البوق الفرنسي

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 21 صور
الموسوعة الحرة

البوق آلة نفخ نحاسية من عائلة البوق ، مصنوعة من أنابيب ملفوفة على شكل حلزوني ، ولها جرس كبير متسع وصمامات دوارة . يُشير مصطلح البوق الفرنسي إلى الأبواق ذات الصمامات المكبسية ، وهي نادرة الاستخدام اليوم. أما البوق المزدوج في فا/سي بيمول، وهو نوع من البوق الألماني، فهو الأكثر استخدامًا بين عازفي الأوركسترا والفرق الموسيقية المحترفة، على الرغم من أن البوق المزدوج والثلاثي أصبحا أكثر شيوعًا. يُعرف الموسيقي الذي يعزف على البوق بعازف البوق .

يُتحكم في درجة الصوت من خلال مجموعة من العوامل التالية: سرعة تدفق الهواء عبر الآلة (التي يتحكم بها العازف من خلال رئتيه وحجابه الصدري )؛ قطر فتحة الشفتين وتوترها (بواسطة عضلات الشفتين - وضعية الفم ) في قطعة الفم؛ بالإضافة إلى ذلك، في آلة البوق الحديثة، تشغيل الصمامات باليد اليسرى، والتي توجه الهواء إلى أقسام إضافية من الأنابيب. تحتوي معظم آلات البوق على صمامات دوارة تعمل بالرافعة، لكن بعضها، وخاصة الآلات القديمة، تستخدم صمامات مكبسية (شبيهة بصمامات البوق ) ، ويستخدم بوق فيينا صمامات مكبسية مزدوجة . يرتبط توجيه جرس البوق للخلف بالرغبة في إصدار صوت خافت في الحفلات الموسيقية، على عكس الصوت الحاد للبوق. يُعرف البوق بدون صمامات باسم البوق الطبيعي، حيث تتغير درجة صوته وفقًا للتوافقيات الطبيعية للآلة، على غرار البوق . يمكن أيضًا التحكم في درجة الصوت عن طريق وضع اليد داخل الجرس، مما يقلل فعليًا من قطره. ويمكن رفع أو خفض درجة أي نغمة بسهولة عن طريق تعديل وضع اليد داخل الجرس. [ 2 ] ويمكن تغيير مفتاح آلة البوق الطبيعي بإضافة أنابيب معقوفة بأطوال مختلفة.

تتحكم ثلاثة صمامات في تدفق الهواء في البوق الأحادي ، الذي يُضبط على نغمة فا أو، في حالات أقل شيوعًا، على نغمة سي بيمول . أما البوق المزدوج الأكثر شيوعًا ، فيحتوي على صمام رابع، يُشغل عادةً بالإبهام، يوجه الهواء إلى مجموعة أنابيب مضبوطة على نغمة فا أو أخرى مضبوطة على نغمة سي بيمول، مما يوسع نطاق البوق إلى أكثر من أربع أوكتافات ويتناغم مع الفلوت أو الكلارينيت في فرقة آلات النفخ الخشبية . كما تُصنع أبواق ثلاثية بخمسة صمامات، تُضبط عادةً على نغمات فا، وسي بيمول ، ونغمة ثانوية مي بيمول أو فا. وهناك أيضًا أبواق مزدوجة بخمسة صمامات تُضبط على نغمات سي بيمول ، ونغمة ثانوية مي بيمول أو فا، وصمام إيقاف، مما يُبسط بشكل كبير تقنية الإيقاف اليدوي المعقدة والصعبة، [ 3 ] على الرغم من أن هذه الأنواع أقل شيوعًا. ومن الشائع أيضًا الأبواق المزدوجة ذات النغمة الثانوية ، والتي توفر عادةً فرعي سي بيمول وفا ألتو.

يُعدّ موضع الفوهة عنصرًا أساسيًا في عزف البوق الفرنسي. عادةً ما توضع الفوهة على الشفتين بمقدار ثلثيها تقريبًا ، مع تركيز أكبر على الشفة العليا. ونظرًا لاختلاف تكوين الشفاه والأسنان بين العازفين، يميل البعض إلى العزف والفوهة منحرفة قليلًا عن المركز. ورغم اختلاف موضع الفوهة من جانب إلى آخر بين معظم عازفي البوق، إلا أن موضعها الرأسي يكون عمومًا ثلثيها على الشفة العليا وثلثها على الشفة السفلى. عند عزف النغمات العالية، يضغط معظم العازفين ضغطًا إضافيًا طفيفًا على الشفتين باستخدام الفوهة. إلا أن هذا غير مرغوب فيه من حيث القدرة على التحمل وجودة الصوت: فالضغط المفرط على الفوهة يجعل صوت البوق قاسيًا ومتكلفًا، ويقلل من قدرة العازف على التحمل نتيجةً لتقييد تدفق الدم إلى الشفتين وعضلاتهما. كما أن الضغط الإضافي من الشفتين على الفوهة قد يُسبب توترًا في الوجه، وهو ما يُعرف لدى عازفي آلات النفخ النحاسية بـ"الضغط". كما ذكرنا سابقاً، ينتج عن ذلك صوت غير مرغوب فيه، وفقدان القدرة على التحمل. [ 4 ]

اسم

ظهر اسم "البوق الفرنسي" لأول مرة في أواخر القرن السابع عشر. في ذلك الوقت، كان الصنّاع الفرنسيون بارزين في صناعة أبواق الصيد، ويُنسب إليهم ابتكار الشكل الدائري المألوف لهذه الآلة. ونتيجة لذلك، كانت هذه الآلات تُسمى غالبًا، حتى في اللغة الإنجليزية، بأسمائها الفرنسية: trompe de chasse أو cor de chasse ( وتعني حرفيًا " بوق الصيد " أو " قرن الصيد " - لم يكن التمييز الواضح بين trompes [الأبواق] و cors [القرون] موجودًا في ذلك الوقت). [ 5 ]

ابتكر صانعو الآلات الموسيقية الألمان في البداية أنابيب معقوفة لجعل هذه الأبواق قابلة للعزف بمفاتيح موسيقية مختلفة، ولذلك استخدم الموسيقيون مصطلحي "فرنسي" و"ألماني" للتمييز بين بوق الصيد البسيط والبوق الأحدث ذي الأنابيب المعقوفة، والذي كان يُطلق عليه في إنجلترا أيضًا الاسم الإيطالي " كورنو كروماتيكو" (البوق الكروماتي). [ 5 ]

في الآونة الأخيرة، شاع استخدام مصطلح "البوق الفرنسي" في اللغة العامية، على الرغم من تجنب استخدام هذا المصطلح عادةً عند الإشارة إلى البوق الأوركسترالي الأوروبي، منذ أن بدأ البوق الألماني يحل محل الآلة ذات الطراز الفرنسي في الأوركسترات البريطانية حوالي عام 1930. [ 6 ] وقد أوصت الجمعية الدولية للبوق منذ عام 1971 بتسمية الآلة ببساطة بالبوق . [ 7 ] [ 8 ]

