محنة جيلبرت بينفولد

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

"محنة جيلبرت بينفولد" هي رواية للكاتب البريطاني إيفلين وو ، نُشرت لأول مرة في يوليو 1957. وهي العمل الروائي الطويل قبل الأخير لوو، والذي أطلق عليه المؤلف اسم "كتابه المجنون" - وهو سرد سيرة ذاتية إلى حد كبير لفترة من الهلوسة التي سببها التسمم بالبروميد والتي عانى منها في الأشهر الأولى من عام 1954، والتي يرويها من خلال بطله جيلبرت بينفولد.

كانت صحة وو في شتاء 1953-1954 متدهورة، وكان يعاني من قلق شخصي شديد أعاق قدرته على العمل. كما كان يستهلك كميات كبيرة من الكحول والبروميد والكلورال . بحثًا عن بيئة هادئة يستطيع فيها استئناف الكتابة، أبحر في رحلة بحرية إلى سيلان ، لكنه كاد أن يفقد صوابه بسبب أصوات وهمية هاجمته طوال الرحلة. تنعكس هذه التجارب في الرواية من خلال تجارب بينفولد، وهو كاتب ناجح على غرار وو، والذي كان يتناول جرعات مماثلة من الأدوية كعلاج لكسله وأرقه المزمن . تسبب هذا المزيج في سلسلة من نوبات الهلوسة خلال رحلة بحرية قام بها بينفولد حفاظًا على صحته؛ إذ كان يسمع أصواتًا تهينه وتسخر منه وتهدده. غادر السفينة، لكن معذبيه الخفيين كانوا يلاحقونه. عند عودته إلى إنجلترا، أقنعته زوجته بأن الأصوات كانت من نسج الخيال، وشخّص طبيبه إصابته بتسمم ناتج عن مزيج البروميد والكلورال. ومع ذلك، ينظر بينفولد إلى الحادثة أيضاً على أنها انتصار شخصي على قوى الشر.

عند نشر الكتاب، أشاد به أصدقاء وو، لكن استقباله النقدي العام كان فاتراً. أعجب معظم النقاد بالصورة الذاتية التي رسمها وو لنفسه والتي تبدأ بها الرواية، لكنهم تباينت آراؤهم حول بقية الرواية، ولا سيما النهاية. وقد دار نقاش بين النقاد حول ما إذا كانت الرواية تقدم صورة واقعية لوو، أم أنها تمثل الشخصية المبالغ فيها التي سعى من خلالها إلى الحفاظ على خصوصيته. وقد تم تحويل الرواية إلى عمل درامي إذاعي ومسرحي.

حبكة

جيلبرت بينفولد روائي إنجليزي مرموق، يبلغ من العمر خمسين عامًا، وينظر إلى الوراء بفخر إلى حياة حافلة تضمنت اثني عشر كتابًا حققت نجاحًا معقولًا، ورحلات واسعة، وخدمة مشرفة في الحرب العالمية الثانية. يتمتع بينفولد بسمعة راسخة، ويعيش حياة هادئة، تربطه علاقات طيبة بجيرانه، وإن لم تكن وثيقة؛ فكاثوليكيته الرومانية تميزه قليلًا عن غيره في المجتمع المحلي. لديه نفور واضح من معظم جوانب الحياة العصرية، وقد أصبح مؤخرًا كسولًا بعض الشيء، ويميل إلى الإفراط في الشرب. ولمواجهة آلامه المتعددة، لجأ بينفولد إلى تناول جرعات من مهدئ قوي مكون من الكلورال والبروميد ، وهو يخفي هذه العادة عن طبيبه.

يحرص بينفولد بشدة على خصوصيته، لكنه يوافق على غير عادته على إجراء مقابلة معه على إذاعة بي بي سي . المحقق الرئيسي رجل يُدعى أنجيل، أثار صوته وتصرفاته قلق بينفولد، الذي شعر بنوايا خبيثة خفية. في الأسابيع التالية، ظل بينفولد غارقًا في التفكير في الحادثة، وبدأ يشعر بأن ذاكرته تخونه. زاد اكتئابه مع اقتراب الشتاء، فقرر الهروب برحلة بحرية، وحصل على مقعد على متن السفينة إس إس كاليبان المتجهة إلى سيلان . مع تقدم الرحلة، اكتشف بينفولد أنه يسمع أصواتًا ومحادثات من أجزاء أخرى من السفينة، يعتقد أنها تُنقل بطريقة ما إلى مقصورته. وسط سلسلة متزايدة الغرابة من الحوادث التي سمعها، سمع تعليقات أصبحت أكثر إهانة، ثم تهديدات مباشرة له. كان المعذبان الرئيسيان رجلًا وامرأة، وتوازن كلماتهما القاسية كلمات امرأة شابة حنونة تُدعى مارغريت. هو مقتنع بأن الرجل هو أنجيل، مذيعة بي بي سي، التي تستخدم معرفتها التقنية لبث الأصوات. يقضي بينفولد ليالي بلا نوم، منتظراً تهديداً بالضرب، ومحاولة اختطاف، وزيارة مغرية من مارغريت.

هربًا من مضطهديه، نزل بينفولد في الإسكندرية وسافر جوًا إلى كولومبو ، لكن الأصوات لاحقته. تقبّل بينفولد وجودها وأصبح قادرًا على تجاهلها، بل وحتى التحاور معها بعقلانية. بعد إقامة قصيرة في كولومبو، عاد إلى إنجلترا. في رحلة العودة، أخبره "الملاك" أن الحادثة برمتها كانت تجربة علمية خرجت عن السيطرة؛ وقيل له إنه إذا التزم الصمت حيال ما حدث، فلن تزعجه الأصوات مجددًا. رفض بينفولد، مصرحًا بأن الملاك خطر يجب كشفه. عند عودته إلى إنجلترا، أقنعته السيدة بينفولد بأن الملاك لم يغادر البلاد قط وأن الأصوات مجرد أوهام. سمع بينفولد مارغريت تقول بصوت خافت: "أنا غير موجودة، لكنني أحبك"، قبل أن تختفي الأصوات إلى الأبد. شخّص طبيب بينفولد إصابته بالتسمم من البروميد والكلورال. ينظر بينفولد إلى شجاعته في المعركة ضد الأصوات على أنها انتصار كبير في معركته مع شياطينه الشخصية، ويبدأ في كتابة سرد لتجاربه: "محنة جيلبرت بينفولد".

