موسيقى المسيرة الأمريكية

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة
غلاف النوتة الموسيقية لأغنية "مسيرة النجوم والخطوط إلى الأبد"، من تأليف جون فيليب سوزا

موسيقى المسيرات الأمريكية هي موسيقى المسيرات التي تُكتب و/أو تُؤدى في الولايات المتحدة. تعود أصولها إلى ملحنين أوروبيين استلهموا من الموسيقى العسكرية للإمبراطورية العثمانية التي كانت سائدة هناك منذ القرن السادس عشر. تطور هذا النوع الموسيقي الأمريكي على غرار النموذج البريطاني خلال الحقبة الاستعمارية وحقبة الثورة الأمريكية، ثم لاحقًا كموسيقى احتفالية عسكرية ولأغراض ترفيهية مدنية.

كان جون فيليب سوزا ، الملقب بـ"ملك المارشات"، من أوائل رواد موسيقى المارشات في أمريكا، وأحد أبرز دعاتها ؛ إذ أحدث ثورة في موسيقى المارشات الأمريكية ووضع معاييرها خلال القرنين التاسع عشر والعشرين. وتُعدّ بعض أشهر مارشاته، مثل " سيمبر فيديليس " و" واشنطن بوست " و" مارش جرس الحرية " و" النجوم والخطوط إلى الأبد "، من بين أشهر الأعمال الموسيقية الأمريكية التاريخية، وتحظى بتقدير خاص من قِبل العديد من الأمريكيين لما تتميز به من ألحان حماسية وموضوعات وطنية. وتتميز مقطوعته "النجوم والخطوط إلى الأبد" بما يُمكن اعتباره أشهر عزف منفرد على آلة البيكولو في تاريخ الموسيقى.

من بين الملحنين الأمريكيين البارزين الآخرين لموسيقى المسيرات: هنري فيلمور (مقطوعة " نحلة السيرك ")، وتشارلز أ. زيمرمان (مقطوعة " رفع المراسي ")، وويليام باريس تشامبرز (مقطوعة "موكب سويني")، وإدوين إي. باجلي (مقطوعة " مسيرة الشعار الوطني ")، وميريديث ويلسون (مقطوعة " ستة وسبعون ترومبونًا ")، وجورج غيرشوين (مقطوعة " ابدأوا العزف "). أما الملحنون (من أوروبا أو غيرها) لموسيقى المسيرات الشائعة في الولايات المتحدة، فهم: يوهان شتراوس الأب (مقطوعة " مسيرة راديتسكي ")، وكينيث ج. ألفورد (مقطوعة " مسيرة الكولونيل بوغي ")، وجوليوس فوتشيك (مقطوعة " دخول المصارعين ")، وإدوارد إلجار (مقطوعة " البهاء والظروف (رقم 1) ").

تنقسم أشكال موسيقى المسيرات الأمريكية عادةً إلى ثلاث فئات: المسيرة العسكرية، والمسيرة الفوجية، ومجموعة عامة تضم مسيرات الإعادة، ومسيرات "الخطوات الأربع"، وغيرها من الأشكال المتنوعة. تشترك جميع المسيرات في ثلاثة عناصر أساسية على الأقل، وهي: أقسام مختلفة (أي متناقضة) تُسمى المقاطع اللحنية؛ وعدة ألحان مختلفة؛ وقسم "ثلاثي" من المقاطع اللحنية/التكرارات يُقدم تباينات واضحة في التعبير الموسيقي. تستخدم معظم المسيرات الأمريكية تتابعات وترية بسيطة (ظاهريًا)، ولكن - باستخدام التناغمات اللونية، وامتدادات السابعة، والأوتار الثانوية المهيمنة - غالبًا ما يُعقّد الملحنون مسيراتهم بأوتار مثيرة للاهتمام وتغييرات وترية سريعة.

تاريخ

ازدهرت موسيقى المسيرات في الولايات المتحدة الأمريكية خلال الفترة من خمسينيات القرن التاسع عشر إلى عشرينيات القرن العشرين، واستمرت حتى أربعينيات القرن العشرين، قبل أن تتلاشى تدريجيًا مع ظهور موسيقى الجاز . كانت المسيرات المبكرة لهاندل وموزارت وبيتهوفن تُعتبر في الغالب جزءًا من سيمفونيات أو حركات في متتاليات موسيقية . وعلى الرغم من عراقة موسيقى المسيرات الأوروبية وتاريخها العريق وشعبيتها في الولايات المتحدة، إلا أنها لا تُصنف عمومًا ضمن الموسيقى الأمريكية التقليدية.

المسيرات والفرقة العسكرية

يمكن تتبع أصول موسيقى المسيرات الأوروبية والأمريكية إلى الموسيقى العسكرية للإمبراطورية العثمانية . كان الغرض العسكري من هذه الموسيقى تنظيم تحركات الجيش في الميدان من خلال إصدار الأوامر، والحفاظ على الإيقاع أثناء المسير والمناورات. كما كان الاستخدام المكثف للآلات الإيقاعية، وخاصة الصنج، ذا تأثير نفسي، إذ كان استخدامها غير معروف في أوروبا الغربية في ذلك الوقت، وكان لها القدرة على إخافة الخصوم. (في الواقع، جاء اعتماد هذه الآلات الإيقاعية لاحقًا في الموسيقى الكلاسيكية الأوروبية عن طريق الاستيراد المباشر من العثمانيين). تعرّف الأوروبيون على موسيقى المسيرات لأول مرة في أوائل القرن الثامن عشر، واستمر الاهتمام بها في الازدياد حتى القرن التاسع عشر عندما انتشرت موضة فرق المسيرات التركية في جميع أنحاء أوروبا. يمكن العثور على مقطوعات موسيقية تُظهر التأثير التركي في أعمال موتسارت وهايدن وبيتهوفن، ومن الأمثلة البارزة على ذلك " المسيرة التركية " لبيتهوفن (جزء من العمل رقم 113: افتتاحية وموسيقى مصاحبة لأوبرا " أطلال أثينا ").

