العذراء في البرج

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 16 صور
الموسوعة الحرة

أوبرا " العذراء في البرج" (بالسويدية: Jungfrun i tornet ؛ بالفنلندية: Neito tornissa ؛ وتُترجم أحيانًا إلى الإنجليزية باسم The Maid in the Tower )، [ 4 ] JS  101، هي أوبرا (أغنية فنلندية مُجسّدة دراميًا) [ a ] من فصل واحد - تتألف من افتتاحية وثمانية مشاهد - كتبها الملحن الفنلندي جان سيبيليوس عام 1896. كانت هذه الأوبرا ثمرة تعاون مع الكاتب الفنلندي رافائيل هيرتزبيرغ ، الذي يروي نصها السويدي"قصة بسيطة عن الفروسية" قد تحمل في طياتها دلالات رمزية : يقوم الحاكم ( روسيا القيصرية ) باختطاف العذراء ( دوقية فنلندا الكبرى ) وسجنها؛ ورغم ما تعانيه من مشقة، إلا أنها تبقى وفية لنفسها، ويتم تحريرها لاحقًا ( استقلال فنلندا ) على يد حبيبها ( القوميين الفنلنديين ) وسيدة القصر ( المصلحين الاجتماعيين ).

عُرضت الأوبرا لأول مرة في 7  نوفمبر 1896 في حفل خيري لصالح جمعية هلسنكي الفيلهارمونية ، التي كان سيبليوس قائدها، ومدرستها الموسيقية؛ حيث غنى الباريتون الفنلندي أبراهام أوجانبيرا والسوبرانو الفنلندية إيدا فلودين دوري البايليف والعذراء على التوالي. ورغم إشادة النقاد بموسيقى سيبليوس، إلا أنهم رأوا أنها لم تُستغل بالشكل الأمثل مع نص هيرتزبيرغ الباهت. بعد ثلاثة عروض، سحب سيبليوس الأوبرا، مُعلنًا رغبته في تنقيحها. إلا أنه لم يفعل، وباستثناء عرض واحد (في عام 1900، قاد أوركسترا موسيقية في حفل موسيقي مدته 12 دقيقة تضمن مقاطع من خمسة من مقطوعات الأوبرا)، فقد ألغى العمل . (في عام 1914، على سبيل المثال، أحبط خطط مغنية السوبرانو الفنلندية آينو أكتي لإعادة إحياء أوبرا ميكيلي .) لم تحصل أوبرا العذراء في البرج على أدائها الكامل التالي حتى 28  يناير 1981، عندما أعاد صهر سيبليوس، جوسي جالاس ، وأوركسترا الإذاعة الفنلندية السيمفونية إحياءها لحفل موسيقي إذاعي.

خلال العقود الماضية، لم تدخل أوبرا "العذراء في البرج" إلى ذخيرة الأعمال الفنية الفنلندية أو العالمية، ولذا تكمن أهميتها بالدرجة الأولى في كونها عملاً تاريخياً فريداً: الأوبرا الوحيدة لسيبليوس. [ 5 ] ونتيجة لذلك، لم تُسجل إلا مرات قليلة، حيث قدم نيمي يارفي وأوركسترا غوتنبرغ السيمفونية أول تسجيل استوديو لها في عام 1983. ويستغرق الأداء النموذجي حوالي 36  دقيقة.

تاريخ

تعبير

إيمي أشتي ، التي استقطبت سيبليوس لليانصيب، ابتكرت دور شاتيلين في العرض الأول عام 1896.

في 25  أبريل 1896، وعد سيبليوس مغنية الميزو-سوبرانو الفنلندية إيمي أختي بتأليف عمل مسرحي من فصل واحد [ 6 ] لحفل خيري لصالح جمعية روبرت كاجانوس الفيلهارمونية ومدرسة الموسيقى في هلسنكي. [ 7 ] كانت تلك لحظةً غريبةً في مسيرة سيبليوس المهنية حين وافق على مشروعٍ أشبه بالأوبرا: فمنذ أغسطس 1894، كان يعمل جاهداً على تحويل أوبراه الكبرى المهجورة باللغة الفنلندية "بناء القارب " ( Veneen luominen ) إلى قصيدتين موسيقيتين هما "حورية الغابة" ( Skogsrået ، العمل رقم 15) و "مقطوعة ليمينكاينن" (العمل رقم 22) ذات الحركات الأربع ؛ وكان عرضهما الأول في 17 أبريل 1895 و13 أبريل 1896 على التوالي تتويجاً لتحوله من مُحبٍّ لموسيقى فاغنر إلى "رسامٍ موسيقي" على نهج ليست . [ ٨ ] [ ٩ ] لكن سيبليوس ربما اعتبر سهرة اليانصيب قضية نبيلة، بل وأداة حاسمة للمقاومة الفنلندية. تصف عالمة الموسيقى وكاتبة سيرة سيبليوس، غليندا داون غوس، هذه الأمسيات على النحو التالي:    

كان فعل إعطاء المال للمقامرة على الجوائز، وهو فعلٌ مثيرٌ للاستياء نوعًا ما، مُغطىً باستعراضٍ مُتقن  ... والذي أثبت أنه وسيلةٌ مثاليةٌ لجمع الأموال لدعم القضايا الوطنية  ... وتعزيز التماسك الاجتماعي والهوية الفنلندية في ثوبٍ يُرضي الرقابة الإمبراطورية  ... هذه العروض الترفيهية  ... التي امتزجت فيها الموسيقى والمسرح والرقص والشرب والأكل مع جمع التبرعات  ... [تضمنت] لوحاتٍ حيةً فخمةً عُرضت فيها أحداثٌ رئيسيةٌ من أساطير فنلندا ومناظرها الطبيعية وتاريخها بشكلٍ دراميٍّ مُبهر  ... تم استقدام جوقاتٍ وأوركستراتٍ وموسيقيين آخرين للغناء وعزف موسيقى الرقص وأداء أعمالٍ جديدةٍ، تم إقناع مُلحني البلاد بتأليفها  ... كان المشهد بحد ذاته كافيًا لخطف الأنفاس. [ 10 ]

كان أختي قد تعاقد سابقًا مع الكاتب الفنلندي رافائيل هيرتزبيرغ لكتابة نص الأوبرا. [ 6 ] ورغم قلة المعلومات المتوفرة عن أسلوب هيرتزبيرغ في الكتابة، [ 11 ] فقد أنتج نصًا باللغة السويدية مستوحى من أغنية شعبية تقليدية باللغة الفنلندية، [ 12 ] من منطقة كاريلية ، [ 13 ] بعنوان " Neitsyt kammiossa" ( في عريشة فتاة )، [ 14 ] والتي وصفها بأنها "أقدم دراما فنلندية معروفة - أو بالأحرى أوبرا، لأن كل شيء فيها يُغنى". [ 15 ] [ ج ] بدأ سيبليوس التأليف في أغسطس، والتقى هيرتزبيرغ في 24 سبتمبر - وهو شهر كان سيبليوس فيه مثقلًا بالأعباء، إذ تولى مسؤوليات التدريس في جامعة ألكسندر الإمبراطورية في فنلندا بعد تقاعد ريتشارد فالتين . [ 17 ] وفقًا لأختي، بحلول الوقت الذي بدأت فيه البروفات قبل أسبوعين من العرض الأول، لم يكن سيبليوس قد انتهى بعد من الخاتمة: "أضطر باستمرار إلى ... تذكيره بشكل ضروري للغاية بأنه لا يمكننا تخمين موسيقاه؛ فنحن بحاجة إلى النوتات الموسيقية المكتوبة". [ 18 ]  

العرض الأول

التزم سيبليوس بالموعد النهائي، وعُرضت أوبرا "العذراء في البرج" لأول مرة في 7  نوفمبر 1896 [ د ] في حفل موسيقي كامل العدد [ 20 ] في قاعة رقص جمعية هلسنكي . [ 21 ] ومن المفارقات، بالنظر إلى رفض سيبليوس لفاغنر، أن الأمسية بدأت بعزف جمعية هلسنكي الفيلهارمونية - في المدرجات بقيادة كاجانوس - لعزف المسيرة من افتتاحية تانهويزر . [ 20 ] بعد ذلك، تولى سيبليوس مهام القيادة، حيث تم وضع الأوركسترا المكونة من عشرين عازفًا [ 16 ] في حفرة الأوركسترا ، ولإضفاء تأثير درامي، تم وضع جوقة الهواة خلف المسرح. [ 22 ] كان المغنون المنفردون الأربعة، الذين غنوا أمام خلفية "مذهلة" لقلعة شاهقة على يمين غابة من أشجار البتولا الربيعية ، [ 20 ] هم: السوبرانو إيدا فلودين في دور العذراء، والباريتون أبراهام أوجانبيرا في دور البايليف، والتينور إي.  إكلوند في دور العاشق، [ e ] وأختي في دور صاحبة القصر. في نهاية الأوبرا، هتف الجمهور لسيبليوس والمغنين المنفردين عدة مرات ؛ [ 20 ] واستمرت الأمسية باليانصيب بالإضافة إلى لوحات فنية إضافية. [ f ] أُعيد عرض أوبرا العذراء في البرج في 9 و16 نوفمبر - الأول لصالح الأوركسترا ومدرسة الموسيقى، بينما جمع الثاني تبرعات لسيبليوس. [ 24 ]

قام كل من أبراهام أوجانبيرا وإيدا فلودين ، على التوالي، بأداء دوري المأمور والعذراء في العرض الأول عام 1896.