خلفية

إيفلين وو (صورة فوتوغرافية التقطت حوالي عام 1940)

كانت الظروف المهنية والشخصية لإيفلين وو ، في السنوات التي أعقبت الحرب العالمية الثانية، بمثابة نذير لظروف نظيره الخيالي بينفولد. قبل الحرب، كان قد رسخ مكانته ككاتب، اشتهر برواياته الساخرة الخفيفة . وقد غيّرت تجاربه في زمن الحرب، بما في ذلك خدمته في سلاح مشاة البحرية الملكية وحرس الخيالة الملكي ، [ 1 ] نظرته الشخصية والأدبية، ووضعته فيما وصفه كاتب سيرته ديفيد ويكس بأنه "حالة من التأمل الذاتي  ... استمرت حتى نهاية مسيرته المهنية". [ 2 ] وعلى الرغم من عودته أحيانًا إلى أسلوبه السابق، إلا أن روايات وو بعد الحرب اتسمت عمومًا بطموحها إلى غاية أكثر جدية. في مقال نُشر في مجلة لايف في أبريل 1946، كتب: "في كتبي المستقبلية، سيكون هناك أمران يجعلانها غير شائعة: الانشغال بالأسلوب ومحاولة تمثيل الإنسان بشكل أكمل، وهو ما يعني بالنسبة لي شيئًا واحدًا فقط، الإنسان في علاقته بالله". [ 3 ] وفّر النجاح التجاري لرواية "برايدزهيد ريفيزيتد" ، التي نُشرت عام 1945، لـ"وو" الوسائل المالية اللازمة لمواصلة مسيرته الأدبية على مهل. [ 4 ] عمل بشكل متقطع على روايته "هيلينا" لمدة خمس سنوات، [ 5 ] بينما كان يُنجز مشاريع أقصر ويُؤدي الكثير من الأعمال غير المدفوعة الأجر، لا سيما لصالح المنظمات الكاثوليكية. [ 6 ] في تحوّل ملحوظ عن حياته قبل الحرب، توقف عن الاختلاط بالناس وأصبح أكثر حرصًا على حماية خصوصيته. [ 7 ] ولتحقيق هذه الغاية، اتخذ شخصية عدائية صريحة كآلية دفاعية لصدّ العالم الخارجي. [ 8 ]

بحلول أوائل الخمسينيات، كان وو يعاني من مشاكل عديدة. فقد أصيب بعجز إبداعي ، ولم يتمكن من إحراز أي تقدم في روايته الحالية، وهي الثانية في ثلاثية "سيف الشرف" . [ 9 ] [ n1 ] كما عانى من ضائقة مالية، نتيجةً لإسرافه في الإنفاق بعد الحرب، بالإضافة إلى تراكم الضرائب المستحقة عليه وانعدام الإنتاجية. [ 6 ] وكانت صحته العامة متدهورة؛ إذ كان يعاني من ألم الأسنان وعرق النسا والروماتيزم ، وضعف الذاكرة. وكان أيضًا مدمنًا على الكحول، وقد تفاقمت آثار ذلك بسبب تناوله كميات كبيرة من الكلورال والبروميد مع كريمة النعناع - وهو علاج للأرق أخفاه عن أطبائه. [ 10 ] [ 11 ]

حوض غسيل نرجس من تصميم ويليام بورجيس ، معروض الآن في معرض ومتحف هيغينز للفنون.

كان نقص السيولة السبب الرئيسي وراء موافقة وو، عام ١٩٥٣، على إجراء مقابلة إذاعية مع هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) ، أولًا ضمن برنامج "مكالمة شخصية" التابع للخدمة الخارجية ، ثم ضمن سلسلة "بصراحة" . [ ١٢ ] بُثّت المقابلة الثانية على الخدمة الداخلية لهيئة الإذاعة البريطانية في ١٦ نوفمبر ١٩٥٣. [ ١٣ ] رأى معظم أصدقاء وو أنه قدّم أداءً جيدًا، [ ٢ ] وكان راضيًا إلى حد ما عن النتيجة، فكتب إلى نانسي ميتفورد قائلًا: "لقد حاولوا السخرية مني، ولا أعتقد أنهم نجحوا تمامًا". [ ١٧ ] مع ذلك، أثّرت هذه المقابلات على وو؛ فقد رأى عداءً في مواقف محاوريه، وهي نقطة لاحظها ابنه أوبرون وو ، البالغ من العمر ١٣ عامًا آنذاك، والذي كتب لاحقًا أن هذه المقابلات "أصابت والدي بالجنون". [ 18 ] أهداه صديقه الشاعر جون بيتجمان حوض غسيل نرجس من تصميم ويليام بورجيس ، لكن وو اقتنع بأن صنبورًا مزخرفًا مفقود من الحوض، وشعر بالصدمة عندما أنكر بيتجمان وجود الصنبور أصلًا. [ 19 ] [ 20 ]