يبدو أنه خلال أواخر عصر البارود ، طُوِّرت موسيقى المسيرات العسكرية لرفع معنويات الجنود أثناء المسير على أنغام الموسيقى، سواءً كانت من عزف الناي أو الطبل ، أو كليهما. وقد تطورت موسيقى المسيرات الأمريكية خلال الثورة الأمريكية والصراعات الاستعمارية السابقة، حيث كان يُعزف الناي والطبلة أثناء سير الجنود إلى ساحة المعركة. لذا يُقال إن موسيقى المسيرات هي موسيقى عسكرية.

انتهى تقليد تشكيل صفوف من الجنود يسيرون إلى المعركة مع عزف الموسيقى بعد فترة وجيزة من الحرب الأهلية الأمريكية في منتصف القرن التاسع عشر؛ واستمرت الفرق العسكرية في أداء المسيرات خلال المناسبات الاحتفالية، مما أدى إلى ظهور تقليد جديد يتمثل في عزف المسيرات كمصدر للترفيه .

المسيرات وفرقة الحفلات الموسيقية

خلال أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، طمحت العديد من المدن والمنظمات والمسارح ، وحتى الشركات الأمريكية ، إلى امتلاك فرق موسيقية خاصة بها. كانت هذه الفرق، التي تُعرف باسم فرق الحفلات الموسيقية المجتمعية، تُحيي حفلات موسيقية في المسيرات والمناسبات الرسمية، بالإضافة إلى مشاركتها في فعاليات عفوية مثل حفلات الأكشاك الشهيرة . وقد انتشرت مقطوعات المارش الموسيقية بكثرة بفضل الملحنين الأمريكيين المبدعين مثل جون فيليب سوزا ، وكارل إل. كينغ ، وهنري فيلمور . وأصبحت المارشات جزءًا أساسيًا من ذخيرة هذه الفرق الموسيقية، مما يفسر جزئيًا سرعة انتشار موسيقى المارشات في جميع أنحاء البلاد.

المسيرات والسيرك

انتشرت موسيقى المسيرات أيضًا خلال هذه الفترة بفضل فرق السيرك . فقد قدم سيركا رينغلينغ براذرز وبارنوم وبيلي فرقهما الموسيقية وهي تعزف موسيقى المسيرات الحية. وعادةً ما كانت هذه الفرق تعزف مجموعة متنوعة من المسيرات المعروفة باسم "الصراخ" و "الخطوتين" و "المشي السريع" . وقد ساهمت هذه الألحان في تنشيط الجمهور وجذب انتباهه إلى عروض السيرك.

المسيرات وفرقة المسيرة

شهد عصر موسيقى المسيرات في الولايات المتحدة تطور فرق المسيرات الجامعية والثانوية ، والتي كانت تُنظم عادةً لعزف موسيقى المسيرات خلال عروض ما بين الشوطين والتجمعات التشجيعية . وكثيراً ما كان الملحنون يخصصون المسيرات لفرقة جامعية مفضلة .

جون فيليب سوزا

أحدث الملحن الأمريكي جون فيليب سوزا ثورة في موسيقى المسيرات الأمريكية. وقد ساهم إنتاجه الغزير من المسيرات عالية الجودة في تعزيز شعبية هذا النوع الموسيقي بشكل كبير. ووفقًا للباحث بول بيرلي، اشتهرت مسيرات سوزا ببساطتها وهدوئها، إلى جانب التناغمات الحماسية والطاقة العامة. [ 1 ]

قام سوزا بتوحيد شكل المسيرة العسكرية في أمريكا، كما هو موضح أدناه . تتميز مسيراته عادةً بثلاثي موسيقي "هادئ"، كما في " النجوم والخطوط إلى الأبد "، حيث تخضع معظم آلات الفرقة الموسيقية لعزف آلة البيكولو، التي تُعتبر أشهر آلة موسيقية في التاريخ. وقد اعتُمدت تحفة سوزا ، "النجوم والخطوط إلى الأبد"، في عام 1987 كمسيرة وطنية للولايات المتحدة. [ 1 ]

كان سوزا غزير الإنتاج كملحن وموزع موسيقي، حيث كتب 137 مسيرة موسيقية وأكثر من 80 مقطوعة موسيقية هامة، بما في ذلك الأوبريتات والمقدمات الموسيقية والأجنحة والرقصات والخيالات، ونشر حوالي 322 توزيعًا موسيقيًا لأعمال سيمفونية من أوروبا الغربية في القرن التاسع عشر. [ 2 ] أشرف على تصميم وإنتاج آلة السوسافون التي تحمل اسمه ، وذلك لتكييفها خصيصًا للاستخدام في فرق المسيرات الموسيقية. وبفضل سهولة حملها وصوتها الموجه للأمام، تُستخدم السوسافون على نطاق واسع في فرق المسيرات الموسيقية وغيرها من الأماكن الموسيقية.

أبرز مؤلفي موسيقى المسيرات في الولايات المتحدة

كان معظم مؤلفي موسيقى المسيرات من الولايات المتحدة أو أوروبا. وبلغ نشر موسيقى المسيرات الجديدة ذروته خلال أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، ثم بدأ رعاة هذا النوع الموسيقي بالتضاؤل ​​بعد ذلك. فيما يلي قائمة بمؤلفي موسيقى المسيرات الذين لا تزال مسيراتهم تُعزف في الولايات المتحدة.

مسيرات شهيرة

"مارش فرقة ريباس" من تأليف تشارلز سي. سويلي

فيما يلي قائمة بالمسيرات الشعبية في جميع أنحاء العالم والتي يتم عزفها بشكل متكرر في الولايات المتحدة؛ مرتبة أبجديًا.

الموسيقية وشكل موسيقى المسيرة

يتناول هذا القسم شكل موسيقى المسيرات وجوانبها الموسيقية الأخرى.