تباينت آراء النقاد، إذ انتقدوا نص هيرتزبيرغ بشدة، لكنهم أشادوا في الغالب بموسيقى سيبليوس. نشرت صحيفة هوفودستادسبلاديت مراجعةً مجهولة المصدر، أشارت إلى أن الأوبرا تتمتع بـ"طابع سيبليوسي أصيل" و" توزيع موسيقي بارع "، لا سيما آلات النفخ الخشبية . [ 23 ] وفي صحيفة نيا بريسن ، كتب "فيليسيان" أن الموسيقى "الجميلة" كانت "مُثيرة للاهتمام  ... ومُنسقة ببراعة"، وإن كانت "مُهدرة" على قصةٍ باهتة. [ 20 ] وفي الصحيفة نفسها، انتقد كارل فلودين نص هيرتزبيرغ "البسيط" ووصفه بأنه "ساذج للغاية بحيث لا يأسر المشاهد"، لكنه أشاد بموسيقى سيبليوس "المُتألقة  ... والفريدة" لتحويلها الأوبرا إلى "عمل فني موسيقي محلي متميز". وصف فلودين المشهد  الأول بأنه "مؤثر"، حيث تميزت كتابة صوتية للمأمور "تنبض بشوقٍ حارٍّ مُلِحّ"، وللعذراء "بالاشمئزاز والخوف المُرتجف". كما استمتع  بموسيقى الربيع "الآسرة تمامًا" و"المُصوَّرة ببراعة" في المشهد الثالث، بالإضافة إلى "المزاج الرقيق والمثير"  لثنائية العذراء والعاشق في المشهد الخامس؛ ومع ذلك، كانت المقدمة "طويلة نوعًا ما"، وربما كان دعاء العذراء "مُطوّلًا أكثر من اللازم"، نظرًا لأن الشرفة حدّت من أداء إيدا فلودين. [ 24 ]

في أوبرا "بايفاليهتي" ، ردد أوسكار ميريكانتو صدى فلودين: كان نص هيرتزبيرغ "رتيبًا" ويفتقر إلى الحركة، وموسيقى سيبليوس - رغم توزيعها "المتقن" - زادت من هذا "الرتابة" بفواصل موسيقية "طويلة جدًا  ... [تاركة] المسرح فارغًا تمامًا". ومع ذلك، وجد أن أغنيتي العذراء والعاشق "ناجحتين وجميلتين للغاية"، على الرغم من أن كلتيهما كانتا ستستفيدان من الإيجاز. واختتم ميريكانتو قائلاً: "من الطبيعي ألا تكون المحاولة الأولى هي الأفضل دائمًا، وهذا ما حدث هنا. [لكن] نأمل أن يتبع [سيبليوس] هذا العمل بأوبرا جديدة أكبر باللغة الفنلندية قريبًا!" [ 25 ] [ g ] نشر أوسي سوميتار عمودًا مجهولًا أشار فيه أيضًا إلى "الطابع الفنلندي" لأوبرا "العذراء في البرج "، قبل أن يُعلن عن " طابعها الأوروبي الشامل "، وهو ما اعتبره الناقد ميزة كبيرة للعمل  ، "لأنه يملك فرصة ليصبح ظاهرة حتى خارج حدودنا". ومع ذلك، وكما هو الحال مع ميريكانتو، تمنى أوسي سوميتار أن يُؤلف سيبليوس أوبرا فنلندية لاحقًا. [ 26 ] أخيرًا، فيما يتعلق بالمغنين المنفردين الأربعة، أشاد جميع النقاد بأدائهم الغنائي (وإن لم يكن دائمًا بأدائهم التمثيلي)، على الرغم من وجود شعور بأن الإنتاج لم يُجرَ عليه بروفات كافية. [ 26 ] [ 25 ]

الانسحاب والكبت

لم ينجح كل من جالماري فين وأينو أكتي في محاولة إحياء أوبرا سيبليوس (على التوالي، لعامي 1908 و1914).

سحب سيبليوس أوبرا "العذراء في البرج" بعد ثلاثة عروض، مُدّعيًا رغبته في مراجعة النوتة الموسيقية. [ 27 ] [ 28 ] ونتيجةً لذلك، أُلغيت عدة عروض مُرتقبة للأوبرا، كان أولها عرضًا مُحتملًا في دار الأوبرا الملكية السويدية في نهاية عام 1896 أو بداية عام 1897. [ 6 ] ثانيًا، بناءً على طلب أختي، اتفق سيبليوس والمغنون على تقديم "العذراء في البرج" في مهرجان ميكيلي (سانت ميشيل) للأغنية في صيف عام 1897. [27] وقد أُلغي هذا العرض أيضًا ، لأن سيبليوس لم يكن قد انتهى من مراجعته بعد - في الواقع، لا يوجد دليل على أنه بدأ في إعادة صياغة العمل. [ 29 ] إضافةً إلى ذلك، لم يكن هيرتزبيرغ متاحًا لمراجعة نص الأوبرا، إذ توفي في 5  ديسمبر 1896. [ 30 ] في دفتر رسومات، دوّن سيبليوس لحنًا حزينًا لفالس في مقام فا الصغير أسفل العبارة: "الآن مات رافائيل". [ 31 ]

عاد سيبليوس إلى أوبرا "العذراء في البرج" عدة مرات. ففي عام 1900، قام بتأليف افتتاحية موسيقية مدتها 12 دقيقة، تضمنت مقاطع من خمسة من أصل تسعة مقاطع في الأوبرا، وقادها مرتين في توركو (آبو) في أوائل أبريل . وبعد بضع سنوات، في يونيو 1905 وأكتوبر 1906، راسل الكاتب الفنلندي يالماري فين ، الذي كان آنذاك مديرًا لمسرح فيبوري الريفي، سيبليوس بخطة من جزأين لتقديم أوبرا "العذراء في البرج" : أولًا في عام 1907، المشهد الثالث كقطعة منفردة في مهرجان فيبوري للأغنية؛ وثانيًا في فبراير 1908، الأوبرا كاملة. وكان من  المقرر أن يترجم فين النص إلى اللغة الفنلندية. وافق سيبليوس على الاقتراح، ولكن لأسباب غير معروفة، لم تُكلل جهود فين بالنجاح. [ 32 ]

مع ذلك، لم يتخلَّ سيبليوس عن أوبرا "العذراء في البرج" . ففي مذكراته من مطلع عام ١٩١٠، أدرج الأوبرا - مع الإشارة بين قوسين إلى موسيقى الربيع التي يؤديها الكورس في المشهد  الثالث - تحت عنوان "قطع قديمة تحتاج إلى مراجعة". [ ٣٣ ] ثانيًا، في قائمة أعمال سيبليوس من أغسطس ١٩١١، وضع مقدمة " العذراء في البرج" بجوار "كوليرفو " (العمل رقم  ٧، ١٨٩٢)، وربط بينهما بعبارة "قابلة لإعادة الصياغة". ربما فكّر سيبليوس في دمجهما في عمل واحد، بحيث تنضم مقدمة الأوبرا الموسيقية من عام ١٩٠٠ إلى حركات "كوليرفو" من الثاني إلى الخامس . [ ٣٤ ] ومع ذلك ، لم يُجرِ سيبليوس أي تعديل على أي جزء من الأوبرا - كما قال لاحقًا في حياته: "قد تبقى العذراء في برجها". [ ٢٨ ] عندما راسلت ابنة إيمي، مغنية السوبرانو آينو أكتي ، سيبليوس في نوفمبر ١٩١٣ طالبةً منه تقديم أوبرا "العذراء في البرج" باللغة الفنلندية في مهرجان ميكيلي للأغنية عام ١٩١٤، [ ١ ] رفض سيبليوس رفضًا قاطعًا قائلًا: "بكل جوارحي، أودّ أن أكون في خدمتك ... لكن هذا مستحيل تمامًا! ...النص!! أما الموسيقى، فيجب إعادة صياغتها. لكن، مع الأسف، ليس لدينا وقت لذلك". [ ٣٥ ] 

إحياء بعد الوفاة

بعد ثلاثة وعشرين عامًا من وفاة سيبليوس، عُرضت أوبرا "العذراء في البرج" لأول مرة في القرن العشرين في 28 يناير 1981، عندما قاد  صهر الملحن، يوسي يالاس، أوركسترا الإذاعة الفنلندية السيمفونية في قاعة فنلنديا ؛ [ 36 ] وكان المغنون المنفردون الأربعة هم: ماري آن هاجاندر في دور العذراء، وجورما هينينن في دور البايليف، وبيتر ليندروس في دور العاشق، وبيا-جون أنكار في دور صاحبة القصر. [ 36 ] وقد بُثّت الأوبرا، التي عُزفت كحفل موسيقي وليست على خشبة المسرح، مباشرةً عبر الإذاعة الفنلندية . [ 36 ] وفقًا لجلاس، كان السياق التاريخي الصحيح لأوبرا "العذراء في البرج" مهمًا لسيبليوس: فقد أوصى بأدائها فقط مصحوبةً بعرضٍ يسرد خلفيتها، وهي رغبةٌ حققها عالم الموسيقى وكاتب سيرة سيبليوس، إريك تاواستستيرنا ، في محاضرته التي نُشرت في البرنامج وألقاها عبر الإذاعة. [ 37 ] [ 36 ] علاوةً على ذلك، ولإحياء الأوبرا، كلّف جلاس بنسخٍ جديدةٍ من النوتة الموسيقية، مستخدمًا مخطوطة سيبليوس الأصلية والأجزاء الأوركسترالية الأصلية للناسخ إرنست روليغ. [ 13 ] في عام 1983، نشرت دار نشر فيلهلم هانسن نوتة جلاس الموسيقية؛ وصدرت طبعةٌ مُحدّثةٌ في عام 2014. [ 13 ]

في عام 1900، قام سيبليوس بتوزيع افتتاحية موسيقية من الأوبرا. وقد أعاد توماس هانيكاينن اكتشافها في عام 2019.