يُستخدم مصطلح "البوق الفرنسي" أيضاً بشكلٍ أكثر تحديداً لوصف نوعٍ مُعين من البوق، يختلف عن البوق الألماني وبوق فيينا . في هذا السياق، يُشير "البوق الفرنسي" إلى آلة ذات تجويف ضيق ( 10.8-11.0 مم ) بثلاثة صمامات بيرينيه ( مكبسية ). يحتفظ هذا البوق بحلقة الجرس الضيقة وأنبوب الفم المنحنيين لبوق اليد الأوركسترالي في أواخر القرن الثامن عشر، وغالباً ما يحتوي على صمام ثالث "صاعد". هذا الصمام يُصدر نغمة كاملة، حيث يكون حلقة الصمام مُفعّلة عند وضعه في وضع "الرفع"، ولكن عند الضغط عليه تُفصل الحلقة، مما يرفع النغمة بمقدار نغمة كاملة. [ 9 ]   

تاريخ

بوق بثلاثة صمامات بيرينيت
"كيفية الصراخ والنفخ في الأبواق."—نسخة طبق الأصل من صورة مصغرة في مخطوطة دليل الصيد لغاستون فوبوس (القرن الخامس عشر)

كما يشير الاسم، كان البشر في الأصل ينفخون في قرون الحيوانات الحقيقية قبل أن يبدأوا بمحاكاة القرون الطبيعية بأخرى معدنية. ولا يزال استخدام قرون الحيوانات قائماً مع الشوفار ، وهو قرن كبش، الذي يلعب دوراً هاماً في الطقوس الدينية اليهودية .

كانت الأبواق المعدنية المبكرة أقل تعقيدًا من الأبواق الحديثة، إذ كانت تتألف من أنابيب نحاسية بدون صمامات، ملفوفة عدة مرات، بفتحة متسعة قليلاً (الجرس). كانت هذه الأبواق "الصيدية" المبكرة (بالفرنسية: cors de chasse ) تُعزف في الأصل أثناء الصيد ، غالبًا أثناء ركوب الخيل، وكان الصوت الذي تُصدره يُسمى " الريشيت" . كان تغيير درجة الصوت في هذه الأبواق يتم التحكم فيه بالكامل عن طريق الشفتين، حيث أن استخدام الصمامات وإدخال اليد في الجرس لتغيير درجة الصوت كان ابتكارات لاحقة. بدون صمامات، لا تتوفر إلا النغمات ضمن السلسلة التوافقية . من خلال الجمع بين الطول الكبير والقطر الداخلي الضيق، يسمح تصميم البوق الفرنسي للعازف بالوصول بسهولة إلى النغمات التوافقية العليا التي تختلف بنغمات كاملة أو أقل، مما يجعله قادرًا على عزف الألحان قبل اختراع الصمامات. [ 4 ]

كانت آلات النفخ النحاسية المبكرة تُضبط عادةً على النغمات التالية: سي بيمول ألتو، لا، لا بيمول ، صول، فا، مي، مي بيمول ، ري، دو، وسي بيمول باسو. ولأن النغمات المتاحة كانت فقط تلك الموجودة على السلسلة التوافقية لإحدى هذه النغمات، لم يكن لدى عازفي آلات النفخ النحاسية القدرة على العزف بمفاتيح موسيقية مختلفة. وكان الحل لهذه المشكلة هو استخدام أنابيب ذات أطوال مختلفة، تُدخل لتغيير طول الآلة، وبالتالي تغيير نغمتها. [ 10 ]

في منتصف القرن الثامن عشر، بدأ عازفو البوق بإدخال اليد اليمنى في الجرس لتغيير طول الآلة، وضبط النغمة حتى المسافة بين توافقيتين متجاورتين اعتمادًا على مقدار الفتحة التي تم تغطيتها.

في عام ١٨١٨، حصل الصانعان الألمانيان هاينريش ستولزيل وفريدريش بلوميل على براءة اختراع أول بوق مزود بصمامات، باستخدام صمامات دوارة. وفي حوالي عام ١٨٣٩، أدخل فرانسوا بيرينيه صمامات المكبس إلى فرنسا. [ ١١ ] كان الهدف من استخدام الصمامات في البداية هو التغلب على المشاكل المرتبطة بتغيير أنابيب البوق أثناء العزف. إلا أن عدم موثوقية الصمامات، والذوق الموسيقي، وعدم ثقة العازفين بها، من بين أسباب أخرى، أبطأت من انتشارها على نطاق واسع. فقد رفضت العديد من المعاهد الموسيقية التقليدية والعازفين استخدامها في البداية، زاعمين أن البوق بدون صمامات، أو البوق الطبيعي ، هو آلة أفضل. ويستخدم بعض الموسيقيين المتخصصين في الآلات القديمة البوق الطبيعي للعزف بأساليب الأداء الأصلية، في محاولة لاستعادة صوت الأداء الأصلي للقطعة الموسيقية القديمة. [ ١٢ ]

ظهرت العديد من الإصدارات المختلفة للصمامات المبكرة، وكان معظمها عبارة عن تنويعات لأنظمة المكبس والدوران المستخدمة في الأبواق الحديثة. ويُشار إلى صمامات بلوهمل المبكرة على أنها ربما تكون أول صمام دوار، ولكن أول تصميم مؤكد للصمام الدوار كان في عام 1832 على يد جوزيف ريدل في فيينا. [ 13 ]

بحلول منتصف القرن التاسع عشر، كان النوع الأكثر شيوعًا من آلات البوق الفرنسية (F) هو البوق الألماني، بثلاثة صمامات دوارة ورافعة منزلقة مركزية. وظل هذا النوع هو السائد في آلات البوق الأوركسترالية حتى عشرينيات القرن العشرين، حين حل محله البوق المزدوج (الألماني أيضًا)، الذي قدمه فريتز كروسبي من إرفورت عام ١٨٩٧. أما البوق الفرنسي، الذي يستخدم صمامين أو ثلاثة صمامات مكبسية (تُسمى أيضًا صمامات بيرينيه نسبةً إلى مخترعها) مع رافعات منزلقة عند طرف أنبوب النفخ، فقد استمر تفضيله من قبل العديد من عازفي الأوركسترا البريطانيين حتى ثلاثينيات القرن العشرين. [ ١٤ ] باينز ١٩٧٦ ، ٢٢١. مع ذلك، وبحلول منتصف أربعينيات القرن العشرين، بدأ البوق الألماني في الانتشار في المملكة المتحدة. كان دينيس براين آخر عازف بريطاني بارز على آلة البوق الفرنسي ، والذي استمر حتى بعد الحرب العالمية الثانية في تفضيل النغمة الأنقى لبوقه الأحادي من صنع راوكس عام 1818، إلى أن تخلى عنه نهائيًا لصالح بوق ألكسندر ذي الصمامات الأربعة من طراز B♭/A موديل 90 في أكتوبر 1951. ورغم أنه لم يُعجب بصوت البوق الألماني بنفس القدر، إلا أنه قال إنه "يتقاضى أجرًا مقابل الحصول على النوتات"، وأن البوق الألماني "مضمون النجاح" مقارنةً بالبوق الفرنسي. أما والده، أوبراي براين ، وهو أيضًا عازف بوق شهير ومدافع مدى الحياة عن أسلوب البوق الفرنسي، فقد صرّح بأن ابنه قد تخلى عن البوق نهائيًا.

وبحلول التسعينيات، حتى العازفين في فرنسا كانوا يتجهون إلى الآلة الألمانية ذات النغمات الداكنة.

