حدائق فان دايك

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 16 صور
الموسوعة الحرة

فان دايك باركس (مواليد 3 يناير 1943) موسيقي وكاتب أغاني وموزع موسيقي ومنتج أسطوانات أمريكي، وشغل سابقًا منصبًا تنفيذيًا في شركة وارنر بروس ريكوردز. تتضمن أعماله موسيقى البوب ​​الأوركسترالية ، وتجارب تسجيل متقنة ، ورموزًا أمريكية ، وكلمات حرة، وإيقاعات كاريبية . اشتهر بألبومه "سونغ سايكل" ​​(Song Cycle) الصادر عام 1967 ، وتعاوناته مع فنانين مثل فرقة بيتش بويز ، ولويل جورج ، وهاري نيلسون .

وُلد باركس في هاتيسبرغ، ميسيسيبي ، وجال أنحاء البلاد مع مدرسة جوقة الأولاد الأمريكية في برينستون، نيو جيرسي ، وسعى في الوقت نفسه إلى أدوار تمثيلية للأطفال في التلفزيون والمسرح. بعد انتقاله إلى كاليفورنيا عام 1963، عزف موسيقى الفولك مع شقيقه كارسون على طول الساحل الغربي، وساهم في توزيع موسيقى تصويرية لأفلام ديزني ، بما في ذلك أغنية " The Bare Necessities " لفيلم "كتاب الأدغال " (1967). بحلول منتصف الستينيات، كان عازفًا نشطًا في جلسات التسجيل في لوريل كانيون ، حيث عمل مع فنانين مثل تيم باكلي وجودي كولينز وفرقة بيردز ، قبل أن يتعاون مع برايان ويلسون في ألبوم " Smile " لفرقة بيتش بويز ، والذي اكتمل لاحقًا عام 2004 كألبوم منفرد لويلسون .

في عام 1966، انضم باركس إلى شركة وارنر بروذرز، وشكّل جزءًا من الدائرة الإبداعية للشركة من خلال المنتج ليني وارونكر ، الذي تعاون معه في ألبومات لفرق هاربرز بيزار ، وراندي نيومان ، وأرلو غوثري ، وراي كودر . وبحلول أوائل السبعينيات، انتقل باركس إلى منصب تنفيذي في وارنر بروذرز، حيث قاد أول قسم في الشركة متخصص في الأفلام الترويجية للفنانين. متأثرًا بحادثة تسرب النفط في سانتا باربرا عام 1969 ، اتجه باركس في الوقت نفسه إلى موسيقى الكاليبسو وموسيقى البان ستيل، من خلال مشاريع مثل ألبومه " اكتشف أمريكا" (1971)، وإنتاجاته لفرقتي مايتي سبارو وإيسو ترينيداد ستيل باند ، وتسجيلات نيلسون في منتصف السبعينيات.

بعد أواخر سبعينيات القرن العشرين، ركّز باركس على تأليف الموسيقى للأفلام والتلفزيون، وساهم في أعمالٍ منها "بوباي" (مع نيلسون، 1980)، و" اتبع ذلك الطائر" (1985)، و "المحمصة الصغيرة الشجاعة" (1987). ألّف ثلاثية كتب للأطفال مستوحاة من ألبومه " اقفز!" (1984 )، وهو اقتباس موسيقي لحكايات برير رابيت الشعبية. وظلّ نشطًا كمتعاون وموزّع موسيقي، حيث عمل مع فنانين مثل روفوس وينرايت ، وسيلفرتشير ، وجوانا نيوسوم ، وأصدر ثلاثة ألبومات استوديو إضافية: "طوكيو روز" (1989)، و "فن صندوق البرتقال" (مع ويلسون، 1995)، و "أغانٍ مُعاد تدويرها " (2013).

أدوار تمثيلية للأطفال والخلفيات

وُلد فان دايك باركس في 3 يناير 1943 [ 1 ] في هاتيسبرغ، ميسيسيبي ، وأقام لفترة وجيزة في ليك تشارلز، لويزيانا . [ 2 ] وهو أصغر أربعة إخوة موهوبين موسيقيًا، جميعهم يعزفون على آلات النفخ النحاسية. [ 2 ] كان والده، ريتشارد باركس، طبيبًا متخصصًا في الأعصاب والطب النفسي، تتلمذ على يد كارل مينينجر ، وكان من أوائل من أدخلوا المرضى الأمريكيين من أصل أفريقي إلى مستشفى جنوبي مُخصص للبيض فقط. [ 3 ] عزف ريتشارد في فرقة جون فيليب سوزا "الستون بوقًا فضيًا"، وموّل دراسته الطبية من خلال قيادة فرقة الرقص "ديك باركس وفرقة البجعة البيضاء". [ 4 ] كانت والدة فان دايك باحثة في الدراسات العبرية . [ 5 ] بدأ باركس العزف على الكلارينيت في سن الرابعة، وأظهر براعةً مبكرةً في العزف على بيانو العائلة. [ 6 ]

غنت باركس تحت قيادة قادة فرق موسيقية مثل أرتورو توسكانيني (في الصورة) أثناء جولتها الوطنية مع مدرسة جوقة الأولاد الأمريكية

في أوائل خمسينيات القرن العشرين، التحق باركس بمدرسة جوقة الأولاد الأمريكية في برينستون، نيو جيرسي، كطالب داخلي. هناك، درس الغناء والعزف على البيانو، وعمل كمغنٍّ كولوراتورا . [ 5 ] قدمت الجوقة عروضًا في جميع أنحاء البلاد، وغنى باركس تحت قيادة قادة الأوركسترا أرتورو توسكانيني ، وتوماس بيتشام ، ويوجين أورماندي . [ 3 ] كما أدى دور البطولة في أوبرا جيان كارلو مينوتي " أمال والزوار الليليون" مع فرقتي أوبرا مدينة نيويورك وفيلادلفيا. [ 5 ]

في الوقت نفسه، انخرط باركس في التمثيل وهو طفل لتمويل دراسته. ظهر في مسلسل "بونينو" الذي عُرض على قناة NBC عام 1953 بدور ابن شخصية مغني الأوبرا الباريتون إيزيو بينزا ، وفي الحلقات الأولى التي عُرفت بـ"الحلقات المفقودة" من مسلسل " شهر العسل " (الذي عُرض أصلاً ضمن برنامج "جاكي جليسون شو ") بدور تومي بوردن الصغير. [ 7 ] تشمل أعماله السينمائية فيلم "البجعة " (1956) من بطولة غريس كيلي ، وأداءً على مسرح برودواي في مسرحية " الريح الباردة " من تأليف إس. إن. بيرمان إلى جانب إيلي والاش ومورين ستابلتون . صرّح باركس لاحقاً: "لقد سددت رسوم دراستي من خلال التمثيل، لكنني لم أكن مهتماً إلا بالموسيقى". [ 5 ]

بداية المسيرة المهنية (1963-1966)

فرق موسيقية شعبية وحفلات ديزني

في عام ١٩٦٠، التحق باركس بمعهد كارنيجي ، متخصصًا في التأليف الموسيقي والأداء، [ ٨ ] ودرس على يد آرون كوبلاند . [ ٩ ] في عام ١٩٦٣، حوّل تركيزه إلى غيتار الريكوينتو وانتقل إلى كاليفورنيا ليؤسس ثنائي موسيقى الفولك "ستيل تاون تو" مع شقيقه كارسون . [ ٨ ] قدّم الثنائي عروضًا على طول ساحل كاليفورنيا، من سان دييغو إلى سانتا باربرا، وكانا يكسبان في البداية ٧.٥٠ دولارًا أمريكيًا في الليلة [ ١٠ ] في أماكن مثل مقهى إنسومنياك في هيرموسا بيتش ، حيث شاركا في عروض مع فرق موسيقية أخرى مثل فرقة أندرو دي لا باستيد ستيل باند، وبيسي غريفين وفرقة غوسبل بيرلز ، وفرقة تشامبرز براذرز . [ ١١ ] حضر ديفيد كروسبي عرضًا في سانتا باربرا، وقال لزميله ديفيد ليندلي : "إذا استطاعوا فعل ذلك، فبإمكاننا نحن أيضًا". [ 12 ] [ 13 ] كما قدّم باركس موسيقى الفولك الصوتية في مقهى سجن سقراط في شبه جزيرة بالبوا ، بينما كانت فرقة بيتش بويز تعزف في الوقت نفسه في قاعة رانديفو القريبة . [ 14 ] [ 15 ] مع أن باركس لم يكن يتابع موسيقى الفرقة بانتظام، إلا أنه كان على دراية بأغانيهم الرائجة على الراديو، وقد وصف لاحقًا عروضهم والحشود المتحمسة التي اجتذبوها بأنها تجربة "مُلهمة" غيّرت حياته. [ 14 ]

شكّل باركس لفترة وجيزة ثلاثيًا موسيقيًا على الغيتار مع ستيفن ستيلز (يسار) وستيف يونغ (غير موجود) عام 1966. وقد سمّى باركس فرقة ستيلز اللاحقة ، بافالو سبرينغفيلد (في الصورة)، بهذا الاسم مستوحيًا إياه من شعار جرافة. [ 16 ] [ 17 ]

انغمس باركس في مشهد موسيقى الفولك في جنوب كاليفورنيا، والتقى خلال تلك السنوات بعازف الغيتار ستيفن ستيلز والمغني وكاتب الأغاني ستيف يونغ . [ 18 ] كما قام بجولة في نيو إنجلاند كعضو في فرقة برانديواين سينغرز [ 19 ] وكان عضوًا في فرقة غرينوود كاونتي سينغرز، وشارك في أول ألبومين لهم مع شركة كاب ريكوردز ، [ 11 ] بالإضافة إلى فرقة إيزي رايدرز التابعة لكاتب الأغاني تيري غيلكيسون . [ 19 ] [ ملاحظة 1 ] بعد ضم عازف كونتراباس، حصلت فرقة ستيل تاون ثري، التي أعيد تسميتها، على إقامة فنية في ملهى تروبادور الليلي في ويست هوليوود ، حيث كانت تتقاضى 750 دولارًا أسبوعيًا (ما يعادل 7890 دولارًا في عام 2025 ). [ 10 ]

في عام ١٩٦٣، توفي شقيق باركس، بنيامين رايلي باركس، عازف البوق الفرنسي وأصغر موظف في وزارة الخارجية آنذاك، في حادث سيارة في فرانكفورت، ألمانيا. أثارت الظروف المحيطة بالحادث تكهنات حول وجود صلات بالحرب الباردة نظرًا لاهتمام بنيامين بالثقافة الروسية، وفقًا للمؤلف ريتشارد هندرسون. [ ٢٠ ] [ ملاحظة ٢ ] بعد ذلك بوقت قصير، كلف جيلكيسون باركس بتوزيع أغنية " الضروريات الأساسية " لفيلم ديزني " كتاب الأدغال " (١٩٦٧)، موفرًا الأموال التي مكنت باركس وكارسون من حضور جنازة بنيامين. [ ١٥ ] [ ٢٠ ] كانت هذه الجلسة في استوديوهات " سانسيت ساوند ريكوردرز " في لوس أنجلوس أول عمل تسجيل مدفوع الأجر لباركس. [ ١٥] عزف باركس لاحقًا وقام بالتوزيع الموسيقي في موسيقى تصويرية أخرى لأفلام ديزني، بما في ذلك "سافاج سام" (١٩٦٣) و "ذا مون سبينرز" ( ١٩٦٤)، [ ١٩ ] بينما استضافت "سانسيت ساوند " معظم تسجيلاته خلال العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. [ ١٥ ]

"هاي كوين"، أغاني إم جي إم المنفردة، ومشهد لوريل كانيون

عزف باركس مع أعضاء فرقة بيردز (في الصورة عام 1965) قبل أن يساهم بالعزف على آلات المفاتيح في ألبوماتهم الاستوديو.

