تسجيل غير قانوني

بحسب الكاتب والمتحمس كلينتون هيلين ، يعود مفهوم التسجيلات غير الرسمية إلى زمن ويليام شكسبير ، حين كانت تُنشر نسخ غير رسمية من مسرحياته. ^{[ 12 ]} في ذلك الوقت، لم يكن المجتمع مهتمًا كثيرًا بمعرفة مؤلف العمل. وقد ترسخت "عبادة التأليف" في القرن التاسع عشر، مما أدى إلى عقد أول اتفاقية برن عام 1886 لحماية حقوق التأليف والنشر. لم توافق الولايات المتحدة على الشروط الأصلية، مما أسفر عن نشر العديد من "الطبعات المقرصنة" للنوتات الموسيقية في الولايات المتحدة بحلول نهاية القرن. ^{[ 13 ]}

كانت موسيقى الأفلام تُقرصن في كثير من الأحيان. فإذا أُعيد تسجيل الموسيقى التصويرية الرسمية مع أوركسترا الفيلم، كان هناك طلب على التسجيل الصوتي الأصلي المأخوذ مباشرةً من الفيلم. ومن الأمثلة على ذلك تسجيل غير رسمي لجودي غارلاند وهي تؤدي أغنية "آني غيت يور غان " (1950)، قبل أن تحل بيتي هاتون محلها في بداية الإنتاج، ولكن بعد تسجيل الموسيقى التصويرية كاملةً. ^{[ 14 ]} اعترضت رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية على الإصدارات غير المصرح بها، وحاولت مداهمة مواقع الإنتاج عدة مرات. ^{[ 15 ]} سجلت نقابة واغيرن-نيكولز لتسجيلات المنازل العديد من العروض في دار أوبرا متروبوليتان ، وباعتها علنًا دون دفع حقوق الملكية للمؤلفين والمؤدين. رفعت شركة البث الأمريكية وشركة كولومبيا للتسجيلات (اللتان كانتا تمتلكان آنذاك حقوق التسجيلات التي أُجريت في دار الأوبرا) دعوى قضائية ضد الشركة، وحصلتا على أمر قضائي يمنع إنتاج التسجيل. ^{[ 16 ]}

اشتهر عازف الساكسفون دين بينيديتي، وهو من أشدّ المعجبين بتشارلي باركر، بتسجيله غير الرسمي لساعات طويلة من عزف باركر المنفرد في نوادي الموسيقى الحية عامي 1947 و1948 عبر أشرطة التسجيل والأقراص. احتفظ بينيديتي بهذه التسجيلات، ولم يُعاد اكتشافها إلا عام 1988، أي بعد أكثر من ثلاثين عامًا على وفاته، حين أصبحت حينها من أساطير موسيقى الجاز. أُعيد إصدار معظم هذه التسجيلات رسميًا لاحقًا على أسطوانات موزاييك في التسعينيات. ^{[ 17 ]}

نتجت أولى التسجيلات غير الرسمية لموسيقى الروك عن أنشطة بوب ديلان خلال الفترة التي تلت اختفائه عن الأنظار بعد حادث دراجته النارية عام 1966، وحتى إصدار ألبومه " جون ويسلي هاردينغ" في نهاية عام 1967. بعد أن حقق عدد من الفنانين نجاحات بأغانٍ لديلان لم يُصدرها رسميًا، ازداد الطلب على تسجيلاته الأصلية، خاصةً بعد بدء بثها على محطات الإذاعة المحلية في لوس أنجلوس . ومن خلال علاقاتهم في مجال الإذاعة، تمكن عدد من رواد التسجيلات غير الرسمية من شراء شريط بكرة يحتوي على مجموعة مختارة من أغاني ديلان غير المنشورة، والمخصصة للتوزيع على دور النشر الموسيقية، وتساءلوا عما إذا كان من الممكن طباعتها على أسطوانة فينيل. نجحوا في إقناع مصنع طباعة محلي بطباعة ما بين 1000 و2000 نسخة سرًا، ودفعوا نقدًا وتجنبوا استخدام أسماء أو عناوين حقيقية. نظرًا لعدم تمكّن مُهرّبي الألبومات من طباعة غلاف الألبوم تجاريًا، بسبب لفت انتباه شركات التسجيلات، فقد صدر الألبوم بغلاف أبيض عاديّ يحمل ختمًا مطاطيًا باسم "Great White Wonder" . ^{[ 3 ]} لاحقًا، أصبح ديلان أحد أشهر الفنانين الذين تمّت قرصنة ألبوماتهم، مع إصدارات عديدة . ^{[ 18 ]}

