روح مطاطية

ألبوم "Rubber Soul" هو الألبوم الاستوديو السادسلفرقة الروك الإنجليزية "البيتلز ". صدر في 3 ديسمبر 1965 في المملكة المتحدة عن طريق شركة " بارلوفون " التابعة لـ "إي إم آي" ، مصحوبًابأغنية " We Can Work It Out " / " Day Tripper " المنفردة ذات الوجهين، والتي لم تكن ضمن الألبوم . يحتوي الإصدار الأصلي في أمريكا الشمالية، الصادر عن "كابيتول ريكوردز "، على عشر أغنيات من أصل أربعة عشر، بالإضافة إلى أغنيتين لم تُضمّنا في ألبوم الفرقة " Help!" (1965). وصفت الفرقة ألبوم "Rubber Soul" بأنه إنجاز فني هام، وحظي باستحسان نقدي كبير، وتصدّر قوائم المبيعات في بريطانيا والولايات المتحدة لعدة أسابيع.

جرت جلسات التسجيل في لندن على مدى أربعة أسابيع ابتداءً من أكتوبر 1965. ولأول مرة في مسيرتهم الفنية، تمكن البيتلز من تسجيل ألبوم دون أي التزامات تتعلق بالحفلات الموسيقية أو الإذاعة أو الأفلام. يُشار إلى ألبوم "Rubber Soul" غالبًا على أنه ألبوم موسيقى فولك روك ، خاصةً في نسخته الصادرة عن شركة "Capitol"، وهو يجمع بين أنماط موسيقية متنوعة من البوب والسول والفولك . يُشتق عنوان الألبوم من التعبير العامي " plastic soul "، وكان بمثابة اعتراف من البيتلز بنقص أصالتهم مقارنةً بفناني السول الأمريكيين من أصل أفريقي الذين كانوا يُعجبون بهم. بعد ألبوم "A Hard Day's Night" (1964)، كان هذا ثاني ألبوم كامل للبيتلز يحتوي على مواد أصلية فقط.

تُظهر هذه الأغاني نضجًا متزايدًا لدى فرقة البيتلز ككتّاب كلمات، ومن خلال دمجهم لأصوات غيتار أكثر إشراقًا وآلات موسيقية جديدة مثل السيتار والهرمونيوم وباس الفوز ، سعت الفرقة جاهدةً لتقديم أصوات وتوزيعات موسيقية أكثر تعبيرًا. مثّل هذا المشروع تطورًا في تعامل الفرقة مع شكل الألبوم كمنصة فنية، وهو نهج استمروا في تطويره مع ألبومي " ريفولفر " (1966) و "سيرجنت بيبرز لونلي هارتس كلوب باند" (1967). أما الأغاني الأربع التي لم تصدرها شركة كابيتول، بما فيها أغنية " نووير مان " المنفردة التي صدرت في فبراير 1966، فقد ظهرت لاحقًا في الإصدار الأمريكي الشمالي "يسترداي أند توداي " (1966).

كان لألبوم "Rubber Soul" تأثير بالغ على أقران فرقة البيتلز، مما أدى إلى تحول واسع النطاق من التركيز على الأغاني المنفردة إلى إنتاج ألبومات تضم أغاني عالية الجودة باستمرار. وقد أشاد نقاد الموسيقى بهذا الألبوم باعتباره فتح آفاقًا جديدة لموسيقى البوب من حيث الكلمات والألحان، وعاملًا أساسيًا في ابتكار أنماط موسيقية مثل موسيقى السايكدليك والروك التقدمي . ومن بين مراتب ظهوره العديدة في قوائم أفضل الألبومات لدى النقاد، صنّفته مجلة رولينج ستون في المرتبة الخامسة ضمن قائمة " أعظم 500 ألبوم على مر العصور " لعام 2012. وفي عام 2000، حاز على المرتبة 34 في الطبعة الثالثة من كتاب كولين لاركين " أفضل 1000 ألبوم على مر العصور " . وحصل الألبوم على شهادة البلاتين ست مرات من قبل رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) عام 1997، مما يشير إلى بيع ما لا يقل عن ستة ملايين نسخة منه في الولايات المتحدة. في عام 2013، حصل ألبوم Rubber Soul على شهادة البلاتين من قبل صناعة التسجيلات الصوتية البريطانية (BPI) لمبيعاته في المملكة المتحدة منذ عام 1994.

خلفية

أُلِّفَت معظم أغاني ألبوم " Rubber Soul" بعد عودة فرقة البيتلز إلى لندن عقب جولتهم في أمريكا الشمالية في أغسطس/آب 1965. ^{[ 4 ]} ويعكس الألبوم تأثير شهرهم في أمريكا. ^{[ 5 ]} فقد حققوا رقماً قياسياً جديداً في الحضور الجماهيري عندما عزفوا أمام أكثر من 55 ألف شخص في ملعب شيا في 15 أغسطس/آب، والتقوا بوب ديلان في نيويورك، وبطلهم المفضل إلفيس بريسلي في لوس أنجلوس. ^{[ 6 ]} ورغم أن البيتلز أصدروا ألبومهم "Help!" في الشهر نفسه، إلا أن شرط إصدار ألبوم جديد في الوقت ^{المناسب} لعيد الميلاد كان متوافقاً مع الجدول الزمني الذي وضعه برايان إبستين ، مدير أعمال الفرقة، ^وجورج^مارتن ، منتجهم الموسيقي، مع شركة EMI عام 1963. ^[⁷^]

استلهم البيتلز في أغانيهم الجديدة من فرق موسيقى السول المتعاقدة مع شركتي موتاون وستاكس للتسجيلات، ^[⁹^] وخاصةً الأغاني المنفردة التي استمعوا إليها على الإذاعات الأمريكية ذلك الصيف، ^[¹⁰^] ومن موسيقى الفولك روك المعاصرة لبوب ديلان وفرقة بيردز . ^[¹^] يُشير الكاتب روبرت رودريغيز إلى أن فرقة بيردز حظيت "باهتمام خاص كفرقة أمريكية استلهمت شيئًا من البريطانيين، وأضافت إليه، ثم أعادته إليهم". ويتابع رودريغيز قائلًا إن بيردز، من خلال ذلك، انضمت إلى البيتلز وديلان في "مجمع مشترك لتبادل التأثيرات، حيث أخذ كل فنان من الآخر وأعطاه على حد سواء". ^[¹¹^]^[^{ملاحظة 1}^] ووفقًا للناقد الموسيقي تيم رايلي ، مثّل ألبوم "Rubber Soul " "خطوة نحو توليفة أكبر" لجميع العناصر التي مثّلت خلال عام 1965 "انفجارًا هائلًا في موسيقى الروك أند رول "، وليس مجرد ظهور موسيقى الفولك روك. ويستشهد بديلان وفرقة رولينج ستونز باعتبارهما نظراء البيتلز الفنيين خلال هذه الفترة، ويقول إن هذين العملين في ألبوم " Rubber Soul " "ألهما صوتهم بدلاً من التأثير عليه". ^[¹⁴^]

بعد عامين من انطلاق ظاهرة البيتلز ، انفتح أعضاء الفرقة على استكشاف مواضيع جديدة في موسيقاهم، وذلك بفضل مزيج من إرهاقهم من العزف أمام جماهير غفيرة من المعجبين الصاخبين، وقوتهم التجارية، وفضولهم المشترك الذي اكتسبوه من خلال الأدب وتجربة العقاقير المهلوسة ، واهتمامهم بإمكانيات استوديو التسجيل. ^{[ 15 ]} ووفقًا لرينغو ستار ، كان ألبوم "Rubber Soul " بمثابة "ألبوم الرحيل" للبيتلز، حيث كُتب وسُجل خلال فترة، بتأثير كبير من الماريجوانا ، ^{[ 16 ]} "كنا نتوسع في جميع جوانب حياتنا، وننفتح على العديد من المواقف المختلفة." ^{[ 17 ]}^{[ 18 ]} وقد عكس الألبوم بشكل خاص نضج جون لينون ككاتب أغاني، ^{[ 19 ]}^{[ 20 ]} حيث تشجع على تناول قضايا أوسع نطاقًا من ذي قبل بفضل مثال ديلان. ^{[ 21 ]} لقد تغيرت نظرة جورج هاريسون جذرياً نتيجة لتجربته هو ولينون مع عقار LSD المهلوس ؛ ^{[ 22 ]}^{[ 23 ]} قال إن العقار كشف له عبثية الشهرة الواسعة للفرقة ^{[ 24 ]} من خلال "فتح آفاق وعي أخرى تماماً". ^{[ 25 ]}

يُقرّ الكاتب مارك بريندرغاست بأن ألبوم "Rubber Soul" هو "أول ألبوم للبيتلز يتأثر بشكل واضح بالمخدرات". ^{[ 26 ]} وقد أطلق عليه لينون اسم "ألبوم الحشيش". ^{[ 27 ]}^{[ 28 ]} وقد لاقت الماريجوانا استحسانًا لدى أعضاء الفرقة الذين ينتمون إلى النمط البوهيمي . وقال بول مكارتني ، العضو الوحيد من البيتلز الذي كان لا يزال يعيش في وسط لندن، إن ذلك كان نموذجًا لابتعادهم عن الكحول وانخراطهم في "مشهد موسيقي أقرب إلى ثقافة البيتنك ، مثل موسيقى الجاز". ^{[ 29 ]}

إنتاج

سجل التسجيل

كان ألبوم "Rubber Soul" نتاجًا لتجربة جميع أعضاء الفرقة في استوديو التسجيل، ونموهم الموسيقي أيضًا، بالإضافة إلى اكتسابهم معرفة بالمكان والاستوديو. كنا أكثر دقة في إنتاج الألبوم، هذا كل ما في الأمر، وتولينا تصميم الغلاف وكل شيء. ^{[ 30 ]}

جون لينون

بدأ تسجيل ألبوم "Rubber Soul" في 12 أكتوبر 1965 في استوديوهات EMI (التي تُعرف الآن باسم استوديوهات آبي رود) في لندن؛ واكتملت عمليات الإنتاج والمزج النهائية في 15 نوفمبر. ^{[ 31 ]} خلال جلسات التسجيل، ركّز البيتلز عادةً على تحسين التوزيع الموسيقي لكل أغنية، وهو نهج عكس الفجوة المتزايدة بين الفرقة كفرقة حية وطموحاتهم كفنانين تسجيل. ^{[ 32 ]} كان هذا الألبوم من أوائل المشاريع التي تولاها مارتن بعد مغادرته فريق عمل EMI ومشاركته في تأسيس شركة Associated Independent Recording (AIR). ^{[ 33 ]} وصف مارتن لاحقًا ألبوم "Rubber Soul" بأنه "أول ألبوم يُقدّم البيتلز الجدد والمتطورين للعالم"، ^{[ 34 ]} مضيفًا: "لأول مرة بدأنا ننظر إلى الألبومات كفن قائم بذاته، ككيانات متكاملة". ^{[ 35 ]}^{[ 36 ]} كان هذا آخر ألبوم للبيتلز عمل عليه مهندس التسجيل نورمان سميث قبل أن تُرقّيه EMI إلى منتج تسجيلات. ^{[ 37 ]} عُقدت الجلسات على مدار ثلاثة عشر يومًا وبلغ مجموعها 113 ساعة، مع تخصيص سبع عشرة ساعة إضافية (موزعة على ستة أيام) للاختلاط. ^{[ 33 ]}

اضطرت الفرقة للعمل ضمن مهلة زمنية ضيقة لضمان إنجاز الألبوم في الوقت المناسب لإصداره قبل عيد الميلاد. ^{[ 18 ]} ومع ذلك، كانوا في وضع غير مألوف، حيث تمكنوا من تكريس أنفسهم بالكامل لمشروع تسجيل، بعيدًا عن الجولات والحفلات والتصوير والفعاليات الإذاعية. ^{[ 4 ]} شهدت فرقة البيتلز فترتي انقطاع خلال هذه الفترة. ^{[ 38 ]} فقد تسلموا وسام الإمبراطورية البريطانية (MBE) في قصر باكنغهام في 26 أكتوبر من الملكة إليزابيث الثانية ، ^{[ 39 ]} وفي 1-2 نوفمبر، صورت الفرقة مقاطعها لبرنامج " موسيقى لينون ومكارتني" ، وهو برنامج تلفزيوني من إنتاج غرناطة يُكرّم شراكة لينون ومكارتني في كتابة الأغاني. ^{[ 40 ]}^{[ 41 ]} ووفقًا للمؤلف كريستوفر براي، فإن هذا التسجيل المكثف جعل ألبوم "Rubber Soul " ليس فقط غير عادي في مسيرة البيتلز، بل "مختلفًا تمامًا عن ألبومات الفرق الأخرى". ^{[ 42 ]} ابتداءً من 4 نوفمبر - حين لم يكن قد اكتمل سوى نصف عدد الأغاني المطلوبة تقريبًا - كانت جلسات تسجيل البيتلز تُحجز بشكل روتيني لتنتهي في الساعة الثالثة صباحًا كل يوم. ^{[ 43 ]}

بعد ألبوم "A Hard Day's Night " عام 1964، كان ألبوم "Rubber Soul" ثاني ألبوم للبيتلز يضمّ أغاني أصلية فقط. ^{[ 44 ]} وبصفتهما الكاتبين الرئيسيين للفرقة، واجه لينون ومكارتني صعوبة في إكمال عدد كافٍ من الأغاني للمشروع. ^{[ 5 ]}^{[ 45 ]} بعد إلغاء جلسة تسجيل في 27 أكتوبر بسبب نقص الأغاني الجديدة، صرّح مارتن لأحد الصحفيين بأنه والفرقة "يأملون في استئناف التسجيل الأسبوع المقبل"، لكنهم لن يفكروا في تسجيل أغاني من تأليف ملحنين آخرين. ^{[ 46 ]} أكمل البيتلز أغنية " Wait " للألبوم، بعد أن سجّلوا إيقاعها خلال جلسات تسجيل ألبوم " Help!" في يونيو 1965. ^{[ 47 ]} كما سجّلوا المقطوعة الموسيقية " 12-Bar Original "، وهي مقطوعة بلوز من اثني عشر مقطعًا على غرار بوكر تي آند ذا إم جيز . ^{[ 48 ]} يُنسب الفضل في تأليفها إلى لينون، مكارتني، هاريسون وستار، ^{[ 49 ]} وظلت غير منشورة حتى عام 1996. ^{[ 50 ]}^{[ ملاحظة 2 ]}

سجلت الفرقة أغنيتي " Day Tripper " و" We Can Work It Out " خلال جلسات تسجيل ألبوم "Rubber Soul " لإصدارهما كأغنية منفردة مصاحبة للألبوم. ^{[ 52 ]} ولتجنب الترويج للأغنية المنفردة عبر الظهور المتكرر على شاشات التلفزيون، ^{[ 53 ]}^{[ 54 ]} اختارت فرقة البيتلز إنتاج مقاطع فيديو للأغنيتين، وهي المرة الأولى التي يفعلون فيها ذلك لأغنية منفردة. ^{[ 55 ]}^{[ 56 ]} أخرج جو ماكغراث هذه المقاطع، وصُوّرت في استوديوهات تويكنهام السينمائية جنوب غرب لندن في 23 نوفمبر. ^{[ 57 ]}^{[ 58 ]}

جماليات الاستوديو وأصواته

[في ألبوم Rubber Soul ] أظهر البيتلز قدرة على تجاوز حدود تقنيات موسيقى الروك أند رول المقبولة، وقدموا إلى الاستوديو أفكارًا مبتكرة حقًا مثل دمج طبقات غيتار البيس وغيتار البيس المشوه، وتأليف قوافي بلغات مختلفة، ومزج الأنماط الموسيقية في أغنية واحدة، واستخدام تقنيات معالجة الشريط لإضفاء أصوات جديدة كليًا على الآلات، وإدخال آلة السيتار - وهي آلة غير مألوفة لفرقة روك. ^{[ 59 ]}

— الصحفي الموسيقي كريس سميث

تذكر لينون أن ألبوم "Rubber Soul" كان أول ألبوم سيطر فيه البيتلز على الاستوديو وفرضوا شروطهم بدلاً من قبول أساليب التسجيل التقليدية. ^{[ 60 ]} ووفقًا لريلي، يعكس الألبوم "ميلًا جديدًا للتسجيل" على حساب الأداء الحي. ^{[ 61 ]} وبالمثل، كتب المؤلف فيليب نورمان أنه مع انجذاب البيتلز المتزايد نحو مجموعة EMI الضخمة من الآلات الموسيقية "الغريبة"، إلى جانب استعدادهم لدمج "كل مورد ممكن في الاستوديو نفسه" ومهارات مارتن كموزع موسيقي كلاسيكي ، "ضمنيًا، منذ البداية، لم تكن هذه [الموسيقى] مُعدّة للعزف الحي على المسرح." ^{[ 28 ]}

بحسب باري مايلز ، أحد أبرز الشخصيات في المشهد الموسيقي البريطاني المستقل، والذي توطدت صداقته مع لينون ومكارتني في ذلك الوقت، فإن ألبوم "Rubber Soul" وألبومه اللاحق " Revolver " الصادر عام 1966 ، كانا بمثابة "اللحظة التي انفصل فيها البيتلز عن جورج مارتن، وأصبحوا كيانًا إبداعيًا مستقلًا". ^{[ 62 ]} وفي عام 1995، صرّح هاريسون بأن " Rubber Soul " هو ألبومه المفضل للبيتلز، مضيفًا: "كنا نعلم تمامًا أننا نصنع ألبومًا جيدًا. لقد أمضينا وقتًا أطول عليه وجرّبنا أشياء جديدة. لكن الأهم من ذلك كله هو أننا كنا نسمع فجأة أصواتًا لم نكن قادرين على سماعها من قبل". ^{[ 18 ]}^{[ 16 ]}

خلال جلسات التسجيل، عزف مكارتني على غيتار باس ريكنباكر 4001 ذي الجسم الصلب ، والذي أنتج صوتًا أكثر امتلاءً من غيتار هوفنر ذي الجسم المجوف . ^{[ 63 ]}^{[ 64 ]} سمح تصميم ريكنباكر بدقة لحنية أكبر، وهي سمة دفعت مكارتني إلى تأليف خطوط باس أكثر تعقيدًا. ^{[ 63 ]} طوال مسيرته مع فرقة البيتلز، أصبح ريكنباكر غيتار الباس الأساسي لمكارتني في أعمال الاستوديو. استخدم هاريسون غيتار فندر ستراتوكاستر لأول مرة، كما في عزفه المنفرد على غيتار أغنية " Nowhere Man ". ^{[ 65 ]} كما ساهم استخدام هاريسون ولينون للكابو في تنوع نغمات الغيتار في جميع أنحاء الألبوم ، كما في المقاطع ذات الطبقة الصوتية العالية في أغنيتي " If I Needed Someone " و" Girl ". ^{[ 63 ]}

آلة السيتار (في الأعلى) وهارمونيوم مانبورغ . إلى جانب غيتار البيس المشوه وأورغن معالج بتقنية تغيير السرعة ، كانت هذه الآلات من بين الأصوات غير المألوفة التي استخدمتها الفرقة لأول مرة خلال جلسات تسجيل ألبوم Rubber Soul .

في ألبوم "Rubber Soul" ، ابتعد البيتلز عن التوزيع الموسيقي التقليدي لموسيقى الروك أند رول، ^{[ 1 ]} لا سيما استخدام هاريسون لآلة السيتار الهندية في أغنية " Norwegian Wood ". ^{[ 59 ]} بعد أن تعرف هاريسون على هذه الآلة الوترية في موقع تصوير فيلم " Help!" عام 1965 ، ازداد اهتمامه بها بفضل محبي الموسيقى الهندية الآخرين ، روجر ماكغوين وديفيد كروسبي من فرقة "The Byrds"، خلال جولة البيتلز في الولايات المتحدة. ^{[ 66 ]}^{[ ملاحظة 3 ]} يصف الصحفي الموسيقي بول دو نوييه عزف السيتار بأنه "مجرد دليل على تعطش الفرقة بأكملها لألوان موسيقية جديدة"، ولكنه أيضًا "اللحظة المحورية في ألبوم " Rubber Soul ". ^{[ 68 ]} كما استخدم البيتلز آلة الهارمونيكا خلال جلسات التسجيل، ^{[ 69 ]}^{[ 70 ]} مما يمثل دخول هذه الآلة إلى موسيقى الروك. ^{[ 71 ]}

تجلّت رغبة الفرقة في تجربة الأصوات بشكلٍ أكبر في عزف مكارتني على غيتار البيس المُشوّه في أغنية " Think for Yourself " ^{[ 72 ]} فوق عزفه المعتاد على غيتار البيس، ^{[ 73 ]} واستخدامهم لبيانو مُصمّم ليُحاكي صوت الهاربسكورد الباروكي في أغنية " In My Life ". ^[⁷⁴^] وقد نتج هذا التأثير الأخير عندما سجّل مارتن عزف البيانو المنفرد على شريط التسجيل بنصف السرعة، استجابةً لاقتراح لينون بعزف شيء "يشبه باخ "، ^[⁷⁵^] وعند تشغيله بالسرعة العادية، أعطى الصوت المُسرّع وهمًا صوتيًا يُشبه صوت الهاربسكورد. ^[⁷⁷^]^{وبهذه الطريقة}^، استخدم البيتلز استوديو التسجيل كآلة موسيقية ، وهو نهجٌ طوّروه هم ومارتن لاحقًا في ^ألبوم Revolver . ^[⁷⁸^]^[⁷⁹^] وفي وصف بريندرغاست، كانت "الإيقاعات العرقية الزاهية" من بين "الأصوات الرائعة" الأخرى التي ملأت الألبوم. ^[⁸⁰^]

كان غناء لينون ومكارتني وهاريسون بتناغم ثلاثي أحد التفاصيل الموسيقية التي ميزت صوت ألبوم " Rubber Soul" . ^{[ 69 ]}^{[ 81 ]} ووفقًا لعالم الموسيقى والتر إيفريت ، تتميز بعض التوزيعات الصوتية بنفس "التخطيط البانتونالي للثلاثيات الجذرية" الذي اعتمدته فرقة بيردز، التي كانت قد اعتمدت في البداية تناغماتها على أسلوب فرقة البيتلز وفرق الغزو البريطاني الأخرى . ^{[ 82 ]} يقول رايلي إن فرقة البيتلز خففت من حدة موسيقاها في ألبوم "Rubber Soul" ، ولكن من خلال العودة إلى إيقاعات أبطأ، فإنها "تلفت الانتباه إلى مدى تأثير الإيقاع". ^{[ 83 ]} وقد ضمن الفصل الواسع في الصورة الاستريو سماع أدق التفاصيل في التوزيعات الموسيقية؛ ووفقًا لوصف رايلي، أكدت هذه الخاصية على التوزيعات "الغنية بالتفاصيل" بدلاً من "خلط كل شيء معًا في كتلة واحدة عالية السرعة". ^{[ 84 ]}^{[ ملاحظة 4 ]}

قال مكارتني إنه في إطار مشاركتهم المتزايدة في إنتاج الألبوم، حضر أعضاء الفرقة جلسات المزج بدلاً من ترك مارتن يعمل في غيابهم. ^{[ 20 ]} وحتى أواخر مسيرتهم الفنية، كانت النسخة "الأساسية" من ألبومات البيتلز هي دائمًا النسخة أحادية الصوت . ووفقًا لمؤرخ البيتلز بروس سبيزر ، كرّس مارتن ومهندسو شركة EMI معظم وقتهم وجهدهم لمزج النسخ أحادية الصوت، واعتبروا الصوت المجسم عمومًا مجرد حيلة. ولم تكن الفرقة حاضرة عادةً في جلسات مزج الصوت المجسم. ^{[ 86 ]}

ديناميكيات النطاق

بينما وصف مارتن جلسات التسجيل بأنها "وقتٌ مفعمٌ بالبهجة"، ^{[ 87 ]} شعر سميث بأن "شيئًا ما قد حدث بين ألبومي Help! و Rubber Soul "، وأن جو الألفة الذي كان يميز العلاقة بين البيتلز وفريق الإنتاج قد غاب. ^{[ 88 ]} وقال إن المشروع كشف عن أولى بوادر الخلاف الفني بين لينون ومكارتني، ^{[ 89 ]} والاحتكاك داخل الفرقة مع بذل المزيد من الجهد لإتقان كل أغنية. ^{[ 88 ]}^{[ ملاحظة 5 ]} تجلى هذا أيضًا في صراعٍ حول الأغنية التي يجب أن تكون الوجه الأول لأغنيتهم المنفردة التالية، حيث أصر لينون على أغنية "Day Tripper" (التي كان كاتبها الرئيسي) ^{[ 92 ]} وعارض علنًا إعلان شركة EMI عن الإصدار القادم. ^{[ 93 ]}

بالإضافة إلى ذلك، اتسعت الفجوة بين مكارتني وزملائه في الفرقة مع استمراره في الامتناع عن تعاطي عقار LSD. ^{[ 94 ]}^{[ 95 ]} وقد ساهمت الاكتشافات التي كشفها العقار في تقريب لينون وهاريسون من بعضهما البعض، ^{[ 94 ]}^{[ 96 ]} ثم شاركها ستار عندما وافق، خلال إقامة الفرقة في لوس أنجلوس في أغسطس من ذلك العام، على تجربة عقار LSD لأول مرة. ^{[ 97 ]}

الأغاني

ملخص

يصف مؤرخ موسيقى البوب، أندرو غرانت جاكسون، ألبوم " Rubber Soul " بأنه "مزيج من موسيقى الفولك والروك والسول والباروك والموسيقى السيكيدلية البدائية وآلة السيتار". ^{[ 98 ]} ووفقًا للمؤلف جو هارينغتون، احتوى الألبوم على أولى "التجارب السيكيدلية" للبيتلز، مُبشرًا بالتأثير التحويلي لمادة LSD على العديد من فرق الغزو البريطاني الأصلية. ^{[ 99 ]} ويرفض المؤلف برنارد جيندرون الرأي السائد بأن "Rubber Soul" هو ألبوم فولك روك؛ إذ يستشهد بدمجه لأصوات الباروك والشرقية كأمثلة على "التجريبية الناشئة للبيتلز وقدرتهم الانتقائية على الاستحواذ"، وهي جوانب يقول إنها تشير إلى نهج فني يتجاوز هذا النوع الموسيقي. ^{[ 100 ]}^{[ ملاحظة 6 ]} وفقًا لموسوعة موسيقى الريف ، واستنادًا إلى أغنية البيتلز " لا أريد أن أفسد الحفلة " الصادرة عام 1964، يمكن اعتبار الألبوم، عند النظر إليه بأثر رجعي، مثالًا مبكرًا على موسيقى الروك الريفية ، حيث سبق ألبوم " حبيبة الروديو " لفرقة بيردز . ^{[ 101 ]}

بالإضافة إلى نظرة لينون الأكثر تأملاً في عام 1964، وخاصةً في ألبوم "Beatles for Sale "، تمثل كلمات ألبوم "Rubber Soul" تطورًا ملحوظًا في الرقي والعمق والغموض. ^{[ 102 ]} ووفقًا للناقد الموسيقي غريل ماركوس ، "كان البيتلز لا يزالون يكتبون عن الحب، لكنه كان نوعًا جديدًا من الحب: مشروطًا ومخيفًا وحيويًا"، ولذا، فبينما كانت الموسيقى "إغراءً لا اعتداءً"، كان "التأثير العاطفي" أقوى من ذي قبل. ^{[ 103 ]} ويرى الكاتب جيمس ديكر أن من المهم أن ألبوم " Rubber Soul " "استلهم سرده من موسيقى الفولك المتداخلة مثل بوب ديلان وفرقة بيردز أكثر من موسيقى البوب التي اشتهر بها البيتلز". ^{[ 104 ]} وعلى وجه الخصوص، انتقلت العلاقات بين الجنسين من أغاني الحب البسيطة بين الشاب والفتاة إلى تصويرات أكثر دقة وسلبية. ^{[ 105 ]} وبهذه الطريقة، قدم لينون ومكارتني رؤى صريحة عن حياتهما الشخصية. ^{[ 106 ]}

الجانب الأول

"قد سيارتي"

يبدأ الألبوم بمقطعين منفردين للجيتار، سرعان ما يخرجان عن الإيقاع بدخول غيتار البيس الخاص بماكارتني. ^{[ 84 ]} أغنية " Drive My Car " من تأليف ماكارتني، لكن لينون ساهم بشكل كبير في كتابة كلماتها. ^{[ 107 ]}^{[ 108 ]} ساهم هاريسون، بصفته أكثر أعضاء البيتلز دراية بموسيقى السول، بشكل كبير في التسجيل باقتراحه توزيع الأغنية بعزف مزدوج للجيتار والبيس على غرار أغنية أوتيس ريدينغ " Respect " المعاصرة . ^{[ 109 ]} في غنائهما المنفرد، يؤدي ماكارتني ولينون تناغمات متنافرة ، ^{[ 110 ]} وهي سمة تعززها مشاركة هاريسون، وتدل على ما يسميه إيفريت "رقيًا جازيًا جديدًا... في التوزيع الصوتي". ^{[ 111 ]}