شخصية

يختلف صوت وخصائص عزف البوق الألماني اختلافًا واضحًا عن البوق الفرنسي (آلة فرانك وديبوسي ورافيل)، الذي يتميز بصوته المنخفض ودقته العالية. فصوت البوق الألماني دافئ وغني وعميق، على عكس البوق الفرنسي الذي يتميز بصوته الخفيف واللامع والواضح.

الأنواع

يمكن تصنيف الأبواق إلى بوق مفرد، وبوق مزدوج، وبوق مزدوج تعويضي، وبوق ثلاثي، بالإضافة إلى إمكانية وجود أجراس قابلة للفصل.

بوق منفرد في مفتاح فا، نموذج طلابي.

بوق منفرد

تستخدم آلات النفخ النحاسية المفردة مجموعة واحدة من الأنابيب المتصلة بالصمامات، مما يُسهّل استخدامها ويجعلها أخف وزنًا. عادةً ما تكون هذه الآلات بمفتاح فا أو سي بيمول ، مع أن العديد من آلات فا مزودة بأجزاء منزلقة أطول لضبطها على مي بيمول ، وتقريبًا جميع آلات سي بيمول مزودة بصمام لضبطها على مفتاح لا. تكمن مشكلة آلات النفخ النحاسية المفردة في الاختيار الحتمي بين الدقة أو جودة الصوت؛ فبينما تتميز آلة فا بصوتها "النموذجي"، إلا أن الدقة فوق نغمة دو (المسافة الثالثة) تُشكل مصدر قلق لمعظم العازفين، نظرًا لأن العزف عليها يتطلب بطبيعته العزف على النغمات العالية في سلسلة التوافقيات حيث تكون النغمات الفوقية متقاربة. وقد أدى ذلك إلى تطوير آلة سي بيمول ، التي على الرغم من سهولة عزفها بدقة، إلا أن صوتها أقل جودة في النطاق المتوسط، وخاصة النطاق المنخفض حيث لا تستطيع عزف جميع النغمات. وكان الحل هو تطوير آلة النفخ النحاسية المزدوجة، التي تجمع بين النوعين في آلة واحدة بأنبوب رئيسي واحد وجرس. لا يزال كلا النوعين الرئيسيين من آلات النفخ النحاسية المفردة يُستخدمان حتى اليوم كنماذج للطلاب نظرًا لانخفاض سعرهما وخفة وزنهما مقارنةً بآلات النفخ النحاسية المزدوجة. إضافةً إلى ذلك، تُستخدم آلات النفخ النحاسية المفردة من نوع سي بيمول أحيانًا في العزف المنفرد وعزف موسيقى الحجرة، بينما لا تزال آلة النفخ النحاسية المفردة من نوع فا تُستخدم في الأوركسترا باسم آلة فيينا للنفخ النحاسية. كما تُستخدم آلات النفخ النحاسية المفردة من نوع فا ألتو وسي بيمول ألتو ديسكانت في أداء بعض كونشرتات آلات النفخ النحاسية الباروكية، بينما يستخدم عازفو موسيقى الجاز أحيانًا آلات النفخ النحاسية المفردة من نوع فا وسي بيمول وفا ألتو .

تم تسجيل تسجيلات دينيس براين المرجعية لحفلات موزارت للقرن على آلة واحدة من نوع B ♭ بواسطة الأخ ألكسندر ، وهي معروضة الآن في الأكاديمية الملكية للموسيقى في لندن.

بوق مزدوج

صمامات بوق كون 6D المزدوج. يمكن الضغط على مفاتيح الرافعة الثلاثة (فوق الصمامات الكبيرة) باتجاه الأنبوب الخارجي الكبير. يتحرك مفتاح الإبهام ( بالقرب من الصمام الأيسر ) إلى الداخل باتجاه مفاتيح الأصابع الثلاثة.
مخطط بوق مزدوج ( منظر من الأسفل )
  1. قطعة الفم
  2. الأنبوب الرئيسي ، حيث يتم وضع قطعة الفم
  3. مسند يد قابل للتعديل
  4. مفتاح الماء (يسمى أيضًا صمام البصق)
  5. صمام رابع للتغيير بين نغمتي فا وسي بيمول
  6. أذرع الصمامات، يتم تشغيلها باليد اليسرى
  7. الصمامات الدوارة
  8. شرائح لضبط كل صمام
  9. أنبوب طويل لصوت فا مع منزلق
  10. شريحة عامة
  11. أنبوب قصير لصوت سي بيمول مع منزلق
  12. أنبوب الجرس
  13. الجرس ؛ اليد اليمنى محصورة داخل هذا

على الرغم من إدخال الصمامات، أثبت بوق فا الأحادي صعوبة استخدامه في النطاق الصوتي الأعلى، حيث تتقارب النغمات الجزئية أكثر فأكثر، مما يجعل الدقة تحديًا كبيرًا. وكان الحل المبكر هو استخدام بوق ذي نغمة أعلى، عادةً سي بيمول . وقد دار نقاش مستفيض بين عازفي البوق في أواخر القرن التاسع عشر حول استخدام بوق فا مقابل بوق سي بيمول ، إلى أن أنتج صانع البوق الألماني إدوارد كروسبي (الذي سُميت شركة آلات النفخ النحاسية العائلية باسمه) نموذجًا أوليًا لـ"البوق المزدوج" عام ١٨٩٧.

يجمع البوق المزدوج بين آلتين موسيقيتين في إطار واحد: البوق الأصلي في مفتاح فا، وبوق ثانٍ أعلى صوتًا في مفتاح سي بيمول . وباستخدام صمام رابع (يُشغَّل عادةً بالإبهام)، يستطيع عازف البوق التبديل بسرعة بين النغمات العميقة والدافئة لبوق فا والنغمات الأعلى والأكثر سطوعًا لبوق سي بيمول ، أو العكس، إذ يمكن للعازف ضبط البوق على مفتاح سي بيمول افتراضيًا بإجراء تعديل بسيط على الصمامات. ويُطلق على مجموعتي النغمات عادةً اسم "جانبي" البوق. ولا يقتصر استخدام الصمام الرابع على تغيير الطول الأساسي للآلة (وبالتالي سلسلة التوافقيات ودرجة الصوت)، بل يؤدي أيضًا إلى استخدام الصمامات الثلاثة الرئيسية أطوالًا متناسبة لأجزاء الانزلاق. [ 15 ]

في الولايات المتحدة، يُعرف النمطان الأكثر شيوعًا من آلات النفخ المزدوجة باسمي كروسبي وجاير/كنوبف، نسبةً إلى صانعي الآلات الألمان الذين طوروهما ووضعوا معاييرهما. في نمط كروسبي، يقع صمام تغيير نغمة سي بيمول فوق الصمام الأول، بالقرب من الإبهام. أما في نمط جاير، فيقع صمام التغيير خلف الصمام الثالث، بالقرب من الخنصر (مع أن زناد الصمام يُضغط عليه بالإبهام أيضًا). ونتيجةً لذلك، يتدفق الهواء في اتجاه مختلف تمامًا في كلا النمطين. تميل آلات كروسبي إلى أن تكون أكبر حجمًا في فتحة الجرس مقارنةً بآلات جاير. عادةً ما تُصنع آلات كروسبي من النيكل الفضي (المعروف أيضًا بالفضة الألمانية)، بينما تُصنع آلات جاير من النحاس الأصفر. لكل من النموذجين نقاط قوة وضعف خاصة به، وبينما يعد اختيار الآلة أمرًا شخصيًا للغاية، فإنه عادةً ما يوجد قسم آلات النفخ النحاسية في الأوركسترا إما بأحدهما أو الآخر، نظرًا للاختلافات في لون النغمة والاستجابة والإسقاط للأسلوبين المختلفين.