في يناير 1954، أبحر وو على متن السفينة إس إس ستافوردشاير متوجهًا إلى سيلان. كان يأمل أن يجد خلال الرحلة السكينة التي تُمكنه من إنهاء كتابه المتوقف. [ 21 ] على متن السفينة، أصبح سلوكه الغريب مصدر قلق متزايد لزملائه المسافرين، وأثارت رسائله التي كان يكتبها لزوجته لورا من السفينة قلقها، إذ بدا وو وكأنه يعاني من هوس اضطهاد تُطارده فيه أصواتٌ خبيثة ومهددة. [ 22 ] غادر السفينة في الإسكندرية وسافر جوًا إلى سيلان، لكن الأصوات استمرت في مضايقته. كتب إلى لورا: "كل ما أقوله أو أفكر فيه أو أقرأه يُقرأ بصوت عالٍ من قِبل مجموعة علماء النفس الذين قابلتهم على متن السفينة  ... هذه المخلوقات الماكرة قادرة على التواصل من على بُعد مئات الأميال". [ 23 ] رتبت لورا مع صديقها جاك دونالدسون للسفر معها إلى كولومبو لإعادة وو إلى المنزل، ولكن قبل أن يتمكنا من ذلك، عاد وو إلى لندن بمحض إرادته. [ 24 ] وهناك، أقنعه صديقه، الكاهن اليسوعي فيليب كارامان، [ حاشية 3 ] بتلقي العلاج من إريك شتراوس، رئيس قسم الطب النفسي في مستشفى سانت بارثولوميو . [ 26 ] سرعان ما شخص شتراوس أن أوهام وو ناتجة عن تسمم بسبب أدوية النوم التي كان يتناولها، واستبدل البارالديهايد بالكلورال. اختفت الهلوسات على الفور، واستعاد وو وعيه. [ 24 ] [ 27 ]

كتابة التاريخ

يعتقد كريستوفر سايكس ، صديق وو وأول من كتب سيرته، أن وو ربما ناقش خلال جلساته مع شتراوس فكرة كتابة رواية خيالية عن تجاربه الهلوسية. وربما يكون قد أعدّ مسودة موجزة، ولكن إن كان الأمر كذلك، فلم يُكشف عنها. [28] في الأشهر الثلاثة التي تلت عودته إلى منزله، بيرس كورت في ستينشكومب بجلوسيسترشاير ، كان وو غير نشط ؛ [ 29 ] وعندما استأنف العمل ، كانت مهمته الأولى هي إكمال روايته "سيف الشرف" ، "الضباط والسادة" ، والتي شغلته معظم ما تبقى من عام 1954. [ 30 ] في أواخر ديسمبر أو أوائل يناير 1955، غادر إلى جامايكا لقضاء شتائه المعتاد تحت أشعة الشمس، وبدأ العمل على روايته الجديدة هناك. [ 31 ] اختار اسم "بينفولد" لبطل روايته، تيمناً بعائلة رافضة كانت تملك بيرس كورت في السابق. [ 32 ]

فندق إيستون كورت، تشاغفورد، ملاذ وو حيث أنهى كتابة بينفولد

عمل وو على رواية بينفولد بشكل متقطع خلال العامين التاليين. بعد عودته من جامايكا، وضع الكتاب جانبًا، واقتصرت كتاباته على الصحافة وبعض المقدمات - "أعمال أدبية صغيرة أنيقة". [ 33 ] لا يوجد أي ذكر لبينفولد في مذكراته أو رسائله. [ 34 ] يصف مارتن ستانارد، كاتب سيرة وو، وو في ذلك الوقت بأنه كسول جسديًا، وغير قادر على تسخير طاقاته العقلية الكبيرة - تشير مذكراته ليوم 12 يوليو 1955 إلى نمط أيامه: "بريد الصباح، والجريدة، والكلمات المتقاطعة، والجين". [ 35 ] شغلت العداوة الطويلة الأمد بين وو وصحافة بيفربروك باله، لا سيما بعد زيارة غير مدعوة قامت بها الصحفية نانسي سبين من صحيفة ديلي إكسبريس إلى بيرس كورت في يونيو، والتي تركت وو "يرتجف من الغضب". [ 36 ] في مارس 1956، هاجمت سبين وو في مقال في صحيفة إكسبريس ، وبعد ذلك بدأ دعوى تشهير ضدها وضد صحيفتها. [ 37 ] [ حاشية 4 ] في هذه الأثناء، شكّلت الاستعدادات لحفل ظهور ابنته تيريزا عائقًا إضافيًا أمام تقدّمه في كتابة الرواية. [ 38 ] لم يُسجّل في مذكراته إلا في 11 سبتمبر 1956: "لقد استأنفت العمل على بينفولد ". [ 39 ] بعد ذلك بوقت قصير، كان يكتب 1000 كلمة يوميًا [ 40 ] - في 26 سبتمبر، أخبر صديقته آن فليمنج [ حاشية 5 ] أن "الكتاب المجنون سيكون مضحكًا للغاية، على ما أعتقد". [ 42 ] بعد أسبوع، طلب من صديقته دافني فيلدنج الإذن بإهداء الكتاب إليها. [ 42 ]

قرر وو في صيف عام ١٩٥٥ بيع منزله "بيرس كورت". [ ٤٣ ] وبحلول أكتوبر ١٩٥٦، اكتملت عملية البيع، واشترى منزلاً جديداً في قرية كومب فلوري بمقاطعة سومرست . [ ٤٤ ] وبينما كانت فوضى الانتقال مستمرة من حوله، انكبّ وو على كتابة روايته؛ ففي نوفمبر، انتقل إلى ملاذه الذي كان يقيم فيه قبل الحرب، فندق "إيستون كورت" في تشاغفورد ، حيث كان يأمل في إنهاء الكتاب. ومع اقتراب موعد قضية التشهير ضد نانسي سبين وصحيفة " إكسبريس" ، انخرط وو في دعوى تشهير ثانية ضد الكاتبة والصحفية ريبيكا ويست ودار نشر "بان بوكس" ، [ حاشية ٦ ] مما شتت انتباهه وأدى إلى تأخير إتمام الرواية. وفي يناير ١٩٥٧، أعاد وو كتابة النهاية، فخلق حلقةً دائريةً بالعودة إلى الكلمات التي تُقدّم الرواية، كما منح الكتاب عنوانه الفرعي "موضوع للنقاش". [ 46 ] لم يوضح وو سبب اختياره لصياغة العنوان الفرعي، لكن ديفيد ويكس يعتقد في سيرته الأدبية أنه إشارة ساخرة إلى اللوحات البريطانية التقليدية التي تصور العائلات والأصدقاء في التجمعات الاجتماعية؛ ففي هذه الحالة، يكون "الحوار" مع الأعداء، لا الأصدقاء. [ 47 ] أما العنوان الرئيسي فهو صدى لرواية جورج ميريديث الفيكتورية " محنة ريتشارد فيفرل" . [ 48 ] وبحلول نهاية يناير 1957، كان الكتاب قد وصل إلى الناشرين. [ 46 ]