في عام ٢٠١٩، فكّ عالم الموسيقى وقائد الأوركسترا توماس هانيكاينن رموز العلامات التي دوّنها سيبليوس بقلم رصاص أزرق فوق النوتة الموسيقية الأصلية للأوبرا. [ ٣٨ ] وشكّلت هذه العلامات مجتمعةً افتتاحيةً موسيقيةً خفيةً مدتها حوالي ١٢  دقيقة. [ ٣٩ ] [ ب ] قام سيبليوس بتوزيع المقطوعة عام ١٩٠٠ لحفلات موسيقية في توركو. وقاد جمعية توركو الموسيقية في عرضها الأول في قاعة فرقة الإطفاء في ٧  أبريل؛ [ ٤٠ ] وتضمن البرنامج أيضًا جناح الملك كريستيان  الثاني المكون من خمس حركات (العمل  ٢٧)، ومقتطفات من موسيقى أيام احتفالات الصحافة (JS  ١٣٧)، وأغنية الأثينيين (العمل  ٣١/٣). [ ٤١ ] [ ي ] وفي اليوم التالي، كرّر سيبليوس هذا البرنامج في مبنى الأكاديمية القديمة . [ 41 ] وأخيرًا، في العاشر من  أبريل/نيسان، في قاعة فرقة الإطفاء، قاد خوسيه إيبنشوتز العرض الثالث لمقطوعة الكونشرتو الافتتاحية. [ 13 ] كانت المراجعات النقدية موجزة لكنها إيجابية. لاحظ كل من أوسي أورا وآبو أندراتيلسر أن مقطوعة الكونشرتو الافتتاحية قوبلت، على التوالي، بـ"متعة كبيرة" [ 40 ] و"تصفيق حار". [ 41 ] وكتب آبو تيدنينغ أن المقطوعة تُصنف ضمن "أعمال سيبليوس الثانوية" على الرغم من "أصالتها وغناها  بالابتكار". [ 13 ]

قبل بحث هانيكاينن، افترض الباحثون أن سيبليوس قد قاد أوركسترا توركو في عزف افتتاحية الأوبرا الأصلية، على الرغم من أنها كانت ستكون مقطوعة موسيقية غير مؤثرة في الحفلات الموسيقية نظرًا لقصر مدتها ونهايتها غير الحاسمة. [ 38 ] في عام 2019، نشرت فينيكا جيرمان العمل بعنوان "افتتاحية الحفل"، الذي أعاد هانيكاينن بناءه وتحريره. عُرضت المقطوعة لأول مرة عالميًا في 23  مايو 2021، بقيادة هانيكاينن لأوركسترا الحجرة "أفانتي!" في دار النبلاء الفنلندية . [ 39 ] من الناحية الهيكلية، تتضمن المقطوعة عناصر من خمسة من أرقام الأوبرا التسعة، مرتبة على النحو التالي: الافتتاحية (المقاطع 1-238 في افتتاحية الحفل)، المشهد  4 (المقاطع 239-349)، المشهد  6 (المقاطع 350-443)، المشهد  7 (المقاطع 444-500)، والمشهد  8 (المقاطع 501-639). من بين هذه الأرقام الخمسة، جميعها باستثناء المشهد  الرابع مأخوذة من الأوبرا بشكل كامل تقريبًا. [ 47 ] في حين أن توزيع موسيقى افتتاحية الحفل الموسيقي مطابق للأوبرا، إلا أن الخطوط الصوتية غائبة - باستثناء لحظاتها الأساسية، حيث يتم استبدالها بالآلات الموسيقية. [ 38 ]

عُرضت أوبرا " العذراء في البرج"  لأول مرة في الولايات المتحدة في 15 أبريل 2025 في قاعة جوردان بمدينة بوسطن، ماساتشوستس. وكان هذا الحفل الموسيقي جزءًا من سلسلة حفلات أعضاء هيئة التدريس في معهد نيو إنجلاند للموسيقى ، وقاده المايسترو جوزيف بوزيتش. وضمّ فريق التمثيل ماريا بوزيتش في دور العذراء، وويتني روبنسون في دور صاحبة القصر، وروي هاج في دور العاشق، وجويل بالزون في دور المأمور. [ 48 ]

الهيكل والأدوار

تتألف أوبرا "العذراء في البرج" من فصل واحد، يشمل افتتاحية موسيقية وثمانية مشاهد. وتضم أربعة مغنين منفردين، وأغنيتين منفردتين ، وثلاث أغنيات ثنائية . ويستغرق العرض النموذجي حوالي 36  دقيقة.

الأدوار [ 49 ]الظهورات [ 49 ]نوع الصوت [ 49 ]طاقم العرض الأول (7  نوفمبر 1896) [ 20 ]
العذراءيونغفرونالمشاهد  1-3، 5، 8سوبرانوإيدا فلودين
شاتيلينسلوتسفرونالمشهدان  7-8كونترالتو [ k ]إيمي أشتيه
العاشقألسكارينالمشاهد  4-8التينورإي.  إكلوند [ هـ ]
المحضرفوجدنالمشاهد  1، 6-8باريتونأبراهام أوجانبيرا
جوقة [فلاحون، خدم]كورينالمشاهد  3، 7-8جوقة مختلطةهواة محليون
  • افتتاحية: أليغرو مولتو †
  • المشهد 1: أليغرو مولتو . ثنائي للعذراء والحارس ينتهي بالفاصل الموسيقي الأول للأوركسترا . [ 50 ]
  • المشهد 2: مولتو سوستينوتو . أغنية العذراء " Sancta Maria, معتدل och nåderik " (" مريم المقدسة ، كريمة ولطيفة"). [ 51 ] [ ل ]
  • المشهد الثالث: أليغرو . ينتهي بالفاصل الموسيقي الأوركسترالي الثاني. [ 12 ]
  • المشهد 4: Allegro moderato † أغنية العاشق " Ack, när jag ser hennes Drag " ("آه، عندما أرى وجهها"). [ 52 ]
  • المشهد الخامس: لارجامينتي . ثنائي للعذراء والعاشق. [ 53 ]
  • المشهد 6: أليغرو مولتو † ثنائي للعاشق والحارس. [ 27 ]
  • المشهد 7: مينو موسو †
  • المشهد 8: [ مينو موسو ] †

†  تم تضمينها، كليًا أو جزئيًا، في افتتاحية الحفل الموسيقي التي قام سيبليوس بترتيبها في عام 1900. [ 54 ]

ملخص

أطلال القلعة ( حوالي 1888 ) للرسامة الفنلندية أميلي لوندال ، والتي تصور سور مدينة فيسبي الذي يعود للعصور الوسطى

أوبرا "العذراء في البرج" هي أوبرا إنقاذ [ 12 ] تروي "قصة بسيطة عن الفروسية". [ 55 ] في المشهد الأول، يرتفع الستار لنرى العذراء الجميلة تقطف الزهور على شاطئ البحر؛ وفي الخلفية تظهر قلعة ببرج. [ 20 ] يخرج الحاكم من غابة البتولا، ويصادفها ويعترف لها بحبه: " يا أحلى عذراء ، أنتِ نجمتي المتألقة". عندما لا تُجدي توسلاته نفعًا مع العذراء، يحاول إغواءها بالثروات المادية. ترفض هي الأخرى هذا العرض، فيقرر الحاكم أخذها عروسًا له بالقوة ؛ فتنهار العذراء عاجزة بين ذراعي "الخائن الجبان". [ 56 ] بعد فاصل موسيقي أوركسترالي أولي،  نجد في المشهد الثاني العذراء مسجونة في القلعة. تركع في صلاة من شرفة البرج، [ 20 ] وتطلب من مريم العذراء أن تحميها (" سانكتا ماريا، ميلد أوش ناديريك "). [ 57 ] في المشهد  الثالث، تسمع الفتاة الفلاحين يغنون عن تغير الفصول: "الآن في الغابة تتنهد رياح الربيع  ... سماء الشتاء المظلمة تهرب من نظرة الشمس". ولحسن حظها، تميز صوت والدها وتعتقد أن إنقاذها وشيك. لكن الفلاحين يتبرأون منها، معتقدين أنها عرضت نفسها "للحصول على الذهب والبريق". [ 58 ]