عندما أعلنت فرقة رولينج ستونز عن جولتها الأمريكية عام 1969 ، وهي أول جولة لها في الولايات المتحدة منذ سنوات، قرر أحد المهربين المغامرين، المعروف باسم "داب"، تسجيل بعض العروض. اشترى ميكروفون سينهايزر 805 "بندقية" وجهاز تسجيل شرائط أوهير 4000 خصيصًا لتسجيل العروض، وقام بتهريبها إلى أماكن الحفلات. ^{[ 19 ]} صدرت النسخة غير الرسمية الناتجة، بعنوان " Live'r Than You'll Ever Be "، قبيل عيد الميلاد عام 1969، بعد أسابيع قليلة من انتهاء الجولة، وفي يناير 1970 حظيت بإشادة واسعة في مجلة رولينج ستون ، التي وصفت جودة الصوت بأنها "رائعة، مليئة بالحضور، تلتقط الطبول، والباس، وكلا الغيتارين، والغناء بشكل جميل ... إنه ألبوم رولينج ستونز الأمثل". ^{[ 20 ]} باعت النسخة غير الرسمية عشرات الآلاف من النسخ، أي أكثر بكثير من مبيعات النسخ غير الرسمية المعتادة للموسيقى الكلاسيكية أو الأوبرا، ^{[ 21 ]} وأدى نجاحها إلى الإصدار الرسمي للألبوم الحي Get Yer Ya-Ya's Out! في وقت لاحق من العام. كان "داب" أحد مؤسسي شركة تسجيلات Trade Mark of Quality (TMOQ أو TMQ) غير الرسمية. ^{[ 22 ]} 

خلال سبعينيات القرن العشرين، شهدت صناعة التسجيلات غير الرسمية في الولايات المتحدة نموًا سريعًا، بالتزامن مع عصر موسيقى الروك الجماهيرية . وأصدرت شركات التسجيلات غير الرسمية، مثل Kornyfone وTMQ، أعدادًا هائلة من التسجيلات بهدف الربح. ^{[ 23 ]} وقد خلقت الشعبية الكبيرة لفناني الروك سوقًا مربحة للإنتاج الضخم للتسجيلات غير الرسمية على الفينيل ، إذ بات من الواضح أن المزيد من المعجبين مستعدون لشرائها. ^{[ 24 ]} إضافةً إلى ذلك، صعّبت الحشود الهائلة التي حضرت هذه الحفلات الموسيقية عملية مراقبة الجمهور بحثًا عن أجهزة التسجيل السرية. وسرعان ما أصبحت فرقة ليد زبلين هدفًا شائعًا للمسجلين غير الرسميين نظرًا لقوة حفلاتهم الحية وكثرتها؛ فقد حقق ألبومهم " Live on Blueberry Hill" ، الذي سُجّل في منتدى لوس أنجلوس عام 1970، نجاحًا كبيرًا لدرجة أثارت غضب مدير أعمالهم بيتر غرانت . ^{[ 25 ]} سجل بروس سبرينغستين وفرقة إي ستريت العديد من الحفلات الموسيقية للبث الإذاعي في السبعينيات، مما أدى إلى ظهور العديد من التسجيلات غير الرسمية لأعمال سبرينغستين. ^{[ 26 ]}

