متحف السير جون سوان

قام سوان بهدم وإعادة بناء ثلاثة منازل متتالية على الجانب الشمالي من ساحة لينكولنز إن فيلدز . بدأ بالمنزل رقم 12 (بين عامي 1792 و1794)، وهو منزل بسيط من الطوب من الخارج. بعد أن أصبح أستاذًا للهندسة المعمارية في الأكاديمية الملكية عام 1806، اشترى سوان المنزل رقم 13 المجاور، والذي يُستخدم اليوم كمتحف، وأعاد بناءه على مرحلتين في عامي 1808-1809 و1812.

في عامي 1808-1809، شيّد سوان مكتبه للرسم و"متحفه" في موقع الإسطبل السابق في الخلف، معتمدًا بشكل أساسي على الإضاءة العلوية. وفي عام 1812، أعاد بناء الجزء الأمامي من الموقع، مضيفًا واجهة بارزة من حجر بورتلاند إلى الطابق السفلي والأرضي والأول، بالإضافة إلى الجزء الأوسط من الطابق الثاني. في الأصل، شكّلت هذه الواجهة ثلاث شرفات مفتوحة ، لكن سوان قام بتزجيج الأقواس خلال حياته. بعد انتقاله إلى المنزل رقم 13، قام سوان بتأجير منزله السابق رقم 12 (وعند وفاته، آل المنزل إلى الدولة مع المنزل رقم 13، على أن يُستخدم دخل الإيجار لتمويل إدارة المتحف).

بعد إتمام بناء المنزل رقم 13، شرع سوان في التعامل معه كمختبر معماري، فأعاد تصميم ديكوراته الداخلية باستمرار. وفي عام 1823، عندما تجاوز السبعين من عمره، اشترى منزلاً ثالثاً، هو المنزل رقم 14، وأعاد بناءه في الفترة ما بين 1823 و1824. وقد أتاح له هذا المشروع إنشاء معرض للصور، متصل بالمنزل رقم 13، على موقع الإسطبل السابق للمنزل رقم 14. وتم التعامل مع الجزء الأمامي الرئيسي من هذا المنزل الثالث كمسكن منفصل وتم تأجيره كاستثمار؛ ولم يكن متصلاً داخلياً بالمباني الأخرى. وعند وفاته، أوصى سوان بالمنزل رقم 14 لعائلته، وانتقل من ملكية المتحف.

تم إنشاء المتحف خلال حياة سوان نفسه بموجب قانون خاص صادر عن البرلمان ،قانون متحف السير جون سوان لعام ١٨٣٣ (٣ و٤ وصية ٤، الفصل٤،وقائع)، الذي دخل حيز التنفيذ عند وفاة سوان عام ١٨٣٧. نصّ القانون على ضرورة الحفاظ على المبنى رقم ١٣ "بأكبر قدر ممكن" من حالته التي كان عليها عند وفاة سوان، وقد تمّ ذلك إلى حد كبير. كان القانون ضروريًا لأن السير جون كان لديه وريث ذكر مباشر على قيد الحياة، وهو ابنهجورج، الذي كان على خلاف دائم معه بسبب ديون جورج، ورفضه ممارسة أي مهنة، وزواجه الذي لم يوافق عليه السير جون. كما كتب السير جون مقالًا مجهولًا تشهيريًا في صحف الأحد، واصفًا إياه بالمحتال والدجال والناسخ. ^{[ 3 ]} بما أن جورج كان سيحق له، بموجب قانون الميراث السائد آنذاك، المطالبة بممتلكات السير جون عند وفاته، فقد شنّ السير جون حملة برلمانية مطولة لحرمان ابنه من الميراث عبر إجراء خاص، ساعيًا إلى "قلب القوانين الأساسية للوراثة" ^{[ 4 ]،} وفقًا لبعض الآراء. وقد صدر قانون متحف السير جون سوان لعام 1833 في أبريل من ذلك العام، ونص على أنه عند وفاة سوان، سينتقل منزله ومقتنياته إلى عهدة مجلس أمناء، نيابةً عن الدولة، وأن تُحفظ على حالتها الأصلية قدر الإمكان. ^{[ 5 ]}