المواضيع

سيرة ذاتية

أكد وو في مناسبات عديدة أن روايته مستوحاة من سيرته الذاتية؛ ففي حفل إطلاق الكتاب في 19 يوليو 1957، [ 49 ] وفي رسالة إلى روبرت هنريكيز بتاريخ 15 أغسطس 1957 ("كانت تجارب السيد بينفولد مطابقة تقريبًا لتجاربي الشخصية.")، [ 50 ] وفي مقابلة تلفزيونية مع جون فريمان عام 1960. [ 51 ] إلى جانب تطابق أحداث الرواية مع الواقع، فإن عمر بينفولد وظروفه العائلية والمهنية، كما كُشِف عنها في الفصل الأول، تُشابه إلى حد كبير ظروف وو. ويشاركه هذا النظير الروائي نفوره من الحياة العصرية؛ فهو يكره "البلاستيك، وبيكاسو ، والتشمس، وموسيقى الجاز - كل ما حدث في حياته". [ 52 ] يعبّر بينفولد عن الموقف نفسه تجاه كتبه - "أشياء صنعها بنفسه، أشياء خارجية تمامًا عنه" - الذي أظهره وو في المقابلة الإذاعية الثانية التي أجراها عام 1953. [ 53 ]

أسأل نفسي: "هل هذه الرواية سيرة ذاتية؟" إنها بالتأكيد صورة للجحيم على الأرض. إنها ليست صورة للجنون، بل للمراحل التي تؤدي إليه. لديّ فكرة أن معظمنا تطارده أصوات كهذه.

— جون بيتجمان، صحيفة ديلي تلغراف ، 19 يونيو 1957 [ 54 ]

يظهر ستيفن بلاك، مُحاور بي بي سي، في الرواية باسم "الملاك"، [ 18 ] ويظهر آخرون من مُقرّبي وو لفترة وجيزة. يُصوَّر الشاعر جون بيتجمان باسم "جيمس لانس"، ويُصوَّر كاهن وو، فيليب كارامان، باسم "الأب ويستماكوت"، ويُصوَّر كريستوفر سايكس باسم "روجر ستيلينغفليت". [ 55 ] ويؤكد سايكس في سيرته الذاتية أن تصوير السيدة بينفولد لا يُمثّل لورا وو بأي شكل من الأشكال، "ولا حتى أدنى شبه". [ 56 ] أما اسم "مارغريت"، الذي أُطلق على مُعذِّبة بينفولد اللطيفة، فهو اسم ابنة وو الثانية التي كتب إلى آن فليمنغ في سبتمبر 1952 أنه يكنّ لها عاطفة جنسية. [ 57 ] وعندما شُفي وو من هلوساته، اعترف لنانسي ميتفورد بأن "عاطفته غير الصحية" تجاه ابنته مارغريت قد اختفت. [ 58 ]

كانت شخصية بينفولد الدفاعية التي تبناها، "مزيج من أستاذ غريب الأطوار وعقيد سريع الغضب"، هي نفسها التي رعاها وو لإبعاد العالم عنه. [ 59 ] يلتزم بينفولد بنمط قديم من المحافظة ، ولا يُدلي بصوته، [ 60 ] ويعبّر عن آراء شاذة، بعضها ساخر. [ 61 ] كان بينفولد "مثيرًا للسخرية في نظر الكثيرين، ولكنه كان مهيبًا في نظر البعض الآخر". [ 62 ] بعد وفاة وو، أكدت نانسي ميتفورد الطبيعة الساخرة لشخصية وو: "ما لا يتذكره أحد عن إيفلين هو أن كل شيء معه كان عبارة عن مزحة. كل شيء". [ 63 ] بينما تصف سيلينا هاستينغز، كاتبة سيرة وو، بينفولد بأنه "صورة ذاتية دقيقة وكاشفة"، [ 64 ] يشير ستانارد إلى أنه في المقام الأول تحليل للشخصية المتبناة التي، مثل بينفولد، "لا يكشف وو عن أي شيء". [ 65 ]

الظواهر الخارقة للطبيعة

كانت ديانا أولدريدج، المعروفة في عائلة وو باسم "تانكر"، من بين جيران وو في ستينشكومب. [ 66 ] كانت منظمة لمهرجانات موسيقية محلية، [ 67 ] ومالكة لجهاز يُعرف باسم "الصندوق". شاع أن هذا الجهاز يشفي جميع الأمراض، عن طريق "موجات الحياة المتعاطفة" التي تعمل على جزء جسدي من الضحية - شعر، قصاصات أظافر، أو قطرة دم. [ 66 ] كان وو نفسه متشككًا بشكل عام، بل ومحتقرًا لهذه القدرات، لكن بعض معارفه زعموا أنهم شُفوا بواسطة الصندوق، كما يبدو أن إحدى أبقار لورا وو قد شُفيت أيضًا. [ 24 ] [ 68 ] في رسائل إلى لورا من القاهرة وكولومبو، عزا وو الأصوات التي كان يسمعها إلى قوة الصندوق، وطلب من لورا أن تخبر "تانكر" أنه يؤمن به الآن. [ 68 ]

في الرواية، يستهين بينفولد في البداية بالصندوق - الذي وُصف بأنه يشبه "جهاز لاسلكي بدائي الصنع" - معتبرًا إياه "مجرد هراء غير ضار" [ 62 ] ، لكنه، مثل وو، يُجبر على مراجعة موقفه في مواجهة اضطهاد الأصوات له. يعتقد أن "الملاك" يستخدم شكلاً مُعدلاً من الصندوق، كما طوره الألمان في نهاية الحرب وأتقنه "الوجوديون" في باريس - "اختراع جهنمي في الأيدي الخطأ" [ 69 ] . في نهاية محنته، يتأمل بينفولد أنه لو لم يتحدى الملاك بل تفاوض معه، لربما استمر في الإيمان بقدرات الصندوق الشريرة. ويقتنع أخيرًا بعدم وجود صندوق بهذه القوى بفضل تأكيدات كاهنه، الأب ويستماكوت [ 70 ] .

