة نبضة على التوالي". [ 64 ] هذه إيقاعات كاريلية ، تعكس النزعة القومية في موسيقى سيبيليوس. كما استخدم هذه الإيقاعات الخماسية في العديد من أعمال الجوقة الرجالية: "فينيماتكا" (رقم 3 من " ستة أغاني متعددة الأجزاء "، العمل 18، 1893)، الحركة الثالثة، و"هيفا إيلتا، لينتوسيني" من " راكاستافا "، العمل 14 (1894)، و"سورتونوت آني" (رقم 1 من " ستة أغاني متعددة الأجزاء "، العمل 18، 1898). [ 65 ]

في عام 1895، كتب الملحن البريطاني صموئيل كولريدج تايلور الحركة الثانية، "سيرينادة"، من مقطوعته الخيالية ، العمل رقم 5، لرباعي وتري بإيقاع 5/4 . [ 66 ] وبعد أكثر من عشر سنوات بقليل، كتب الملحن الاسكتلندي روبرت إرنست برايسون مقطوعة خيالية للأوركسترا الوترية بعنوان "فيلا " بإيقاع 5/4 . [ 67 ]

في ذخيرة البيانو، توجد خمس نسخ من مقطوعة "Promenade" من أعمال مودست موسورجسكي " صور من معرض " (1874)، وفي كل منها يتم مزج إيقاع 5 4 مع إيقاعات أخرى، بشكل منتظم أو غير منتظم:

  1. يتناوب النمط 5 4 مع النمط 6 4 لمدة ثمانية موازير، ثم نمطان من 6 4 وزوج واحد من 5 4 + 6 4 ، وينتهي باثني عشر ميزانًا من النمط 6 4
  2. يتناوب 5 4 بانتظام مع 6 4 طوال الوقت (أي 11 4 فعلياً )
  3. التناوب المنتظم بين 5 4 و 6 4 حتى المقياسين الأخيرين، وهما 5 4 و C
  4. مزيج غير منتظم من 5 4 و 6 4 و 7 4 ، مع شريط واحد 3 4 في النهاية
  5. أربعة أزواج من الأرقام 5 4 و 6 4 بالتناوب المنتظم ، ثم مزيج غير منتظم من الأرقام 5 4 و 6 4 و 7 4 حتى النهاية. [ 68 ]

تظهر إجراءات الافتتاح أدناه:

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new voice \relative c'' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 112 \clef treble \key bes \major \time 5/4 g4--_\f^\markup { \bold {Allegro giusto, nel modo russico; senza allegrezza، ma poco sostenuto. } } f-- bes-- c8--( f d4--) \time 6/4 c8--( f d4--) bes-- c-- g-- f-- \time 5/4 <bes, d g>4 <ac f> <bes d bes'> \stemDown <c a'> \stemNeutral <fa d> \time 6/4 \stemDown <c a'> \stemNeutral <f bes d> <dg bes> <eg c> <g, c g'> <ac f> } \new Voice \relative c'' { \time 5/4 s1 s4 \time 6/4 s1. \time 5/4 s2. \stemUp c8^( f d4) \time 6/4 \stemUp c8^( f d4) s1 } >> \new Staff << \clef bass \key bes \major \relative c { \time 5/4 R1*5/4 \time 6/4 R1*6/4 \time 5/4 <g g'>4 <a f'> <g g'> <f f'> <d d'> \time 6/4 <f f'> <bes bes'> <g g'> <c, c'> <e e'> <f f'> } >> >> }

وينتمي إلى هذه الفترة نفسها (وإلى التقاليد الروسية) أيضاً "بريزراك" (الشبح)، بإيقاع 5/8 ، وهي القطعة رقم 4 من مقطوعات سيرجي بروكوفييف الأربع للبيانو، مصنف 3 (1911). [ 69 ]

جميع هذه الأمثلة تُمثل إيقاعًا خماسيًا بسيطًا. أما الإيقاع الخماسي المركب فهو أقل شيوعًا، ولكن يُمكن إيجاد مثال عليه في القسم الأوسط من الحركة الثالثة، "أندانتي غراتسيوزو"، من ثلاثية برامز للبيانو رقم 3 في سلم دو الصغير ، مصنف 101 (1886)، وهي إيقاع 15/8 مع تحولات 9/8 . [ 70 ] كما تحتوي حركة " فيت"، وهي الحركة الثانية من مقطوعات كلود ديبوسي الليلية للأوركسترا (1892-1899)، على مقطع متكرر من ميزانين 15/8، مُضمن في سياق يتكون أساسًا من ميزان ثلاثي مركب (9/8 ) . [ 71 ] أما المقطوعة السابعة من مقطوعات فلورنت شميت الثمانية القصيرة للبيانو بأربع أيادٍ (1907-1908)، "كومبليانت"، فهي إيقاع 15/8 مع إدراج ميزان 9/8 من حين لآخر . [ 72 ] يُعدّ القسم الأول من سوناتا البيانو رقم 25 رقم 2 في سلم مي الصغير ("ريح الليل") للمؤلف نيكولاي ميدتنر ، والتي تعود إلى عام 1911، "ربما أطول مقطوعة موسيقية موجودة على الإطلاق " . [ 73 ]

القرن العشرين

أدى شيوع استخدام الإيقاع الخماسي في العديد من تقاليد الموسيقى الشعبية إلى زيادة ظهوره في أعمال الملحنين ذوي النزعات القومية في أوائل القرن العشرين. [ 31 ] ومن الأمثلة على ذلك: مقدمة التناغم من المتتالية الأوركسترالية رقم 1، مصنف 9 لجورج إينيسكو (1903)، [ 74 ] و"في النمط الميكسوليدي"، و"الإيقاع البلغاري (2)"، والثالثة من "الرقصات الست في الإيقاع البلغاري"، أرقام 48 و115 و150 من ميكروكوزموس لبيلا بارتوك (1926، 1932-1939)، [ 75 ] و "الأغنية الملحمية"، رقم 1. المقطع الثاني من دورة أغاني موريس رافيل " دون كيشوت أ دولسيني" ( 1932-1933)، [ 76 ] والمجموعة اللحنية الأولى من سيمفونية كارلوس تشافيز " سينفونيا إنديا" (1935-1936)، والتي تُعزف في الغالب بإيقاع 5/8 ، ولكنها ممزوجة بإيقاعات أخرى. [ 77 ] وكان من بين الدوافع الأخرى لاستخدام الإيقاع الخماسي استحضار الثقافة الوثنية، وتحديدًا الثقافة اليونانية القديمة. ويُعد إيقاع 5/4 في رقصة "دانس جينيرال " الاحتفالية التي تختتم باليه رافيل " دافنيس وكلوي " (1909-1912) مثالًا معروفًا على ذلك. [ 78 ] في سيمفونيته الأولى، سيمفونية أنتيغونا (1933)، أعاد كارلوس تشافيز صياغة الموسيقى المصاحبة التي ألفها عام 1932 لعرض مسرحية أنتيغونا لسوفوكليس في اقتباس جان كوكتو . في هذه السيمفونية ، استخدم تشافيز على نطاق واسع الوزن الموسيقي اليوناني البايوني (أو الكريتي)، المدون في النوتة الموسيقية بإيقاع 5/8. [ 79 ] الحركة الرابعة والأخيرة من رباعية رافيل الوترية مكتوبة في الغالب بإيقاع 5/8 و 5 / 4 ، بالتناوب عدة مرات مع إيقاع 3/4 . [ 80 ]

مثال رابع من أعمال رافيل هو استخدام مكثف، وإن كان وجيزًا، للخماسيات لأغراض رمزية. هذا هو عمل "فرونتيسبيس" لبيانوين (1918)، الذي كتبه بناءً على طلب ريتشوتو كانودو لمصاحبة تأمل فلسفي حول الحرب العالمية الأولى ، بعنوان "SP 503، قصيدة الفاردار" . يحمل عنوان كانودو التسمية العددية للقطاع البريدي لفرقته القتالية، وقد استخدم رافيل الأرقام كأساس لتأليفه. تُعزف خمسة أسطر موسيقية، "تتقدم عموديًا من علامات الخفض إلى الطبيعية ثم إلى علامات الرفع، بخمس أيادٍ (ثلاثة عازفين) في مقاييس 15/8 ( أي (3×5) (3+5) ) و 5/ 4 ". [ 81 ]

إن الطابع الباسكي لمسرحية بيير لوتي " رامونتشو" جعل إدراج الألحان الباسكية التقليدية في الموسيقى المصاحبة التي ألفها غابرييل بييرنيه لها في عام 1907 خيارًا طبيعيًا. أدرج بييرنيه في نهاية الفصل الثاني توزيعًا للنشيد الباسكي " جيرنيكاكو أربولا" من تأليف خوسيه ماريا إيباراجويري ، وهو على إيقاع الزورتزيكو ، [ 82 ] ولكنه يقتبس أيضًا ألحان الزورتزيكو التقليدية ، بالإضافة إلى محاكاة إيقاعاتها الخماسية، في افتتاحية "Ouverture sur des thèmes populaires basques" [ 83 ] وكذلك في "Rapsodie basque" التي تعمل كفاصل موسيقي بين اللوحتين الأولى والثانية من الفصل الثاني. [ 84 ] بييرنيه، الذي انجذب إلى الإيقاع الخماسي كجزء من ذوق أوسع للغرابة، [ 85 ] استخدم أيضًا الإيقاع الخماسي في خماسية البيانو الخاصة به، العمل 41 (1917)، وفي فانتازيا الباسك ، العمل 49 (1927)، للكمان والأوركسترا. الأجزاء الخارجية من الحركة الثانية للخماسية مكتوبة بإيقاع 5/8 ، ومُعَلَّمة بعبارة "Sur une rythme de Zortzico" [ 86 ]، بينما الجزء المركزي المُغاير يُركِّب إيقاع 20/8 على إيقاع 4/2 ، في مقياس "رباعي خماسي" [87]. في الفانتازيا ، يوجد مقطع طويل قرب البداية مكتوب بإيقاع 5/8 ، ومُعَلَّم بعبارة "Rythme de Zortzico" [ 88 ] .

غالباً ما يرتبط اسم إيغور سترافينسكي بالابتكار الإيقاعي في القرن العشرين، ويُلاحظ استخدام الإيقاع الخماسي أحياناً في موسيقاه، فعلى سبيل المثال، كُتبت تنويعة الفوجاتو في الحركة الثانية من مقطوعته الثمانية (1922-1923) بشكل شبه موحد في إيقاع 5/8 . [ 89 ] ولكن، وبشكل أكثر تميزاً، نجد أن الإيقاعات الخماسية في نوتات سترافينسكي الموسيقية تظهر في سياق إيقاعات متغيرة باستمرار، كما هو الحال في باليه " طقوس الربيع" ( 1911-1913)، حيث يبدو أن الهدف هو الجمع بين تقسيمات من نغمتين وثلاث نغمات في مجموعات غير منتظمة. [ 90 ]

سترافينسكي، "رقصة التضحية" (مقتطف)، من طقوس الربيع

أصبح هذا الأسلوب في التعامل مع الإيقاع أمراً معتاداً بالنسبة لسترافينسكي لدرجة أنه عندما قام بتأليف سيمفونيته في دو الكبير في الفترة 1938-1940، وجد أنه من الجدير بالملاحظة أن الحركة الأولى لم تشهد أي تغييرات في الوزن على الإطلاق (على الرغم من أن عدم انتظام الوزن في الحركة الثالثة من نفس العمل كان من بين أكثرها تطرفاً في مجمل إنتاجه).