في أواخر القرن التاسع عشر (1889-1890)، تم تحقيق إنجازٍ هامٍّ لإعادة ربط الغرف الخلفية للمبنى رقم 12 (شمال الفناء) بالمتحف في المبنى رقم 13. ومنذ عام 1969، يُدار المبنى رقم 12 من قِبَل مجلس الأمناء كجزءٍ من المتحف، حيث يضم مكتبة الأبحاث (حتى عام 2009)، والمكاتب، ومنذ عام 1995، "معرض سوان" الذي صممته إيفا جيريتشنا ، والذي يُقام فيه معارض مؤقتة (حتى صيف 2011). وظل مجلس أمناء المتحف مستقلاً تماماً، معتمداً فقط على وقف سوان الأصلي، حتى عام 1947. ومنذ ذلك التاريخ، يتلقى المتحف منحة سنوية من الحكومة البريطانية (تُقدَّم الآن عبر وزارة الثقافة والإعلام والرياضة).

في عام 1969، تعرض المتحف للسرقة، وسُرقت منه مسدسات يُزعم أن بطرس الأكبر سرقها وأنها كانت ملكًا لنابليون بونابرت، بالإضافة إلى لوحة للفنان واتيو. وقد استُعيدت اللوحة، لكن المسدس لا يزال مفقودًا. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

مع ازدهار ممارسته الفنية، تمكن سوان من جمع قطع فنية جديرة بالمتحف البريطاني ، بما في ذلك تابوت سيتي الأول ، المغطى بالهيروغليفية المصرية ، والذي اكتشفه جيوفاني باتيستا بلزوني ، والذي تم شراؤه في 12 مايو 1824 مقابل 2000 جنيه إسترليني ( ما يعادل 190000 جنيه إسترليني في عام 2025 ) - وهو أغلى عمل فني لسوان. ^{[ 18 ]}

بعد وصول تابوت سيتي إلى منزله في مارس 1825، أقام سوان حفلاً استمر ثلاثة أيام، دُعي إليه 890 شخصًا. أُضيئ القبو الذي كان يُحفظ فيه التابوت بأكثر من مئة مصباح وشمعدان، ووُضعت المرطبات، وزُيّن الجزء الخارجي من المنزل بالمصابيح. ^{[ 19 ]} كان من بين الضيوف رئيس الوزراء آنذاك روبرت جينكينسون، وإيرل ليفربول الثاني وزوجته، وروبرت بيل ، والأمير أوغسطس فريدريك، دوق ساسكس ، وصموئيل تايلور كولريدج ، وجي إم دبليو تيرنر، والسير توماس لورانس، وتشارلز لونغ، والبارون الأول لفارنبورو ، وبنيامين هايدون ، بالإضافة إلى العديد من الشخصيات الأجنبية البارزة. ^{[ 20 ]}

وتشمل الآثار الأخرى: البرونزيات اليونانية والرومانية، بما في ذلك تلك التي من بومبي ، وجرار دفن الموتى ، وشظايا من الفسيفساء الرومانية ، والمزهريات اليونانية التي عُرض العديد منها فوق رفوف الكتب في المكتبة، والتماثيل النصفية اليونانية والرومانية، ورؤوس التماثيل وشظايا المنحوتات والزخارف المعمارية، ونماذج من الزجاج الروماني . ^{[ 21 ]}

تشمل القطع الأثرية التي تعود للعصور الوسطى: أجزاء معمارية، معظمها من قصر وستمنستر القديم (تم الحصول عليها بعد حريق عام 1834 )، وبلاطات وزجاج معشق . ^{[ 21 ]} كما اقتنى سوان 44 قطعة من الخزف الصيني من القرن الثامن عشر، بالإضافة إلى 12 قطعة من الفخار البيروفي . ^{[ 22 ]} واشترى سوان أيضًا أربعة كراسي وطاولة من العاج ، يُعتقد أنها صُنعت في مرشد أباد لقصر تيبو سلطان في سريرانغاباتنا . ^{[ 23 ]}

