العمارة الإسبانية في عصر النهضة

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 17 صور
الموسوعة الحرة
حمامات ماريا دي باديلا في قصر إشبيلية

ظهر فن العمارة الإسبانية في عصر النهضة في أواخر القرن الخامس عشر الميلادي، مع وصول مُثُل عصر النهضة إلى إسبانيا، ممزوجةً بالأشكال القوطية القائمة. وانطلاقًا من جذورها في النزعة الإنسانية لعصر النهضة والاهتمام المتجدد بالعمارة الكلاسيكية ، [ 1 ] تميز هذا الأسلوب بمزيج فريد من العناصر القوطية وعناصر عصر النهضة الإيطالية. ويُعد هذا الأسلوب نتاجًا لمراحل إسبانية مميزة، تتسم بالزخرفة الغنية والبساطة المُتقنة. [ 2 ] وشهدت هذه الفترة مساهمات من رعاية العائلات النبيلة، ولا سيما عائلة ميندوزا ، ومن معماريين مثل لورينزو فاسكيز دي سيغوفيا ، الذي دمجت أعماله في أماكن مثل كلية سانتا كروز الكبرى في بلد الوليد ، الزخارف التوسكانية الرومانية إلى جانب الأشكال القوطية. [ 2 ]

في المناطق الشمالية، توسعت التأثيرات الإيطالية، بينما جمعت الأساليب المعمارية المحلية (أو المدارس) بين الأساليب الفرنسية والفلمنكية واللومباردية في تصاميم زخرفية رائعة، كما يتضح في معالم بارزة مثل واجهة جامعة سالامانكا . [ 2 ] كما ظهر أسلوب البلاتيرسك المميز ، بأشكال زخرفية تحاكي تقنيات صياغة الفضة. [ 3 ] في الوقت نفسه، تطور دمج الأساليب الزخرفية الإسلامية مع الهياكل القوطية إلى أسلوب المدجن، لا سيما في الأندلس وأراغون وقشتالة . [ 2 ]

خلال عهد فيليب الثاني ملك إسبانيا (1556-1589)، انتشر تأثير عصر النهضة في جميع أنحاء إسبانيا، مدعومًا بمؤلفات معمارية من تأليف معماريين مشهورين، من بينهم فيتروفيوس ، وليون باتيستا ألبيرتي ، وسيباستيانو سيرليو ، وأندريا بالاديو ، وجياكومو باروتزي دا فينيولا، ودييغو دي ساغريدو ، وغيرهم. [ 1 ] وهكذا، تميزت العمارة الإسبانية في عصر النهضة بمزيج انتقائي من التأثيرات المحلية والمستوردة، مما شكل هوية معمارية لاقت صدى واسعًا في جميع أنحاء شبه الجزيرة الأيبيرية. [ 2 ]

نبذة تاريخية (حوالي 1500-1600)

بين عامي 1500 و1600، شهدت إسبانيا تحولًا معماريًا من الطراز القوطي إلى طراز عصر النهضة . [ 2 ] تميز هذا الطراز بمرحلتين متميزتين: الأولى اتسمت بعناصر زخرفية مفرطة، والثانية اتسمت ببساطة أكثر صرامة. [ 2 ] على الرغم من وجود إجماع عام على هاتين المرحلتين، إلا أن المصطلحات المستخدمة لم تكن متسقة، فالعمارة الإسبانية في عصر النهضة لا تتبع أسلوبًا واحدًا موحدًا أو تطورًا متماسكًا ، بل تتميز في نهاية المطاف بتنوع الأساليب. [ 2 ] يضم هذا الطراز مزيجًا من التأثيرات، حيث استمرت عناصر من الطرازين القوطي والبلاتيرسكي حتى القرن السادس عشر. [ 2 ]