بحلول منتصف الستينيات، أصبح باركس شخصية بارزة في المشهد الموسيقي البوهيمي في هوليوود، حيث كان يستضيف تجمعات في شقته بشارع ميلروز فوق متجر للأدوات المنزلية يملكه والدا مهندسي الصوت بروس ودوغ بوتنيك من شركة "سانسيت ساوند". [ 22 ] وكان يعزف البيانو بانتظام في نادي "تروبادور" إلى جانب موسيقيين مثل داني هاتون ، الذي كان آنذاك مكتشفًا للمواهب في شركة "هانا-باربيرا ميوزيك"، وروجر ماكغوين ، قائد فرقة "بيردز" المستقبلي . [ 23 ] ويتذكر هاتون أنه التقى باركس لأول مرة في حفلة متعلقة بنادي "تروبادور" حوالي عام 1963؛ [ 24 ] وقد أطلق باركس لاحقًا اسم "ثري دوغ نايت" على فرقة هاتون . [ 25 ]

استذكر باركس تدفقًا كبيرًا من الموسيقيين الطموحين إلى لوريل كانيون بعد عام 1964، والذي عزاه إلى النجاحات التجارية التي حققتها فرق محلية مثل فرقة بيردز. [ 15 ] وقد أقنعه ظهور فرقة البيتلز في هوليوود بول في العام نفسه، وإصدار فرقة رولينج ستونز ألبومهم الأمريكي "12 × 5"، بأن شركات الإنتاج الكبرى كانت على وشك تحويل موسيقى البلوز إلى سلعة تجارية . [ 15 ] وصرح لاحقًا بأن  ألبوم  " 12 × 5 " ، إلى جانب  ألبوم  بوب ديلان الأول الذي يحمل اسمه والصادر عام 1962، كان له "تأثير كبير على كل من كان يفكر في مستقبل موسيقي، كما كنت أفعل. لم تكن موسيقى جادة، لكنها حملت رسالة، وقد انضممنا جميعًا إلى هذه الرسالة". [ 26 ] بعد ذلك، اتجه إلى كتابة الأغاني بشكل أكثر نشاطًا، وكتب أغنية "High Coin"، التي سجلها ريك جارارد لأول مرة وصدرت في أواخر عام 1965، مع تسجيلات لاحقة من قبل بوبي في ، وفرقة West Coast Pop Art Experimental Band ، وجاكي ديشانون ، وفرقة Charlatans . [ 27 ]

حصل بعض الناس على مبالغ طائلة لاستغلال ثورة الستينيات، وعندها فقدت موسيقى الروك معناها بالنسبة لي. لكنني بقيتُ متعلقًا بالموسيقى، وكان الحدث الأبرز في تلك الحقبة بالنسبة لي هو برايان ويلسون . لقد كان هو القوة الدافعة.

— فان دايك باركس، 2011 [ 28 ]

في عام ١٩٦٥، ظهر باركس بانتظام في برنامج الحوار "ذا ليس كرين شو" على قناة ABC . [ ٢٤ ] [ ملاحظة ٣ ] في ديسمبر من ذلك العام، رتب هاتون لقاءً بين ديفيد أندرل، مكتشف المواهب في شركة MGM Records ، وباركس، مما أدى إلى تولي أندرل إدارة أعمال باركس وتوقيع عقد معه مع MGM. [ ٣٠ ] انضم باركس لاحقًا إلى دائرة صغيرة من الموسيقيين والمبدعين الذين ساهموا في تشكيل المشهد الموسيقي الروك الناشئ في لوريل كانيون، مشيرًا فيما بعد إلى أن تجمعاتهم، إلى جانب شخصيات مثل هاتون وأندرل، قد خلقت "رابطة اجتماعية" جذبت فنانين آخرين إلى المنطقة. [ ١٥ ] في الشهر نفسه، دعا كروسبي باركس إلى منزل برايان ويلسون ، قائد فرقة بيتش بويز، في بيفرلي هيلز، وكان ذلك أول لقاء بينهما. [ 30 ] تذكر باركس لاحقًا أن ويلسون كان يعمل على ألبوم "Pet Sounds " (1966) وعرض عليه مقطوعة " Sloop John B ": "لا أعتقد أنه كان قد أضاف الأصوات بعد، لكنني سمعت ذلك التنفس الدائري الطويل، وذلك التكرار الطويل للناي في البداية... عرفت حينها أن هذا الرجل موسيقي عظيم." [ 31 ] وصف باركس لاحقًا ألبوم "Pet Sounds " بأنه العمل الوحيد "الملفت للنظر" الصادر من الولايات المتحدة في ذلك الوقت. [ 32 ] أعرب باركس عن استيائه من الغزو البريطاني ، وصرح لاحقًا: "كان هناك نفور شديد من كل ما هو أمريكي. واعتقدت أنه سيكون من السخف حقًا الخوض في دراسة [...] أمريكا." [ 33 ]

في عام ١٩٦٦، وقّع باركس لفترة وجيزة مع شركة MGM تحت إدارة توم ويلسون ، المدير التنفيذي لقسم الفنانين والإنتاج . [ ١٧ ] أصدرت الشركة أغنيتين منفردتين لباركس: " Come to the Sunshine "، في إشارة إلى فرقة الرقص الخاصة بوالده، و"Number Nine"، وهي نسخة فولك روك من " نشيد الفرح " لبيتهوفن ، ونُسبت إلى "فان دايك باركس". [ ٣٤ ] ترجم الصحفي بول جاي روبنز من صحيفة لوس أنجلوس فري برس النص الألماني الأصلي إلى الإنجليزية لأغنية "Number Nine"، [ ٣٠ ] بينما كتب هاتون كلمات الوجه الثاني من الأسطوانة "Do What You Wanta". [ ١٧ ] لم تحظَ الأغنيتان المنفردتان باهتمام كبير؛ يكتب ريتشارد هندرسون أن "براعة الكلمات، والألحان الحيوية، والتوزيعات الموسيقية السريعة" رسّخت نموذجًا لأعمال باركس اللاحقة. [ ٣٤ ]

كانت باركس (غير حاضرة) عضوة لفترة وجيزة في فرقة " أمهات الاختراع" عام 1966

وصلت أغنية "Come to the Sunshine" إلى المركز السادس عشر في قوائم الأغاني المحلية في فينيكس، أريزونا، مما دفع باركس إلى تقديم عرض افتتاحي لفرقة "لوفين سبونفول " تحت اسم "ذا فان دايك باركس". [ 35 ] وانضم إليه ستيلز وستيف يونغ، وكان الثلاثة يعزفون على الغيتار، إلا أن الفرقة تفككت فورًا. [ 17 ] كما كان باركس عضوًا لفترة وجيزة في فرقة " ماذرز أوف إنفنشن" لفرانك زابا قبل تسجيل ألبومهم "فريك آوت!" (1966)، [ 17 ] حيث ساهم بثلاثة توزيعات موسيقية [ 36 ] قبل أن يغادر بسبب عدم رغبته في الأداء أمام جماهير صاخبة [ 37 ] وخلافاته مع زابا. [ 38 ] [ ملاحظة 4 ]

جلسات تصوير في الاستوديو وابتسامة

برز باركس كعازف كيبورد متعدد المواهب في جلسات التسجيل الاستوديوية، حيث عزف إلى جانب فنانين متنوعين، بدءًا من مغني الفولك جودي كولينز وتيم باكلي، وصولًا إلى فرقة بيردز وبول ريفير آند ذا رايدرز من إنتاج ميلشر . [ 39 ] وانضم راي كودر إلى باركس في هذه الجلسات. [ 40 ] [ 41 ] وفي أغنية بيردز المنفردة " 5D (البعد الخامس) "، وهي الأغنية الرئيسية لألبومهم الصادر عام 1966 ، ساهم باركس بالعزف على أورغ هاموند . [ 42 ] [ 43 ] كما شارك في الألبوم المنفرد الأول لجين كلارك ، "جين كلارك مع الأخوين جوسدين " (1967). [ 44 ]

إعلان عام 1967 لأغنية " Heroes and Villains " لفرقة بيتش بويز ، من تأليف باركس وبريان ويلسون

عن طريق ميلشر، تواصل باركس مع برايان ويلسون مجددًا بعد عدة أشهر من لقائهما الأول. [ 45 ] [ 30 ] [ ملاحظة 5 ] أُعجب ويلسون بأسلوبه البليغ، وكان يبحث عن كاتب كلمات جديد، فعرض عليه لاحقًا التعاون في ألبوم فرقة بيتش بويز التالي، والذي سُمّي لاحقًا " ابتسم " [ 48 ] بناءً على اقتراح باركس. [ 49 ] كان باركس قد حضر بعض جلسات تسجيل أغنية " ذبذبات جيدة "، واعتقد أن مساهمته في عزف التشيلو للأغنية، التي سُجّلت مبدئيًا في يونيو 1966، [ 50 ] أقنعت ويلسون بتوافقهما في الذوق الإبداعي. [ 51 ] أثناء كتابة الأغاني معًا في منزل ويلسون، تضمنت شروط تعاونهما شراء ويلسون لباركس سيارة فولفو بقيمة 5000 دولار لتلبية احتياجاته في التنقل (ما يعادل 50000 دولار في عام 2025 ). [ 52 ] [ ملاحظة 6 ]

مُنح باركس حرية إبداعية كبيرة في تحديد التوجه الموضوعي للمشروع، مستلهمًا من جيل بيت وإحياء موسيقى الفولك المعاصرة. [ 54 ] عرّف باركس ويلسون على أندرل، الذي ساعد في تطوير علامة التسجيلات الخاصة بالفرقة "براذر ريكوردز" ، وديريك تايلور الذي أصبح مسؤول العلاقات العامة للفرقة. [ 55 ] كما تم استقطاب فرانك هولمز ، الذي رسم غلاف الألبوم وكتيبه، عن طريق باركس، الذي وصفه لاحقًا بأنه "جزء ثالث من المعادلة"، مشيرًا إلى أن مساهمات هولمز أساسية لتحقيق جمالية "الرسوم المتحركة الموسيقية" للألبوم. [ 56 ] [ ملاحظة 7 ] ساهم باركس أيضًا بالعزف على البيانو في العديد من جلسات التسجيل، بالإضافة إلى عزفه على الماريمبا (في أغنية " Wind Chimes "). [ 58 ]

لم يُكمل فريق بيتش بويز ألبوم سمايل . انسحب باركس من المشروع، على حد تعبيره، "بمجرد أن أدركت أن [الوضع] يُسبب توترًا بين برايان والفرقة". [ 41 ] استبدلت الفرقة إصداره بألبوم سمايلي سمايل في سبتمبر 1967، وهو ألبوم لم يشارك فيه باركس سوى عمله التمهيدي على مواد سمايل الأصلية . [ 59 ] لم يُعترف رسميًا بأغنيتي سمايلي سمايل - " وندر فول " و"ويند تشايمز" - كأغنيتين شارك في كتابتهما [ 60 ] حتى عام 2004. [ 61 ] [ ملاحظة 8 ]

الفترة الأولى لشركة وارنر بروس (1966-1971)

التعاونات مع وارونكر ودورة الأغاني

أعاد باركس تسمية تماثيل تيكي إلى هاربرز بيزار (في الصورة عام 1967).