بعد فاصل موسيقي ثانٍ،  نجد في المشهد الرابع حبيب الفتاة الحقيقي، وهو فلاح حرّ [ 20 ] يُغني أغنيةً يُعلن فيها بحلم عن رغباته (" آه، عندما أرى فرجها ")، رغم أنه يتساءل عن سبب تأخرها عن موعدهما. [ 59 ] في المشهد  الخامس، يسمع العاشق الفتاة وهي تُندب حظها العاثر؛ فيُصدم عندما يجدها في حوزة المأمور: "كيف لي أن أفسر وجودها مع المأمور، وهي بهذه الطهارة والنقاء؟". من الشرفة، تُؤكد له إخلاصها، قائلةً: "أنا أحبك؛ المأمور يحتجزني قسرًا، وأنا بريئة!". فيعدها بتحريرها. [ 60 ] في المشهد  السادس، يتهم العاشق المأمور بارتكاب خطأ، فيرد عليه رجل القانون المتغطرس بتهديدات بالانتقام: "وإن كنتَ لا تزال تتحدى أوامري، فليكن زنزانة القلعة عقابك". [ 61 ] يتم تجنب المبارزة عندما  تدخل سيدة القلعة في المشهد السابع وتطلب من المتحاربين إغماد سيوفهم. [ م ] لا تستجيب لشكوى المأمور، وتمنح الفتاة حريتها قائلة: "هنا استُخدمت القوة ضد امرأة عاجزة، أعرف براءتها وفضيلتها جيدًا. أطلقوا سراحها!". [ 63 ] في المشهد  الثامن، يقبض خدم سيدة القلعة على المأمور، وتتعانق الفتاة والعاشق. وسط الفرحة، تؤكد سيدة القلعة التزامها بالعدالة قائلة: "لطالما كانت رغبتي هي الدفاع عن البراءة، والدفاع عن الحق". [ 64 ]

موسيقى

تم تأليف مقطوعة " العذراء في البرج" للسوبرانو ، والكونترالتو ، والتينور ، والباريتون ، وجوقة مختلطة ، والفلوت (الذي يعزف أيضًا على البيكولو )، والأوبوا ، وآلتي كلارينيت (في سي بيمول ولا )، والفاجوت ، وآلتي هورن (في فا)، والترومبيت (في فا)، والترومبون ، والآلات الوترية، والطبلة الكبيرة ، والدف ، والمثلث ، والصنج . [ 65 ] بالمقارنة مع أعماله الأوركسترالية الأخرى، فإن القوى التي يحتاجها سيبليوس في "العذراء في البرج" متواضعة: فقط الكلارينيت والهورن يعزفان بشكل مزدوج، ولا يستخدم آلات إيقاعية واسعة النطاق ولا قسمًا كبيرًا من الآلات الوترية. وبالتالي، فإن التوزيع الموسيقي يمنح المقطوعة طابع موسيقى الحجرة ، [ 66 ] وفي رنينها، تذكرنا بكاريليا (JS 115) من عام 1893؛ فعلى سبيل المثال، تُذكّرنا المقدمة الموسيقية بـ"إنترمتزو" من متتالية كاريليا (العمل رقم 11). [ 67 ] ومن الناحية اللونية، يُعد أسلوب الأوبرا مرحًا نسبيًا بالنسبة لسيبليوس، [ 13 ] المعروف بألحانه الداكنة وصوته الحزين، مع ذلك، فقد ميّز كارل فلودين " الباسو كونتينو المميز" للمؤلف . [ 24 ]    

{\new PianoStaff {<<\new Staff \relative c'{\set Staff.midiInstrument=#"string ensemble 1" \time 2/4 \tempo "Allegro molto" \clef treble ^"Violins" |(b16\p[gis'16)] 4~ 8-.|gis16[(bis,16]) 4~ 8-.|bis16[(gis'16)] 4~ 8-.|gis16[(cis,16]) 4~ 8-.|cis8[(e8)] 8-. ( 8-.)|4(b8) 8|4(cis8)[dis8]|cis2:16|2:16|} \new Staff \relative c'{\set Staff.midiInstrument=#"bassoon" \time 2/4 \clef bass ^"Bassoon" |e,,2~\p|2~|2~|4 r4|cis'8[(e8)] 8 8|4(b8) 8|4(cis8)[dis8]|cis2~|2|}>>}}
موضوع العذراء، [ 68 ] في بداية المقدمة (المقاييس 45-53) [ 69 ]

من الناحية الأسلوبية، لاحظ النقاد صدىً لـ "الغنائية الإيروتيكية" لغونو ، [ 20 ] بالإضافة إلى واقعية بوتشيني الإيطالية وأسلوب " بيل كانتو " المفعم بالحيوية الصوتية في المشهدين 2 و4. [ 70 ] أما بالنسبة لفاغنر، فقد تجنب سيبليوس عن قصد تقنيات الأستاذ الألماني، [ 71 ] على الرغم من استخدامه للتناغمات الفاغنرية في ثنائي الحب في المشهد 4. [ 27 ] أولًا، لا يستخدم سيبليوس التلاوات ؛ بل إن العمل غنائي ولحني بالكامل. [ 71 ] ثانيًا، على الرغم من أن سيبليوس يمنح ألحانًا للعذراء (انظر المثال الموسيقي الأول)، والحارس، والعاشق (انظر المثال الموسيقي الثاني)، إلا أنه لا يستخدم تقنية اللحن الرئيسي الفاغنرية بالمعنى التقليدي، لأن هذه الألحان لا تتطور - لا موسيقيًا ولا نفسيًا - عند عودتها. [ 71 ]  

{\new Staff \relative c'{\set Staff.midiInstrument=#"flute" \numericTimeSignature \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Allegro moderato" 4=150 \clef treble \key bes \major ^"Flute" |f'2(\ppp g4 d4|f2 d4 c4)|f2(g4 d4 f2.)|4~(2 g4 d4|f2 d4 c4|f4) 4(g4 d4|f2.) 4(|\break bes4 g4 f4 g4|f2.~<< { 4-.)|r1|r2 r4 \set Staff.midiInstrument=#"flute" \relative c'' {\transposition c' f4--}} \new CueVoice {\set Staff.midiInstrument=#"clarinet" \relative c'' {\transposition bes \once \override NoteColumn.force-hshift = #1.3 g'4^"Clarinet"(\ppp|c4 a4 g4 a4|g1)}}>>~\set Staff.midiInstrument=#"flute"|bes4(g4 f4 g4|a4) d,8^\markup {\italic "grazioso"} ([e8] d8[e8 d8 e8]|f4) d4(c4 f,4)|bes4(d4 g4 d4)|}}
موضوع العاشق، [ 72 ] في بداية المشهد  4 (المقاييس 867-882) [ 73 ]

أخيرًا، يُعدّ صغر حجم أوبرا " العذراء في البرج "، من حيث المدة والآلات الموسيقية، نقيضًا لأوبرا فاغنر. [ 74 ] بدلًا من ذلك، ربما اتخذ سيبليوس أوبرا بيترو ماسكاني ذات الفصل الواحد "كافاليريا روستيكانا " (1890) نموذجًا له، والتي أبهرته طبيعتها اللحنية والمتماسكة والعاطفية عندما سمعها تُعزف في فيينا خلال ربيع عام 1891. ومع ذلك، وفقًا لتاواستستيرنا، فإن أوبرا سيبليوس "تتمتع بوحدة سيمفونية أكبر" من نظيرتها الإيطالية الشهيرة. [ 51 ]

السياق والتحليل

ربما كان نص الأوبرا الذي كتبه رافائيل هيرزبيرغ رمزاً لاستقلال فنلندا .

الحبكة كرمزية

لاحظ العديد من المعلقين وجود رمزية محتملة في حبكة أوبرا "العذراء في البرج" للعلاقات الروسية الفنلندية في تلك الفترة . ويعود ذلك جزئيًا إلى دور سيبليوس في تسعينيات القرن التاسع عشر كفنان في قلب الحركة القومية في فنلندا: فهو لم يكتفِ بالزواج من عائلة أرستقراطية مرتبطة بالمقاومة الفنلندية، [ 75 ] بل انضم أيضًا إلى حلقة " بايفاليهتي " من الفنانين والكتاب الليبراليين. [ 76 ] يكتب غوس: "كانت الأوبرا خيارًا بديهيًا لإطلاق العنان لروح التطلعات الوطنية، [و] قدم موضوع الفتاة البريئة المسجونة بوحشية رغماً عنها نصًا ضمنيًا مثاليًا للعقلية الفنلندية، التي كانت تجسد بلدها الحبيب في صورة " عذراء فنلندا " منذ عام 1890". [ 21 ] من هذا المنظور، تتغير القصة: يقوم الحاكم ( روسيا القيصرية ) باختطاف العذراء ( دوقية فنلندا الكبرى ) وسجنها. على الرغم من معاناتها، إلا أنها تبقى وفية لنفسها، وتُحرر لاحقًا ( في سياق نضال فنلندا من أجل الاستقلال ) على يد حبيبها (القوميين الفنلنديين) [ 77 ] وصاحبة القصر ( المصلحين الاجتماعيين ). [ 78 ] [ ن ] ومع ذلك، يبقى من غير الواضح ما إذا كانت بساطة نص هيرتزبيرغ دليلًا على التفسير الرمزي أم لا: فبينما يرى مؤلف الموسيقى كريستوفر ويبر أن قرار سيبليوس وهيرتزبيرغ استخدام "شخصيات عامة مجهولة الاسم" يشير إلى اهتمامهما بالرسائل السياسية أكثر من اهتمامهما بسرد القصص الجيد. [ 78 ] ويقر أندرو بارنيت، كاتب سيرة سيبليوس، بأن سيبليوس ربما وجد النص سطحيًا للغاية بحيث لا يدعم معنى أعمق. [ 77 ] [ س ]