دِين

على عكس روايات وو الطويلة الأخرى المتأخرة، لا تبرز المواضيع الدينية في رواية "بينفولد ". وكما في رواياته السابقة، يتعرض "الرجل الكاثوليكي" لنوع من السخرية والاستهزاء؛ [ 71 ] وتتكهن الأصوات بأن بينفولد يهودي، وأن اسمه الحقيقي "بينفيلد"، وأن كاثوليكيته المعلنة ليست سوى خدعة مختلقة لكسب ودّ الطبقة الأرستقراطية. [ 72 ] وبخلاف ذلك، يستخدم وو الفصل الافتتاحي للرواية، الذي يكشف فيه عن نفسه، لينسب إلى بينفولد معتقداته الكاثوليكية الرومانية التقليدية. بينفولد مهتدٍ، انضم إلى الكنيسة في مطلع شبابه على أساس "قبول هادئ لمبادئ إيمانه"، وليس من خلال حدث درامي أو عاطفي. [ 62 ] بينما كانت الكنيسة تشجع أتباعها على الانخراط في المجتمع والمؤسسات السياسية، انزوى بينفولد، مثل وو، "أكثر فأكثر في عزلته، [متجنباً] المنظمات المتعددة التي ظهرت استجابةً لنداء التسلسل الهرمي لإنقاذ العصر". [ 62 ]

النشر والاستقبال

تاريخ النشر

في بطاقة بريدية غير مؤرخة (ربما أواخر عام ١٩٥٦) موجهة إلى جون ماكدوغال من دار نشر تشابمان آند هول ، ناشري أعمال وو، يطلب وو من ماكدوغال الحصول على إذن من فرانسيس بيكون لاستخدام إحدى لوحات الفنان كصورة على غلاف روايته الجديدة. [ ٧٣ ] يعتبر جاكوبس هذا الطلب "مثيرًا للدهشة"، نظرًا لعداء وو المعروف للفن الحديث . ربما كان وو يفكر في أحد رؤوس بيكون من السلسلة المعروفة باسم "الباباوات الصارخون" - ربما الرأس السادس ، الذي ربما يكون وو قد رآه في معرض بيكون عام ١٩٤٩ في معرض هانوفر . [ ٧٤ ] لم يكن من الممكن التوصل إلى مثل هذا الاتفاق مع الرسام. لم يكن وو راضيًا عن الرسم التوضيحي الذي أنتجته دار النشر في النهاية، وفي ١٧ يونيو ١٩٥٧ كتب إلى آن فليمنغ يشكو من أن ماكدوغال قد صنع "كتابًا قبيحًا عن بينفولد المسكين". [ ٧٥ ]

نُشرت الرواية من قِبل دار تشابمان آند هول في المملكة المتحدة في 19 يوليو 1957، ومن قِبل دار ليتل براون في الولايات المتحدة في 12 أغسطس. [ 76 ] [ 77 ] وكانت صحيفة ديلي تلغراف قد كشفت جزئيًا عن الموضوع الرئيسي للكتاب قبل ثلاثة أشهر: "يأمل الناشرون في ترسيخ كلمة 'بينفولد' ككلمة شائعة تعني 'مختل عقليًا'." [ 78 ] وجاء هذا التعليق عقب صدور رواية مورييل سبارك الأولى، " المعزّون "، التي تناولت أيضًا قضايا الهلوسة الناجمة عن تعاطي المخدرات. ورغم أن تجاهل أو التقليل من شأن رواية سبارك كان يصب في مصلحة وو التجارية، [ 79 ] إلا أنه أشاد بها في مجلة ذا سبيكتاتور في 22 فبراير 1957: "رواية أولى معقدة، دقيقة، ومثيرة للاهتمام للغاية بالنسبة لي على الأقل." [ 80 ]

أُعدّت طبعة خاصة من 50 نسخة من رواية "بينفولد" على ورق كبير، على نفقة وو لتقديمها لأصدقائه. [ 73 ] [ 81 ] صدرت الطبعة الأولى ذات الغلاف الورقي من دار بنغوين عام 1962، [ 82 ] وتلتها طبعات عديدة في السنوات اللاحقة، بما في ذلك طبعة بنغوين الكلاسيكية الحديثة عام 1999. [ 83 ] كما تُرجمت الرواية إلى عدة لغات. [ 7 ]

الاستقبال النقدي

في يوم نشر رواية "بينفولد" ، أُقنع وو بحضور غداء أدبي في مكتبة فويل ، كوسيلة للترويج للكتاب. [ 89 ] وأخبر الحضور قائلاً: "قبل ثلاث سنوات، مررت بتجربة جديدة تمامًا. فقدت صوابي لمدة ثلاثة أسابيع تقريبًا". [ 49 ] ولزيادة المبيعات، أبرز غلاف الكتاب أيضًا تجارب وو مع الجنون، مما جلب له سيلاً من الرسائل من غرباء يتوقون لسرد تجاربهم المشابهة - "أصوات  ... المضطهدين، الذين لجأوا إليه كمعترف". [ 90 ]

"لكن الأمر كان مثيراً. لقد كان أكثر شيء مثير حقاً حدث لي على الإطلاق".