لقد حذا العديد من الملحنين الآخرين حذو سترافينسكي في استخدام الإيقاعات غير المنتظمة، حتى أصبح ظهور الإيقاع الخماسي العرضي أمرًا عاديًا بدءًا من عشرينيات القرن العشرين. [ 31 ] أما الحركات الكاملة ذات الإيقاع الخماسي الثابت فهي أقل شيوعًا. ومن الأمثلة على ذلك الحركة الثانية "الرثاء" من كونشيرتو الكمان المزدوج والأوركسترا ، العمل رقم 49 (1929)، لغوستاف هولست. [ 91 ] ومن أبرز مؤلفات ما قبل الحرب العالمية الثانية ذات الإيقاع الخماسي الحركة الأولى الشهيرة "آريا (كانتيلينا)" (1938) من باكياناس برازيليراس رقم 5 لهيتور فيلا لوبوس (أضيفت الحركة الثانية عام 1945 فقط). يُهيمن الإيقاع 5/4 على الجزأين الافتتاحي والختامي لهذه الآريا للسوبرانو وأوركسترا التشيلو ، بينما يُهيمن الإيقاع نفسه على القسم الأوسط. [ 92 ]

كُتبت الحركة الثالثة، أندانتي كالمو ، من الرباعية الوترية رقم 1 لبنجامين بريتن ( 1941) خلال الحرب، وهي مكتوبة بإيقاع 5/4 . [ 93 ] تحتوي لودوس توناليس لهيندميث ( 1942 ) على عدة أمثلة على الإيقاع الخماسي: فكل من مقدمة (بريلوديوم) وخاتمة ( بوستلوديوم) المعكوسة تحتويان على قسم سولين، لارغو بإيقاع 15/8 ؛ [ 94 ] الفوجة الثانية في سلم صول الكبير مكتوبة بإيقاع 5/8 ؛ [ 95 ] وعلى الرغم من أن الفوجة الثامنة في سلم ري الكبير [ 96 ] مدونة بإيقاع 4/4 ، إلا أن موسيقاها مكتوبة في الغالب بإيقاع 5/4 ، لذا فهي تتقدم نبضة واحدة في كل مقياس بالنسبة لإيقاعها المدون. أما باساكاليا البيانو (1943) لوالتر بيستون فهي مكتوبة بإيقاع خماسي. [ 97 ]

في فترة ما بعد الحرب، استخدم جيان كارلو مينوتي لحن جنائزي خماسي الإيقاع كمقطع انتقالي آلي للمشهد الأخير من أوبرا " القنصل " (1950)، [ 98 ] وقام بريتن بتلحين "نحن أوراق خضراء، ووردة حمراء ملكتنا الذهبية"، الكورس الافتتاحي من أوبرا " غلوريانا " ، العمل رقم 53 (1952-1953، نُقّح عام 1966)، بإيقاع 5/4. [ 99 ] قام ديمتري شوستاكوفيتش بتلحين الفوغات 12 و17 و19 من مجموعته " أربع وعشرون مقدمة وفوغا للبيانو"، العمل رقم 87 (1950-1951) بالكامل بإيقاع 5/4 ، كما قام بدمج هذا الإيقاع مع إيقاعات أخرى في المقدمات 9 و20 و 24 ، وفي الفوغات 15 و16 من المجموعة نفسها. [ 100 ] تتبع الفوجة رقم 17 في سلم لا بيمول الكبير التقاليد السلافية للموسيقى المتدفقة "بشكل طبيعي" في إيقاع خماسي. [ 101 ]

يُستخدم الوزن الخماسي أحيانًا لتمييز تنويعات معينة من الأعمال الموسيقية المكتوبة بصيغة التنويعات . ومن الأمثلة على ذلك الحركة الثالثة، "تنويعات على لحن أساسي"، من كونشيرتو مزدوج لآلتي كمان وأوركسترا، مصنف 49 (1929)، لغوستاف هولست (التنويعتان الحادية عشرة والثامنة عشرة في 5/4 )، [ 102 ] و "التنويع الرابع: بيو موسو" (في 5/8 ) ، في الجزء الأول من سيمفونية عصر القلق: السيمفونية رقم 2 (1949) لليونارد برنشتاين . [ 103 ] ألف بريتن ترنيمته الثالثة ("لا يزال المطر يهطل") ، مصنف 55 (1954)، بصيغة التنويعات، حيث كُتبت "اللحن" و"التنويع الرابع" و"التنويع السادس" جميعها في 5/4 . [ 104 ] وبالمثل، قد تُبرز المقطوعات الموسيقية ذات الحركة الواحدة الممتدة أقسامًا كبيرة باستخدام أوزان متباينة . يستخدم روب دو بوا الإيقاع الخماسي بهذه الطريقة في كونشرتو الكمانين والأوركسترا (1979)، حيث تكون المقاييس 160-175 و227-277 في 5 8. [ 105 ]

في الموسيقى البسيطة التي ظهرت في أواخر الستينيات، نادراً ما يُصادف الإيقاع الخماسي. ويُعدّ عمل " ريد فيز " (1966) لستيف رايش استثناءً نادراً ، إذ بُني على التكرار المستمر لوحدة أساسية من خمس نغمات في نغمات ثُمانية ثابتة. [ 106 ]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"clarinet" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 8 = 280 \clef treble \time 5/8 d8[ a' gca] } }

لم يكن رايش راضياً عن النتيجة، ويعود ذلك إلى حد كبير إلى فشل المقياس في إنتاج نوع من الغموض الإيقاعي الموجود في أنماط الـ 12 نبضة التي أصبح يفضلها:

والتي يمكن تقسيمها بطرق مختلفة تمامًا؛ وهذا الغموض بشأن ما إذا كنت تعزف على إيقاع ثنائي أو ثلاثي هو في الواقع جوهر الإيقاع في الكثير من موسيقاي. وبهذه الطريقة، يمكن لعقل المستمع أن ينتقل ذهابًا وإيابًا داخل النسيج الموسيقي، لأن النسيج يشجع على ذلك. ولكن إذا لم تُضف هذه المرونة في المنظور، فسينتهي بك الأمر إلى شيء رتيب وممل للغاية. [ 107 ]

إن مقطوعة رايش الثمانية لعام 1979 (التي تم تأليفها في الأصل لبيانوين ورباعي وتري وعازفين اثنين على آلات النفخ يعزفان على كل من الفلوت والكلارينيت)، والتي تم تنقيحها وإعادة توزيعها تحت اسم Eight Lines ، هي بالكامل في إيقاع خماسي. [ 108 ]

أظهر مسح للموسيقى الشعبية الأمريكية أن نمط النبرة الأكثر شيوعًا المستخدم في الإيقاع الخماسي هو قوي - ضعيف - ضعيف - متوسط ​​- ضعيف . [ 109 ]

المسرح الموسيقي

حتى ما بعد الحرب العالمية الثانية، كان الإيقاع الخماسي نادرًا جدًا في موسيقى الجاز والموسيقى الشعبية الأمريكية. في عام ١٩٤٤، عندما كلف بيلي روز سترافينسكي بتأليف مقطوعة راقصة مدتها خمس عشرة دقيقة لتُدمج في عرضه المسرحي " الفنون السبعة الحيوية" على مسارح برودواي ، ألف سترافينسكي مقطوعة "مشاهد من الباليه" (Scènes de ballet )، التي صمم رقصاتها أنطون دولين . أبدى روز حماسًا كبيرًا للموسيقى الجديدة عندما رأى في البداية نسخة البيانو المختصرة التي أعدها إنجولف دال ، لكنه شعر لاحقًا بخيبة أمل من صوت الأوركسترا، وأغضب الملحن باقتراحه أن يسمح سترافينسكي لروبرت راسل بينيت ، الذي "يُوزع حتى أعمال كول بورتر "، بـ"تعديل" التوزيع الموسيقي. [ 110 ] اضطرت فرقة نيويورك الموسيقية إلى حذف أجزاء كاملة من النوتة الموسيقية لعرضها الأول في فيلادلفيا، لأن موسيقيي الأوركسترا في نيويورك ، المعتادين على تقاليد مسرحيات برودواي الموسيقية في تلك الفترة، لم يتمكنوا من إتقان المقاطع الموسيقية الخمسة والثمانية التي تظهر في نوتة سترافينسكي. [ 111 ]

بعد اثني عشر عامًا، شهدت المسرحيات الموسيقية في نيويورك تحولاتٍ ملحوظة. عُرضت مسرحية " كانديد " للمؤلف ليونارد برنشتاين لأول مرة على مسارح برودواي في ديسمبر 1956، وتضمنت إيقاعاتٍ متنوعة كان موسيقيو بيلي روز ليجدوها مستحيلة، تمامًا كما هو الحال مع إيقاعات سترافينسكي. في الفصل الأول، تُؤدى الرباعية "الخير الشامل" كترنيمةٍ بإيقاع 5/4 ، بينما تُؤدى المقاطع الرئيسية من "قصيدة إلدورادو" في الفصل الثاني بإيقاع 5/8 ، مع تحولاتٍ موسيقية بإيقاع 7/8 أو 3/4 + 7/8 . [ 112 ] كما تضمنت مسرحية " ذات مرة على فراش" لماري رودجرز عام 1959 أغنية " الحساسية" بإيقاع 5/4 . [ 113 ] من الأمثلة اللاحقة في المسرح الموسيقي أغنية "Everything's Alright" من مسرحية "Jesus Christ Superstar " (1971) لأندرو لويد ويبر ، والتي تُعزف بشكل أساسي على إيقاع 5 :4 ، [ 114 ] وأغنية "Ladies in Their Sensitivities" من مسرحية " Sweeney Todd " لستيفن سوندهايم (1979)، والتي تُعزف على إيقاع 5: 8 . [ 115 ] كما يُبدّل سوندهايم بين إيقاع 5: 4 و 4 : 4 (في المقطع الذي يبدأ بـ "Living like a shut-in") وبين إيقاع 5: 4 و 6: 4 (في مقطع "All I ever dreamed I'd be") في أغنية "In Buddy's Eyes" من مسرحية " Follies " (1971). [ 116 ]

موسيقى الجاز

في عام ١٩١٤، قام مؤلفا موسيقى الراغتايم الأمريكيان جيمس ريس يوروب وفورد دابني بتأليف وتسجيل لحن راقص بإيقاع ٥/٤ بعنوان "كاسلز هاف أند هاف"، مستوحى من رقصة ابتكرها فيرنون وإيرين كاسل (وُصفت بأنها "فالس متردد"). كما قام آخرون بتأليف ألحان إضافية بإيقاع ٥/٤ في عام ١٩١٤ لمصاحبة الرقصة. [ ١١٧ ] [ ١١٨ ] [ ١١٩ ]