في أوروبا، تُعتبر آلات النفخ النحاسية الألمانية الأكثر شيوعًا هي تلك التي تصنعها شركة ألكسندر براذرز في ماينز وشركة باكس مان في لندن. في ألمانيا ودول البنلوكس ، تحظى آلة ألكسندر 103 بشعبية كبيرة. لا تنتمي هذه الآلات بشكل كامل إلى فئتي كروسبي أو كنوبف، بل تجمع بين خصائص كلتيهما. تُفضل شركة ألكسندر حجم الجرس المتوسط ​​التقليدي، الذي تنتجه منذ سنوات عديدة، بينما تُقدم باكس مان نماذجها بأحجام مختلفة لفتحة الجرس. في الولايات المتحدة، حظيت آلة كون 8D، وهي آلة تُنتج بكميات كبيرة وتعتمد على تصميم كروسبي، بشعبية واسعة في العديد من المناطق (نيويورك، لوس أنجلوس، كليفلاند، فيلادلفيا). مع ذلك، ومنذ أوائل التسعينيات تقريبًا، ولأسباب تتراوح بين تغير الأذواق وعدم الإقبال العام على آلات كون 8D الأحدث، بدأت الفرق الموسيقية بالابتعاد عن آلة كون 8D الشائعة. تُستخدم آلات النفخ النحاسية من طراز غيير (من تصميم كارل غيير، وكارل هيل، وكيث بيرغ، وستيف لويس، وجيري ليتشنيوك، ودان راوخ ، وريكو-كون) في مناطق أخرى (سان فرانسيسكو، وشيكاغو، وبيتسبرغ، وبوسطن، وهيوستن). ويُلاحظ أحيانًا وجود آلة النفخ المزدوجة من طراز سي إف شميدت، بصمام تغيير المكبس الفريد الخاص بها، في فرق موسيقية تعزف على آلات من طراز غيير/كنوبف.

بوق مزدوج تعويضي

يحتوي البوق المزدوج الكامل على مجموعتين كاملتي الطول من الأنابيب المنزلقة (مجموعة واحدة لجانب سي بيمول ومجموعة أطول لجانب فا)؛ أما البوق المزدوج التعويضي فيحتوي فقط على أنابيب منزلقة كاملة الطول لجانب سي بيمول ومجموعة أقصر من الأنابيب المنزلقة التي يمكن إضافة طولها إلى أنابيب سي بيمول لتوفير طول الأنابيب اللازم للعزف في فا. وكما هو الحال في البوق المزدوج الكامل، يتم توجيه الهواء عبر الأنبوب المنزلق (الأنابيب) المناسب باستخدام الصمام الرابع. وتتميز الأبواق المزدوجة التعويضية بخفة وزنها مقارنةً بالأبواق المزدوجة الكاملة بسبب هذا التصميم. [ 16 ]

ثلاثة أبواق

في النصف الثاني من القرن العشرين، تم تطوير مبدأ البوق الألماني المزدوج بإضافة جانب ثالث، ليصبح البوق الثلاثي. صمّم هذا البوق عازف البوق ريتشارد ميرويذر وشركة باكسمان اللندنية، ليمنح العازف مزيدًا من التحكم في الطبقات الصوتية العالية. يُضيف أحد التعديلات على البوقين F وB♭ بوقًا ثالثًا، وهو بوق ثانوي (ديسكانت) بنغمة F العالية، أي أوكتاف أعلى من بوق F العادي، مع إمكانية ضبطه على نغمة E♭. يتم تفعيله باستخدام صمام إبهام ثانٍ. واجه البوق الثلاثي مقاومة كبيرة عند ظهوره لأول مرة. تردد عازفو البوق في إنفاق مبالغ طائلة عليه مقارنةً بالبوق المزدوج، كما كان أثقل وزنًا بكثير. لاحظ العازفون أن أذرعهم تتعب بسرعة أكبر. علاوة على ذلك، يُسبب الجمع بين ثلاثة أبواق مختلفة مشاكل في الرنين، لأن الأنابيب المشتركة بين الجوانب الثلاثة (أي الأنبوب الرئيسي والجرس) غير متناسبة رياضيًا مع طول اثنين أو حتى جميع الأبواق الثلاثة. وقد اضطر صانعو الأبواق إلى تقديم تنازلات "لتوحيد" الصوت بين الجوانب الثلاثة، وغالبًا ما كان ذلك على حساب جودة صوت كل جانب أو نطاقات كاملة من الآلة. وتساهم التطورات في صناعة الأبواق تدريجيًا في التخلص من هذه العيوب، ويكتسب البوق الثلاثي شعبية متزايدة. ونادرًا ما يتوفر بجودة أقل من الجودة الاحترافية. ومثل الأبواق المزدوجة، يمكن أن تأتي الأبواق الثلاثية بنوعين: كاملة ومُعوضة. واليوم، تُستخدم في العديد من الأوركسترات الاحترافية، على الرغم من أن فرق التكلفة الكبير بين الأبواق المزدوجة والثلاثية يحد من استخدامها في أماكن أخرى. [ 17 ]

جرس قابل للفصل

على الرغم من صغر حجم البوق، إلا أن شكله غير عملي ولا يُسهّل نقله في الأماكن ذات المساحة المحدودة أو المشتركة، وخاصة في الطائرات. وللتغلب على هذه المشكلة، يُمكن لصانعي الأبواق جعل الجرس قابلاً للفصل، مما يُتيح تصنيع صناديق أصغر حجماً وأسهل حملاً.

إن التنوع في تاريخ آلة البوق يستلزم النظر في البوق الطبيعي، وبوق فيينا، والميلوفون، وبوق المسيرة، وتوبا فاغنر.

قرن طبيعي

لا يحتوي البوق الطبيعي على صمامات، ولكن يمكن ضبطه على مفتاح موسيقي مختلف عن طريق إدخال أنابيب مختلفة، كما هو الحال أثناء فترة الراحة.

البوق الطبيعي هو سلف البوق الحديث. وهو في الأساس مشتق من أبواق الصيد، حيث يتم التحكم في نغمته عن طريق سرعة الهواء، وفتحة البوق (فتحة الشفتين اللتين يمر من خلالهما الهواء)، واستخدام اليد اليمنى التي تتحرك داخل وخارج جرس البوق. على الرغم من أن بعض الملحنين المعاصرين قد كتبوا خصيصًا للبوق الطبيعي (مثل كونشيرتو هامبورغ لجورجي ليجيتي وأجزاء من فيلانيل للبوق والبيانو لبول دوكا ) ، إلا أنه يُعزف اليوم بشكل أساسي كآلة موسيقية تاريخية . لا يستطيع البوق الطبيعي العزف إلا من سلسلة توافقية واحدة في كل مرة نظرًا لوجود طول واحد فقط للأنابيب المتاحة للعازف. يستطيع العازف الماهر تغيير النغمة عن طريق كتم جرس البوق جزئيًا أو كليًا باليد اليمنى ، مما يُمكّنه من الوصول إلى بعض النغمات التي لا تُعد جزءًا من السلسلة التوافقية الطبيعية للآلة؛ وبالطبع، تؤثر هذه التقنية أيضًا على جودة الصوت. يمتلك العازف خيارًا بين المفاتيح باستخدام وصلات لتغيير طول الأنابيب. [ 18 ]