نحت فرانسيس ليجات شانتري تمثالاً نصفياً من الرخام الأبيض لسوان، لا يزال موجوداً في المتحف، في "القبة" المطلة على تابوت سيتي. ^{[ 24 ]} كما اقتنى سوان نموذجاً جبسياً للسير ريتشارد ويستماكوت لحورية تفتح منطقتها ، معروضاً في الجزء الخلفي من الركن في غرفة الصور. ^{[ 25 ]} وتشمل المقتنيات الأخرى نموذجاً جبسياً لتمثال جون فلاكسمان التذكاري لويليام بيت الأصغر ^{[ 26 ]} ونموذجاً لنصب توماس بانكس التذكاري لبينيلوبي بوثبي . ^{[ 27 ]}

من بين المنحوتات القديمة، تُعدّ نسخة مصغّرة من تمثال ديانا الإفسوسي الشهير من أهمّ القطع في المجموعة. ^{[ 28 ]} بعد وفاة أستاذه هنري هولاند ، اشترى سوان جزءًا من مجموعته من شظايا الرخام القديمة للزخارف المعمارية، والتي كان تشارلز هيثكوت تاتام قد اشتراها لهولاند في روما بين عامي 1794 و1796. ^{[ 29 ]}

تشمل النسخ الجصية للتماثيل الأثرية الشهيرة تمثال أفروديت كنيدوس ، ^{[ 26 ]} وتمثال هرقل هيسبيريدس ^{، [ 30 ]} وتمثال أبولو بلفيدير . ^{[ 31 ]} كما حصل سوان على نسخة جصية من تمثال سوليس مينيرفا الذي عُثر عليه في باث. ^{[ 32 ]}

تضم لوحات سوان أربعة أعمال ^{[ 33 ]} لكاناليتو ، بما في ذلك منظر ريفا ديلي سكيافوني (1736) الذي تم شراؤه عام 1806 من ويليام توماس بيكفورد مقابل 150 جنيهًا إسترلينيًا ^{[ 34 ]} ولوحات لهوغارث ، بما في ذلك اللوحات الثماني من سلسلة "مسيرة فاسق" ، التي تم شراؤها من مجموعة ويليام توماس بيكفورد في مزاد علني مقابل 570 جنيهًا إسترلينيًا عام 1801؛ ^{[ 35 ]} واللوحات الأربع من سلسلة " أهواء الانتخابات" التي تم شراؤها في مزاد كريستيز من أرملة ديفيد غاريك مقابل 1732 جنيهًا إسترلينيًا و10 شلنات في يونيو 1823. ^{[ 36 ]} كما اقتنى سوان ثلاثة أعمال لصديقه جيه إم دبليو تيرنر : اللوحات الزيتية " مركب فان ترومب يدخل تيكسل" و "القديس هيوز يدين الانتقام من راعي كورماير فال داوست" واللوحة المائية "دير كيركستال" . رسم توماس لورانس صورةً لسوان بطول ثلاثة أرباع، معلقة فوق مدفأة غرفة الطعام. ^{[ 37 ]} تضم المجموعة أيضًا لوحةً بعنوان "حفل ريفي" للفنان أنطوان واتو ^{[ 25 ]} ولوحةً زيتيةً لجوشوا رينولدز بعنوان "الحب والجمال" ، معلقةً في غرفة الطعام فوق الخزانة الجانبية . ^{[ 38 ]} كلف سوان الفنان أوغسطس وول كالكوت برسم لوحة زيتية حوالي عام 1830 بعنوان "نقطة العبور - تكوين إيطالي" . ^{[ 39 ]} تشمل اللوحات الأخرى "كونت ريفينا" لهنري فوسلي ، و "نزول ريتشارد الثاني في ميلفورد هافن" لويليام هاميلتون . ^{[ 40 ]} اقتنى سوان 15 رسمًا للفنان جيوفاني باتيستا بيرانيزي ، العديد منها مؤطر ومعروض في المتحف. ^{[ 22 ]} رسم صديق سوان ، جون فلاكسمان ، صورةً لزوجة سوان، وهي مؤطرة ومعروضة في المتحف. ^{[ 41 ]} تضم المجموعة أيضاً 25 عملاً فنياً بالألوان المائية والألوان المعتمة للفنان تشارلز لويس كليريسو . ^{[ 42 ]}