تُعبّر كلمات الأغنية عن رغبة ممثلة في أن تصبح نجمة سينمائية، ووعدها للراوي بأن يكون سائقها. ^{[ 112 ]} ووفقًا لريلي، تسخر الأغنية من "أخلاقيات المادية"، وتُعدّ "محاكاة ساخرة لشهرة فرقة البيتلز والباحثين عن المكانة الذين يلتقون بهم". ^{[ 113 ]} ويصف الكاتب والناقد كينيث ووماك كلمات الأغنية بأنها "مليئة بالإيحاءات الجنسية"، ويقول إن بطلة الأغنية تحدّت التوقعات النمطية للجنسين لدى جمهور موسيقى البوب في منتصف الستينيات، باعتبارها "امرأة عادية" ذات غرور وأهداف واضحة. ^{[ 114 ]}

"الغابة النرويجية (هذا الطائر قد طار)"

قال لينون إنه كتب أغنية " نورويجيان وود " عن علاقة خارج إطار الزواج، وأنه صاغ القصة ليخفي الحقيقة عن زوجته سينثيا . ^{[ 115 ]} تصوّر كلمات الأغنية لقاءً فاشلاً بين المغني وفتاة غامضة، حيث تذهب إلى الفراش وينام هو في حوض الاستحمام؛ ^{[ 116 ]} انتقامًا من برود الفتاة، يقرر المغني إحراق منزلها المكسو بألواح الصنوبر. ^{[ 117 ]}^{[ ملاحظة 7 ]} الأغنية مُرتبة بإيقاع 12/8، ^[₁₁₉^{] وعلى النمط} الشعبي الإنجليزي، ولها لحن ميكسوليدي ينتج عنه تأثير طنين في الغيتارات الصوتية، مكملاً لجزء السيتار، على الرغم من أنه يتحول إلى سلم دوريان المتوازي خلال مقطعه الأوسط. ^{[ 120 ]} تستوحي القصة بشكل كبير من أسلوب ديلان من خلال استخدامها للغموض. ^{[ 116 ]}^{[ 121 ]} يصف المؤلف جوناثان غولد الأغنية بأنها "كوميديا سوداء عاطفية"، ^{[ 110 ]} بينما يرى ديكر أنها استمرار لـ"استجواب الغموض الجنسي" و"الشعور المشوش بالسلطة" الذي ظهر في أغنية "Drive My Car". ^{[ 122 ]}

"لن تراني"

تعكس أغنية " لن تراني " التي كتبها مكارتني الصعوبات التي واجهها في علاقته بالممثلة جين آشر بسبب رفضها إعطاء الأولوية لاحتياجاته على حساب مسيرتها التمثيلية. ^{[ 123 ]}^{[ 124 ]} ويشير غولد إلى أن هذه الأغنية هي ثالث أغنية على التوالي تتناول سوء الفهم. ^{[ 125 ]} وصف مكارتني موسيقاها بأنها "مستوحاة من موسيقى موتاون"، مع "إحساس" مستوحى من عازف غيتار البيس في موتاون، جيمس جامرسون . ^{[ 126 ]} تستخدم مقاطع الأغنية نفس تسلسل النغمات المستخدم في أغنية " إنها نفس الأغنية القديمة " لفرقة فور توبس ، ^[¹²⁷^] والتي أطلق عليها مؤلفوها، فريق هولاند-دوزير-هولاند ، هذا الاسم اعترافًا منهم بأنهم استخدموا النمط نفسه في أغنيتهم " لا أستطيع منع نفسي ". ^[¹²³^]

"رجل بلا مكان"

يتذكر لينون أن أغنية " Nowhere Man " خطرت له كاملةً ذات ليلة في منزله في ساري، ^{[ 128 ]} بعد أن كافح لساعاتٍ طويلةٍ دون أن يكتب شيئًا. ^{[ 115 ]}^{[ 129 ]} تعكس الأغنية مخاوفه الوجودية التي أثارتها تجاربه مع عقار LSD، ومثل أغنيتي " I'm a Loser " و" Help! "، تعكس كراهيته لذاته ^{[ 130 ]} خلال فترةٍ أطلق عليها لاحقًا اسم "فترة إلفيس السمين". ^{[ 131 ]} كانت هذه أول أغنيةٍ للبيتلز تتجنب تمامًا العلاقات بين الشاب والفتاة، ^{[ 112 ]}^{[ 132 ]} ومن خلال تعبير لينون عن مشاعره بالنقص بصيغة الغائب، ^{[ 133 ]} تُعدّ هذه الأغنية أول مثالٍ على شخصيةٍ أدبيةٍ في أعمال البيتلز. ^{[ 134 ]} يرى رايلي أن الرسالة بمثابة مقدمة لموضوع "أود أن أثيرك" في أغنية " يوم في الحياة "، وبفضل أداء الفرقة، تبدو الرسالة متفائلة في نبرتها حيث "يغني لينون من أجل المهمشين، أولئك الذين انعزلوا عن الحياة". ^{[ 135 ]}

تم تطبيق معادلة صوتية مكثفة على أجزاء الغيتار الكهربائي عبر سلسلة من أزرار التحكم في مستوى الصوت، ^{[ 136 ]} مما منحها نسيجًا غنيًا بالترددات العالية، والذي، كما هو الحال مع غناء الهارموني، ^{[ 115 ]} يُذكّر بصوت فرقة بيردز. ^{[ 137 ]} في وصف بريندرغاست، تنطلق المقطوعة "بكل حيوية موسيقى السايكدليك المكتشفة حديثًا"، حيث "يستمتع غناء لينون الرئيسي "بضبابية إنتاجية مُخدرة، ويُضفي عزف هاريسون المنفرد على غيتار فيندر ستراتوكاستر بريقًا هلوسيًا مناسبًا". ^{[ 138 ]}

"فكّر بنفسك"

تشير كلمات هاريسون لأغنية " Think for Yourself " إلى تأثره بأغنية ديلان المنفردة " Positively 4th Street " الصادرة في سبتمبر 1965، حيث يبدو أن هاريسون يوبخ صديقًا أو حبيبًا. ^{[ 139 ]} كانت رسالة الاتهام في الأغنية غير مسبوقة في أعمال البيتلز؛ ^{[ 139 ]} ويصفها جاكسون بأنها مساهمة الفرقة في "نوع فرعي" من أغاني الاحتجاج التي ظهرت عام 1965، حيث هاجم الفنانون "الامتثال القمعي بحد ذاته" بدلًا من القضايا السياسية. ^{[ 140 ]} ويصف إيفريت المقطوعة بأنها "تحفة فنية في استخدام درجات السلم الموسيقي المتغيرة ". ويضيف أنه نظرًا للغموض الذي يكتنفها، "فإن جودتها النغمية تُشكل شريكًا مثاليًا مع ترددات النص والإيقاع وانعطافاتهما غير المتوقعة". ^{[ 141 ]} يكتب غولد أن صوت غيتار البيس المشوه الذي يعزفه مكارتني، في حواره مع صوت هاريسون، يوحي "بزمجرة كلب شناوزر غاضب ، ينقض ويضرب على وتر رأسه". ^{[ 142 ]}

"الكلمة"

["الكلمة"] تدور حول اكتساب المعرفة. إنها فترة الماريجوانا ... إنها مسألة الحب والسلام. الكلمة هي "الحب"، أليس كذلك؟ يبدو أنها الموضوع الأساسي للكون. كل ما كان ذا قيمة يختزل إلى هذا الشيء الوحيد، الحب، الحب. ^{[ 143 ]}

جون لينون

في كتابه "1965: عام ميلاد بريطانيا الحديثة " ، يُقرّ براي بأن أغنية " The Word " تُمثّل بداية "الفترة السيكديلية المُتأججة" للبيتلز. ^{[ 144 ]} ويُشير حثّ لينون على أن "الكلمة هي الحب" إلى روح " صيف الحب" الذي ساد ثقافة الستينيات المُضادة . ^{[ 145 ]} وتركز كلمات الأغنية على مفهوم الحب الشامل كطريق إلى التنوير الروحي، مع ما يُسمّيه ديكر "حماسة التبشير" من جانب الراوي. ^{[ 146 ]} ويُقرّ الكاتب إيان ماكدونالد بـ"التأثير البعيد" لأغنيتي ويلسون بيكيت " In the Midnight Hour " وجيمس براون " Papa's Got a Brand New Bag " على إيقاع الأغنية، ويُسلّط الضوء على عزف ستار على الطبول (بفضل "الحشوات العكسية" الغريبة ) وعزف مكارتني الماهر على آلة الباس. ^{[ 123 ]} يتضمن التوزيع الموسيقي أيضاً سبعة أجزاء غنائية، بالإضافة إلى عزف مارتن على الأوتار المعلقة على الأورغ. ^{[ 126 ]}

"ميشيل"

ابتكر مكارتني أغنية " ميشيل " في أواخر الخمسينيات. خلال جلسة كتابة لألبوم "Rubber Soul" ، أضاف لينون مقطعًا موسيقيًا جديدًا، استوحى جزءًا منه من أغنية " I Put a Spell on You " التي غنتها نينا سيمون مؤخرًا. ^[¹⁴⁷^] يرى ماكدونالد أن الأغنية مثال آخر على أسلوب البيتلز في "الأغاني الكوميدية"، والذي أشار إليه مكارتني في مقابلة معاصرة على أنه اتجاه جديد محتمل للفرقة. ^[¹⁴⁸^] من وجهة نظر ووماك، تُبرز العبارات الفرنسية في كلمات الأغنية فكرة أن حاجز اللغة يفصل بين حبيبين، وأن السرد يُوحي بقبول أن علاقتهما محكوم عليها بالفشل، لدرجة أن المغني ينظر بحنين إلى ما كان يمكن أن يكون. ^[¹⁴⁹^] يصف غولد الأداء بأنه "كباريه فرنسي عاطفي..."، والذي، بعد إعلان مكارتني "أحبك"، يؤدي إلى عزف منفرد على الغيتار من قبل هاريسون يمثل "أحد عمال المقاهي الوجوديين في مسرحية جان بول سارتر ". ^[¹⁵⁰^]

الجانب الثاني

"ما يحدث"

حاول فريق البيتلز تسجيل نسخة مبكرة من أغنية لينون " What Goes On " عام ١٩٦٣. ^{[ ١٥١ ]}^{[ ١٥٢ ]} ونظرًا لضيق الوقت المتاح لإكمال ألبوم Rubber Soul ، أعاد لينون ومكارتني صياغة الأغنية لتكون بمثابة مقطع غنائي لستار، ^{[ ١٥٣ ]} الذي حصل أيضًا على أول اعتماد له في كتابة الأغاني، كملحن مشارك. ^{[ ١٥٤ ]} الأغنية مكتوبة بأسلوب موسيقى الريف الذي يفضله ستار، ^{[ ١٥٤ ]} وفي كلماتها يرثي المغني خيانة حبيبته. ^{[ ٦٤ ]}^{[ ١٥٥ ]} ووفقًا لوصف إيفريت، يتضمن التوزيع الموسيقي عزفًا منفردًا على غيتار هاريسون ذي الطابع الروكابيلي ، والذي يعزفه على غيتاره من نوع Gretsch Tennessean، في تناقض مع إيقاع لينون " المستوحى من أسلوب ستيف كروبر في ممفيس". ^{[ ١٥٦ ]}

"بنت"

قال لينون إنه كتب أغنية " Girl " عن امرأة نموذجية كان يبحث عنها، ووجدها أخيرًا في يوكو أونو ، ^{[ 154 ]}^{[ 157 ]} الفنانة اليابانية التي التقاها في نوفمبر 1966. ^{[ 158 ]} كما عبّر في كلمات الأغنية عن استيائه من القيم الأخلاقية المسيحية. ^{[ 154 ]} وكانت الأغنية آخر أغنية سُجّلت للألبوم. ^{[ 157 ]} تتضمن المقطوعة الموسيقية عناصر من الموسيقى الشعبية اليونانية ، ^{[ 159 ]} بينما يتضمن التوزيع الموسيقي مقطعًا آليًا على نمط رقصة "تو ستيب " الألمانية ^{، [ 160 ]} وجزءًا من الغيتار الصوتي يُعزف ليُشبه صوت البوزوكي اليوناني . ^{[ 161 ]}^{[ ملاحظة 8 ]} تم تطبيق معادلة صوتية عالية على صوت لينون في مقاطع الكورس لالتقاط صوت الفحيح أثناء تنفسه، ^{[ 162 ]} وهو تأثير يوحي أيضًا بأنه كان يدخن سيجارة حشيش . ^{[ 163 ]}^{[ 164 ]} تذكر مكارتني أنه وهاريسون غنيا "تيت-تيت-تيت" في المقطع الأوسط من الأغنية لتجسيد "براءة" فرقة بيتش بويز في غنائهم "لا-لا-لا" في إحدى أغانيهم الأخيرة. ^{[ 165 ]} يشبه رايلي التوزيع الموسيقي بـ"مشهد من العالم القديم"، ويخلص إلى القول عن الأغنية: "يُعبّر الجوّ القديم عن الرغبة والخداع، ويغنيها لينون ليُعزّي نفسه بقدر ما يُحاول فهم أبعادها المُحيرة ("وهي تعدني بالأرض وأنا أصدقها/بعد كل هذا الوقت لا أعرف لماذا"). إنه الجانب المُتعاطف من الغضب في أغنية "نورويجيان وود" . " ^[¹⁶⁶^]

"أنا أنظر من خلالك"

على غرار أغنيتي "لن تراني" و"يمكننا حلها"، تركز أغنية " أنا أنظر من خلالك " على علاقة مكارتني المضطربة مع آشر. ^{[ 167 ]} يصفها غولد بأنها "الجزء الثاني المحبط" لأغاني مكارتني الأخرى الصادرة عام 1965 والتي تتمحور حول "مواجهة مباشرة (وإن لم تكن بالضرورة وجهاً لوجه) بين حبيبين". ^{[ 151 ]} يشبه ديكر كلمات الأغنية بنسخة أقل فلسفية من أغنية "فكر بنفسك" حيث "نضج الراوي، لكن المرأة لم تستطع مواكبته". ^{[ 168 ]} يتناقض اللحن بين مقاطع غنائية تعتمد على الآلات الصوتية ومقاطع موسيقية أكثر حدة على نمط موسيقى الريذم أند بلوز، ^{[ 169 ]} مما يوحي بمزيج من أسلوبي موسيقى الفولك روك والسول. ^{[ 147 ]} سجّل البيتلز نسختين من الأغنية قبل الوصول إلى النسخة النهائية، ^{[ 170 ]} التي سجّلوها خلال اليوم الأخير المحموم من جلسات تسجيل ألبوم "Rubber Soul" . في شكلها النهائي، أُضيفت إلى الأغنية مقطع موسيقي ثماني في المنتصف، حيث كانت سابقًا مقطوعة بلوز ارتجالية من اثني عشر مقياسًا. ^{[ 171 ]}^{[ ملاحظة 9 ]}

"في حياتي"

أرجع لينون الفضل في أغنية " In My Life " إلى ملاحظة أدلى بها الصحفي كينيث ألسوب من بي بي سي ، الذي تساءل عن سبب افتقار أغانيه إلى التلاعب بالألفاظ والتركيز على الطفولة، وهو ما بدا جليًا في كتابه " In His Own Write " الصادر عام 1964. ^[¹⁷²^] اعتبر لينون الأغنية "أول عمل رئيسي حقيقي له". ^[⁶⁹^] تستحضر كلمات الأغنية ذكريات شبابه في ليفربول وتعكس حنينه إلى زمن ما قبل الشهرة العالمية. ^[¹⁵⁴^] يتذكر مكارتني أنه كتب اللحن بمفرده، وقال إن الإلهام الموسيقي للأغنية جاء من سموكي روبنسون وفرقة ذا ميراكلز ؛ ^[¹⁷²^]^[¹⁷³^] ووفقًا للينون، لم يساهم مكارتني إلا في كتابة ما أسماه "لحن المقطع الأوسط". ^[¹⁷⁴^] بحسب وصف غولد، فإن أغنية "In My Life" "مدينة بوعي" لأغنية فرقة "The Miracles" المعاصرة " The Tracks of My Tears "، وبالتالي مثّلت "أحدث حلقة في التبادل الثقافي الحيوي بين استوديوهات "Hitsville" التابعة لشركة "Motown" واستوديوهات "Abbey Road" التابعة لشركة "EMI"". ^[¹⁷⁵^]^[^{ملاحظة 10}^]

أُضيفت مقطوعة مارتن المنفردة على البيانو، المستوحاة من باخ، في غياب البيتلز، ^{[ 176 ]} فوق مقطع تركوه فارغًا. ^{[ 177 ]} يقول ووماك إن الطابع الباروكي لهذه الإضافة يُعزز الطابع الحنيني للأغنية، ^{[ 178 ]} وهي نقطة أشار إليها غولد أيضًا، الذي أضاف أنه من خلال استحضار الماضي وتقديم مواضيع عاطفية تُحل في سياق السرد، تُعد أغنية "In My Life" الأغنية الوحيدة في الألبوم التي "تُجسد الفكرة الأساسية الأصلية للبيتلز عن السعادة في العلاقات". ^{[ 179 ]}

"انتظر"

كانت أغنية " Wait " من تأليف لينون، وقد أضاف إليها مكارتني مقطعًا موسيقيًا في منتصفها. ^{[ 162 ]}^{[ 180 ]} يصنف غولد الأغنية ضمن فئة أغاني البيتلز التي تتناول موضوع " العودة إلى الوطن"، ^{[ 179 ]} بينما يربطها رايلي بأغنية " It Won't Be Long "، لكنه يضيف أنه بالمقارنة مع تلك الأغنية الصادرة عام 1963، فإن "لقاء الحبيبين في أغنية "Wait" يحمل قدرًا أكبر من القلق مقارنةً بالنشوة التي تحفز الإيقاع". ^{[ 180 ]} أكملت الفرقة تسجيل الأغنية في اليوم الأخير من تسجيل الألبوم، حيث أضافت غيتارًا رئيسيًا بتقنية دواسة الصوت، وآلات إيقاعية ^{[ 181 ]} ، وغناءً جديدًا لمكارتني إلى مسار الإيقاع المسجل في يونيو 1965. ^{[ 182 ]} يكتب ماكدونالد أنه على الرغم من أن لينون ومكارتني كانا على الأرجح سيعتبران موضوع الأغنية قديمًا حتى في يونيو، إلا أن أداء الفرقة يمنح الأغنية "الحيوية والشخصية" المطلوبتين لألبوم Rubber Soul ، ولا سيما أسلوب ستار في التعامل مع تغييرات الإيقاع بين مقاطعها المتناقضة. ^{[ 183 ]}

"لو كنتُ بحاجة إلى شخص ما"

كتب هاريسون أغنية " لو احتجتُ لشخصٍ ما " كأغنية حب لباتي بويد ، عارضة الأزياء الإنجليزية التي خطبها في ديسمبر 1965 وتزوجها في الشهر التالي. ^{[ 184 ]} في عزف غيتار ريكنباكر ذي الاثني عشر وترًا في الأغنية ، ردّ البيتلز الإطراء الذي تلقوه في وقت سابق من عام 1965 من فرقة بيردز، ^{[ 185 ]}^{[ 186 ]} التي استوحى ماكغوين صوتها الرنان القائم على الغيتار من عزف هاريسون في العام السابق. ^{[ 179 ]}^{[ 187 ]} من وجهة نظر ماكدونالد، تتأثر الأغنية "بشكل أكبر بكثير" بالموسيقى الكلاسيكية الهندية أكثر من تأثرها بفرقة بيردز، من خلال لحن هاريسون الميكسوليدي جزئيًا ووجود النغمة المستمرة. ^{[ 188 ]} ويتعزز هذا الجانب الأخير من خلال خط الباص المتتابع لماكارتني في سلم لا الكبير الذي يستمر فوق تغيير الوتر إلى ثلاثية ♭ VII . ^[¹⁸⁹^]

أثارت النبرة الباردة واللامبالية في كلمات الأغنية تفسيراتٍ متعددة. يشير إليها غولد بأنها "أغنية حبٍّ حزينة تُؤجِّلُ الحبَّ" موجهةٌ إلى "الشخص المناسب في الوقت غير المناسب"؛ ^{[ 190 ]} ووفقًا لجاكسون، "تخاطب الكلمات جميع نساء العالم، قائلةً إنه لو التقى بهنَّ في وقتٍ أبكر [قبل الارتباط ببويد]، لربما نجح الأمر، لكنه الآن مغرمٌ بهنَّ بشدة (لكن أعطني رقمكِ تحسبًا لأيِّ ظرف)". ^{[ 191 ]}

"اركض لإنقاذ حياتك"

كتب لينون أغنية " Run for Your Life " مستوحاة من أغنية " Baby Let's Play House "، ^{[ 192 ]} التي كانت إحدى أوائل أغاني بريسلي المنفردة مع شركة تسجيلات "Sun" . ^{[ 154 ]} احتفظ لينون بمقطع من أغنية بريسلي: "أفضّل أن أراكِ ميتة، يا فتاة صغيرة، على أن تكوني مع رجل آخر". ^{[ 154 ]}^{[ 193 ]} يتمحور موضوع الأغنية حول الغيرة، ^{[ 194 ]} مما يكشف عن نزعة كراهية للنساء واضحة، وهو ما يراه ديكر متعارضًا مع أسلوب البيتلز في إنتاج الألبوم. ^{[ 195 ]}^{[ ملاحظة 11 ]} أُدّيت الأغنية بأسلوب موسيقى الريف، ^{[ 193 ]} وكانت أول أغنية تُسجّل للألبوم، وتتميز بمقطع جيتار هابط عزفه هاريسون، بالإضافة إلى مقاطع جيتار سلايد. ^{[ 197 ]}

تنسيق أمريكا الشمالية

التزامًا بسياسة الشركة فيما يخص ألبومات البيتلز في الولايات المتحدة، عدّلت شركة كابيتول ريكوردز محتوى ألبوم " Rubber Soul" لإصداره هناك. ^{[ 198 ]}^{[ 199 ]} حذفت الشركة أغاني "Drive My Car" و"Nowhere Man" و"What Goes On" و"If I Needed Someone"، والتي أُصدرت جميعها لاحقًا في ألبوم البيتلز التالي في أمريكا الشمالية، " Yesterday and Today" ، في يونيو 1966. ^{[ 200 ]} استُبدلت الأغاني الأربع بأغنيتي " I've Just Seen a Face " و" It's Only Love "، ^{[ 201 ]} اللتين حُذفتا من ألبوم "Help!" ضمن إعادة هيكلة كابيتول لهذا الألبوم ليصبح ألبومًا موسيقيًا متكاملًا، يضم أغاني البيتلز وموسيقى أوركسترالية من الفيلم. ^{[ 202 ]}

بحسب ووماك، فإنّ إصدار أمريكا الشمالية، من خلال مزيج الأغاني ذات الطابع الصوتي في الغالب، "يتخذ منحىً فولكلوريًا واضحًا". ^{[ 203 ]} وقد اختارت شركة كابيتول أغنية "I've Just Seen a Face" لتكون الأغنية الافتتاحية، مما يعكس محاولة الشركة تقديم ألبوم Rubber Soul كألبوم فولك روك، ^{[ 204 ]}^{[ 205 ]} بينما افتتحت أغنية "It's Only Love" الجانب الثاني من الألبوم. ^{[ 206 ]}^{[ ملاحظة 12 ]} يكتب غولد أن حذف أغاني مثل "Drive My Car" أعطى "فكرة مضللة" عن التوجه الموسيقي للبيتلز، و"حوّل عنوان الألبوم إلى مزحة أكثر غموضًا"، حيث كانت النتيجة ألبوم الفرقة الأقل تأثرًا بموسيقى السول أو موسيقى الريذم أند بلوز حتى ذلك الحين. ^{[ 208 ]} احتوت النسخ الستيريو التي استخدمتها شركة كابيتول على بدايتين خاطئتين في بداية أغنية "I'm Looking Through You"، ^{[ 203 ]} بينما اختلفت أغنية "The Word" أيضًا عن النسخة البريطانية بسبب تسجيل صوت لينون الرئيسي مرتين، وإضافة طبقة صوتية عالية إضافية، ومعالجة التوزيع الصوتي لأحد أجزاء الإيقاع. ^{[ 209 ]}

العنوان والعمل الفني

كان عنوان الألبوم توريةً تجمع بين الزيف المتأصل في موسيقى البوب والأحذية ذات النعال المطاطية. ^{[ 42 ]} قال لينون إن العنوان كان فكرة مكارتني، ويشير إلى "موسيقى السول الإنجليزية". ^{[ 30 ]} في مؤتمر صحفي عام 1966، قال ستار إنهم أطلقوا على الألبوم اسم "Rubber Soul" (روح مطاطية) اعترافًا منهم بأنهم، مقارنةً بفناني السول الأمريكيين، "بيض البشرة ولا يملكون ما يملكونه"، وأضاف أن هذا ينطبق على جميع الفرق البريطانية التي حاولت عزف موسيقى السول. ^{[ 210 ]} يتذكر مكارتني أنه استوحى العنوان بعد أن سمع موسيقيًا أمريكيًا يصف أسلوب ميك جاغر في الغناء بأنه " موسيقى سول بلاستيكية ". ^{[ 30 ]}^{[ ملاحظة 13 ]} من وجهة نظر فيليب نورمان، كان العنوان بمثابة "سخرية لاذعة من خصومهم اللدودين (وأصدقائهم المقربين) فرقة رولينج ستونز"، مع الإشارة الضمنية الإضافية إلى أن "تنوع" موسيقى السول التي قدمتها فرقة البيتلز "قد تم قمعه على الأقل بواسطة حذاء ويلينغتون شمالي [إنجليزي] قوي ". ^{[ 213 ]}

كان ألبوم "Rubber Soul" أول ألبوم للفرقة لا يحمل اسم أعضائها على غلافه، ^{[ 214 ]}^{[ 215 ]} وهو إغفال يعكس مدى سيطرتهم على إصداراتهم ومدى شهرتهم العالمية. ^{[ 216 ]}^{[ 217 ]}^{[ ملاحظة 14 ]} التقط المصور روبرت فريمان صورة غلاف الألبوم للبيتلز في حديقة منزل لينون. ^{[ 192 ]} جاءت فكرة تأثير "التمديد" للصورة بالصدفة عندما كان فريمان يعرض الصورة على قطعة من الورق المقوى بحجم أسطوانة فينيل لصالح البيتلز، فسقطت القطعة قليلاً إلى الخلف، مما أدى إلى إطالة الصورة المعروضة. ^{[ 87 ]}^{[ 220 ]}^{[ ملاحظة 15 ]} قال هاريسون إن هذا التأثير كان مناسبًا لأنه سمح للفرقة بالتخلص من "وصمة 'البراءة الطفولية'، والسذاجة"، وكان متسقًا مع ظهورهم كـ"مدمنين حقيقيين للمخدرات". ^{[ 221 ]} يسلط المؤلف بيتر دوجيت الضوء على الغلاف كمثال على أن فرقة البيتلز، مثل ديلان وفرقة رولينج ستونز، "تستمر في اختبار حدود الصورة الشخصية" في تصميمات ألبوماتهم. ^{[ 222 ]}

ابتكر الرسام تشارلز فرونت الحروف المميزة ، ^{[ 223 ]} الذي استوحى فكرته من عنوان الألبوم: "إذا نقرت على شجرة مطاط ، فستحصل على ما يشبه الكرة، لذلك بدأت أفكر في ابتكار شكل يمثل ذلك، يبدأ ضيقًا ثم يتسع." ^{[ 224 ]} أرست الحروف المستديرة المستخدمة على الغلاف أسلوبًا أصبح شائعًا في التصاميم السيكديلية ^{[ 223 ]} ، ووفقًا للصحفية ليزا باتشيلور، "عنصرًا أساسيًا في فن الملصقات لجيل حركة الهيبيز ." ^{[ 224 ]}

يطلق

أصدرت شركة EMI، عبر علامتها Parlophone، ألبوم Rubber Soul في 3 ديسمبر 1965. ^{[ 37 ]}^{[ 226 ]} كما صدرت في نفس اليوم أغنية "We Can Work It Out" / "Day Tripper" المنفردة، ^{[ 227 ]} وكانت أول أغنية منفردة بوجهين A في بريطانيا. ^{[ 228 ]} أعلنت EMI أنها طبعت 750,000 نسخة من الألبوم لتلبية الطلب المحلي. ^{[ 229 ]} وقد بلغت طلبات الشراء المسبقة 500,000 نسخة، وهو ما يقارب إجمالي مبيعات الأغنية المنفردة الجديدة، ووصفها مراسل صحيفة ديلي ميرور المختص بشؤون الفن بأنها رقم قياسي جديد لطلبات الشراء المسبقة لألبوم. ^[²³⁰^]

في يوم إصدار الألبوم، أحيا فريق البيتلز حفلاً في سينما أوديون في غلاسكو، ^{[ 231 ]} إيذاناً ببدء جولتهم الأخيرة في المملكة المتحدة . ^{[ 232 ]} بعد أن سئموا من ظاهرة البيتلز، وافق الفريق على القيام بجولة قصيرة، رغم رفضهم إعادة تقديم عرضهم الخاص بعيد الميلاد من موسمي 1963-1964 و1964-1965. ^{[ 57 ]}^{[ 233 ]} وقدّموا وجهي الأغنية المنفردة خلال الجولة، لكنهم لم يؤدوا سوى أغنيتي "If I Needed Someone" و"Nowhere Man" من الألبوم الجديد. ^{[ 234 ]} في الولايات المتحدة، كان ألبوم "Rubber Soul" هو ألبومهم العاشر ^{[ 235 ]} وأول ألبوم لهم يتألف بالكامل من أغاني أصلية. ^{[ 236 ]} وقد تم إصداره هناك في 6 ديسمبر. ^{[ 206 ]}