البوق الفرنسي

البوق الفرنسي (عندما يُستخدم هذا الاسم تحديدًا لنوع معين من البوق) في الاستخدام الحديث هو بوق ذو تجويف ضيق يتراوح قطره بين 10.8 و11.0 مليمترًا (0.425 إلى 0.433 بوصة) ، مزود بثلاثة صمامات مكبسية من نوع بيرينيه. يحتفظ هذا البوق بحلقة الجرس الضيقة وأنبوب النفخ المنحنيين لبوق اليد الأوركسترالي في أواخر القرن الثامن عشر، وغالبًا ما يحتوي على صمام ثالث "صاعد". هذا الصمام عبارة عن صمام نغمة كاملة مُرتب بحيث تكون حلقة الصمام مُضمنة في وضع الراحة، ويتم تجاوزها عند تشغيل الصمام، مما يرفع درجة الصوت بمقدار نغمة كاملة. بعض النماذج المبكرة كانت تحتوي على صمامين فقط، وفي نماذج أخرى كان من الممكن إزالة قسم الصمامات، المسمى " السوتيرل" ، واستبداله بمنزلق ضبط رئيسي بسيط وأنابيب توصيل، مما يسمح بالعزف على الآلة كبوق طبيعي. 

بوق فيينا

بوق فيينا

بوق فيينا هو نوع خاص من البوق يُستخدم بشكل أساسي في فيينا ، النمسا . بدلاً من استخدام الصمامات الدوارة أو صمامات المكبس ، يستخدم صمام فيينا (Pumpenvalve)، وهو عبارة عن مكبس مزدوج يعمل داخل منزلقات الصمام، ويقع عادةً على الجانب المقابل ليد العازف اليسرى، ويتم تشغيله بواسطة قضيب دفع طويل. على عكس البوق الحديث، الذي ازداد حجمه الداخلي بشكل ملحوظ (للحصول على نغمة أكبر وأوسع وأعلى) وأصبح أثقل بكثير (مع إضافة الصمامات والأنابيب في حالة البوق المزدوج)، فإن بوق فيينا يُحاكي إلى حد كبير حجم ووزن البوق الطبيعي (على الرغم من أن الصمامات تُضيف بعض الوزن، إلا أنها أخف من الصمامات الدوارة)، حتى أنه يستخدم أنابيب منحنية في مقدمة البوق بين قطعة الفم والآلة. بدلاً من استخدام النطاق الكامل للمفاتيح، يستخدم عازفو بوق فيينا عادةً أنبوبًا من نوع فا؛ ويُنظر إلى استخدام أنابيب أخرى على أنه أمر غير مستحب، على الرغم من أنه يتم التبديل إلى أنبوب من نوع لا أو سي بيمول للموسيقى ذات النغمات العالية في بعض الأحيان. تُستخدم آلات النفخ الفيينية غالبًا مع فوهات على شكل قمع، مشابهة لتلك المستخدمة في آلات النفخ النحاسية الحديثة، مع تجويف خلفي ضيق جدًا (إن وُجد) وحافة رقيقة للغاية. يتطلب العزف على آلة النفخ الفيينية تقنية متخصصة للغاية، وقد يكون صعبًا حتى بالنسبة للعازفين الماهرين على آلات النفخ الحديثة. تتميز آلة النفخ الفيينية بصوت أكثر دفئًا ونعومة من آلات النفخ الحديثة. تُسهّل صماماتها الانتقال السلس بين النغمات ( الانزلاق الصوتي )؛ في المقابل، يتطلب الأمر دقة أكبر في تشغيل الصمامات لتجنب النغمات النشاز.

ميلوفون

يُطلق اسم "ميلوفون" على آلتين موسيقيتين . الأولى آلة تشبه البوق إلى حد ما، فهي دائرية الشكل، ويُشار إليها غالبًا باسم "ميلوفون كلاسيكي" أو "ميلوفون حفلات". تحتوي على صمامات مكبسية، ويتم العزف عليها باليد اليمنى. معظمها مضبوط على مفتاح فا، مع إمكانية التحويل إلى مي بيمول إما بتغيير الأنابيب الرئيسية، أو بواسطة صمام مخصص لهذا الغرض. غالبًا ما كانت النماذج القديمة قادرة على العزف على مفتاحي ري و/أو دو أيضًا. انخفض تصنيع هذه الآلة بشكل حاد في منتصف القرن العشرين، ونادرًا ما يُرى هذا الميلوفون (أو الميلوفونيوم) اليوم.

تُستخدم الآلة الثانية في فرق النفخ النحاسية الحديثة وفرق المسيرات، ويُطلق عليها بدقة أكبر اسم "ميلوفون المسيرات". وهي مشتقة من بوق فالتو فا ، وتُضبط على مفتاح فا. شكلها يشبه الفلوجل هورن، بصمامات مكبسية تُعزف باليد اليمنى، وجرس موجه للأمام. تُعتبر هذه الأبواق عمومًا أفضل من الأبواق العادية للمسيرات ، نظرًا لثباتها على الفم، وقوة صوتها، وخفة وزنها. تُستخدم بشكل أساسي كصوت متوسط ​​في فرق الطبول والأبواق . على الرغم من أنها تُعزف عادةً بقطعة فم تشبه الكورنيت على شكل حرف V، إلا أن نطاقها يتداخل مع نطاق العزف الشائع للبوق. يُؤدي تغيير قطعة الفم إلى جعل صوت الميلوفون أعلى وأقل رقة وأكثر نحاسية ولمعانًا، مما يجعله أكثر ملاءمة لفرق المسيرات. غالبًا ما تُستخدم الآن، مع استخدام المحولات، قطع فم مخروطية تقليدية للبوق للحصول على صوت أكثر رقة للبوق، لجعل فرقة المسيرات تُشبه فرقة الحفلات الموسيقية.

نظرًا لأن نغماتها تتراوح بين فا أو صول، ويتداخل نطاقها مع نطاق البوق، يمكن استخدام آلة الميلوفون بدلاً من البوق في فرق النفخ النحاسية وفرق المسيرات. مع ذلك، لا تحظى الميلوفون بشعبية كبيرة بين عازفي البوق أحيانًا، لأن تغيير قطعة الفم قد يكون صعبًا ويتطلب وضعية فم مختلفة . تتوفر محولات لقطعة الفم بحيث تتناسب مع أنبوب الميلوفون (بعضها مصمم بحيث تكون نهايته مثنية بزاوية 45 درجة لاستخدام نفس وضعية الفم)، لكن هذا لا يعوض الاختلافات العديدة التي يجب على عازف البوق التكيف معها. قد يكون "إحساس" الميلوفون غريبًا على عازف البوق. ومن الجوانب غير المألوفة الأخرى للميلوفون أنه مصمم للعزف باليد اليمنى بدلاً من اليسرى (مع أنه يمكن العزف باليد اليسرى). كما قد يمثل ضبط النغمات مشكلة مع الميلوفون.