— يلخص "بينفولد" محنته. [ 91 ]

أبدى أصدقاء وو حماسًا كبيرًا للكتاب. فقد اعتبره أنتوني باول من أكثر أعمال وو إثارة للاهتمام، [ 92 ] ووضعه غراهام غرين ضمن أفضل أعماله الروائية. [ 90 ] ورأى آل دونالدسون أنه "نجح نجاحًا باهرًا" في تقديم سرد حيّ لتجاربه. [ 90 ] وكتب جون بيتجمان ، في مراجعته للكتاب في صحيفة ديلي تلغراف : " محنة جيلبرت بينفولد هي تأمل ذاتي مكتوب بأسلوب روائي، ولكن على عكس الأعمال الأخرى المشابهة، التي تتسم عادةً بالكآبة والشفقة على الذات، فإن هذا العمل، لكونه من تأليف السيد وو، سهل القراءة، ومثير، وموضوعي". [ 54 ] أما النقاد الآخرون فكانوا أكثر حذرًا. فقد وجد فيليب توينبي في صحيفة الأوبزرفر أنه "من الصعب جدًا تحديد ما إذا كان كتابًا جيدًا أم لا؛ فهو بالتأكيد كتاب شيق ومؤثر". [ 93 ] شعر في كتابات وو بـ"تغيير في الأسلوب"، وهي نقطة أشار إليها جون ريموند في مجلة نيو ستيتسمان . اعتقد ريموند أن وو هو الروائي الإنجليزي المعاصر الوحيد الذي أظهرت أعماله علامات التطور، وأن رواية بينفولد قد أنتجت "واحدة من أكثر أعماله تسليةً وذكاءً وإنسانيةً"، وهي عملٌ يكشف فيه عن ذاته، ولم يشوبه، في رأي ريموند، سوى خاتمة غير مُرضية. [ 94 ] وصفها آر. جي. جي. برايس ، ناقد ملحق التايمز الأدبي، بأنها "قصة قصيرة ضعيفة"، مع إقراره بأن وو، ككاتب كوميدي، يمكن مقارنته بشكل معقول بـ بي. جي. وودهاوس من حيث الأصالة والفكاهة. [ 95 ]  

كان دونات أودونيل في مجلة "ذا سبيكتاتور" مُستهزئًا بالقصة، واصفًا إياها بأنها "مُثيرة للاهتمام إلى حدٍ ما، وغير مُضحكة تقريبًا، ومُحرجة بعض الشيء". وعلّق أودونيل على الطابع السيري للكتاب قائلًا: "نادرًا ما كتب وو قبل رواية "برايدزهيد " عن نفسه؛ ونادرًا ما كتب وو بعد "برايدزهيد " عن أي شيء آخر". [ 96 ] وفي مراجعته للطبعة الأمريكية في صحيفة "نيويورك تايمز" ، وجد أورفيل بريسكوت أن الموقف المحوري للكتاب ضئيل للغاية بالنسبة لرواية كاملة؛ علاوة على ذلك، "إن معرفة القارئ بأن الأصوات مجرد أوهام تُجرّد قصة السيد وو من أي صراع سردي أو تشويق  ... إن محنة السيد بينفولد ليست مُضحكة ولا مُثيرة للشفقة". [ 97 ]

بعد أسابيع قليلة من نشر الكتاب، طرح الروائي جيه بي بريستلي ، في مقال مطول نُشر في مجلة "نيو ستيتسمان " بعنوان "ما الذي كان يُعاني منه بينفولد؟"، نظرية مفادها أن وو قد دُفع إلى حافة الجنون ليس بسبب مزيج مؤسف من المخدرات، بل بسبب عجزه عن التوفيق بين دوره ككاتب ورغبته في أن يكون نبيلًا ريفيًا . وخلص إلى القول: "يجب على بينفولد [وو] أن يتخلى عن دوره كرجل نبيل من كوتسوولد يندم سرًا على قانون الإصلاح لعام 1832 ، وإذا لم يستطع إيجاد دور مقبول له كأديب إنجليزي  ... فعليه أن يبتكر واحدًا." [ 98 ] رد وو ساخرًا، مُشيرًا إلى ممتلكات بريستلي الشاسعة من الأراضي، ومُفترضًا أن "ما يُثير غضب السيد بريستلي (بافتراض أنه يسمح لمثل هذا الحيوان المُؤذي بالتواجد في مراعيه الخصبة) هو محاولتي للتصرف كرجل نبيل." [ 99 ]

تباينت الآراء اللاحقة حول الكتاب، كما عبّر عنها كتّاب سيرة وو. اعتبر سايكس البداية من أفضل ما كُتب في السيرة الذاتية، لكنه وجد النهاية "ضعيفة وعاطفية". [ 56 ] أما ستانارد، الذي كتب عام 1984، فلم يعتبر الكتاب عملاً رئيسياً في أعمال وو. [ 92 ] في المقابل، رأى هاستينغز عام 1994 أنه "عمل استثنائي بكل المقاييس"، ونسب إليه الفضل في ترسيخ صورة وو العامة: "قوي البنية وسريع الغضب، أحمر الوجه ورجعي". [ 76 ] ويرى ديفيد ويكس (1999) أن هذه "الرواية القصيرة المحكمة" تُظهر أن "وو لم يكن بارعاً في الابتكار، لكنه كان لا يُضاهى في الزخرفة". [ 100 ]

التكيفات

في عام ١٩٦٠، تقاضى وو مبلغ ٢٥٠ جنيهًا إسترلينيًا من هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) مقابل اقتباس رواية " بينفولد" وتحويلها إلى مسرحية إذاعية من تأليف مايكل باكيويل . بُثّت المسرحية في ٧ يونيو ١٩٦٠، ولاقت استحسان النقاد، إلا أن وو لم يستمع إليها. [ ١٠١ ] في سبتمبر ١٩٧٧، عُرضت نسخة مسرحية من الرواية، من تأليف رونالد هاروود وإخراج مايكل إليوت ، على مسرح رويال إكستشينج في مانشستر. [ ١٠٢ ] ثم عُرضت المسرحية في لندن، على مسرح راوندهاوس في فبراير ١٩٧٩، حيث نال أداء مايكل هوردن لشخصية بينفولد إشادة كبيرة، إذ وُصف بأنه "رجل يعاني من عسر هضم مزمن للروح". [ ١٠٣ ]

خلال عام ١٩٦٢، تواصل الملحن الروسي الأمريكي نيكولاس نابوكوف مع سايكس ، الذي كان مهتمًا بتأليف أوبرا مستوحاة من قصة بينفولد بناءً على نص أوبرالي قدمه سايكس. وافق وو على الفكرة، وفي مارس ١٩٦٢ التقى بنابوكوف. استمرت المناقشات خلال الأشهر التالية، قبل أن يُتخلى عن المشروع في الصيف. [ ٢٨ ] [ ١٠٤ ]