انضم باركس إلى شركة وارنر بروس ريكوردز عن طريق المنتج ليني وارونكر ، وهو مدير تنفيذي شاب في قسم اكتشاف المواهب، تلقى توجيهاته من رئيس شركة ريبريز ريكوردز، مو أوستين . [ 63 ] بعد استحواذ شركة سفن آرتس برودكشنز على وارنر بروس عام 1966، أعيد تسمية قسم التسجيلات ليصبح وارنر بروس-سفن آرتس تحت إدارة الرئيس جو سميث . [ 64 ] وكُلِّف وارونكر، الذي شارك والده في تأسيس شركة ليبرتي ريكوردز ، بالإشراف على الفنانين الذين انضموا إلى وارنر بروس خلال استحواذها على شركة أوتوم ريكوردز عام 1966 ، بمن فيهم فرقة موجو مين ، وفرقة بو بروملز ، وفرقة تيكيز. [ 65 ] وشكّل فريقًا ضم باركس، وكاتب الأغاني راندي نيومان ، وعازف الكيبورد ليون راسل . في البداية، شكك باركس في خلفية وارونكر الثرية، لكنه اقتنع بثقته المهنية، بما في ذلك إعارته سيارة رياضية، وعرض عقد منفرد. [ 66 ] [ 65 ] قال لاحقًا إن وارونكر سعى إليه بسبب علاقته ببرايان ويلسون: "لم يعترف لي بذلك أبدًا، لكن لا بأس في قول ذلك." [ 66 ]

سعياً منه لإبعاد الفرقة عن ارتباطها بموسيقى السيرف ، التي كانت تُعتبر آنذاك قديمة الطراز، اقترح باركس تغيير اسم فرقة تيكيز إلى هاربرز بيزار تعبيراً عن تقديره لكول بورتر وكتابة الأغاني في فترة الكساد الكبير . قام باركس بتوزيع وعزف أول ألبومين لهاربرز بيزار مع شركة وارنر بروس، وهما Feelin' Groovy و Anything Goes (كلاهما عام 1967). تضمن الألبوم الأخير أداءهم لأغنية "High Coin" وأغنية بورتر " Anything Goes ". [ 67 ] خلال جلسات تسجيل ألبوم موجو مين، جرب باركس تقنية التسجيل بثمانية مسارات، حيث كان يرسم التوزيعات الموسيقية على ورق كبير بأسلوب شبهه هندرسون بمخطوطات جاك كيرواك . شجع وارونكر الأساليب التجريبية، التي لخصها بعبارة "ابدأ بأغنية جيدة وأضف إليها لمسة غريبة". [ 68 ] أقنعت الأغنيتان المنفردتان الناتجتان " أغنية جسر الشارع 59 (أشعر بالروعة) " (التي حققت نجاحًا كبيرًا على المستوى الوطني ضمن أفضل 10 أغاني لفرقة هاربرز بيزار) و" اجلس، أعتقد أنني أحبك " (التي كتبها ستيلز ووزعها باركس لفرقة موجو مين، ووصلت إلى قوائم الأغاني الإقليمية)، شركة الإنتاج بقدرات الفرقة. [ 65 ] أنتج باركس نسخة هاربرز بيزار من أغنية "تعال إلى ضوء الشمس"، وهي أغنيتهم ​​المنفردة التالية. [ 69 ]

باركس في صورة ترويجية عام 1967

مولت شركة وارنر بروذرز تسجيل أداء باركس لأغنية دونوفان " كولورز "، تحت اسم مستعار "جورج واشنطن براون"، كأغنية تجريبية. [ 70 ] [ ملاحظة 9 ] بعد أن أشاد الصحفي ريتشارد غولدشتاين بالأغنية في صحيفة " ذا فيليدج فويس" ، وافقت الشركة على إصدار ألبوم منفرد كامل، لكنها اشترطت على باركس استخدام اسمه الحقيقي. [ 72 ] في 5 يناير 1967، وقّع عقدًا لعدة ألبومات مع وارنر بروذرز، [ 73 ] وهو اتفاق تضمن ميزانية تسجيل ضخمة، وسيطرة إبداعية كاملة، ودون أي مواعيد نهائية محددة. كان هذا امتيازًا استثنائيًا لفنان مثل باركس، يُضاهي السخاء الذي مُنح لفرقة البيتلز. [ 74 ]

بحلول أبريل، انسحب باركس من مشروع "سمايل" ليتفرغ لألبومه الأول " سونغ سايكل" ، الذي سُجّل على مدى سبعة أشهر، بإنتاج وارونكر، وهندسة صوتية من لي هيرشبيرغ ودوغ بوتنيك، ومزج بروس بوتنيك. [ 76 ] كان هذا الألبوم، الذي يتمحور حول هوليوود وجنوب كاليفورنيا، [ 77 ] أحد أغلى الألبومات التي أُنتجت على الإطلاق، إذ بلغت تكلفته حوالي 80,000 دولار (ما يعادل 770,000 دولار في عام 2025 ). [ 78 ] وصف باركس أسلوبه في الاستوديو بأنه " قفزة الثعلب البني السريعة فوق الكلب الكسول "، موضحًا أن تقنياته قد تشكلت من خلال مراقبة ممارسة ويلسون في تسجيل مسارات منفردة في استوديوهات متعددة لتحقيق أقصى استفادة من إمكانياته الصوتية: "لم يكن من الضروري بالنسبة لي أن أكون في المكان الذي يُطلقون فيه أكبر الأسلحة. بل كان من الضروري بالنسبة لي أن أكون في مكان تتوفر فيه أسلحة جيدة ذات دقة عالية." [ 79 ] في إطار تكليف باركس، كتب نيومان الأغنية الافتتاحية "شارع الكرمة". [ 80 ]

عند صدوره، حظي ألبوم "Song Cycle" بتقييمات إيجابية من نقاد حركة الصحافة الجديدة ، لكنه أثار حيرة لدى تجار التجزئة ومنظمي البرامج الإذاعية وفريق التسويق في شركة الإنتاج. [ 81 ] ولمعالجة ضعف المبيعات، أطلقت الشركة، دون استشارة باركس، حملة إعلانية غير تقليدية تُعلن فيها فشل الألبوم تجاريًا. [ 82 ] ووفقًا لباركس، "كان من المتوقع استرداد تكاليف التسجيل، وقد تم ذلك بالفعل في غضون ثلاث سنوات." [ 83 ] [ ملاحظة 10 ]

لم نكن نعرف لمن كنا نبيع راي [كودر] أو راندي [نيومان]، لقد كان الأمر يعتمد كلياً على الحظ، لكننا بذلنا قصارى جهدنا لبيعهم على أي حال.

— فان دايك باركس [ 86 ]

بعد إتمام مشروع "دورة الأغاني" ، انتقل باركس إلى لوريل كانيون وشارك في إنتاج ألبوم نيومان الأول الذي يحمل اسمه عام 1968 مع وارونكر، والذي لاقى استقبالًا مشابهًا. [ 87 ] [ 66 ] [ ملاحظة 11 ] اجتمع فريق الإنتاج باركس-وارونكر مجددًا لألبوم المغني الشعبي آرلو غوثري " الركض على الطريق" عام 1969 ، والذي تضمن مشاركات من موسيقيي جلسات لوس أنجلوس مثل راي كودر. [ 89 ] ثم أنتجا ألبوم كودر الأول الذي يحمل اسمه عام 1970 ، والذي احتوى على نسخة أوركسترالية مزخرفة لأغنية " كرة لحم واحدة " من توزيع باركس. [ 88 ] [ ملاحظة 12 ]

توقيعات فرقتي بيتش بويز وليتل فيت

دافع باركس عن توقيع فرقة بيتش بويز مع شركة وارنر-ريبرايز

بعد انفصال فرقة بيتش بويز عن شركة كابيتول ريكوردز ، وقّعت الفرقة عقدًا مع شركة ريبرايز عام ١٩٦٩ بموجب صفقة توسط فيها باركس. وسط مخاوف بشأن تعقيدات العقد وتراجع مبيعات الألبومات، صرّح باركس لاحقًا بأنه "خاطر بوظيفته" لتسهيل الصفقة. [ ٩١ ] تضمن ألبوم الفرقة الثاني مع الشركة، Surf's Up (١٩٧١)، الأغنية الرئيسية التي شارك باركس في كتابتها في الأصل لألبوم Smile ، وأغنية " A Day in the Life of a Tree " التي غنّى فيها باركس جزءًا من الخاتمة. [ ٩٢ ]

ليتل فيت في عام 1975. أقام باركس صداقة وشراكة في كتابة الأغاني مع قائد الفرقة لوي جورج (في المقدمة) [ 93 ]

في سبعينيات القرن العشرين، تعاون باركس بشكل مكثف مع مؤسس فرقة ليتل فيت، لويل جورج ، حيث ساهم في تسجيلات الفرقة وشارك في كتابة الأغاني طوال العقد. [ 94 ] التقى باركس وجورج لأول مرة خلال جلسات تسجيل ألبوم فرقة فراتيرنيتي أوف مان الثاني، " جيت إت أون!" (1969)، والذي ضمّ عضوي ليتل فيت المستقبليين، ريتشي هايوارد ومارتن كيبي، الذي تعاون مع جورج في كتابة الأغاني. توطدت صداقتهما بعد إصدار ألبوم ليتل فيت الأول الذي يحمل اسم الفرقة عام 1971 ، حيث شارك باركس بشكل دوري في كتابة وإنتاج وتقديم المشورة لجورج في شؤون صناعة الموسيقى. [ 95 ]

بعد أن فكرت شركة وارنر بروذرز في فسخ عقدها مع الفرقة، دعا باركس جورج للمشاركة بالعزف على الغيتار في ألبومه القادم الذي يلي ألبوم Song Cycle ، وتسجيل أغنيتهما المشتركة "Sailin' Shoes"، وقد أكدت النتائج لاحقًا قيمة فرقة ليتل فيت بالنسبة لشركة وارنر بروذرز. [ 95 ] [ ملاحظة 13 ] وصرح هايوارد لاحقًا: "فان دايك باركس هو من حصل لنا على عقد التسجيل وأنتج أعمالنا. إنه إنسان رائع - أوسكار ليفانت موسيقى الروك. [...] إنه من المدرسة القديمة. يمكنك أن تلاحظ ذلك من خلال مقطوعاته الموسيقية للكمان." [ 97 ] [ ملاحظة 14 ]

الترويج التنفيذي، والريادة في مجال الفيديو الموسيقي، وغيرها من عمليات التعاقد

كان باركس رائداً في مجال الفيديو الموسيقي الحديث من خلال أفلام تم إنتاجها لفنانين مثل كابتن بيفهارت في أوائل السبعينيات.