على الرغم من أنه قد يُطلب من عازفي البوق العزف على آلة الميلوفون، فمن غير المرجح أن تكون هذه الآلة قد صُممت في الأصل كبديل للبوق، وذلك أساسًا بسبب الاختلافات الجوهرية المذكورة. [ 19 ] فهي كآلة موسيقية تجمع بين القدرة على إصدار صوت يشبه صوت البوق، مع إمكانية استخدامها كآلة البوق أو الفلوجل هورن، وهو حل وسط يضحي بالخصائص الصوتية لصالح سهولة الاستخدام.

بوق المسيرة

يشبه البوق العسكري آلة الميلوفون في الشكل والمظهر، لكنه يُعزف على مفتاح سي بيمول ، وهو نفس مفتاح سي بيمول في البوق المزدوج أو الترومبون ذي الصمامات (وهو نفسه مفتاح البوق الجهير ، أوكتاف أدنى من البوق العادي). كما يتوفر أيضًا بمفتاح فا ألتو، أوكتاف أعلى من مفتاح فا في البوق المزدوج (أو مفتاح فا العالي في البوق الثلاثي). يُعزف على البوق العسكري باستخدام قطعة فم خاصة بالبوق (على عكس الميلوفون الذي يحتاج إلى محول لتركيب قطعة فم البوق). تُستخدم هذه الآلات بشكل أساسي في فرق المسيرات الموسيقية بحيث يصدر الصوت من جرس مواجه للأمام، حيث يُصبح تشتت الصوت من الجرس المواجه للخلف مشكلة في الأماكن المفتوحة. مع ذلك، تستخدم العديد من فرق المسيرات الموسيقية الجامعية وفرق الطبول آلات الميلوفون، التي تُحقق توازنًا أفضل في نغمات آلات النفخ النحاسية الأخرى، خاصةً في فرق المسيرات الموسيقية. بالإضافة إلى ذلك، تتطلب آلات الميلوفون تدريبًا أقل تخصصًا لعازفي البوق، الذين يفوق عددهم بكثير عدد عازفي الهورن. [ 20 ] تستخدم بعض فرق المسير الجامعية آلات الهورن الفرنسية عند مرافقة الجوقات حتى لا تطغى على غنائها.

آلة التوبا الخاصة بفاغنر

آلة التوبا فاغنر هي آلة نفخ نحاسية نادرة، وهي في الأساس بوق مُعدّل بفتحة جرس أكبر وجرس عمودي. على الرغم من اسمها وشكلها الذي يُشبه التوبا إلى حد ما، إلا أنها لا تُصنّف عمومًا ضمن عائلة التوبا ، لأن قطرها الداخلي الضيق نسبيًا يجعلها أقرب في العزف إلى البوق. صُممت خصيصًا لريتشارد فاغنر لعمله "خاتم النيبلونغ" ، ومنذ ذلك الحين، ألّف لها العديد من الملحنين الآخرين، بمن فيهم بروكنر وسترافينسكي وريتشارد شتراوس . تستخدم هذه الآلة قطعة فم البوق، وهي متوفرة كآلة توبا مفردة بمفتاح سي بيمول أو فا، أو، في الآونة الأخيرة، كآلة توبا مزدوجة تُشبه البوق المزدوج. يُعزف عليه عادةً في نطاق مشابه لنطاق اليوفونيوم ، لكن نطاقه الممكن هو نفسه نطاق البوق، ويمتد من فا دييز المنخفضة ، أسفل مدرج مفتاح فا، إلى دو العالية فوق مدرج مفتاح صول عند قراءته في فا. تُعدّ نغمات الدواسة المنخفضة أسهل بكثير في العزف على توبا فاغنر منها على البوق. كان فاغنر ينظر إلى البوق العادي على أنه آلة نفخ خشبية وليس آلة نفخ نحاسية، ويتضح ذلك من خلال وضعه أجزاء البوق في نوتاته الموسيقية ضمن مجموعة آلات النفخ الخشبية وليس في مكانها المعتاد فوق الأبواق في قسم آلات النفخ النحاسية.

ريبرتوار

أبواق باكسمان

يجب أن تراعي مناقشة ذخيرة آلات النفخ النحاسية الاحتياجات المختلفة للأوركسترا وفرق الحفلات الموسيقية على عكس فرق المسير، كما ذكر أعلاه، ولكن أيضًا استخدام آلات النفخ النحاسية في مجموعة متنوعة من الموسيقى، بما في ذلك موسيقى الحجرة والجاز.

الأوركسترا وفرقة الحفلات الموسيقية

يُستخدم البوق غالبًا كآلة موسيقية في الأوركسترا وفرق الحفلات الموسيقية، حيث يوظف الملحنون نغمته الفريدة لتحقيق تأثيرات محددة. على سبيل المثال، استخدم ليوبولد موزارت البوق للدلالة على الصيد، كما في سيمفونيته "ياغدسيمفوني " (سيمفونية الصيد). كتب تيليمان الكثير من الأعمال للبوق، كما أنه يبرز بشكل واضح في أعمال هاندل وفي كونشيرتو براندنبورغ رقم ​​1 لباخ . بمجرد تطوير تقنية العزف اليدوي ، التي تسمح بالعزف الكروماتي الكامل، بدأ الملحنون في الكتابة بجدية للبوق. استغل غوستاف مالر صوت البوق الفريد والآسر والبعيد بشكل كبير في سيمفونياته، ولا سيما قسم "ناختموزيك " (السيرينادة) الشهير من سيمفونيته رقم 7 .

كتب العديد من المؤلفين الموسيقيين أعمالاً أصبحت من الأعمال المفضلة في ذخيرة آلة الهورن. من بينهم بولانك ( إليجي ) وسان -سانس ( مورسو دو كونسيرت للهورن والأوركسترا ، مصنف 94، ورومانس ، مصنف 36). وكتب آخرون، ولا سيما فولفغانغ أماديوس موزارت ، الذي كان صديقه جوزيف لوتغيب عازف هورن بارز، أعمالاً غزيرة لهذه الآلة، بما في ذلك كونشيرتو وأعمال منفردة أخرى. وتُسخر مقطوعة موزارت " مزحة موسيقية" من محدودية عزف الهورن في ذلك الوقت، بما في ذلك خطر اختيار العصا الخاطئة عن طريق الخطأ.

استغلّ الملحنون الرومانسيون، مثل بروكنر ومالر وريتشارد شتراوس، الذي كان والده عازف بوق محترفًا معروفًا، تطور آلة البوق الصمامي . تحتوي مقطوعة شتراوس " مقالب تيل أولنشبيغل المرحة" على واحدة من أشهر مقطوعات البوق المنفردة في تلك الفترة، معتمدةً على القدرة اللونية للبوق الصمامي. تُعدّ مقطوعة شومان " كونشرتشتوك" لأربعة أبواق وأوركسترا عملًا بارزًا من ثلاث حركات. كان برامز مولعًا بهذه الآلة طوال حياته، حيث برزت العديد من أجزائها في سيمفونياته الأربع. على الرغم من استخدامه للأبواق الطبيعية في أعماله (مثل "أبواق في سي بيمول" في الحركة الثانية من سيمفونيته الثانية )، إلا أن العازفين اليوم يعزفون موسيقى برامز عادةً على آلات حديثة ذات صمامات.