• 
  كاناليتو – منظر البندقية، ريفا ديجلي سكيافوني، باتجاه الغرب ، ج. 1736
• 
  كاناليتو – منظر لريالتو

تضم المجموعة أكثر من 30,000 رسم معماري . من بين رسومات سوان لتصاميمه الخاصة (العديد منها من إعداد مساعديه وتلاميذه، وأبرزهم جوزيف غاندي )، والتي تغطي مسيرته المهنية بأكملها، جُمعت معظمها في 37 مجلداً، و97 منها مؤطرة على جدران المتحف، أما الباقي فيشمل 601 رسماً لبنك إنجلترا، و6,266 رسماً لأعماله الأخرى، و1,080 رسماً أُعدت لمحاضرات الأكاديمية الملكية. ^{[ 43 ]}

في عام 1817، أهدى جورج دانس الأصغر سوان كتابًا يحتوي على رسومات معمارية لكريستوفر رين ، بما في ذلك قصر هامبتون كورت والمستشفى البحري الملكي . ^{[ 44 ]} وكان من أبرز مقتنيات سوان شراء 57 مجلدًا تضم ​​8856 رسمًا لروبرت آدم وجيمس آدم في عام 1821 مقابل 200 جنيه إسترليني. ^{[ 45 ]} ومن الكتب المعمارية المهمة الأخرى كتاب جون ثورب عن العمارة، الذي اشتراه سوان في مزاد أقيم في دار كريستيز في 3 أبريل 1810 مقابل 27.5 جنيهًا إسترلينيًا ؛ [ ^{46 ] ويحتوي} الكتاب على ما يقرب من 300 مخطط وواجهة للعمارة الإليزابيثية واليعقوبية ، معظمها قصور كبيرة. توفي جورج دانس الأصغر عام 1825، وفي عام 1836 اشترى سوان من ابنه رسومات جورج دانس الأكبر (293 رسمة) ورسومات جورج دانس الأصغر (1303 رسمة)، والتي وُضعت في المتحف داخل خزانة مصممة خصيصًا لهذا الغرض؛ ^{[47] كما تضم ​​المجموعة 789 رسمة للسير ويليام تشامبرز، و286 رسمة لجيمس بلايفير، بالإضافة إلى رسومات لمهندسين معماريين وفنانين آخرين، من بينهم: ماثيو بريتينغهام، وتوماس ساندبي، وهمفري ريبتون، وجوزيف نولكنز، وبيتر شيماكرز، وجون مايكل ريسبراك، وغيرهم، بإجمالي 1635 رسمة. [ 43 ]} وتضم المجموعة أيضًا عددًا كبيرًا من الرسومات الإيطالية ، بما في ذلك مجلد مُجلّد من أوائل القرن ^{السادس عشر من} تأليف نيكوليت دا مودينا، ومخطوطة كونر التي تعود إلى أوائل القرن السادس عشر والتي تصور مباني رومانية، و213 رسمة من منتصف القرن السادس عشر من تأليف جورجيو فاساري . ثلاثة مجلدات من رسومات جيوفاني باتيستا مونتانو من القرنين السادس عشر والسابع عشر ؛ ورسومات جيوفاني باتيستا جيسليني من القرن السابع عشر ؛ ومجلدان من رسومات كارلو فونتانا من القرن الثامن عشر ؛ ورسومات بايستوم المؤرخة عام 1768 لتوماس ماجور ؛ ومجلد مارغريت تشينيري الذي يضم رسومات متنوعة؛ بالإضافة إلى ستة مجلدات أخرى من رسومات مختلفة. ^{[ 48 ]}