متر

تُكتب غالبية المسيرات بإيقاع ثنائي ، أي أنها تحتوي على نبضتين في كل ميزان (أو نبضتين "لكل ميزان " ). عدد قليل فقط من المسيرات يُكتب بإيقاع مختلف (عادةً بإيقاع 4/4 ) ، مع الحفاظ على نفس الإيقاع المكون من نبضتين في كل ميزان ( انظر أدناه).

تُستخدم عدة أوزان موسيقية في المسيرات، على النحو التالي:

  • يُطلق على الإيقاع 2/2 اسم "الإيقاع المقطوع"، ويُرمز له بالرمز □ .وقت القطع (وهذا يعنيالإيقاع المشتركالمقطوع إلى نصفين، ومن هنا جاءت تسمية "الإيقاع المقطوع"). تتميز المسيرات المكتوبة بهذا الإيقاع بإيقاع واضح بين النغمات الصاعدة والهابطة، وهو ما يعني ببساطة سماع صوت "أوم-با" قوي. تستخدم العديد من مسيرات الإيقاع المقطوع التزامن الإيقاعي المكثف لإضفاء حيوية إيقاعية. ولأنالنغمات العابرةفي معظم الحالات أقصر من تلك الموجودة في المسيرات ذات الإيقاع المختلف، فإن مسيرات الإيقاع المقطوع تميل إلى أن تبدو أسرع. ومن الأمثلة على مسيرات الإيقاع المقطوع مقطوعة "النجوم والخطوط إلى الأبد" لسوزا.
  • تُعزف المارشات ذات الإيقاع 6/8 "بمضاعفة"، أي أن النوتة الربعية المنقطة تُحدد الإيقاع، ويوجد منها اثنتان في المقياس. يُستخدم إيقاع 6/8 عندما يرغب الملحن في إضفاء طابع ثلاثي على الإيقاع؛ أي أن مارشات 6/8 تُنتج إيقاعًا أقرب إلى الرقص، وأكثر بروزًا ووضوحًا من نظيرتها ذات الإيقاع المقطوع. يمكن تمييز مارش 6/8 فورًا من خلال صوته الشائع "دا-باه-دا-باه" أو "دا - دا-دا-دا". ومن الأمثلة على مارش 6/8 "مارش صحيفة واشنطن بوست "، وهو أيضًا من تأليف سوزا.
  • يُشبه إيقاع 2/4 إلى حد كبير إيقاع القطع، باستثناء عدد أقل من النوتات في المقياس، حيث تُعزف النوتة الربعية بدلًا من النوتة النصفية؛ ومع ذلك، لا يزال هناك نبضتان فقط في كل مقياس. تُكتب المسيرات بإيقاع 2/4 عادةً للمؤدي ، إذ يسهل قراءتها عند الإيقاعات السريعة. تُكتب العديد من المسيرات الأوروبية بإيقاع 2/4 ، وكذلك جميع رقصات الغالوبالأمريكية تقريبًا. تُعزف رقصات الغالوب بإيقاع سريع جدًا، ويبدو صوتها كما لو أن هناك نبضة واحدة في كل مقياس.
  • تُعدّ المسيرات ذات الإيقاع 4/4 نادرة . مع ذلك، تستخدمها بعض المسيرات البطيئة مثل المراثي. يستخدم روبرت ياغر إيقاع 4/4 في مسيرته السريعة "النجوم والأشرطة".

الإيقاع

يتفاوت إيقاع المسيرات بشكل ملحوظ. فبينما تعزف معظم الفرق الموسيقية المسيرات بإيقاعها الخاص، إلا أن معظمها سريع (أسرع من رقصة الفالس ، أو مساوياً لسرعة رقصة البولكا أو أبطأ منها ). وكما ذُكر سابقاً، لم يُحدد معظم مؤلفي المسيرات إيقاعاً معيناً في مخطوطاتهم . مع ذلك، لا يعني هذا أن مؤلف موسيقى المسيرات كان عشوائياً في اختيار إيقاعه أثناء قيادة المسيرة. فعلى سبيل المثال، قاد جون فيليب سوزا مسيراته باستخدام حوالي 120 نبضة في الدقيقة . في المقابل، قاد معظم مؤلفي المسيرات الأوروبيين مسيراتهم بأسلوب أبطأ، باستخدام حوالي 100 نبضة في الدقيقة. ومع ذلك، توجد استثناءات عديدة وجلية: انظر مسيرة الحفلات الموسيقية و "الصراخ" .

أشكال موسيقى المسيرات

تتبع معظم المسيرات بنيةً صارمةً إلى حدٍ ما تُعرف بصيغة موسيقى المسيرات، والتي يبدو أن أصولها مُستمدة من صيغة السوناتا ، حيث تتشابه هاتان الصيغتان في فكرة المقاطع المتناقضة. تُشير فترة التطور المبكر لصيغة موسيقى المسيرات الحقيقية إلى بداية عصر موسيقى المسيرات في الولايات المتحدة في خمسينيات القرن التاسع عشر؛ وفي النهاية، قام جون فيليب سوزا بتوحيد الصيغة . وبينما تختلف الصيغة بين أنماط موسيقى المسيرات المختلفة، فإن جميع المسيرات تشترك في هذه العناصر المشتركة:

  • أقسام مختلفة، تسمى سلالات.
  • عدة ألحان منفصلة.
  • يتألف المقطع الأوسط، المسمى "الثلاثي"، من ألحان متباينة، وعادةً ما يكون أكثر رقةً في النسيج الموسيقي وأكثر غنائيةً في الأسلوب. بعد الثلاثي، يُعاد عزف المقطع الرئيسي.

فيما يلي وصف لأشكال مختلفة من المسيرات التي كانت شائعة والتي يستخدمها/استخدمها مؤلفو موسيقى المسيرات بشكل متكرر.

شكل المسيرة العسكرية

"انطلقوا! مسيرة" من تأليف آبي هولزمان ، مكتوبة على شكل مسيرة عسكرية

يُنسب الفضل إلى حد كبير في شكل المسيرة العسكرية إلى جون فيليب سوزا ، الذي أصبح يُعرف باسم "ملك المسيرة". وقد قام بتوحيد الشكل "العسكري" (مقارنة بالشكل "الفوجي")، مستخدماً إياه في أكثر من نصف مسيراته.