في عام ١٩٥٩، أصدرت فرقة ديف بروبيك الرباعية ألبوم " تايم آوت" ، وهو ألبوم جاز يتميز بموسيقى ذات إيقاعات غير مألوفة. تضمن الألبوم مقطوعة " تيك فايف " لبول ديزموند ، بإيقاع ٥/٤ . [ ١٢٠ ] كان بروبيك قد درس على يد الملحن الفرنسي داريوس ميلو ، الذي تأثر بدوره بشدة بسترافينسكي، ويُنسب إليه الفضل في الإدخال المنهجي للإيقاعات غير المتناظرة والمتغيرة التي أشعلت موجة اهتمام واسعة النطاق بموسيقى الجاز والموسيقى الشعبية في ستينيات القرن العشرين. [ ١٢١ ]

يحتوي ألبوم ماكس روتش لعام 1960 بعنوان " نحن نصر!" على ثلاث مقطوعات موسيقية تستخدم 5 4. [ 122 ]

ابتداءً من عام ١٩٦٤، سعى عازف البوق وقائد الفرقة الموسيقية دون إليس إلى دمج أساليب فرق البيغ باند التقليدية مع إيقاعات مستوحاة من الموسيقى الهندية وموسيقى الشرق الأدنى؛ وقد بدأ هذا المسار بشكل كبير من خلال دراساته في علم الموسيقى العرقية بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس مع عازف الإيقاع والسيتار الهندي هاريهار راو، وتواصله مع المنتج الموسيقي التركي الأمريكي عارف ماردين . [ ١٢٣ ] [ ١٢٤ ] على سبيل المثال، تنقسم إحدى أكبر أعماله، وهي "متغيرات للبوق "، إلى ستة أقسام بإيقاعات تشمل ٥/٤ ، و ٩ /٤ ، و ٧ /٤ ، و ٣٢/ ٨ . [ ١٢٣ ] وهناك مقطوعتان أخريان لإليس مكتوبتان بالكامل بإيقاع ٥/٤ : "السيدة الهندية" و"الهروب ٥/٤". [ ١٢٥ ]

في عام 1966، بدأ المسلسل التلفزيوني الأمريكي الشهير Mission: Impossible عرضه لمدة سبعة مواسم مع أغنية " Theme from Mission: Impossible " من تأليف لالو شيفرين . [ 126 ]

في عام ١٩٦٨، أجرى ليونارد فيذر مقابلة مع عازف البيانو جوني غوارنييري في مجلة داون بيت ؛ [ ١٢٧ ] كان غوارنييري قد أمضى السنوات القليلة الماضية في إعداد توزيعات موسيقية لمعايير موسيقى الجاز مُعدّلة إلى إيقاع ٥/٤ . صرّح غوارنييري قائلاً: "أتوقع أن يجتاح إيقاع ٥/٤ العالم بأسره خلال السنوات القليلة القادمة". بعد ذلك بوقت قصير، أصدر غوارنييري ألبومًا بعنوان "Breakthrough in 5/4" مع شركة تسجيلات BET ، والذي تضمن مقطوعات أصلية بإيقاع ٥/٤ ، ومعايير موسيقى الجاز مُعدّلة إلى إيقاع ٥/٤ ، بالإضافة إلى نسخة من أغنية "Yesterday in 5/٤ " . [ ١٢٨ ]

صخر

في أواخر الستينيات، بدأت المقامات الخماسية بالظهور بشكل متكرر في موسيقى الروك أيضًا، حيث أصبح استكشاف المقامات غير الرباعية (4/4 ) إحدى السمات المميزة لموسيقى الروك التقدمية . ومن أوائل الأمثلة على ذلك أغنية " Grim Reaper of Love " لفرقة The Turtles (مايو 1966). [ 129 ] ومثال مبكر آخر هو المقطع الموسيقي الذي يختتم أغنية جورج هاريسون " Within You Without You " (من ألبوم البيتلز " Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band " الصادر عام 1967 )؛ [ 130 ] كما تظهر مقاطع موسيقية منفردة من 5/4 في أغنيتي البيتلز " Happiness Is a Warm Gun " و" Across the Universe ". [ 131 ] [ 132 ] احتوى ألبوم فرقة بيردز The Notorious Byrd Brothers (الذي سُجّل في النصف الثاني من عام 1967، وصدر في يناير 1968) على أغنيتين تستخدمان الوزن الخماسي، وهما "Get to You" و"Tribal Gathering". [ 133 ]

بتأثير من بروبيك، بدأ كيث إيمرسون من فرقة إيمرسون، ليك آند بالمر باستكشاف الإيقاعات غير المألوفة في نفس الفترة تقريبًا. كانت أولى مقطوعاته ذات الإيقاع الخماسي هي "عزرائيل، ملاك الموت"، التي كتبها عام 1968، وظهر هذا الإيقاع مرة أخرى بعد ثلاث سنوات في المقطع الموسيقي الافتتاحي "ثوران" من المقطوعة الرئيسية وبعض المقاطع اللاحقة من ألبوم تاركوس . [ 134 ]

كانت أغنية " Playing in the Band " لفرقة Grateful Dead تحمل في الأصل عنوان "The Main Ten"، لأنها تُؤدى في 10 4. [ 135 ]

كان فرانك زابا يعزف بشكل متكرر على إيقاع خماسي؛ ومن الأمثلة الموثقة على ذلك أغنية "Flower Punk" من عام 1968 (نمط متكرر من 4 مقاطع موسيقية من 5 تليها 4 مقاطع موسيقية من 7) [ 136 ] وأغنية "Five Five Five" (مقاطع موسيقية من 5 و8 مدمجة مع مقاطع موسيقية من 5 و4 ). [ 137 ] حتى أن زابا كان لديه إشارة يدوية يمكنه من خلالها تنبيه الفرقة للتحول بسرعة إلى إيقاع خماسي في أي وقت أثناء العزف المباشر. [ 138 ]

عنوانفنانسنةملحوظات
" فضائيون "كولدبلاي2017
"عزرائيل (ملاك الموت)"نيس1967كتبها كيث إيمرسون ، وصدرت كأغنية إضافية في إصدار عام 1999 من ألبوم The Thoughts of Emerlist Davjack
"بهلوان"ميرا عوض20155 8 [139][140]
" لحن بين " (من فيلم نهوض فارس الظلام )هانز زيمر [ 141 ]2012
"عنكبوت الأرملة السوداء"الدكتور جون1969من ألبوم بابل . وُصفت بأنها مستوحاة من أغنية "تيك فايف" لديف بروبيك. [ 142 ]
"بلوز قصر قيصر"المملكة المتحدة19795 4 ؛ من ألبومDanger Money.[143]
"إنهاء"تايلور سويفت2020من ألبوم Evermore . [ 144 ]
"العد التنازلي"ديف بروبيك [ 145 ]1962
"رقصة الجنيات الصغيرات"سماء1980[ 146 ]
"التأليه"روزاليا20255 4 [147]; منلوكس (ألبوم روزاليا)
"افعل ما يحلو لك"الإيمان الأعمى19695 4 [145]
" ترنيمة الحمار "جون راتر19765 8 ؛ترنيمة عيد الميلاد.[148]
"دوار إنجليزي"إكس تي سي [ 145 ]1982من المستوطنة الإنجليزية
" رقصات الوجه، الجزء الثاني "بيت تاونشيند19825 4 [149]
" الخطوات الخمس عشرة "راديوهيد2007من كتاب " في قوس قزح " [ 150 ]
" 5/4 "غوريلاز20015 4 [151]
"5-4=الوحدة"الرصيف1994
" جرس الصباح "راديوهيد2000من فيلم Kid A
"خمسة"حمَل1999من كتاب الخوف من الرقم أربعة [ 152 ]
"خمسة خمسة خمسة"فرانك زابا1981مقاييس من 5 و 8 مجتمعة مع مقاييس من 5 و4
" من عدن "هوزير20145 4 [153]
"أصل إليك"فرقة بيردز1968تم تسجيلها في أواخر عام 1967، لصالح فرقة الإخوة بيرد سيئة السمعة
" حاصد الأرواح في الحب "السلاحف1966
"موسيقى الهالوين (العنوان الرئيسي)"جون كاربنتر [ 154 ]1978من عيد الهالوين
" السعادة هي بندقية دافئة "البيتلز1968كتبه جون لينون وبول مكارتني
"ها هم الأوغاد قادمون"بريموس19915 4 ؛[155]منكتاب "الإبحار في بحار الجبن"
"رمز"أوم20185 4 [156]
"في عينيها"جوش غروبان20065 4 ؛[157]منالمستيقظ
" الاعتمادات "مايكل جياكينو2004الموضوع الرئيسي لفيلم The Incredibles 5 4 [ 158 ]
"لحن إيزنغارد" (من ثلاثية أفلام سيد الخواتم )هوارد شور2002[ 159 ]
"كاميساما نو شيتوتشي"أكيبوشي20055 4 [160]
"ليلة أمس"فانيسا هادجنز2008[ 161 ]
" العيش في الماضي "جيثرو تول19695 4 [162]
" رجل النهر "نيك دريك19695 4 [163]
" سبعة أيام "ستينغ19933+2 4 [164]
"خطأ بسيط"الحمل [ 152 ]1999من كتاب الخوف من الأربعة
" غيّر العالم "هاري بيلافونتي19775 4 [165]
"تجمع قبلي"فرقة بيردز1968تم تسجيلها في أواخر عام 1967، لصالح فرقة الإخوة بيرد سيئة السمعة
"رياح"أكيبوشي20025 4 [160]
" في داخلك، بدونك "البيتلز1967كتبها جورج هاريسون ؛ وسُجّلت في ألبوم فرقة نادي القلوب الوحيدة لسيرجنت بيبر
" ماهذا الهراء؟ "أوكي جو20105 4 [166]