في أواخر الستينيات وحتى أوائل السبعينيات، انتقل باركس إلى منصب تنفيذي في شركة وارنر براذرز، بعد أن اقترح مصادر دخل بديلة لتقليل اعتماد الفنانين على الجولات الفنية. وقاد عملية إنشاء قسم الخدمات السمعية والبصرية، وهو قسم متخصص في إنتاج الأفلام الترويجية لفنانين مثل زابا، وجوني ميتشل ، وإيرث، ويند آند فاير ، وكابتن بيفهارت . [ 89 ] [ ملاحظة 15 ] تم استقطاب المخرجين والطواقم من قطاع الإعلان لتنفيذ هذه المشاريع، [ 98 ] التي كان من المقرر عرضها قبل أفلام وارنر براذرز السينمائية [ 99 ] مع إمكانية توزيعها على القنوات التعليمية أو عبر التلفزيون الكبلي. [ 98 ] جمعت الأفلام بين لقطات الأداء ومشاهد سريالية، كما يتضح في فيلم بيفهارت القصير "Lick My Decals Off" . [ 99 ] عُيّن باركس رئيسًا للقسم في أغسطس 1970. [ 98 ] وفقًا لهندرسون،

جُرِّبت أفلام موسيقية قصيرة مدتها أغنية، تُعرف باسم "بانورام ساونديز" ، على غرار أجهزة تشغيل الأغاني، من قِبَل شركة "ميلز نوفيلتي" خلال أربعينيات القرن العشرين، وصوّرت فرقة البيتلز مقاطع ترويجية للتلفزيون ودور السينما في الفترة 1967-1968 [...] لكن لم تُنشئ أي شركة تسجيلات قسمًا داخليًا لإنتاج ما سيُثبت أنه النواة الأولى للفيديوهات الموسيقية. [ 98 ]

تم حلّ القسم بحلول منتصف عام 1971. [ 98 ] ووفقًا لبعض الكتّاب، اعتبر أوستين المبادرة غير مستدامة ماليًا نظرًا لمحدودية قنوات التوزيع وتجاوز التكاليف 500,000 دولار (ما يعادل 3.97 مليون دولار في عام 2025 ). [ 98 ] [ 100 ] صرّح باركس في مقابلة عام 2013 أن فيلمًا واحدًا فقط من الأفلام المنتجة تجاوزت تكاليفه 18,500 دولار: "لقد نصصتُ على أن يحصل كل فنان على 25% من صافي أرباح الإيجارات أو المبيعات. [...] سرعان ما ملّت شركة وارنر مما اعتبرته معادلة عادلة للمشاركة في الأرباح الإبداعية، وعزلتني بشكل أساسي لدرجة أنني غادرت." [ 101 ] 

لقد بلغ باركس مكانةً مرموقةً في الشركة تتجاوز أي منصب أو وظيفة. وكان يُستشار في الأمور الكبيرة والصغيرة على حد سواء. وكان له دورٌ بارزٌ في قرارات قسم اكتشاف المواهب وتطويرها [...].

— في الجنة كل شيء على ما يرام: الحياة غير المحلولة لبيتر إيفرز والتاريخ المفقود لمسرح الموجة الجديدة (2009) [ 102 ]

تضمنت الخطط غير المُنفذة قناةً فضائيةً مُخصصة؛ [ 98 ] أشارت مذكرات داخلية من باركس إلى مفاهيم أولية لما أصبح لاحقًا قناة "ميوزيك تيليفيجن "، بما في ذلك عبارة "أريد قناةً موسيقيةً خاصة بي" والاختصار "MTV". [ 103 ] بقي باركس تحت إدارة أوستين، وقال لاحقًا: "كنتُ أعمل مباشرةً تحت إدارة مو أوستين في شركة وارنر براذرز ريكوردز [...] لم أكن أُجيب إلا لرجل واحد. كان ذلك الرجل هو مو". [ 103 ] امتدت مبادراته أيضًا إلى تسهيل الدعم اللوجستي للتصوير في مهرجان وودستوك عام 1969 ، على الرغم من أنه نأى بنفسه لاحقًا عن المهرجان: "كانت لدي أولويات أخرى غير الوقوف في طابور أمام مرحاض مُغطى بالطين في حفل موسيقي روك". [ 103 ]

في عام ١٩٧٠، رشّح باركس ونيومان ثنائي الموسيقى الإلكترونية بيفر وكراوس لسميث، مما أدى إلى توقيعهما عقدًا. [ ١٠٤ ] وفي عام ١٩٧٢، انخرط باركس في مسيرة الموسيقي بيتر إيفرز من خلال زميلهما المشترك بويل نيدلينجر . أعجب باركس بموهبة إيفرز في كتابة الأغاني وإتقانه للعزف على الهارمونيكا، مما دفع إيفرز إلى توقيع عقد مع شركة وارنر بروس وتسجيل ألبومه الثالث، تيرمينال لوف (١٩٧٤). كما ساهم إيفرز كعازف جلسات في مشاريع باركس. [ ١٠٥ ]

حقبة التركيز على منطقة البحر الكاريبي والمزيد من العمل التعاوني (1970-1976)

أثّرت كارثة تسرب النفط في سانتا باربرا عام 1969 بشكلٍ عميق على التوجه الفني لباركس، ما دفعه إلى تبني قضايا العدالة البيئية والعرقية من خلال أعماله، وتعميق ارتباطه بالموسيقى الكاريبية . سعى باركس إلى تعزيز مكانة التقاليد الكاريبية، ولا سيما موسيقى الكاليبسو وموسيقى البان ستيل ، كوسائل للتعبير عن الوعي السياسي، وتقويض النفوذ الثقافي لصناعة النفط. بين عامي 1970 و1975، روّج باركس للموسيقى الكاريبية في الولايات المتحدة، إلا أن التحديات اللوجستية التي واجهت جولاته مع فرقة موسيقية كبيرة من البان ستيل، ومقاومة الشركات، حالت دون انتشارها على نطاق أوسع. [ 106 ]

أدرج باركس نسختين من أغاني ألين توسان في ألبوم "اكتشف أمريكا" (1971). ثم أنتج لاحقًا ألبوم توسان " ليالي الجنوب" عام 1975.

أنتج باركس ألبوم فرقة إيسو ترينيداد ستيل باند عام 1971، والذي ضمّ أغاني لفنانين مثل ذا كينكس وجاكسون 5 ، بالإضافة إلى مجموعة أغاني الكاليبسو " هوت أند سويت" عام 1974 للفنان الترينيدادي مايتي سبارو . [ 107 ] أهدى باركس ألبوم فرقة إيسو ترينيداد ستيل باند إلى الأمير برنارد من الصندوق العالمي للطبيعة كجزء من جهوده في مجال حماية البيئة، قائلاً: "كان كل شيء موجهاً نحو جعله ألبوماً سياسياً بيئياً بامتياز". [ 106 ] أما ألبوم باركس الثاني، " ديسكفر أمريكا" (1972)، فقد أعاد فيه تقديم أغاني الكاليبسو الترينيدادية الكلاسيكية إلى جانب مؤلفات موسيقيين مثل ألين توسان، بالإضافة إلى الأغنية الأصلية الوحيدة "سايلين شوز". [ 107 ] وقد أرجأ باركس إصدار الألبوم ليسمح لفرقة ليتل فيت بتقديم نسخة الأغنية لأول مرة في ألبومهم الثاني " سايلين شوز " (1972). [ 96 ] كما أدى تركيز باركس على موسيقى الكاليبسو خلال هذه الفترة إلى احتكاك مع بوب مارلي ، الذي رفض طلباته للمساعدة في الإنتاج. [ 106 ]

قام هارومي هوسونو، عضو فرقة هابي إند (يظهر في الصورة مع فرقة يلو ماجيك أوركسترا عام 2010)، بأداء عروض لاحقة مع باركس في حفلات موسيقية.

أثناء تسجيل نسخة " ديسكفر أمريكا " من أغنية "سايلين شوز"، التقى باركس وجورج بفرقة " هابي إند" اليابانية ، التي زارت استوديو التسجيل الخاص بهما دون سابق إنذار. وروى باركس لاحقًا أن الفرقة كانت تسعى للحصول على إرشادات حول ابتكار " صوت كاليفورنيا ". ورغم تردده في البداية بسبب ضغط العمل، لاحظ جورج حقيبة مليئة بالنقود أحضرها ممثلو "هابي إند"، مما أدى إلى تعاون عفوي. كتب الاثنان أغنية "وداعًا أمريكا، وداعًا اليابان" (さよならアメリカ さよならニッポン، "سايونارا أمريكا سايونارا نيبون" ) ، والتي حققت نجاحًا باهرًا وتصدرت قوائم الأغاني في اليابان، [ 108 ] بينما أنتج باركس ألبوم "هابي إند" الأخير، الذي يحمل اسم الفرقة نفسها (1973). [ 109 ] كان هذا أول لقاء بين باركس وعضو الفرقة هارومي هوسونو ، الذي شارك لاحقًا في تقديم عروض موسيقية إلى جانب باركس في العديد من الحفلات الموسيقية في اليابان. [ 110 ]

أعاد ألبوم باركس الثالث، " Clang of the Yankee Reaper " (1976)، الذي شارك في إنتاجه مع أندرو ويكهام وتريفور لورانس، إحياء موسيقى الكاليبسو مع استكشاف موضوعات التأثير الاستعماري البريطاني في منطقة الكاريبي. تضمن الألبوم مقطوعة أصلية واحدة إلى جانب أغاني ترينيدادية مُعاد تخيلها. [ 111 ] أدت محدودية موارد الإنتاج إلى تبسيط التوزيعات الموسيقية، بما في ذلك استخدام مُركِّب وتريات ARP بدلاً من التوزيع الأوركسترالي الحي. [ 112 ] تأثرت جلسات التسجيل أيضًا بوفاة صديق مقرب لباركس قبل التسجيل؛ وقد وصف باركس الألبوم لاحقًا بأنه "فاشل تمامًا"، وتبرأ منه في السنوات اللاحقة. [ 113 ]

كان باركس الملحن الرئيسي لأغنية " Sail On, Sailor " المنفردة لفرقة بيتش بويز عام 1973 ، والتي وصلت إلى المرتبة 79 على قوائم بيلبورد . [ 114 ] [ ملاحظة 16 ] انضم إلى جلسات التسجيل الأولية لألبوم ليتل فيت الرابع " Feats Don't Fail Me Now" في استوديوهات ساوند فاكتوري بهوليوود بين يناير ومارس 1974. [ 116 ] تميزت أغنية "Spanish Moon"، التي أنتجها باركس وشارك في كتابتها مع جورج، بتوزيع موسيقي بارز لآلات النفخ النحاسية من أداء تاور أوف باور، بمساعدة باركس ، بالإضافة إلى عناصر إنتاجية أخرى ميزت الأغنية عن باقي أغاني الألبوم. [ 117 ] صدرت نسخة مختصرة من الأغنية كأغنية منفردة في مارس 1975. [ 118 ] لم تتجاوز مشاركة باركس هذه الجلسات المبكرة، إذ تسببت في توترات مع شركة وارنر براذرز بسبب خلافات حول الميزانية، كما ذكر جورج، الذي أضاف أن باركس "كان سيقدم المزيد" قبل أن "تتعثر الفرقة وتتفكك لمدة أسبوعين تقريبًا". [ 116 ] [ ملاحظة 17 ] لا يزال أصل عنوان الألبوم محل خلاف بين باركس وعازف الجيتار بول بارير . [ 119 ] إلى جانب أعضاء فرقة ليتل فيت، ساهم باركس أيضًا في ألبوم كاثي دالتون المنفرد الأول " أمازينغ " عام 1973 وألبوم هاودي مون الذي يحمل اسم الفرقة عام 1974. [ 120 ]

انجذبت حياتي بشكل أساسي نحو [ هاري نيلسون ]، الذي كان عبقريًا بحق - أذكى شخص قابلته في عالم الموسيقى. لقد غيّر نظرتي للأمور لأنه كان بإمكانه أن يكون كلاسيكيًا دون خجل.