لاحظ بعض مُهرّبي التسجيلات أن مُحبي موسيقى الروك الذين نشأوا على هذه الموسيقى في ستينيات القرن الماضي كانوا يرغبون في الحصول على تسجيلات نادرة أو غير منشورة لفرق موسيقية انفصلت ويبدو من غير المرجح أن تعود للظهور. على سبيل المثال، حقق إصدار ألبوم " Golden Eggs" ، وهو تسجيل غير رسمي لأغانٍ لم تُصدر سابقًا لفرقة "Yardbirds" ، شعبية كبيرة لدرجة أن مُهرّبي التسجيلات تمكنوا من إجراء مقابلة مع كيث ريلف ، عازف غيتار الفرقة، لإصدار الجزء الثاني " More Golden Eggs" . ^{[ 27 ]} وأصبحت تسجيلات العروض الحية الأرشيفية شائعة؛ فقد حقق إصدار عام 1970 لحفل ديلان مع فرقة "Hawks" (التي أصبحت فيما بعد فرقة "The Band ") في قاعة مانشستر للتجارة الحرة عام 1966 (والتي اعتُقد خطأً لسنوات أنها قاعة ألبرت الملكية ) نجاحًا نقديًا وتجاريًا بفضل جودة الصوت الجيدة والأهمية التاريخية للحفل. ^{[ 28 ]}

في لوس أنجلوس، لم تكن العديد من مصانع إنتاج وطباعة الأسطوانات من بين "الأولويات" في طباعة الأسطوانات لشركات الإنتاج الكبرى، إذ لم تحصل على العمل إلا عندما تكون المصانع الكبيرة مثقلة بالأعباء. وكانت هذه المصانع تجني أرباحًا طائلة من خلال طباعة نسخ مقرصنة مشكوك في شرعيتها. ^{[ 29 ]} في بعض الأحيان، كانت تخفي هذه النسخ المقرصنة عند زيارة مسؤولي شركات الإنتاج (وفي هذه الحالة، كان بإمكان الملصق المطبوع إظهار اسم الفنان واسم الأغنية)، وفي أحيان أخرى، كان الحفاظ على السرية يتطلب استخدام أسماء وهمية. على سبيل المثال، صدرت نسخة مقرصنة لفرقة بينك فلويد عام 1974 بعنوان " Brain Damage" تحت اسم "The Screaming Abadabs"، وهو أحد الأسماء الأولى للفرقة. ^{[ 30 ]} نظرًا لقدرتهم على الحصول على أسطوانات وأغلفة دون أي اعتراض من مصانع الطباعة هذه، تمكن المهربون من إنتاج أعمال فنية وتغليف من غير المرجح أن تصدرها شركة تسجيلات تجارية - ولعل أشهرها تسجيل البيتلز عام 1962 في نادي ستار في هامبورغ، والذي تم تهريبه تحت اسم "البيتلز ضد الرايخ الثالث" (محاكاة ساخرة لألبوم البيتلز الأمريكي المبكر " البيتلز ضد الفصول الأربعة ")، أو "أعظم هراء لإلفيس" ، وهو عبارة عن مجموعة من أقل تسجيلات إلفيس بريسلي نجاحًا ، ومعظمها من موسيقى تصويرية للأفلام. ^{[ 31 ]}

كان هواة جمع التسجيلات غير الرسمية في تلك الحقبة يعتمدون عمومًا على مجلة "هوت واكس" ، وهي مجلة سنوية متخصصة في الموسيقى غير الرسمية، تُدرج التسجيلات غير الرسمية المعروفة ومعلومات عن الإصدارات الحديثة. وقد وفرت المجلة معلومات حقيقية عن التسجيلات غير الرسمية ذات العلامات التجارية الوهمية، وتضمنت تفاصيل عن الفنانين وقوائم الأغاني، بالإضافة إلى مصدر وجودة الصوت للتسجيلات المختلفة. ^{[ 32 ] [ 33 ]}