جزئياً في زمن خماسي

ملحوظات

  1. ↑ اقرأ 1964 ، 161 و164-165.
  2. ↑ اقرأ 1964 ، 152.
  3. ↑ ويست 1992 ، 304-307.
  4. ↑ هورنسبي 1995 .
  5. ↑ بولمان وويست 2001 ، 70-71 و85.
  6. ↑ ساليناس 1577 ، 251-253.
  7. ↑ رايت وبوشيه 2001 ، 2 (رابعاً).
  8. ↑ نويباور 2001 .
  9. ↑ ساوا 2004 ، 164-166.
  10. ^ سوا 2004 ، 151–154 ؛ نويباور 2001 .
  11. ↑ شويلر 2001 .
  12. ↑ راينهارد وستوكس 2001 .
  13. ↑ دوليدزه وآخرون 2001 ، الجزء الثالث، 1 (ii).
  14. ↑ باورز 2001 ، (i).
  15. ↑ باورز 2001 ، (ثالثاً).
  16. ↑ باورز 2001 ، (رابعاً).
  17. ↑ "إيوت موري" . موسوعة الثقافة الشعبية الكورية (باللغة الكورية). مؤرشفة من الأصل في 25 مارس 2022. تم الاطلاع عليها في 3 أبريل 2021 .
  18. ↑ Condit 1978 ، 3 و7 ؛ Lee 1981 ، 119 و123 .
  19. ↑ ماي ووايلد 1967 ، 210، 216.
  20. ↑ جونستون 1989 ، 424، 431.
  21. ↑ رايس 1994 ، 73-74.
  22. ↑ تاروسكين 1992أ ؛ تاروسكين 1992ب .
  23. ↑ ستيشيفسكي 2001 .
  24. ↑ أسبلوند 1985 ، 28.
  25. ↑ Heartz 1999 ، 144–146.
  26. ↑ شيانيس وبراندل 2001 .
  27. ↑ بيرستيريس 1956 .
  28. ^ كننغهام وآياتس 2001 , 2(ثانيا)(أ).
  29. ↑ ليتل 2001 .
  30. ↑ إنجل 1876 ، 12.
  31. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 هايلي 2001 .
  32. ↑ Apel 1961 ، 401.
  33. ↑ هايلي 2001 ؛ شميت 1995 .
  34. ↑ هايلي 2001 ؛ بوب ونايتون 2001
  35. ↑ تاي 1967 ، 39-42 ، نُقلت بالكامل في 5 4 بواسطة المحرر روبرت دبليو. وايدنر. بول دو (1988 ، 105-107) ، ينسخ نفس القطعة في 5 4 باستثناء مقطع واحد من 40 نبضة، والذي يقدمه على شكل عشرة أشرطة من 4 4 بدلاً من ثمانية أشرطة من 5 4 ، على أساس أن "النوتات المتكررة في CF تسمح ببنية هارمونية تستند إلى مقياس ثنائي عادي" ( دو 1988 ، 150) .
  36. ↑ هدسون 2001 .
  37. ↑ Apel 1951 ، 216–219.
  38. ↑ باكسمان 2014 ، 89.
  39. ↑ نُسخت المخطوطة بواسطة كريستيان جيست في مجموعة دوبن بمكتبة جامعة أوبسالا . انظر النسخة الرقمية الممسوحة ضوئيًا. مؤرشفة بتاريخ 25 أغسطس 2016 على موقع Wayback Machine الإلكتروني التابع لجامعة أوبسالا .
  40. ↑ بيرني 1789 ، 4:364.
  41. ↑ كيرنبرغر و [1776] 1982 ، 383.
  42. ↑ هانسيل وستيفان 2001 ؛ هايلي 2001 .
  43. ↑ تايلور 1890 ، 3:61.
  44. ↑ ريتشا 1973 ، 2:35–40.
  45. ↑ هيلمور 1879 ، 15 ؛ ​​هايلي 2001 .
  46. ↑ شوبان 1976 ، 19-21.
  47. ↑ تاروسكين 1992أ ؛ غلينكا 1907 ، 262–264 .
  48. ↑ تاروسكين 1992ب .
  49. ↑ كروتش 1996 ، 18.
  50. 1 2 روشتون 1983 ، 128
  51. ↑ بورودين بدون تاريخ ، 32-76.
  52. ↑ لوي و [حوالي عام 1900] .
  53. ↑ تايلور 1890 .
  54. ↑ غودار 1880 ، ص 13-19.
  55. ↑ إيدي 2007 ، 104 ؛ ماكدونالد 2001 .
  56. ↑ إيدي 2007 ، 110.
  57. ↑ ويهمير 1917 ، 79.
  58. ↑ برامز 1891 ، 1015.
  59. ↑ بيرغ 1955 ، 1.
  60. ^ تشايكوفسكي الثاني ، 58–87 ؛ هيلي 2001 .
  61. ↑ غوتمان 2003 .
  62. ↑ راخمانينوف 2003 .
  63. ↑ هولست 1979 ، 1-31، 162-187.
  64. ↑ روس 2007 .
  65. ↑ هيبوكوسكي 2001 .
  66. ↑ ريتشاردز 1987 ، 568.
  67. ↑ يونغ ومونتاجو 1975 ، 79.
  68. ↑ موسورجسكي 1914 ، 2-3، 7، 12، 18، 24-25.
  69. ↑ بروكوفييف 1926 ، 8-9 ؛ نيس 2003 ، 50 ؛ أول 24 مقطعًا موسيقيًا مؤرشفًا في 10-07-2011 في آلة Wayback .
  70. ↑ برامز 1972 ، 134-137 من النوتة الموسيقية (= جزء البيانو).
  71. ↑ ديبوسي 1941 ، 74-83.
  72. ↑ شميت 1909 .
  73. ↑ مارتن 1998 ، 7.
  74. ^ فويكانا وآخرون. 1971 ، 1:231.
  75. ^ بارتوك 1940 ، 2:13، ​​4:36–37، و6:42–44.
  76. ↑ رافيل 1934 .
  77. ^ شافيز 1950 ، 2–7 ؛ غارسيا موريلو 1960 , 90-92, 186
  78. ↑ ماور 2000ب ، 144، 149.
  79. ^ غارسيا موريلو 1960 ، 76 ؛ شافيز 1948 ، 8-10، 13، 20-22
  80. ↑ رافيل 1905 ، ص 34-47.
  81. ^ ماور 2000 أ ، 52-53 ؛ رافيل 1975
  82. ↑ Pierné 1908c ، 62–63.
  83. ^ بيرنيه 1908 ب . بيرني 1908ج ، 1-15
  84. ↑ بيرنيه 1908أ ، 7-25 ، وتحديداً 15-18؛ بيرنيه 1908ج ، 48-61
  85. ↑ ماسون 2001 .
  86. ^ بيرنيه 1919 ، 24–34، 38–47.
  87. ↑ بيرنيه 1919 ، 34-38.
  88. ↑ بيرنيه 1928 ، 12-20.
  89. ↑ وايت 1979 ، 311.
  90. ↑ وايت 1979 ، 212-213.
  91. ↑ هولست 1973 ، 13-14.
  92. ↑ فيلا-لوبوس 1947 .
  93. ↑ باركر 2013 ، §11.
  94. ↑ هيندميث 1942 ، 4، 57.
  95. ↑ هيندميث 1942 ، 9-11.
  96. ↑ هيندميث 1942 ، 36-38.
  97. ↑ بيستون 1942 .
  98. ↑ أرشيبالد 1992 .
  99. ↑ هوارد 1969 ، 108.
  100. ↑ كروتش 1996 ، 69-70.
  101. ↑ وودوارد
  102. ↑ هولست 1973 ، 17-18، 22.
  103. ↑ بيرنشتاين 1993 ، 12-16.
  104. ↑ بريتن 1956 ، 1، 9، و15.
  105. ↑ Bois 1979 ، 28-30 و39-42.
  106. ↑ بوتر 2000 ، 181.
  107. ↑ رايش 2002 ، 130.
  108. ↑ رايش 1979 ؛ رايش 1998
  109. ↑ مورفي 2016 .
  110. ↑ وايت 1979 ، 420-21.
  111. ↑ كرافت 2007 ، 6.
  112. ↑ بيرنشتاين 1994 ، 40، 180-185.
  113. ↑ رودجرز، ماري 1967 ،.
  114. ↑ لويد ويبر ورايس 1970 ، 12-17.
  115. ↑ هورويتز وسوندهايم 2010 ، 141.
  116. ↑ هورويتز وسوندهايم 2010 ، 206.
  117. ↑ Suwannakit 2014 ، 31.
  118. ↑ ساندكي 2012 .
  119. ↑ Saull 2014 ، 117.
  120. ↑ كيرنفيلد 2002 ، §1: الوزن الشعري.
  121. ↑ ماكان 1997 ، 47.
  122. ↑ باودن 2018 ، 16.
  123. 1 2 ديكو 2002 .
  124. ↑ فينلون 2002 ، 37.
  125. ^ فنلون 2002 , 35, 87–88.
  126. ↑ كارغر 1996 .
  127. ↑ فيذر 1968 .
  128. ↑ مجهول و nd(f) .
  129. ↑ مجهول 2009ب ؛ إيفريت 2008 ، 308
  130. ↑ فوجيتا، هاغينو، كوبو، وساتو 1993 ، 1037-1048 ؛ ماكان 1997 ، 47-48 .
  131. ^ فوجيتا، هاجينو، كوبو، وساتو 1993 ، 353–358.
  132. ^ فوجيتا، هاجينو، كوبو، وساتو 1993 ، 12-17.
  133. ↑ مينك 2007 ، 105، 119.
  134. ↑ ماكان 1997 ، 48 ؛ إيمرسون، ليك، وبالمر 1980 .
  135. ↑ "أعظم القصص التي رويت على الإطلاق - "العزف في الفرقة"" . dead.net . ١٨ أبريل ٢٠١٣. مؤرشف من الأصل في ١٢ يناير ٢٠٢٦. تم الاطلاع عليه في ٢٧ مارس ٢٠٢٦. "
  136. ↑ أولريش 2018 ، 604.
  137. ↑ فاي 1982 .
  138. ^ الجزار 2011 ، 131 ؛ شوفالييه 1986 ، 15
  139. ↑ حديثي في ​​TEDx مؤرشف بتاريخ 2020-07-08 في Wayback Machine ، ميرا عواد، 8 مايو 2014. "عندما قمت بتلحين أغنية 'بهلوان'، اخترت إيقاعًا محددًا للغاية، وهو الإيقاع الخماسي الثماني."
  140. ↑ ردّ من صفحة ميرا عوض على فيسبوك، بتاريخ 22 مارس 2020: "الأغنية بالتأكيد في مقام 5/8".
  141. ↑ Film Score Junkie 2013 .
  142. ↑ ريبناك 1993 .
  143. ↑ سترينجر nd .
  144. ↑ شافير 2020 .
  145. 1 2 3 كاتزيف 2008 .
  146. ↑ سليوا 2005 .
  147. ↑ https://songstats.com/track/iv92zd8k/divinize
  148. ↑ راتر 1976 .
  149. ↑ تاونشيند بدون تاريخ .
  150. ↑ فيشكو 2008 .
  151. 1 2 مجهول و nd(b) .
  152. 1 2 موسيقى المستقبل 2016 .
  153. ↑ مجهول. 2016 .
  154. ↑ سبنسر 2008 ، 245.
  155. ↑ Primus 2000 , 1:43–46.
  156. ↑ ثيسن، كريستوفر (12 ديسمبر 2018). "أفضل 10 ألبومات موسيقى الروك المستقلة لعام 2018" . بوب ماترز . مؤرشف من الأصل في 10 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2020 .
  157. ↑ أوكس، كوهين، سيلبي، وغروبان 2008 .
  158. ↑ مايكل 2007 .
  159. ↑ شور 2002 .
  160. 1 2 كونوراشيما 2006 .
  161. ↑ مجهول. 2008 .
  162. ↑ ماكان 1997 ، 48.
  163. ↑ حالا. & الثانية (د) ؛ كاتزيف 2008
  164. ↑ IrishDrummerGuy 2011 .
  165. ↑ بيلافونتي وفريدمان 1975 .
  166. ↑ كولاش آند جو 2010 .
  167. ↑ "أندرتيل - 048 "ألفيس"تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 1 أبريل 2018.
  168. ↑ مجهول و (ج) .
  169. ↑ هايزل 2014 .
  170. ↑ هولمز 2016 .
  171. ↑ بانكس، كولينز، وراذرفورد 1978 .
  172. ↑ "الراعي الساقط مع أوتار رابيتون (ARM، IOSYS) - إنديميون" .
  173. ↑ مجهول. 2009أ .
  174. ↑ "ضد ريدلي - سوبر ميترويد (توزيع نيت ألبردا)" . ميوزسكور . ٢٤ سبتمبر ٢٠٢٢. مؤرشف من الأصل في ٢ أغسطس ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه في ٢ أغسطس ٢٠٢٣ .
  175. ↑ كوهين 2009 .
  176. ↑ ليد زبلين 1973 ، 118-23.
  177. ↑ "السحر الخمسة" . SheetMusicPlus .
  178. ↑ "الريف الأول في 5 4 هو دافع، لكنه يشبه تقريبًا خط 4 4 مستقيم بالنسبة لي" ( شيراكي وبرادمان 2001 ، 6) .
  179. ↑ "المطرقة" . Musicnotes . 9 يناير 2013. مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2022. تم الاسترجاع في 15 أغسطس 2022 .
  180. ↑ تاونشيند 1966 .
  181. ↑ مجهول. 2007–2015 .
  182. ↑ ريتشيو 2004 .
  183. ↑ براون 2001 .
  184. ↑ ديبين 2011 .
  185. ↑ واترز 1999 .
  186. ↑ دروزدوفسكي 2011 .
  187. ↑ تومسون 2018 .
  188. ↑ بيكتون، كاميرون. "953" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 نوفمبر 2021 .
  189. ↑ هاريس 1982 .
  190. ↑ ليلهولت بدون تاريخ .
  191. ↑ "ستيريولاب | **عناوين بديلة لستيريولاب:**" . www.facebook.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19 مايو 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مايو 2023 .
  192. ↑ بيونسيه، بليك، وغاريت 2016 .
  193. ↑ ميلز 2014 .
  194. ↑ مجهول و غير معروف .
  195. ↑ «أعتقد أن أغنية "Red" [من ألبوم Crimson الذي يحمل نفس الاسم] كانت قطعة رائعة من موسيقى الهيفي ميتال - في إيقاع 5 [التوقيع الزمني غير المعتاد 5 8 ]. أعني، لم أسمع موسيقى هيفي ميتال في إيقاع 5 من قبل، ولكن بالنسبة لي كانت هذه هي القطعة المثالية.» ( Fripp and Mandl 1991 ) .
  196. ↑ موسيسكور. "النهر - كينغ غيزارد وساحر السحلية" . Musescore.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يوليو 2021 .
  197. ↑ بيكارد، جوشوا (2 سبتمبر 2022). "بلوغ الخامسة والعشرين: موسيقيون يناقشون بعضًا من ألبوماتهم المفضلة من عام 1997" . بيتس بير مينيت . مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 28 أبريل 2023 .
  198. ↑ بينيت 2008 ، 105.
  199. ↑ نعم 1981 ،.
  200. ↑ مجهول و (أ) .
  201. ↑ تيمان 2014 .
  202. ^ "فوجليو فيديرتي دانزاري" . Musescore.com . 23 أغسطس 2024.
  203. ↑ NatuMz nd .
  204. ↑ ريولاند 2011 ، 61، 66.