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

  1. ↑ كان العنوان المبدئي للكتاب " المحاربون السعداء "؛ وبحلول أكتوبر 1953، كان وو قد أنجز 25000 كلمة، لكنه توقف بعد ذلك. وفي النهاية، أُعيدت تسمية الرواية إلى "الضباط والسادة" . أكمل وو تأليفها في نوفمبر 1954، ونُشرت في صيف العام التالي. [ 9 ]
  2. ↑ على سبيل المثال، اعتقد سايكس أن "المُثيرين للثيران قد تم قذفهم ونطحهم بمهارة فائقة طوال الوقت"، [ 14 ] وكتب في سيرته الذاتية أن "الأمر كان أشبه بمشاهدة مصارعي ثيران عديمي الخبرة وهم يواجهون ثورًا يعرف كل حيل الحلبة". [ 15 ] ويؤكد ستانارد أن نصوص المقابلات لا تدعم هذا الحكم بشكل كامل. [ 16 ]
  3. ↑ كان الأب فيليب كارامان (1911-1998) محررًا للمجلة الكاثوليكية " مونث" . وقد زود وو بالخلفية التاريخية لرواية "هيلينا" . [ 25 ]
  4. ↑ نشأت دعوى التشهير من ادعاء إسبانيا بأن روايات إيفلين وو كانت تُباع باستمرار أكثر من روايات شقيقه أليك . ربح وو القضية وحصل على تعويضات قدرها 2000 جنيه إسترليني. [ 37 ]
  5. ↑ كانت آن فليمنج، التي كانت تُعرف سابقًا باسم فيكونتيسة روثرمير، شخصية اجتماعية بارزة، وزوجة الروائي إيان فليمنج . ومنذ عام 1952، كانت واحدة من أكثر مراسلي وو انتظامًا، وكانت حلقة وصل بينه وبين عالم النميمة في لندن الذي كان قد انسحب منه إلى حد كبير. [ 41 ]
  6. ↑ تضمنت إعادة إصدار دار بان بوكس ​​لكتاب ويست " معنى الخيانة" عباراتٍ يُمكن تفسيرها على أنها تُشير إلى أن كتابات وو قد شجعت على الخيانة. قبل وو اعتذارًا، ودفع تكاليف الدعوى، وسحب النسخ غير المباعة من الكتاب. ثم رفع دعوى قضائية ضد صحيفة ديلي إكسبريس التي نشرت مقتطفات من الكتاب، وفاز بها. [ 37 ] [ 45 ]
  7. ↑ الفرنسية (1958)، [ 84 ] الألمانية (1958)، [ 85 ] الإسبانية (1959)، [ 86 ] الإيطالية (1967)، [ 87 ] والروسية (1992). [ 88 ]