صفات

أسلوب المدجن

ازدهر أسلوب المدجن بين القرنين الثاني عشر والسادس عشر، لا سيما في قشتالة وأراغون والأندلس. [ 2 ] ويُشتق اسم هذا الأسلوب من كلمة "مدجن " التي تعني "المُستأنس" أو "المُستعبد"، وهو يصف أسلوبًا فنيًا نشأ عن وضع ديموغرافي فريد نتيجةً لعصر الاسترداد. [ 4 ] [ 5 ] ويُنظر إلى هذا الأسلوب على أنه مزيج من عناصر الرومانسكية والباروكية والقوطية وعناصر عصر النهضة. [ 4 ] وقد تجلى ذلك في الحفاظ على جوانب من الفن الإسلامي بعد أن استعاد الحكام المسيحيون الأراضي التي كانت خاضعة للحكم الإسلامي في إسبانيا. [ 5 ] [ 6 ] وقد استعان أسلوب المدجن هذا بالأشكال والتقنيات العربية، متأثرًا بالعمارة الكنسية المسيحية، وتطور من المدجن الرومانسكي إلى المدجن القوطي مع مرور الوقت. [ ٢ ] بحلول منتصف القرن الثالث عشر، دمج الطراز القوطي المدجن تصاميم مستوحاة من الطراز القوطي مع زخارف إسلامية، كما هو الحال في مبانٍ مثل كنيس سانتا ماريا لا بلانكا ، وكنيس إل ترانسيتو ، وسان تومي . [ ٢ ] تبنى الأساقفة والنبلاء المسيحيون هذه الزخارف الإسلامية، ودمجوها في القصور وخزائن الكنائس، في اندماج رمزي وعملي بين ثقافتين. [ ٥ ]

في أراغون، زيّنت عناصر الطراز المدجن كلاً من التصميمات الداخلية والخارجية للمباني، كما هو الحال في كاتدرائية مخلص سرقسطة ، لا سيو دي سرقسطة، والتي برزت بشكل خاص في أبراجها متعددة الأضلاع. [ 2 ] وفي الأندلس، كانت سمات الطراز المدجن أكثر وضوحًا في الأسقف المقببة والأقبية المقوسة على أقواس مربعة . [ 2 ] لم تعكس هذه السمات براعة معمارية فحسب، بل عكست أيضًا النسيج الاجتماعي المتشابك، حيث استمرت الممارسات الثقافية المختلفة، بما في ذلك تقاليد الزواج والملابس والأنشطة الاقتصادية اليومية، في ربط المجتمعات حتى في خضم التحولات السياسية. [ 2 ] [ 5 ] وقد بلغ هذا التوليف المعماري ذروته في طراز إسباني صمد، مما ساهم في استمرار دمج التصاميم الإسلامية في سياقات غير إسلامية والحفاظ على الوحدة الاجتماعية على الرغم من التغيرات الجغرافية. [ 5 ]

التأثير الإيطالي

في أواخر القرن الخامس عشر، بدأت العمارة ما قبل عصر النهضة في إسبانيا تعكس التأثيرات الإيطالية، لا سيما من خلال العناصر الزخرفية التي جلبها رعاية عائلة ميندوزا. [ 2 ] ساهم المهندس المعماري لورينزو فاسكيز من سيغوفيا ، الذي كان يعمل لدى الكاردينال بيدرو غونزاليس دي ميندوزا ، بأعمال مثل كلية سانتا كروز (1486-1494) وقصر ميديناسيلي (حوالي 1492-1495). [ 2 ] تشمل مشاريع فاسكيز اللاحقة: قصر أنطونيو دي ميندوزا في غوادالاخارا (قبل 1507)، ودير سان أنطونيو دي موندخار (1489-1509)، والمرحلة الأولى من قلعة لا كالاأورا في غرناطة (بدأ بناؤها عام 1492). [ 2 ] تُظهر جميع هذه المباني استخدامه لدعامات الأديرة، أو الأعمدة المركبة، التي تتميز بنسب قوطية ممزوجة بأعمدة شبه كلاسيكية . [ 2 ]