الأوبرا والصراع اللغوي في فنلندا

من سبعينيات القرن التاسع عشر إلى تسعينياته، شهدت الحياة السياسية في فنلندا صراعًا بين حركة "السفيكوميين " وحركة "الفينومانيين" . فبينما سعت الأولى إلى الحفاظ على مكانة اللغة السويدية المتميزة، رغبت الثانية في الترويج للغة الفنلندية كوسيلة لخلق هوية وطنية مميزة. [ 81 ] [ 82 ] وكان من أهداف حركة "الفينومانيين" تطوير الأوبرا العامية ، التي اعتبروها رمزًا للوحدة الوطنية؛ ولتحقيق ذلك، احتاجوا إلى فرقة دائمة تمتلك دار أوبرا ومجموعة من الأعمال الفنية باللغة الفنلندية. [ 83 ] وكانت هلسنكي، المدينة الناطقة بالسويدية، تضم بالفعل فرقة مسرحية دائمة في المسرح السويدي ، وبفضل فريدريك باسيوس ، قدمت أوبراين بارزتين باللغة السويدية: " صيد الملك تشارلز" ( Kung Karls jakt ، 1852) و "أميرة قبرص" ( Princessan af Cypern ، 1860). [ 84 ] [ 85 ] [ ص ] لم يكن النجاح سهلاً: ففي عام 1872، أسس الفنلندي كارلو بيرغم فرقة المسرح الفنلندية، وبعد عام أطلق على قسم الغناء فيها اسم فرقة الأوبرا الفنلندية. كانت هذه فرقة صغيرة، تجوب البلاد بدون دار أوبرا، مقدمةً عروضًا لأعمال أجنبية مترجمة إلى الفنلندية. مع ذلك، ظل الفنلنديون بلا أوبرا مكتوبة بنص فنلندي، وفي عام 1879، أُغلقت فرقة الأوبرا الفنلندية بسبب صعوبات مالية. [ 87 ]

كتب فريدريك باسيوس ، أبو الأوبرا الفنلندية، أوبراين باللغة السويدية (1852 و1860)؛ وفي عام 1891، أقامت جمعية الأدب الفنلندية مسابقة لأول أوبرا باللغة الفنلندية.

في عام 1891، نظمت جمعية الأدب الفنلندية مسابقةً حفزت هذا التوجه، حيث طُلب من الملحنين المحليين تقديم أوبرا باللغة الفنلندية تتناول تاريخ فنلندا أو أساطيرها قبل نهاية عام 1896. وحصل الملحن الفائز وكاتب النص على 2000 و400 ماركا على التوالي. [ 88 ] وبدا سيبليوس مرشحًا بارزًا لتدشين عصر جديد من الموسيقى العامية، إذ أصبح من المفضلين لدى الفنلنديين بفضل تحفته الفنية باللغة الفنلندية "كوليرفو" ، وهي عبارة عن لحن لملحمة كاليفالا ، مُؤلَّفة لمغنين منفردين وجوقة رجالية وأوركسترا. [ 89 ] وكانت هذه المسابقة بمثابة الدافع وراء مشروع "بناء القارب" ، الذي أنجزه سيبليوس بين عامي 1893 و1894، والذي طمح من خلاله إلى كتابة عمل فني متكامل باللغة الفنلندية، مستوحى من الأساطير، حول موضوع فايناموينن . لكن سيبليوس تخلى عن هذه الأوبرا بسبب الشك الذاتي والتطور الفني. [ 8 ] في النهاية، لم تتلقَ الجمعية أي طلبات، [ 90 ] وعندما ظهر سيبليوس أخيرًا بأول أوبرا له، كانت أوبرا "العذراء في البرج " عام 1896 ، بنص سويدي. في مراجعاتها، طالبت الصحافة الفنلندية بأن تكون أوبرا سيبليوس التالية باللغة العامية. [ 26 ] [ 25 ] [ 91 ] [ g ]

قدّم الباحثون عدة تفسيرات للغز الظاهري الذي يُمثّله نص أوبرا " العذراء في البرج" باللغة السويدية. أولًا، من المرجّح أن اختيار هيرتزبيرغ ككاتب للنص ضمن له قصة باللغة السويدية؛ فقد كان معروفًا ليس فقط برواياته التاريخية وترجماته للفلكلور الفنلندي باللغة السويدية (بما في ذلك "كاليڤالا" ومقتطفات من "كانتيليتار ")، [ 67 ] بل أيضًا لارتباطه الطويل بالصحافة الناطقة باللغة السويدية. [ 31 ] [ q ] ثانيًا، كان سيبليوس أكثر ارتياحًا للغة السويدية، لغته الأم . [ 93 ] على سبيل المثال، أثناء تأليفه أوبرا "كوليرڤو" عام 1891، فصّل في رسائله إلى خطيبته آنذاك، آينو يارنفيلت، مدى صعوبة مهمة تلحين نص فنلندي، وكيف وجدها غير مألوفة. [ 94 ] [ r ] ثالثًا، لم يكن هناك سوق كبير للأوبرا الفنلندية. [ 74 ] محليًا، ظلت فرقة الأوبرا الفنلندية مُفككة، وظلت هلسنكي بلا دار أوبرا. [ 96 ] [ s ] دوليًا، أدرك سيبليوس - كملحنٍ طمح إلى شهرة عالمية - على الأرجح أن أوبرا باللغة الفنلندية لن تلقى رواجًا كبيرًا في ألمانيا، "أرض الموسيقى الخصبة". [ 93 ] أخيرًا، قد يكون السؤال في غير محله. فقد نُظر إلى أمسيات اليانصيب على أنها فرصة للأمة، مهما كانت منقسمة داخليًا حول اللغة، للتوحد ضد عدو مشترك: روسيا القيصرية. وعلى هذا النحو، جمعت الأمسيات الأطراف المتنازعة تحت سقف واحد، وقدمت برامج ثنائية اللغة . [ 97 ] في الواقع، لم يقتصر الأمر على موازنة عرض أوبرا " العذراء في البرج" لسيبليوس خلال عرضها الأول مع أداء نسخة فنلندية من أوبرا "مساء الخير، سيد بنطال!" ، أوبرا كوميدية عام 1851 للملحن البلجيكي ألبرت جريسار ، [ 23 ] ولكن بعد ذلك، تم اختيار Yrjö Weilin لترجمة نص هيرتزبيرج إلى اللغة الفنلندية. [ 98 ] [ ر ]

الآراء اللاحقة حول موسيقى سيبليوس

حظيت موسيقى سيبليوس بنظرة إيجابية من معظم النقاد. يصف هانيكاينن "العذراء في البرج" بأنها "تحفة فنية مبكرة  ... على الرغم من بعض نقاط الضعف"، [ 99 ] بينما يصفها الناقد الموسيقي ديفيد هورويتز بأنها "عمل فني رقيق ولكنه جذاب  ... [مع] كتابة صوتية فعالة وواثقة في جميع أجزائه". [ 100 ] يكتب الصحفي الموسيقي فيسا سيرين بإيجابية أن "التوزيع الموسيقي متقن، والألحان لا تُنسى، وهناك قدر كافٍ من الحيوية الدرامية في العمل". [ 18 ] ويجادل تاواستستيرنا بأن "سيبليوس يُظهر  ... موهبة كبيرة في الدراما الموسيقية". ويشير تحديدًا إلى دور العذراء باعتباره "مُبشِّرًا بأغانيه المنفردة 'العظيمة'"، مثل " أمسية الخريف " ( Höstkväll ؛ العمل  38/1، 1904)، و" على الشرفة المطلة على البحر" ( På verandan vid havet ؛ العمل  38/2، 1903)، و "جوبال" (العمل  35/1، 1908). [ 51 ] ويتابع قائلًا: "بالنظر إلى أنها محاولة أولى، فإن " العذراء في البرج " تتميز بلحظات من التأثير الواضح  ... وكما هو الحال في السيمفونيات، يُظهر سيبليوس براعته في الحركة الموسيقية وقدرته على بناء ذروة مُقنعة". [ 101 ]

في المقابل، يرى عالم الموسيقى وكاتب سيرة سيبيليوس، سيسيل غراي، أن قلب سيبيليوس لم يكن متعلقًا بأوبرا "العذراء في البرج" : فهي، كعملٍ مُكلّف، تفتقر إلى "أي دافعٍ أو ميلٍ داخلي  ... إنها ضئيلة للغاية". [ 102 ] وبالمثل، يكتب عالم الموسيقى وكاتب سيرة سيبيليوس، روبرت لايتون، أن "سيبيليوس لا بد أنه أدرك في قرارة نفسه حقيقة أنه لم يكن يمتلك موهبةً أوبرالية  ... [ تفتقر أوبرا "العذراء في البرج " إلى] إحساسٍ بالإتقان  ... يجب الاعتراف بأن هذه ليست أوبرا جيدة، ولا هي من أعمال سيبيليوس الجيدة". ومع ذلك، يُقر لايتون بأن صلاة العذراء في المشهد  الثاني وموسيقى الربيع التي يؤديها الكورس في المشهد  الثالث، على التوالي، "مؤثرة بلا شك" و"آسرة ومؤثرة". [ 103 ] وأخيرًا، يجادل الناقد الموسيقي هانو-إيلاري لامبيلا بأنه على الرغم من أن أوبرا "العذراء في البرج " "لا يمكن اعتبارها تحفة فنية"، إلا أنها مع ذلك مزيج "موسيقي ... مثير للاهتمام" من "الرومانسية الوطنية السيبيلية" و"اللمسات المحمومة للواقعية  [الإيطالية] "، وخاصة "العواطف الأرضية" في أوبرا " كافاليريا روستيكانا " لماسكاني . [ 104 ]

أسباب الإهمال بعد عام 1981

في عام 1981، قدم جوسي جالاس عرض "العذراء في البرج" لأول مرة منذ 85  عامًا.

