روزينكرانتس وجيلدنستيرن
| روزينكرانتس وجيلدنستيرن | |
|---|---|
| شخصيات هاملت | |
 طباعة حجرية لروزينكرانتز وجيلدنسترن في مشهد الفلوت من هاملت بواسطة يوجين ديلاكروا | |
| تم إنشاؤه بواسطة | وليام شكسبير |
| معلومات داخل الكون | |
| انتساب | هاملت (سابقا)، كلوديوس |
روزنكرانتس وجيلدنسترن هما شخصيتان في مسرحية هاملت المأساوية لويليام شكسبير . كانا صديقين لهاملت منذ الطفولة ، استدعاهما الملك كلوديوس لصرف انتباه الأمير عن جنونه الواضح ومعرفة سبب ذلك إن أمكن. تم إحياء الشخصيتين في مسرحية روزنكرانتس وجيلدنسترن الساخرة لويليام شكسبير ، وكأبطال منبوذين في مسرحية توم ستوبارد العبثية روزنكرانتس وجيلدنسترن ماتا ، والتي تم تحويلها إلى فيلم .
شكسبيرقرية
الأسماء
Rosencrantz ("إكليل الورد") و Gyldenstjerne/Gyllenstierna ("النجمة الذهبية") كانتا اسمين لعائلات نبيلة دنماركية (ونرويجية، وسويدية) من القرن السادس عشر؛ تُظهر سجلات تتويج الملك الدنمركي عام 1596 أن عُشر الأرستقراطيين المشاركين حملوا أحد الاسمين أو الآخر. [1] يقترح جيمس فولكيل أن الشخصيات سُميت على اسم فريدريك روزنكرانتز وكنود جيلدنستيرن، أبناء عم تايكو براهي الذي زار إنجلترا عام 1592. [2]
تحمل أغلب الشخصيات في مسرحية هاملت أسماء كلاسيكية، على النقيض من الأسماء "الدنماركية بشكل خاص" لروزينكرانتز وجيلدنسترن. كانت الأسماء شائعة في بلاط فريدريك الثاني وكريستيان الرابع ، وأيضًا في جامعة فيتنبرغ ، وهي المؤسسة التي ذكر هاملت أنه درس فيها (يشير إليهم باسم "زملائي في المدرسة"). [3]
المظاهر
في هاملت ، يظهر روزنكرانتس وجيلدنسترن دائمًا كزوج، باستثناء الإصدارات التي تلت نص الطبعة الأولى ، حيث يدخل جيلدنسترن أربعة أسطر بعد روزنكرانتس في الفصل الرابع، المشهد الثالث. [1]
يظهر الرجلان لأول مرة في الفصل الثاني، المشهد الثاني، حيث يحاولان وضع نفسيهما في ثقة الأمير هاملت ، صديق طفولتهما. اللغة السلسة والمهذبة التي يستخدمانها تثبت على الفور أنهما متملقان [1] يعملان في الحقيقة كجواسيس للملك الفاسد كلوديوس ، عم هاملت، الذي اغتصب العرش ويحاول باستمرار التحقق من ابن أخيه. يرحب بهم هاملت باعتبارهم "أصدقاء جيدين ممتازين"، ولكن عندما يرى من خلال مظهرهم، يعلق بأنهم لن "يتعاملوا بشكل عادل" معه بشأن مهمتهم. [1] يدرك هاملت أنه يفتقر إلى الحلفاء باستثناء هوراشيو ، يلقي الخطاب " يا له من رجل رائع " إلى روزنكرانتس وجيلدنسترن. [1]
في الفصل الثالث، يبدو أن هاملت يتخلى عن تظاهر الصداقة، ويرفض ببرود العلاقة بين الاثنين في المشهد الثاني. ربما يكون السطر 319 هو الاستخدام الوحيد الذي استخدمه لضمير المتكلم الملكي "نحن" في المسرحية، على الرغم من أنه قد يخاطب أيضًا الشخص الآخر الموجود على المسرح، هوراشيو، الذي رأى هاملت معه لأول مرة الشبح الذي يناقشانه. في المشهد الرابع، علق على والدته قائلاً: "سأثق بهم كما أثق في الأفاعي ذات الأنياب".