مجموعة من المقطوعات الموسيقية المنفردة

في القرن الثامن عشر، أُلفت بعض الكونشرتات الرائعة للهورن المنفرد والأوركسترا على يد تيليمان ، وكريستوف فورستر ، ومايكل وجوزيف هايدن، وليوبولد وولفغانغ أماديوس موزارت ، وكارل ستاميتز . وتشمل الكونشرتات الكبيرة كونشرتات لهورنين من تأليف فيفالدي، وكونشرتو براندنبورغ الأول لباخ . وفي نهاية القرن، ألف بيتهوفن سوناتا للهورن والبيانو في مقام فا الكبير، العمل رقم 17، للعازف البوهيمي الماهر جيوفاني بونتو (يان فاتسلاف ستيتش)، وهو أستاذ في تقنية العزف على الهورن اليدوي.

في أوائل القرن التاسع عشر، قام كارل ماريا فون ويبر ، بالإضافة إلى منح آلة البوق مكانة بارزة في مقدمة أوبرا "أوبرون" و "دير فرايشوتز" ، بتأليف كونشرتينو بالغ الصعوبة في سلم مي الصغير ، والذي يتضمن، من بين أمور أخرى، استخدامًا مبكرًا للأصوات المتعددة ، التي تُنتج عن طريق الهمهمة في الآلة أثناء العزف. واستغل جواكينو روسيني ارتباط الآلة بالصيد في مقطوعة بعنوان "رانديفو دو شاس" لأربعة آلات بوق صيد وأوركسترا (1828). كُتبت جميع هذه الأعمال لآلة البوق الطبيعي.

أتاح ظهور البوق ذي الصمامات إمكانيات جديدة، استغلها روبرت شومان في عملين ألفهما عام 1849: أداجيو وأليغرو للبوق والبيانو، مصنف 70، وكونشرتشتوك لأربعة أبواق وأوركسترا. ومن الأعمال المهمة الأخرى من هذه الحقبة كونشرتات سافيريو ميركادانتي وفرانز شتراوس ، والكونشرتو الأول (1882-1883) لابنه ريتشارد شتراوس . لم يؤلف كاميل سان-سانس كونشرتو بالمعنى الحرفي، لكنه ألف مقطوعتين رومانسيتين للبوق (أو التشيلو) والأوركسترا، مصنف 67 في سلم مي الكبير (1866)، ومصنف 36 في سلم فا الكبير (1874)، ومقطوعة كونشرتو مصنف 94 (1887) للبوق والأوركسترا.

موسيقى الحجرة

تزخر ذخيرة موسيقى الحجرة بآلة البوق. فهي عنصر أساسي في خماسية آلات النفخ الخشبية وخماسية آلات النفخ النحاسية ، وكثيراً ما تظهر في تشكيلات أخرى، مثل ثلاثية برامز للبوق للكمان والبوق والبيانو (والتي حدد فيها برامز البوق الطبيعي). كما يمكن استخدام البوق منفرداً في فرقة البوق أو "جوقة البوق". وتُعد جوقة البوق عملية للغاية، إذ يوفر المدى الصوتي الواسع للبوق للملحن أو الموزع الموسيقي إمكانيات أوسع، من حيث الطبقات الصوتية، والصوت، والتناغم.

آلات النفخ الأوركسترالية وآلات النفخ الخاصة بفرق الحفلات الموسيقية

قسم آلات النفخ النحاسية في أوركسترا الحجرة I Solisti Veneti

تضم الأوركسترا الكلاسيكية عادةً عازفين اثنين على الأقل على آلة البوق الفرنسي. في العادة، يعزف البوق الأول النغمات العالية، بينما يعزف البوق الثاني النغمات المنخفضة. أما الملحنون منذ بيتهوفن (أوائل القرن التاسع عشر) فصاعدًا، فقد شاع استخدام أربعة أبواق. في هذه الحالة، يعزف البوقان الأول والثاني معًا (الأول عالي النغمات، والثاني منخفض النغمات)، ويعزف البوقان الثالث والرابع معًا أيضًا (الثالث عالي النغمات، والرابع منخفض النغمات).

تتبع الموسيقى المكتوبة لآلة الهورن الحديثة نمطًا مشابهًا، حيث يكون الهورن الأول والثالث عاليي النغمات، بينما يكون الهورن الثاني والرابع منخفضي النغمات. يخدم هذا التكوين أغراضًا متعددة. فمن الأسهل العزف على النغمات العالية عندما يعزف العازف المجاور على النغمات المنخفضة، والعكس صحيح. كما يُسهّل العزف الثنائي عملية الكتابة لآلات الهورن، إذ يمكن للهورن الثالث والرابع أن يحلّا محل الهورن الأول والثاني أو أن يعزفا نغمات متباينة. على سبيل المثال، إذا كانت المقطوعة في سلم دو الصغير، فقد يكون الهورن الأول والثاني في سلم دو الكبير الأساسي، والذي يمكنه عزف معظم النغمات، بينما قد يكون الهورن الثالث والرابع في سلم مي بيمول الكبير النسبي، لملء الفراغات.

قسم آلات النفخ في فرقة موسيقية عسكرية

تضم العديد من أقسام آلات النفخ النحاسية في الأوركسترا خلال العقد الثاني من الألفية الثانية عازفًا مساعدًا [ 21 ] يؤدي دور العازف الرئيسي في مقاطع مختارة، وينضم إليه في المقاطع الصاخبة، ويعزف بدلًا منه إذا كان هناك عزف منفرد قادم، أو يتناوب معه إذا كان عزفه مرهقًا. [ 22 ] غالبًا ما يُطلب من العازف المساعد عزف مقطع بعد فترة راحة طويلة. كما قد يُطلب منه الدخول في منتصف المقطع، ليُطابق تمامًا صوت العازف الرئيسي وأسلوبه وتفسيره العام، مما يُتيح له فرصة للراحة قليلًا.

في موسيقى الجاز

في البداية، كان استخدام آلة البوق الفرنسي نادرًا في موسيقى الجاز . (تجدر الإشارة إلى أن كلمة "بوق" في موسيقى الجاز، في اللغة الدارجة، تشير إلى أي آلة نفخية). مع ذلك، بدأ عازفون بارزون بإدخال البوق الفرنسي في مقطوعات وفرق الجاز. من بينهم الملحن والموزع الموسيقي جيل إيفانز ، الذي أدرج البوق الفرنسي كآلة موسيقية أساسية منذ أربعينيات القرن العشرين، أولًا في فرق كلود ثورنهيل ، ولاحقًا مع فرقة الجاز الرائدة "كول جاز " التساعية (فرقة من تسعة عازفين) بقيادة عازف البوق مايلز ديفيس ، وفي العديد من المشاريع الأخرى التي شارك فيها ديفيس أحيانًا، بالإضافة إلى دون إليس ، عازف البوق في فرقة ستان كينتون لموسيقى الجاز. من أبرز أعمال إليس على آلة البوق الفرنسي في موسيقى الجاز أغنية "حساء الفراولة" وأغانٍ أخرى في ألبوم " دموع الفرح " . ومن أبرز عازفي آلات النفخ المرتجلين في موسيقى الجاز جوليوس واتكينز ، وويلي راف ، وجون جراس ، وديفيد أمرام ، وجون كلارك ، وفينسنت تشانسي ، وجيوفاني هوفر، وأركادي شيلكلوبر ، وآدم أنسورث، وتوم فارنر .