في نفس الفترة تقريبًا، ظهرت مدرسة ألكارينا في شبه الجزيرة الشمالية، والتي تميزت بأسلوب زخرفي فريد يمزج بين التأثيرات الفرنسية والفلمنكية مع الزخارف اللومباردية. [ 2 ] اعتمد المعماريون في هذا الأسلوب على الزخارف، وغالبًا ما أعطوا الأولوية للتأثير البصري على الدقة والتفاصيل الدقيقة. [ 2 ] من أمثلة أسلوب ألكارينا بوابة سانتا إنجارسيا في سرقسطة (حوالي 1512-1515) من تصميم جيل دي مورلانيس، وكاسا ديسبلا وكاسا غرايا في برشلونة من تصميم فيليبي فيغارني، وفرانسيسكو دي كولونيا، وهانيكين دي كوييار. [ 2 ] تُظهر واجهة جامعة سالامانكا (1519-1525) هذا التجريب الزخرفي بشكل أكبر، حيث تدمج عناصر في الهياكل القوطية مثل البوابات المزخرفة و"الواجهات المغطاة بالسجاد" التي كانت تُعتبر حديثة بالنسبة للعمارة القوطية المتأخرة في إسبانيا. [ 2 ]

قصر ديل إنفانتادو في غوادالاخارا

في عشرينيات القرن السادس عشر، وعلى الرغم من استمرار تأثير الطراز القوطي، ظهر في إسبانيا نهج جديد مستوحى من الطراز الإيطالي. [ 2 ] وقد تضمن هذا التصميم استخدام الزخارف الكلاسيكية في الواجهات والداخلية، وهو أسلوب لم يكن مألوفًا في إسبانيا من قبل. [ 2 ] كما تم تقديم نهج جديد في الزخرفة قائم على العناصر المعمارية الإيطالية بدلًا من تصميم البلاتيرسكي التقليدي . [ 2 ] واعتمدت التصميمات الداخلية للقصور على الطراز الإيطالي، حيث تضمنت عناصر مثل القباب والجص واللوحات الجدارية . [ 2 ] ويُعد قصر إنفانتادو في غوادالاخارا ، إسبانيا ، أحد أفضل الأمثلة على ذلك . [ 2 ] وخلال هذه الفترة، بدأ جيل جديد من المعماريين بالظهور، مثل دييغو دي سيلوي ، الذي سافر إلى إيطاليا وعاد إلى إسبانيا بخبرة مباشرة في عمارة أوائل القرن السادس عشر في روما ونابولي . [ 2 ] وقد جمع دييغو دي سيلوي بين عناصر معمارية مختلفة ، فدمج بين الهياكل المركزية ذات القباب والتصاميم الطولية. [ ٢ ] إلى جانب ذلك، عاد بيدرو ماتشوكا ، الذي درس في إيطاليا على يد رافائيل ، إلى إسبانيا عام ١٥٢٠ وصمم قصر شارل الخامس في قصر الحمراء بغرناطة . بدأ البناء عام ١٥٣٣ في محاولة لإدخال طراز القصور الرومانية إلى إسبانيا . [ ٢ ]

المنظور الهندسي

قبو متقاطع في كنيسة لا أسونسيون في ألمانسا

في أسلوب عصر النهضة الإسبانية، أدت العلاقة بين الهندسة والعمارة إلى نشوء منهجٍ في التفكير المعماري. [ 7 ] شهد القرن السادس عشر تحولاً هاماً في مناهج التصميم وتقنيات البناء. [ 7 ] جعل استخدام المنظور الهندسي عناصر مثل الأسقف المزخرفة والقباب المتقاطعة جزءاً من النهج البصري للعمارة. [ 7 ] أدت الابتكارات الأجنبية والمحلية على حد سواء إلى ظهور تقنيات مثل القباب الأسطوانية والقباب البرميلية. [ 2 ] أدت هذه التطورات إلى نسخ المخطوطات المعمارية التي سجلت المبادئ الرياضية والتكتونية والإنشائية التي استخدمها معماريو عصر النهضة الإسبانية في تصاميمهم. [ 2 ]