بالنسبة لمعظم المراهقين الأمريكيين، كان ظهور ألبوم "Rubber Soul" لفرقة البيتلز ... بمثابة صدمة. فبدلاً من التغني بالحب، حملت أغاني الألبوم رسائل مبهمة حول التفكير المستقل، وجاذبية النساء الساحرة، ومفهوم "تعاطي المخدرات"، وممارسة الجنس مع الجنس الآخر. من الواضح أن النضوج لم يكن بالأمر السهل. ^{[ 237 ]}

— المؤرخ مارك مايرز

في مقابلة أجريت بعد إصدار الألبوم، قال مكارتني إنه على الرغم من أن الناس "لطالما أرادوا منا أن نبقى على حالنا"، إلا أنه لم يرَ أي سبب يدفع البيتلز إلى الخضوع لمثل هذه القيود، مضيفًا: "ألبوم Rubber Soul بالنسبة لي هو بداية حياتي كشخص بالغ". ^{[ 238 ]} وعلق لينون قائلًا: "لن تعرفنا حقًا إن لم تسمع ألبوم Rubber Soul ". ^{[ 239 ]}

بحسب نيكولاس شافنر ، كاتب سيرة البيتلز ، اعتُبرت صورة فريمان على الغلاف "سريالية بجرأة"، ما دفع بعض المعجبين إلى مراسلة مجلة البيتلز الشهرية الرسمية ، معربين عن قلقهم من أن الصورة "جعلت أبطالهم يبدون كالجثث". ^{[ 216 ]} وفي دراستها لجمهور البيتلز المعاصر، كتبت عالمة الاجتماع كاندي ليونارد أن بعض المستمعين الشباب واجهوا تحديًا من التوجه الموسيقي الجديد للفرقة، لكن "مع ألبوم Rubber Soul ، احتلت فرقة البيتلز مكانة في حياة المعجبين وعمقًا في نفوسهم يختلف عن أي علاقة سابقة بين المعجبين والفنانين". ^{[ 240 ]} وتذكر المغني وكاتب الأغاني إلفيس كوستيلو ، الذي كان معجبًا بالفرقة في الحادية عشرة من عمره آنذاك، ^{[ 9 ]} لاحقًا أنه اعتقد أن الفرقة "فقدت صوابها". وأضاف: "لم أفهم كلمة واحدة، ولم أظن أنه جيد، وبعد ستة أسابيع لم أستطع الاستغناء عن الألبوم. وهذا أمر جيد - عندها تثق في صانعي الموسيقى ليأخذوك إلى مكان لم تكن فيه من قبل." ^{[ 241 ]}

الأداء التجاري

بدأ ألبوم "Rubber Soul" مسيرته التي استمرت 42 أسبوعًا على قائمة مبيعات ألبومات Record Retailer (التي اعتُمدت لاحقًا كقائمة مبيعات الألبومات في المملكة المتحدة ) في 12 ديسمبر 1965. ^{[ 242 ]} وفي الأسبوع التالي، حلّ محل موسيقى فيلم "Sound of Music" في صدارة القائمة، ^{[ 243 ]} حيث بقي فيها لمدة ثمانية أسابيع. ^{[ 242 ]} أما على القائمة الوطنية التي أعدتها مجلة Melody Maker ، فقد دخل "Rubber Soul" القائمة في المركز الأول وحافظ على هذا المركز لمدة ثلاثة عشر أسبوعًا؛ وبقي ضمن المراكز العشرة الأولى حتى منتصف يوليو 1966. ^{[ 244 ]}^{[ ملاحظة 16 ]} وفي الولايات المتحدة، تصدّر "Rubber Soul" قائمة Billboard لأفضل الألبومات في 8 يناير 1966، ^{[ 248 ]} بعد أن بيع منه 1.2 مليون نسخة هناك في غضون تسعة أيام من إصداره. ^{[ 249 ]}^{[ 250 ]} كانت هذه المبيعات الأولية غير مسبوقة لألبوم طويل ^{[ 251 ]}^{[ 252 ]} ، وقد أشارت إليها مجلة بيلبورد كدليل على اتجاه جديد في السوق الأمريكية، حيث بدأت مبيعات ألبومات البوب تضاهي مبيعات الأغاني المنفردة. ^{[ 253 ]} تصدّر الألبوم المرتبة الأولى لمدة ستة أسابيع متتالية؛ وبقي ضمن أفضل عشرين أغنية حتى بداية يوليو، قبل أن يغادر القائمة في منتصف ديسمبر. ^{[ 254 ]} وباعتبارها الأغنية الأكثر شعبية من بين الأغنيتين الرئيسيتين المشتركتين، أصبحت أغنية "We Can Work It Out" سادس أغنية متتالية للبيتلز تتصدر قائمة بيلبورد هوت 100 ، وقد تحققت جميعها خلال فترة اثني عشر شهرًا بدءًا من يناير 1965. ^{[ 255 ]}^{[ ملاحظة 17 ]}

بينما كانت الألبومات البريطانية تتجنب عادةً تضمين الأغاني التي سبق إصدارها، ^{[ 256 ]} فإن عدم وجود أغنية منفردة ناجحة في النسخة الأمريكية الشمالية من ألبوم "Rubber Soul" عزز من مكانة الألبوم هناك كعمل فني متكامل. ^{[ 257 ]} يذكر إيفريت أن أغنية "Michelle" كانت الأغنية الأكثر نجاحًا في الولايات المتحدة، وذلك بفضل شعبيتها على قوائم تشغيل الراديو. ^{[ 258 ]} بعد إدراجها في ألبوم EMI، صدرت أغاني "Norwegian Wood" و"Nowhere Man" و"Michelle" كأغانٍ منفردة في أسواق مختلفة خارج بريطانيا وأمريكا، ^{[ 259 ]} وتصدرت أغنية "Norwegian Wood" قائمة الأغاني الأسترالية في مايو 1966. ^{[ 260 ]} كان أول إصدار لأغنية "Nowhere Man " في أمريكا الشمالية كأغنية منفردة على الوجه الأول، ^[¹¹²^] مع أغنية "What Goes On" على الوجه الآخر، في فبراير، قبل أن تظهر كلتا الأغنيتين في ألبوم " Yesterday and Today" . ^[²⁶¹^]^[²⁶²^] تصدّرت أغنية "Nowhere Man" قائمة الأغاني المنفردة لمجلة Record World في الولايات المتحدة ^[²⁶³^] وقائمة RPM 100 في كندا ، ^[²⁶⁴^] لكنها وصلت إلى المركز الثالث في قائمة Billboard Hot 100. ^[²⁶⁵^]^[^{ملاحظة 18}^] في يوليو، أصدرت شركة Parlophone أسطوانة مطولة بعنوان Nowhere Man ، ^[²⁶⁶^] والتي احتوت على أغنية "Nowhere Man" وأغنية "Michelle" وأغنيتين أخريين من ألبوم Rubber Soul . ^[²⁶⁷^]

كان الألبوم أيضًا مصدرًا لأغانٍ ناجحة لعدد من الفنانين المعاصرين الآخرين. ^{[ 266 ]} أصبحت أغنية "ميشيل" واحدة من أكثر أغاني البيتلز تسجيلًا. ^{[ 268 ]} كما حققت نسخ مُعاد غناؤها من أغاني "غيرل" و"إف آي نيدد سام وان" و"نووير مان" مراكز متقدمة في قوائم الأغاني الفردية في المملكة المتحدة والولايات المتحدة عام 1966. ^{[ 266 ]}

في المملكة المتحدة، كان ألبوم "Rubber Soul" ثالث أكثر الألبومات مبيعًا عام 1965، بعد ألبومي "The Sound of Music" و "Beatles for Sale" ، ^{[ 269 ]} وثالث أكثر الألبومات مبيعًا عام 1966، بعد ألبومي "The Sound of Music " و "Revolver" . ^{[ 270 ]} وقد فاجأ نجاحه التجاري الهائل صناعة الموسيقى، التي سعت إلى إعادة ترسيخ سوق أسطوانات الفينيل كسوق مخصصة للبالغين. ومنذ أوائل عام 1966، تخلت شركات التسجيلات في المملكة المتحدة عن سياستها المتمثلة في الترويج لفناني الترفيه الموجه للبالغين على حساب فرق الروك، واتجهت إلى إصدار ألبومات منخفضة التكلفة لفنانيها الأقل مبيعًا لتلبية الطلب المتزايد على أسطوانات الفينيل. ^{[ 271 ]} أما في الولايات المتحدة، فقد كان "Rubber Soul" رابع أكثر الألبومات مبيعًا عام 1966، وفقًا لما ذكرته مجلة بيلبورد . ^{[ 272 ]} وفقًا للأرقام التي نشرها ديفيد كرونيمير، المدير التنفيذي السابق لشركة كابيتول، عام 2009، استنادًا إلى تقديراته في مجلة ميوز واير ، ^{[ 273 ]} باعت أسطوانة "Rubber Soul" 1,800,376 نسخة في أمريكا بنهاية عام 1965، و2,766,862 نسخة بنهاية العقد. ^{[ 250 ]} وبحلول عام 1997، تجاوزت مبيعاتها هناك 6 ملايين نسخة. ^{[ 274 ]} وفي عام 2013، وبعد أن عدّلت صناعة التسجيلات الصوتية البريطانية بروتوكول منح جوائز المبيعات، مُنح الألبوم شهادة البلاتين بناءً على مبيعاته في المملكة المتحدة منذ عام 1994. ^{[ 275 ]}

الاستقبال النقدي

مراجعات معاصرة

حظي ألبوم "Rubber Soul" باستحسان النقاد . ^{[ 276 ]} كتب ألين إيفانز من مجلة NME أن الفرقة "لا تزال تجد طرقًا مختلفة تجعلنا نستمتع بالاستماع إليها"، ووصف الألبوم بأنه "عمل فني رائع في مجال التسجيل ومغامرة في الصوت الجماعي". ^{[ 277 ]}^{[ 278 ]} وفي معرض حديثها للقراء الأمريكيين عن الاختلافات في إصدار الألبوم بصيغة المملكة المتحدة، قالت محطة KRLA Beat إن " Rubber Soul " عمل "مذهل بشكل لا يُصدق" حيث "يضع البيتلز مرة أخرى معايير جديدة في عالم موسيقى البوب". ^{[ 279 ]} أشادت مجلة نيوزويك بالبيتلز ووصفتهم بـ"شعراء البوب"، ^{[ 280 ]} قائلة إن مزيج الألبوم من "موسيقى الغوسبل والكانتري والباروك وحتى الأغاني الشعبية الفرنسية" منح الفرقة أسلوبًا فريدًا جعل أغانيهم "أصلية ببراعة تضاهي أي أغنية كُتبت اليوم". ^{[ 281 ]} على غرار مجلة نيوزويك ، قللت صحيفة نيويورك تايمز من شأن الفرقة عندما قدمت أول عروضها في أمريكا في فبراير 1964، ولكن بعد إصدار ألبوم Rubber Soul ، كتب الناقد الفني جاك غولد مقالًا حماسيًا في ملحق الصحيفة الأسبوعي. ^{[ 282 ]} في مجلة HiFi/Stereo Review ، كتب مورغان أميس أنه، مثله مثل غيره من الموسيقيين المحترفين الداعمين، أدرك أن الأساليب التي استخدمتها الفرقة "تدوس على فن الموسيقى"، وبينما رأى أن موسيقاهم الرسمية محدودة، فقد أعرب عن سعادته بفعاليتها. بعد أن افتتح مراجعته بالقول: "يبدو صوت البيتلز أقرب فأقرب إلى الموسيقى"، اختتم حديثه عن الألبوم قائلًا: "مزيجهم ممتاز، وأداؤهم سلس، وسحرهم وذكاؤهم وإثارتهم في أوجها". ^{[ 283 ]}

وجد كتّاب المراجعة الأولية لمجلة "ريكورد ميرور " أن الألبوم يفتقر إلى بعض التنوع الذي ميّز إصدارات الفرقة السابقة، لكنهم أضافوا: "يُثير إعجاب المرء التدفق المستمر للإبداع اللحني الذي ينبع من أعضاء الفرقة، سواء كمؤدين أو ملحنين. إن الحفاظ على هذا المستوى من الإبداع أمرٌ رائع حقًا." ^{[ 284 ]} في المقابل، كتب ريتشارد غرين في المجلة نفسها أن معظم أغاني الألبوم "لو سُجّلت من قِبل أي فرقة أخرى غير البيتلز، لما كانت جديرة بالإصدار"، حيث تفتقر العديد من الأغاني إلى "حماس البيتلز القديم وجاذبيتهم الآسرة". أقرّ غرين بأن رأيه غير شائع، قبل أن يُصرّح: "إذا حُكم على الألبومات بناءً على جودتها فقط، فإن الألبومات الحديثة لمانفريد مان ، وبيتش بويز، وجيري لي لويس تتفوق على ألبوم "رابر سول" بمراحل ." ^{[ 285 ]}

في مراجعة أخرى استشهد بها ريتشارد ويليامز لاحقًا كمثال على عدم استعداد الصحافة البريطانية لموسيقى البوب للألبوم، وجدت مجلة ميلودي ميكر أن صوت البيتلز الجديد "هادئ بعض الشيء"، وقالت إن أغاني مثل "You Won't See Me" و"Nowhere Man" "تكاد تصبح رتيبة - وهي سمة غريبة عن أسلوب البيتلز إن وُجدت". ^{[ 286 ]} كما يُسلط الكاتب ستيف تيرنر الضوء على تعليقات نقاد ميلودي ميكر وريكورد ميرور ، الذين كانت أعمارهم تتجاوز الثلاثين عامًا في الغالب، باعتبارها مؤشرًا على افتقار صحفيي موسيقى البوب البريطانيين إلى "المفردات النقدية" و"المنظور الموسيقي الواسع" للتعرف على الموسيقى التقدمية أو التفاعل معها. ^{[ 287 ]} ويضيف تيرنر أن ألبوم "Rubber Soul " "ربما حيّر الجيل القديم من مراسلي الترفيه، لكنه كان بمثابة منارة لنقاد موسيقى الروك الناشئين (كما سيُطلق عليهم لاحقًا)". ^{[ 251 ]} كان رالف ج. غليسون ، ناقد موسيقى الجاز في صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل ، من بين قلة من كُتّاب الأعمدة الصحفية الذين تناولوا موسيقى الروك بجدية ، ^{[ 288 ]} حيث أشاد بألبوم " Rubber Soul " لتجاوزه أسلوب التقليد الصريح لفناني موسيقى الريذم أند بلوز السود، وهو الأسلوب الذي ميز أعمال البيتلز السابقة. ^{[ 289 ]} وفي مقال نُشر في فبراير 1966، أكد أنه "واحد من أكثر الألبومات جاذبية على مستوى العالم على الإطلاق"، موسعًا نطاق جمهور الفرقة من المراهقين إلى "جميع الأعمار، وجميع الألوان، وجميع الأجناس، وجميع المستويات الاجتماعية والاقتصادية". ^{[ 290 ]}

في مراجعة لألبوم "ريفولفر" نُشرت في سبتمبر 1966 ، ذكرت محطة KRLA Beat أن عنوان " Rubber Soul " أصبح عبارة شائعة لوصف عمل موسيقي متميز، لدرجة أن العديد من الإصدارات المرموقة حظيت منذ ذلك الحين بوصف " Rubber Soul في مجالها " . ^{[ 291 ]}^{[ ملاحظة 19 ]} وفي مقال نُشر في مجلة Esquire عام 1967، وصفه روبرت كريستغاو بأنه "ألبوم يتميز بالابتكار والتماسك والذكاء الغنائي ، وهو أفضل بمرتين تقريبًا من أي عمل قدموه هم أو أي شخص آخر (باستثناء ربما فرقة رولينغ ستونز) سابقًا". ^{[ 293 ]}

التقييم الاسترجاعي

التقييمات المهنية
نتائج التقييم
مصدر	تصنيف
AllMusic	^{[ 1 ]}
الخلاط	^{[ 294 ]}
عواقب الصوت	A+ ^{[ 295 ]}
صحيفة ديلي تلغراف	^{[ 296 ]}
موسوعة الموسيقى الشعبية	^{[ 297 ]}
موسيقى الروك من ميوزيك هاوند	4/5 ^{[ 298 ]}
لصق	97/100 ^{[ 299 ]}
مذراة	10/10 ^{[ 300 ]}
سؤال	^{[ 301 ]}
دليل ألبومات رولينج ستون	^{[ 302 ]}

بحسب ديكر، على الرغم من التقدم الذي أحرزته الفرقة عام ١٩٦٤، ينظر نقاد الموسيقى عمومًا إلى ألبوم " Rubber Soul " باعتباره ألبومًا انتقاليًا للبيتلز ، إذ ينتقلون فيه من فرقة بوب ناجحة إلى أساتذة استوديو لا مثيل لهم. ^[^١٠٤^] وكثيرًا ما يستشهد به المعلقون باعتباره أول ألبوماتهم "الكلاسيكية". ^[^٣٠٣^] ووصفه غريل ماركوس بأنه أفضل ألبومات الفرقة على الإطلاق. ^[^٣٠٤^] وفي مقالته عن البيتلز عام ١٩٧٩ في كتاب " تاريخ الروك أند رول المصور" الصادر عن مجلة رولينج ستون ، كتب ماركوس: " كان ألبوم "Rubber Soul" ألبومًا متكاملًا ؛ باستثناء أغنية "Michelle" (التي، لنكن منصفين، ساهمت في تغطية نفقات الفرقة لسنوات لاحقة)، كانت كل أغنية فيه مصدر إلهام، شيئًا جديدًا ومميزًا في حد ذاته." ^[^٣٠٥^]^[^{ملاحظة ٢٠}^]

كتب نيل ماكورميك من صحيفة ديلي تلغراف عام ٢٠٠٩: "هنا تبدأ الأمور تصبح مثيرة للاهتمام حقًا ... ألبوم Rubber Soul هو ثمرة أول فترة طويلة لهم في الاستوديو. الإنتاج مفتوح وواسع، مزين بالآلات والأفكار الجديدة دون أن يكون مكتظًا بها. الأغاني نفسها أشبه بلوحات فنية بوب قصيرة ، حيث بدأت الكلمات تضاهي جودة الألحان والتوزيعات الموسيقية." ^{[ ٣٠٧ ]} يصف سكوت بلاغينهوف من موقع Pitchfork الألبوم بأنه "أهم قفزة فنية في مسيرة البيتلز - العلامة التي أشارت إلى تحول بعيدًا عن هوس البيتلز ومتطلبات موسيقى البوب الموجهة للمراهقين، نحو مواضيع أكثر تأملًا ونضجًا". ^{[ 300 ]} كتب بول دو نوييه في مراجعته لمجلة بلندر عام 2004: "كانت موهبتهم مصدر إعجابٍ بالفعل، لكن الأغاني نفسها أصبحت الآن غامضة. تحت تأثير بوب ديلان - وربما الماريجوانا - مزج أعضاء فرقة البيتلز الأربعة ألحانهم بتأملات جديدة، وتلاعب بالألفاظ، وتعليقات اجتماعية. بدأ أساتذة الجامعات وكتاب الأعمدة الصحفية يلاحظون ذلك." ^{[ 294 ]}

يقول مارك كيمب ، في مقالٍ له في مجلة Paste ، إن تأثير ديلان وفرقة بيردز يبدو جليًا في بعض الأحيان، لكن الألبوم يُمثّل بداية ذروة إبداع البيتلز، وفي سياق عام 1965، قدّم "مزيجًا غير مسبوق من عناصر موسيقى الفولك روك وما بعدها". ^[²⁹⁹^] ووفقًا لريتشي أونتربيرغر من موقع AllMusic ، مثّلت كلمات الألبوم "قفزة نوعية من حيث العمق والنضج والغموض المُعقّد"، بينما كانت الموسيقى مُتقدّمة بالمثل في استخدامها للأصوات التي تتجاوز "المعايير الآلية التقليدية لفرقة الروك". ويضيف أن ألبوم Rubber Soul "مليء بالألحان الرائعة" من لينون ومكارتني على الرغم من اختلاف أسلوبهما، ويُظهر أن هاريسون "كان يتطوّر أيضًا ليُصبح كاتب أغاني بارعًا". ^[¹^] يصف كولين لاركين، في مقالٍ له في موسوعة الموسيقى الشعبية ، ألبوم Help! بأنه "ليس مجموعة من الأغاني التي كان يُفترض أن تُحقق نجاحًا كبيرًا أو نسخًا مُفضلة من أغاني أخرى... بل هو مجموعة متنوعة بشكلٍ مُذهل، تتراوح بين السخرية اللاذعة في أغنية 'Nowhere Man' وأغنية 'In My Life' ذات الطابع التأملي العميق." ^[³⁰⁸^] وفي طبعة عام 2004 من دليل ألبومات رولينج ستون ، يُشير روب شيفيلد إلى أن Help! هو "الفصل الأول في الانطلاقة الإبداعية المذهلة للبيتلز"، وبعدها "نضجت الفرقة مع ألبومٍ من الرومانسية الحزينة، حيث غنت أغاني حب ناضجة تُشعرك بالنضج دون أن تفقد بريقها." ^[³⁰⁹^]

في مقال نُشر في صحيفة الغارديان بالتزامن مع الذكرى الخمسين لإصداره، أعرب بوب ستانلي عن أسفه لتجاهل ألبوم "Rubber Soul" في كثير من الأحيان عند تقييم مسيرة البيتلز الفنية، بينما ارتقى كل من ألبوم "Revolver " وألبوم "The Beatles" إلى مكانةٍ تفوقت على ألبوم "Sgt. Pepper" . وأشار ستانلي إلى أن "Rubber Soul " كان "سابقًا لعصره بثمانية عشر شهرًا" و"أول ألبوم في عصر الروك يُشبه الألبوم الحقيقي". ^{[ 310 ]} وفي مقال آخر نُشر في ديسمبر 2015 في مجلة رولينغ ستون ، أشاد شيفيلد بشكل خاص بالغناء والصفات العصرية للشخصيات النسائية التي صُوّرت في كلمات الأغاني. وقال إن الألبوم كان "متقدمًا جدًا على ما قدمه أي فنان من قبل"، ونظرًا لضيق الوقت المتاح للتسجيل، وصفه بأنه "تحفة البيتلز غير المقصودة". ^{[ 311 ]}

في المقابل، يرى جون فريدمان من مجلة إسكواير أن العمل مُبالغ في تقديره بشكل كبير، وأن الأغاني التي يهيمن عليها لينون فقط، مثل "نورويجيان وود" و"نووير مان" و"إن ماي لايف" و"غيرل"، تستحق الثناء، ويصفه بأنه "ممل" و"أقل ألبومات البيتلز أهمية". ^{[ 312 ]} على الرغم من أنه يعتبر أن مكارتني "يأتي في المرتبة الثالثة" بعد لينون وهاريسون، إلا أن بلاغينهوف يدافع عن أجواء الألبوم الرقيقة؛ مُسلطًا الضوء على تأثير القنب على البيتلز طوال عام 1965، يكتب: "بإيقاعه الهادئ وألحانه الرخوة، يُعد ألبوم "رابر سول" تسجيلًا أكثر هدوءًا بكثير من أي شيء قدمه البيتلز من قبل، أو سيقدمونه مرة أخرى. إنه منتج مناسب من فرقة رباعية بدأت للتو في استكشاف ذواتها الداخلية على التسجيل." ^{[ 300 ]} في مراجعته لألبوم "Rough Guides" ، يُسلط كريس إنجام الضوء على التوزيع الموسيقي، والتناغمات الثلاثية، والاستخدام الموفق للأصوات الجديدة، بالإضافة إلى تحسّن أداء الفرقة الموسيقي وكتابة الأغاني. ويقول إن ألبوم "Rubber Soul " عادةً ما يأتي في مرتبة متأخرة عن ألبومات البيتلز الأربعة التالية في تقييمات النقاد لأعمالهم، ومع ذلك "فهو بلا شك تحفتهم الفنية قبل تعاطيهم المخدرات وقبل انفصالهم عن التيار السائد: موسيقى البيتلز كفن راقٍ". ^{[ 106 ]}^{[ ملاحظة 21 ]}

النفوذ والإرث

رد فعل المنافسين

كانت هذه أكثر أعمالهم الموسيقية جرأةً وتميزًا، ولكنها أيضًا كانت الأكثر دفئًا ودفئًا وصدقًا وتعبيرًا عن المشاعر. بمجرد صدوره في ديسمبر 1965، أحدث ألبوم "Rubber Soul" نقلة نوعية في تاريخ موسيقى البوب - فنحن جميعًا نعيش في المستقبل الذي ابتكره هذا الألبوم. واليوم كما في ذلك الوقت، يتمنى كل فنان بوب أن يُقدم عملًا مشابهًا لـ "Rubber Soul" . ^{[ 311 ]}

— روب شيفيلد ، 2015

يقول مؤرخ الموسيقى بيل مارتن إن إصدار ألبوم " Rubber Soul" كان بمثابة "نقطة تحول" لموسيقى البوب، إذ أصبح الألبوم، وليس الأغنية، الوحدة الأساسية للإنتاج الفني لأول مرة. ^{[ 314 ]} ويصف الكاتب ديفيد هوارد ذلك قائلاً: "لقد ارتقى مستوى موسيقى البوب إلى آفاق جديدة" بفضل ألبوم " Rubber Soul " ، مما أدى إلى تحول التركيز من الأغاني المنفردة إلى إنتاج ألبومات خالية من الأغاني الحشو المعتادة . ^{[ 315 ]} وشكّل هذا الإصدار بداية حقبة سعى فيها فنانون آخرون، في محاولة لمحاكاة إنجاز البيتلز، إلى إنتاج ألبومات كأعمال فنية ذات قيمة ^{[ 315 ]}^{[ 316 ]} وبأصوات جديدة ومبتكرة بشكل متزايد. ^{[ 317 ]} ووفقًا لستيف تيرنر، فقد أطلق ألبوم "Rubber Soul " ، من خلال تحفيزه لأكثر منافسي البيتلز طموحًا في بريطانيا وأمريكا، "ما يُشبه سباق تسلح في عالم موسيقى البوب". ^{[ 318 ]}

وصف برايان ويلسون، عضو فرقة بيتش بويز، ألبوم "Rubber Soul" بأنه "أول ألبوم استمعت إليه وكانت كل أغنية فيه رائعة"، وخطط لمشروع فرقته التالي، " Pet Sounds" ، كمحاولة لتجاوزه. ^{[ 319 ]} وبالمثل، ألهم "Rubber Soul" بيت تاونشيند من فرقة ذا هو ، وراي ديفيز من فرقة ذا كينكس ، ^[³²⁰^] بالإضافة إلى جاغر وكيث ريتشاردز من فرقة رولينغ ستونز، الذين أصدروا ألبومهم الأول الذي يضم جميع أغانيهم الأصلية، " Aftermath" ، في أبريل 1966. ^[³¹⁶^] وكان للألبوم أيضًا تأثير على بوب ديلان، وستيفي وندر ^[²³⁷^] وفرقة ذا بيردز. ^[⁹^] وتذكر جون كيل أن "Rubber Soul" كان مصدر إلهام له ولو ريد أثناء تطويرهما لفرقتهما ذا فيلفيت أندرغراوند . وقال إنها كانت المرة الأولى التي "تُجبر فيها على التعامل معهم كشيء حقيقي وليس مجرد ظاهرة عابرة"، وأعجب بشكل خاص بإدخال هاريسون للأصوات الهندية. ^[³²¹^]

في فصله عن ألبوم "Rubber Soul" ضمن مجلد "Cambridge Companion to Music " الخاص بفرقة البيتلز، يُنسب جيمس ديكر الفضل إلى الألبوم في إحداث "تحول" في موسيقى البوب في ستينيات القرن العشرين. ^{[ 15 ]} إلى جانب اعتباره سابقةً للأعمال التجريبية المبكرة لفرق موسيقية مثل ذا كينكس، ولاف، وجيفرسون إيربلاين ، يكتب ديكر أن " Rubber Soul " قدّم "مجموعة متنوعة من التقنيات التي لم تُستكشف من قبل في الموسيقى الشعبية"، بينما شجّع المستمعين "على إدراك أبعاد أكثر مرونة لموسيقى البوب، وعلى الرغبة فيها وتوقعها " . ^{[ 322 ]} ويرى مؤرخ الموسيقى سيمون فيلو أيضًا أن الألبوم بشّر بالتجريب الذي ميّز موسيقى الروك في أواخر ستينيات القرن العشرين. يصفه بأنه تأكيدٌ كاملٌ على "تحوّل نطاق موسيقى البوب وانتشارها" الذي حققه البيتلز لأول مرة عندما تصدّرت أغنية " Yesterday "، وهي أغنية بالاد تأملية من تأليف مكارتني وموزّعة موسيقيًا على الطراز الكلاسيكي، قوائم الأغاني المنفردة في الولايات المتحدة في أواخر عام 1965. ^{[ 323 ]} وفي مقال نُشر عام 1968 عن فرقة بيتش بويز، أقرّ جين سكولاتي من مجلة Jazz & Pop بأن ألبوم Rubber Soul كان النموذج الأولي لألبومي Pet Sounds و Aftermath ، بالإضافة إلى كونه "النموذج الضروري الذي لم تستطع أي فرقة روك كبرى تجاهله". ^{[ 324 ]}^{[ ملاحظة 22 ]}