مصادر

  • مجهول. بدون تاريخ. " أغنية الأشجار لفرقة راش ". موقع Songfacts الإلكتروني 2011. (تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2011)
  • مجهول. بدون تاريخ (ب) " كريم - الغرفة البيضاء: كلابتون 1 - جيتار مشبع ". Songsterr.com (تم الوصول إليه في 20 فبراير 2019).
  • مجهول. بدون تاريخ (ج). " القانون الثاني ". ديسكوجرافي وورلد (تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2013).
  • مجهول. بدون تاريخ. أفضل مائة أغنية في الستينيات: رقم 66، نيك دريك، ريفر مان. موقع NME الإلكتروني للموسيقى الجديدة 60 عامًا (تم الوصول إليه في 30 يناير 2015).
  • مجهول. بدون تاريخ. " سؤال!" لفرقة سيستم أوف أ داون ". موقع Songfacts الإلكتروني (تم الاطلاع عليه في 2 نوفمبر 2019).
  • مجهول. بدون تاريخ. " انطلاقة في 5/4 ". صفحة ويب "Discogs.com"؛ تحتوي على صور لغلاف الألبوم الأمامي والخلفي. تاريخ الوصول: 20 يناير 2021.
  • Anon. 2008. "RZA, Los Lonely Boys have new CDs". Billboard (accessed 12 May 2015).
  • Anon. 2009a. "Erotomania–Guitar Tab". Guitar World (archive from 20 July 2010).
  • Anon. 2009b. Liner notes for the album Save the Turtles: The Turtles Greatest Hits. CD recording. Manifesto Records. Flo and Eddie Inc.
  • Anon. 2016. "From Eden: Hozier". Genius.com (accessed 9 September 2016).
  • Anon. 2007–2015. "Innuendo". Queen Songs: Recording and Songwriting (accessed 25 August 2015).
  • Apel, Willi. 1951. "Anent a Ritornello in Monteverdi's Orfeo". Musica Disciplina 5:213–222.
  • Apel, Willi. 1961. The Notation of Polyphonic Music 900–1600, fifth edition, revised and with commentary. The Medieval Academy of America Publication no. 38. Cambridge, Massachusetts: The Medieval Academy of America.
  • Archibald, Bruce. 1992. "Consul, The". The New Grove Dictionary of Opera, 4 vols., edited by Stanley Sadie. London: Macmillan Press Limited.
  • Asplund, Anneli. 1985. "Runometriska sånger". Sumlen: Årsbok för vis- och folkmusikforskning: 23–52.
  • Banks, Tony, Phil Collins, and Mike Rutherford. 1978. "Down and Out" (sheet music). GelringLimited; Hit & Run Music (Publishing) Limited.
  • Bartók, Béla. 1940. Mikrokosmos: Progressive Piano Pieces = Pièces de piano progressives = Zongoramuzsika a kezdet legkezdetétöl, 6 vols. New York and London: Boosey & Hawkes.
  • Belafonte, Harry; Freedman, Robert (1975). "Turn the World Around". Musicnotes.com. Retrieved 30 November 2020.
  • Bennett, Dan. 2008. The Total Rock Bassist: A Fun and Comprehensive Overview of Rock Bass Playing. Includes CD with demonstration tracks. Van Nuys, CA: Alfred Publishing Co.
  • Berg, Alban. 1955. Zwei Lieder/Two Songs. [Two settings of "Schließe mir die Augen beide", by Theodor Storm. English version by Eric Smith.] Vienna: Universal Edition.
  • Bernstein, Leonard. 1993. The Age of Anxiety: Symphony No. 2, for piano and orchestra, after W. H. Auden, revised version, full score, corrected edition. [New York]: Jalni Publications, Inc., Boosey & Hawkes.
  • بيرنشتاين، ليونارد. ١٩٩٤. كانديد: أوبريت كوميدية من فصلين ، طبعة دار الأوبرا الاسكتلندية من نسخة دار الأوبرا (١٩٨٩). تأليف هيو ويلر، استنادًا إلى هجاء فولتير؛ كلمات ريتشارد ويلبر، مع كلمات إضافية لستيفن سوندهايم، وجون لاتوش، ودوروثي باركر، وليليان هيلمان، وليونارد بيرنشتاين؛ تحرير تشارلز هارمون. [نيويورك]: منشورات جالني؛ بوزي آند هوكس.
  • بيونسيه، جيمس بليك، وكيفن غاريت. 2016. " Pray You Catch Me ". [Sl]: WB Music Corp/Sony/ATV Musi9c Publishing/Roc Nation.
  • بوا، روب دو. 1979 حفل موسيقي لـ violen en orkest . أمستردام: دونيموس.
  • بورودين، ألكسندر. السيمفونية رقم 3 ، أكملها وحررها ألكسندر غلازونوف. لايبزيغ وبون: إم بي بيلاييف؛ زيورخ ولندن: إرنست يولنبرغ المحدودة.
  • باودن، شون ل. 2018. " ماكس روتش وإم بوم: أصداء الشتات في موسيقى الإيقاع الأمريكية ". أطروحة دكتوراه في الموسيقى. جامعة كاليفورنيا في سان دييغو.
  • برامز، يوهانس. [1891]. Sechs Quartette für Sopran، Alt، Tenor، Bass mit Pianoforte ، Op. 112. لايبزيغ: طبعة بيترز.
  • برامز، يوهانس. 1972. Trios، für Klavier، Violine and Violoncello ، nach Eigenschriften، Erstausgaben and Handexemplaren des Komponisten hrsg. فون إرنست هيرتريش؛ Fingersatz der Klavierstimme von Hans-Martin Theopold. ميونيخ: G. Henle Verlag.
  • بريتن، بنيامين. 1956. النشيد الثالث ("لا يزال المطر يهطل") ، العمل رقم 55، لتينور، وهورن، وبيانو. كلمات إديث سيتويل. لندن، باريس، بون، كيب تاون، سيدني، تورنتو، بوينس آيرس، نيويورك: بوزي وشركاه المحدودة.
  • براون، ديفيد. 2001. أخ الأحلام . نيويورك: هاربر كولينز.
  • بوتشر، بولين. 2011. انفجر غضباً! حياتي مع فرانك زابا . لندن: دار بليكسوس للنشر.
  • بيرني، تشارلز . 1789. تاريخ عام للموسيقى، من أقدم العصور إلى العصر الحالي. مُقدَّمٌ برسالة في موسيقى القدماء ، الطبعة الثانية، 4 مجلدات. لندن: طُبع للمؤلف وباعه تي. بيكيت، وجيه. روبسون، وجي. روبنسون.
  • شافيز، كارلوس. 1948. سينفونيا دي أنتيغونا . طبعة G. Schirmer لنتائج دراسة الأعمال الأوركسترالية وموسيقى الحجرة، رقم 45. نيويورك: G. Schirmer, Inc.
  • تشافيز، كارلوس. 1950. سيمفونية الهند . طبعة جي. شيرمر من نوتات دراسية للأعمال الأوركسترالية وموسيقى الحجرة، رقم 56. نيويورك: جي. شيرمر، إنك.
  • شيڤالييه، دومينيك. 1986. فيفا زابا . نيويورك: مطبعة سانت مارتن.
  • شيانيس، سوتيريوس، ورودولف م. براندل. 2001. "اليونان، القسم الرابع: الموسيقى التقليدية". قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان للنشر.
  • شوبان، فريدريك. 1976. سوناتن ، مراجعة نقدية لهيرمان شولتز، نيو أوسجابي فون برونيسلاف فون بوزنياك. فرانكفورت ونيويورك: سي إف بيترز.
  • كوهين، جوناثان. 2009. " بيرل جام: أسئلة وأجوبة صوتية حول ألبوم 'باك سبيسر' ". بيلبورد (8 سبتمبر) (تم الاطلاع عليه في 13 أغسطس 2013).
  • كوندت، جوناثان. 1978. "الكشف عن الأشكال اللحنية السابقة من خلال الأداء الحديث: ذخيرة الكاسا". الموسيقى الآسيوية 9، العدد 2 (عدد الموسيقى الكورية): 3-20.
  • كرافت، روبرت . 2007. "إيغور سترافينسكي (1882-1971): باليهات متأخرة". كتيب مرفق بألبوم سترافينسكي، باليهات متأخرة: لعبة الورق، رقصات كونشرتو، مشاهد باليه، تنويعات، كابريتشيو للبيانو والأوركسترا ، 4-8. مارك وايت (بيانو)، أوركسترا فيلهارمونيا، أوركسترا لندن فيلهارمونيك، فرقة موسيقى القرن العشرين الكلاسيكية، أوركسترا سانت لوكس؛ روبرت كرافت، قائد أوركسترا. تسجيل على قرص مضغوط. ناكسوس 8.557506.
  • كونينغهام، مارتن، وجاومي أياتس. 2001. "إسبانيا، القسم الثاني: الموسيقى التقليدية والشعبية". قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: دار ماكميلان للنشر.
  • ديبوسي، كلود. 1941. مقطوعات ليلية . هامبتون مينياتشر سكورز، المجلد 7 (بيرليوز، بيزيه، ديبوسي)، 69-96. نيويورك: مؤسسة إدوارد ب. ماركس للموسيقى.
  • ديبين، نيكي. 2011. " القمر: تحليل ". www.bjork.fr (تم الوصول إليه في 8 مايو 2012).
  • ديكو، روبرت هـ. 2002. "إليس، دونالد جونسون". قاموس نيو غروف لموسيقى الجاز ، الطبعة الثانية، تحرير باري كيرنفيلد. 3 مجلدات. لندن: ماكميلان للنشر. ISBN 0-333-69189-X.
  • دو، بول (محرر). 1988. موسيقى الكونسورت الإليزابيثية: الجزء الثاني . موسيكا بريتانيكا 45. لندن: ستاينر وبيل، نُشرت لصالح مؤسسة موسيكا بريتانيكا.
  • دوليدزه، ليا، كريستيان هانيك، دالي دوليدزه، غريغول تشخيكفادزه، وجوزيف جوردانيا. 2001. "جورجيا". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: دار ماكميلان للنشر.
  • دروزدوفسكي، تيد. 2011. " أقوى 10 ألحان لفرقة ساوند جاردن ". جيبسون لايف ستايل (18 مارس) (تم الاطلاع عليه في 22 مايو 2011).
  • إيدي، ويليام ألكسندر. 2007. تشارلز فالنتين ألكان: حياته وموسيقاه . ألدرشوت، إنجلترا؛ بيرلينجتون، فيرمونت: أشجيت. ISBN 1-84014-260-X.
  • إيمرسون، كيث، جريج ليك، وكارل بالمر. 1980. "تاركوس". [Sl]: مانتيكور ميوزيك المحدودة.
  • إنجل، كارل. 1876. الأساطير والحقائق الموسيقية ، المجلد 1 (من 2). لندن: نوفيلو، إيور، وشركاه.
  • إيفريت، والتر. 2008. أسس موسيقى الروك: من "بلو سويد شوز" إلى "سويت: جودي بلو آيز" . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-531023-8.
  • فيذر، ليونارد. 1968. "حقيبة جوني غوارنييري الجديدة". مجلة داون بيت، المجلد 35، العدد 9.
  • فينلون، شون. 2002. الإيقاعات الغريبة لدون إليس . أطروحة دكتوراه في الموسيقى. بالتيمور: جامعة جونز هوبكنز، معهد بيبودي. ISBN 0-493-60448-0.
  • موقع Film Score Junkie. 2013. الألحان الموسيقية في ثلاثية فارس الظلام، الجزء 5 من 6: نهوض فارس الظلام . مدونة FilmMusicNotes.com (تم الاطلاع عليها في 25 أغسطس 2015).
  • فيشكو، سارة . 2008. " عزف خمس نبضات في المقياس ". مقالات الموسيقى في NPR. npr.org (تم الوصول إليه في 12 مايو 2015).
  • روبرت فريب، مقابلة أجراها ديف ماندل. 1991. " مقابلة مع روبرت فريب، مجلة ريفلكس ".
  • فوجيتا، تيتسويا، يوجي هاغينو، هاجيمي كوبو، وغورو ساتو (مُدوّنون). ١٩٩٣. النوتات الموسيقية الكاملة لفرقة البيتلز . لندن: دار نشر هال ليونارد. رقم ISBN 0-7935-1832-6.
  • Future Music. 2016. "ألبوم كلاسيكي: لامب على فير أوف فورز" . musicradar.com (تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2020).
  • غارسيا موريلو، روبرتو. 1960. كارلوس شافيز: الحياة والعمل . المكسيك: مؤسسة الثقافة الاقتصادية. رقم ISBN 968-16-0222-6.