أسلوب إيزابيلين

سقف Artesonado في دير سان خوان دي لوس رييس في توليدو

خلال عصر النهضة الإسبانية، تجلّت السلطة السياسية من خلال فن العمارة، وتحديدًا القصور. [ 8 ] اتسمت أنماط البلاط الملكي بالعديد من الممارسات التي أثرت في وظيفة وتصميم العمارة. [ 8 ] فعلى سبيل المثال، استلهم أسلوب بلاط فرديناند وإيزابيلا سماتٍ كالزخارف الشعاراتية ، إلى جانب التأثيرات المعمارية الإسلامية من المناطق التي استعادوها وأصبحت تحت الحكم الإسباني. [ 8 ] [ 9 ] كان خوان غواس ( حوالي 1430-1496) مهندسًا معماريًا إسبانيًا بارزًا لدى الملكة إيزابيلا الأولى ملكة قشتالة . [ 8 ] إلى جانب الزخارف الغنية، اشتهر خوان غواس بقدرته على مزج التقاليد والتقنيات المعمارية من ثقافات مختلفة في شبه الجزيرة الأيبيرية، وهي تقنية تُعرف باسم "المودخار" (انظر القسم أعلاه). [ 8 ] ويمكن رؤية أسلوب المدجن في دير سان خوان دي لوس رييس في طليطلة، إسبانيا. [ 8 ] إحدى التقنيات التي استخدمها خوان غواس هي "أرتيسونادو"، وهو مصطلح يشير إلى الأسقف الخشبية ذات التصميم المعقد المستوحى من تقنيات البناء في شمال إفريقيا والممزوجة بتقنيات البناء الإسبانية، والتي استمر استخدامها في القرنين الخامس عشر والسادس عشر. [ 8 ]

بلاتريسك

أصل الكلمة

كاتدرائية القديسة مريم في بورغوس

لا يزال أصل مصطلح "بلاتيرسكي" مجهولاً، على الرغم من ظهوره ضمن مفردات عصر النهضة الإسبانية المبكرة لوصف الزخرفة المعمارية الدقيقة التي تعكس عمل صائغي الفضة، والتي ميزت الأسلوب المعماري لتلك الفترة. [ 6 ] [ 3 ] [ 10 ] في البداية، اقتصر هذا الأسلوب الجديد على الزخرفة فقط، ثم امتد لاحقًا ليشمل واجهات المباني. [ 6 ] وقد طُبِّق هذا الأسلوب على المباني التي شُيِّدت خلال الحكم الإسلامي لإسبانيا، إلى جانب الفضة والحجر والعاج. [ 6 ] يُنسب المصطلح لأول مرة إلى كريستوبال دي فيلالون عام 1539 في كتابه " المقارنة"، حيث ناقش كاتدرائية ليون القوطية وشَبَّه أسلوبها الزخرفي بالحرفية الراقية لصائغي الفضة. [ 10 ] [ 3 ] دون استخدام الكلمتين الإسبانيتين المحددتين platero (صائغ الفضة) و plateresco (صائغ الفضة)، قارن فيلالون عملهم بأعمال الفضة (obras de platas)، ملمحًا إلى أن صائغي الفضة أشبه بـ"مهندسين معماريين مصغرين" نظرًا لتشابه المعايير المعمارية وإتقان الخبرة في كلتا الحرفتين. [ 3 ] في مدريد ، كان الحرفيون يُعرفون باسم " plateros deyeso "، أي صائغي الفضة الجصيين. [ 3 ] ظهر مصطلح plateresque أيضًا في مسرحية لوبي دي فيغا الكوميدية "Sembrar en buena tierra" ، مما ساهم في الالتباس المحيط بالجوانب الدقيقة للمصطلح. [ 3 ]