الإضفاء الشرعية الثقافية على موسيقى البوب

يُعتبر ألبوم "Rubber Soul" على نطاق واسع أول ألبوم بوب يُقدّم رؤية فنية من خلال جودة أغانيه، ^{[ 325 ]} وهي نقطة تعززت بصورة غلافه الفنية. ^{[ 252 ]} وكان قبول محرري مجلة نيوزويك المتأخر للبيتلز مؤشراً على إدراك المجلة لشعبية الفرقة بين المثقفين الأمريكيين والنخبة الثقافية. ^{[ 326 ]} وانعكس ذلك بدوره في تعيين صحيفة "ذا فيليدج فويس " لريتشارد غولدشتاين ، وهو خريج حديث وكاتب في مجال الصحافة الجديدة ، في منصب ناقد موسيقى الروك الجديد، في يونيو 1966، ^[³²⁷^] والدور المحوري الذي لعبته فرقة البيتلز في تحقيق الشرعية الثقافية لموسيقى البوب خلال الفترة 1966-1967. ^[³²⁸^]^[^{ملاحظة 23}^] في إشارة إلى الثناء الذي حظيت به الفرقة، وخاصة شراكة لينون-مكارتني، من قبل مجلة نيوزويك في أوائل عام 1966، كتب مايكل فرونتاني: "كان للبيتلز موطئ قدم في عالم الفن؛ وفي الأشهر التي تلت ذلك، أدت جهودهم إلى القبول الكامل والشرعية لموسيقى الروك أند رول كشكل فني." ^[³³²^]

أطلق بول ويليامز شركة Crawdaddy! في فبراير 1966 بهدف عكس الرقي الذي أضفاه ألبوما Rubber Soul و Bringing It All Back Home لبوب ديلان على هذا النوع الموسيقي ، وهما الألبومان اللذان وصفهما الصحفي الموسيقي بارني هوسكينز بأنهما "ربما ساهما في نشأة مفهوم موسيقى الروك كمفهوم أكثر رسوخًا من مفهوم موسيقى البوب ". [ 333 ^{] ووفقًا لسكولاتي} ، كان ألبوم Rubber Soul "الألبوم الأمثل لموسيقى الروك كفن، ثوريًا لأنه كان مشروعًا إبداعيًا ناجحًا تمامًا يدمج بدقة جميع جوانب العملية الإبداعية (لموسيقى الروك) - تأليف كل مقطوعة موسيقية بعناية فائقة، وترتيب كل مقطوعة بشكل مناسب لتتناسب مع المقطوعات الأخرى، ألبوم روك أند رول متناظر". ^{[ 324 ]} ويصفه كريستوفر براي بأنه "الألبوم الذي أثبت أن موسيقى الروك أند رول يمكن أن تكون مناسبة للجمهور البالغ"، و"أول ألبوم بوب طويل يستحق حقًا مصطلح "ألبوم " ، والألبوم الذي "حوّل موسيقى البوب إلى فن راقٍ". ^{[ 334 ]} وبالمثل، ينسب المؤرخ مارك مايرز الفضل إليه في "تأشير تحول موسيقى الروك من موسيقى البوب النمطية إلى التجريب في الاستوديو والفن الراقي". ^{[ 237 ]}

بحسب دو نوييه، من خلال طمس ألبوم "Rubber Soul " للخط الفاصل التقليدي بين موسيقى البوب والثقافة الراقية، وما يُنظر إليه من دونية الأغاني المنفردة، "حدث شرخ [في المملكة المتحدة] بين موسيقى البوب والروك". ويستشهد بشكاوى الكاتب نيك كوهن بأن "علامات الخطر" لفقدان موسيقى البوب لبراءتها كانت واضحة في ألبوم " Rubber Soul "، وتعليق الشاعر فيليب لاركين بأن "معجبي [البيتلز] ظلوا معهم، وكذلك المثقفون الأكثر جنونًا، لكنهم فقدوا الكُتّاب في مقهى كافيرن ". ويقول دو نوييه إن الألبوم بدأ عملية نمت لتصبح "فجوة بين الألبومات والأغاني المنفردة، بين الروك والبوب" والتي "شكلت الموسيقى البريطانية لعقود". ^{[ 9 ]}

تطوير الأنواع الفرعية

تزامن صدور الألبوم مع تطور موسيقى الروك أند رول إلى أنماط جديدة ومتنوعة، وهي عملية ضمن فيها تأثير فرقة البيتلز مكانة بارزة لهم. ^{[ 99 ]} وصف أندرو لوغ أولدهام ، مدير أعمال ومنتج فرقة رولينغ ستونز آنذاك، ألبوم "Rubber Soul" بأنه "الألبوم الذي غيّر العالم الموسيقي الذي كنا نعيش فيه آنذاك إلى العالم الذي ما زلنا نعيش فيه اليوم". ^{[ 335 ]}^{[ ملاحظة 24 ]} أطلقت أغنية "Norwegian Wood" ما أسماه الموسيقي الكلاسيكي الهندي رافي شانكار "الانتشار الكبير لآلة السيتار"، ^{[ 336 ]} حيث أصبحت هذه الآلة الوترية الهندية عنصرًا شائعًا في موسيقى الراغا روك ^{[ 337 ]}^{[ 338 ]} ولدى العديد من فناني البوب الذين سعوا إلى إضافة لمسة مميزة إلى موسيقاهم. ^{[ 339 ]} أدى عزف منفرد يشبه عزف آلة الهاربسكورد في أغنية "In My Life" إلى موجة من تسجيلات موسيقى الروك الباروكية . ^{[ 340 ]}^{[ 341 ]} كان ألبوم Rubber Soul أيضًا هو الإصدار الذي شجع العديد من عشاق موسيقى الفولك على تبني موسيقى البوب. ^{[ 208 ]} يتذكر مغني الفولك روي هاربر : "لقد دخلوا إلى مجالي، ووصلوا إليه قبلي، وأصبحوا ملوكًا له بين عشية وضحاها. لقد تفوقوا علينا جميعًا ..." ^{[ 321 ]}^{[ ملاحظة 25 ]}

يُعرّف الكاتب جورج كيس، في كتابه " خارج رؤوسنا "، ألبوم "Rubber Soul " بأنه "البداية الحقيقية للعصر السيكيدلي". ^{[ 27 ]} وبالمثل، يُنسب الصحفي الموسيقي مارك إيلين الفضل للألبوم في "زرع بذور السيكيدليا"، ^{[ 335 ]} بينما يقول كريستغاو إن "السيكيدليا تبدأ من هنا". ^{[ 342 ]}^{[ ملاحظة 26 ]} وفي مقال لها في صحيفة "سيدني مورنينغ هيرالد" في يوليو 1966، كتبت ليليان روكسون عن الاتجاه الجديد للنوادي والفعاليات ذات الطابع السيكيدلي في الولايات المتحدة، وقالت إن " Rubber Soul " هو "ألبوم السيكيدليا الكلاسيكي الذي يُعزف الآن في جميع ملاهي السيكيدليا". وعزت روكسون احتضان موسيقى البوب مؤخرًا للسيكيدليا و"العديد من الأصوات الجديدة الغريبة الموجودة الآن في التسجيلات" إلى تأثير هذا الألبوم. ^{[ 343 ]}

يرى مايرز أن إصدار كابيتول "غيّر مسار موسيقى الروك الأمريكية". ^{[ 344 ]} وفي سياق التأثير المتبادل المستمر بين فرقة البيتلز وفرق موسيقى الروك الشعبي الأمريكية، ألهمت الفرقة المشهد الموسيقي في سان فرانسيسكو . ^{[ 342 ]} واستذكر الصحفي تشارلز بيري شعبية الألبوم في حي هايت-آشبوري بسان فرانسيسكو، حيث كانت فرقة جيفرسون إيربلاين تتخذ من سان فرانسيسكو مقرًا لها، ^{[ 345 ]} قائلاً: "كان بإمكانك السهر طوال الليل دون أن تسمع سوى ألبوم Rubber Soul ". ^[³⁴⁶^] وكتب بيري أيضًا أن "البيتلز، أكثر من أي وقت مضى، كانت الموسيقى التصويرية لحي هايت-آشبوري وبيركلي والمنطقة بأكملها"، حيث كان الطلاب قبل ظهور ثقافة الهيبيز يشتبهون في أن الألبوم مستوحى من المخدرات. ^[³⁴⁷^]

استنادًا إلى دراسة كمية للإيقاعات في موسيقى الستينيات، يُعرّف والتر إيفريت ألبوم " Rubber Soul" بأنه عملٌ "صُمم للتأمل أكثر من الرقص"، وألبوم "أطلق اتجاهًا واسع النطاق" في إبطاء الإيقاعات المستخدمة عادةً في موسيقى البوب والروك. ^{[ 348 ]} وبينما يُنسب مؤرخو الموسيقى عادةً الفضل إلى ألبوم "Sgt. Pepper" في نشأة موسيقى الروك التقدمي ، ^{[ 349 ]} يُقرّ إيفريت وبيل مارتن بأن "Rubber Soul" كان مصدر إلهام للعديد من الفرق الموسيقية التي عملت في هذا النوع منذ أوائل السبعينيات. ^{[ 314 ]}^{[ 350 ]}^{[ ملاحظة 27 ]}

الظهور في قوائم أفضل الألبومات والمزيد من التقدير

حاز ألبوم "Rubber Soul" على المركز الخامس في كتاب بول غامباتشيني الصادر عام 1978 بعنوان "اختيار النقاد: أفضل 200 ألبوم" ، ^{[ 352 ]} استنادًا إلى آراء لجنة مؤلفة من 47 ناقدًا ومذيعًا، من بينهم ريتشارد ويليامز، ^{[ 353 ]} وكريستغاو وماركوس. ^{[ 354 ]} وفي الطبعة الأولى من كتاب كولين لاركين " أفضل 1000 ألبوم على مر العصور" ، عام 1994، احتلّ المركز العاشر، ^{[ 355 ]} وفي عام 1998، صُنِّف كأفضل 39 ألبومًا على مر العصور في أول استطلاع رأي بعنوان "موسيقى الألفية"، ^{[ 356 ]} والذي أجرته HMV والقناة الرابعة . ^{[ 357 ]} كما ورد في المركز 34 في الطبعة الثالثة من كتاب لاركين " أفضل 1000 ألبوم على مر العصور" ، الصادر عام 2000. ^{[ 358 ]}^{[ 359 ]}

منذ عام ٢٠٠١، ظهر ألبوم "Rubber Soul" في قوائم أفضل الألبومات على مر العصور التي أعدها النقاد، والتي جمعتها VH1 (في المركز السادس)، ^{[ ٣٦٠ ]} وMojo (في المركز ٢٧)، و Rolling Stone (في المركز الخامس). ^{[ ٢٠٣ ]} وكان من بين اختيارات مجلة Time لأفضل ١٠٠ ألبوم على مر العصور في عام ٢٠٠٦ ^{[ ٣٦١ ]} ، وفضّله كريس سميث على ألبوم " Revolver " في كتابه "١٠١ ألبوم غيّرت الموسيقى الشعبية " بعد ثلاث سنوات. ^{[ ٣٦٢ ]}^{[ ٣٦٣ ]} وفي عام ٢٠١٢، وضعته مجلة Rolling Stone مجددًا في المركز الخامس في قائمتها المُعدّلة لأفضل ٥٠٠ ألبوم على مر العصور. ^{[ ٧٢ ]} وفي سبتمبر ٢٠٢٠، احتلّ "Rubber Soul" المركز ٣٥ في القائمة الجديدة للمجلة نفسها. ^{[ ٣٦٤ ]}

ظهر ألبوم "Rubber Soul" في قائمة مجلة رولينج ستون لعام 2014 لأكثر 40 ألبومًا تأثيرًا على مر العصور، حيث خلص المحررون إلى القول: "يمكنك القول إن هذا الألبوم يُمثل 'نضجًا'، أو تسميته 'فنًا'، أو الفضل له في نقل موسيقى الروك من الأغاني المنفردة إلى الألبومات الكاملة - ولكن بغض النظر عن ذلك، فقد سرّع ألبوم "Rubber Soul" وتيرة التنافس الإبداعي في الموسيقى الشعبية، دافعًا فرقًا منافسة مثل رولينج ستونز، وبيتش بويز، وبوب ديلان إلى تجاوز التوقعات وخلق توقعات جديدة." ^{[ 365 ]} بعد ثلاث سنوات، صنّفه موقع Pitchfork في المرتبة 46 ضمن قائمة "أفضل 200 ألبوم في الستينيات". وفي تعليقه على الألبوم، كتب إيان كوهين: "لقد شكّل كل ألبوم من ألبومات البيتلز جوهريًا كيفية فهم موسيقى البوب، لذا يُعدّ ألبوم "Rubber Soul" أحد أهم الألبومات التي صُنعت على الإطلاق، بحكم الأمر الواقع ... حتى في عام 2017، كلما اتخذ مغني بوب منحىً جادًا، أو أعلنت فرقة جادة مرموقة أنها تعلمت تبني موسيقى البوب، لا يسع ألبوم " Rubber Soul" إلا أن يدخل في النقاش." ^{[ 366 ]}

في عام 2000، أُدرج ألبوم "Rubber Soul" في قاعة مشاهير غرامي ، ^{[ 249 ]} وهي جائزة تمنحها الأكاديمية الأمريكية للتسجيلات "لتكريم التسجيلات ذات الأهمية النوعية أو التاريخية الدائمة التي لا يقل عمرها عن 25 عامًا". ^{[ 367 ]} وقد كان الألبوم موضوعًا لألبومات تكريمية متعددة الفنانين مثل " This Bird Has Flown" و "Rubber Folk" . ^{[ 203 ]} وفي مقال نُشر في ديسمبر 2015، علّق إيلان موتشاري من مجلة Inc. على الجانب غير المألوف المتمثل في الاحتفال بالذكرى الخمسين لألبوم بوب، وأضاف: "خلال السنوات القليلة المقبلة، يمكنكم أن تراهنوا على أنكم ستقرأون عن الذكرى الخمسين للعديد من الألبومات الأخرى - وهي مجلدات موضوعية من تأليف فرق موسيقية أو مؤلفي أغاني على غرار ألبوم " Rubber Soul" . وخلاصة القول: إن ألبوم "Rubber Soul" ، وهو الألبوم الاستوديو السادس لفرقة البيتلز، كان بمثابة انطلاقة هائلة". ^{[ 344 ]}

إعادة إصدار الأقراص المدمجة

صدر ألبوم Rubber Soul لأول مرة على قرص مضغوط في 30 أبريل 1987، ^{[ 368 ]} وأصبحت قائمة الأغاني البريطانية المكونة من أربعة عشر أغنية هي المعيار العالمي. ^{[ 235 ]} وكما هو الحال مع ألبوم Help!، يتضمن الألبوم ريمكسًا رقميًا ستيريو معاصرًا أعده جورج مارتن. ^{[ 115 ]} وكان مارتن قد أعرب لشركة EMI عن قلقه بشأن المزيج الستيريو الأصلي لعام 1965، مدعيًا أنه بدا "غير واضح، وليس على الإطلاق ما كنت أعتقد أنه إصدار جيد". فعاد إلى الأشرطة الأصلية ذات المسارات الأربعة وأعاد مزجها للستيريو. ^{[ 369 ]}

صدرت نسخة مُعاد تصميمها حديثًا من ألبوم "Rubber Soul" ، باستخدام ريمكس مارتن لعام 1987، عالميًا ضمن إعادة إصدار جميع أعمال فرقة البيتلز في 9 سبتمبر 2009. يتوفر الألبوم كقرص مضغوط منفرد، وكجزء من مجموعة "Beatles (The Original Studio Recordings)" . تحتوي مجموعة "Beatles in Mono" المصاحبة على نسختين من الألبوم: النسخة الأصلية أحادية الصوت، ونسخة الستيريو لعام 1965. ^{[ 370 ]}^{[ 371 ]}

أُعيد إصدار نسخة كابيتول عام ٢٠٠٦، أولًا ضمن مجموعة كابيتول ألبومز، المجلد الثاني ، ^{[ ٢٠٣ ]}^{[ ٣٧٢ ]} باستخدام المزيجات الأصلية لألبوم كابيتول، ثم عام ٢٠١٤، بشكل منفرد وضمن مجموعة ذا يو إس ألبومز . ^{[ ٣٧٣ ]} سيُعاد إصدار الألبوم على قرص مضغوط في كلا الإصدارين الأصليين ضمن مجموعة رابر سول: الإصدار الخاص . ^{[ ٣٧٤ ]}

قائمة الأغاني

في جميع الأسواق باستثناء أمريكا الشمالية

جميع الأغاني من تأليف لينون-مكارتني باستثناء ما هو مذكور.

الجانب الأول
لا.	عنوان	غناء رئيسي	طول
1.	" قد سيارتي "	مكارتني مع لينون	2:25
2.	" نورويجيان وود (هذا الطائر قد طار) "	لينون	2:05
3.	" لن تراني "	مكارتني	3:18
4.	" رجل من لا مكان "	لينون	2:40
5.	" فكّر بنفسك " ( جورج هاريسون )	هاريسون	2:16
6.	" الكلمة "	لينون	2:41
7.	" ميشيل "	مكارتني	2:40
الطول الإجمالي:			18:05

الجانب الثاني
لا.	عنوان	غناء رئيسي	طول
1.	" ما يحدث " (لينون - مكارتني - ريتشارد ستاركي )	ستار	2:47
2.	" بنت "	لينون	2:30
3.	" أنا أنظر من خلالك "	مكارتني	2:23
4.	" في حياتي "	لينون	2:24
5.	" انتظر "	لينون ومكارتني	2:12
6.	" لو كنت بحاجة إلى شخص ما " (هاريسون)	هاريسون	2:20
7.	" اركض لإنقاذ حياتك "	لينون	2:18
الطول الإجمالي:			16:54

الإصدار الأصلي في أمريكا الشمالية

بالمقارنة مع الإصدار البريطاني/العالمي، حذف الإصدار الأمريكي الشمالي الأصلي لألبوم Rubber Soul أربع أغنيات ("Drive My Car"، و"Nowhere Man"، و"What Goes On"، و"If I Needed Someone") وأضاف أغنيتين أخريين ("I've Just Seen A Face" و"It's Only Love"). إضافةً إلى ذلك، تختلف النسخ المُعدّلة (بإشراف ديف ديكستر جونيور ) في بعض الحالات اختلافًا طفيفًا عن النسخ البريطانية/العالمية. على سبيل المثال، تحتوي النسخة الأمريكية الشمالية المُعدّلة ستيريو من أغنية "I'm Looking Through You" على بدايتين خاطئتين للجيتار غير موجودتين في أي نسخة أخرى، بينما تختلف أغنية "The Word" أيضًا عن النسخة البريطانية، مع عدة أجزاء صوتية مختلفة وإضافية، ومعالجة صوتية مُعدّلة لأحد أجزاء الإيقاع. ^{[ 209 ]}

جميع الأغاني من تأليف لينون-مكارتني باستثناء ما هو مذكور.

الجانب الأول
لا.	عنوان	غناء رئيسي	طول
1.	" لقد رأيت وجهًا للتو "	مكارتني	2:04
2.	"الغابة النرويجية (هذا الطائر قد طار)"	لينون	2:05
3.	"لن تراني"	مكارتني	3:19
4.	"فكّر بنفسك" (هاريسون)	هاريسون	2:19
5.	"الكلمة"	لينون	2:42
6.	"ميشيل"	مكارتني	2:42
الطول الإجمالي:			15:11

الجانب الثاني
لا.	عنوان	غناء رئيسي	طول
1.	" إنه مجرد حب "	لينون	1:53
2.	"بنت"	لينون	2:33
3.	"أنا أنظر من خلالك"	مكارتني	2:24
4.	"في حياتي"	لينون	2:24
5.	"انتظر"	لينون ومكارتني	2:15
6.	"اركض لإنقاذ حياتك"	لينون	2:15
الطول الإجمالي:			13:44

الأفراد

بحسب مارك لويسون ^{[ 375 ]} وإيان ماكدونالد ^{[ 376 ]} ، باستثناء ما هو مذكور:

البيتلز

جون لينون – غناء رئيسي، وغناء متناغم ، وغناء مساند؛ إيقاع، وغيتار صوتي، وغيتار رئيسي ^{[ 377 ]} ؛ أورغ في أغنية "Think for Yourself"؛ دف ^{[ 378 ]}
بول مكارتني – غناء رئيسي، وغناء متناغم، وغناء مساند؛ غيتار باس، وغيتار صوتي، وغيتار رئيسي؛ بيانو؛ ماراكاس ^{[ 379 ]}
جورج هاريسون – غناء رئيسي، وغناء متناغم، وغناء مساند؛ جيتارات رئيسية، وإيقاعية، وأكوستيكية؛ سيتار في أغنية "Norwegian Wood"؛ ماراكاس، ^{[ 379 ]} دف ^{[ 380 ]}
رينغو ستار – طبول، دف، ماراكاس، جرس بقرة ، أجراس ، صنجات ؛ أورغ هاموند في أغنية "أنا أنظر من خلالك"؛ غناء رئيسي في أغنية "ما يحدث"

الإنتاج وموظفين إضافيين

جورج مارتن – إنتاج، مزج ؛ بيانو في أغنية "In My Life"، هارمونيوم في أغنيتي "The Word" و "If I Needed Someone"
مال إيفانز - عزف على أورغن هاموند في أغنية "لن تراني"
نورمان سميث – هندسة الصوت ، المزج
روبرت فريمان – تصوير فوتوغرافي
تشارلز فرونت – رسم توضيحي ^{[ 223 ]}

الرسوم البيانية

الرسوم البيانية الأسبوعية

الإصدار الأصلي
مخطط (1965-1966)	موقع الذروة
تقرير الموسيقى الأسترالية في مقاطعة كينت ^{[ 381 ]}	1
فهرس ألبومات CHUM الكندية ^{[ 382 ]}	1
قائمة الألبومات الفنلندية ^{[ 383 ]}	1
مخطط Kvällstoppen السويدي ^{[ 384 ]}	20
قائمة أسطوانات الفينيل الأكثر مبيعًا في المملكة المتحدة ^{[ 385 ]}	1
أفضل ألبومات بيلبورد الأمريكية ^{[ 386 ]}	1
قائمة أفضل 100 ألبوم في الولايات المتحدة الأمريكية ^{[ 387 ]}	1
أفضل 100 ألبوم في قائمة الولايات المتحدة الأمريكية للألبومات ^{[ 388 ]}	1
Hit-Parade في ألمانيا الغربية Musikmarkt LP ^{[ 389 ]}	1

إعادة إصدار عام 1987
جدول	موضع
ألبومات ميغا تشارت الهولندية ^{[ 390 ]}	53
قائمة الألبومات في المملكة المتحدة ^{[ 391 ]}	60
أفضل الأقراص المدمجة في قائمة بيلبورد الأمريكية ^{[ 392 ]}	2

إعادة إصدار عام 2009
جدول	موضع
ألبومات ARIA الأسترالية ^{[ 393 ]}	41
أفضل 40 ألبومًا كاملاً من النمسا Ö3 ^{[ 394 ]}	53
أفضل 200 ألبوم بلجيكي (فلاماندرز) ^{[ 395 ]}	26
ألبومات Ultratop البلجيكية 200 (والونيا) ^{[ 396 ]}	49
أفضل 40 ألبومًا في الدنمارك ^{[ 397 ]}	31
ألبومات ميغا تشارت الهولندية ^{[ 398 ]}	87
قائمة الألبومات الرسمية الفنلندية ^{[ 399 ]}	17
قائمة ألبومات FIMI الإيطالية ^{[ 400 ]}	36
مخطط أوريكون الياباني للألبومات ^{[ 401 ]}	24
ألبومات RIANZ النيوزيلندية ^{[ 402 ]}	25
أفضل 50 ألبومًا باللغة البرتغالية (AFP) ^{[ 403 ]}	14
أفضل 100 ألبوم إسباني من PROMUSICAE ^{[ 404 ]}	59
ألبومات Sverigetopplistan السويدية أعلى 60 ^{[ 405 ]}	17
ألبومات Hitparade السويسرية أعلى 100 ^{[ 406 ]}	51
قائمة الألبومات في المملكة المتحدة ^{[ 391 ]}	10

مخطط (2020–2022)	موقع الذروة
ألبومات اليونان ( بيلبورد ) ^{[ 407 ]}	2

رسوم بيانية نهاية العام

*أداء ألبوم Rubber Soul* في قوائم الأغاني بنهاية العام
مخطط (1965)	تصنيف
بائع أسطوانات بريطاني ^{[ 269 ]}	3

*أداء ألبوم Rubber Soul* في قوائم الأغاني بنهاية العام
مخطط (1966)	تصنيف
بائع تجزئة أسطوانات في المملكة المتحدة ^{[ 270 ]}	3
بيلبورد الولايات المتحدة ^{[ 272 ]}	4
صندوق النقد الأمريكي ^{[ 408 ]}	16

قوائم نهاية العقد

*أداء أغنية Rubber Soul* في قوائم الأغاني في نهاية العقد
مخطط (الستينيات)	تصنيف
قائمة الألبومات في المملكة المتحدة ^{[ 409 ]}	8

الشهادات

شهادات لـ *Rubber Soul*
منطقة	شهادة	الوحدات المعتمدة / المبيعات
الأرجنتين ( كابيف ) ^{[ 410 ]}	2× بلاتينيوم	120,000 ^{^}
أستراليا ( ARIA ) ^{[ 411 ]}	بلاتينيوم	70,000 ^{^}
البرازيل ( برو ميوزيكا برازيل ) ^{[ 412 ]}	ذهب	100,000 ^*
كندا ( موسيقى كندا ) ^{[ 413 ]}	2× بلاتينيوم	200,000 ^{^}
ألمانيا ( BVMI ) ^{[ 414 ]}	ذهب	250,000 ^{^}
مبيعات إيطاليا ( FIMI ) ^{[ 415 ]} منذ عام 2009	ذهب	25000 ^‡
نيوزيلندا ( RMNZ ) ^{[ 416 ]}	بلاتينيوم	15000 ^{^}
المملكة المتحدة ( BPI ) ^{[ 417 ]}	2× بلاتينيوم	600,000 ^{^}
الولايات المتحدة ( RIAA ) ^{[ 274 ]}	6× بلاتينيوم	6,000,000 ^{^}
^* أرقام المبيعات مبنية على الشهادات فقط. ^{^} أرقام الشحنات مبنية على الشهادات فقط. ^‡ أرقام المبيعات والبث المباشر مبنية على الشهادات فقط.