على الرغم من إعادة إحياء أوبرا سيبليوس عام ١٩٨١، إلا أنها لم تدخل خلال العقود اللاحقة إلى ذخيرة العروض الفنلندية أو العالمية، وكانت عروضها نادرة. [ ١٠٥ ] التفسير الأكثر شيوعًا لإهمال أوبرا "العذراء في البرج " هو افتقار القصة إلى الجاذبية وما يترتب على ذلك من مخاطر في إنتاجها. [ ١٨ ] انتقد النقاد المعاصرون نص هيرتزبيرغ ووصفوه بأنه "مزيج باهت"، [ ١٠٦ ] و "ممل"، [ ١٠٧ ] و"ضعيف الحبكة"، [ ١٨ ] و"مشوب بالسذاجة"، [ ١٠٣ ] و"سخيف بشكل مذهل  ... تظهر سخافاته بشكل فظيع منذ السطور الأولى". [ 21 ] بينما يُقرّ تاواستستيرنا بأنّ نص هيرتزبيرغ "بشكل عام لا يخلو من مشاهد مؤثرة دراميًا"، [ 12 ] إلا أنه يُبدي رأيًا سلبيًا أيضًا، واصفًا هيرتزبيرغ بأنه "مؤلف متوسط" [ 12 ] وأنّ قصته "البسيطة" كانت "مروعة بشكل مُحرج... [عبء] أوبرالي اختاره [سيبليوس] ليرتديه حول عنقه". [ 67 ]

يطرح هانيكاينن تفسيراً ثانياً. فهو يرى أن أوبرا "العذراء في البرج " اكتسبت سمعة سيئة جزئياً بسبب تصنيفها "المضلل" كأوبرا، لأن هذا التصنيف يدعو إلى مقارنتها بالأوبرات الكاملة، وبالتالي يُسيء إلى عمل سيبليوس ذي النطاق المحدود. [ 99 ] تشمل الأدلة الداعمة لهذا الموقف ما يلي: أولاً، أن رسالة أختي طلبت من سيبليوس عملاً مسرحياً من فصل واحد، وليس أوبرا تحديداً؛ [ 108 ] ثانياً، أن برنامج عام 1896 روّج للقطعة على أنها "أغنية شعبية فنلندية مُؤدّاة درامياً"؛ [ 109 ] ثالثاً ، أن النقاد في عام 1896 واجهوا صعوبة في تصنيف العمل الجديد، فوصفوه بأنه "أوبرا"، و "أوبريت"، و"لوحة فنية"، و "أغنية شعبية"، و"مقطوعة موسيقية قصيرة تشبه الأوبرا"، و"مسرحية قصيرة من فصل واحد". [ 111 ] ورابعًا، أن سيبليوس -حتى لو أراد- لم يكن ليتمكن من تأليف أوبرا كاملة، نظرًا لموارده الأوركسترالية والصوتية المحدودة. [ 112 ] [ 113 ] ولذلك، يُمكن تصنيف ومقارنة "العذراء في البرج" بشكل أكثر إنصافًا مع أعمال سيبليوس الأخرى التي تُعتبر بمثابة "يانصيب"، مثل "كاريليا" عام 1893 أو "أيام احتفالات الصحافة" عام 1899. [ 114 ]

قائمة الأغاني

قدّم قائد الأوركسترا الإستوني الأمريكي نيمي يارفي وأوركسترا غوتنبرغ السيمفونية العرض العالمي الأول لتسجيل الأوبرا في الاستوديو بتاريخ 2  سبتمبر 1983 لصالح شركة BIS Records . [ 115 ] وفي عام 2001، سجّل بافو يارفي (نجل نيمي) وأوركسترا إستونيا الوطنية السيمفونية الأوبرا أيضًا. وقد فضّل النقاد الأداء الأحدث. في مجلة BBC Music Magazine ، يرى جون أليسون أنه على الرغم من أن أوبرا " العذراء في البرج " قد لا تكون من روائع سيبليوس، إلا أنها تُحدث "تأثيرًا ملحوظًا" في تفسير بافو يارفي "الأكثر إقناعًا". [ 116 ] ويتفق روب بارنيت من موقع MusicWeb International مع هذا الرأي ، حيث كتب أن "الموسيقى تُثير فضول المستمع وتُشغله باستمرار". يُضفي يارفي الأصغر على هذه المقطوعة رونقًا خاصًا، على الرغم من أن تسجيل BIS يستفيد من أداء الباريتون الفنلندي يورما هينينن "الأكثر عمقًا وقوة" في دور البايليف. [ 117 ] كما أشاد النقاد بتسجيل بافو يارفي لأداء السوبرانو النرويجية سولفيج كرينجلبورن في دور العذراء. فعلى سبيل المثال، كتبت أليسون أنها "تغني ببراعة  ... وتُثير مشاعر عميقة في دعائها [المشهد  2]"، [ 116 ] بينما أثنى عليها أندرو أشنباخ من مجلة غراموفون "لتعاملها بشجاعة مع متطلبات سيبليوس العالية أحيانًا  ... [من] البطلة". [ 118 ] يسرد الجدول أدناه جميع التسجيلات المتاحة تجاريًا لأوبرا العذراء في البرج : [ u ]

لا.موصلأوركستراالمحضرالعذراءحبيبيشاتيلينجوقةسجل [ v ]وقتمكان التسجيلملصقالمرجع.
1نيمي يارفيأوركسترا غوتنبرغ السيمفونيةجورما هينينينماريان هاجاندرإرلاند هاغيغاردتون كروزجوقة قاعة حفلات غوتنبرغ198335:15قاعة حفلات غوتنبرغمكتب المعايير والمقاييس
2بافو يارفيأوركسترا إستونيا الوطنية السيمفونيةغاري ماغيسولفيج كرينجلبورنلارس-إريك جونسونليلي باسيكيفيجوقة فتيات إيلرهاين، جوقة الرجال الوطنية الإستونية200136:39قاعة حفلات إستونيافيرجن كلاسيكس