عندما يقتل هاملت بولونيوس ، يجند كلوديوس روزينكرانتز وجيلدنسترن لمرافقة هاملت إلى إنجلترا، ويزودهما برسالة إلى ملك إنجلترا يأمره فيها بقتل هاملت. (يبدو أنهما لا يدركان ما في الرسالة، على الرغم من أن شكسبير لم يذكر ذلك صراحةً). أثناء الرحلة، يجد هاملت المتشكك الرسالة ويعيد كتابتها، ويأمر الجلاد بقتل روزينكرانتز وجيلدنسترن بدلاً من ذلك. عندما تتعرض سفينتهم للهجوم من قبل القراصنة، يعود هاملت إلى الدنمارك، تاركًا روزينكرانتز وجيلدنسترن ليموتا؛ ويعلق في الفصل الخامس، المشهد الثاني قائلاً: "إنهما ليسا قريبين من ضميري؛ هزيمتهما / تزداد بإشاراتهما الخاصة". يبلغ السفراء العائدون لاحقًا أن "روزينكرانتز وجيلدنسترن قد ماتا".
وظيفة
وباعتبارهما عميلين للفساد الذي أصاب المحكمة، يساهم روزنكرانتس وجيلدنسترن في إعداد المواجهة بين هاملت وكلاوديوس. [1] يتوقع شكسبير من الجمهور أن يقدر العدالة الشعرية لوفاتهم: [1] في حين أنهم على الأرجح يجهلون المحتويات القاتلة للرسالة التي يحملونها إلى إنجلترا وهم، إلى هذا الحد، ضحايا أبرياء لانتقام هاملت، يُنظر إليهم على أنهم نالوا جزاءهم العادل لمشاركتهم في مؤامرات كلوديوس. [1]
جيلبرتروزينكرانتس وجيلدنستيرن
مسرحية دبليو إس جيلبرت (1874) هي كوميديا يتآمر فيها روزنكرانتس مع صديقه جيلدنسترن للتخلص من هاملت، حتى يتمكن روزنكرانتس من الزواج من أوفيليا . يكتشفان أن كلوديوس قد كتب مسرحية. كان العمل الأدبي للملك سيئًا للغاية لدرجة أن كلوديوس أصدر مرسومًا يقضي بإعدام أي شخص يذكره. يحصلان على المخطوطة ويقنعان هاملت بتمثيلها. عندما يفعل ذلك، يقرر كلوديوس أنه يجب أن يموت، ولكن يتم إقناعه في النهاية بنفيه إلى إنجلترا. يمكن لروزنكرانتس وأوفيليا الآن أن يكونا معًا.
ستوباردروزنكرانتس وجيلدنستيرن ماتا
باعتبارهم أبطال مسرحية وفيلم توم ستوبارد ، فإنهم يشعرون بالارتباك بسبب أحداث هاملت ويبدو أنهم غير مدركين لدورهم في الدراما الأكبر. المسرحية هي في الأساس كوميديا، لكنهم غالبًا ما يتعثرون على حقائق فلسفية عميقة من خلال هذياناتهم غير المنطقية. في الفيلم، اخترع روزنكرانتس الساندويتش ، واكتشف الجاذبية وإزاحة الحجم ، من بين أشياء أخرى. تبتعد الشخصيات عن أفكارها الثاقبة بنفس السرعة التي تصل بها إليها.
في بعض الأحيان، يبدو أحدهما أكثر استنارة من الآخر - لكنهما يتبادلان هذا الاستنارة ذهابًا وإيابًا طوال الدراما. كما ملأ ستوبارد مسرحيته بالنكات التي تشير إلى الميل الشائع للممثلين لمبادلة روزنكرانتس وجيلدنسترن في منتصف المسرحية لأن الشخصيات متطابقة بشكل أساسي. يفعل هذا من خلال جعل روزنكرانتس وجيلدنسترن غير متأكدين من هو من، بالإضافة إلى جعل اللاعبين الآخرين (كلوديوس، هاملت، جيرترود ) يشيرون إليهم كثيرًا بالأسماء الخاطئة. نظرًا لتشابه المسرحية مع انتظار جودو ، يُقارن روزنكرانتس أحيانًا بإستراجون (أحد المتشردين الذين ينتظرون جودو)، والذي يشاركه إدراكه الخافت للواقع، بينما يوازي جيلدنسترن فلاديمير ، الذي يشاركه إدراكه التحليلي. [4]
انظر أيضا
مراجع
- ^ abcdefgh Boyce, Charles (2005). Critical Companion to William Shakespeare: A Literary Reference to His Life and Work . Facts On File, Inc. ص. 154. ISBN 0-8160-5373-1.
- ^ Voelkel, James (1999). Johannes Kepler and the new astronomy . Oxford University Press, USA. p. 53. ISBN 0-19-515021-X.
- ^ هارولد جينكينز (1982). "ملاحظات أطول". هاملت . أردن شكسبير . ميثيون . ص. 422. ISBN 0-416-17920-7.
- ^ فليمنج، جون (2003). مسرح ستوبارد: إيجاد النظام وسط الفوضى . أوستن: مطبعة جامعة تكساس . ISBN 0-292-72533-7.