^† شهادة BPI تُمنح فقط للمبيعات منذ عام 1994. ^{[ 275 ]}

انظر أيضاً

ملحوظات

↑ إلى جانب فرقة "ذا ماماز آند ذا باباز" ، بدأت فرقة "ذا بيردز" كفرقة فولك، لكنها تبنت موسيقى الروك متأثرةً بفرقة "ذا بيتلز".^{[ 12 ]} استلهمت كلتا الفرقتين الأمريكيتين مناستخدام جورج هاريسون للغيتار الكهربائي ذي الاثني عشر وترًا من نوع "ريكينباكر" عام 1964، مما ساهم في ريادة أسلوب موسيقى الفولك روك خلال العام التالي.^{[ 13 ]}
↑ ظهرت الأغنية في مجموعة Anthology 2 outtakes، وتم تعديلها لتصبح أقل من ثلاث دقائق من طولها الأصلي البالغ 6:36.^{[ 51 ]}
↑ شبّه ماكغوين لاحقاً تبادل الأفكار بين الموسيقيين البريطانيين والأمريكيين خلال منتصف الستينيات بـ "شفرة دولية تنتقل ذهاباً وإياباً عبر التسجيلات".^{[ 67 ]}
↑ يعلق إيفريت على أهمية اهتمام الفرقة بالهارمونيوم والسيتار والباس المشوه، حيث ظهر كل منها خلال نفس الفترة، مشيرًا إلى أن الأصوات الثلاثة تتداخل في تقديمها لجودة اهتزازية واسعة ونغمات "أكثر تنافرًا".^{[ 85 ]}
بدأ مكارتني يُصرّ على أن يلتزم البيتلز، عند تسجيل مؤلفاته، بالتوزيعات الموسيقية التي كان قد حددها مسبقًا.^{[ 90 ]} قال سميث إن مكارتني كان ينتقد عزف هاريسون باستمرار، مما نذر بموقف متعالٍ من جانب مكارتني سيؤدي إلى مغادرة ستار للفرقة مؤقتًا بعد ثلاث سنوات.^{[ 91 ]}
↑ يرى جيندرون أن "دين البيتلز تجاه ديلان وحركة موسيقى الفولك روك كان أقل موسيقيةً بكثير من كونه خطابياً". ومع ذلك، فهو يعتبر ألبوم " Rubber Soul " بمثابة "أسمى إطراء" من البيتلز لمشهد موسيقى الفولك روك، الذي استفاد من "موافقة" الفرقة.^{[ 100 ]}
↑ وفقًا للصحفي الموسيقي روب شيفيلد ، فإن كلمات الأغنية غامضة لدرجة أن المستمع يتساءل: "هل يشعل سيجارة حشيش في النهاية أم يحرق منزل الفتاة؟"^{[ 118 ]}
↑ وفقًا لإيفريت، استخدمت فرقة هوليز نفس صوت الجيتار الشبيه بالبوزوكي في أغنيتهم المنفردة " Bus Stop "^{التي صدرت في يونيو 1966. [ 162 ]}
↑ كما تم إصداره في Anthology 2 ، تضمنت إحدى التسجيلات المبكرة آلات موسيقية بديلة، مثل الغيتارات الكلاسيكية، والهرمونيوم بدلاً من أورغن هاموند.^{[ 171 ]}
↑ ويضيف غولد أنه مع أغنية "In My Life"، ردّ لينون "الثناء بامتنان" بعد أن استند روبنسون في موضوع أغنية "The Tracks of My Tears" إلى أغنيتين تأمليتين من ألبوم Beatles for Sale ، وهما "I Don't Want to Spoil the Party" و"I'm a Loser".^{[ 175 ]}
↑ وفقًا لنورمان، في ذلك الوقت، "تسللت الأغنية دون أي اعتراض إلى عالم لم يكن قد تأثر بعد بالحركة النسوية أو المخاوف بشأن العنف المنزلي".^{[ 196 ]}
↑ يصف الصحفي الموسيقي روب شيفيلد نسخة كابيتول بأنها "ألبوم موسيقى فولك روك أكثر تماسكًا من الناحية المفاهيمية" من ألبوم بارلوفون.^{[ 207 ]}
↑ استخدم مكارتني عبارة مماثلة - "روح بلاستيكية يا رجل، روح بلاستيكية"^{[ 211 ]} - بعد أن أكمل البيتلز التسجيل الأول لأغنية " I'm Down "، كما صدرت في ألبوم التجميع Anthology 2 عام^{1996. [ 212 ]}
↑ على الرغم من أن غلاف ألبوم Beatles for Sale لم يحمل أي إشارة إلى الفنان، إلا أن اسم الفرقة كان جزءًا من عنوان الألبوم، والذي كُتب بخط صغير جدًا مقارنةً بأغلفة ألبومات الفينيل القياسية في ذلك الوقت.^{[ 218 ]} وكانت فرقة البيتلز قد أرادت في البداية غلاف ألبوم خالٍ من أي اسم فنان أو عنوان مع ألبوم With the Beatles عام 1963، لكن شركة EMI رفضت الفكرة.^{[ 219 ]}
↑ يتذكر مكارتني رد فعل الفرقة: "هذا هو، Rubber So-o-oul ، هي هي! هل يمكنك فعل ذلك هكذا؟"^{[ 87 ]}
↑ عاد ألبوم Rubber Soul إلى قوائم المملكة المتحدة في مايو 1987،^{[ 245 ]} وبلغ ذروته في المركز 60.^{[ 246 ]} ومن بين عدة ظهورات في قوائم الأغاني منذ ذلك الحين، وصل الألبوم إلى المركز 10 في سبتمبر 2009.^{[ 247 ]}
↑ يستشهد جاكسون بهذا النجاح كدليل على أن فرقة البيتلز "هيمنت على عصرها كما لم يفعل أي فنان آخر منذ ذلك الحين"، مضيفًا أن الأغاني الست الناجحة جسدت "المزاج المتغير" للأمة طوال عام 1965.^{[ 255 ]}
↑ بالإشارة إلى الشعبية الجارفة لأغنية "ميشيل"، يعلق إيفريت بأن أغنية مكارتني حظيت بشعبية أكبر من أغنية "نور مان" في قائمة الأغاني الإذاعية التي أعدتها محطة WABC في نيويورك، حيث استمرت في التداول لمدة أسبوع بعد الأغنية الرسمية.^{[ 258 ]} واستجابةً لتفضيل مماثل للأغنية من قبل منسقي الأغاني في جميع أنحاء أمريكا، أضافت شركة كابيتول ملصقًا ترويجيًا أصفر اللون على غلاف الألبوم كُتب عليه: "استمعوا إلى بول وهو يغني 'ميشيل ' "^{. [ 256 ]}
↑ أطلقت سلسلة الأفلام الوثائقية الإذاعية "Pop Chronicles" التي بثتها محطة KRLA منذ عام 1969، على هذه "النهضة" في الموسيقى اسم "تطويع موسيقى السول".^[²⁹²^]
↑ قال ماركوس أيضًا إن تركيز الألبوم هذا هو الذي أبطل أي حجة محتملة "بأن ألبومات البيتلز الأربعة الأولى، في نسخها البريطانية ( Please Please Me و With the Beatles و A Hard Day's Night و Beatles for Sale )، كانت جيدة مثل Rubber Soul ".^{[ 306 ]}
↑ في عام 2020، عندما سُئل كريستغاو عن ألبومات البيتلز التي تستحق درجة A+، اعتبر ألبوم Rubber Soul "مرشحًا رئيسيًا" بين دارسي الفرقة، لكنه خلص إلى أنه "بينما أشعر وأفهم المهارة الفنية والأهمية التاريخية ... في الواقع، أنا معجب بثلاث أغنيات فقط من أغانيه: 'Norwegian Wood' و'Girl' و'In My Life'. " ^{[ 313 ]}
↑ يعلق دو نوييه قائلاً إن معاصري البيتلز من سنوات ما قبل الشهرة، الذين كانوا يعزفون في نادي كافيرن بليفربول، مثل فرقة سيرشرز وجيري مارسدن ، قد تراجعوا نتيجة تجاهلهم للتغيرات التي أحدثها ألبوم "Rubber Soul" . ويضيف: "اتجه بعضهم إلى عروض الكباريه، وأصبحت سيلا بلاك بمثابة فيرا لين الجديدة".^{[ 9 ]}
↑ في وصف جيندرون، كان أحد المقالتين المبكرتين المهمتين لغولدشتاين تقييمًا إيجابيًا لألبوم " ريفولفر" ، والذي مثّل "أول مراجعة موسيقية جوهرية مخصصة لألبوم واحد تظهر في أي مجلة غير متخصصة في موسيقى الروك ولها سلطة اعتماد".^{[ 329 ]} في المراجعة، أشار غولدشتاين إلى أن ألبوم " رابر سول" كان "بنفس أهمية ألبوم " ريفولفر " "الثوري" في توسيع نطاق موسيقى البوب"^{[ 330 ]} من خلال نشره "للتطور الباروكي والآلات الموسيقية الشرقية".^{[ 331 ]}
↑ يرى ستيفي وينوود ، الذي أسسفرقة الروك السيكيدلي ترافيك في عام 1967، أن ألبوم Rubber Soul هو الألبوم الذي "فتح كل شيء"، حيث "نقل الموسيقى إلى بُعد جديد تمامًا وكان مسؤولاً عن إطلاق عصر موسيقى الروك في الستينيات".^{[ 304 ]}
↑ قال هاربر أيضًا: "بعد الاستماع إلى الألبوم عدة مرات، أدركت أن معايير النجاح قد تغيرت إلى الأبد، وأنك ترغب بشدة في سماع الألبوم التالي - الآن. يمكنك أن تشعر بأن ألبوم "ريفولفر" على وشك الصدور. لقد أصبحت مدمنًا عليه."^{[ 321 ]}
↑ وفقًا لكريستغاو، فإن الألبوم أيضًا "حطم الكثير من الاغتراب"، حيث "دون التخلي عن جاذبية المجموعة الجماهيرية، فقد وصل إلى الحياة الخاصة وجعل مئات الآلاف من الأشخاص الذين يعانون من الوحدة سرًا يشعرون كما لو أن هناك من يشاركهم ألمع أفكارهم وأكثر اكتشافاتهم إحباطًا."^{[ 342 ]}
↑ كما هو الحال مع ألبوم Revolver ، يرى إيفريت أن هذا الألبوم يُبشّر بموسيقى الروك التقدمية من خلال مزيجه من "أصوات متعددة الأجزاء غنية مليئة بمعالجة تنافر معبرة، واستكشاف عميق لأنواع مختلفة من الغيتارات وأدوات العزف التي أنتجت ألوانًا مختلفة من أنماط الأصابع المألوفة، وأصوات جديدة مفاجئة وتأثيرات إلكترونية، ونهج خماسي أكثر روحانية في اللحن الصوتي والآلي ممزوج بجلسات ارتجال متكررة من اثني عشر مقياسًا رافقت التسجيل الأكثر جدية، وبحث ثابت إلى حد ما عن أفكار ذات مغزى في الكلمات".^{[ 351 ]}

مراجع

1 2 3 4 5 أونتربيرغر، ريتشي. " روح مطاطية لفرقة البيتلز " . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 5 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 8 يونيو 2018 .
↑ روبنز 2008 ، ص 98.
↑ براي 2014 ، ص 267.
1 2 لويسون 2000 ، ص. 202.
1 2 لويسون، مارك. "أوقات رائعة". في: إصدار خاص محدود من مجلة موجو: فرقة البيتلز المخدرة 2002 ، ص 28 .
↑ إنجام 2006 ، ص 31-32.
^ جيسدون ومارغوتين 2013 ، ص. 270.
↑ ووماك 2017 ، ص 309.
1 2 3 4 5 دو نوير 2020 ، ص. 80.
↑ غولد 2007 ، ص 284-285.
↑ رودريغيز 2012 ، ص 40-41.
↑ تيرنر 2016 ، ص 204-205.
↑ كروث 2015 ، ص 78.
↑ رايلي 2002 ، ص 154-155.
1 2 ديكر 2009 ، ص 75-76.
1 2 البيتلز 2000 ، ص 194.
↑ سبيتز 2005 ، ص 584.
1 2 3 كروث 2015 ، ص. 8.
^ دو نوير 2020 ، ص 73 ، 76.
1 2 Womack 2017 ، ص. 305.
↑ تيرنر 2016 ، ص 76-77.
↑ رودريغيز 2012 ، ص 51، 54-55.
↑ سيمونز، مايكل (نوفمبر 2011). "صرخة من أجل الظل". موجو . ص 78-79 .
↑ ديكورتيس، أنتوني (5 نوفمبر 1987). "جورج هاريسون". رولينج ستون . ص 47-48 .
↑ غولد 2007 ، ص 317.
↑ بريندرغاست 2003 ، ص 191.
1 2 Case 2010 ، ص. 27.
1 2 نورمان 2008 ، ص. 415.
^ دو نوير 2020 ، ص 73-74.
1 2 3 البيتلز 2000 ، ص 193.
↑ لويسون 2000 ، ص 202-206.
^ انتيربيرجر 2006 ، ص. 132.
1 2 إيفريت 2001 ، ص. 308.
↑ هيرتسجارد 1996 ، ص 149.
↑ زولتن 2009 ، ص 45.
↑ فيلو 2015 ، ص 89.
1 2 لويسون 2005 ، ص. 69.
^ دو نوير 2020 ، ص 74-75.
↑ لويسون 2005 ، ص 66.
↑ مايلز 2001 ، ص 213-214.
↑ وين 2008 ، ص 371.
1 2 Bray 2014 ، ص. 269.
↑ لويسون 2005 ، ص 67.
^ هيرتسجارد 1996 ، ص 56 ، 101-102.
↑ زولتن 2009 ، ص 44.
↑ مايلز 2001 ، ص 213.
↑ ماكدونالد 1998 ، ص 142.
↑ كروث 2015 ، ص 159.
↑ مختارات ٢ (كتيب). البيتلز . لندن: تسجيلات أبل. ١٩٩٦. ص ٤٦. {{cite AV media notes}}صيانة CS1: أخرى في الاستشهاد بـ AV media (ملاحظات) ( رابط )
^ وين 2008 ، ص 372-373.
^ انتيربيرجر 2006 ، ص 134-135.
↑ لويسون 2005 ، ص 64.
↑ فرونتاني 2007 ، ص 132.
↑ إنجام 2006 ، ص 164.
↑ رودريغيز 2012 ، ص 160.
^ انتيربيرجر 2006 ، ص. 317.
1 2 إيفريت 2001 ، ص 335.
^ وين 2008 ، ص 377-378.
1 2 سميث 2009 ، ص. 47.
↑ دو نوييه 2020 ، ص 74.
↑ رايلي 2002 ، ص 153.
↑ هيلين 2007 ، ص 115.
1 2 3 إيفريت 2006 ، ص 80.
1 2 Womack 2007 ، ص. 121.
↑ بابيوك 2002 ، ص 157.
^ لافيزولي 2006 ، ص 153 ، 173–174.
↑ ماكدونالد 1998 ، ص. 22fn.
↑ دو نوييه 2020 ، ص 75.
1 2 3 هيرتسجارد 1996 ، ص. 155.
↑ بابيوك 2002 ، ص 172.
↑ كروث 2015 ، ص 195.
١ ٢ فريق عمل مجلة رولينج ستون (٣١ مايو ٢٠١٢). "أعظم ٥٠٠ ألبوم على مر العصور: ٥. البيتلز، 'Rubber Soul'"" . رولينج ستون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2017 .
↑ سميث 2009 ، ص 35، 47.
↑ إيزليا، داريل (2007). " مراجعة ألبوم ذا بيتلز رابر سول " . بي بي سي ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 11 يونيو 2018 .
↑ سبيتز 2005 ، ص 591.
↑ هوارد 2004 ، ص 19-20.
↑ لويسون 2005 ، ص 65.
↑ Luhrssen & Larson 2017 ، ص 26.
↑ فريق عمل Ableton (28 أكتوبر 2016). "نبذة تاريخية عن الاستوديو كأداة موسيقية: الجزء الثاني - لا أحد يعلم ما يخبئه المستقبل" . ableton.com . مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2018 .
↑ بريندرغاست 2003 ، ص 191-192.
↑ إيفريت 2001 ، ص 310.
↑ إيفريت 2001 ، ص 277، 318.
↑ رايلي 2002 ، ص 154.
1 2 رايلي 2002 ، ص. 157.
↑ إيفريت 2001 ، ص 354.
↑ آيفز، برايان (2 يوليو 2014). "لماذا يهتم معجبو البيتلز كثيراً بمرض داء كثرة الوحيدات؟" . Radio.com . مؤرشف من الأصل في 28 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2018 .
1 2 3 البيتلز 2000 ، ص 197.
1 2 Womack 2017 ، ص. 311.
↑ كروث 2015 ، ص 82.
↑ إنجام 2006 ، ص 185.
↑ كروث 2015 ، ص 82-83.
↑ جاكسون 2015 ، ص 263.
↑ مايلز 2001 ، ص 214، 216.
1 2 سونيس 2010 ، ص 127-28.
↑ غولد 2007 ، ص 388.
↑ كروث 2015 ، ص 96.
↑ رودريغيز 2012 ، ص 54-55.
↑ جاكسون 2015 ، ص 255.
1 2 هارينغتون 2002 ، ص. 190–91.
1 2 جيندرون 2002 ، ص. 183.
↑ Kingsbury, McCall & Rumble 2012 ، ص 106.
↑ Philo 2015 ، ص 85، 88.
↑ ماركوس 1992 ، ص 221.
1 2 ديكر 2009 ، ص. 75.
↑ براي 2014 ، ص 269-70.
1 2 إنجام 2006 ، ص. 35.
↑ سبيتز 2005 ، ص 585-586.
↑ سونس 2010 ، ص 139.
↑ ماكدونالد 1998 ، ص 148-149.
1 2 غولد 2007 ، ص. 297.
↑ إيفريت 2001 ، ص 315.
1 2 3 شافنر 1978 ، ص 50.
↑ رايلي 2002 ، ص 156، 157.
↑ ووماك 2007 ، ص 115.
1 2 3 4 مايلز 2001 ، ص 217.
1 2 أونتربيرغر، ريتشي. "أغنية البيتلز 'نورويجيان وود (هذا الطائر قد طار)'" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 29 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2018 .
↑ جاكسون 2015 ، ص 257.
↑ براكيت وهورد 2004 ، ص 53.
↑ "نورويجيان وود". البيتلز '65 . لندن: ميوزيك سيلز. 1977. ص 38-39 .
↑ إيفريت 2001 ، ص 313-314.
↑ Luhrssen & Larson 2017 ، ص 25.
↑ ديكر 2009 ، ص 79.
1 2 3 ماكدونالد 1998 ، ص 160.
^ سونس 2010 ، ص 138-39.
↑ غولد 2007 ، ص 298.
1 2 إيفريت 2001 ، ص. 332.
↑ ووماك 2007 ، ص 118.
↑ نورمان 2008 ، ص 416-17.
^ هيرتسجارد 1996 ، ص 118 ، 154.
↑ كروث 2015 ، ص 127.
↑ ماكدونالد 1998 ، ص 153-154.
↑ إيفريت 2001 ، ص 322.
↑ سبيتز 2005 ، ص 586.
↑ Womack 2007 ، ص 118-119.
↑ رايلي 2002 ، ص 161، 162.
↑ إيفريت 2001 ، ص 323.
↑ جاكسون 2015 ، ص 261-262.
↑ بريندرغاست 2003 ، ص 192.
1 2 Kruth 2015 ، ص. 164 ، 165.
↑ جاكسون 2015 ، ص 90.
↑ إيفريت 1999 ، ص 19.
↑ غولد 2007 ، ص 299.
^ جيسدون ومارغوتين 2013 ، ص. 290.
↑ براي 2014 ، ص 271.
↑ رايلي 2002 ، ص 163.
↑ ديكر 2009 ، ص 83.
1 2 هالبين، مايكل (3 ديسمبر 2015). "Rubber Soul - الذكرى الخمسون لألبوم البيتلز الكلاسيكي" . Louder Than War . مؤرشف من الأصل في 26 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2018 .
↑ ماكدونالد 1998 ، ص 144، 156.
↑ ووماك 2007 ، ص 120.
↑ غولد 2007 ، ص 301-302.
1 2 غولد 2007 ، ص. 302.
^ جيسدون ومارغوتين 2013 ، ص. 296.
↑ رايلي 2002 ، ص 163-164.
1 2 3 4 5 6 7 مايلز 2001 ، ص 218.
↑ ديكر 2009 ، ص 84.
↑ إيفريت 2001 ، ص 329-330.
1 2 ماكدونالد 1998 ، ص. 161.
↑ تيرنر 2016 ، ص 560-61.
↑ Luhrssen & Larson 2017 ، ص 25-26.
↑ رايلي 2002 ، ص 164.
↑ إيفريت 2001 ، ص 333-34.
1 2 3 إيفريت 2001 ، ص 334.
^ هيرتسجارد 1996 ، ص 153-54.
↑ براي 2014 ، ص 266.
↑ كروث 2015 ، ص 192.
↑ رايلي 2002 ، ص 164، 165.
^ جيسدون ومارغوتين 2013 ، ص. 300.
↑ ديكر 2009 ، ص 85-86.
↑ غولد 2007 ، ص 302-303.
^ انتيربيرجر 2006 ، ص. 138.
1 2 إيفريت 2001 ، ص. 324.
1 2 إيفريت 2001 ، ص. 319.
↑ ماكدونالد 1998 ، ص 151.
↑ كروث 2015 ، ص 118.
1 2 غولد 2007 ، ص. 303.
↑ Womack 2007 ، ص 122 ، 123.
↑ إنجام 2006 ، ص 187.
↑ ووماك 2007 ، ص 122.
1 2 3 غولد 2007 ، ص. 304.
1 2 رايلي 2002 ، ص. 168.
↑ لويسون 2005 ، ص 68.
↑ وين 2008 ، ص 376.
↑ ماكدونالد 1998 ، ص 143.
↑ كروث 2015 ، ص 103.
↑ محررو مجلة رولينج ستون 2002 ، ص 172.
↑ جاكسون 2015 ، ص 168، 261.
^ لافيزولي 2006 ، ص 150 ، 168.
↑ ماكدونالد 1998 ، ص 150.
↑ إيفريت 2001 ، ص 318.
↑ غولد 2007 ، ص 304-305.
↑ جاكسون 2015 ، ص 261.
1 2 Womack 2007 ، ص. 125.
1 2 ماكدونالد 1998 ، ص 144.
↑ رايلي 2002 ، ص 170.
↑ ديكر 2009 ، ص 88.
↑ نورمان 2008 ، ص 416.
↑ إيفريت 2001 ، ص 312.
↑ كروث 2015 ، ص 7-8.
↑ جيل، آندي (15 يناير 2014). "ألبومات البيتلز الأمريكية: كيف شُوِّهت الروائع" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 30 يونيو 2018 .
↑ كروث 2015 ، ص 7، 108.
↑ رودريغيز 2012 ، ص 74-75.
↑ لويسون 2005 ، ص 62.
1 2 3 4 5 Womack 2014 ، ص. 794.
↑ ماكدونالد 1998 ، ص 138.
↑ فيلو 2015 ، ص 88.
1 2 مايلز 2001 ، ص. 219.
↑ براكيت وهورد 2004 ، ص 52.
1 2 غولد 2007 ، ص. 296.
1 2 Winn 2008 ، ص 375.
↑ تيرنر 2016 ، ص 439.
↑ براي 2014 ، ص 257-258.
↑ ماكدونالد 1998 ، ص 159.
↑ نورمان 2008 ، ص 419.
↑ إيفريت 2001 ، ص 335-336.
↑ دو نوييه 2020 ، ص 79.
1 2 شافنر 1978 ، ص 49.
↑ هارينغتون 2002 ، ص 112-113.
↑ سبنسر، نيل. " فرقة البيتلز للبيع : بعض المنتجات". في: مجلة موجو، إصدار خاص محدود: السنوات الأولى 2002 ، ص 132.
↑ هاريس، جون. "متعة الصياد". في: طبعة موجو الخاصة المحدودة: السنوات الأولى 2002 ، ص 59.
^ فرونتاني 2007 ، ص 116-17.
↑ فرونتاني 2007 ، ص 117.
↑ دوجيت 2015 ، ص 393.
1 2 3 مورغان ووردل 2015 ، ص 182.
1 2 باتشيلور، ليزا (17 يونيو 2007). "أعمال فنية أيقونية لفرقة البيتلز معروضة للبيع في مزاد علني" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 24 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 23 أبريل 2017 .
↑ تيرنر 2016 ، ص 38.
^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص. 50.
↑ مايلز 2001 ، ص 215.
↑ وايت، جاك (5 يونيو 2018). "هل تعود الأغاني ذات الوجهين A؟ الأغاني المنفردة المزدوجة في ازدياد، وإليكم السبب" . شركة Official Charts Company . مؤرشف من الأصل في 1 مايو 2019. تم الاطلاع عليه في 11 يونيو 2019 .
↑ مايلز 2001 ، ص 216.
↑ تيرنر 2016 ، ص 44.
↑ تيرنر 2016 ، ص 637-38.
↑ ووماك 2014 ، ص 792.
^ انتيربيرجر 2006 ، ص. 141.
↑ شافنر 1978 ، ص 51.
1 2 لويسون 2005 ، ص. 201.
↑ ديكر 2009 ، ص 76.
1 2 3 مايرز، مارك (2 ديسمبر 2015). "ألبوم فرقة البيتلز 'Rubber Soul' يبلغ 50 عامًا" . صحيفة وول ستريت جورنال . مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2019 .
↑ روبنز 2008 ، ص 97.
↑ كروث 2015 ، ص 97.
↑ ليونارد 2014 ، ص 101-102.
↑ هوارد، رون (مخرج) (2016). البيتلز: ثمانية أيام في الأسبوع - سنوات الجولات (فيلم وثائقي). شركة آبل كوربس . يبدأ الحدث في الدقيقة 71:01–:58.
1 2 "Rubber Soul" > "حقائق المخططات" . شركة المخططات الرسمية . مؤرشف من الأصل في 5 أكتوبر 2016. تم الاسترجاع في 6 أبريل 2016 .
↑ "جميع الألبومات التي احتلت المرتبة الأولى" . شركة Official Charts Company . مؤرشف من الأصل بتاريخ 8 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أبريل 2016 .
^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص 337–38.
↑ بادمان 2001 ، ص 388.
↑ مدونة البيانات (9 سبتمبر 2009). "فرقة البيتلز: كل ألبوم وأغنية منفردة، مع ترتيبها في قوائم الأغاني" . theguardian.com . مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2019 .
↑ "Rubber Soul" > "Rubber Soul (نسخة 1987)" > "حقائق عن المخططات" . شركة المخططات الرسمية . مؤرشف من الأصل في 5 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2016 .
^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص. 358.
1 2 Womack 2014 ، ص. 795.
1 2 كرونيمير، ديفيد (25 أبريل 2009). "كم عدد الأسطوانات التي باعها البيتلز فعليًا؟" . تفكيك الثقافة الشعبية . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2016. تم الاسترجاع في 23 يونيو 2017 .
1 2 Turner 2016 ، ص. 68.
1 2 سيمونيلي 2013 ، ص. 96.
↑ كاتب في هيئة التحرير (15 يناير 1966). "سوق المراهقين هو سوق الألبومات" . بيلبورد . ص 36. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2016 .
^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص 358-59.
1 2 جاكسون 2015 ، ص. 3.
1 2 كروث 2015 ، ص 8-9.
^ بيروني 2004 ، ص. 23 ; هارينجتون 2002 ، ص. 112 ؛ لافيزولي 2006 ، ص. 174 .
1 2 إيفريت 2001 ، ص. 329.
↑ شافنر 1978 ، ص 204.
↑ أوفنز، دون (مخرج، مراجعات وقوائم الأغاني) (21 مايو 1966). "أشهر أغاني العالم على بيلبورد" . بيلبورد . ص 42. مؤرشف من الأصل في 3 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2018 .
↑ مايلز 2001 ، ص 232، 233.
↑ ماكدونالد 1998 ، ص 153، 154.
↑ "أفضل 100 أغنية بوب في مجلة ريكورد وورلد - أسبوع 2 أبريل 1966". ريكورد وورلد . 2 أبريل 1966. ص 17.
↑ كندا، أرشيف المكتبة (22 يوليو 2014). "RPM 100 (أسبوع 21 مارس 1966)" . مكتبة وأرشيف كندا . مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2017. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2018 .
↑ شافنر 1978 ، ص 69.
1 2 3 إيفريت 2001 ، ص 336.
^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص 54-55.
↑ دوجيت 2015 ، ص 390.
1 2 ماور، شارون (مايو 2007). "تاريخ قوائم الألبومات: 1965" . شركة قوائم الأغاني الرسمية في المملكة المتحدة . مؤرشف من الأصل في 17 ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2019 .
1 2 ماور، شارون (مايو 2007). "تاريخ قوائم الألبومات: 1966" . شركة قوائم الأغاني الرسمية في المملكة المتحدة . مؤرشف من الأصل في 17 ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2019 .
^ سيمونيلي 2013 ، ص 96-97.
1 2 "أفضل تسجيلات عام 1966" . بيلبورد . 24 ديسمبر 1966. ص 34. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2022 .
↑ كرونيمير، ديفيد (29 أبريل 2009). "تفكيك ثقافة البوب: كم عدد الألبومات التي باعها البيتلز فعليًا؟" . ميوز واير . مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 18 أبريل 2020 .
1 2 "شهادات الألبومات الأمريكية - البيتلز - رابر سول" . رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2012 .
1 2 "ألبومات البيتلز تحصل أخيرًا على البلاتينيوم" . بي بي سي نيوز . 2 سبتمبر 2013. مؤرشف من الأصل في 10 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2017.
↑ زولتن 2009 ، ص 47.
↑ إيفانز، ألين (3 ديسمبر 1965). "أفضل أغاني البيتلز" (ملف PDF) . مجلة NME . ص 8. تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2023 – عبر موقع worldradiohistory.com.
↑ ساذرلاند، ستيف، محرر. (2003). أعمال أصلية من مجلة NME : لينون . لندن: IPC Ignite!. ص 34.
↑ إيدن (1 يناير 1966). "نبذة عن موسيقى السول البريطانية المطاطية " (ملف PDF) . KRLA Beat . ص 15. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 3 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2019 .
↑ سبيتز 2005 ، ص 595.
↑ ليونارد 2014 ، ص 102.
↑ سبيتز 2005 ، ص 473، 595.
↑ آميس، مورغان (أبريل 1966). "ترفيه (البيتلز: روح مطاطية )". مراجعة HiFi/Stereo . ص 95.
↑ لجنة اختيار ريمكسات الأقراص (4 ديسمبر 1965). "حان وقت موسيقى السول المطاطية ..." (ملف PDF) . ريكورد ميرور . ص 7. تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2023 – عبر موقع worldradiohistory.com.
↑ غرين، ريتشارد (11 ديسمبر 1965). "البيتلز: روح مطاطية (بارلوفون)". ريكورد ميرور .متاح في Rock's Backpages مؤرشف بتاريخ 13 مارس 2016 في Wayback Machine (الاشتراك مطلوب).
↑ ويليامز، ريتشارد. " روح مطاطية : توسيع الحدود". في: إصدار خاص محدود من مجلة موجو: فرقة البيتلز المخدرة 2002 ، ص 40 .
↑ تيرنر 2016 ، ص 22-24.
↑ غولد 2007 ، ص 419-420.
↑ غليسون، رالف ج. (12 ديسمبر 1965). "إيقاع: أغاني الحب للبيتلز - ألبومات أخرى شهيرة" . صحيفة سان فرانسيسكو إكزامينر آند كرونيكل . ص 37 - عبر موقع Newspapers.com .
↑ غليسون، رالف ج. (6 فبراير 1966). "ملاحظات حول روح البيتلز" . صحيفة سان فرانسيسكو إكزامينر آند كرونيكل . ص 23 - عبر موقع Newspapers.com .
↑ كاتب غير مُنسب (10 سبتمبر 1966). "البيتلز: ريفولفر (كابيتول)" (ملف PDF) . KRLA Beat . الصفحات 2-3 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 4 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2019 .
↑ جيلاند، جون (1969). "تطويع موسيقى السول: النهضة العظيمة لموسيقى البوب (الحلقة 35)" . سجلات موسيقى البوب . Digital.library.unt.edu. مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه في 28 مارس 2020 .
↑ كريستغاو، روبرت (ديسمبر 1967). "مقالات: ديسمبر 1967 ( إسكواير )" . robertchristgau.com . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 24 يونيو 2017 .
1 2 دو نوييه، بول (2004). "ألبوم ذا بيتلز رابر سول " . بليندر . مؤرشف من الأصل في 4 مايو 2006. تم الاطلاع عليه في 8 يونيو 2018 .
↑ يونغ، أليكس (19 سبتمبر 2009). "مراجعة ألبوم: البيتلز - رابر سول [ نسخة مُعاد تصميمها ] " . موقع كونسيكونس أوف ساوند . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2015 .
↑ ماكورميك، نيل (7 سبتمبر 2009). "مراجعة ألبوم البيتلز - رابر سول" . صحيفة ديلي تلغراف . مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2019 .
↑ لاركين 2006 ، ص 489.
^ غراف ودورشهولز 1999 ، ص. 88.
1 2 كيمب، مارك (8 سبتمبر 2009). "البيتلز: ذخيرة طويلة ومتشعبة" . بيست . مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2013. تم الاسترجاع في 26 أكتوبر 2019 .
1 2 3 بلاغينهوف، سكوت (9 سبتمبر 2009). " مراجعة ألبوم البيتلز: رابر سول " . بيتشفورك . مؤرشف من الأصل في 20 فبراير 2012. تم الاسترجاع في 26 فبراير 2012 .
↑ "The Beatles Rubber Soul ". Q. يونيو 2000. ص 120.
↑ براكيت وهورد 2004 ، ص 51.
↑ جونز 2016 ، ص 62.
1 2 كروث 2015 ، ص. 9.
^ ماركوس 1992 ، ص 220-21.
↑ ماركوس 1992 ، ص 220.
↑ ووماك 2014 ، ص 793.
↑ لاركين 2006 ، ص 487.
↑ براكيت وهورد 2004 ، ص 52-53.
↑ ستانلي، بوب (4 ديسمبر 2015). "ألبوم "Rubber Soul" لفرقة البيتلز يبلغ من العمر 50 عامًا: ولا يزال سابقًا لعصره" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2016 .
شيفيلد ، روب (4 ديسمبر 2015). " 50 عامًا على ألبوم 'Rubber Soul': كيف ابتكر البيتلز مستقبل موسيقى البوب" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 30 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2016 .
↑ فريدمان، جون (3 ديسمبر 2015). " ألبوم Rubber Soul هو الألبوم الأكثر مبالغة في تقييمه على الإطلاق" . مجلة إسكواير . مؤرشف من الأصل في 23 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2016 .
↑ كريستغاو، روبرت (16 يونيو 2021). "يقول كريستغاو: يونيو 2021" . ولا يتوقف الأمر . تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2021 .
1 2 مارتن 1998 ، ص 41.
1 2 هوارد 2004 ، ص. 64.
1 2 رودريغيز 2012 ، ص 36.
↑ تيرنر 2016 ، ص 68-70.
↑ تيرنر 2016 ، ص 69-70.
↑ رودريغيز 2012 ، ص 75.
↑ ديكر 2009 ، ص 77.
1 2 3 ألكسندر، فيل؛ وآخرون . (يوليو 2006). "أعظم 101 أغنية للبيتلز". موجو . ص 90.
↑ ديكر 2009 ، ص 89.
↑ Philo 2015 ، ص 87-88.
1 2 سكولاتي، جين (سبتمبر 1968). "الأشرار والأبطال: دفاعًا عن فرقة بيتش بويز" . جاز آند بوب . teachrock.org. مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2017 .
↑ هوفمان 2016 ، ص 261.
^ ليندبرج وآخرون. 2005 ، ص. 118.
^ جيندرون 2002 ، ص 191-192.
^ ليندبرج وآخرون. 2005 ، الصفحات من 113 إلى 114، 118.
↑ جيندرون 2002 ، ص 192.
↑ رودريغيز 2012 ، ص 155.
^ جيندرون 2002 ، ص 192-93.
↑ فرونتاني 2007 ، ص 122.
↑ هوسكينز، بارني (أبريل 2013). "الصحافة الموسيقية في عامها الخمسين" . روك باك بيجز . مؤرشف من الأصل في 28 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2019 .
↑ Bray 2014 ، ص 269 وقسم الصور ص 8.
1 2 كوبيرنيك، هارفي (ديسمبر 2015). " ألبوم Rubber Soul بعد مرور 50 عامًا" . Rock's Backpages . مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2019 .
↑ Lavezzoli 2006 ، ص 171.
↑ جيندرون 2002 ، ص 345.
↑ جاكسون 2015 ، ص 256.
↑ شافنر 1978 ، ص 66-67.
↑ هارينغتون 2002 ، ص 191.
^ جيندرون 2002 ، ص 174 ، 343.
1 2 3 سميث 2009 ، ص 36.
↑ روكسون، ليليان (17 يوليو 1966). "المؤثرات العقلية: إنها الموضة الجديدة". صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد .متوفر على موقع Rock's Backpages (الاشتراك مطلوب).
1 2 موتشاري، إيلان (3 ديسمبر 2015). "ما يمكن أن يعلمك إياه ألبوم البيتلز الذي يبلغ من العمر 50 عامًا عن الإبداع" . Inc. مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2019. تم الاسترجاع في 9 نوفمبر 2019 .
↑ Womack 2007 ، ص 197-198.
↑ غولد 2007 ، ص 345.
↑ شيفيلد 2017 ، ص 97.
↑ إيفريت 2001 ، ص 311-312.
↑ هوفمان 2016 ، ص 261-262.
↑ إيفريت 1999 ، ص 95.
↑ إيفريت 1999 ، ص 30.
↑ "قوائم نقاد الموسيقى العالمية" . rocklistmusic.co.uk. مؤرشف من الأصل في 5 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2017 .
↑ هيلين 2007 ، ص 265.
↑ ليوبولد، تود (7 مارس 2007). "قائمة تضم 200 شخصية مثيرة للغضب حقًا". مؤرشفة في 22 يونيو 2018 على موقع Wayback Machine . The Marquee على CNN.com . تم الاطلاع عليها في 5 يونيو 2017.
↑ جونز 2016 ، ص 145.
↑ "موسيقى الألفية" . بي بي سي نيوز . 24 يناير 1998. مؤرشف من الأصل في 2 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2017.
↑ بادمان 2001 ، ص 586.
↑ كيلسو، بول (4 سبتمبر 2000). "راديوهيد تتحدى فرقة البيتلز بينما يتفوق ألبوم Bends على ألبوم Sgt Pepper" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2019 .
↑ بادمان 2001 ، ص 671.
↑ جونز 2016 ، ص 150.
↑ "أفضل 100 ألبوم على مر العصور" . مجلة تايم . 2 نوفمبر 2006. مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه في 20 نوفمبر 2007 .
↑ هيرست، كريستوفر (9 يوليو 2009). "101 ألبوم غيّرت الموسيقى الشعبية، بقلم كريس سميث" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2017 .
↑ سميث 2009 ، ص 35-36، 244.
↑ فاين، جيسون، محرر. (22 سبتمبر 2020). "أعظم 500 ألبوم على مر العصور: 35. البيتلز، 'Rubber Soul'"" . rollingstone.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 سبتمبر 2020 .
↑ فريق عمل مجلة رولينج ستون (ديسمبر 2014). "أكثر 40 ألبومًا ثوريًا على مر العصور: ألبوم Rubber Soul لفرقة البيتلز " . rollingstone.com . مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2017 .
↑ فريق عمل موقع Pitchfork (22 أغسطس 2017). "أفضل 200 ألبوم في الستينيات" . Pitchfork . مؤرشف من الأصل في 25 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2019 .
↑ "قاعة مشاهير غرامي" . grammy.org. مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2011. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2016 .
↑ بادمان 2001 ، ص 387.
↑ كوزين، آلان (8 مارس 1987). "مقابلة مع جورج مارتن" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشفة من الأصل في 9 يناير 2010. تم الاطلاع عليها في 18 نوفمبر 2009 .
↑ «ألبوم البيتلز مُعاد إصداره بنسخة مُحسّنة بتاريخ 9-9-2009 !» . موقع أخبار الموسيقى. 7 أبريل 2009. مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يناير 2014 .
↑ إيرلوين، ستيفن توماس. "البيتلز: البيتلز في مونو [ مجموعة صندوقية ] " . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 27 يونيو 2018. تم الاسترجاع في 26 يونيو 2018 .
↑ إيرلوين، ستيفن توماس. "ألبومات البيتلز الأمريكية " . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2018 .
↑ مارشيز، جو (12 ديسمبر 2013). "الغزو البريطاني! البيتلز يكشفون النقاب عن مجموعة ألبومات "The US Albums" في يناير" . القرص الثاني. مؤرشف من الأصل في 25 أكتوبر 2019. تم الاسترجاع في 26 يونيو 2018 .
↑ شيفيلد، روب (29 يوليو 2026). "داخل النسخة الخاصة من ألبوم البيتلز 'Rubber Soul'"" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 29 يوليو 2026. تم الاسترجاع في 29 يوليو 2026. "
↑ لويسون 2000 ، ص. 202-208.
↑ ماكدونالد 1998 ، ص 142-161.
↑ وين 2008 ، ص 367.
^ جيسدون ومارغوتين 2013 ، ص 277 ، 282.
1 2 إيفريت 2001 ، ص. 331.
^ جيسدون ومارغوتين 2013 ، ص 300–01.
↑ كينت، ديفيد (2005). كتاب الخرائط الأسترالي (1940-1969) . تورامورا، نيو ساوث ويلز: كتاب الخرائط الأسترالي. ISBN 0-646-44439-5.
↑ "قائمة أغاني تشوم (أسبوع 3 يناير 1966)" . تشوم . تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2022 – عبر chumtribute.com.
^ نيمان ، جيك (2005). Suomi soi 4: Suuri suomalainen listakirja (بالفنلندية). هلسنكي: تامي. رقم ISBN 951-31-2503-3.
^ “الرسوم البيانية السويدية 1962 – مارس 1966 / Kvällstoppen – Listresultaten vecka för vecka > Januari 1966” (PDF) (بالسويدية). hitsallertijden.nl. أرشفة (PDF) من الأصلي في 4 نوفمبر 2018 . تم الاسترجاع في 27 يونيو 2018 .ملاحظة: جمعت Kvällstoppen مبيعات الألبومات والأغاني المنفردة في مخطط واحد.
↑ "البيتلز" > "الألبومات" . شركة Official Charts Company . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2022 .
↑ أوفنز، دون (مخرج المراجعات والرسوم البيانية) (15 يناير 1966). "أفضل ألبومات بيلبورد" . بيلبورد . ص 32. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .
↑ "أفضل 100 ألبوم في مجلة كاش بوكس" (ملف PDF) . مجلة كاش بوكس . 1 يناير 1966. صفحة 21.
↑ "أفضل 100 ألبوم في مجلة ريكورد وورلد للأسبوع الذي يبدأ في 15 يناير" (ملف PDF) . ريكورد وورلد . 15 يناير 1966. ص 18.
↑ "Charts-Surfer: Liedsuche" (بالألمانية). charts-surfer.de. مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 13 مايو 2016 .
↑ "ذا بيتلز - رابر سول" . dutchcharts.nl. مؤرشف من الأصل في 5 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2017 .
1 2 "Rubber Soul" > "Rubber Soul (نسخة 1987)" > "حقائق المخططات" . شركة المخططات الرسمية . مؤرشف من الأصل في 8 يونيو 2017. تم الاسترجاع في 28 يونيو 2017 .
↑ "أفضل الأقراص المدمجة (للأسبوع المنتهي في 30 مايو 1987)" (ملف PDF) . بيلبورد . 30 مايو 1987. ص 54. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 سبتمبر 2020 .
↑ "ذا بيتلز - رابر سول" . australian-charts.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 مارس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .
↑ "ذا بيتلز - رابر سول" . austriancharts.at. مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 مارس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .
↑ "ذا بيتلز - رابر سول" . ultratop.be. مؤرشف من الأصل بتاريخ 31 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .
↑ "ذا بيتلز - رابر سول" . ultratop.be. مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2017 .
↑ "The Beatles – Rubber Soul" . danishcharts.dk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .
↑ "أفضل 100 ألبوم هولندي (26/09/2009)" . dutchcharts.nl. مؤرشف من الأصل في 5 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2017 .
↑ "ذا بيتلز - رابر سول" . finishcharts.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .
↑ "ذا بيتلز - رابر سول" . italiancharts.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 مارس 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .
↑ザ・ビ・トルズ"リマスタタズズルルルルルルルルルルルルププ100 り「売上金額は 23.1 億円」[ "جميع ألبومات البيتلز المُعاد توزيعها موسيقيًا تدخل قائمة أفضل 100 ألبوم: محققةً إيرادات بلغت 2,310 مليون ين في أسبوع واحد" ] . أوريكون ستايل (باللغة اليابانية). 15 سبتمبر 2009. مؤرشف من الأصل في 5 مارس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .
↑ "The Beatles – Rubber Soul" . charts.nz . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .
↑ "The Beatles – Rubber Soul" . portuguesecharts.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .
↑ "ذا بيتلز - رابر سول" . spanishcharts.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .
↑ "The Beatles – Rubber Soul" . swedishcharts.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .
↑ "The Beatles – Rubber Soul" . hitparade.ch . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .
↑ "تاريخ أغاني البيتلز في قوائم الأغاني (ألبومات اليونان)" . بيلبورد . 10 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 ديسمبر 2021 .
↑ "أفضل ألبومات عام 1966" (ملف PDF) . كاش بوكس . 24 ديسمبر 1966. ص 34.
↑ ماور، شارون (مايو 2007). "تاريخ قوائم الألبومات: 1969" . شركة قوائم الأغاني الرسمية في المملكة المتحدة . مؤرشف من الأصل في 17 ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 23 أكتوبر 2019 .
^ “Discos de oro y platino” (بالإسبانية). كاميرا الأرجنتين لمنتجي الفونوجرامات ومقاطع الفيديو . مؤرشفة من الأصلي في 6 يوليو 2011 . تم الاسترجاع 15 أغسطس 2012 .
↑ "مخططات ARIA - الاعتمادات - ألبومات 2009" (ملف PDF) . رابطة صناعة التسجيلات الأسترالية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2012 .
↑ "شهادات الألبومات البرازيلية - البيتلز - رابر سول" (باللغة البرتغالية). برو-موسيكا برازيل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2012 .
↑ "شهادات الألبومات الكندية - فرقة البيتلز - ألبوم Rubber Soul" . موقع Music Canada . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2012 .
^ “Gold-/Platin-Datenbank (فرقة البيتلز؛ ‘ الروح المطاطية ‘ )” (في المانيا). Bundesverband Musikindustrie . تم الاسترجاع 21 أغسطس 2012 .
↑ "شهادات الألبومات الإيطالية - البيتلز - رابر سول" (بالإيطالية). الاتحاد الإيطالي لصناعة الموسيقى . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يوليو 2022 .
↑ "أحدث الألبومات الذهبية/البلاتينية" . راديوسكوب. 17 يوليو 2011. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 16 سبتمبر 2012 .
↑ "شهادات الألبومات البريطانية - البيتلز - رابر سول" . صناعة التسجيلات الصوتية البريطانية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يونيو 2021 .حدد الألبومات في حقل "التنسيقات". اكتب "Rubber Soul The Beatles" في حقل "البحث:".