في البداية، انتشرت معرفة التسجيلات غير الرسمية وأماكن شرائها شفهيًا. ^{[ 34 ]} أرسل رائد التسجيلات غير الرسمية، رابر دابر، نسخًا من تسجيلاته غير الرسمية للعروض الحية إلى مجلات مثل رولينج ستون في محاولة للحصول على تقييمات لها. عندما اعترضت شركة تسجيلات ديلان، كولومبيا ريكوردز ، ردّ رابر دابر بأنه كان ببساطة يربط المعجبين بالموسيقى دون وسيط شركة تسجيلات. ^{[ 35 ]} طوال سبعينيات القرن العشرين، كانت معظم التسجيلات غير الرسمية رديئة الجودة، حيث لم تكن أغلفة العديد من الألبومات سوى نسخ مصورة رخيصة . أصبح التغليف أكثر تطورًا مع نهاية العقد واستمر ذلك في ثمانينيات القرن العشرين. ^{[ 36 ]} شهدت موسيقى البانك روك دخولًا قصيرًا إلى سوق التسجيلات غير الرسمية في سبعينيات القرن العشرين، وخاصةً ألبوم سبانك غير الرسمي ، وهو عبارة عن سلسلة من التسجيلات غير المنشورة لفرقة سيكس بيستولز . وقد حظي الألبوم بتقييم جيد من تشاس دي والي من مجلة ساوندز ، الذي قال إنه ألبوم "لن يرفضه أي معجب حقيقي بموسيقى الروك". ^{[ 37 ]}

شهدت ثمانينيات القرن العشرين ازديادًا ملحوظًا في استخدام أشرطة الكاسيت الصوتية والفيديو لنشر التسجيلات غير القانونية، إذ سهّل انخفاض تكلفة معدات النسخ الخاصة إنتاج نسخ متعددة بشكل كبير. ^{[ 38 ]} كما تميزت أشرطة الكاسيت بصغر حجمها وسهولة شحنها، فضلًا عن إمكانية بيعها أو تداولها بتكلفة أقل من أسطوانات الفينيل. واعتمدت ثقافة الكاسيت وتجارة الأشرطة ، مدفوعةً بروح الاعتماد على الذات التي سادت ثقافة البانك الفرعية ، على نظام شرف يقوم فيه من يحصل على الأشرطة من زملائه المتداولين بنسخها عدة مرات لتوزيعها على الآخرين في المجتمع. ^{[ 39 ]} لفترة من الزمن، باعت أكشاك في مهرجانات موسيقية كبرى، مثل مهرجان غلاستونبري، نسخًا بكميات كبيرة من تسجيلات غير قانونية لفرق موسيقية، لم تكن قد عزفت في كثير من الأحيان إلا قبل ساعات قليلة. إلا أن المسؤولين سرعان ما تصدوا لهذا النشاط غير القانوني بمداهمة الأكشاك، وبحلول نهاية ثمانينيات القرن العشرين، انخفض عدد التسجيلات غير القانونية للمهرجانات بشكل كبير. ^{[ 40 ] [ 36 ]}

يُعدّ ألبوم "ذا بلاك ألبوم" لبرينس من أشهر التسجيلات غير الرسمية التي نالت استحسان النقاد في ثمانينيات القرن الماضي . كان من المقرر أن يُطرح الألبوم رسميًا من قِبل شركة إنتاج كبرى في أواخر عام ١٩٨٧، ولكن في الأول من ديسمبر، وقبل صدوره مباشرةً، قرر برينس سحبه من الأسواق، مما استدعى إتلاف ٥٠٠ ألف نسخة. ^{[ ٤١ ]} وقد تم شحن بعض النسخ المسبقة، والتي استُخدمت لإنتاج نسخ غير رسمية. أدى هذا في النهاية إلى الإصدار الرسمي للألبوم. ^{[ ٤٢ ]} ومع اقتراب نهاية ثمانينيات القرن الماضي، أظهرت سلسلة "ألترا رير تراكس" من التسجيلات غير الرسمية، والتي تضمّ تسجيلات لم تُنشر سابقًا من ألبومات البيتلز، أن إعادة المعالجة الرقمية على الأقراص المدمجة يمكن أن تُنتج منتجًا عالي الجودة يُضاهي الإصدارات الرسمية من الاستوديو. ^{[ ٤٣ ]}