مفتاح فا: التدوين القديم مقابل التدوين الجديد

شهدت كتابة النوتات الموسيقية في مفتاح فا للبوق تحولًا في النظام. قبل عام ١٩٢٠ تقريبًا، كانت أجزاء البوق التي تستخدم مفتاح فا تُكتب غالبًا بما يُعرف الآن بالتدوين القديم. في هذا النظام، كانت النوتات في مفتاح فا تُكتب بأوكتافات أسفل نغمة الحفل الموسيقي بدلًا من أعلاها. مع بداية القرن العشرين، ومع انتشار استخدام البوق ذي الصمامات، حلّ التدوين الجديد تدريجيًا محل النظام القديم. [ ٢٣ ] في التدوين الجديد، يتبع النقل في مفتاح فا نفس قاعدة مفتاح صول، أي كتابة النوتات في الأوكتاف الأعلى من نغمة الحفل الموسيقي.

عادةً لا توجد إشارة في النوتة الموسيقية توضح ما إذا كانت أجزاء آلة البوق مكتوبة بالتدوين الموسيقي القديم أم الجديد. ومع ذلك، فقد وضع عازفو البوق قاعدة عامة لتحديد التدوين الموسيقي المستخدم. [ 24 ]

عازفو البوق البارزون

ومن بين الأشخاص الذين اشتهروا بإنجازاتهم الأخرى، ولكنهم يعزفون أيضًا على آلة البوق، اليوتيوبر كيث هابرسبرجر ، والممثلان إيوان ماكجريجور وديفيد أوجدن ستيرز ، والممثل الكوميدي ومقدم البرامج التلفزيونية جون ستيوارت ، والصحفي تشاك تود ، وعازف غيتار البيس ومغني فرقة ذا هو جون إنتويستل ، ومغني الراب ومنتج التسجيلات بوب . [ 25 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ بيستون، والتر (1955). التوزيع الموسيقي (  الطبعة الأولى). نيويورك: نورتون. OCLC 300471 . 
  2. ↑ وايتنر، سكوت وكاثي ل. (1990). دليل شامل للآلات النحاسية : الآلات وطرق التدريس . نيويورك: شيرمر بوكس. ص 40، 44. ISBN   978-0028728612. OCLC 19128016 . 
  3. ↑ بوب، كين. "ألكسندر 107 ديسكانت مع صمام إيقاف - 7800 دولار" . إصلاح آلات بوب . مؤرشف من الأصل بتاريخ 22-02-2018 . تم الاسترجاع بتاريخ 22-02-2018 .
  4. 1 2 فاركاس، فيليب (1956). فن العزف على البوق الفرنسي : دراسة في مشاكل وتقنيات العزف على البوق الفرنسي... إيفانستون، إلينوي: سومي-بيرشارد. الصفحات 6، 21، 65. OCLC 5587694 .   
  5. 1 2 بيكس، جينيفر (2007). أجزاء آلة البوق في أوبرا وأوراتوريو هاندل وعازفي البوق الذين أدوا في هذه الأعمال . جامعة مدينة نيويورك. الصفحات 50، 116-118 ، 176، 223-225 ، 439-440 ، 444-445 . 
  6. ↑ ديل مار، نورمان (1983). تشريح الأوركسترا (الطبعة الثانية، مع طبعة منقحة ). بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 215. ISBN   978-0520045002. OCLC 10561390 . 
  7. ↑ ميك، هارولد. "هارولد ميك (1914-1998)" . الجمعية الدولية لآلة البوق . مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 مايو 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 سبتمبر 2018. يُوصف هارولد ميك بأنه رجل نبيل، ومتقن لعمله، ومحب لآلة البوق. كان أول محرر لمجلة " نداء البوق" وكان مسؤولاً عن هذا البيان في كل عدد: "توصي الجمعية الدولية لآلة البوق بالاعتراف بكلمة HORN كاسم صحيح لآلتنا في اللغة الإنجليزية".
  8. ↑ ميك، هارولد (فبراير 1971). "البوق!". نداء البوق . 1 (1): 19-20 . يدافع ميك بشدة عن استخدام مصطلح "البوق" بدلاً من "البوق الفرنسي".
  9. ↑ باينز، أنتوني (1976). الآلات النحاسية : تاريخها وتطورها . نيويورك: سكريبنر. ص 221-223 . ISBN   978-0684152295. OCLC 3795926 . 
  10. ↑ "مسرحية كلية غرينيل الموسيقية" . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 26-09-2015 . تم الاطلاع عليها بتاريخ 10-01-2019 .
  11. ↑ ميك، هارولد ل. (1997). آلة البوق وقائد الأوركسترا : ذكريات ممارس مع بعض النصائح . روتشستر، نيويورك: مطبعة جامعة روتشستر. ص 33. ISBN   978-1878822833. OCLC 35636932 . 
  12. ↑ انظر، على سبيل المثال، أداء قداس يوهان سيباستيان باخ في سلم سي الصغير من قِبل فرقة برومز لندن، بدءًا من الدقيقة 45:40 في فيديو "قداس في سلم سي الصغير" على يوتيوب . 2012. مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2013 .
  13. ↑ تاكويل، باري (1983). هورن . نيويورك: شيرمر بوكس. ص 41-46 . ISBN  0-02-871530-6.
  14. ^ ميوتشي ، ريناتو. روكيتي ، غابرييلي (1 يناير 2023). القرن . مطبعة جامعة ييل. رقم ISBN 978-0-300-11893-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 فبراير 2026 .
  15. ↑ باكوس، جون، الأسس الصوتية للموسيقى ، الطبعة الثانية (نيويورك: دبليو دبليو نورتون، 1977)، رقم ISBN 0-393-09096-5.
  16. ↑ إريكسون، جون (17 ديسمبر 2008). "ما هو التعويض المزدوج؟" . مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2024. تم الاسترجاع في 10 مايو 2024 .
  17. ↑ إريكسون، جون. "عزف الديسكانت والهورن الثلاثي" .
  18. ↑ مجموعة الرسوم البيانية. (1976). الآلات الموسيقية في العالم . نُشر لصالح اليونيسف بواسطة فاكتس أون فايل. ص 68. ISBN  0871963205. OCLC 223164947 . 
  19. ↑ مونكس، جريج (2006-01-06). "تاريخ آلة الميلوفون" . صفحة آل للميلوفون. مؤرشف من الأصل بتاريخ 2022-08-21 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2008-07-29 .
  20. ↑ كما هو موضح، تستخدم آلات الميلوفون نفس طريقة وضع الأصابع المستخدمة في آلات البوق ويتم تشغيلها باليد اليمنى.
  21. ↑ إريكسون، جون (28 مارس 2010). "أقسام آلات النفخ النحاسية مع وبدون عازف رئيسي مساعد" . مؤرشف من الأصل في 26 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2012 .
  22. ↑ بيكون، توماس. "قسم آلات النفخ النحاسية" . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2012 .
  23. ↑ إريكسون، جون (27 أبريل 2025). "الأساسيات 18أ. مفتاح فا: تدوين مفتاح فا القديم (والجديد)" . هورن ماترز . مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2025. تم الاسترجاع في 7 أكتوبر 2025 .
  24. ↑ هيمبد، بروس (26 أغسطس 2008). "حيل النقل: التدوين القديم مقابل التدوين الجديد" . مجلة هورن ماترز . مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2025. تم الاطلاع عليه في 7 أكتوبر 2025 .
  25. ↑ ريس، جاسبر (2009). شيطان للعب به . هاربر كولينز.