تضم المجموعة 252 نموذجًا معماريًا ، منها 118 نموذجًا لمبانٍ من تصميم سوان نفسه، بما في ذلك 44 نموذجًا لبنك إنجلترا، تغطي التفاصيل والواجهات والغرف، بالإضافة إلى مبانٍ كاملة، ^{[ 22 ]} ونماذج لمبانٍ رومانية ويونانية قديمة، 20 منها مصنوعة من الجص و14 من الفلين . ^{[ 22 ]} كما يوجد 100 نموذج إضافي للتفاصيل والزخارف المعمارية. ^{[ 22 ]} النماذج الجصية العشرين من عمل جان بيير فوكيه من باريس، وقد اقتناها سوان عام 1834 مقابل 100 جنيه إسترليني، ^{[ 49 ]} وتشمل: الإريكتيون ، وبرج الرياح ، وضريح هاليكارناسوس ، والبانثيون في روما ، ومعبد فيستا في تيفولي، ومعبد أنطونينوس وفاوستينا ، ومعبد بورتونوس . وتُصوَّر هذه المباني على أنها إعادة بناء وليست في حالتها المدمرة الحالية.

نظراً لضيق الممرات في المنزل، المزدحمة بمجموعات سوان الواسعة، لا يُسمح بدخول المتحف إلا لـ 90 زائراً في وقت واحد، وليس من المستغرب وجود طابور انتظار في الخارج للدخول. اللوحات التعريفية قليلة والإضاءة خافتة؛ ولا يوجد مكتب استعلامات أو مقهى.

في السنة المنتهية في مارس 2024، استقبل المتحف رقماً قياسياً بلغ 157,938 زائراً. ^{[ 50 ]} وفي عام 2010، استقطب المتحف 110,000 زائر. ^{[ 51 ]}

نصّت وصية سوان على تعيين أمين للمتحف ومفتشة (أُنشئ هذا المنصب خصيصًا لمدبرة منزل سوان وصديقة العائلة المقربة، السيدة سارة كوندويت). تولى المؤرخ المعماري السير جون سومرسون منصب أمين المتحف من عام ١٩٤٥ إلى عام ١٩٨٤، وساعدته دوروثي سترود التي شغلت منصب المفتشة من عام ١٩٤٥ إلى عام ١٩٨٥.

خلف بيتر ثورنتون، الذي انتقل من متحف فيكتوريا وألبرت لتولي المنصب، سومرسون. تقاعد ثورنتون عام ١٩٩٥، وخلفته مارغريت ريتشاردسون، أول امرأة تحمل لقب أمينة المتحف. كانت ريتشاردسون قد خلفت سترود كمفتشة عام ١٩٨٥، وشغلت منصب أمينة المتحف حتى عام ٢٠٠٥ (مع هيلين دوري كمفتشة). منذ عام ٢٠٠٥، تولى تيم نوكس ، كبير أمناء المتحف السابق في الصندوق الوطني للتراث ، إدارة المتحف، وتحت قيادته انطلق المتحف في مشروع "فتح متحف سوان" الطموح، الذي يجمع بين ترميم المبنيين رقم ١٢ و١٣، بما في ذلك عدد من المعالم التاريخية المفقودة، مع تحسين مرافق الزوار والصيانة. يشمل مشروع "فتح متحف سوان" أيضًا برنامجًا لتطوير الجمهور، وموقعًا إلكترونيًا جديدًا، وفهارس إلكترونية للمجموعات. في عام ٢٠١٣، عُيّن أبراهام توماس، أمين قسم التصميم والهندسة المعمارية في متحف فيكتوريا وألبرت، مديرًا لمتحف السير جون سوان. ^{[ 52 ]} خلف توماس في المنصب عام 2016 بروس بوشيه، المدير السابق لمتحف فرالين للفنون . ^{[ 53 ]} ويتولى ويل جومبيرتز منصب المدير منذ يناير 2024. ^{[ 54 ]}