شكل المسيرة العسكرية هو: I-AA-BB-C(C)-Br-C-Br-C(Grandioso) ؛ أو، برمز أكثر عمومية: I-AA-BB-CCDCDC .

يُطلق على القسم الأول من المسيرة العسكرية اسم المقدمة (I) أو النفخة الاحتفالية ؛ ويتكون عادةً من 4 أو 8 أو 16 مقياسًا موسيقيًا، ويُعزف بأسلوب ماركاتو ، باستخدام ديناميكيات فورتي (عالية) وتغييرات لونية لجذب انتباه المستمع. عادةً ما تكون المقدمة أقصر أقسام المسيرة، ونادرًا ما تُحذف. مع ذلك، من أمثلة المسيرات التي كُتبت بدون مقدمة "الأبواق والطبول" و"رافع الأقدام".

تختلف مقدمات المسيرات، لكن من الممارسات الشائعة ما يلي: (أ) عزف جماعي موحد ("واشنطن بوست")، (ب) عزف جماعي موحد إيقاعيًا مع حركة معاكسة ("ذا ثاندرر")، (ج) عزف جماعي موحد إيقاعيًا بتناغم رباعي ("سيمبر فاي")، و(د) عزف رباعي مستقل ("ذا كلاكسون"). تعتمد المقدمة عادةً على المقام المهيمن لإضفاء وضوح على المقام، كما هو متمركز في المقطع الأول (انظر التتابعات التوافقية أدناه). عمومًا، لا تُكرر المقدمة، إلا في بعض المسيرات مثل "برافورا" و"ذا رايفل ريجمنت" و"واشنطن غرايز". تبدأ المقدمة عادةً بمقام كبير لأن المسيرات تُعزف عادةً بمقامات كبيرة، ولكن هناك مسيرات بمقدمات في مقامات صغيرة، منها "غلادياتور" و"ذا بيكادور" و"نوبلز أوف ذا ميستيك شراين" و"رولينغ ثاندر".

يُطلق على المقطع التالي عادةً اسم اللحن الأول ، كونه اللحن البارز الأول في المسيرة. يتألف اللحن الأول عادةً من 8 أو 16 مقياسًا موسيقيًا، ويتضمن عبارات موسيقية من 4 مقاييس. يمكن أن يكون اللحن الأول في مقام كبير أو صغير، ويمكن أن يستخدم أي نوع من الديناميكيات والآلات الموسيقية والتنويعات. عادةً ما يستخدم هذا اللحن أنماطًا موسيقية متشابهة (بدلاً من الأنماط المتناقضة - انظر الثلاثي أدناه) في صياغته، ويبدو إيقاعه أكثر وضوحًا من المقطع التالي.

بعد العزف الأول للنغمة، تُعاد مرةً واحدة، وأحيانًا مع إضافة أجزاء مثل الألحان المصاحبة . وقد تُعاد النغمة الأولى مرةً أخرى بعد النغمات الثانية، خاصةً إذا كانت في مقام صغير. وقد قام كارل إل. كينغ بتوزيع هذا الأسلوب بشكل متكرر، كما فعل هنري فيلمور مع عزفه المميز على الترومبون. ومن الأمثلة على ذلك: "مسيرة صانع السلام"، و"مسرح سباق الخيل في نيويورك"، و"مسيرة نادي القوافل"، و"ملك الترومبون"، و"ترومبون لاسوس"، و"المرسوم الملكي"، و"مسيرة الشباب" لبرايس.

يتألف المقطع الثاني عادةً من 16 ميزانًا موسيقيًا، وهو اللحن الرئيسي الثاني في المسيرة. مع ذلك، في مسيرات مثل " رجالٌ أشداء إلى الجبهة " ومارش سوزا غير المُعنون، يبلغ طول المقطع الثاني 32 ميزانًا موسيقيًا. تعزف بعض المسيرات عادةً الجزء الأول من المقطع الثاني بهدوء، والجزء الثاني بصوت عالٍ؛ ومنها: "النجوم والخطوط إلى الأبد"، و"شرفه"، و"صحيفة واشنطن بوست"، و"أيدٍ عبر البحر"، و"في المول"، وغيرها، وخاصةً من أعمال سوزا.

قد يستخدم المقطع الثاني آلات موسيقية مختلفة نوعًا ما، أو قد يُغيّر الديناميكيات النسبية للأجزاء المختلفة. عادةً ما تُعزف اللحن الرئيسي بآلات الباص (أي آلات النفخ النحاسية والخشبية المنخفضة). يستخدم هذا المقطع عادةً عبارات موسيقية من أربعة مقاييس، ولكن بزخارف موسيقية متنوعة للغاية، مما يجعل الألحان تبدو أكثر امتدادًا. على سبيل المثال، تستخدم العديد من المسيرات عددًا أكبر من النوتات الكاملة في المقطع الثاني مقارنةً بالأول، كما هو الحال في "النجوم والخطوط إلى الأبد". وكما هو الحال في المقطع الأول، يُكرر المقطع الثاني عادةً مرة واحدة، وأحيانًا مرتين؛ ولكن بعض المسيرات، بما في ذلك "شعار الحرية" و"سايرش الكبير" و"متجر الألحان"، تُهمل هذا التكرار.

في بعض المسيرات، يُسمع مقدمة قصيرة للثلاثي ، غالباً ما تكون تكراراً للمقدمة الافتتاحية، أو قد تكون لحناً مختلفاً تعزفه الفرقة بأكملها، أو نفخة احتفالية من آلات النفخ النحاسية، أو عزف منفرد على الطبول (دحرجة الطبول) كما هو الحال في مقطوعة " سيمبر فيديليس " لسوزا. ومثال آخر على مقدمة الثلاثي موجود في مقطوعة "توين إيجل سترت" لزين فان أوكن.