مصادر

بابيوك، آندي (2002). معدات البيتلز: جميع آلات الفرقة الرباعية الرائعة، من المسرح إلى الاستوديو . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: باكبيت بوكس. ISBN 978-0-87930-731-8.
بادمان، كيث (2001). يوميات البيتلز، المجلد الثاني: ما بعد الانفصال 1970-2001 . لندن: دار أومنيبوس للنشر. ISBN 978-0-7119-8307-6.
البيتلز (2000). مختارات البيتلز . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: كرونيكل بوكس. رقم ISBN 0-8118-2684-8.
براكيت، ناثان؛ هورد، كريستيان، محرران. (2004). دليل ألبومات رولينج ستون الجديد ( الطبعة الرابعة). نيويورك، نيويورك: فايرسايد/سايمون وشوستر. ISBN 0-7432-0169-8أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ ١٢ أكتوبر ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢ أغسطس ٢٠١٩ .
براي، كريستوفر (2014). 1965: عام ميلاد بريطانيا الحديثة . لندن: سايمون وشوستر. ISBN 978-1-84983-387-5.
كيس، جورج (2010). خارج رؤوسنا: موسيقى الروك أند رول قبل زوال تأثير المخدرات . ميلووكي، ويسكونسن: باكبيت بوكس. رقم ISBN 978-0-87930-967-1.
كاسلمان، هاري؛ بودرازيك، والتر جيه. (1976). معًا الآن: أول فهرس كامل لأعمال البيتلز 1961-1975 . نيويورك، نيويورك: بالانتين بوكس. ISBN 0-345-25680-8.
ديكر، جيمس م. (2009). "«حاول التفكير أكثر»: ألبوم " Rubber Soul " وتحوّل موسيقى البوب . في: كينيث ووماك (محرر). دليل كامبريدج لفرقة البيتلز . كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 75-89 . ISBN 978-0-521-68976-2.
دوجيت، بيتر (2015). صدمة كهربائية: من الغراموفون إلى الآيفون - 125 عامًا من موسيقى البوب . لندن: ذا بودلي هيد. ISBN 978-1-84792-218-2.
دو نوييه، بول (أكتوبر 2020). "البلاستيك الرائع". موجو . الصفحات 68-81 .
محررو مجلة رولينج ستون (2002). هاريسون . نيويورك، نيويورك: دار نشر رولينج ستون. رقم ISBN 978-0-7432-3581-5.
إيفريت، والتر (1999). البيتلز كموسيقيين: من ريفولفر إلى المختاراتنيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 0-19-512941-5.
إيفريت، والتر (2001). البيتلز كموسيقيين: من فرقة ذا كواري مين إلى فرقة رابر سولنيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 0-19-514105-9.
إيفريت، والتر (2006). "طلاء غرفتهم بطريقة ملونة" . في: ووماك، كينيث؛ ديفيس، تود ف. (محرران). قراءة البيتلز: دراسات ثقافية، نقد أدبي، والفرقة الرائعة . ألباني، نيويورك: مطبعة جامعة ولاية نيويورك. ص 71-94 . ISBN 0-7914-6716-3.
فرونتاني، مايكل ر. (2007). البيتلز: الصورة والإعلام . جاكسون، ميسيسيبي: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ISBN 978-1-57806-966-8.
جيندرون، برنارد (2002). بين مونمارتر ونادي ماد: الموسيقى الشعبية والطليعة . شيكاغو، إلينوي: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-28737-9.
جولد، جوناثان (2007). لا يمكن شراء الحب: البيتلز، بريطانيا وأمريكا . لندن: بياتكوس. ISBN 978-0-7499-2988-6.
غراف, غاري ; دورشهولز، دانيال (1999). MusicHound Rock: دليل الألبوم الأساسي فارمنجتون هيلز، ميشيغان: مطبعة الحبر المرئي. رقم ISBN 1-57859-061-2.
غيسدون، جان ميشيل؛ مارغوتان، فيليب (2013). جميع الأغاني: القصة وراء كل إصدار من إصدارات البيتلز . نيويورك، نيويورك: بلاك دوغ وليفينثال. ISBN 978-1-57912-952-1.
هارينغتون، جو س. (2002). سونيك كول: حياة وموت موسيقى الروك أند رول . ميلووكي، ويسكونسن: هال ليونارد. ISBN 978-0-634-02861-8.
هيرتسجارد، مارك (1996). يوم في حياة: موسيقى وفن البيتلز . لندن: بان بوكس. ISBN 0-330-33891-9.
هيلين، كلينتون (2007). الفعل الذي عرفتموه طوال هذه السنوات: عام في حياة الرقيب بيبر وأصدقائه . نيويورك، نيويورك: كانونغيت. ISBN 978-1-84195-918-4.
هوفمان، فرانك (2016) [2008]. التسلسل الزمني للموسيقى الشعبية الأمريكية، 1900-2000 . أبينغدون، المملكة المتحدة: روتليدج. ISBN 978-0-415977159.
هوارد، ديفيد ن. (2004). الكيمياء الصوتية: منتجو الموسيقى ذوو الرؤية وتسجيلاتهم المتميزة . ميلووكي، ويسكونسن: هال ليونارد. ISBN 978-0-634-05560-7أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 18 مايو 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أكتوبر 2016 .
إنجام، كريس (2006). الدليل الموجز لفرقة البيتلز . لندن: راف جايدز/بينجوين. ISBN 978-1-84836-525-4.
جاكسون، أندرو غرانت (2015). 1965: العام الأكثر ثورية في الموسيقى . نيويورك، نيويورك: دار توماس دان للنشر. ISBN 978-1-250-05962-8.
جونز، كاريس وين (2016) [2008]. مدونة موسيقى الروك: القيم الأساسية في استقبال ألبومات موسيقى الروك . أبينغدون، المملكة المتحدة: روتليدج. ISBN 978-0-7546-6244-0.
كينغسبري، بول؛ ماكول، مايكل؛ رامبل، جون دبليو، محرران. (2012). موسوعة موسيقى الريف . نيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-539563-1.
كروث، جون (2015). هذا الطائر قد طار: الجمال الخالد لألبوم "Rubber Soul" بعد خمسين عامًا . ميلووكي، ويسكونسن: دار باكبيت للنشر. رقم ISBN 978-1-61713-573-6.
لاركين، كولين، محرر. (2006). موسوعة الموسيقى الشعبية ( الطبعة الرابعة). لندن: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-531373-4.
لافيزولي، بيتر (2006). فجر الموسيقى الهندية في الغرب . نيويورك، نيويورك: كونتينوم. ISBN 0-8264-2819-3.
ليونارد، كاندي (2014). البيتلزية: كيف أعاد البيتلز ومعجبوهم تشكيل العالم . نيويورك، نيويورك: دار نشر أركيد. ISBN 978-1-62872-417-2.
لويسون، مارك (2000). السجل الكامل لفرقة البيتلز . لندن: هاميلين. ISBN 978-0-600-60033-6.
لويسون، مارك (2005) [1988]. جلسات تسجيل البيتلز الكاملة: القصة الرسمية لسنوات آبي رود 1962-1970 . لندن: باونتي بوكس. ISBN 978-0-7537-2545-0.
ليندبرج، أولف؛ جوموندسون، جيستور؛ ميشيلسن، مورتن؛ وايزثاونت، هانز (2005). انتقادات الروك من البداية: المسليون، والكدمات، والطرادات ذات الرؤوس الباردة . نيويورك، نيويورك: بيتر لانج. رقم ISBN 978-0-8204-7490-8.
لورسن، ديفيد؛ لارسون، مايكل (2017). موسوعة موسيقى الروك الكلاسيكية . سانتا باربرا، كاليفورنيا: غرينوود. ISBN 978-1-4408-3513-1.
ماكدونالد، إيان (1998). ثورة في العقل: تسجيلات البيتلز والستينيات . لندن: بيمليكو. ISBN 978-0-7126-6697-8.
ماركوس، غريل (1992) [1979]. "البيتلز" . في ديكورتيس، أنتوني؛ هينك، جيمس؛ مع جورج-وارن، هولي؛ ميلر، جيم (محررون). تاريخ رولينج ستون المصور لموسيقى الروك أند رول: التاريخ الشامل لأهم الفنانين وموسيقاهم . نيويورك، نيويورك: ستريت آرو. ISBN 0-679-73728-6– عبر موقع greilmarcus.net.
مارتن، بيل (1998). الاستماع إلى المستقبل: زمن موسيقى الروك التقدمية، 1968-1978 . شيكاغو، إلينوي: أوبن كورت. ISBN 0-8126-9368-X.
مايلز، باري (2001). يوميات البيتلز، المجلد الأول: سنوات البيتلز . لندن: دار أومنيبوس للنشر. رقم ISBN 0-7119-8308-9.
إصدار خاص محدود من مجلة موجو : 1000 يوم من جنون البيتلز (السنوات الأولى - من 1 أبريل 1962 إلى 31 ديسمبر 1964) . لندن: إيماب. 2002.
إصدار خاص محدود من مجلة موجو : ألف يوم هزت العالم (فرقة البيتلز السايكديلية - من 1 أبريل 1965 إلى 26 ديسمبر 1967) . لندن: إيماب. 2002.
مورغان، جوني؛ واردل، بن (2015). فن أغلفة الألبومات: أغلفة الألبومات الكلاسيكية 1955-1995 . نيويورك، نيويورك: ستيرلينغ. ISBN 978-1-4549-1806-6.
نورمان، فيليب (2008). جون لينون: حياته . نيويورك، نيويورك: إيكو. ISBN 978-0-06-075402-0.
بيرون، جيمس إي. (2004). موسيقى عصر الثقافة المضادة . ويستبورت، كونيتيكت: دار غرينوود للنشر. ISBN 978-0-313326899.
فيلو، سيمون (2015). الغزو البريطاني: تيارات التأثير الموسيقي المتداخلة . لانام، ماريلاند: روومان وليتلفيلد. ISBN 978-0-8108-8627-8.
بريندرغاست، مارك (2003). القرن المحيطي: من مالر إلى موبي - تطور الصوت في العصر الإلكتروني . نيويورك، نيويورك: بلومزبري. ISBN 1-58234-323-3.
رايلي، تيم (2002) [1988]. أخبرني لماذا - البيتلز: ألبومًا تلو الآخر، أغنية تلو الأخرى، الستينيات وما بعدها . كامبريدج، ماساتشوستس: دار نشر دا كابو. ISBN 978-0-306-81120-3.
روبينز، واين (2008). تاريخ موجز لموسيقى الروك، خارج التسجيل . نيويورك، نيويورك: روتليدج. ISBN 978-0-415-97473-8.
رودريغيز، روبرت (2012). ريفولفر: كيف أعاد البيتلز ابتكار موسيقى الروك أند رول . ميلووكي، ويسكونسن: باكبيت بوكس. ISBN 978-1-61713-009-0.
شافنر، نيكولاس (1978). البيتلز إلى الأبد . نيويورك، نيويورك: ماكجرو هيل. ISBN 0-07-055087-5.
شيفيلد، روب (2017). حلم البيتلز: قصة حب فرقة واحدة والعالم بأسره . نيويورك، نيويورك: هاربر كولينز. ISBN 978-0-06-220765-4.
سيمونيلي، ديفيد (2013). أبطال الطبقة العاملة: موسيقى الروك والمجتمع البريطاني في الستينيات والسبعينيات . لانام، ماريلاند: ليكسينغتون بوكس. ISBN 978-0-7391-7051-9.
سميث، كريس (2009). 101 ألبومًا غيّرت الموسيقى الشعبية . نيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-537371-4.
ساونز، هوارد (2010). فاب: حياة بول مكارتني الحميمة . لندن: هاربر كولينز. ISBN 978-0-00-723705-0.
سبيتز، بوب (2005). البيتلز: السيرة الذاتية . نيويورك، نيويورك: ليتل، براون وشركاه. ISBN 1-84513-160-6.
تيرنر، ستيف (2016). البيتلز 66: السنة الثورية . نيويورك، نيويورك: هاربرلوكس. ISBN 978-0-06-249713-0.
أونتربيرغر، ريتشي (2006). البيتلز غير المنشورة: الموسيقى والأفلام . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: باكبيت بوكس. ISBN 978-0-87930-892-6.
وين، جون سي. (2008). ما لا يُضاهى: إرث البيتلز المُسجّل، المجلد الأول، 1962-1965 . نيويورك، نيويورك: دار نشر ثري ريفرز. ISBN 978-0-307-45239-9.
ووماك، كينيث (2007). طرق طويلة ومتعرجة: التطور الفني لفرقة البيتلز . نيويورك، نيويورك: كونتينوم. ISBN 978-0-8264-1746-6.
ووماك، كينيث (2014). موسوعة البيتلز: كل ما يتعلق بالفرقة الرائعة . سانتا باربرا، كاليفورنيا: ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-39171-2.
ووماك، كينيث (2017). أقصى صوت: حياة منتج البيتلز جورج مارتن - السنوات الأولى، 1926-1966 . شيكاغو، إلينوي: دار نشر شيكاغو ريفيو. ISBN 978-1-613731895.
زولتن، جيري (2009). "البيتلز كفنانين تسجيل" . في: ووماك، كينيث (محرر). دليل كامبريدج للبيتلز . كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 33-61 . ISBN 978-0-521-68976-2.

للمزيد من القراءة

دريبر، جيسون (2008). تاريخ موجز لأغلفة الألبومات . لندن: دار فليم تري للنشر. الصفحات 42-43 . ISBN 9781847862112. OCLC 227198538 .