ملاحظات ومراجع ومصادر

ملحوظات
  1. 1 2 الأصل السويدي هو: " dratiserad finsk ballad "؛ الكلمة الفنلندية الأصلية هي: " dratisoitu suomalainen ballaadi ". [ 110 ]
  2. 1 2 إن افتتاحية الحفل الموسيقي التي تستغرق 12 دقيقة تختلف عن افتتاحية الأوبرا التي تستغرق ثلاث دقائق.
  3. ↑ يقدم هانيكاينن اسمًا مختلفًا قليلاً، Neito istuu kamiossa ، للأغنية الشعبية. [ 16 ]
  4. ↑ أخطأ تاواستستيرنا في ذكر تاريخ العرض الأول للأوبرا، حيث ذكره في 9 نوفمبر 1896 في كل من سيرته الذاتية لسيبليوس وملاحظاته المصاحبةلتسجيل BIS لعام 1983. [ 19 ] [ 12 ]
  5. 1 2 تُدرج بعض المصادر خطأً اسم مغني التينور الذي أدى دور العاشق لأول مرة باسم "إنجستروم". ووفقًا لتقارير صحفية، كان المغني هو "إي. إكلوند". [ 20 ] [ 23 ]
  6. ↑ تضمن البرنامج أيضًا: "مساء الخير، سيد بنطال!" ، وهي أوبرا كوميدية من تأليف الملحن البلجيكي ألبرت غريزار عام 1851 (مترجمة إلى الفنلندية)؛ وثلاث لوحات فنية خاصة في قاعة صوفيا من تصميم الفنان الفنلندي ألبرت إيدلفلت ؛ و " رقصة سالومي " ( Herodias dans )، التي أدتها إنغريد سيلفيرهيلم على أنغام تصميم كارلو بيرغم الرائع، و" رقصة الغجر " لكاميل سان- سانس من الفصلالثاني من أوبرا هنري الثامن عام 1883 (بقيادة كاجانوس). [ 23 ] وقد خطفت هذه اللوحة الفنية "المذهلة" الأضواء، وتمت إعادة عرضها مرتين. [ 22 ] [ 20 ] [ 23 ]  
  7. 1 2 تُنسب أول أوبرا مكتوبة بنص فنلندي إلى أوسكار ميريكانتو ، الذي ألف أوبرا "عذراء الشمال" ( Pohjan neiti ) عام 1898 استجابةً للمسابقة الثانية التي نظمتها جمعية الأدب الفنلندية . وباعتبارها العمل الوحيد المُقدّم، فازت "عذراء الشمال" تلقائيًا؛ وظلت دون عرض حتى عرضها الأول في مهرجان فيبوري للأغاني عام 1908. [ 92 ]
  8. 1 2 3 يستخدم هذا المقال الاسم الفنلندي للبلديات في فنلندا؛ والاسم السويدي مذكور بين قوسين.
  9. ↑ يشير تاواستستيرنا إلى طلب من أكتي لإعادة إحياء أوبرا العذراء في البرج في مهرجان سافونلينا للأوبرا ، الذي أسسته عام 1912. [ 27 ] ومع ذلك، فهو لا يذكر أي مصادر، ولا يذكر هانيكاينن هذا الحدث.
  10. ↑ كانت افتتاحية "العذراء في البرج" بديلاً متأخراً عن "بجعة توونيلا" . يقدم هانيكاينن سببين محتملين لتغيير سيبليوس لها. أولاً، في 13توفيت ابنة سيبليوس الثالثة، كيرستي (المولودة في 14 نوفمبر 1898) [ 42 ] ، بمرض التيفوس ؛ "كان موتها صدمةً قاسيةً له ... كان حزنه شديداً لدرجة أنه لم يتحدث عنها مرة أخرى". [ 43 ] في ظل هذه الظروف، ربما وجد سيبليوس موسيقى "بجعة توونيلا " الحزينة غير ملائمة. [ 44 ] ثانياً، شهدت الفترة 1899-1900 عودة سيبليوس إلى أعماله السابقة ومراجعتها، استعداداً لحفل الموسيقى الفنلندية الذي ستقدمه جمعية هلسنكي الفيلهارمونية في معرض باريس عام 1900 ، والذي ستُعرض فيه موسيقاه. ربما أعاد سيبليوس إحياء مقطوعة "العذراء في البرج" لهذا الغرض، حيث أتاحت له حفلات توركو فرصة اختبار فعاليتها كقطعة موسيقية في الحفلات. [ 44 ] وفي النهاية، مُثِّل سيبليوس في هذا الحدث من خلال: "فينلانديا" ، والسيمفونية الأولى ، و "بجعة توونيلا" ومقطوعتها المصاحبة "عودة ليمينكاينن" ، و" مقطوعة الملك كريستيان  الثاني " . [ 45 ] [ 46 ]
  11. 1 2 على الرغم من أن مقطوعة "العذراء في البرج" مكتوبة لمغنية كونترالتو منفردة ، إلاأنه يمكن استبدالها بمغنية ميزو سوبرانو .
  12. ↑ في عام 2001، سجلت مغنية السوبرانو الفنلندية كاريتا ماتيلا أغنية العذراء كأغنية أوركسترالية مستقلة لشركة وارنر كلاسيكس (8573 80243–2)،بقيادة ساكاري أورامو مع أوركسترا مدينة برمنغهام السيمفونية .
  13. ↑ إن الشاتيلين هي حل جاهز . [ 12 ] [ 62 ]
  14. ↑ دافع هيرتزبيرغ عن المساواة بين الجنسين، ومن المرجح أن آراءه وجدت تعبيراً عنها في دور شاتيلين. [ 79 ]
  15. ↑ إذا كانت "العذراء في البرج" ذات طابع رمزي، فإنها ستنضم إلى أعمال أخرى لسيبليوس تتناسب مع موضوع مماثل: الميلودراما "سنوفريد" (العمل رقم 29، 1900) والكانتاتا " الملكة الأسيرة " (العمل رقم 48، 1906). [ 80 ]
  16. ↑ أما الأوبرا الثالثة باللغة السويدية فهي " حارس اليونكر " ( Junkerns förmyndare )، التي ألفها الملحن الفنلندي أكسل غابرييل إنجليوس عام 1853. إلا أنها لم تُعرض قط، ولم يبقَ منها إلا أجزاء. وأخيرًا، في عام 1887، ألف فريدريك باسيوس أوبراه الأخيرة، "لوريليه " ( Die Loreley )، بنص مكتوب باللغة الألمانية. [ 86 ]
  17. ↑ كان هيرتزبيرغ محررًا وناقدًا مسرحيًا وفنيًا ومراسلًا أدبيًا لصحيفة هلسنغفورس داغبلاديت من عام 1875 إلى عام 1889، كما ساهم أيضًا في صحيفتي فينسك تيدسكرفت وهوفودستادسبلاديت فيتسعينيات القرن التاسع عشر. [ 31 ] [ 30 ]
  18. ↑ يعترض هانيكاينن على هذا التفسير، بحجة أن سيبليوس قد حقق خطوات كبيرة في اللغة الفنلندية بحلول عام 1896. [ 95 ]
  19. ↑ لم يبدأ النشاط الأوبرالي الدائم ثنائي اللغة إلا في عام 1911 مع تأسيس دار الأوبرا المحلية . [ 96 ]
  20. لم تُكتب ترجمة ويلين ، على الأرجح لأن سيبليوس سحب الأوبرا. في عام 1906، منح سيبليوس جالماري فين الإذن بترجمة النص، لكن الخطط لم تُنفذ. [ 98 ]
  21. ↑ على الرغم من أن جوسي جالاس لم يسجل قط مقطوعة "العذراء في البرج" في الاستوديو ، إلا أن شركة "فويس ريكوردز" أصدرت نسخة مقرصنة من أسطوانة LP لحفله الذي أقيم في 28 يناير 1981. [ 105 ] مدته 37 دقيقة و18 ثانية.
  22. ↑ يشير إلى السنة التي سجل فيها المؤدون العمل؛ قد لا تكون هذه هي نفس السنة التي تم فيها إصدار التسجيل لأول مرة للجمهور العام.
  23. ^ ن.  يارفي – بيس (CD – 250) 1984
  24. ^ ب.  يارفي – فيرجين (7243  5  45493  2  8) 2002
مراجع
  1. ↑ دالستروم 2003 ، ص 560.
  2. ^ دالستروم 2003 ، ص 556-559.
  3. ↑ دالستروم 2003 ، ص 559.
  4. ↑ غراي 1934 ، ص 92؛ غوس 2009 ، ص 231.
  5. ↑ غريملي 2021 ، ص 308.
  6. 1 2 3 هانيكاينن 2020 , ص. ثامنا.
  7. ^ تاواستستجيرنا 2008 ، ص. 29.
  8. 1 2 تاواستستجيرنا 2008 ، ص 141-143، 158-160.
  9. ↑ بارنيت 2007 ، الصفحات 83، 88، 94-95، 101-103.
  10. ↑ غوس 2009 ، ص 138.
  11. ↑ هانيكاينن 2018 ، ص 31.
  12. 1 2 3 4 5 6 7 تواستستجيرنا 1984 ، ص. 4.
  13. 1 2 3 4 5 6 هانيكاينن 2020 ، ص. تاسعا.
  14. ↑ غوس 2009 ، ص 231، 472.
  15. ^ هانيكاينن 2020 ، الصفحات من الثامن إلى التاسع.
  16. 1 2 هانيكاينن 2020 ، ص. i.
  17. ^ تاواستستجيرنا 2008 ، ص. 184.
  18. 1 2 3 4 صفارة الإنذار .
  19. ^ تاواستستجيرنا 2008 ، ص. 189.
  20. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 نيا بريسن ، رقم  305 1896 ، ص. 3.
  21. 1 2 3 غوس 2009 ، ص 231.
  22. 1 2 غوس 2009 ، ص. 233.
  23. 1 2 3 4 5 هوفودستادسبلاديت ، رقم  305 1896 ، ص. 5.
  24. 1 2 3 نيا بريسن ، رقم  314 1896 ، ص. 2.
  25. 1 2 3 بايفاليهتي , رقم  262 1896 , ص. 2.
  26. 1 2 3 أوسي سوميتار ، رقم  261 1896 ، ص. 2.
  27. 1 2 3 4 5 تواستستجيرنا 1984 ، ص. 6.
  28. 1 2 بارنيت 2007 ، ص. 109.
  29. ^ هانيكاينن 2018 ، ص 59 ، 163.
  30. 1 2 هوفودستادسبلاديت ، العدد  333، 1896 ، ص. 6.
  31. 1 2 3 هانيكاينن 2018 ، ص. 32.
  32. ^ هانيكاينن 2018 ، ص 163-165.
  33. ^ هانيكاينن 2020 ، ص. الثاني عشر.