يُطلق على اللحن الرئيسي الثالث (أو الرابع أو الخامس تقنيًا) في المارش اسم " التريو" ، وهو عادةً اللحن الأساسي للمارش. يُعزف عادةً بأسلوب ليجاتو بديناميكية أكثر هدوءًا، ويُبرز آلات النفخ الخشبية أكثر من النحاسية. غالبًا ما استخدم سوزا آلات الكلارينيت واليوفونيوم في طبقة الصوت المنخفضة (التينور) في مقطوعاته الثلاثية. يُعد هذا المقطع الثلاثي الأكثر تباينًا بين المقاطع، إذ يحتوي غالبًا على تنويعات على الألحان المسموعة في المقطعين السابقين.

قد يُعاد عزف لحن الثلاثي مرة واحدة بصوت أخفض، أو قد لا يُعاد إطلاقًا. عادةً ما يُعزف بهدوء في المرة الأولى أو الثانية، ثم تُعزف آلات البيكولو (أو الفلوت، أو غيرها من آلات النفخ الخشبية) فوقه. في معظم الحالات، ينتقل الثلاثي إلى مفتاح المارش الفرعي، أي تُضاف علامة خفض واحدة إلى مفتاح اللحن. يصبح المفتاح الآن أقل حدة، وهذا التكرار، مع الآلات الأكثر هدوءًا، يُضفي شعورًا بالاسترخاء مقارنةً بالصوت السابق. هذا التباين يجعل الثلاثي أكثر رسوخًا في الذاكرة، حيث يُحافظ على المفتاح الجديد حتى نهاية المقطوعة. (بالنسبة للمارشات التي تبدأ بمفاتيح صغيرة ، ينتقل الثلاثي عادةً إلى المفتاح الكبير النسبي ).

يلي ذلك المقطع الفاصل أو المقطع الانتقالي (يُسمى أحيانًا بالمعركة أو الفاصل الموسيقي )، وهو اللحن الرابع المسموع. يتميز هذا المقطع بصوته العالي، وقوته، وإيقاعه المتقطع. ويتضح الغرض منه من اسمه، إذ أنه يكسر حرفيًا الفجوة بين أقسام الثلاثي، مما يوفر تباينًا مع ألحان الثلاثي الأكثر هدوءًا عادةً، ويثير حماس المستمع. تشبه معظم المقاطع الفاصلة حوارًا موسيقيًا بين آلات النفخ الخشبية العليا وآلات النفخ النحاسية المنخفضة. تحتوي المقاييس الأخيرة عادةً على توافقات موسيقية أو أنماط لونية تُزيد من التوتر.

عادةً ما يكون طول المقطع الفاصل 16 مقياسًا، كما هو الحال في "Hands Across the Sea"، لكن المسيرات تختلف: "The Washington Post" و"The Interlochen Bowl" لهما مقطع فاصل من ثمانية مقاييس، بينما "On the Mall" و"The Purple Pageant" لهما مقطع فاصل من 12 مقياسًا، و"The Thunderer" لهما مقطع فاصل من 15 مقياسًا. أما "The Stars and Stripes Forever" فلها مقطع فاصل من 24 مقياسًا.

بعد الفاصل الموسيقي، يُعاد عزف الثلاثية عادةً، ولكن في بعض الأحيان ينتقل اللحن مباشرةً إلى الثلاثية الأخيرة، كما في "مارش المدفعية الميدانية الأمريكية" (أغنية الكايسون) لجون فيليب سوزا؛ وقد اتبعت معظم مسيرات غولدمان ذات الطابع العسكري هذا النهج أيضًا، حيث تُعزف الثلاثية مرتين فقط والفاصل الموسيقي مرة واحدة. تُعزف الثلاثية التي تلي الفاصل الموسيقي (عندما لا تكون الثلاثية الأخيرة) عادةً بنفس أسلوب الثلاثية الأولى، ولكن في بعض الأحيان تُضاف ألحان ثانوية أو مقاطع موسيقية إلزامية إلى هذه المقاطع الأخيرة من الثلاثية. ثم يُعزف الفاصل الموسيقي مرة أخرى، وينتقل اللحن إلى الثلاثية الأخيرة.

يُعرف المقطع الثلاثي الأخير باسم " الجرانديوزو " أو "الثلاثي الجرانديوزو" أو "الثلاثي" ، والذي يُعزف عادةً، باعتباره الخاتمة الكبرى، بصوت أعلى بكثير من المقاطع الثلاثية السابقة. يُضاف إليه أحيانًا لحنٌ ثانويٌّ أو لحنٌ إلزاميٌّ (كما هو الحال في "النجوم والخطوط إلى الأبد")، ويُستخدم فيه جميع أقسام الآلات الموسيقية في الفرقة، ليختتم العمل الموسيقي. يُعدّ "الجرانديوزو" المقطع الأكثر إثارةً في المسيرة؛ إذ يكمن دوره في جعل لحن الثلاثية لا يُنسى لدى المستمع.

قد تحتوي المقاييس الأخيرة من المارش أحيانًا على نغمة ختامية ، وهي عبارة عن وتر I يُعزف بشكل متناغم على النغمة الأولى بعد سكتة ربعية. معظم المارشات، وليس جميعها، تحتوي على نغمة ختامية. " سيمبر فيديليس " مارش شهير لا يحتوي على نغمة ختامية عند عدم إعادة عزفه من بدايته (انظر أدناه). تنتهي معظم المارشات بصوت عالٍ؛ باستثناء "مانهاتن بيتش" لسوزا، الذي ينتهي بتلاشي تدريجي.

ومن أمثلة المسيرات العسكرية "النجوم والخطوط إلى الأبد" لجون فيليب سوزا، و"مفضلة بارنوم وبيلي" لكارل إل. كينغ، و"في المول" لإدوين إف. غولدمان

شكل المسيرة الفوجية

ربما يكون شكل المسيرة العسكرية كما تطور في الولايات المتحدة أقدم من الشكل العسكري؛ ويُطلق عليه أيضاً اسم "مسيرة الاستعراض". وهناك بعض الاختلافات الرئيسية بين الأسلوبين.