روابط خارجية

موسيقى "Rubber Soul" ( باستخدام Adobe Flash ) على راديو 3 نت (نسخة مرخصة للبث المباشر)
ألبوم Rubber Soul على موقع Discogs (قائمة الإصدارات)
تعليقات فرقة البيتلز على كل أغنية
تسجيل البيانات والملاحظات حول المزج الأحادي/الستيريو وإعادة المزج

[14] إلى جانب فرقة "ذا ماماز آند ذا باباز" ، بدأت فرقة "ذا بيردز" كفرقة فولك، لكنها تبنت موسيقى الروك متأثرةً بفرقة "ذا بيتلز".^{[ 12 ]} استلهمت كلتا الفرقتين الأمريكيتين مناستخدام جورج هاريسون للغيتار الكهربائي ذي الاثني عشر وترًا من نوع "ريكينباكر" عام 1964، مما ساهم في ريادة أسلوب موسيقى الفولك روك خلال العام التالي.^{[ 13 ]}

[53] ظهرت الأغنية في مجموعة Anthology 2 outtakes، وتم تعديلها لتصبح أقل من ثلاث دقائق من طولها الأصلي البالغ 6:36.^{[ 51 ]}

[70] شبّه ماكغوين لاحقاً تبادل الأفكار بين الموسيقيين البريطانيين والأمريكيين خلال منتصف الستينيات بـ "شفرة دولية تنتقل ذهاباً وإياباً عبر التسجيلات".^{[ 67 ]}

[89] يعلق إيفريت على أهمية اهتمام الفرقة بالهارمونيوم والسيتار والباس المشوه، حيث ظهر كل منها خلال نفس الفترة، مشيرًا إلى أن الأصوات الثلاثة تتداخل في تقديمها لجودة اهتزازية واسعة ونغمات "أكثر تنافرًا".^{[ 85 ]}

[96] بدأ مكارتني يُصرّ على أن يلتزم البيتلز، عند تسجيل مؤلفاته، بالتوزيعات الموسيقية التي كان قد حددها مسبقًا.^{[ 90 ]} قال سميث إن مكارتني كان ينتقد عزف هاريسون باستمرار، مما نذر بموقف متعالٍ من جانب مكارتني سيؤدي إلى مغادرة ستار للفرقة مؤقتًا بعد ثلاث سنوات.^{[ 91 ]}

[106] يرى جيندرون أن "دين البيتلز تجاه ديلان وحركة موسيقى الفولك روك كان أقل موسيقيةً بكثير من كونه خطابياً". ومع ذلك، فهو يعتبر ألبوم " Rubber Soul " بمثابة "أسمى إطراء" من البيتلز لمشهد موسيقى الفولك روك، الذي استفاد من "موافقة" الفرقة.^{[ 100 ]}

[125] وفقًا للصحفي الموسيقي روب شيفيلد ، فإن كلمات الأغنية غامضة لدرجة أن المستمع يتساءل: "هل يشعل سيجارة حشيش في النهاية أم يحرق منزل الفتاة؟"^{[ 118 ]}

[170] وفقًا لإيفريت، استخدمت فرقة هوليز نفس صوت الجيتار الشبيه بالبوزوكي في أغنيتهم المنفردة " Bus Stop "^{التي صدرت في يونيو 1966. [ 162 ]}

[180] كما تم إصداره في Anthology 2 ، تضمنت إحدى التسجيلات المبكرة آلات موسيقية بديلة، مثل الغيتارات الكلاسيكية، والهرمونيوم بدلاً من أورغن هاموند.^{[ 171 ]}

[185] ويضيف غولد أنه مع أغنية "In My Life"، ردّ لينون "الثناء بامتنان" بعد أن استند روبنسون في موضوع أغنية "The Tracks of My Tears" إلى أغنيتين تأمليتين من ألبوم Beatles for Sale ، وهما "I Don't Want to Spoil the Party" و"I'm a Loser".^{[ 175 ]}

[207] وفقًا لنورمان، في ذلك الوقت، "تسللت الأغنية دون أي اعتراض إلى عالم لم يكن قد تأثر بعد بالحركة النسوية أو المخاوف بشأن العنف المنزلي".^{[ 196 ]}

[219] يصف الصحفي الموسيقي روب شيفيلد نسخة كابيتول بأنها "ألبوم موسيقى فولك روك أكثر تماسكًا من الناحية المفاهيمية" من ألبوم بارلوفون.^{[ 207 ]}

[225] استخدم مكارتني عبارة مماثلة - "روح بلاستيكية يا رجل، روح بلاستيكية"^{[ 211 ]} - بعد أن أكمل البيتلز التسجيل الأول لأغنية " I'm Down "، كما صدرت في ألبوم التجميع Anthology 2 عام^{1996. [ 212 ]}

[233] على الرغم من أن غلاف ألبوم Beatles for Sale لم يحمل أي إشارة إلى الفنان، إلا أن اسم الفرقة كان جزءًا من عنوان الألبوم، والذي كُتب بخط صغير جدًا مقارنةً بأغلفة ألبومات الفينيل القياسية في ذلك الوقت.^{[ 218 ]} وكانت فرقة البيتلز قد أرادت في البداية غلاف ألبوم خالٍ من أي اسم فنان أو عنوان مع ألبوم With the Beatles عام 1963، لكن شركة EMI رفضت الفكرة.^{[ 219 ]}

[235] يتذكر مكارتني رد فعل الفرقة: "هذا هو، Rubber So-o-oul ، هي هي! هل يمكنك فعل ذلك هكذا؟"^{[ 87 ]}

[263] عاد ألبوم Rubber Soul إلى قوائم المملكة المتحدة في مايو 1987،^{[ 245 ]} وبلغ ذروته في المركز 60.^{[ 246 ]} ومن بين عدة ظهورات في قوائم الأغاني منذ ذلك الحين، وصل الألبوم إلى المركز 10 في سبتمبر 2009.^{[ 247 ]}

[272] يستشهد جاكسون بهذا النجاح كدليل على أن فرقة البيتلز "هيمنت على عصرها كما لم يفعل أي فنان آخر منذ ذلك الحين"، مضيفًا أن الأغاني الست الناجحة جسدت "المزاج المتغير" للأمة طوال عام 1965.^{[ 255 ]}

[283] بالإشارة إلى الشعبية الجارفة لأغنية "ميشيل"، يعلق إيفريت بأن أغنية مكارتني حظيت بشعبية أكبر من أغنية "نور مان" في قائمة الأغاني الإذاعية التي أعدتها محطة WABC في نيويورك، حيث استمرت في التداول لمدة أسبوع بعد الأغنية الرسمية.^{[ 258 ]} واستجابةً لتفضيل مماثل للأغنية من قبل منسقي الأغاني في جميع أنحاء أمريكا، أضافت شركة كابيتول ملصقًا ترويجيًا أصفر اللون على غلاف الألبوم كُتب عليه: "استمعوا إلى بول وهو يغني 'ميشيل ' "^{. [ 256 ]}

[311] أطلقت سلسلة الأفلام الوثائقية الإذاعية "Pop Chronicles" التي بثتها محطة KRLA منذ عام 1969، على هذه "النهضة" في الموسيقى اسم "تطويع موسيقى السول".^[²⁹²^]

[326] قال ماركوس أيضًا إن تركيز الألبوم هذا هو الذي أبطل أي حجة محتملة "بأن ألبومات البيتلز الأربعة الأولى، في نسخها البريطانية ( Please Please Me و With the Beatles و A Hard Day's Night و Beatles for Sale )، كانت جيدة مثل Rubber Soul ".^{[ 306 ]}

[334] في عام 2020، عندما سُئل كريستغاو عن ألبومات البيتلز التي تستحق درجة A+، اعتبر ألبوم Rubber Soul "مرشحًا رئيسيًا" بين دارسي الفرقة، لكنه خلص إلى أنه "بينما أشعر وأفهم المهارة الفنية والأهمية التاريخية ... في الواقع، أنا معجب بثلاث أغنيات فقط من أغانيه: 'Norwegian Wood' و'Girl' و'In My Life'. " ^{[ 313 ]}

[346] يعلق دو نوييه قائلاً إن معاصري البيتلز من سنوات ما قبل الشهرة، الذين كانوا يعزفون في نادي كافيرن بليفربول، مثل فرقة سيرشرز وجيري مارسدن ، قد تراجعوا نتيجة تجاهلهم للتغيرات التي أحدثها ألبوم "Rubber Soul" . ويضيف: "اتجه بعضهم إلى عروض الكباريه، وأصبحت سيلا بلاك بمثابة فيرا لين الجديدة".^{[ 9 ]}

[354] في وصف جيندرون، كان أحد المقالتين المبكرتين المهمتين لغولدشتاين تقييمًا إيجابيًا لألبوم " ريفولفر" ، والذي مثّل "أول مراجعة موسيقية جوهرية مخصصة لألبوم واحد تظهر في أي مجلة غير متخصصة في موسيقى الروك ولها سلطة اعتماد".^{[ 329 ]} في المراجعة، أشار غولدشتاين إلى أن ألبوم " رابر سول" كان "بنفس أهمية ألبوم " ريفولفر " "الثوري" في توسيع نطاق موسيقى البوب"^{[ 330 ]} من خلال نشره "للتطور الباروكي والآلات الموسيقية الشرقية".^{[ 331 ]}

[359] يرى ستيفي وينوود ، الذي أسسفرقة الروك السيكيدلي ترافيك في عام 1967، أن ألبوم Rubber Soul هو الألبوم الذي "فتح كل شيء"، حيث "نقل الموسيقى إلى بُعد جديد تمامًا وكان مسؤولاً عن إطلاق عصر موسيقى الروك في الستينيات".^{[ 304 ]}

[366] قال هاربر أيضًا: "بعد الاستماع إلى الألبوم عدة مرات، أدركت أن معايير النجاح قد تغيرت إلى الأبد، وأنك ترغب بشدة في سماع الألبوم التالي - الآن. يمكنك أن تشعر بأن ألبوم "ريفولفر" على وشك الصدور. لقد أصبحت مدمنًا عليه."^{[ 321 ]}

[368] وفقًا لكريستغاو، فإن الألبوم أيضًا "حطم الكثير من الاغتراب"، حيث "دون التخلي عن جاذبية المجموعة الجماهيرية، فقد وصل إلى الحياة الخاصة وجعل مئات الآلاف من الأشخاص الذين يعانون من الوحدة سرًا يشعرون كما لو أن هناك من يشاركهم ألمع أفكارهم وأكثر اكتشافاتهم إحباطًا."^{[ 342 ]}

[378] كما هو الحال مع ألبوم Revolver ، يرى إيفريت أن هذا الألبوم يُبشّر بموسيقى الروك التقدمية من خلال مزيجه من "أصوات متعددة الأجزاء غنية مليئة بمعالجة تنافر معبرة، واستكشاف عميق لأنواع مختلفة من الغيتارات وأدوات العزف التي أنتجت ألوانًا مختلفة من أنماط الأصابع المألوفة، وأصوات جديدة مفاجئة وتأثيرات إلكترونية، ونهج خماسي أكثر روحانية في اللحن الصوتي والآلي ممزوج بجلسات ارتجال متكررة من اثني عشر مقياسًا رافقت التسجيل الأكثر جدية، وبحث ثابت إلى حد ما عن أفكار ذات مغزى في الكلمات".^{[ 351 ]}

[Unterberger/AM-1] 1 2 3 4 5 أونتربيرغر، ريتشي. " روح مطاطية لفرقة البيتلز " . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 5 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 8 يونيو 2018 .

[FOOTNOTERobins200898-2] روبنز 2008 ، ص 98.

[FOOTNOTEBray2014267-3] براي 2014 ، ص 267.

[FOOTNOTELewisohn2000202-4] 1 2 لويسون 2000 ، ص. 202.

[Lewisohn/MojoSpecial-5] 1 2 لويسون، مارك. "أوقات رائعة". في: إصدار خاص محدود من مجلة موجو: فرقة البيتلز المخدرة 2002 ، ص 28 .

[FOOTNOTEIngham200631–32-6] إنجام 2006 ، ص 31-32.

[FOOTNOTEGuesdonMargotin2013270-7] جيسدون ومارغوتين 2013 ، ص. 270.

[FOOTNOTEWomack2017309-8] ووماك 2017 ، ص 309.

[FOOTNOTEDu_Noyer202080-9] 1 2 3 4 5 دو نوير 2020 ، ص. 80.

[FOOTNOTEGould2007284–85-10] غولد 2007 ، ص 284-285.

[FOOTNOTERodriguez201240–41-11] رودريغيز 2012 ، ص 40-41.

[FOOTNOTETurner2016204–205-12] تيرنر 2016 ، ص 204-205.

[FOOTNOTEKruth201578-13] كروث 2015 ، ص 78.

[FOOTNOTERiley2002154–55-15] رايلي 2002 ، ص 154-155.

[FOOTNOTEDecker200975–76-16] 1 2 ديكر 2009 ، ص 75-76.

[FOOTNOTEThe_Beatles2000194-17] 1 2 البيتلز 2000 ، ص 194.

[FOOTNOTESpitz2005584-18] سبيتز 2005 ، ص 584.

[FOOTNOTEKruth20158-19] 1 2 3 كروث 2015 ، ص. 8.

[FOOTNOTEDu_Noyer202073,_76-20] دو نوير 2020 ، ص 73 ، 76.

[FOOTNOTEWomack2017305-21] 1 2 Womack 2017 ، ص. 305.

[FOOTNOTETurner201676–77-22] تيرنر 2016 ، ص 76-77.

[FOOTNOTERodriguez201251,_54–55-23] رودريغيز 2012 ، ص 51، 54-55.

[24] سيمونز، مايكل (نوفمبر 2011). "صرخة من أجل الظل". موجو . ص 78-79 .

[25] ديكورتيس، أنتوني (5 نوفمبر 1987). "جورج هاريسون". رولينج ستون . ص 47-48 .

[FOOTNOTEGould2007317-26] غولد 2007 ، ص 317.

[FOOTNOTEPrendergast2003191-27] بريندرغاست 2003 ، ص 191.

[FOOTNOTECase201027-28] 1 2 Case 2010 ، ص. 27.

[FOOTNOTENorman2008415-29] 1 2 نورمان 2008 ، ص. 415.

[FOOTNOTEDu_Noyer202073–74-30] دو نوير 2020 ، ص 73-74.

[FOOTNOTEThe_Beatles2000193-31] 1 2 3 البيتلز 2000 ، ص 193.

[FOOTNOTELewisohn2000202–06-32] لويسون 2000 ، ص 202-206.

[FOOTNOTEUnterberger2006132-33] انتيربيرجر 2006 ، ص. 132.

[FOOTNOTEEverett2001308-34] 1 2 إيفريت 2001 ، ص. 308.

[FOOTNOTEHertsgaard1996149-35] هيرتسجارد 1996 ، ص 149.

[FOOTNOTEZolten200945-36] زولتن 2009 ، ص 45.

[FOOTNOTEPhilo201589-37] فيلو 2015 ، ص 89.

[FOOTNOTELewisohn200569-38] 1 2 لويسون 2005 ، ص. 69.

[FOOTNOTEDu_Noyer202074–75-39] دو نوير 2020 ، ص 74-75.

[FOOTNOTELewisohn200566-40] لويسون 2005 ، ص 66.

[FOOTNOTEMiles2001213–214-41] مايلز 2001 ، ص 213-214.

[FOOTNOTEWinn2008371-42] وين 2008 ، ص 371.

[FOOTNOTEBray2014269-43] 1 2 Bray 2014 ، ص. 269.

[FOOTNOTELewisohn200567-44] لويسون 2005 ، ص 67.

[FOOTNOTEHertsgaard199656,_101–102-45] هيرتسجارد 1996 ، ص 56 ، 101-102.

[FOOTNOTEZolten200944-46] زولتن 2009 ، ص 44.

[FOOTNOTEMiles2001213-47] مايلز 2001 ، ص 213.

[FOOTNOTEMacDonald1998142-48] ماكدونالد 1998 ، ص 142.

[FOOTNOTEKruth2015159-49] كروث 2015 ، ص 159.

[50] مختارات ٢ (كتيب). البيتلز . لندن: تسجيلات أبل. ١٩٩٦. ص ٤٦. {{cite AV media notes}}صيانة CS1: أخرى في الاستشهاد بـ AV media (ملاحظات) ( رابط )

[FOOTNOTEWinn2008372–373-51] وين 2008 ، ص 372-373.

[FOOTNOTEUnterberger2006134–135-52] انتيربيرجر 2006 ، ص 134-135.

[FOOTNOTELewisohn200564-54] لويسون 2005 ، ص 64.

[FOOTNOTEFrontani2007132-55] فرونتاني 2007 ، ص 132.

[FOOTNOTEIngham2006164-56] إنجام 2006 ، ص 164.

[FOOTNOTERodriguez2012160-57] رودريغيز 2012 ، ص 160.

[FOOTNOTEUnterberger2006317-58] انتيربيرجر 2006 ، ص. 317.

[FOOTNOTEEverett2001335-59] 1 2 إيفريت 2001 ، ص 335.

[FOOTNOTEWinn2008377–378-60] وين 2008 ، ص 377-378.

[FOOTNOTESmith200947-61] 1 2 سميث 2009 ، ص. 47.

[FOOTNOTEDu_Noyer202074-62] دو نوييه 2020 ، ص 74.

[FOOTNOTERiley2002153-63] رايلي 2002 ، ص 153.

[FOOTNOTEHeylin2007115-64] هيلين 2007 ، ص 115.

[FOOTNOTEEverett200680-65] 1 2 3 إيفريت 2006 ، ص 80.

[FOOTNOTEWomack2007121-66] 1 2 Womack 2007 ، ص. 121.

[FOOTNOTEBabiuk2002157-67] بابيوك 2002 ، ص 157.

[FOOTNOTELavezzoli2006153,_173–174-68] لافيزولي 2006 ، ص 153 ، 173–174.

[FOOTNOTEMacDonald199822fn-69] ماكدونالد 1998 ، ص. 22fn.

[FOOTNOTEDu_Noyer202075-71] دو نوييه 2020 ، ص 75.

[FOOTNOTEHertsgaard1996155-72] 1 2 3 هيرتسجارد 1996 ، ص. 155.

[FOOTNOTEBabiuk2002172-73] بابيوك 2002 ، ص 172.

[FOOTNOTEKruth2015195-74] كروث 2015 ، ص 195.

[RS500_2012-75] ١ ٢ فريق عمل مجلة رولينج ستون (٣١ مايو ٢٠١٢). "أعظم ٥٠٠ ألبوم على مر العصور: ٥. البيتلز، 'Rubber Soul'"" . رولينج ستون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2017 .

[FOOTNOTESmith200935,_47-76] سميث 2009 ، ص 35، 47.

[Easlea/BBC-77] إيزليا، داريل (2007). " مراجعة ألبوم ذا بيتلز رابر سول " . بي بي سي ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 11 يونيو 2018 .

[FOOTNOTESpitz2005591-78] سبيتز 2005 ، ص 591.

[FOOTNOTEHoward200419–20-79] هوارد 2004 ، ص 19-20.

[FOOTNOTELewisohn200565-80] لويسون 2005 ، ص 65.

[FOOTNOTELuhrssenLarson201726-81] Luhrssen & Larson 2017 ، ص 26.

[82] فريق عمل Ableton (28 أكتوبر 2016). "نبذة تاريخية عن الاستوديو كأداة موسيقية: الجزء الثاني - لا أحد يعلم ما يخبئه المستقبل" . ableton.com . مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2018 .

[FOOTNOTEPrendergast2003191–192-83] بريندرغاست 2003 ، ص 191-192.

[FOOTNOTEEverett2001310-84] إيفريت 2001 ، ص 310.

[FOOTNOTEEverett2001277,_318-85] إيفريت 2001 ، ص 277، 318.

[FOOTNOTERiley2002154-86] رايلي 2002 ، ص 154.

[FOOTNOTERiley2002157-87] 1 2 رايلي 2002 ، ص. 157.

[FOOTNOTEEverett2001354-88] إيفريت 2001 ، ص 354.

[90] آيفز، برايان (2 يوليو 2014). "لماذا يهتم معجبو البيتلز كثيراً بمرض داء كثرة الوحيدات؟" . Radio.com . مؤرشف من الأصل في 28 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2018 .

[FOOTNOTEThe_Beatles2000197-91] 1 2 3 البيتلز 2000 ، ص 197.

[FOOTNOTEWomack2017311-92] 1 2 Womack 2017 ، ص. 311.

[FOOTNOTEKruth201582-93] كروث 2015 ، ص 82.

[FOOTNOTEIngham2006185-94] إنجام 2006 ، ص 185.

[FOOTNOTEKruth201582–83-95] كروث 2015 ، ص 82-83.

[FOOTNOTEJackson2015263-97] جاكسون 2015 ، ص 263.

[FOOTNOTEMiles2001214,_216-98] مايلز 2001 ، ص 214، 216.

[FOOTNOTESounes2010127–28-99] 1 2 سونيس 2010 ، ص 127-28.

[FOOTNOTEGould2007388-100] غولد 2007 ، ص 388.

[FOOTNOTEKruth201596-101] كروث 2015 ، ص 96.

[FOOTNOTERodriguez201254–55-102] رودريغيز 2012 ، ص 54-55.

[FOOTNOTEJackson2015255-103] جاكسون 2015 ، ص 255.

[FOOTNOTEHarrington2002190–91-104] 1 2 هارينغتون 2002 ، ص. 190–91.

[FOOTNOTEGendron2002183-105] 1 2 جيندرون 2002 ، ص. 183.

[FOOTNOTEKingsburyMcCallRumble2012106-107] Kingsbury, McCall & Rumble 2012 ، ص 106.

[FOOTNOTEPhilo201585,_88-108] Philo 2015 ، ص 85، 88.

[FOOTNOTEMarcus1992221-109] ماركوس 1992 ، ص 221.

[FOOTNOTEDecker200975-110] 1 2 ديكر 2009 ، ص. 75.

[FOOTNOTEBray2014269–70-111] براي 2014 ، ص 269-70.

[FOOTNOTEIngham200635-112] 1 2 إنجام 2006 ، ص. 35.

[FOOTNOTESpitz2005585–586-113] سبيتز 2005 ، ص 585-586.

[FOOTNOTESounes2010139-114] سونس 2010 ، ص 139.

[FOOTNOTEMacDonald1998148–149-115] ماكدونالد 1998 ، ص 148-149.

[FOOTNOTEGould2007297-116] 1 2 غولد 2007 ، ص. 297.

[FOOTNOTEEverett2001315-117] إيفريت 2001 ، ص 315.

[FOOTNOTESchaffner197850-118] 1 2 3 شافنر 1978 ، ص 50.

[FOOTNOTERiley2002156,_157-119] رايلي 2002 ، ص 156، 157.

[FOOTNOTEWomack2007115-120] ووماك 2007 ، ص 115.

[FOOTNOTEMiles2001217-121] 1 2 3 4 مايلز 2001 ، ص 217.

[Unterberger/NW-122] 1 2 أونتربيرغر، ريتشي. "أغنية البيتلز 'نورويجيان وود (هذا الطائر قد طار)'" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 29 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2018 .

[FOOTNOTEJackson2015257-123] جاكسون 2015 ، ص 257.

[FOOTNOTEBrackettHoard200453-124] براكيت وهورد 2004 ، ص 53.

[126] "نورويجيان وود". البيتلز '65 . لندن: ميوزيك سيلز. 1977. ص 38-39 .

[FOOTNOTEEverett2001313–314-127] إيفريت 2001 ، ص 313-314.

[FOOTNOTELuhrssenLarson201725-128] Luhrssen & Larson 2017 ، ص 25.

[FOOTNOTEDecker200979-129] ديكر 2009 ، ص 79.

[FOOTNOTEMacDonald1998160-130] 1 2 3 ماكدونالد 1998 ، ص 160.

[FOOTNOTESounes2010138–39-131] سونس 2010 ، ص 138-39.

[FOOTNOTEGould2007298-132] غولد 2007 ، ص 298.

[FOOTNOTEEverett2001332-133] 1 2 إيفريت 2001 ، ص. 332.

[FOOTNOTEWomack2007118-134] ووماك 2007 ، ص 118.

[FOOTNOTENorman2008416–17-135] نورمان 2008 ، ص 416-17.

[FOOTNOTEHertsgaard1996118,_154-136] هيرتسجارد 1996 ، ص 118 ، 154.

[FOOTNOTEKruth2015127-137] كروث 2015 ، ص 127.

[FOOTNOTEMacDonald1998153–54-138] ماكدونالد 1998 ، ص 153-154.

[FOOTNOTEEverett2001322-139] إيفريت 2001 ، ص 322.

[FOOTNOTESpitz2005586-140] سبيتز 2005 ، ص 586.

[FOOTNOTEWomack2007118–19-141] Womack 2007 ، ص 118-119.

[FOOTNOTERiley2002161,_162-142] رايلي 2002 ، ص 161، 162.

[FOOTNOTEEverett2001323-143] إيفريت 2001 ، ص 323.

[FOOTNOTEJackson2015261–62-144] جاكسون 2015 ، ص 261-262.

[FOOTNOTEPrendergast2003192-145] بريندرغاست 2003 ، ص 192.

[FOOTNOTEKruth2015164,_165-146] 1 2 Kruth 2015 ، ص. 164 ، 165.

[FOOTNOTEJackson201590-147] جاكسون 2015 ، ص 90.

[FOOTNOTEEverett199919-148] إيفريت 1999 ، ص 19.

[FOOTNOTEGould2007299-149] غولد 2007 ، ص 299.

[FOOTNOTEGuesdonMargotin2013290-150] جيسدون ومارغوتين 2013 ، ص. 290.

[FOOTNOTEBray2014271-151] براي 2014 ، ص 271.

[FOOTNOTERiley2002163-152] رايلي 2002 ، ص 163.

[FOOTNOTEDecker200983-153] ديكر 2009 ، ص 83.

[Halpin/Louder-154] 1 2 هالبين، مايكل (3 ديسمبر 2015). "Rubber Soul - الذكرى الخمسون لألبوم البيتلز الكلاسيكي" . Louder Than War . مؤرشف من الأصل في 26 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2018 .

[FOOTNOTEMacDonald1998144,_156-155] ماكدونالد 1998 ، ص 144، 156.

[FOOTNOTEWomack2007120-156] ووماك 2007 ، ص 120.

[FOOTNOTEGould2007301–02-157] غولد 2007 ، ص 301-302.

[FOOTNOTEGould2007302-158] 1 2 غولد 2007 ، ص. 302.

[FOOTNOTEGuesdonMargotin2013296-159] جيسدون ومارغوتين 2013 ، ص. 296.

[FOOTNOTERiley2002163–64-160] رايلي 2002 ، ص 163-164.

[FOOTNOTEMiles2001218-161] 1 2 3 4 5 6 7 مايلز 2001 ، ص 218.

[FOOTNOTEDecker200984-162] ديكر 2009 ، ص 84.

[FOOTNOTEEverett2001329–30-163] إيفريت 2001 ، ص 329-330.

[FOOTNOTEMacDonald1998161-164] 1 2 ماكدونالد 1998 ، ص. 161.

[FOOTNOTETurner2016560–61-165] تيرنر 2016 ، ص 560-61.

[FOOTNOTELuhrssenLarson201725–26-166] Luhrssen & Larson 2017 ، ص 25-26.

[FOOTNOTERiley2002164-167] رايلي 2002 ، ص 164.

[FOOTNOTEEverett2001333–34-168] إيفريت 2001 ، ص 333-34.

[FOOTNOTEEverett2001334-169] 1 2 3 إيفريت 2001 ، ص 334.

[FOOTNOTEHertsgaard1996153–54-171] هيرتسجارد 1996 ، ص 153-54.

[FOOTNOTEBray2014266-172] براي 2014 ، ص 266.

[FOOTNOTEKruth2015192-173] كروث 2015 ، ص 192.

[FOOTNOTERiley2002164,_165-174] رايلي 2002 ، ص 164، 165.

[FOOTNOTEGuesdonMargotin2013300-175] جيسدون ومارغوتين 2013 ، ص. 300.

[FOOTNOTEDecker200985–86-176] ديكر 2009 ، ص 85-86.

[FOOTNOTEGould2007302–03-177] غولد 2007 ، ص 302-303.

[FOOTNOTEUnterberger2006138-178] انتيربيرجر 2006 ، ص. 138.

[FOOTNOTEEverett2001324-179] 1 2 إيفريت 2001 ، ص. 324.

[FOOTNOTEEverett2001319-181] 1 2 إيفريت 2001 ، ص. 319.

[FOOTNOTEMacDonald1998151-182] ماكدونالد 1998 ، ص 151.

[FOOTNOTEKruth2015118-183] كروث 2015 ، ص 118.

[FOOTNOTEGould2007303-184] 1 2 غولد 2007 ، ص. 303.

[FOOTNOTEWomack2007122,_123-186] Womack 2007 ، ص 122 ، 123.

[FOOTNOTEIngham2006187-187] إنجام 2006 ، ص 187.

[FOOTNOTEWomack2007122-188] ووماك 2007 ، ص 122.

[FOOTNOTEGould2007304-189] 1 2 3 غولد 2007 ، ص. 304.

[FOOTNOTERiley2002168-190] 1 2 رايلي 2002 ، ص. 168.