— فان دايك باركس، 2011 [ 28 ]

تعاون باركس بشكل مكثف مع المغني وكاتب الأغاني هاري نيلسون ، [ 121 ] حيث ساهم في ألبومات مثل " نيلسون شميلسون " (1971)، حيث عزف على الأكورديون في أغنية "أغنية ضوء القمر"، [ 122 ] و "دويت أون مون داي " (1975)، حيث قدم توزيعات موسيقية مستوحاة من موسيقى الكاريبي بعد إتمامه ألبوم "رنين الحاصد اليانكي" . [ 121 ] [ ملاحظة 18 ] عرّف باركس نيلسون على عازف آلة البان الفولاذية وعضو فرقة ديسبيرادوز ستيل أوركسترا، روبرت غرينيدج، قبل تسجيل " دويت أون مون داي" ، وعزف على البيانو في عدة مقطوعات. [ 124 ] [ ملاحظة 19 ] امتدت مشاركته إلى ألبوم "ساندمان" الذي صدر عام 1975 ، حيث قام بتوسيع أغنية نيلسون "يا إلهي، أنت طويل"، والذي تضمن غلافه، الذي صممه فورمان، رسومات كاريكاتورية لباركس وأعضاء آخرين من فرقة الاستوديو. [ 126 ]

بعد أن لفت باركس انتباه شركة وارنر إلى توسان عبر برنامج " اكتشف أمريكا" ، سافر إلى لويزيانا للعمل على ألبوم توسان " ليالي الجنوب" عام 1975 ، إلا أنه مُنع في النهاية من الحصول على حقوق الإنتاج بسبب تدخل إدارة توسان. [ 94 ] في ذلك العام، سجل باركس وبريان ويلسون أغنية "تعال إلى ضوء الشمس"، التي كانت مُخصصة لألبوم فرقة بيتش بويز الذي أصبح لاحقًا " 15 أغنية رائعة" (1976)، لكن التسجيل فُقد. [ 127 ] في عام 1976، ظهر كأحد المُحاورين في البرنامج التلفزيوني الخاص بالفرقة على قناة NBC بعنوان "لا بأس!" . [ 128 ]

التحول إلى التلفزيون والسينما (1978-1990)

بعد أن استقر باركس في جنوب شرق الولايات المتحدة بحلول أواخر سبعينيات القرن العشرين، عاد إلى لوس أنجلوس بعد أن كلفه جاك نيكلسون بتأليف موسيقى فيلم " Goin' South " (1978) الذي أخرجه نيكلسون. [ 113 ] تميزت موسيقى الفيلم بآلات غير تقليدية وألحان بيانو من عصر الأفلام الصامتة ، مما عكس أسلوب أعمال باركس الفردية السابقة، وخاصة "Song Cycle ". شكل هذا المشروع تحوله نحو تأليف موسيقى الأفلام، على الرغم من أن موسيقاه التصويرية اللاحقة نادرًا ما احتفظت بالبصمات الصوتية لتسجيلاته الفردية. [ 129 ]

تضمن ألبوم جورج المنفرد الأول عام 1979، بعنوان " Thanks, I'll Eat It Here "، أغنية "Cheek to Cheek"، التي شارك في كتابتها مع باركس. [ 130 ] رجّح مارك بريند، كاتب سيرة فرقة ليتل فيت، أن باركس هو من قام بتوزيع أغنية "Himmler's Ring"، التي كتبها جيمي ويب ، مشيرًا إلى تشابهها مع أغنية " Discover America " . [ 131 ] استمر تعاون باركس مع نيلسون في ألبوم "Flash Harry" (1980)، الذي جمع فرقة RCA الموسيقية المتبقية، وتضمن نسخة نيلسون من أغنية "Cheek to Cheek". [ 132 ] [ ملاحظة 20 ] كما تعاون الثنائي في الموسيقى التصويرية لفيلم روبرت ألتمان "Popeye " (1980)، حيث ظهر باركس على الشاشة كعازف بيانو. [ 133 ] لاقت الموسيقى التصويرية للفيلم ردود فعل نقدية سلبية في الغالب. أشار باركس لاحقًا إلى أن موسيقى توم بيرسون التصويرية قد طغت على الأغاني البسيطة التي تركز على الشخصيات، مما أعاق هدفه في خلق جو موسيقي هادئ مستوحى من رسوم باباي المتحركة الأصلية . [ 134 ] استُخدمت عناصر من توزيعات باركس لموسيقى باباي لاحقًا في موسيقى جون بريون التصويرية لفيلم "Punch-Drunk Love" (2002). [ 133 ] وفي وقت لاحق من عام 1980، انضم باركس إلى نيلسون كجزء من فرقة استوديو لألبوم ستار غير المنشور " Can't Fight Lightning" ، لكن جلسات التسجيل توقفت فجأة بعد اغتيال جون لينون في ديسمبر من ذلك العام. [ 135 ]

في ثمانينيات القرن العشرين، حوّل باركس تركيزه إلى تأليف الموسيقى للتلفزيون والأفلام منخفضة الميزانية. وفي مقابلة أجريت معه عام ٢٠١١، قال: "انسحبتُ من مجال الموسيقى الشعبية كمنتج، بل وحتى كموزع موسيقي، وبدأتُ بتأليف موسيقى تصويرية لعدد لا يُحصى من البرامج التلفزيونية التي لا قيمة لها، وأفلام من الفئة الثانية بموسيقى تصويرية من الفئة الأولى، في رأيي. عملتُ بجدّ لأُؤمّن لأبنائي التعليم الجامعي، وبقيتُ منعزلاً، باختصار." [ ٢٨ ] وشمل ذلك مسرح حكايات الجنيات لشيلي دوفال (١٩٨٢-١٩٨٧). [ ١٣٦ ]

قام باركس بتكييف حكايات برير رابيت الشعبية لألبومه " Jump" عام 1984 وثلاثية كتب الأطفال (الرسوم التوضيحية من تصميم إيه بي فروست ).

أعاد باركس إحياء مسيرته الفردية بألبومه الرابع، " اقفز!" (1984)، الذي صُمم ليكون الموسيقى التصويرية لقصة " العم ريموس " للكاتب جويل تشاندلر هاريس . يُبرز الألبوم توزيعات موسيقية صوتية مستوحاة من فرق النحاس في أوائل القرن العشرين والتقاليد الشعبية الأمريكية. [ 137 ] وقد لاقى استحسان النقاد [ 38 ] ، وقام باركس، بالتعاون مع الفنان باري موزر ، بتوسيع المشروع ليصبح ثلاثية من كتب الأطفال المصورة: " اقفز!" ، و "اقفز مرة أخرى!" ، و "اقفز فوق!" . [ 137 ] حصل المجلد الأول على ميدالية كالديكوت عام 1986. [ 138 ]

في عام ١٩٨٨، عزف باركس على الأكورديون في أغنية " كوكومو " لفرقة بيتش بويز [ ١٣٩ ] ، وساهم بأربع أغنيات - "مدينة النور"، و"إنه فيلم من الدرجة الثانية"، و"الحد الأقصى"، و"عديم القيمة" - في فيلم " المحمصة الصغيرة الشجاعة" عام ١٩٨٧ ، من إخراج جيري ريس . كما شارك في إنتاج ألبومي هال ويلنر اللذين ضمّا عدة فنانين : "ضائع في النجوم: موسيقى كورت ويل" (١٩٨٥) و" استيقظ: تفسيرات متنوعة لموسيقى أفلام ديزني القديمة" (١٩٨٨). [ ١٤٠ ]

واصل باركس في ألبومه الخامس " طوكيو روز " (1989) استكشافه للمواضيع العابرة للثقافات، مُعيدًا تناول العلاقات اليابانية الأمريكية التي سبق أن تناولها في أغنية "بوت بوري" من ألبوم "سونغ سايكل ". [ 141 ] وللترويج للألبوم، أحيا حفلات موسيقية في اليابان برفقة هاروومي هوسونو، وكاتب الأغاني سيد سترو ، وعازف الهارمونيكا تومي مورغان ، وعازف آلة الستيلبان يان توميتا كفرقة موسيقية داعمة. [ 142 ]

في عام 1990، ظهر باركس في مسلسل " توين بيكس " بدور محامٍ في حلقة " لعنة الأوركيد "، [ 143 ] وفي عام 1991، ألّف موسيقى ألبوم يجمع بين سرد جودي فوستر لقصة " الصياد وزوجته" وموسيقاه الأصلية. [ 38 ] خلال هذه الفترة، قدّم أيضًا توزيعات موسيقية لألبومات " راتل أند هام" لفرقة يو تو ( 1988)، و "فولو ذات بيرد" لبرنامج شارع سمسم (1985)، و"ذا توكينغ أنيمالز" لتي-بون بورنيت (1988)، و " موسكيتوس " لستان ريدجواي (1989)، و " ديفينيلز " لفرقة ديفينيلز (1991)، و " تايدال " لفيونا آبل ( 1996). [ 108 ]

المسيرة المهنية اللاحقة والتعاونات (من التسعينيات حتى الآن)

التسعينيات - الألفية الثانية

في أكتوبر 1995، أصدرت شركة وارنر بروس ألبوم " أورانج كريت آرت" (Orange Crate Art) ، الذي نُسب تأليفه إلى باركس وبريان ويلسون معًا. [ 144 ] وهو ألبوم ذو فكرة محورية تتمحور حول التراث الثقافي لكاليفورنيا، وقد غنى ويلسون فيه جميع الأغاني تقريبًا. [ 145 ] حظي الألبوم بإشادة نقدية واسعة [ 146 ] ، وفي 8 أكتوبر 1996، أحيا باركس وويلسون حفلاً موسيقيًا مشتركًا في مسرح ويل جير في توبانغا، كاليفورنيا. [ 144 ] في عام 2000، كُلِّف باركس بكتابة توزيع موسيقي لأغاني ويلسون لعرضها في حفلاته الموسيقية "بيت ساوندز" (Pet Sounds) . [ 147 ] حضر باركس حفل التكريم الذي أُقيم عام 2001 تكريمًا لويلسون في قاعة راديو سيتي الموسيقية في نيويورك [ 148 ] ، وظهر كضيف شرف في ألبومه "جيتين إن أوفر ماي هيد" (Gettin' In over My Head ) عام 2004. [ 149 ]

بدأت أشعر بالحماس تجاه الموسيقى مرة أخرى عندما ظهر روفوس واينرايت [...] ثم قابلت المزيد من الأشخاص الذين يمكنني احترامهم لموهبتهم والذين وثقوا بي لخدمتهم.

— فان دايك باركس، 2011 [ 28 ]

خلال العقد الأول من الألفية الثانية، ظل باركس نشطًا كمنسق موسيقي ومتعاون، حيث ساهم في ألبومات لفنانين مثل فيكتوريا ويليامز ، وسام فيليبس ، وجوانا نيوسوم ، وروفوس وينرايت ، [ 150 ] وقدم أغاني لمسلسل الأطفال التلفزيوني "هارولد والقلم البنفسجي" (2001-2002). [ 33 ] بدأ تعاون باركس مع فرقة الروك الأسترالية " سيلفر تشير" بعمله على ألبومهم الاستوديو الرابع "ديوراما" عام 2002. انجذب باركس إلى موسيقى المغني الرئيسي وعازف الغيتار دانيال جونز . قام بتأليف التوزيعات الأوركسترالية لألبوم "يونغ مودرن" الخامس لفرقة "سيلفر تشير" عام 2007. سافر جونز إلى براغ مع باركس لتسجيل التوزيعات بواسطة الأوركسترا الفيلهارمونية التشيكية . عنوان الألبوم هو لقب يستخدمه باركس لجونز.

باركس على خشبة المسرح بعد أداء ويلسون لأغنية "ابتسم" في قاعة رويال فستيفال هول في لندن، 2004

في عام ٢٠٠٣، تواصل ويلسون مع باركس للمساعدة في العروض الحية لألبوم " سمايل" . تحت عنوان " برايان ويلسون يقدم سمايل" ، انطلق ويلسون في جولة عالمية للألبوم، بدأت بعرض أول في قاعة رويال فستيفال هول بلندن عام ٢٠٠٤، والذي حضره باركس. [ ١٤٨ ] بعد ذلك، قدم باركس كلمات وأداءً صوتيًا لبعض أغاني ألبوم ويلسون " ذات لاكي أولد صن" (٢٠٠٨).