الاقتباسات

  1. ↑ ستانارد، مارتن (2004). "وو، إيفلين آرثر سانت جون" . قاموس أكسفورد للسير الوطنية (  نسخة إلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/ref:odnb/36788 . تاريخ الاسترجاع: 12 نوفمبر 2014 .(يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .) (يتطلب اشتراكًا)
  2. ↑ ويكس، ص 133
  3. ↑ ووه، إيفلين (8 أبريل 1946). "ضجة المعجبين: رد على السيدات في جميع أنحاء الولايات المتحدة الأمريكية" مجلة لايف . الصفحات 53-60 . {{cite magazine}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  4. ↑ لينش، جيمس ج. (شتاء 1986). "إيفلين وو خلال سنوات بينفولد ". دراسات في الأدب الحديث . 32 (4): 543-559 . doi : 10.1353/mfs.0.0030 . S2CID 162381105 . 
  5. ↑ ويكس، ص 158
  6. 1 2 ستانارد 1992، الصفحات 250-253
  7. ↑ هيث، ص 212
  8. ↑ ستانارد 1984، الصفحات 491-492
  9. 1 2 ستانارد 1992، الصفحات 341، 357، 363-364
  10. ↑ هاستينغز، الصفحات 560-561
  11. ↑ برينان، مايكل ج. (14 فبراير 2013). إيفلين وو: روايات، إيمان، وعائلة . دار نشر أند سي بلاك. ص 113. ISBN  978-1-4411-9417-6تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 نوفمبر 2016 .
  12. ↑ ستانارد 1992، ص 334
  13. ↑ ستانارد 1992، ص 336
  14. ↑ ستانارد 1992، ص 337
  15. ↑ سايكس، ص 356
  16. ↑ ستانارد 1992، ص 335
  17. ↑ أموري (محرر)، ص 415
  18. 1 2 جاكوبس، ص. 35
  19. ↑ (السيدة)، فرانسيس لونسديل دونالدسون (1968). إيفلين وو: صورة جارة ريفية . وايدنفيلد ونيكلسون. ص 68. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 نوفمبر 2016 . 
  20. ↑ كوبر، جيريمي (1987). الديكور الفيكتوري والإدواردي: من إحياء الطراز القوطي إلى فن الآرت نوفو . دار نشر أبفيل. ص 62. ISBN  978-0-7892-0446-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 نوفمبر 2016 .
  21. ↑ ستانارد 1992، ص 342
  22. ↑ هاستينغز، الصفحات 562-563
  23. ↑ أموري (محرر)، الصفحات 419-420
  24. 1 2 3 هاستينغز، الصفحات 564-555
  25. ↑ أوهالوران، مايكل (14 مايو 1998). "نعي: القس فيليب كارامان" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 18 يونيو 2022.
  26. ↑ سايكس، ص 364
  27. ↑ إيد، فيليب (11 أكتوبر 2016). إيفلين وو: إعادة النظر في حياته . هنري هولت وشركاه. ص 365. ISBN  978-0-8050-9761-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 نوفمبر 2016 .
  28. 1 2 سايكس، ص 365-366
  29. ↑ ستانارد 1992، ص 350
  30. ↑ سايكس، ص 372
  31. ↑ ستانارد 1992، ص 358
  32. ↑ هاستينغز، ص 565
  33. ↑ ديفي (محرر)، ص 745
  34. ↑ جاكوبس، ص. 23
  35. ↑ ديفي (محرر)، ص 729
  36. ↑ ديفي (محرر)، ص 725
  37. 1 2 3 ويكس، ص 189
  38. ↑ ستانارد 1992، الصفحات 370 و374-375
  39. ↑ ديفي (محرر)، ص 768
  40. ↑ ستانارد 1992، ص 377
  41. ↑ ديفي، الصفحات 798-799
  42. 1 2 أموري (محرر)، ص 475
  43. ↑ أموري (محرر)، ص 443
  44. ↑ هاستينغز، الصفحات 582-583
  45. ↑ ستانارد 1992، ص 385
  46. 1 2 جاكوبس، ص. 46
  47. ↑ ويكس، ص 191
  48. ↑ ستانارد 1992، ص 397
  49. 1 2 ستانارد 1992، ص 391
  50. ↑ أموري (محرر)، الصفحات 493-494
  51. ↑ ستانارد 1984، ص 517
  52. ↑ هيث، ص 41
  53. ↑ وو: محنة جيلبرت بينفولد . ص 5 والملحق، ص 140
  54. 1 2 بيتجمان، جون (19 يونيو 1957). "حول روائي يصاب بالجنون". صحيفة ديلي تلغراف . ص 13. 
  55. ↑ وو: محنة جيلبرت بينفولد ، الصفحات 18 و129؛ ستانارد 1993، الصفحة 346؛ سايكس، الصفحة 361
  56. 1 2 سايكس، ص 367
  57. ↑ أموري (محرر)، ص 380
  58. ↑ أموري (محرر)، ص 423
  59. ↑ هيث، ص. 11
  60. ↑ وو: محنة جيلبرت بينفولد ، ص 6
  61. ↑ هيث، ص 49
  62. 1 2 3 4 وو: محنة جيلبرت بينفولد ، الصفحات 8-9
  63. ↑ مقتبس في بيرن، ص 348
  64. ↑ هاستينغز، ص 483
  65. ↑ ستانارد 1984، ص 55
  66. 1 2 النجار (كتاب إلكتروني)، الجزء السابع، الفصل 3
  67. ↑ ماكفي، ص 169
  68. 1 2 أموري (محرر)، الصفحات 418-20
  69. ↑ وو: محنة جيلبرت بينفولد ، الصفحات 114-115
  70. ↑ وو: محنة جيلبرت بينفولد ، الصفحات 129-130
  71. ↑ ويكر، ص 165
  72. ↑ وو: محنة جيلبرت بينفولد ، الصفحات 57-60
  73. 1 2 أموري (محرر)، ص 482
  74. ^ جاكوبس، ص، السابع والثلاثون – الثامن والثلاثون
  75. ↑ أموري (محرر)، ص 491
  76. 1 2 هاستينغز، ص 567
  77. ↑ "الكتب - المؤلفون". صحيفة نيويورك تايمز . 9 مايو 1957. ص 28. 
  78. ↑ "هل هو بينفولد؟". صحيفة ديلي تلغراف . 12 أبريل 1957. ص 8. 
  79. ↑ ستانارد، ص 392
  80. ↑ وو، إيفلين (22 فبراير 1957). "شيء جديد" . مجلة ذا سبيكتاتور . ص 32. 
  81. ↑ "محنة جيلبرت بينفولد: موضوع للنقاش" . AbeBooks . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2015 .
  82. ↑ "محنة جيلبرت بينفولد" . AbeBooks . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2015 .
  83. ↑ "محنة جيلبرت بينفولد: موضوع للنقاش (سلسلة بنغوين لكلاسيكيات القرن العشرين) " . موقع AbeBooks . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2015 .
  84. ^ L’épreuve de Gilbert Pinfold . قطة العالم. او سي ال سي 2325816 . 
  85. ^ جيلبرت بينفولدز هولنفارت . قطة العالم. او سي ال سي 7350796 . 
  86. ^ لا أوديسيا دي جيلبرت بينفولد . قطة العالم. او سي ال سي 805583318 . 
  87. ^ تجربة جيلبرت بينفولد . قطة العالم. او سي ال سي 797166137 . 
  88. ^ إسبيتاني جيلبرتا بينفولدا . قطة العالم. او سي ال سي 26936652 . 
  89. ↑ ويكس، ص 3
  90. 1 2 3 ستانارد 1992، الصفحات 395-396
  91. ↑ وو، محنة جيلبرت بينفولد ، ص 130
  92. 1 2 ستانارد 1984، الصفحات 46-49
  93. ↑ توينبي، فيليب (21 يوليو 1957). "السيد وو يغير مساره". صحيفة ذا أوبزرفر . ص 13. بروكويست 475324988 .  
  94. ↑ جون ريموند، مراجعة كتاب، صحيفة نيو ستيتسمان ، 20 يوليو 1957، أعيد طبعه في ستانارد 1984، الصفحات 384-386
  95. ↑ برايس، آر جي جي (19 يوليو 1957). "صورة ذاتية؟". ملحق التايمز الأدبي . ص 437. 
  96. ↑ أودونيل، دونات (18 يوليو 1957). "الحبيب" . مجلة ذا سبيكتاتور . ص 36. 
  97. ↑ بريسكوت، أورفيل (12 أغسطس 1957). "كتب العصر". صحيفة نيويورك تايمز . ص 17. 
  98. ↑ جيه بي بريستلي: "ما الخطأ في بينفولد؟"، نُشر لأول مرة في مجلة نيو ستيتسمان ، 31 أغسطس 1957، وأعيد طبعه في ستانارد 1984، الصفحات 387-391
  99. ↑ وو، إيفلين (12 سبتمبر 1957). "هل هناك خطأ ما في بريستلي؟" . مجلة ذا سبيكتاتور . ص 8. 
  100. ↑ ويكس، الصفحات 3-4 و190
  101. ↑ ستانارد 1992، ص 430
  102. ↑ "موسم 1977-1978" . مسرح رويال إكستشينج. مؤرشف من الأصل في 19 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2015 .
  103. ↑ "محنة جيلبرت بينفولد". صحيفة الغارديان . 15 فبراير 1979. ص 10. ProQuest 186089806 .  
  104. ↑ جيرو، ص 327-328

مصادر