شكل مسيرة الفوج هو: I-AA-BB-CC-DD

عادةً ما تكون المقدمة واللحن الأول واللحن الثاني على غرار المسيرة العسكرية، لكن البعض يستخدم مقدمة أطول (أو أطول بكثير).

بعد الثلاثية، يتبعها مسيرة الفوج بإيقاع (D) بدلاً من إيقاع الاستراحة. يستخدم هذا الإيقاع الجديد أيضاً مفتاحاً موسيقياً متغيراً ويرتبط عادةً بالإيقاع الثاني؛ ويتكرر دائماً تقريباً مرة واحدة.

إن مسيرة الفوج أقصر بكثير من المسيرة العسكرية لعدم وجود تكرار ثالث للثلاثية وكسر التوتر؛ وبالتالي، فهي مفضلة للعروض التي تقدمها فرق المسيرة في الاستعراضات - ومن هنا جاء اسم "مسيرة الاستعراض".

ومن أمثلة المسيرات العسكرية "سيمبر فيديليس" لسوزا (عندما لا يتم إعادة عزفها إلى بداية المسيرة - انظر أدناه)، و"رجال أوهايو" لهنري فيلمور، و" الأبواق والطبول " لغولدمان، و"دخول روبنسون الكبير" لكارل إل. كينغ.

أشكال وأنماط أخرى

قدمت بعض المسيرات السابقة شكلاً بسيطاً "مكوناً من أربعة أجزاء": I-AA-BB-CC .

عادةً ما كانت هذه المسيرات، التي تخلو من مقطع فاصل أو قسم "D"، تُكتب لفرق المسيرات أو فرق الشباب. وكانت المقطوعة تُختتم بعزف تكرار واحد للثلاثية، عادةً بأسلوب غرانديوسو. ومن الأمثلة على ذلك "Our Director" لـ إف إي بيغلو و"Gallant Marines" لكارل إل كينغ. وكثيراً ما استخدم هنري فيلمور وكارل كينغ أسلوب الأربعة أجزاء في مسيراتهم، بينما نادراً ما استخدمه سوزا.

استخدمت مسيرات سوزا في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر (بما في ذلك "طلاب المدارس الثانوية" و "شاطئ مانهاتن") مقدمة فريدة من نوعها في مسيرته المهنية.

تُعيد العديد من المسيرات الأمريكية والأوروبية القديمة، سواءً كانت رباعية الأجزاء أو على شكل فوجي، عزف المسيرة من البداية. عادةً، بعد الانتهاء من الثلاثية الأخيرة (أو القسم "د")، تُعاد المسيرة؛ ويتم تجاهل التكرارات، وتنتهي المقطوعة بعد المقطع الثاني. أما الخواتيم الموسيقية فنادرة، ولكنها تُستخدم أحيانًا؛ ومن الأمثلة على ذلك: "فرسان العلم" لسوزا و"أطفال الضريح" لجيمس سويرينجن.

انتهى تقليد كتابة المسيرات التلخيصية مع بداية عصر موسيقى المسيرات الأمريكية. تخلى جون فيليب سوزا عن هذه التقنية باستثناء مسيرته "أون باريد" - وهي إحدى مسيراته القليلة المخصصة للسيرك. كان فيكتور هربرت من آخر الملحنين الأمريكيين الذين كتبوا مسيرات تلخيصية. ومن الأمثلة على ذلك "أندر ذا دبل إيجل" لفاغنر و"ذا سيريناد" لفيكتور هربرت.

الصياغة

يُعرّف المارش تعريفًا أساسيًا (وإن كان غامضًا) بأنه مقطوعة موسيقية مبنية على إيقاع طبل منتظم ومتكرر، أو نمط إيقاعي ، مما يعني أن المارش يُعرف بشكل أساسي من خلال عباراته الموسيقية. تتألف معظم المارشات السريعة من عبارات موسيقية من أربعة مقاييس، أو أربعة أشرطة ، تنتهي عادةً بنوتة كاملة (تُنشئ أو تُزيل التوتر اللحني، انظر تتابع النغمات )، متبوعة بنوتة تمهيدية . ولذلك يُقال إن هذا الإطار "الأساسي" هو ما يجعل المارشات "مُرضية" لحنيًا.

تتميز بعض المسيرات بعبارات موسيقية أكثر وضوحًا من غيرها. فمسيرات كارل كينغ تتميز بعبارات واضحة المعالم ذات نغمات كاملة مميزة وبدايات موسيقية واضحة. في المقابل، استخدم جون فيليب سوزا عبارات موسيقية سلسة للغاية.

الأوتار والتسلسل التوافقي

تستند التتابعات التوافقية لموسيقى المسيرات الأمريكية إلى التقنيات التوافقية النموذجية السائدة في عصرها. باختصار، تستخدم معظم المسيرات الأمريكية تتابعات وترية بسيطة ظاهريًا بهدف خلق لحنٍ مُرضٍ، إلا أن المؤلفين غالبًا ما كانوا يُضيفون إلى مسيراتهم أوتارًا مُثيرة للاهتمام وتغييرات وترية سريعة، باستخدام التناغمات اللونية، وامتدادات السابعة، والأوتار الثانوية المهيمنة.

فيما يلي شرح مفصل لتتابعات الأوتار. (يوصى بقراءة ما يلي بالتزامن مع هذه التفاصيل: تتابعات الأوتار ودرجات السلم الموسيقي ).

إليكم رمز تتابعات الأوتار للجزء الأول من مقطوعة " سيمبر فيديليس " لجون فيليب سوزا. لاحظ أن كل زوج من المقاطع (مثلاً، |G7|) يمثل واحداً من أصل 16 مقطعاً.