  • جلينكا، ميخائيل. 1907. Жизнь за царя [ Zhizno za tsaria ]، مقدمة بقلم نيكولاي ريمسكي كورساكوف وألكسندر جلازونوف. لايبزيغ: النائب بيلييف.
  • جودارد، بنيامين. 1880. سوناتا الكمان رقم 4، مصنف 12. بوت وبوك .
  • غوتمان، بيتر. 2003. " بيتر إليتش تشايكوفسكي: السيمفونية رقم 6 ("باثيتيك") " ملاحظات كلاسيكية (تم الوصول إليها في 2008-03-23).
  • هانسيل، سفين، وكارليدا ستيفان. 2001. "أدولفاتي، أندريا". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: دار ماكميلان للنشر.
  • هاريس، ستيف. 1982. "رقم الوحش" (نوتة موسيقية). [الولايات المتحدة الأمريكية]: زومبا ميوزيك بابليشرز ليمتد.
  • هارتز، دانيال . 1999. "معلم رقص من البندقية يعلم الفورلانا: بالي تياترالي لامبرانزي ". مجلة علم الموسيقى 17، العدد 1 (الشتاء): 136-151.
  • هايزل، سكوت. 2014. " ويزر: كل شيء سيكون على ما يرام في النهاية ". ألتيرناتيف برس (7 أكتوبر؛ أرشيف من 10 أكتوبر 2014، تم الوصول إليه في 10 أكتوبر 2014).
  • هيلمور، القس توماس. 1879. "اللهجة". قاموس الموسيقى والموسيقيين (1450-1889 م) لكتاب بارزين، إنجليز وأجانب ، مجلدان، حرره جورج غروف ، 1:12-18. لندن: ماكميلان.
  • هيبوكوسكي، جيمس. 2001. "سيبليوس، جان". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان للنشر.
  • هايلي، ديفيد. 2001. "الوزن الخماسي". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل ، المجلد 20: 682-683. لندن: ماكميلان للنشر.
  • هندميث، بول. 1942. لودوس توناليس . ماينز: بي شوت سون.
  • هولست، غوستاف. 1973. كونشيرتو مزدوج، مصنف 49، لآلتي كمان وأوركسترا . طبعة منقحة من إيموجين هولست. لندن: دار كورون للنشر، فابر ميوزيك المحدودة؛ نيويورك: جي. شيرمر. نُشر لأول مرة عام 1930 بواسطة جيه كورون وأولاده المحدودة.
  • هولست، غوستاف. 1979. الكواكب: متتالية للأوركسترا الكبيرة ، مصنف رقم 32. طبعة جديدة أعدتها إيموجين هولست وكولين ماثيوز. سلسلة هوكس بوكيت سكورز 22. لندن: بوزي آند هوكس.
  • هولمز، ديفيد (26 مايو 2016). "أفضل 10 أغاني لسوفيان ستيفنز - 1. هيا! اشعر بإلينوي! (الجزء الأول: المعرض الكولومبي العالمي - الجزء الثاني: كارل ساندبرغ يزورني في حلم)"" . Stereogum .
  • هورنسبي، بروس راندال. 1995. " ملك التانغو " (نوتة موسيقية). [بدون مكان نشر]: شركة دبليو بي ميوزيك وشركة بيزكلي زابو ميوزيك.
  • هورويتز، مارك إيدن، وستيفن سوندهايم. 2010. سوندهايم عن الموسيقى: تفاصيل صغيرة وقرارات رئيسية ، الطبعة الثانية. لانام، ماريلاند؛ بليموث، المملكة المتحدة: دار سكيركرو للنشر. ISBN 978-0-8108-7436-7(قماش)؛ رقم ISBN 978-0-8108-7437-4(كتاب إلكتروني).
  • هوارد، باتريشيا. 1969. أوبرات بنجامين بريتن: مقدمة . نيويورك وواشنطن: فريدريك أ. براغر، ناشرون.
  • هادسون، بارتون. 2001. "بروميل [بروميل، بروميل، برونيل، برونيلو]، أنطوان". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان للنشر.
  • IrishDrummerGuy. 2011. " فيني كولايوتا يشرح ألبوم ستينغ Seven Days ". يوتيوب (19 ديسمبر) (تم الاطلاع عليه في 24 مارس 2013).
  • جونستون، توماس ف. 1989. "فئات الأغاني والأسلوب الموسيقي لدى شعب يوبيك إسكيمو". أنثروبوس 84، الأعداد 4-6: 423-431.
  • كارغر، ديف. 1996. " أطلقوا النار، وسجل: نتحدث مع الملحن عن مسيرته المهنية الممتدة لعقود ". مجلة إنترتينمنت ويكلي (7 يونيو). (تم الاطلاع بتاريخ 16 مارس 2011)
  • كاتزيف، مايك. 2008. " خمسة أخرى في 5/4 ". موقع NPR Music الإلكتروني (تم الوصول إليه في 27 أكتوبر 2019).
  • كيرنفيلد، باري. 2002. "الإيقاع". قاموس غروف الجديد لموسيقى الجاز ، الطبعة الثانية، تحرير باري دين كيرنفيلد. 3 مجلدات. لندن: ماكميلان للنشر؛ نيويورك: قواميس غروف. ISBN 1-56159-284-6رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 0-333-69189-X.
  • كيرنبرغر، يوهان فيليب . [1776] 1982. فن التأليف الموسيقي الدقيق ، ترجمة ديفيد بيتش ويورغن ثيم، مع مقدمة وملاحظات توضيحية بقلم ديفيد بيتش. سلسلة ترجمات نظرية الموسيقى 4. نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-02483-5.
  • كونوراشيما. [2006]. أكيبوشي: نبذة تعريفية . J-Music Ignited.com (مؤرشف من الأصل في 24 فبراير 2008، تم الاطلاع عليه في 22 أكتوبر 2010)
  • كروتش، تيرينس ر. 1996. " نموذج باروكي في القرن العشرين: المقدمات والفوغات، العمل 87 لديمتري شوستاكوفيتش ". رسالة ماجستير. لندن، أونتاريو: جامعة ويسترن أونتاريو.
  • كولاش، داميان جوزيف؛ جو، أوكلاهوما (20 سبتمبر 2010). "ما هذا بحق الجحيم؟" . Musicnotes.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2019 .
  • ليد زبلين (فرقة موسيقية). 1973. ليد زبلين الكاملة . نيويورك: دار نشر سوبرهايب.
  • لي، هاي-كو (أنا، هاي-غو). 1981. "الإيقاع الخماسي في الموسيقى الآلية الكورية". الموسيقى الآسيوية: مجلة جمعية الموسيقى الآسيوية 13، العدد 1: 119-129.
  • ليلهولت، لارس. و" Og de blir sommer igen ". LarsLilholtBand.dk (تمت الزيارة في 25 أغسطس 2015).
  • ليتل، ميريديث إليس. 2001. "غافوت". قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان للنشر.
  • لويد ويبر، أندرو (موسيقى)، وتيم رايس (كلمات). ١٩٧٠. يسوع المسيح سوبرستار ، نوتة موسيقية صوتية، مختارات. نيويورك: يونيفرسال - إم سي إيه ميوزيك؛ ميامي: وارنر بروس للنشر. رقم ISBN 0-88188-541-X.
  • لوي، كارل . [كاليفورنيا. 1900]. "برينز يوجين، دير إيدل ريتر: باليد"، مرجع سابق. 92 : النتائج في مشروع مكتبة الموسيقى الدولية ، تم تحريره وتنقيحه بواسطة هوغو هارتمان. أدولف كونز Musikalische Volksbibliothek رقم 5699-700. لايبزيغ: Musikverlag لأدولف كونز.
  • ماكان، إدوارد. 1997. موسيقى الروك الكلاسيكية: موسيقى الروك التقدمية الإنجليزية والثقافة المضادة . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-509888-4.
  • ماكدونالد، هيو . 2001. "ألكان [مورهانج]، (تشارلز-) فالنتين". قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل. لندن: دار ماكميلان للنشر.
  • مارتن، باري. 1998. ميدتنر: سوناتات البيانو الكاملة (ملاحظات إعلامية). مارك-أندريه هاملين . لندن: تسجيلات هايبريون . CDA67221/4.
  • ماسون، جورج. 2001. "بييرنيه، (هنري كونستانت) غابرييل". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان للنشر.
  • ماور، ديبورا. 2000أ. "الأشياء والآلات الموسيقية". في كتاب "رفيق كامبريدج لرافيل" ، تحرير ديبورا ماور، 47-70. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-64026-1(قماش) رقم الكتاب المعياري الدولي 0-521-64856-4(غلاف ورقي).
  • ماور، ديبورا. 2000ب. "الباليه وذروة الرقص". في كتاب "رفيق كامبريدج لرافيل " ، تحرير ديبورا ماور، 140-161. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-64026-1(قماش) رقم الكتاب المعياري الدولي 0-521-64856-4(غلاف ورقي).
  • ماي، إليزابيث، وستيفن وايلد. 1967. "الموسيقى الأصلية في محمية لافرتون، غرب أستراليا". علم الموسيقى العرقية 11، العدد 2 (مايو): 207-217.
  • مينك، ريك. 2007. الأخوان بيرد سيئا السمعة . سلسلة 33 1/3، رقم 43. نيويورك ولندن: كونتينوم. ISBN 978-0-8264-1717-6.
  • مايكل، جياكينو. 2007. " المراجع الداخلية ". Musicnotes.com (30 أبريل 2007؛ تم الوصول إليه في 25 مارس 2019).
  • ميلز، أوستن. 2014. "مقدمة لتكملة علامات الباس من قبل بين ذا بيريد آند مي @ 911Tabs" .
  • مورفي، سكوت. 2016. " نموذج كوهن الأفلاطوني والشذوذات المنتظمة للوسائط المتعددة الشعبية الحديثة ". نظرية الموسيقى على الإنترنت 22/3.
  • موسورجسكي، موديست بتروفيتش. 1914. لوحات من معرض (صور من معرض): 10 مقطوعات موسيقية للبيانو ، حررها أو. ثومر. [بدون مكان نشر]: أوجينر؛ لندن: ستاينر آند بيل المحدودة؛ نيويورك: شركة جالاكسي للموسيقى.
  • NatuMz (ناسخ). و" Underoath: We Are the Involuntary Tab "، نُسخ بواسطة UltimateGuitar.com
  • نويباور، إيكهارد. 2001. "إسحاق الموصلي". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: دار ماكميلان للنشر.
  • نايس، ديفيد. 2003. بروكوفييف: من روسيا إلى الغرب، 1891-1935 . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-09914-2.
  • أوكس، مايكل، جيف كوهين، آندي سيلبي، وجوش غروبان. 2008. " في عينيها ". Musicnotes.com (تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2019).
  • باركر، روجر. 2013. " بريتن والرباعية الوترية: دافع كلاسيكي - الرباعية الوترية رقم 1 ". كلية جريشام (تم الاطلاع عليه في 22 أكتوبر 2022).
  • باكسمان، جون. 2014. الموسيقى الكلاسيكية 1600-2000: تسلسل زمني . لندن: دار أومنيبوس للنشر. ISBN 978-1-46831-272-0.
  • بيرستيريس، سبيروس. 1956. ملاحظات الغلاف لألبوم الرقصات الشعبية اليونانية ، Folkways F-4467. نيويورك: Folkways Records.
  • بيرني، غابرييل. 1908 أ. رامونتشو: جناح 2e . باريس: اينوك وسي.
  • بيرني، غابرييل. 1908 ب. Ramuntcho: فتح المواضيع الشعبية الباسكية . باريس: اينوك وسي.
  • بيرني، غابرييل. 1908 ج. رامونتشو: قطعة في 5 أعمال ، وصول. البيانو من قبل الملحن. باريس: اينوك وسي.
  • بيرني، غابرييل. 1919. الخماسية في ثلاث حفلات، للبيانو، 2 كمان، ألتو وكمان ، مرجع سابق. 41. باريس: ناشر جوليان هاميل .
  • بيرني، غابرييل. 1928. خيال الباسك، حول المواضيع الشعبية الباسكية الأسبانية ، للكمان والأوركسترا، مرجع سابق. 49. باريس: دوراند وسي.
  • بيستون، والتر. 1942. باساكاليا . برين ماور، بنسلفانيا: شركة ميركوري ميوزيك كورب.
  • بولمان، إيغرت، ومارتن ل. ويست. 2001. وثائق الموسيقى اليونانية القديمة: الألحان والمقاطع المتبقية ، حررها ونسخها مع تعليق إيغرت بولمان ومارتن ل. ويست. أكسفورد: مطبعة كلارندون. ISBN 0-19-815223-X.
  • بوب، إيزابيل، وتيس نايتون. 2001. "فرنانديز، دييغو". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: دار ماكميلان للنشر.