  34. ↑ هانيكاينن 2020 ، ص. 11.
  35. ^ هانيكاينن 2018 ، ص. 166.
  36. 1 2 3 4 هيكينهايمو 1981 ، ص. 18.
  37. ^ هانيكاينن 2018 ، ص. 167.
  38. 1 2 3 هانيكاينن 2020 , ص. س.
  39. 1 2 أفانتي! 2021 .
  40. 1 2 أوسي أورا , رقم  82 1900 , ص. 3.
  41. 1 2 3 Åbo Underrättelser , No.  96 1900 , ص. 2.
  42. ↑ بارنيت 2007 ، ص 120.
  43. ^ تاواستستجيرنا 2008 ، ص. 224.
  44. 1 2 هانيكاينن 2020 ، ص. iv.
  45. ^ تاواستستجيرنا 2008 ، ص 225، 231.
  46. ↑ بارنيت 2007 ، ص 135.
  47. ^ هانيكاينن 2020 ، ص .
  48. ↑ وايلد، ستيفي (30 يناير 2025). "تحديد طاقم الممثلين للعرض الأول في الولايات المتحدة لأوبرا العذراء في البرج لسيبليوس " . برودواي وورلد . تم الاطلاع عليه في 17 أبريل 2025 ."حفل موسيقي لأعضاء هيئة التدريس: جوزيف بوزيتش - سيبليوس (العرض الأمريكي الأول)، روسيني وبوزيتش (العرض العالمي الأول)" . أوبرا بيس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أبريل 2025 .
  49. 1 2 3 تاواستستجيرنا 1984 ، ص 20-26.
  50. ^ تاواستستجيرنا 1984 ، ص 4-5.
  51. 1 2 3 تاواستستجيرنا 1984 ، ص. 5.
  52. ^ تاواستستجيرنا 1984 ، ص. 22.
  53. ^ تاواستستجيرنا 1984 ، ص 5-6.
  54. ^ هانيكاينن 2020 ، ص .
  55. ↑ بارنيت 2007 ، ص 108.
  56. ^ تاواستستجيرنا 1984 ، ص 19-20.
  57. ^ تاواستستجيرنا 1984 ، ص. 20.
  58. ^ تاواستستجيرنا 1984 ، ص 20-21.
  59. ^ تاواستستجيرنا 1984 ، ص 21 – 22.
  60. ^ تاواستستجيرنا 1984 ، ص 22 – 23.
  61. ^ تاواستستجيرنا 1984 ، ص. 24.
  62. ↑ ويبر 2011 ، ص. 2.
  63. ^ تاواستستجيرنا 1984 ، ص. 25.
  64. ^ تاواستستجيرنا 1984 ، ص 25 – 26.
  65. ↑ طبعة فيلهلم هانسن 1995 .
  66. ^ تاواستستجيرنا 1984 ، ص. 185.
  67. 1 2 3 تواستستجيرنا 2008 ، ص. 185.
  68. ^ تاواستستجيرنا 2008 ، ص. 186.
  69. ↑ طبعة فيلهلم هانسن 1995 ، الصفحات 4-5.
  70. ^ تاواستستجيرنا 2008 ، ص 186-188.
  71. 1 2 3 تواستستجيرنا 2008 ، ص. 188.
  72. ^ تاواستستجيرنا 2008 ، ص 186-187.
  73. ↑ طبعة فيلهلم هانسن 1995 ، ص 101.
  74. 1 2 Hurwitz 2007 ، ص. 173.
  75. ^ تاواستستجيرنا 2008 ، ص 42-43.
  76. ^ تاواستستجيرنا 2008 ، ص 29-30.
  77. 1 2 بارنيت 2007 ، ص 108-109.
  78. 1 2 ويبر 2011 ، ص 2-3.
  79. ^ هانيكاينن 2018 ، ص 31-32.
  80. ↑ بارنيت 2007 ، ص 139-140، 175-176.
  81. ^ هانيكاينن 2018 ، ص 116 – 118.
  82. ↑ غوس 2009 ، ص 39، 117، 135-136، 144، 192.
  83. ^ أوتسالو 2015 ، ص 181 ، 185.
  84. ↑ Hautsalo 2015 ، ص 181.
  85. ^ كورهونن 2007 ، ص 25-26.
  86. ↑ كورهونين 2007 ، ص 26.
  87. ^ أوتسالو 2015 ، ص 175 ، 182.
  88. ^ بايفاليهتي ، العدد  274، 1891 ، ص. 4.
  89. ^ تاواستستجيرنا 2008 ، ص 100، 102-103، 106.
  90. ↑ كيتوماكي 2017 ، ص 271-272.
  91. ^ هانيكاينن 2018 ، ص. 118.
  92. ↑ كيتوماكي 2017 ، ص 269.
  93. 1 2 غوس 2009 ، ص. 192.
  94. ^ تاواستستجيرنا 2008 ، ص 42، 72، 76.
  95. ^ هانيكاينن 2018 ، ص. 120.
  96. 1 2 Hautsalo 2015 ، ص. 176.
  97. ^ هانيكاينن 2018 ، ص 119 ، 121.
  98. 1 2 هانيكاينن 2018 ، ص. 119.
  99. 1 2 هانيكاينن 2018 ، ص. 11.
  100. ↑ Hurwitz 2007 ، ص 173 ، 175.
  101. ^ تاواستستجيرنا 2008 ، ص 187 ، 189.
  102. ↑ غراي 1934 ، ص 92-93.
  103. 1 2 لايتون 1993 ، ص. 125.
  104. ↑ لامبيلا 1981 ، ص 47.
  105. 1 2 هانيكاينن 2018 ، ص. 20.
  106. ↑ فايكنغ 1993 ، ص 983.
  107. ↑ كورهونين 2007 ، ص 44.
  108. ↑ هانيكاينن 2018 ، ص 23.
  109. ^ هانيكاينن 2018 ، ص 11 ، 18.
  110. ↑ هانيكاينن 2018 ، ص 18.
  111. ^ هانيكاينن 2018 ، ص 144-144.
  112. ↑ غوس 2009 ، ص 192، 232.
  113. ^ هانيكاينن 2018 ، ص 162-163.
  114. ^ هانيكاينن 2018 ، ص 146-147.
  115. ^ تاواستستجيرنا 1984 ، ص. 27.
  116. 1 2 أليسون 2012 .
  117. ↑ بارنيت 2008 .
  118. ↑ أشنباخ 2002 .
مصادر
الكتب
  • سيبليوس، جان (1995) [1896]. العذراء في البرج ( باللغتين السويدية والألمانية). طبعة فيلهلم هانسن . ISBN 9788759860830. HL.14017415.
  • بارنيت، أندرو (2007). سيبليوس . نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-16397-1.
  • دالستروم، فابيان [بالسويدية] (2003). جان سيبيليوس: Thematisch-bibliographisches Verzeichnis seiner Werke [ جان سيبيليوس: فهرس ببليوغرافي موضوعي لأعماله ] (بالألمانية). فيسبادن: بريتكوبف وهارتل. رقم ISBN 3-7651-0333-0.
  • جوس، غليندا داون (2009). سيبليوس: حياة ملحن ونهضة فنلندا . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-00547-8.
  • غراي، سيسيل (1934) [1931]. سيبليوس (  الطبعة الثانية). لندن: مطبعة جامعة أكسفورد. OCLC 373927 . 
  • غريملي، دانيال (2021). جان سيبيليوس: الحياة، الموسيقى، الصمت . دار رياكشن بوكس. ص  308. ISBN 978-1-78914-466-6تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 سبتمبر 2022 .
  • هانيكاينن، توماس [بالفنلندية] (2018). نيتو تورنيسا: Sibelius näyttämöllä [ العذراء في البرج: سيبيليوس على المسرح ] (D.Mus) (بالفنلندية). هلسنكي: أكاديمية سيبيليوس، جامعة الفنون هلسنكي. رقم ISBN 978-9-523-29103-4.
  • هوتسالو، ليسامايا (2015). "القومية الاستراتيجية نحو المجتمع المتخيل: صعود ونجاح الأوبرا الفنلندية". في: بلينا-جونسون، أناستازيا؛ سكوت، ديريك (محرران). أعمال الأوبرا . لندن: روتليدج. ص 191-210 . ISBN  978-1-315-61426-7.
  • هولدن، أماندا ؛ كينيون، نيكولاس ؛ والش، ستيفن ، محرران. (1993). دليل أوبرا فايكنغ . لندن: فايكنغ. ISBN 0-670-81292-7.
  • هورويتز، ديفيد (2007). سيبليوس: الأعمال الأوركسترالية - دليل المستخدم . (سلسلة فتح آفاق الروائع، رقم  12). بومبتون بلينز، نيو جيرسي: دار أماديوس للنشر. ISBN 978-1-574-67149-0.
  • كيتوماكي، هانيل (2017). "العرض الأول لأوبرا بوهيان نيتي في مهرجان فيبورغ للأغنية، 1908". في: كاوبالا، آن؛ برومان-كانانين، أولا-بريتا؛ هيسيلاغر، ينس (محررون). تتبع العروض الأوبرالية في القرن التاسع عشر الممتد: الممارسات، والمؤدون، والهامش . هلسنكي: أكاديمية سيبيليوس. ص 269-288 . ISBN  978-9-523-29090-7.
  • كورهونن، كيمو [بالفنلندية] (2007) [2003]. اختراع الموسيقى الفنلندية: الملحنين المعاصرين من العصور الوسطى إلى الحديثة . ترجمة Mäntyjärvi، Jaakko [بالفنلندية] (  الطبعة الثانية). يوفاسكولا، فنلندا: مركز معلومات الموسيقى الفنلندي (FIMIC) وGummerus Kirjapaino Oy. رقم ISBN 978-9-525-07661-5.
  • لايتون، روبرت (1993) [1965]. سيبليوس . (سلسلة كبار الموسيقيين) (  الطبعة الرابعة). نيويورك: دار نشر شيرمر. ISBN 0028713222.
  • تاواستستيرنا، إريك (2008) [1965/1967؛ ترجمة  1976]. سيبليوس: المجلد  الأول، 1865-1905 . ترجمة لايتون، روبرت . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-24772-1.
  • ويلكر، أولريش (2021). "في المختبر مع فاغنر: يونغفرون إي تورنيت (JS 101) لجان سيبيليوس كتجربة". في: كاوبالا، آن؛ كنست، مارتن (محرران). فاغنر والشمال . هلسنكي: أكاديمية سيبيليوس. ص 377-391 . ISBN  978-952-329-158-4.
ملاحظات الغلاف
الصحف (حسب التاريخ)
المواقع الإلكترونية