بعد نجاح ألبوم "ألترا رير تراكس" ، شهدت التسعينيات زيادة في إنتاج الأقراص المدمجة غير المرخصة، بما في ذلك إعادة إصدار عروض سُجلت قبل عقود ومجموعات من جلسات إذاعية لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) لفنانين مختلفين. وعلى وجه الخصوص، استغلت شركات في ألمانيا وإيطاليا قوانين حقوق النشر الأكثر تساهلاً في تلك الدول، حيث قامت بطباعة أعداد كبيرة من الأقراص المدمجة وتضمين كتالوجات لعناوين أخرى على الأغلفة الداخلية، مما سهّل على المعجبين العثور على العروض وطلبها مباشرةً. ^{[ 36 ] [ 44 ]} وبالمثل، فإن قوانين حقوق النشر المتساهلة في أستراليا أدت إلى أن أخطر تحدٍ قانوني للإصدارات غير المصرح بها كان استنادًا إلى قانون العلامات التجارية من قِبل شركة سوني ميوزيك إنترتينمنت عام 1993. وقد أيدت أحكام المحكمة السماح بإصدار التسجيلات غير المصرح بها والمُصنفة بوضوح على أنها "غير مصرح بها". وقد سدّت اتفاقية الجات المُحدثة لعام 1994 ما يُسمى بـ"ثغرة الحماية" هذه في جميع الدول الثلاث المذكورة آنفًا، اعتبارًا من 1 يناير 1995. ^{[ 45 ]}

كان فنانون مثل فرقة نيرفانا يمتلكون مئات التسجيلات غير المنشورة التي تم نسخها وتداولها بشكل غير قانوني على أقراص مدمجة. ومن الأمثلة على ذلك ألبومات "إنسيستايد" سيئة السمعة التي تم إنتاجها بشكل غير قانوني خلال أواخر التسعينيات وأوائل الألفية الجديدة. احتوت المجلدات الثمانية من هذه السلسلة على محتوى مشابه لألبوم "إنسيستايد" الذي يضم مجموعة من الأغاني النادرة والأغاني الجانبية . يُعد هذا الألبوم من أشهر الأمثلة على الألبومات غير القانونية واسعة الانتشار، وهو متاح للشراء على بعض مواقع التسوق الإلكتروني الكبرى مثل أمازون وإيباي .

في ذلك الوقت، ازداد الوصول إلى الإنترنت، وظهرت مواقع تقييم التسجيلات غير الرسمية. وبدأ التدقيق في جودة هذه التسجيلات، إذ أن أي تقييم سلبي قد يؤثر سلبًا على المبيعات. ^{[ 46 ]} ازداد حجم التسجيلات غير الرسمية، وأصبحت مجموعات الأقراص المدمجة المتعددة شائعة. في عام 1999، صدرت مجموعة من 4 أقراص مدمجة تحتوي على ثلاث ساعات ونصف من جلسات تسجيل ألبوم " Good Vibrations " لفرقة بيتش بويز ، والتي امتدت على مدى سبعة أشهر. ^{[ 47 ]}

أدى تشديد القوانين وزيادة إنفاذها من قبل الشرطة نيابةً عن صناعة التسجيلات الصوتية البريطانية (BPI) ورابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) وغيرها من المجموعات الصناعية - غالبًا لأسباب ثانوية مثل التهرب الضريبي - إلى دفع موزعي نسخ الفينيل والأقراص المدمجة غير المرخصة لتحقيق الربح إلى مزيد من السرية. ^{[ 36 ]} وانتقلت عمليات القرصنة المادية إلى حد كبير إلى دول ذات قوانين حقوق نشر أكثر تساهلاً، حيث تم توزيع المنتجات عبر قنوات السوق السوداء القائمة، ومواقع السوق المفتوحة مثل eBay ، ومواقع إلكترونية متخصصة أخرى. وبحلول نهاية العقد، حظرت eBay النسخ غير المرخصة. ^{[ 48 ]}