أسلوب

العاصمة في فناء سانتو سيبولكرو داخل Colegiata de Nuestra Señora de la Asunción في أوسونا

بحلول القرن السابع عشر، حظي أسلوب البلاتريسك باعتراف واسع بين الحرفيين، وهو ما أكده دون دييغو أورتيز دي زونيغا (1633-1680). في كتابه الصادر عام 1677، استخدم زونيغا هذا المصطلح لوصف دار البلدية في مدريد، مسلطًا الضوء على رسوماتها الممتازة ، ودقتها ، وجمالها الأخاذ . [ 3 ] كما نوقش هذا الأسلوب في سياق الحديث عن كنيسة الملوك الجدد، وهي كنيسة صغيرة تقع في كاتدرائية إشبيلية ، بدأ بناؤها مارتن دي غاينزا، ثم أكملها لاحقًا هيرنان رويز الأصغر وأسينيو دي مايدا عام 1575. [ 3 ] تميز عملهما، الذي انحرف عن معايير الزخرفة الرومانية الكلاسيكية من خلال إتاحة حرية أكبر في الزخرفة، بـ"الخيالات البلاتريسكية". [ 3 ] يتوافق هذا النهج مع تعريف موجود في قاموس اللغة القشتالية الصادر عن الأكاديمية الملكية الإسبانية (1726-1739)، والذي يشير إلى أسلوب البلاتيرسك بأنه حرية زخرفية متعددة الطبقات تذكرنا بأعمال الفضة - وهو مفهوم ربما تأثر بكتابات أورتيز. [ 3 ]

تتجلى العلاقة بين صناعة المعادن والهندسة المعمارية في عصر النهضة في إسبانيا أيضاً في أعمال خوان دي أرفي إي فيلافاني ، وهو صائغ فضة عمل في عهد الملك فيليب الثالث ملك إسبانيا (حكم من 1598 إلى 1621) وفيليب الرابع ملك إسبانيا (حكم من 1621 إلى 1665). [ 3 ]

النقاء

كوليجيا ديل أرزوبيسبو فونسيكا في سالامانكا

في إسبانيا، رفضت العمارة التبسيطية الطراز البلاتيريسكي المزخرف والطراز المدجن الغني . فضّلت العمارة التبسيطية التصاميم الكلاسيكية المبسطة، مثل قصر شارل الخامس في غرناطة . [ 11 ] اتبعت هذه التصاميم المبادئ الكلاسيكية الهيكلية من إيطاليا، مركزةً على الرقي والجدية. [ 11 ] يُبرز هذا الطراز العناصر المعمارية الفردية كالأفاريز والمحاريب ذات الأقواس والأحجار الرئيسية ، بدلاً من نظام زخرفي شامل. [ 11 ] يعتمد هذا الطراز بشكل كبير على المفردات الكلاسيكية، ملتزمًا بمبادئ "الصواب" الموضحة في المعاهدات الكلاسيكية وأول رسالة معمارية من عصر النهضة باللغة الإسبانية لدييغو دي ساغريدو . [ 11 ] شغل المهندس المعماري البارز رودريغو خيل دي هونتانيون منصب مدير الأعمال في العديد من الكاتدرائيات، بما في ذلك سيغوفيا ، وسلامنكا ، وبالنسيا ، وبلاسينسيا ، وأستورغا . [ ٢ ] كما ساهم في مشاريع مرموقة مثل كلية رئيس الأساقفة فونسيكا ، وقصر مونتيري في سالامانكا ، وقصر لوس غوزمانيس في ليون . [ ١٢ ] شهدت العمارة الدينية بعد عام ١٥٥٠ اندماجًا سلسًا بين عناصر عصر النهضة والطراز القوطي في الكنائس ذات الأعمدة الجدارية. وقد تحقق ذلك من خلال استبدال الدعامات القوطية بأعمدة وأعمدة مسطحة كلاسيكية ، ولا سيما التصاميم الدوريكية والتوسكانية والأيونية والكورنثية واسعة النطاق . [ ٢ ]