  • بوتر، كيث. 2000. أربعة موسيقيين من رواد المدرسة التبسيطية: لامونت يونغ، تيري رايلي، ستيف رايش، فيليب غلاس . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-01501-4.
  • باورز، هارولد س. 2001. "الهند، القسم الثالث، 4: نظرية وممارسة الموسيقى الكلاسيكية: الإيقاع والتالا". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان للنشر.
  • بروكوفييف، سيرجي. 1926. سكاسكا، شوتكا، مارش، بريزراك [سكازكا، شوتكا، مارش، بريزراك]. (كونتي، باديناج، ماركي، فانتوم)، مرجع سابق. 3 , للحصان. موسكو: جوس. izd-vo، Muzykal'nyi sektor.
  • بريموس (فرقة موسيقية). 2000. مختارات بريموس ، منقولة بواسطة جيف جاكوبسون، مجلدان. ​​نيويورك: تشيري لين ميوزيك. ISBN 1-57560-154-0(المجلد 1)؛ رقم ISBN 1-57560-216-4(المجلد 2).
  • راخمانينوف، سيرجي. 2003. جزيرة الموتى: قصيدة سيمفونية مستوحاة من لوحة أرنولد بوكلين ، العمل رقم 29. مينولا، نيويورك: دوفر. ISBN 0-486-42667-X.
  • رافيل، موريس. 1905. Quatuor pour Instruments à cordes . باريس: جي أستروك.
  • رافيل، موريس. 1934. دون كيشوت في دولسيني . باريس: طبعات دوراند.
  • رافيل، موريس. 1975. Frontispice: [pour SP 503 (poème du Vardar) de R. Canudo]: deux Pianos [cinq mains] . باريس ونيويورك: طبعات سالابيرت.
  • ريد، غاردنر . 1964. تدوين الموسيقى: دليل الممارسة الحديثة . بوسطن: ألين وبيكون، إنك.
  • ريبناك، مالكولم. 1993. ملاحظات الغلاف لألبوم "موس سكوشيوس: مختارات دكتور جون". تسجيلات راينو 71450.
  • رايش، ستيف. 1979. ثمانية. [الولايات المتحدة]: هيندون ميوزيك، بوزي آند هوكس.
  • رايش، ستيف. 1998. ثمانية أسطر (أوكتيت)، طبعة منقحة. [الولايات المتحدة]: هيندون ميوزيك، بوزي آند هوكس.
  • رايش، ستيف. 2002. كتابات عن الموسيقى 1965-2000 ، حررها وقدم لها بول هيلير . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-0-19-511171-2(قماش)؛ رقم ISBN 978-0-19-515115-2(غلاف ورقي).
  • ريشا، انطون. 1973. 36 Fugen für Klavier ، حرره فاتسلاف جان سيكورا. كاسل: بارينرايتر.
  • راينهارد، كورت، ومارتن ستوكس. 2001. "تركيا: الجزء الرابع. موسيقى الفن، 3. أصول". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: دار ماكميلان للنشر.
  • ريولاند، جون ت. 2011. "أصبت الهدف!" في كتاب " الاندفاع والفلسفة: اتحاد القلب والعقل" ، تحرير جيم بيرتي ودوريل بومان، ص 59-74. الثقافة الشعبية والفلسفة 57. شيكاغو: أوبن كورت. ISBN 978-0-8126-9716-2.
  • ريتشيو، غابرييل. 2004. "الموسيقى الروك تلتقي بالموسيقى الكلاسيكية، الجزء 4: المفاهيم الكلاسيكية في أغنية "ألسنة القبرة في الهلام" لفرقة كينغ كريمسون"" . www.brutalprog.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 مارس 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مارس 2019 .
  • ريتشاردز، بول. 1987. "أفريقيا في موسيقى صموئيل كولريدج تايلور". أفريقيا : مجلة المعهد الأفريقي الدولي 57، العدد 4 ("سيراليون، 1787-1987"): 566-571.
  • رايس، تيموثي. 1994. عسى أن تملأ روحك: تجربة الموسيقى البلغارية . شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو.
  • رودجرز، ماري. 1967. ذات مرة على فراش. ميلووكي، ويسكونسن: هال ليونارد. ISBN 9780881880410.
  • روس، أليكس . 2007. "كوليرفو في الغابة: إنقاذ سيبليوس من الصمت" . مجلة نيويوركر (9 يوليو) .
  • روشتون، جوليان (1983). اللغة الموسيقية لبيرليوز . دراسات كامبريدج في الموسيقى. كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-24279-0.
  • روتر، جون. 1976. ترانيم أكسفورد: ترنيمة الحمار (نوتة موسيقية) . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780193430556.
  • ساليناس، فرانسيسكوس. 1577. دي ميوزيكا ليبري سبتمبر . سالامانكا: ماتياس غاستيوس. طبع الفاكس، الذي حرره ماكاريو سانتياغو كاستنر. Documenta musicologica 1. Reihe، Druckschriften-Faksimiles 13. Kassel: Bärenreiter، 1958. الطبعة الإسبانية، مثل Siete libros sobre la música ، ترجمة إسماعيل فرنانديز دي لا كويستا . مجموعة أوبرا أمنية. مدريد: ألبورتو، 1983. ISBN 84-381-0052-X.
  • ساندكي، راندي. 2012. طرق لم تُسلك: مفارقات تاريخية في ابتكارات موسيقى الجاز . البحوث الحالية في موسيقى الجاز ، المجلد 4
  • سول، جوردان. 2014. الإيقاع غير المتزامن: دراسة للممارسات عبر الثقافات، والتقنية التحليلية، وآثارها على تدريس موسيقى الجاز . أطروحة دكتوراه. تورنتو، أونتاريو: جامعة يورك.
  • ساوا، جورج ديمتري. 2004. "نظريات وممارسات البغدادي الإيقاعية في الأندلس في القرن الثاني عشر". في كتاب "الموسيقى والمخطوطات في العصور الوسطى: علم الخطوط القديمة والأداء: مقالات مهداة إلى أندرو هيوز" ، تحرير جون هاينز وراندال روزنفيلد، 151-181. ألدرشوت، هامبشاير، إنجلترا؛ بيرلينجتون، فيرمونت: دار نشر أشجيت المحدودة، 2004. ISBN 978-0-7546-0991-9.
  • شميت، فلوران. 1909. Huit Courtes pièces pour Piano à quatre mains: VII، "Complainte" ، مرجع سابق. 41، رقم 7. باريس: Heugel & Cie.
  • شميت، ستيفان. 1995. "Die Proportio quintupla in einigen Villancicos des Cancionero Musical de Palacio". Anuario الموسيقية: Revista de musicología del CSIC 50: 3–22.
  • شويلر، فيليب. 2001. "المغرب". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: دار ماكميلان للنشر.
  • شافر، كلير. 2020. " آرون ديسنر يتحدث عن كيف أدى تعاونه مع تايلور سويفت إلى أغنية 'إيفرمور' ". رولينج ستون .
  • شيراكي، سكوت، وإي إي برادمان. 2001. " جاستن تشانسلر من فرقة تول: الرجل الماهر: كيف يؤطر جاستن تشانسلر جنون موسيقى الميتال لفرقة تول ". عازف الباس (مايو): (أرشيف من 27 سبتمبر 2009، تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2018)
  • شور، هوارد. 2002. مسار التعليق الصوتي، سيد الخواتم: رفقة الخاتم . نسخة موسعة من قرص DVD.
  • سليوا، ريتشارد. 2005. " سكاي 2 ". موقع بلوم كريم الإلكتروني (تم الاطلاع عليه في 5 ديسمبر 2010).
  • سبنسر، كريستوفر. 2008. موسيقى الأفلام والتلفزيون، 1950-1979: دراسة نقدية حسب النوع . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه، ناشرون. ISBN 9780786436828.
  • ستيشيفسكي، يان. 2001. "بولندا [جمهورية بولندا] الجزء الثاني: الموسيقى التقليدية: 6. المناطق الموسيقية". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان للنشر.
  • سترينجر، بروس. nd "مراجعات ألبومات موسيقى الروك التقدمية: المملكة المتحدة / دينجر ماني" . مجلة ميوزيك ستريت .
  • سواناكيت، سوبون. 2014. المعالجة العامة للإيقاعات غير المألوفة في تاريخ موسيقى الجاز . مجلة رانجسيت الموسيقية ، المجلد 9، العدد 1.
  • تاروسكين، ريتشارد . 1992أ. "حياة القيصر، أ [زيزن زا تساريا؛ إيفان سوزانين]". قاموس نيو غروف للأوبرا ، حرره ستانلي سادي . لندن: ماكميلان للنشر.
  • تاروسكين، ريتشارد. 1992ب. "روسلان وليودميلا [ روسلان وليودميلا ]". قاموس غروف الجديد للأوبرا ، حرره ستانلي سادي . لندن: دار ماكميلان للنشر.
  • تايلور، فرانكلين. 1890. "الزمن الخماسي"، في قاموس الموسيقى والموسيقيين (1450-1889 م) ، في أربعة مجلدات، حرره السير جورج غروف ، الحاصل على درجة دكتوراه في القانون المدني. لندن ونيويورك: شركة ماكميلان.
  • تومسون، ستيفن. 2018. " جون هوبكنز يدخل عالم 'التفرد'، أغنية تلو الأخرى ". npr.com. 4 مايو 2018 (تم الاطلاع عليه في 29 فبراير 2020) .
  • تيمان، جيف. 2014. " مقطوعة ستريملاين لفرقة سيستم أوف أ داون ". Ultimate-Guitar.com (تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2017)
  • تاونشيند، بيتر. 1966. " هابي جاك ". لندن: فابولوس ميوزيك المحدودة.
  • تاونشيند، بيت. nd " رقصات الوجه الجزء 2 " (جزء الباس)، Jellynote.com (تم الوصول إليه في 2 نوفمبر 2019).
  • تشايكوفسكي، بيتر إيليتش. السيمفونية الثانية رقم 6 (Pathétique) في B Minor، Op. 74 . نيويورك: شركة إم بارون.
  • تاي، كريستوفر. 1967. الموسيقى الآلية ، حرره روبرت و. وايدنر. أبحاث حديثة في موسيقى عصر النهضة 3. نيو هيفن: منشورات AR.
  • أولريش، تشارلز. 2018. النوتة الكبيرة: دليل لتسجيلات فرانك زابا . فانكوفر: نيو ستار بوكس.
  • فاي، ستيف (ناسخ). 1982. كتاب فرانك زابا للغيتار . [سلسلة]: هال ليونارد.
  • فيلا-لوبوس، هيتور. 1947. باخياناس برازيليرياس رقم 5، للسوبرانو وأوركسترا التشيلو (1938) نيويورك: أسوشيتد ميوزيك بابليشرز.
  • فويكانا، وميرسيا، وكليمانسا فيركا، وألفريد هوفمان، وإيلينا زوتوفيتشينو، بالتعاون مع ميريام ماربي، وستيفان نيكوليسكو، وأدريان راتيو. 1971. جورج إنيسكو: مونوغرافي ، مجلدان. بوخارست: Editura Academiei Republicii Socialiste România.
  • واترز، روجر. [1999] " مقابلة بينك فلويد الكلاسيكية - الجزء الأول ". مجلة كلاسيك روك. مؤرشفة في 13 أبريل 2009 على موقع Wayback Machine.
  • ويست، مارتن ليتشفيلد. 1992. الموسيقى اليونانية القديمة . أكسفورد: مطبعة كلارندون؛ نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-814897-6(قماش)؛ رقم ISBN 0-19-814975-1(غلاف ورقي).
  • وايت، إريك والتر. 1979. سترافينسكي: الملحن وأعماله ، الطبعة الثانية. بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-03985-8.
  • ويهماير، تيودور . 1917. الإيقاع الموسيقي والمتري . ماغديبورغ: دار نشر هاينريشهوفن.
  • وودوارد، روجر (1975). ملاحظات على القرص المضغوط 14302-2 . التناغمات السماوية.
  • رايت، أوين، وكريستيان بوشيه. 2001. "الموسيقى العربية، القسم الأول: الموسيقى الفنية". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: دار ماكميلان للنشر.
  • نعم (فرقة موسيقية). ١٩٨١. نعم كاملة ، طبعة فاخرة. نيويورك: منشورات وارنر بروس. رقم ISBN 0-7692-0865-7.
  • يونغ، جيه بي، وجيريمي مونتاجو. 1975. "7/8 مقاييس". الموسيقى المبكرة 3، العدد 1 (يناير): 77 + 79.