خلال هذه الفترة، قام باركس بتوزيع أعمال وينرايت " Want and Want Two" (2004)، ونيوسوم " Ys" (2006)، وسيزر سيسترز " Ta-Dah" (2006). [ 108 ] كما ساهم بأغنية "Black Sheep" الساخرة من أغنية " Smile " في الفيلم الكوميدي " Walk Hard: The Dewey Cox Story " عام 2007. [ 140 ] في أواخر العقد الأول من الألفية الثانية، تعاون باركس مع إنارا جورج ، ابنة لويل، في ألبوم "An Invitation " (2008)، الذي جمع بين سرد إنارا الصوتي وخلفيات باركس الأوركسترالية. [ 151 ] وقدما معًا أغنيتين في 8 يناير 2008، في قاعة والت ديزني للحفلات الموسيقية في لوس أنجلوس، ضمن برنامج "Concrete Frequency: Songs of the City" .

في عام ٢٠٠٩، شاركت باركس في فيلم "الشعب يتكلم" ، وهو فيلم وثائقي طويل يستخدم عروضًا درامية وموسيقية لرسائل ومذكرات وخطابات أمريكيين عاديين، استنادًا إلى كتاب المؤرخ هوارد زين " تاريخ الشعب الأمريكي" . وقد شاركت باركس في الأداء مع بوب ديلان وراي كودر في الفيلم الوثائقي الذي عُرض في ١٣ ديسمبر ٢٠٠٩ على قناة هيستوري . وقدّموا أغنية "دو ري مي"، ويُقال إنهم قدّموا أيضًا أغنيتين أخريين لغوثري تم استبعادهما من النسخة النهائية. [ ١٥٢ ]

العقد الأول من القرن الحادي والعشرين - العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين

في عام ٢٠١١، أصدر باركس ألبوم " Arrangements, Vol. 1" عبر شركته "Bananastan"، وهو عبارة عن مجموعة مختارة من الأغاني التي سبق أن قام بتوزيعها لفنانين آخرين في ستينيات القرن الماضي. [ ١٥٣ ] في العام نفسه، بدأ بإصدار سلسلة من الأسطوانات الفردية على الفينيل، والتي تضمنت أغاني أصلية، وتسجيلات أرشيفية، وأغانٍ معاد توزيعها، وإعادة تسجيلها. [ ٣٨ ] جُمعت هذه المقطوعات في ألبوم "Songs Cycled" ، الذي صدر في ٦ مايو ٢٠١٣ عبر شركة "Bella Union" . [ ١٥٤ ] تبعه في وقت لاحق من العام نفسه ألبوم "Super Chief: Music for the Silver Screen" ، وهو ألبوم موسيقي أوركسترالي يجمع موسيقى من أعماله الموسيقية المختلفة في التلفزيون والسينما على مدى العقود الماضية. [ ٣٨ ]

في يناير 2013، قدّم باركس عرضًا موسيقيًا مع هارومي هوسونو في طوكيو لأول مرة منذ سنوات عديدة. [ 110 ] وفي مارس من العام نفسه، شارك في مهرجان أديلايد مع دانيال جونز وكيمبرا . [ 155 ] وفي سبتمبر، أشرف على إصدار ألبوم "أفضل ما قدمه" لعازف البيانو توم ماكديرموت من نيو أورلينز، بعنوان "بامبولا " . وفي 22 نوفمبر، أصدر باركس أسطوانة منفردة بعنوان "أنا التاريخ" (I'm History) بمناسبة الذكرى الخمسين لاغتيال جون إف. كينيدي . [ 156 ]

في عام ٢٠١٤، خضع باركس لعملية جراحية فاشلة في يده، مما أدى إلى تجمد يديه بعد حوالي أربعين دقيقة من العزف على البيانو. وفي ٩ مايو ٢٠١٥، قدم ما وصفه بأنه "آخر عرض بيانو له" في ملهى لارغو الليلي في لوس أنجلوس. وشارك في العرض كل من غابي مورينو ، وجو هنري ، وإدوارد دروست من فرقة غريزلي بير ، وكيمبرا، وغرانت غايسمان . [ ١٥٧ ]

في عام ٢٠١٩، تعاون باركس مع مورينو في ألبوم "¡Spangled!" ، حيث قاما بتوزيع موسيقي أوركسترالي لأغانٍ تقليدية من أمريكا الجنوبية والوسطى. كما قام بتوزيع أربع مقطوعات موسيقية للشاعرة وعازفة القيثارة المكسيكية فيرونيكا فاليريو لألبومهما القصير " Van Dyke Parks Orchestrates Verónica Valerio: Only in America" ​​الصادر عام ٢٠٢١. وشملت أعماله التعاونية الأخرى مساهمات كموزع موسيقي وعازف في ألبومات " Antipathy & Ideology" لبريان وودبري (٢٠٢٢)، و "Hideous Bastard" لأوليفر سيم ( ٢٠٢٢)، و" I Ran Down Every Dream" لتومي ماكلين (٢٠٢٢)، و "Folkocracy" لوينرايت (٢٠٢٣). [ ٣٨ ]

الأسلوب والتأثيرات

أقر باركس بأن تسجيلات ليس بول متعددة المسارات مع ماري فورد كانت بمثابة تأثير أساسي على أسلوبه الإنتاجي.

صُنِّفَ أسلوب باركس الموسيقي العام ضمن فئات موسيقى البوب ​​الأوركسترالية ، [ 158 ] والأمريكانا ، [ 159 ] وموسيقى البوب ​​الفنية ، [ 160 ] وموسيقى البوب ​​الباروكية ، [ 161 ] وموسيقى البوب ​​التجريبية . [ 162 ] وتشمل تأثيراته الموسيقية بيرسي غرينجر ، ولويس مورو غوتشالك ، وسبايك جونز ، وخوان غارسيا إسكيفيل ، وليس بول ، [ 163 ] بالإضافة إلى باخ ، وبيتهوفن ، وتشارلز آيفز ، وشوبان ، وأنطونين دفوراك ، وبيدريتش سميتانا ، وفون ويليامز ، وجورج غيرشوين ، ووودي غوثري ، وهولين وولف . [ 108 ]

بحسب باركس، فإن سماعه لأغنية جونز " كوكتيلات لشخصين " (1944) وأغنية ليس بول وماري فورد " كم يرتفع القمر " (1951) في طفولته أقنعه بالإمكانيات الإبداعية للصوت المسجل والمتعدد المسارات، ووضعه على دربٍ طويل في عالم موسيقى الاستوديو. [ 164 ] [ 165 ] ونشأ ولعه بـ"الإيقاعات اللحنية" من حضوره عروض أوركسترا غرينجر السيمفونية الشعبية في شبابه. [ 166 ]

يتميز أسلوب باركس الشعري بالنهج التداعي الحر. [ 167 ] ومن بين المؤثرين على أسلوبه الشعري جيمس جويس ، ولورانس فيرلينغيتي ، وإي إي كامينغز ، [ 83 ] وويليام سارويان ، وجون شتاينبك . [ 168 ] وقد استُمد عنوان ألبوم "اكتشف أمريكا" من قصيدة فيرلينغيتي "أنا أنتظر". [ 169 ] [ 170 ]

الأثر والإرث

باركس يوقع على تذكارات سمايل ، فبراير 2004

كتب مارك ديمينغ، في ملخصه على موقع AllMusic ، أن باركس لا يزال يُعتبر "على نطاق واسع أحد أكثر الشخصيات موهبةً خلف الكواليس في موسيقى الروك والبوب، ومغنيًا/كاتب أغاني محترمًا ومفضلًا لدى فئة معينة من الجمهور". [ 38 ] وأقر جايسون غرين، المساهم في موقع Pitchfork، بأن باركس قد وضع "بصمةً لا تُضاهى على موسيقى البوب ​​الأمريكية، على الرغم من أن الغالبية العظمى من عشاق الموسيقى لا يدركون متى يستمعون إلى أعماله". [ 153 ]

بصراحة، كنت أعرف أنني لست فنانًا، حتى عندما وقعت عقدًا مع شركة وارنر بروس. كنت أعرف أنني مجرد موسيقي أرغب في التسجيل في الاستوديو، ووقعت عقدًا كفنان وأنا أقاوم بشدة [...]

— فان دايك باركس [ 171 ]

في مقالٍ له عام ٢٠٠٢، لخّص بريند مسيرة باركس المهنية بأنها انتقائية وعصية على التصنيف، وتتميز بنهجه متعدد التخصصات في أعماله التعاونية الغزيرة، ومشاركته في المشهد الموسيقي للساحل الغربي في الستينيات والسبعينيات، ومشاريع فردية "فريدة"، ودوره غير المحدد بوضوح في شركة وارنر بروس. [ ٩٥ ] وقد تأمل باركس نفسه في دوره كمتعاون خلف الكواليس بدلاً من فنان منفرد تقليدي، مستشهداً بعمله مع شخصيات مثل راندي نيومان، وراي كودر، وليتل فيت كأمثلة على تفضيله دعم الرؤى الإبداعية للآخرين. [ ١٧٢ ]

أثّر ألبوم "Song Cycle" على حركة المغنين وكتاب الأغاني في سبعينيات القرن العشرين، وألهم العديد من الفنانين الآخرين لتجربة تقنيات الاستوديو. [ 173 ] يُنسب الفضل إلى باركس، من بين آخرين، في ابتكار أنماط موسيقى الروك الهادئة التي أدت إلى ظهور نوع موسيقي فرعي يُعرف لاحقًا باسم " Sunshine Pop "، وفي التنبؤ بأنماط موسيقى البوب ​​الأكثر تعقيدًا المرتبطة بالأشكال المبكرة لموسيقى الروك التقدمية . [ 174 ] في كتابه "33⅓" الذي نُشر عام 2010 والذي يتناول ألبوم "Song Cycle "، يُشير ريتشارد هندرسون إلى تأثير باركس على الإنتاج الموسيقي، وذلك من خلال اعتباره الاستوديو أداةً للتأليف الموسيقي إلى جانب "إمكانية إنتاج التسجيل في إيحاء المناظر الطبيعية والمواقع". [ 175 ]

الحياة الشخصية

باركس هو ابن شقيق الشاعر ويل كارلتون ، الذي عاش في القرن التاسع عشر، والذي استوحى باركس عنوان قصيدته " رنين حصادة اليانكي" من كتابه " أغاني المزارع ". [ 176 ] [ 177 ] كتب شقيقه كارسون أغنية " شيء غبي "، التي حققت نجاحًا كبيرًا لفرانك ونانسي سيناترا عام 1967. [ 11 ]

قائمة الأغاني

فيلموغرافيا

فيلم

  ملحن أيضًا
سنةعنواندور
1956البجعةجورج
1959هدية لهايديبيتر
1971إما أن تحبه أو تتركههو نفسه / كاتب الأغاني
1980أحذية فضفاضةاللاعب الهندي رقم 2
1980بابايهوجي – عازف البيانو
1985فرقة بيتش بويز: فرقة أمريكيةنفسه
1987المحمصة الصغيرة الشجاعةكاتب/ملحن أغاني فقط
1988راي كودر وفرقة مولا باندا ريذم إيسز: هيا بنا نستمتع!نفسه
1988ذبذباتالدكتور واينر
1990جايك الاثنانفرانسيس حنا
1991قال، قالتكاهن
2007أمريكا القديمة الغريبة: مختارات هاري سميث من الموسيقى الشعبية الأمريكيةنفسه
2009الشعب يتحدثنفسه
2010من هو هاري نيلسون؟نفسه
2010كل ما تحتاجه هو كلاوسنفسه
2010فيل أوتشز: لولا الحظ لكانوا هناكنفسه

