تشامبر بوب

موسيقى البوب ​​الحجرة (وتسمى أيضًا موسيقى البوب ​​الباروكية ^{[ 7 ] [ 8 ]} ويتم خلطها أحيانًا مع موسيقى البوب ​​الأوركسترالية أو موسيقى البوب ​​السيمفونية ^{[ 1 ]} ) هي نوع موسيقي يجمع بين موسيقى الروك ^{[ 1 ]} والاستخدام المعقد للآلات الوترية والآلات النحاسية والبيانو والتناغمات الصوتية ، ومكونات أخرى مستمدة من موسيقى البوب ​​الأوركسترالية وموسيقى الصالات في الستينيات، مع التركيز على اللحن والنسيج الموسيقي .

خلال الظهور الأولي لموسيقى البوب ​​الكلاسيكية في ستينيات القرن العشرين، برز منتجون مثل جيري ليبر ومايك ستولر ، وبيرت باتشراك ، ولي هازلوود . ومن بين الموسيقيين المؤثرين الآخرين الذين ساهموا في تشكيل هذا النوع الموسيقي، فرقة البيتلز بأغنيتها " Yesterday "، وبريان ويلسون من فرقة بيتش بويز . ويُذكر أن إنتاج ويلسون لألبومي بيتش بويز " Pet Sounds " و "Smile" كان له تأثير بالغ على هذا النوع الموسيقي. كما كان فان دايك باركس فنانًا مؤثرًا آخر في هذا النوع ، حيث تعاون مع بريان ويلسون في ألبوم "Smile" وأصدر ألبومه الخاص " Song Cycle" عام 1968.

منذ أوائل السبعينيات وحتى أوائل التسعينيات، لم تحقق معظم فرق موسيقى البوب ​​الكلاسيكية نجاحًا يُذكر في التيار السائد. ويعزى تراجع هذا النوع الموسيقي إلى التكاليف الباهظة للجولات والحفلات الموسيقية وتكاليف التسجيل، بالإضافة إلى عزوف شركات الإنتاج عن تمويل آلات موسيقية مثل الآلات الوترية والنفخية ولوحات المفاتيح في ألبومات الفنانين.

في منتصف التسعينيات، ظهر نوع موسيقي يُعرف باسم "تشامبر بوب" كنوع فرعي من موسيقى الروك المستقلة ^{[ 4 ]} أو موسيقى البوب ​​المستقلة ^{[ 5 ]} ، حيث عارض الموسيقيون استخدام الغيتارات المشوهة ، والأسلوب البسيط ، والتوزيعات الموسيقية البسيطة التي كانت شائعة في فرق الروك البديل أو " الحديث " في تلك الحقبة. في اليابان، واكب هذا التوجه ظهور موسيقى "شيبويا كي" ، وهي نوع موسيقي مستقل آخر نشأ على بعض الأسس نفسها من التأثيرات. وبحلول العقد الأول من الألفية الثانية، أصبح مصطلح "تشامبر بوب" يُستخدم بشكل غير متسق لوصف مجموعة متنوعة من الفرق التي لاقت أعمالها مقارنات مع ألبوم "بيت ساوندز" .

يُطلق على مزيج الآلات الوترية وموسيقى الروك اسم " البوب ​​السيمفوني " و"بوب الحجرة" و" البوب ​​الأوركسترالي " (أو "أورك-بوب" اختصارًا). ^{[ 1 ]} كان أول استخدام للآلات الوترية في موسيقى الريذم أند بلوز أو الروك في أغنية "There Goes My Baby" لفرقة ذا دريفترز عام 1959 ، من إنتاج جيري ليبر ومايك ستولر، وبتوزيع موسيقي للآلات الوترية من ستان أبلباوم . في العام التالي، صدرت أغنية " Will You Love Me Tomorrow " لفرقة ذا شيريلز ، من تأليف كارول كينغ ، والتي تضمنت قسمًا من الآلات الوترية، وحظيت بإشادة النقاد وتصدرت قائمة بيلبورد هوت 100. بدأ فريق البيتلز بإدخال التوزيعات الوترية في موسيقاهم، بدءًا من أغنية " Yesterday " عام 1965، ثم توسعوا في استخدام آلات النفخ والوتريات في ألبومهم " Revolver" عام 1966 . ^{[ 9 ]} قام فريق بيتش بويز بتطوير ردهم على ألبوم فرقة البيتلز لعام 1965 بعنوان Rubber Soul من خلال ألبومهم الاستوديو الخاص بهم لعام 1966 بعنوان Pet Sounds ، والذي سيستكشف بشكل أكبر استخدام الآلات الوترية في موسيقى الروك ويحدد نوع موسيقى البوب ​​الباروكي .