أسلوب هيريري

الإسكوريال ، صممه خوان دي هيريرا للملك فيليب الثاني

ظهرت المرحلة الأخيرة من أسلوب عصر النهضة الإسباني مع أعمال خوان باوتيستا دي توليدو وخوان دي هيريرا في الإسكوريال : الأسلوب الهيريري. [ 13 ] [ 14 ] أصبح الإسكوريال تحفة معمارية بارزة لهذا الأسلوب الجديد، إذ انتشر في جميع أنحاء المباني المؤسسية الإسبانية، بل وحتى في مستعمرات العالم الجديد. [ 13 ] انبثق الأسلوب الهيريري من رغبة في توسيع نفوذ الملكية المسيحية الجديدة في إسبانيا بعد الاسترداد، وتقديم عمارة المؤسسات الحكومية بطريقة أكثر جاذبية. [ 13 ] يتميز الأسلوب الهيريري ببساطته الشديدة وخلوه من الزخارف. [ 13 ] وهو أسلوب عملي يعتمد على التناظر الأفقي بشكل كبير. [ 13 ] لم يعد للزخرفة وجود يُذكر؛ بل تعتمد عمارة الأسلوب الهيريري على بساطتها وواجهاتها العالية عادةً لتغيير المقاييس الحضرية، مما يجعل ضخامة المبنى تبدو مهيبة لكل من يمر بجانبه. [ 13 ] يتميز أسلوب هيرير أيضًا بالاستخدام المتكرر لأعمال البناء الحجرية الجرانيتية . وقد اختلف المعماريون الإسبان خلال هذه الفترة (وتحديدًا بين عامي 1559 و1567) عن نموذج عصر النهضة التقليدي في العمارة من ناحيتين أساسيتين: ربط التصميم والبناء ضمن سلسلة متصلة، وإسناد مسؤولية التصميم بالكامل إلى متخصص يبقى مشاركًا في بناء المبنى. [ 15 ]