تلفزيون

سنةعنواندورملحوظات
1953بونينوأندرو بونينوشخصية رئيسية في المسلسل
1953مسرح فيلكو-جوديير التلفزيونيالحلقة: "تمجيد التلوم"
1954مسرح جودييرالحلقة: "هذا هو الأب"
1954مسرح بوندزإليشعالحلقة: "إليشع والسكاكين الطويلة"
1954استوديو كامبل سمر الصوتيحلقتان
1955ساعة إلجينريتشي داينالحلقة: "الجريمة في الشوارع"
1954–1955استوديو وان في هوليوودلورانس ألدن / روبي / إيدي ستون3 حلقات
1955ويندوزالصبيالحلقة: "شجرة الكاليوب"
1956مسرح كرافتالحلقة: "الشيطان كأسد زائر"
1956ساعة ألكواتيدالحلقة: "رجل مشتعل"
1956ستار تونايتالحلقة: "رحلة إلى تشارديس"
1956مسرح جنرال إلكتريكهوراسالحلقة: "المفتاح الذهبي"
1956–1957ساعة كايزر للألمنيومفتى / بوبيحلقتان
1959برينرجاي جوبلينالحلقة: "رجل العائلة"
1982مسرح الحكايات الخياليةالموسيقيالحلقة: "حكاية الأمير الضفدع"
1990توين بيكسجاك راسينالحلقة: "الحلقة 12"

ملحوظات

  1. ↑ كانت أغنية جيلكيسون " الذكريات مصنوعة من هذا " من الأغاني المفضلة لدى باركس في طفولته. [ 15 ]
  2. ↑ تناول باركس هذا الموضوع في أغنيته اللاحقة "By the People". [ 21 ]
  3. ↑ وصف ليس كرين باركس بأنه "الرجل الوحيد الذي أعرفه والذي يتحدث بأسلوب تيار الوعي". [ 29 ]
  4. ↑ صرّح لاحقًا بأن هذه الترتيبات، إلى جانب "شيك ملغي"، تُشكّل الدليل الوحيد المتبقي على أنه عزف مع زملائه في الفرقة إليوت إنجبر ، وجيمي كارل بلاك ، وروي إسترادا . ووفقًا لباركس، "كان فرانك يُطلق لقبًا على الجميع. كنت أُلقّب بـ'بينوكيو'." [ 36 ]
  5. يذكر كاتب السيرة بيتر أميس كارلين أن باركس كان قد التقى ويلسون في مناسبات عديدة سابقة عن طريق صديق مشترك هو لورين شوارتز . [ 46 ] ويتذكر باركس قائلاً: "بحث برايان عني لأنه سمع عني من بعض الأصدقاء المشتركين، وهما زوجان من الجيران اللذان ساءت سمعتهما لاحقًا لدى عائلة ويلسون بسبب تجاربهما مع المواد المهلوسة. كان يُنظر إلى الأشخاص الذين يجربون المواد المهلوسة - بغض النظر عن هويتهم - على أنهم "أشخاص متنورون"، وكان برايان يبحث عن هؤلاء الأشخاص." [ 47 ]
  6. ↑ أدت القيود المالية في ذلك الوقت إلى سكن باركس وزوجته في شقة ملحقة بالمرآب تفتقر إلى مرافق حمام خاصة. [ 53 ]
  7. ↑ كما عرّف باركس ويلسون على روبنز ومراسل المجلة مايكل فوس ، الذي عمل لفترة وجيزة كمساعد ويلسون المهني. [ 57 ]
  8. ↑ أفاد باركس بأنه لم يتلق أي عوائد نشر من الأغاني التي شارك في كتابتها لفرقة بيتش بويز بحلول أوائل الثمانينيات. [ 62 ]
  9. ↑ نشأت أسطورة حول الاسم المستعار بعد أن نشرت مجلة شيتا تقريراً عن تكهنات موسيقيين بأن "براون" كان ممولاً ثرياً من أمريكا الجنوبية يدير باركس عن بعد. [ 71 ]
  10. ↑ حرص ستان كورنين ، مدير الخدمات الإبداعيةالذي أطلق الحملة، لاحقًا على ظهور مقطوعات موسيقية من أعمال سونغ سايكل وباركس في مجال الموسيقى التصويرية التجارية، مثل مقطوعات عروض التزلج على الجليد وإعلانات داتسون ، ضمن سلسلة " لوس ليدر" التي كانت تُباع عبر البريد لشركة وارنر بروسخلال سبعينيات القرن العشرين. [ 84 ] وكانت هذه الموسيقى التصويرية التجارية من بين أوائل التسجيلات التي استخدمت جهاز موغ سينثسيزر . [ 85 ]
  11. ↑ ولخيبة أمل باركس، تخلى ألبوم نيومان اللاحق، 12 أغنية (1970)، عن التوزيع الموسيقي واستبعد مشاركته كمنتج مشارك. [ 88 ]
  12. ↑ أعرب كودر لاحقًا عن استيائه من الإنتاج المعقد للألبوم، واختار نهجًا مبسطًا في ألبومه التالي عام 1972، Into the Purple Valley ، الذي أنتجه وارونكر بالكامل. [ 90 ]
  13. تختلف الروايات حول مدى تعاون الثنائي في أغنية "Sailin' Shoes". فقد وصف جورج لحظة إبداعية عفوية خلال جلسة مع باركس، بينما تذكر باركس أنه هو من اقترح العنوان وطوّر الموسيقى مع جورج خلال تسجيلات ألبوم Discover America ، ثم قام جورج لاحقًا بوضع اللمسات الأخيرة على هيكل الأغنية. وعلى الرغم من مساهمات باركس، فقد نُسبت الأغنية إلى جورج وحده. [ 96 ]
  14. ↑ في المقابل، عزا كيبي اهتمام شركة الإنتاج المتجدد إلى الإمكانات التجارية لأغنية "Easy to Slip" التي شارك جورج في كتابتها. [ 95 ]
  15. ↑ تم إنتاج أفلام أيضًا لكودر، ونيومان، وفرقة إسو ترينيداد ستيل باند، وليتل فيت. [ 98 ]
  16. ↑ حذفت بعض الطبعات اللاحقة اسم باركس. [ 115 ]
  17. ↑ أسفرت هذه الجلسات التي أنتجها باركس أيضًا عن تسجيلين لم يتم إصدارهما، وتم تضمينهما لاحقًا في ألبوم التجميع Hotcakes & Outtakes لعام 2000. [ 118 ]
  18. ↑ قام نيلسون بتغطية أغنية "فاين ستريت" في ألبومه الذي صدر عام 1970 بعنوان "نيلسون يغني نيومان " ، مع نيومان على البيانو. [ 123 ]
  19. ↑ ساعد باركس نيلسون في تجميع الجزء الأكبر من الألبوم، باستثناء "ما هو برجك؟" و "شلالات السلمون" و "أسفل البحر"، والتي قام بتوزيعها بيري بوتكين جونيور. [ 125 ]
  20. ^ تم إدراج Kibbee ككاتب مشارك ثالث في نسخة نيلسون. [ 131 ]