يشير مصطلح "أورك-بوب" إلى فرع من موسيقيي الروك المستقلين الذين تأثروا بألبوم "بيت ساوندز"، مثل فرقة "هاي لاماز" وفرق من مجموعة " إيليفانت 6" . ^{[ 10 ]} ووفقًا لديفيد جيرمان من مجلة "سي إم جيه" ، فإن هذا الاسم من ابتكار نقاد موسيقى الروك، "ويشمل الجميع من محبي فرقة "بيتش بويز" إلى محبي باتشراك ومانشيني ". ^{[ 11 ]} يتميز موسيقى "تشامبر بوب" بتنوع أساليبه. ^{[ 6 ]} ويذكر موقع "أول ميوزيك " أن هذا النوع الموسيقي يحمل "روح" موسيقى الباروك بوب في ستينيات القرن الماضي، ^{[ 12 ]} بينما يصفه الكاتبان الثقافيان جوزيف فيشر وبرايان فلوتا بأنه "وريث" موسيقى الباروك بوب. ^{[ 13 ] [ ملاحظة 1 ]} تأثر فنانو موسيقى "تشامبر بوب" بشدة بالتوزيعات الموسيقية الغنية لبيرت باتشراك وبرايان ويلسون ولي هازلوود ، فركزوا مرة أخرى على اللحن والنسيج الموسيقي. ^{[ 3 ]} كان المغني سكوت ووكر مصدرًا رئيسيًا آخر للتأثير . ^{[ 6 ]} يلخص جيم فاربر من صحيفة نيويورك ديلي نيوز هذا النوع الموسيقي بقوله: "تخيل مزيجًا بين دونوفان وبيرت باتشراك". ^{[ 15 ] [ ملاحظة 2 ]}

يرى موقع Newsmakers أن ألبوم Pet Sounds لفرقة Beach Boys ساهم في تعريف موسيقى البوب ​​الكلاسيكية بأنها "أغانٍ حميمة، مُرتبة بدقة، تجمع بين قوة موسيقى الروك وصخب موسيقى البلوز". ^{[ 19 ] [ ملاحظة 3 ]} بعد هذا الألبوم، أصدرت الفرقة ألبوم Smile غير المكتمل في الفترة 1966-1967 ، وهو ثمرة تعاون بين برايان ويلسون وكاتب الأغاني فان دايك باركس، والذي أثر بشكل كبير على هذا النوع الموسيقي. ^{[ 6 ]} يقول شون أوهيغان من فرقة High Llamas إن Pet Sounds كان "بداية تجربة البوب ​​العظيمة. لكن لم يُسمح لها بالاستمرار، لأن موسيقى الروك أند رول سيطرت عليها وأوقفتها. لم تنطلق موسيقى البوب ​​مجددًا إلا في هذا العقد [التسعينيات]". ^{[ 21 ]} ويقول الكاتب كارل ويلسون (لا تربطه صلة قرابة ببرايان ويلسون) إن "ضعفه المؤلم"، و"استخدامه للآلات غير التقليدية"، و"تناغماته المعقدة"، و" ملحمة Smile نفسها" أصبحت مرجعًا مشتركًا لفرق موسيقى البوب ​​الكلاسيكية. ^{[ 22 ] [ ملاحظة 4 ]} وكما كان لدى فرق موسيقى الأورك-بوب حب مشترك لـ ويلسون، فقد كان لديهم أيضًا إعجاب متبادل بأعمال بعضهم البعض. ^{[ 24 ]}

استُخدم مصطلح "موسيقى الحجرة" لوصف هذا النوع الموسيقي الناشئ لأول مرة في منتصف ثمانينيات القرن العشرين، ^{[ 25 ]} وهو مزيج من مصطلحي "البوب" و "موسيقى الحجرة" ، حيث تشير الأخيرة إلى الموسيقى الكلاسيكية التي تُعزف بعدد قليل من الموسيقيين بدلاً من أوركسترا كاملة. وفي أواخر ثمانينيات القرن العشرين، وظّفت غالبية إنتاجات لويس فيليب لشركة "إيل ريكوردز" الأوركسترا والأصوات ببراعة، مما جسّد وحدّد أسلوب موسيقى الحجرة. ^{[ 26 ] [ ملاحظة 5 ]}

كانت موسيقى البوب ​​الكلاسيكية جزءًا من اتجاه أوسع شمل موسيقيين رفضوا تقاليد موسيقى الروك التقليدية، مثل فرقتي تورتويس وستيريولاب ، مع أن هاتين الفرقتين تحديدًا لا تُصنفان ضمن موسيقى البوب ​​الكلاسيكية. ^{[ 24 ] [ ملاحظة 6 ]} عادةً ما يكون التوزيع الموسيقي لهذا النوع أكثر تعقيدًا من موسيقى الروك، ^{[ 6 ]} حيث يُستخدم فيه آلات النفخ النحاسية والوترية على نطاق واسع. ^{[ 3 ] [ 6 ]} استلهمت هذه الموسيقى من موجة إحياء موسيقى الصالات في التسعينيات ، لكنها تجنبت أي تأثير من أنماط معاصرة أخرى مثل موسيقى الجرونج والإلكترونيكا والموسيقى البديلة ، وخاصةً التشويش والتشويه الصوتي المميز للموسيقى البديلة. ^{[ 3 ]} مع أن فرق الروك الحديثة مثل سماشينغ بامبكينز وفيرف وأواسيس وريم استخدمت الآلات الوترية أحيانًا، إلا أن أسلوبها كان أقل تعقيدًا بكثير. ^{[ 24 ]} كانت فرقة هاي لاماز من أوائل الفرق التي استشرفت رواج موسيقى الاستماع السهل بألبومها " جيديون جاي" عام 1993 . ^{[ 29 ]} شعر أوهيغان أن "هناك اعتقادًا خاطئًا بأن موسيقى الروك الجامعية الأمريكية ، بقبعاتها الملتوية وقمصانها المخططة، تُعتبر مغامرة، لكنها في الواقع أكثر أنواع الموسيقى تقليديةً وخضوعًا للقواعد السائدة". وأضاف إريك ماثيوز : "جميع هذه الفرق تُشبه نيرفانا وبيرل جام . من المؤسف أنها لم تُكتشف منذ البداية على حقيقتها. الكثير منها مجرد موسيقى روك بسيطة وسطحية". ^{[ 24 ]}