  • |G7| |G7| |ج| |ج| |G7| |G7| |ج| |ج| |G7| |G7||ج| |C|G7/B| |ز| |ز| |D7||G7|

يبدأ المقطع الأول بتسلسل بسيط للغاية من الدرجة السادسة (انظر أساسيات تسلسل الأوتار )، مما يخلق إحساسًا موجيًا بالتوتر والراحة داخل الوتر. استخدام أوتار السابعة المهيمنة يجعل الوتر الخامس أقوى، ويُستخدم في العديد من المسيرات. في منتصف المقياس، قبل نفخة البوق، يتغير الوتر إلى C♯dim7 بدلًا من البقاء على C. يؤدي هذا إلى وتر G7 (بدلًا من وتر D الصغير)، وهو مثال على وتر سابع منقوص ذي نغمة مشتركة . يقود هذا الوتر إلى الوتر الخامس (G)، ثم إلى وتر D7. هنا، سيكون وتر D في مفتاح C هو الوتر الثاني (حيث يجب أن تكون جميع أوتار ii صغيرة). لكن وتر D هنا ليس صغيرًا. بل يُعرف باسم "مهيمن ثانوي"، أي وتر مهيمن مُستعار من مفتاح مختلف. (يؤدي الوتر المهيمن الثانوي بشكل طبيعي إلى وتر آخر غير الوتر الأول (أو الوتر الأول)؛ هنا يؤدي إلى الوتر الخامس (G7)).

إليكم رمزًا لتسلسلات الأوتار للسلالة الثانية.

  • |ج| |F|G7| |ج| |ج| |G7| |G7| |ج| |C|G7| |ج| |F|E7| |أنا| |أ♭7| |ج| |ج| |ز| |ج|

كما هو الحال في معظم المقاطع الثانية من موسيقى المسيرات، تتميز هذه المقطوعة بتغيرات سريعة في التآلفات، وهو إرثٌ من سوزا. يُستخدم التآلف الرابع هنا في المسيرات لخلق صوتٍ "مُبهج" وغنائي يميل إما إلى العودة إلى التآلف الأول، أو إلى التآلف الخامس، كما هو الحال هنا. في المقياس العاشر، (|F|E7|)، الذي يُعيد صياغة اللحن الرئيسي، يستخدم سوزا تغييرًا "مُخادعًا" في التآلف. فبدلًا من استخدام F إلى G7 إلى C (كما في المقياسين الثاني والثالث)، ينتقل التآلف من الرابع (F) إلى الخامس/السادس (أي E7)، ثم إلى السادس (Am). يستخدم اللحن الرئيسي نفس النغمات، لكنه يدور حول تسلسل هارموني مختلف. بعد ذلك، يستخدم سوزا تآلفه المميز ذو النبرة اللونية A♭7 (نصف درجة أسفل التآلف السابق) لخلق "جدار من التوتر" الذي سرعان ما يتحول إلى التآلف الأول.

من التغييرات الوترية الأخرى ذات النبرة اللونية، والتي يستخدمها مؤلفو موسيقى المسيرات بكثرة، قلب وتر الدرجة الأولى (I) بخفض الدرجة الثالثة ورفع الدرجة الخامسة. على سبيل المثال، يتبع وتر مي بيمول كبير (وتر الدرجة الأولى في سلم مي بيمول ) وتر سي كبير (وهو وتر مي بيمول بخفض الدرجة الثالثة ورفع الدرجة الخامسة). على عكس الأوتار المهيمنة الثانوية أو "المستعارة"، لا يؤدي هذا الوتر وظائف هارمونية منطقية سوى إضافة نسيج موسيقي مميز.

صعوبة الأداء

تختلف صعوبة أداء المسيرات اختلافًا كبيرًا. فعندما كُتبت في البداية لفرق المدارس الابتدائية ثم انتشرت في جميع أنحاء البلاد، كانت معظم المسيرات متواضعة الصعوبة. ولكن سرعان ما بدأ الملحنون بكتابة نوتات موسيقية لفرقهم الخاصة، تتطلب مهارة احترافية، بل تكاد تصل إلى مستوى البراعة الفنية، لأداء هذه المسيرات. وقد أشار بعض الملحنين إلى أن أي مسيرة معينة قد يصعب عزفها "بشكل مثالي"، أي مع جميع التعبيرات والنطق الصحيحين وبإيقاع ثابت. وفيما يلي نظام تصنيف لصعوبة الأداء، مقتبس من كتاب "ملاحظات موسيقى المسيرات" لنورمان سميث.

  • المستوى 1: مستوى صعوبة منخفض. مناسب للفرق الموسيقية المبتدئة التي تتعرف على الموسيقى لأول مرة؛ قد يكون دراسة بسيطة أو لحنًا قصيرًا من كتاب تعليمي.
  • المستوى الثاني: مناسب أيضاً للفرق الموسيقية المبتدئة، ولكنه أكثر تطوراً، حيث يستخدم نغمات وإيقاعات مختلفة. نطاقات الآلات الموسيقية مريحة، ومعظمها لا يتطلب سوى الحد الأدنى من التحمل. بعض النوتات الموسيقية تتبع شكل المسيرة القياسي، لكن معظمها مختصر، أو يتبع شكل مسيرة الحفلات الموسيقية الأبسط.
  • المستوى الثالث: بمستوى صعوبة المسيرة القياسي. عادةً ما تكون على شكل مسيرة كاملة، وتتطلب مهارات تقنية وقدرة تحمل متوسطة. النطاقات الآلية عادةً ما تكون متوسطة، ومن المرجح أن تحتوي على نغمات كروماتية، وألحان إلزامية، وألحان مضادة. تحتوي العديد من مسيرات الاستعراض على توزيع موسيقي من المستوى الثالث، ومن الأمثلة على ذلك " الرعد " و"الشعار الوطني".
  • المستوى الرابع: متوسط ​​الصعوبة، يحتوي على العديد من الأجزاء الصعبة تقنيًا وبعض الإيقاعات المتقطعة. يتطلب هذا المستوى قدرًا كبيرًا من التدريب والبروفات لمعظم فرق المدارس الثانوية؛ وعادةً ما يتطلب فرقة موسيقية متكاملة ومنضبطة لأداءٍ جيد، نظرًا لاحتوائه على تناغمات وألحان متقابلة معقدة. من أمثلة الأعمال الموسيقية بهذا المستوى " النجوم والخطوط إلى الأبد " و" مفضلة بارنوم وبيلي ".
  • المستوى الخامس: صعب للغاية؛ عادةً ما تُكتب هذه المقطوعات في الأصل للعازفين المحترفين أو الماهرين، مثل عازفي فرق السيرك، حيث تُعدّ المقاطع الصاخبة سمةً مميزةً لهذا المستوى. تحتوي مقطوعات المستوى الخامس على مقاطع إلزامية لآلات النفخ الخشبية أو مقاطع كروماتية سريعة، وتختبر مدى قدرة أي عازف؛ وتتميز بإيقاعات سريعة جدًا، بالإضافة إلى إيقاعات معقدة وتزامن إيقاعي. من أمثلة المارشات: " دخول المصارعين "، و" واشنطن غرايز "، و"معركة شيلوه".
  • المستوى 6: صعوبة نادرة. توجد عادة في الأعمال الموسيقية الكبيرة مثل السيمفونيات، والتي تحتوي عادةً على أوزان مختلطة وإيقاعات وتناغمات معقدة.