للمزيد من القراءة

  • آرلين، ماري آي. 2000. "التحول والتعديل المتري: تأملات القرن التاسع عشر لـ ف. ج. فيتيس". مجلة نظرية الموسيقى 44، العدد 2 (الخريف): 261-322.
  • باربر، صموئيل . 1943. الرباعية الوترية، مرجع 11. طبعة جي. شيرمر من نوتات الدراسة للأعمال الأوركسترالية وموسيقى الحجرة 28. نيويورك: جي. شيرمر.
  • بارتوك، بيلا. 1942. سوناتا لبيانوين وآلات إيقاعية . لندن: هوكس وأولاده (المحدودة).
  • بريتن، بنيامين. 1946. الرباعية رقم 2 في دو الكبير ، مصنف 36. لندن: بوزي آند هوكس.
  • بوكانان، دونا أ. 2001. "بلغاريا: الجزء الثاني. الموسيقى التقليدية". قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: دار ماكميلان للنشر.
  • كرونشو، أندرو. 1990. "تريكيتيكسا!". الجذور الشعبية ، 11، رقم. 10:82 (أبريل): 28-29، 31.
  • فلاشكيربي. 2015. "Wild Woods (Mario Kart 8 Transcription)"، تم تحميله في 10 مايو. Musescore.com (تم الوصول إليه في 5 أبريل 2019).
  • فرامبتون، جون روس. 1926. "بعض الأدلة على طبيعية الإيقاعات الأقل اعتيادية". المجلة الموسيقية الفصلية 12، العدد 3 (يوليو): 400-405.
  • هاوز، فرانك. 1945. "علم الإنسان والموسيقى". مجلة مان 45 (سبتمبر-أكتوبر): 107-108.
  • لابورد، دينيس. 2001. "موسيقى الباسك". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: دار ماكميلان للنشر.
  • ماثيس-ليلي، بن. 2006. " أسرار قائمة أغاني راديوهيد ". نيويورك 39، العدد 23 (26 يونيو): 88-89 (تم الاطلاع عليه في 23 مارس 2008).
  • نيتل، برونو. 1953. "التنوع الأسلوبي في موسيقى الهنود الحمر في أمريكا الشمالية". مجلة الجمعية الأمريكية لعلم الموسيقى 6، العدد 2 (الصيف): 160-168.
  • نيتل، برونو. 1965. "أغاني إيشي: الأسلوب الموسيقي لهنود ياهي". المجلة الموسيقية الفصلية 51، العدد 3 (يوليو): 460-477.
  • مينر وأنسورينا وخوسيه إجناسيو. 1993. "El zortziko: La frase de ocho compas y el compás de cinco por ocho". تكسيستولاري ، لا. 155 (يوليو-سبتمبر).
  • سانشيز إكيزا، كارلوس. 1991 أ. "أون تورنو آل زورتزيكو". تكسيستولاري ، لا. 146 (يوليو): 44-53.
  • سانشيز إكيزا، كارلوس. 1991 ب. "أون تورنو آل زورتزيكو". Cuadernos de Etnología y etnografía de Navarra 23, no. 57 (يناير-يونيو): 89-103.