شهدت أواخر التسعينيات ازديادًا في التداول الحر للنسخ الرقمية غير الرسمية، مما أدى إلى انخفاض حاد في الطلب على النسخ المادية غير الرسمية وربحيتها. وقد سهّل ظهور صيغ ملفات الصوت مثل MP3 و Real Audio ، بالإضافة إلى إمكانية مشاركة الملفات بين أجهزة الكمبيوتر عبر الإنترنت، على هواة جمع التسجيلات تبادل هذه النسخ. كما سهّل ظهور برنامج نابستر عام 1999 مشاركة هذه النسخ عبر شبكة حاسوب واسعة النطاق. ^{[ 49 ]} تم تحويل التسجيلات التناظرية القديمة إلى صيغة رقمية، ونُسخت مقاطع من أقراص CD غير الرسمية إلى أقراص صلبة لأجهزة الكمبيوتر، وتم إنشاء مواد جديدة باستخدام التسجيل الرقمي بأنواعه المختلفة؛ وأصبح من السهل الآن مشاركة كل هذه الأنواع. فبدلاً من مجموعات الألبومات الكاملة أو التسجيلات الحية للعروض بأكملها، أصبح بإمكان المعجبين في كثير من الأحيان البحث عن نسخ غير رسمية للأغاني وتنزيلها. ^{[ 50 ]} وقد تباينت ردود فعل الفنانين تجاه مشاركة النسخ غير الرسمية عبر الإنترنت. سمح بوب ديلان للمعجبين بتنزيل تسجيلات أرشيفية من موقعه الرسمي، بينما انتقد روبرت فريب من فرقة كينغ كريمسون وفرقة ميتاليكا بشدة سهولة تجاوز نابستر للقنوات التقليدية لدفع حقوق الملكية. ^{[ 51 ]}

أصبح موقع يوتيوب، منصة مشاركة الفيديوهات، ناقلاً رئيسياً للتسجيلات غير القانونية. وتعتقد شركة جوجل، المالكة ليوتيوب، أنها بموجب بند "الملاذ الآمن" في قانون الألفية الرقمية لحقوق المؤلف (DMCA)، لا تتحمل مسؤولية المحتوى، مما يسمح باستضافة الوسائط غير القانونية عليه دون خشية التعرض لمقاضاة. وبما أن تقنية استضافة الفيديوهات مفتوحة ومتاحة للجميع، فإن إغلاق يوتيوب قد يعني ببساطة انتقال المحتوى إلى مكان آخر. ^{[ 52 ]} تم تحميل تسجيل جماهيري لإحدى حفلات ديفيد باوي الأخيرة قبل اعتزاله الجولات الفنية عام 2004 على يوتيوب، وحصل على مراجعة إيجابية في مجلة رولينج ستون . ^{[ 53 ]} سُرّب ألبوم بلال الثاني غير المنشور، Love for Sale ، عام 2006، ليصبح أحد أشهر التسجيلات غير القانونية خلال عصر القرصنة الرقمية، ^{[ 54 ]} ولا تزال أغانيه متاحة على يوتيوب منذ ذلك الحين. ^{[ 55 ]} سُرّب ألبوم لانا ديل ري التجريبي " Sirens " الصادر عام 2006 على موقع يوتيوب عام 2012. ^{[ 56 ]} في عام 2010، ألغى يوتيوب الحد الزمني البالغ 15 دقيقة للفيديوهات، مما سمح بتحميل الحفلات الموسيقية كاملة. ^{[ 57 ]}