الأجهزة

من غير المرجح وجود وصف عام "صحيح" للآلات الموسيقية الأصلية لفرق المسيرات (الأمريكية)، إذ كانت هذه الفرق شديدة التنوع خلال القرنين التاسع عشر والعشرين، ومعظم موسيقى المسيرات كان يؤلفها الملحنون لفرقهم الخاصة. وبالتالي، تراكمت لدى جميع الفرق تقريبًا مسيرات في ذخيرتها الموسيقية كُتبت خصيصًا لآلاتها الموسيقية.

من ناحية أخرى، كانت تُكتب المسيرات أيضاً لآلات موسيقية محددة يتم تحديدها "محلياً". أي أن الملحنين كانوا يكتبون ببساطة نسخة بيانو من المسيرة تُقدم إلى الناشر لترتيب الأجزاء المختلفة لفرقة موسيقية أو فرقة استعراضية أو أوركسترا، إلخ.

ومع ذلك، فإن المقطوعات الموسيقية والتوزيعات الحديثة تُكتب عادةً على النحو التالي:

مهام وأدوار أقسام الآلات الموسيقية

بشكل عام، تؤدي أقسام الآلات الموسيقية المختلفة في فرقة المسيرة الأمريكية الأدوار المتنوعة في أداء المسيرة النموذجية على النحو التالي:

  • غالباً ما تحمل آلات البوق والكورنيت اللحن الرئيسي. كما يمكن إضافة زخارف ومقاطع موسيقية متنوعة إليها لإضفاء تأثير معين.
  • كما تحمل آلات الكلارينيت والفلوت والبيكولو اللحن، ويتم تخصيص مقاطع موسيقية إلزامية وخطوط أساسية أخرى لها.
  • عادةً ما تحمل آلات التوبا وغيرها من آلات الباص خط الباص، مما يوفر صوت "oom" الخاص بـ "oom-pah" في المسيرات ذات الإيقاع المقطوع (انظر آلات الهورن الفرنسية، أدناه)؛ كما أنها توفر الأساس النغمي للمسيرة، وتساعد في التحكم في مستوى الصوت والإيقاع.
  • تُؤدي آلات الكورنو الفرنسي عادةً دور الدعم الإيقاعي في المسيرات. فعلى سبيل المثال، في المسيرات ذات الإيقاع المُختصر، تُخصص لها عادةً النغمات الصاعدة لتوفير صوت "باه" المميز لصوت "أوم-باه" الأسلوبي. في مسيرات 6/8، تعزف آلات الكورنو الفرنسي على النحو التالي: النغمة الأولى، ثم نغمة " لي" الأولى، ثم النغمة الثانية، ثم نغمة "لي" الثانية (أو، 1 – لا – لي – 2 – لا – لي ، انظر التدوين الموسيقي )؛ وبالتالي، يتكون المقياس من نغمة ثُمنية واحدة، ثم سكتة ثُمنية، ثم نغمتين ثُمنيتين، ثم سكتة ثُمنية، ثم نغمة ثُمنية أخيرة.
  • غالباً ما تحمل آلة اليوفونيوم اللحن، كما هو الحال في الثلاثية الموسيقية "النجوم والخطوط إلى الأبد"، وقد يتم إسناد أدوار أخرى إليها.

مراجع

  1. 1 2 بيرلي، بول إي. (1973). جون فيليب سوزا: ظاهرة أمريكية (  طبعة منقحة). ألفريد ميوزيك. ISBN 9781457449956.
  2. ↑ "مجموعة جون فيليب سوزا الموسيقية والشخصية، حوالي 1880-1932" . أرشيف سوزا ومركز الموسيقى الأمريكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 نوفمبر 2015 .
  3. ↑ "CONTENTdm" .
  • نورمان إي. سميث . نوتات موسيقية للمارش . حقوق الطبع والنشر محفوظة لنورمان إي. سميث عام 1993، ونشرتها دار نشر بروجرام نوت برس.
  • نورمان إي. سميث . ألحان موسيقى المسيرات . حقوق الطبع والنشر محفوظة لنورمان إي. سميث عام 1993، ونُشرت بواسطة دار نشر بروجرام نوت برس.
  • جيف ياغر ، الموسيقى الأمريكية المنسية
  • بول إي. بيرلي، أعمال جون فيليب سوزا . حقوق الطبع والنشر محفوظة لبول إي. بيرلي عام 1984، ونشرتها دار إنتيغريتي برس.
  • Music.vt.edu قاموس الموسيقى الإلكتروني لجامعة فرجينيا تك
  • رابط القوات الجوية - موسيقى المسيرات ، تسجيلات قابلة للتنزيل لمسيرات تعزفها فرق القوات الجوية الأمريكية (الصفحة مؤرشفة بواسطة Wayback Machine )