مراجع

  1. ↑ بادمان 2004 ، ص 114.
  2. 1 2 هندرسون 2010 ، ص. 32.
  3. 1 2 هندرسون 2010 ، ص 32-33.
  4. ↑ هندرسون 2010 ، ص 33-34.
  5. 1 2 3 4 هندرسون 2010 ، ص 33.
  6. ↑ هندرسون 2010 ، ص 34.
  7. ↑ "بطل" . IMDb.com . تم الاطلاع عليه في 18 يوليو 2026 .
  8. 1 2 هندرسون 2010 ، ص. 35.
  9. ↑ بريور 2005 ، ص 94.
  10. 1 2 هندرسون 2010 ، ص. 36.
  11. 1 2 3 بريور 2005 ، ص. 35.
  12. ↑ مقابلة مع فان دايك باركس . بريزم فيلمز . prismfilms.co.uk. مؤرشفة من الأصل في 7 أبريل 2017.
  13. ↑ "الطفل الذي نادراً ما يُرى" . مجلة موجو . 12 أغسطس 2012. الصفحات 55-57 . مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2013. 
  14. 1 2 بريور 2005 ، ص. 19.
  15. 1 2 3 4 5 6 7 8 كوبرنيك 2009 ، ص. 41.
  16. ↑ هوسكينز 2006 ، ص 11.
  17. 1 2 3 4 5 هندرسون 2010 ، ص 38.
  18. ↑ هندرسون 2010 ، ص 36-38.
  19. 1 2 3 وايت 1996 ، ص 266.
  20. 1 2 هندرسون 2010 ، ص. 37.
  21. ↑ هندرسون 2010 ، ص 91-92.
  22. ↑ هندرسون 2010 ، ص 39، 41.
  23. ↑ كارتر 2021 ، ص 21.
  24. 1 2 كوبيرنيك 2009 ، ص. 42.
  25. ↑ هوسكينز 1996 ، ص 222.
  26. ^ بريور 2005 ، ص. 25-26.
  27. ↑ هندرسون 2010 ، ص 41.
  28. 1 2 3 4 دومبال، رايان (22 أبريل 2011). "5-10-15-20: فان دايك باركس، كاتب الأغاني والموزع الموسيقي المخضرم لفرقة بيتش بويز، وبوب ديلان، وغيرهم" . بيتشفورك . مؤرشف من الأصل في 14 مايو 2013.
  29. ↑ هوبكنز، جيري (12 أكتوبر 1968). "فان دايك باركس: طلب ضئيل على العبقرية" . رولينج ستون . تم الاسترجاع في 20 أبريل 2025 .
  30. 1 2 3 4 كارتر 2021 ، ص. 23.
  31. ^ بريوري 2005 ، ص 34-35.
  32. ↑ وايت، تيموثي (فبراير 1985). "فان دايك باركس". موسيقي .
  33. 1 2 كوهين، أليكس (27 يوليو 2013). "فان دايك باركس يُضيء أغاني من الداخل" . NPR . تم الاسترجاع في 29 أبريل 2025 .
  34. 1 2 هندرسون 2010 ، ص 38-39.
  35. ↑ بريور 2005 ، ص 36.
  36. 1 2 كوبيرنيك 2009 ، ص. 48.
  37. ↑ لينسكي، دوريان (19 مايو 2013). "فان دايك باركس: 'لقد كنت ضحية لتهريج برايان ويلسون'"" . صحيفة الغارديان . guardian.co.uk. مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2016.
  38. 1 2 3 4 5 6 7 ديمينغ، مارك (بدون تاريخ). "فان دايك باركس: سيرة ذاتية" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2025 .
  39. ↑ هندرسون 2010 ، ص 42.
  40. ↑ هندرسون 2010 ، ص 43.
  41. 1 2 هوسكينز 1996 ، ص 88.
  42. ↑ هندرسون 2010 ، ص 43-44.
  43. ↑ هوسكينز 1996 ، ص 114.
  44. ↑ هوسكينز 2006 ، ص 63.
  45. ↑ هندرسون 2010 ، ص 44.
  46. ↑ كارلين 2006 ، ص 91.
  47. ↑ وايت 1996 ، ص 267.
  48. ^ هوسكينز 1996 ، ص 126 – 127.
  49. ↑ باركس، فان دايك (17 يونيو 2025). "«وثّقت موسيقاه أمريكا التي لم تعد موجودة»: عبقرية برايان ويلسون، بقلم المتعاون الرئيسي فان دايك باركس . صحيفة الغارديان . تاريخ الاطلاع: ١٧ يونيو ٢٠٢٥ .
  50. ↑ بادمان 2004 ، ص 137.
  51. ↑ بريور 2005 ، ص 10، 42.
  52. ↑ كارلين 2006 ، ص 93.
  53. ↑ كارلين 2006 ، ص 92.
  54. ↑ كارتر 2021 ، ص 28.
  55. ↑ بريور 2005 ، ص 52.
  56. ^ بريوري 2005 ، ص 100-102.
  57. ↑ كارتر 2021 ، ص 22-24.
  58. ↑ جلسات سمايل (كتيب مجموعة صندوق فاخر). فرقة بيتش بويز . كابيتول ريكوردز . 2011.{{cite AV media notes}}صيانة CS1: أخرى في الاستشهاد بـ AV media (ملاحظات) ( رابط )
  59. ↑ بريور 2005 ، ص 148.
  60. ^ بريور 2005 ، ص 148 ، 170.
  61. ↑ كارلين 2006 ، ص 303.
  62. ↑ رولمان، ويليام. "سيرة فان دايك باركس" . موقع Allmusic . مؤرشف من الأصل في 20 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 17 يوليو 2013 .
  63. ↑ هندرسون 2010 ، ص 55-60.
  64. ↑ هندرسون 2010 ، ص 59-60.
  65. 1 2 3 هندرسون 2010 ، ص 55-57.
  66. 1 2 3 هوسكينز 1996 ، ص 202.
  67. ↑ هندرسون 2010 ، ص 40-41.
  68. ↑ هندرسون 2010 ، ص 57.
  69. ↑ هوسكينز 1996 ، ص 201.
  70. ↑ هندرسون 2010 ، ص 62-63.
  71. ↑ هندرسون 2010 ، ص 63-64.
  72. ↑ هندرسون 2010 ، ص 62-64.
  73. ↑ كارلين 2021 ، ص. 6.
  74. ↑ كارلين 2021 ، ص 2، 7.
  75. ↑ هندرسون 2010 ، ص 70-72.
  76. ↑ هندرسون 2010 ، ص 23، 53، 62.
  77. ↑ هوسكينز 1996 ، ص 203.
  78. ↑ كارلين 2021 ، ص 7.
  79. ↑ كوبيرنيك 2009 ، ص 79.
  80. ↑ هندرسون 2010 ، ص 68-69.
  81. ↑ هندرسون 2010 ، ص 107-109.
  82. ↑ هندرسون 2010 ، ص 109-113.
  83. 1 2 غير متوفر (22 يناير 2009). "مقابلة: فان دايك باركس" . سبلايس توداي . مؤرشف من الأصل في 24 يونيو 2009. تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2025 .
  84. ↑ هندرسون 2010 ، ص 116-117.
  85. ↑ "فان دايك باركس" . أكاديمية ريد بول للموسيقى . 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2025 .
  86. ↑ هوسكينز 1996 ، ص 205.
  87. ↑ هندرسون 2010 ، ص 76-77، 119-120.
  88. 1 2 هندرسون 2010 ، ص. 119–120.
  89. 1 2 هندرسون 2010 ، ص. 122.
  90. ↑ هندرسون 2010 ، ص 120-121.
  91. ^ بريور 2005 ، ص 137 – 138.
  92. ↑ بريور 2005 ، ص 139.
  93. ↑ هندرسون 2010 ، ص 126.
  94. 1 2 هندرسون 2010 ، ص. 126–127.
  95. 1 2 3 4 بريند 2002 ، ص 46.
  96. 1 2 بريند 2002 ، ص. 47.
  97. ↑ كوبيرنيك 2009 ، ص 266.
  98. 1 2 3 4 5 6 7 8 White 1996 ، ص 282.
  99. 1 2 هندرسون 2010 ، ص. 122–123.
  100. ↑ هندرسون 2010 ، ص 125-126.
  101. ↑ كونولي، كيث (يوليو 2013). "حدائق فان دايك" . Bombsite.com/ . مؤرشف من الأصل في 18 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه في 17 يوليو 2013 .
  102. ↑ فرانك وباكهولتز 2009 ، ص 103.
  103. 1 2 3 هندرسون 2010 ، ص 123.
  104. ↑ أونتربيرغر، ريتشي. ملاحظات غلاف ألبوم بيفر وكراوس في محمية برية . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2015.
  105. ↑ فرانك وباكهولتز 2009 ، ص 102-103.
  106. 1 2 3 سوليفان، دينيس (2009). "اليوم الذي تحوّل فيه فان دايك باركس إلى كاليبسو..." باناناستان. مؤرشف من الأصل في 10 ديسمبر 2013.
  107. 1 2 هندرسون 2010 ، ص. 125–128.
  108. 1 2 3 4 ليمينوس، ميخاليس (22 مايو 2013). "الفنان فان دايك باركس، من شركة فيرسالايت، يتحدث عن جيل بيت، وهوراتيوس، وسينترا، وفيثاغورس، وراي كودر، وفترة الستينيات" . Blues.gr . مؤرشف من الأصل في 19 أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه في 18 أغسطس 2013 .
  109. ↑ بريند 2002 ، ص 160.
  110. 1 2 "ヴ ァ ン ・ ダ イ ク ・ パ ー ク ス イ ン タ ビ ュ ・ │ Special │ Billboard JAPAN" . Billboard-japan.com. مؤرشفة من الأصلي في 27 تموز (يوليو) 2013 . تم الاسترجاع 26 يوليو، 2013 .
  111. ↑ هندرسون 2010 ، ص 129.
  112. ↑ هندرسون 2010 ، ص 129-130.
  113. 1 2 هندرسون 2010 ، ص. 130.
  114. ^ بريوري 2005 ، ص 141 – 142.
  115. ↑ بادمان 2004 ، ص 323.
  116. 1 2 بريند 2002 ، ص. 76.
  117. ↑ بريند 2002 ، ص 76، 82.
  118. 1 2 بريند 2002 ، ص 82.
  119. ↑ بريند 2002 ، ص 77.
  120. ^ برند 2002 ، ص 158 ، 160.
  121. 1 2 هندرسون 2010 ، ص. 127–128.
  122. ↑ كوبيرنيك 2009 ، ص 388.
  123. ↑ Shipton 2013 ، ص 99.
  124. ↑ Shipton 2013 ، ص 187.
  125. ↑ Shipton 2013 ، ص 188.
  126. ↑ Shipton 2013 ، ص. 195، 197، 201.
  127. ↑ بادمان 2004 ، ص 354.
  128. ↑ بادمان 2004 ، ص 356.
  129. ↑ هندرسون 2010 ، ص 130-131.
  130. ^ برند 2002 ، ص 128 ، 163.
  131. 1 2 بريند 2002 ، ص. 128.
  132. ↑ Shipton 2013 ، ص 237-238.
  133. 1 2 هندرسون 2010 ، ص. 128.
  134. ↑ Shipton 2013 ، ص 245.
  135. ↑ Shipton 2013 ، ص 251.
  136. ↑ كورت، ميشيل (15 ديسمبر 1991). "شيلي دوفال تكبر: لا تزال هناك الكثير من روح الطفولة في المنتجة العنيدة التي ساهمت في انتشار البث التلفزيوني عبر الكابل وأعادت الحياة إلى برامج الأطفال التلفزيونية" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تاريخ الاطلاع: 28 أبريل 2025 .
  137. 1 2 هندرسون 2010 ، ص. 131.
  138. ↑ هندرسون 2010 ، ص 131-132.
  139. ↑ كارلين 2006 ، ص 267.
  140. 1 2 روبرتس، راندال (14 أبريل 2020). "صحوة فان دايك باركس الوجودية: 'هذا وقت لإعادة التصور'"" . لوس أنجلوس تايمز .
  141. ↑ هندرسون 2010 ، ص 132.
  142. ↑ "♪♪ Sadanari Deluxe Discover ! Van Dyke Parks_05" . Sadanari.com. مؤرشف من الأصل في 4 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 26 يوليو 2013 . 
  143. ↑ ليك 2010 ، ص 79.
  144. 1 2 بادمان 2004 ، ص. 376.
  145. ↑ كارلين 2006 ، ص 282.
  146. ↑ كارلين 2006 ، ص 283.
  147. ↑ غراناتا 2003 ، ص 230.
  148. 1 2 كارلين 2006 ، ص. 305.
  149. ↑ بادمان 2004 ، ص 378.
  150. ↑ هندرسون 2010 ، ص 132-134.
  151. ↑ هندرسون 2010 ، ص 133-134.
  152. ↑ "إحياء التاريخ | أصوات من تاريخ شعب في الولايات المتحدة" . Peopleshistory.us . مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 13 أغسطس 2019 .
  153. 1 2 غرين، جايسون (22 سبتمبر 2011). "فان دايك باركس: ترتيبات، المجلد 1" . بيتشفورك .
  154. ↑ سنابس، لورا (1 مارس 2013). "فان دايك باركس يُصدر ألبومًا جديدًا بعنوان Songs Cycled، وهو أول ألبوم له بمواد جديدة منذ عام 1989" . PitchforkMedia . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2013 .
  155. ↑ "مراجعة مهرجان أديلايد الترفيهي 2013: فان دايك باركس مع دانيال جونز وكيمبرا" . صحيفة ذا أدفرتايزر . 10 مارس 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أكتوبر 2013 .
  156. ↑ ليورن، آنا (25 نوفمبر 2013). "فان دايك باركس يعلن عن إصدار أغنية منفردة بعنوان "أنا التاريخ" على أسطوانة 7 بوصة"" . The 405 . مؤرشف من الأصل في 12 فبراير 2015. تم الاسترجاع في 2 ديسمبر 2014 .
  157. ↑ لويس، راندي (12 مايو 2015). "فان دايك باركس يقدم 'عرضه الأخير' على البيانو" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 12 مايو 2015.
  158. ↑ جوفي، جاستن (13 يونيو 2016). "اليوم الذي التهمت فيه موسيقى البوب ​​اليابانية نفسها: كورنيليوس والغرابة الخالدة لألبوم 'فانتازما'"" . Observer . مؤرشف من الأصل في 4 فبراير 2017.
  159. ↑ جيل، آندي. "مراجعة ألبوم: فان دايك باركس، أغاني مُعاد تدويرها (بيلا يونيون)" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 29 أكتوبر 2016 .
  160. ↑ وود، ميكائيل (ديسمبر 2006). "جمال غريب" . سبين : 95. تم الاسترجاع في 29 أكتوبر 2016 .
  161. ↑ كامب، ديفيد؛ دالي، ستيفن (2005). قاموس خبير موسيقى الروك: معجم أساسي للمعرفة الصخرية . برودواي بوكس. ص 124. ISBN  9780767918732تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أكتوبر 2016 .
  162. ↑ بيدرسون، إريك (1997). "ما يحتاجه العالم الآن: موسيقى الاستماع السهل الجديدة" . أوبشن (77).
  163. ↑ هندرسون 2010 ، الصفحات 45، 72، 80، 132.
  164. ↑ غالو، فيل (25 يوليو 2013). "فان دايك باركس يتبنى نهجًا فنيًا في أول ألبوم منفرد له منذ عقود" . بيلبورد . مؤرشف من الأصل في 26 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه في 26 يوليو 2013 .
  165. ↑ "فان دايك باركس لديه الكثير ليقوله" . vice.com . 7 نوفمبر 2013. مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2018 .
  166. ↑ هندرسون 2010 ، ص 72.
  167. ↑ هندرسون 2010 ، ص 70.
  168. ↑ بريور 2005 ، ص 40.
  169. ↑ لينجان، جون (22 يناير 2009). "مقابلة: فان دايك باركس" . سبلايس توداي . تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2025 .
  170. ↑ "قائمة أغاني فان دايك باركس في لارغو آت ذا كورونيت، لوس أنجلوس" . setlist.fm . تم الاطلاع عليها في 2 يونيو 2025 .
  171. ↑ كوبيرنيك 2009 ، ص 354.
  172. ^ كوبرنيك 2009 ، ص 354-355.
  173. ↑ هندرسون 2010 ، ص 23، 64-65.
  174. ↑ ستانلي 2013 ، ص 178-179.
  175. ↑ هندرسون 2010 ، ص 23.
  176. ↑ باركس، تايلور (22 مايو 2013). "صوت حصادة يانكي: مقابلة مع فان دايك باركس" . ذا كوايتس . تم الاطلاع عليه في 14 ديسمبر 2019 .
  177. ↑ هندرسون 2010 ، ص 79.

فهرس

للمزيد من القراءة