قائمة بأبرز المهندسين المعماريين

قائمة المباني البارزة

دير سان سلفادور دي سيلانوفا في سيلانوفا، غاليسيا

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 أموروسو، جوزيبي، محرر. (2018). "التمثيل المعماري في عصر النهضة الإسبانية: بعض الأمثلة من مدينة لوغو". تطبيق التقاليد عمليًا: التراث والمكان والتصميم: وقائع الحدث الدولي السنوي الخامس لـ INTBAU . سلسلة محاضرات في الهندسة المدنية. المجلد  3 (الطبعة الأولى، 2018  ). تشام: دار نشر سبرينغر الدولية  : اسم العلامة التجارية: سبرينغر. الصفحات 137-146 . doi : 10.1007/978-3-319-57937-5_15 . ISBN  978-3-319-57937-5.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 مارياس، فرناندو ؛ ريفيرا، خافيير؛ بريندل، ستيفن. فرنانديز جاليانو، لويس؛ منشاراز، إل جي بالماسيدا؛ جوميز، إيزابيل ماتيو؛ سانشيز، ألفونسو إي بيريز؛ فاسكيز، أوسكار E.؛ بوزال، فاليريانو. جيل، جوليا آرا؛ غونزاليس، جي جي مارتن؛ ساندوفال، فرانسيسكو بورتيلا؛ أغيلو، ماريا باز؛ راي، أنتوني؛ كازانوفاس، ماريا أنطونيا؛ جيرال، ماريا دولورز؛ ألكون، ماريا تيريزا رويز؛ فالدوفينوس، خوسيه مانويل كروز؛ مارتن، فرناندو أ؛ ماتا، أنجيلا فرانكو؛ شادور، آنا بياتريس؛ سانز، آنا غارسيا؛ غارسيا، بيلار بينيتو؛ سانز باستور، كونسويلو؛ برافو، ميغيل كابانياس؛ كوادرو، ف. مورينو؛ بروك، زانثي (2003). "اسبانيا" . غروف آرت أون لاين . دوى : 10.1093/جاو/9781884446054 .article.t080265. رقم ISBN 978-1-884446-05-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 2024-11-02 .
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 بوري، جيه بي (1976). "المصطلح الأسلوبي 'بلاتيرسكي'"" . مجلة معهد واربورغ وكورتولد . 39 : 199-230 . doi : 10.2307/751139 . ISSN 0075-4390 . JSTOR 751139 .  
  4. 1 2 جيفري، ر. بروكس (2003). "من الأزوليخوس إلى الزاغوانيس: الإرث الإسلامي في البيئة العمرانية لأمريكا اللاتينية" . مجلة الجنوب الغربي . 45 (1/2): 289-327 . ISSN 0894-8410 . JSTOR 40170260 .  
  5. 1 2 3 4 5 راجلز، د. فيرتشايلد (2004). "قصر إشبيلية والعمارة المدجنة" . جيستا . 43 (2): 87-98 . doi : 10.2307/25067097 . ISSN 0016-920X . JSTOR 25067097 .  
  6. 1 2 3 4 كروسن، جاستن إي. أ. (2008). "من المساجد إلى الكاتدرائيات: تحويل الفضاء المقدس خلال الاسترداد الإسباني" . دراسات العصور الوسطى . 21 : 113-137 . doi : 10.3726/83010_113 . ISSN 0934-7453 . JSTOR 42586616 .  
  7. 1 2 3 كابيزاس، لينو (2011-06-08). "الزخرفة والبنية في تمثيل عمارة عصر النهضة في إسبانيا" . مجلة شبكة نيكسوس . 13 (2): 257-279 . doi : 10.1007/s00004-011-0067-3 . ISSN 1590-5896 . 
  8. 1 2 3 4 5 6 7 أندرسون، كريستي (2013). عمارة عصر النهضة . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780192842275.
  9. ^ تيساري ، كريستيانو (2003). "جاميت، إستيبان" . أكسفورد آرت أون لاين .
  10. 1 2 هاملين، إيه دي إف (1922). "الدين الأمريكي للفن الإسباني" . المجلة الأمريكية للفنون . 13 (9): 285-287 . ISSN 2151-254X . JSTOR 23939260 .  
  11. 1 2 3 4 ماك أندرو، جون؛ توسان، مانويل (1942). "تيكالي، زاكاتلان، وريناسيمينتو بوريستا في المكسيك" . النشرة الفنية . 24 (4): 311. دوى : 10.2307/3046843 . جستور 3046843 . 
  12. ^ ريستوري، جي (2003). "جيل دي هونتانيون، رودريغو" . غروف آرت أون لاين . تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2024 .
  13. 1 2 3 4 5 6 جونسون، مايكل (مايو 2016). "وادي الشهداء: عجز إسبانيا عن استيعاب ذاكرتها التاريخية" . Bard Digital Commons .
  14. ↑ كامين، هنري (31 ديسمبر 2017). الإسكوريال: الفن والسلطة في عصر النهضة . مطبعة جامعة ييل. doi : 10.12987/9780300168259 . ISBN 978-0-300-16825-9.
  15. ^ ويلكنسون زيرنر، كاثرين. هيريرا، خوان دي (1993). خوان دي هيريرا: مهندس معماري لفيليب الثاني ملك إسبانيا . نيو هافن: جامعة ييل. يضعط. رقم ISBN 978-0-300-04991-6.
  16. ↑ دير الإسكوريال - تاريخ الإسكوريال (تم الاطلاع عليه في 23 أكتوبر 2006)