[FOOTNOTELewisohn200568-191] لويسون 2005 ، ص 68.

[FOOTNOTEWinn2008376-192] وين 2008 ، ص 376.

[FOOTNOTEMacDonald1998143-193] ماكدونالد 1998 ، ص 143.

[FOOTNOTEKruth2015103-194] كروث 2015 ، ص 103.

[FOOTNOTEThe_Editors_of_''Rolling_Stone''2002172-195] محررو مجلة رولينج ستون 2002 ، ص 172.

[FOOTNOTEJackson2015168,_261-196] جاكسون 2015 ، ص 168، 261.

[FOOTNOTELavezzoli2006150,_168-197] لافيزولي 2006 ، ص 150 ، 168.

[FOOTNOTEMacDonald1998150-198] ماكدونالد 1998 ، ص 150.

[FOOTNOTEEverett2001318-199] إيفريت 2001 ، ص 318.

[FOOTNOTEGould2007304–05-200] غولد 2007 ، ص 304-305.

[FOOTNOTEJackson2015261-201] جاكسون 2015 ، ص 261.

[FOOTNOTEWomack2007125-202] 1 2 Womack 2007 ، ص. 125.

[FOOTNOTEMacDonald1998144-203] 1 2 ماكدونالد 1998 ، ص 144.

[FOOTNOTERiley2002170-204] رايلي 2002 ، ص 170.

[FOOTNOTEDecker200988-205] ديكر 2009 ، ص 88.

[FOOTNOTENorman2008416-206] نورمان 2008 ، ص 416.

[FOOTNOTEEverett2001312-208] إيفريت 2001 ، ص 312.

[FOOTNOTEKruth20157–8-209] كروث 2015 ، ص 7-8.

[210] جيل، آندي (15 يناير 2014). "ألبومات البيتلز الأمريكية: كيف شُوِّهت الروائع" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 30 يونيو 2018 .

[FOOTNOTEKruth20157,_108-211] كروث 2015 ، ص 7، 108.

[FOOTNOTERodriguez201274–75-212] رودريغيز 2012 ، ص 74-75.

[FOOTNOTELewisohn200562-213] لويسون 2005 ، ص 62.

[FOOTNOTEWomack2014794-214] 1 2 3 4 5 Womack 2014 ، ص. 794.

[FOOTNOTEMacDonald1998138-215] ماكدونالد 1998 ، ص 138.

[FOOTNOTEPhilo201588-216] فيلو 2015 ، ص 88.

[FOOTNOTEMiles2001219-217] 1 2 مايلز 2001 ، ص. 219.

[FOOTNOTEBrackettHoard200452-218] براكيت وهورد 2004 ، ص 52.

[FOOTNOTEGould2007296-220] 1 2 غولد 2007 ، ص. 296.

[FOOTNOTEWinn2008375-221] 1 2 Winn 2008 ، ص 375.

[FOOTNOTETurner2016439-222] تيرنر 2016 ، ص 439.

[FOOTNOTEBray2014257–58-223] براي 2014 ، ص 257-258.

[FOOTNOTEMacDonald1998159-224] ماكدونالد 1998 ، ص 159.

[FOOTNOTENorman2008419-226] نورمان 2008 ، ص 419.

[FOOTNOTEEverett2001335–36-227] إيفريت 2001 ، ص 335-336.

[FOOTNOTEDu_Noyer202079-228] دو نوييه 2020 ، ص 79.

[FOOTNOTESchaffner197849-229] 1 2 شافنر 1978 ، ص 49.

[FOOTNOTEHarrington2002112–13-230] هارينغتون 2002 ، ص 112-113.

[231] سبنسر، نيل. " فرقة البيتلز للبيع : بعض المنتجات". في: مجلة موجو، إصدار خاص محدود: السنوات الأولى 2002 ، ص 132.

[232] هاريس، جون. "متعة الصياد". في: طبعة موجو الخاصة المحدودة: السنوات الأولى 2002 ، ص 59.

[FOOTNOTEFrontani2007116–17-234] فرونتاني 2007 ، ص 116-17.

[FOOTNOTEFrontani2007117-236] فرونتاني 2007 ، ص 117.

[FOOTNOTEDoggett2015393-237] دوجيت 2015 ، ص 393.

[FOOTNOTEMorganWardle2015182-238] 1 2 3 مورغان ووردل 2015 ، ص 182.

[Bachelor/Guardian-239] 1 2 باتشيلور، ليزا (17 يونيو 2007). "أعمال فنية أيقونية لفرقة البيتلز معروضة للبيع في مزاد علني" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 24 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 23 أبريل 2017 .

[FOOTNOTETurner201638-240] تيرنر 2016 ، ص 38.

[FOOTNOTECastlemanPodrazik197650-241] كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص. 50.

[FOOTNOTEMiles2001215-242] مايلز 2001 ، ص 215.

[White/OCC-243] وايت، جاك (5 يونيو 2018). "هل تعود الأغاني ذات الوجهين A؟ الأغاني المنفردة المزدوجة في ازدياد، وإليكم السبب" . شركة Official Charts Company . مؤرشف من الأصل في 1 مايو 2019. تم الاطلاع عليه في 11 يونيو 2019 .

[FOOTNOTEMiles2001216-244] مايلز 2001 ، ص 216.

[FOOTNOTETurner201644-245] تيرنر 2016 ، ص 44.

[FOOTNOTETurner2016637–38-246] تيرنر 2016 ، ص 637-38.

[FOOTNOTEWomack2014792-247] ووماك 2014 ، ص 792.

[FOOTNOTEUnterberger2006141-248] انتيربيرجر 2006 ، ص. 141.

[FOOTNOTESchaffner197851-249] شافنر 1978 ، ص 51.

[FOOTNOTELewisohn2005201-250] 1 2 لويسون 2005 ، ص. 201.

[FOOTNOTEDecker200976-251] ديكر 2009 ، ص 76.

[Myers/WSJ-252] 1 2 3 مايرز، مارك (2 ديسمبر 2015). "ألبوم فرقة البيتلز 'Rubber Soul' يبلغ 50 عامًا" . صحيفة وول ستريت جورنال . مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2019 .

[FOOTNOTERobins200897-253] روبنز 2008 ، ص 97.

[FOOTNOTEKruth201597-254] كروث 2015 ، ص 97.

[FOOTNOTELeonard2014101–02-255] ليونارد 2014 ، ص 101-102.

[256] هوارد، رون (مخرج) (2016). البيتلز: ثمانية أيام في الأسبوع - سنوات الجولات (فيلم وثائقي). شركة آبل كوربس . يبدأ الحدث في الدقيقة 71:01–:58.

[RubberSoul_UK_chart-257] 1 2 "Rubber Soul" > "حقائق المخططات" . شركة المخططات الرسمية . مؤرشف من الأصل في 5 أكتوبر 2016. تم الاسترجاع في 6 أبريل 2016 .

[258] "جميع الألبومات التي احتلت المرتبة الأولى" . شركة Official Charts Company . مؤرشف من الأصل بتاريخ 8 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أبريل 2016 .

[FOOTNOTECastlemanPodrazik1976337–38-259] كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص 337–38.

[FOOTNOTEBadman2001388-260] بادمان 2001 ، ص 388.

[261] مدونة البيانات (9 سبتمبر 2009). "فرقة البيتلز: كل ألبوم وأغنية منفردة، مع ترتيبها في قوائم الأغاني" . theguardian.com . مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2019 .

[RubberSoul1987UK-262] "Rubber Soul" > "Rubber Soul (نسخة 1987)" > "حقائق عن المخططات" . شركة المخططات الرسمية . مؤرشف من الأصل في 5 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2016 .

[FOOTNOTECastlemanPodrazik1976358-264] كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص. 358.

[FOOTNOTEWomack2014795-265] 1 2 Womack 2014 ، ص. 795.

[Kronemyer-266] 1 2 كرونيمير، ديفيد (25 أبريل 2009). "كم عدد الأسطوانات التي باعها البيتلز فعليًا؟" . تفكيك الثقافة الشعبية . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2016. تم الاسترجاع في 23 يونيو 2017 .

[FOOTNOTETurner201668-267] 1 2 Turner 2016 ، ص. 68.

[FOOTNOTESimonelli201396-268] 1 2 سيمونيلي 2013 ، ص. 96.

[269] كاتب في هيئة التحرير (15 يناير 1966). "سوق المراهقين هو سوق الألبومات" . بيلبورد . ص 36. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2016 .

[FOOTNOTECastlemanPodrazik1976358–59-270] كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص 358-59.

[FOOTNOTEJackson20153-271] 1 2 جاكسون 2015 ، ص. 3.

[FOOTNOTEKruth20158–9-273] 1 2 كروث 2015 ، ص 8-9.

[274] بيروني 2004 ، ص. 23 ; هارينجتون 2002 ، ص. 112 ؛ لافيزولي 2006 ، ص. 174 .

[FOOTNOTEEverett2001329-275] 1 2 إيفريت 2001 ، ص. 329.

[FOOTNOTESchaffner1978204-276] شافنر 1978 ، ص 204.

[277] أوفنز، دون (مخرج، مراجعات وقوائم الأغاني) (21 مايو 1966). "أشهر أغاني العالم على بيلبورد" . بيلبورد . ص 42. مؤرشف من الأصل في 3 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2018 .

[FOOTNOTEMiles2001232,_233-278] مايلز 2001 ، ص 232، 233.

[FOOTNOTEMacDonald1998153,_154-279] ماكدونالد 1998 ، ص 153، 154.

[280] "أفضل 100 أغنية بوب في مجلة ريكورد وورلد - أسبوع 2 أبريل 1966". ريكورد وورلد . 2 أبريل 1966. ص 17.

[281] كندا، أرشيف المكتبة (22 يوليو 2014). "RPM 100 (أسبوع 21 مارس 1966)" . مكتبة وأرشيف كندا . مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2017. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2018 .

[FOOTNOTESchaffner197869-282] شافنر 1978 ، ص 69.

[FOOTNOTEEverett2001336-284] 1 2 3 إيفريت 2001 ، ص 336.

[FOOTNOTECastlemanPodrazik197654–55-285] كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص 54-55.

[FOOTNOTEDoggett2015390-286] دوجيت 2015 ، ص 390.

[Mawer/1965-287] 1 2 ماور، شارون (مايو 2007). "تاريخ قوائم الألبومات: 1965" . شركة قوائم الأغاني الرسمية في المملكة المتحدة . مؤرشف من الأصل في 17 ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2019 .

[Mawer/1966-288] 1 2 ماور، شارون (مايو 2007). "تاريخ قوائم الألبومات: 1966" . شركة قوائم الأغاني الرسمية في المملكة المتحدة . مؤرشف من الأصل في 17 ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2019 .

[FOOTNOTESimonelli201396–97-289] سيمونيلي 2013 ، ص 96-97.

[BB/TopOf66-290] 1 2 "أفضل تسجيلات عام 1966" . بيلبورد . 24 ديسمبر 1966. ص 34. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2022 .

[291] كرونيمير، ديفيد (29 أبريل 2009). "تفكيك ثقافة البوب: كم عدد الألبومات التي باعها البيتلز فعليًا؟" . ميوز واير . مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 18 أبريل 2020 .

[RIAA-292] 1 2 "شهادات الألبومات الأمريكية - البيتلز - رابر سول" . رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2012 .

[BPI_2013-293] 1 2 "ألبومات البيتلز تحصل أخيرًا على البلاتينيوم" . بي بي سي نيوز . 2 سبتمبر 2013. مؤرشف من الأصل في 10 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2017.

[FOOTNOTEZolten200947-294] زولتن 2009 ، ص 47.

[295] إيفانز، ألين (3 ديسمبر 1965). "أفضل أغاني البيتلز" (ملف PDF) . مجلة NME . ص 8. تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2023 – عبر موقع worldradiohistory.com.

[296] ساذرلاند، ستيف، محرر. (2003). أعمال أصلية من مجلة NME : لينون . لندن: IPC Ignite!. ص 34.

[297] إيدن (1 يناير 1966). "نبذة عن موسيقى السول البريطانية المطاطية " (ملف PDF) . KRLA Beat . ص 15. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 3 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2019 .

[FOOTNOTESpitz2005595-298] سبيتز 2005 ، ص 595.

[FOOTNOTELeonard2014102-299] ليونارد 2014 ، ص 102.

[FOOTNOTESpitz2005473,_595-300] سبيتز 2005 ، ص 473، 595.

[301] آميس، مورغان (أبريل 1966). "ترفيه (البيتلز: روح مطاطية )". مراجعة HiFi/Stereo . ص 95.

[302] لجنة اختيار ريمكسات الأقراص (4 ديسمبر 1965). "حان وقت موسيقى السول المطاطية ..." (ملف PDF) . ريكورد ميرور . ص 7. تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2023 – عبر موقع worldradiohistory.com.

[303] غرين، ريتشارد (11 ديسمبر 1965). "البيتلز: روح مطاطية (بارلوفون)". ريكورد ميرور .متاح في Rock's Backpages مؤرشف بتاريخ 13 مارس 2016 في Wayback Machine (الاشتراك مطلوب).

[304] ويليامز، ريتشارد. " روح مطاطية : توسيع الحدود". في: إصدار خاص محدود من مجلة موجو: فرقة البيتلز المخدرة 2002 ، ص 40 .

[FOOTNOTETurner201622–24-305] تيرنر 2016 ، ص 22-24.

[FOOTNOTEGould2007419–420-306] غولد 2007 ، ص 419-420.

[Gleason_65-307] غليسون، رالف ج. (12 ديسمبر 1965). "إيقاع: أغاني الحب للبيتلز - ألبومات أخرى شهيرة" . صحيفة سان فرانسيسكو إكزامينر آند كرونيكل . ص 37 - عبر موقع Newspapers.com .

[Gleason_66-308] غليسون، رالف ج. (6 فبراير 1966). "ملاحظات حول روح البيتلز" . صحيفة سان فرانسيسكو إكزامينر آند كرونيكل . ص 23 - عبر موقع Newspapers.com .

[309] كاتب غير مُنسب (10 سبتمبر 1966). "البيتلز: ريفولفر (كابيتول)" (ملف PDF) . KRLA Beat . الصفحات 2-3 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 4 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2019 .

[310] جيلاند، جون (1969). "تطويع موسيقى السول: النهضة العظيمة لموسيقى البوب (الحلقة 35)" . سجلات موسيقى البوب . Digital.library.unt.edu. مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه في 28 مارس 2020 .

[312] كريستغاو، روبرت (ديسمبر 1967). "مقالات: ديسمبر 1967 ( إسكواير )" . robertchristgau.com . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 24 يونيو 2017 .

[DuNoyer/Blender-313] 1 2 دو نوييه، بول (2004). "ألبوم ذا بيتلز رابر سول " . بليندر . مؤرشف من الأصل في 4 مايو 2006. تم الاطلاع عليه في 8 يونيو 2018 .

[314] يونغ، أليكس (19 سبتمبر 2009). "مراجعة ألبوم: البيتلز - رابر سول [ نسخة مُعاد تصميمها ] " . موقع كونسيكونس أوف ساوند . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2015 .

[315] ماكورميك، نيل (7 سبتمبر 2009). "مراجعة ألبوم البيتلز - رابر سول" . صحيفة ديلي تلغراف . مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2019 .

[FOOTNOTELarkin2006489-316] لاركين 2006 ، ص 489.

[FOOTNOTEGraffDurchholz199988-317] غراف ودورشهولز 1999 ، ص. 88.

[Kemp/Paste-318] 1 2 كيمب، مارك (8 سبتمبر 2009). "البيتلز: ذخيرة طويلة ومتشعبة" . بيست . مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2013. تم الاسترجاع في 26 أكتوبر 2019 .

[Plagenhoef-319] 1 2 3 بلاغينهوف، سكوت (9 سبتمبر 2009). " مراجعة ألبوم البيتلز: رابر سول " . بيتشفورك . مؤرشف من الأصل في 20 فبراير 2012. تم الاسترجاع في 26 فبراير 2012 .

[Q-320] "The Beatles Rubber Soul ". Q. يونيو 2000. ص 120.

[FOOTNOTEBrackettHoard200451-321] براكيت وهورد 2004 ، ص 51.

[FOOTNOTEJones201662-322] جونز 2016 ، ص 62.

[FOOTNOTEKruth20159-323] 1 2 كروث 2015 ، ص. 9.

[FOOTNOTEMarcus1992220–21-324] ماركوس 1992 ، ص 220-21.

[FOOTNOTEMarcus1992220-325] ماركوس 1992 ، ص 220.

[FOOTNOTEWomack2014793-327] ووماك 2014 ، ص 793.

[FOOTNOTELarkin2006487-328] لاركين 2006 ، ص 487.

[FOOTNOTEBrackettHoard200452–53-329] براكيت وهورد 2004 ، ص 52-53.

[330] ستانلي، بوب (4 ديسمبر 2015). "ألبوم "Rubber Soul" لفرقة البيتلز يبلغ من العمر 50 عامًا: ولا يزال سابقًا لعصره" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2016 .

[Sheffield/RS-331] شيفيلد ، روب (4 ديسمبر 2015). " 50 عامًا على ألبوم 'Rubber Soul': كيف ابتكر البيتلز مستقبل موسيقى البوب" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 30 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2016 .

[332] فريدمان، جون (3 ديسمبر 2015). " ألبوم Rubber Soul هو الألبوم الأكثر مبالغة في تقييمه على الإطلاق" . مجلة إسكواير . مؤرشف من الأصل في 23 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2016 .

[333] كريستغاو، روبرت (16 يونيو 2021). "يقول كريستغاو: يونيو 2021" . ولا يتوقف الأمر . تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2021 .

[FOOTNOTEMartin199841-335] 1 2 مارتن 1998 ، ص 41.

[FOOTNOTEHoward200464-336] 1 2 هوارد 2004 ، ص. 64.

[FOOTNOTERodriguez201236-337] 1 2 رودريغيز 2012 ، ص 36.

[FOOTNOTETurner201668–70-338] تيرنر 2016 ، ص 68-70.

[FOOTNOTETurner201669–70-339] تيرنر 2016 ، ص 69-70.

[FOOTNOTERodriguez201275-340] رودريغيز 2012 ، ص 75.

[FOOTNOTEDecker200977-341] ديكر 2009 ، ص 77.

[Alexander/Mojo-342] 1 2 3 ألكسندر، فيل؛ وآخرون . (يوليو 2006). "أعظم 101 أغنية للبيتلز". موجو . ص 90.

[FOOTNOTEDecker200989-343] ديكر 2009 ، ص 89.

[FOOTNOTEPhilo201587–88-344] Philo 2015 ، ص 87-88.

[Sculatti-345] 1 2 سكولاتي، جين (سبتمبر 1968). "الأشرار والأبطال: دفاعًا عن فرقة بيتش بويز" . جاز آند بوب . teachrock.org. مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2017 .

[FOOTNOTEHoffmann2016261-347] هوفمان 2016 ، ص 261.

[FOOTNOTELindberg_et_al.2005118-348] ليندبرج وآخرون. 2005 ، ص. 118.

[FOOTNOTEGendron2002191–192-349] جيندرون 2002 ، ص 191-192.

[FOOTNOTELindberg_et_al.2005113–114,_118-350] ليندبرج وآخرون. 2005 ، الصفحات من 113 إلى 114، 118.

[FOOTNOTEGendron2002192-351] جيندرون 2002 ، ص 192.

[FOOTNOTERodriguez2012155-352] رودريغيز 2012 ، ص 155.

[FOOTNOTEGendron2002192–93-353] جيندرون 2002 ، ص 192-93.

[FOOTNOTEFrontani2007122-355] فرونتاني 2007 ، ص 122.

[356] هوسكينز، بارني (أبريل 2013). "الصحافة الموسيقية في عامها الخمسين" . روك باك بيجز . مؤرشف من الأصل في 28 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2019 .

[FOOTNOTEBray2014269_&_pic._section_p._8-357] Bray 2014 ، ص 269 وقسم الصور ص 8.

[Kubernik/RBP-358] 1 2 كوبيرنيك، هارفي (ديسمبر 2015). " ألبوم Rubber Soul بعد مرور 50 عامًا" . Rock's Backpages . مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2019 .

[FOOTNOTELavezzoli2006171-360] Lavezzoli 2006 ، ص 171.

[FOOTNOTEGendron2002345-361] جيندرون 2002 ، ص 345.

[FOOTNOTEJackson2015256-362] جاكسون 2015 ، ص 256.

[FOOTNOTESchaffner197866–67-363] شافنر 1978 ، ص 66-67.

[FOOTNOTEHarrington2002191-364] هارينغتون 2002 ، ص 191.

[FOOTNOTEGendron2002174,_343-365] جيندرون 2002 ، ص 174 ، 343.

[FOOTNOTESmith200936-367] 1 2 3 سميث 2009 ، ص 36.

[369] روكسون، ليليان (17 يوليو 1966). "المؤثرات العقلية: إنها الموضة الجديدة". صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد .متوفر على موقع Rock's Backpages (الاشتراك مطلوب).

[Mochari/Inc-370] 1 2 موتشاري، إيلان (3 ديسمبر 2015). "ما يمكن أن يعلمك إياه ألبوم البيتلز الذي يبلغ من العمر 50 عامًا عن الإبداع" . Inc. مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2019. تم الاسترجاع في 9 نوفمبر 2019 .

[FOOTNOTEWomack2007197–98-371] Womack 2007 ، ص 197-198.

[FOOTNOTEGould2007345-372] غولد 2007 ، ص 345.

[FOOTNOTESheffield201797-373] شيفيلد 2017 ، ص 97.

[FOOTNOTEEverett2001311–12-374] إيفريت 2001 ، ص 311-312.

[FOOTNOTEHoffmann2016261–62-375] هوفمان 2016 ، ص 261-262.

[FOOTNOTEEverett199995-376] إيفريت 1999 ، ص 95.

[FOOTNOTEEverett199930-377] إيفريت 1999 ، ص 30.

[379] "قوائم نقاد الموسيقى العالمية" . rocklistmusic.co.uk. مؤرشف من الأصل في 5 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2017 .

[FOOTNOTEHeylin2007265-380] هيلين 2007 ، ص 265.

[381] ليوبولد، تود (7 مارس 2007). "قائمة تضم 200 شخصية مثيرة للغضب حقًا". مؤرشفة في 22 يونيو 2018 على موقع Wayback Machine . The Marquee على CNN.com . تم الاطلاع عليها في 5 يونيو 2017.

[FOOTNOTEJones2016145-382] جونز 2016 ، ص 145.

[383] "موسيقى الألفية" . بي بي سي نيوز . 24 يناير 1998. مؤرشف من الأصل في 2 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2017.

[FOOTNOTEBadman2001586-384] بادمان 2001 ، ص 586.

[385] كيلسو، بول (4 سبتمبر 2000). "راديوهيد تتحدى فرقة البيتلز بينما يتفوق ألبوم Bends على ألبوم Sgt Pepper" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2019 .

[FOOTNOTEBadman2001671-386] بادمان 2001 ، ص 671.

[FOOTNOTEJones2016150-387] جونز 2016 ، ص 150.

[388] "أفضل 100 ألبوم على مر العصور" . مجلة تايم . 2 نوفمبر 2006. مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه في 20 نوفمبر 2007 .

[389] هيرست، كريستوفر (9 يوليو 2009). "101 ألبوم غيّرت الموسيقى الشعبية، بقلم كريس سميث" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2017 .

[FOOTNOTESmith200935–36,_244-390] سميث 2009 ، ص 35-36، 244.

[391] فاين، جيسون، محرر. (22 سبتمبر 2020). "أعظم 500 ألبوم على مر العصور: 35. البيتلز، 'Rubber Soul'"" . rollingstone.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 سبتمبر 2020 .

[392] فريق عمل مجلة رولينج ستون (ديسمبر 2014). "أكثر 40 ألبومًا ثوريًا على مر العصور: ألبوم Rubber Soul لفرقة البيتلز " . rollingstone.com . مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2017 .

[393] فريق عمل موقع Pitchfork (22 أغسطس 2017). "أفضل 200 ألبوم في الستينيات" . Pitchfork . مؤرشف من الأصل في 25 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2019 .

[394] "قاعة مشاهير غرامي" . grammy.org. مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2011. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2016 .

[FOOTNOTEBadman2001387-395] بادمان 2001 ، ص 387.

[396] كوزين، آلان (8 مارس 1987). "مقابلة مع جورج مارتن" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشفة من الأصل في 9 يناير 2010. تم الاطلاع عليها في 18 نوفمبر 2009 .

[2009pressrelease-397] «ألبوم البيتلز مُعاد إصداره بنسخة مُحسّنة بتاريخ 9-9-2009 !» . موقع أخبار الموسيقى. 7 أبريل 2009. مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يناير 2014 .

[398] إيرلوين، ستيفن توماس. "البيتلز: البيتلز في مونو [ مجموعة صندوقية ] " . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 27 يونيو 2018. تم الاسترجاع في 26 يونيو 2018 .

[399] إيرلوين، ستيفن توماس. "ألبومات البيتلز الأمريكية " . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2018 .

[400] مارشيز، جو (12 ديسمبر 2013). "الغزو البريطاني! البيتلز يكشفون النقاب عن مجموعة ألبومات "The US Albums" في يناير" . القرص الثاني. مؤرشف من الأصل في 25 أكتوبر 2019. تم الاسترجاع في 26 يونيو 2018 .

[401] شيفيلد، روب (29 يوليو 2026). "داخل النسخة الخاصة من ألبوم البيتلز 'Rubber Soul'"" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 29 يوليو 2026. تم الاسترجاع في 29 يوليو 2026. "

[FOOTNOTELewisohn2000202–08-402] لويسون 2000 ، ص. 202-208.

[FOOTNOTEMacDonald1998142–61-403] ماكدونالد 1998 ، ص 142-161.

[FOOTNOTEWinn2008367-404] وين 2008 ، ص 367.

[FOOTNOTEGuesdonMargotin2013277,_282-405] جيسدون ومارغوتين 2013 ، ص 277 ، 282.

[FOOTNOTEEverett2001331-406] 1 2 إيفريت 2001 ، ص. 331.

[FOOTNOTEGuesdonMargotin2013300–01-407] جيسدون ومارغوتين 2013 ، ص 300–01.

[408] كينت، ديفيد (2005). كتاب الخرائط الأسترالي (1940-1969) . تورامورا، نيو ساوث ويلز: كتاب الخرائط الأسترالي. ISBN 0-646-44439-5.

[409] "قائمة أغاني تشوم (أسبوع 3 يناير 1966)" . تشوم . تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2022 – عبر chumtribute.com.

[410] نيمان ، جيك (2005). Suomi soi 4: Suuri suomalainen listakirja (بالفنلندية). هلسنكي: تامي. رقم ISBN 951-31-2503-3.

[411] “الرسوم البيانية السويدية 1962 – مارس 1966 / Kvällstoppen – Listresultaten vecka för vecka > Januari 1966” (PDF) (بالسويدية). hitsallertijden.nl. أرشفة (PDF) من الأصلي في 4 نوفمبر 2018 . تم الاسترجاع في 27 يونيو 2018 .ملاحظة: جمعت Kvällstoppen مبيعات الألبومات والأغاني المنفردة في مخطط واحد.

[UK_chart-412] "البيتلز" > "الألبومات" . شركة Official Charts Company . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2022 .

[413] أوفنز، دون (مخرج المراجعات والرسوم البيانية) (15 يناير 1966). "أفضل ألبومات بيلبورد" . بيلبورد . ص 32. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .

[414] "أفضل 100 ألبوم في مجلة كاش بوكس" (ملف PDF) . مجلة كاش بوكس . 1 يناير 1966. صفحة 21.

[415] "أفضل 100 ألبوم في مجلة ريكورد وورلد للأسبوع الذي يبدأ في 15 يناير" (ملف PDF) . ريكورد وورلد . 15 يناير 1966. ص 18.

[416] "Charts-Surfer: Liedsuche" (بالألمانية). charts-surfer.de. مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 13 مايو 2016 .

[417] "ذا بيتلز - رابر سول" . dutchcharts.nl. مؤرشف من الأصل في 5 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2017 .

[ukchart87-418] 1 2 "Rubber Soul" > "Rubber Soul (نسخة 1987)" > "حقائق المخططات" . شركة المخططات الرسمية . مؤرشف من الأصل في 8 يونيو 2017. تم الاسترجاع في 28 يونيو 2017 .

[419] "أفضل الأقراص المدمجة (للأسبوع المنتهي في 30 مايو 1987)" (ملف PDF) . بيلبورد . 30 مايو 1987. ص 54. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 سبتمبر 2020 .

[420] "ذا بيتلز - رابر سول" . australian-charts.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 مارس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .

[421] "ذا بيتلز - رابر سول" . austriancharts.at. مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 مارس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .

[422] "ذا بيتلز - رابر سول" . ultratop.be. مؤرشف من الأصل بتاريخ 31 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .

[423] "ذا بيتلز - رابر سول" . ultratop.be. مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2017 .

[424] "The Beatles – Rubber Soul" . danishcharts.dk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .

[425] "أفضل 100 ألبوم هولندي (26/09/2009)" . dutchcharts.nl. مؤرشف من الأصل في 5 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2017 .

[426] "ذا بيتلز - رابر سول" . finishcharts.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .

[427] "ذا بيتلز - رابر سول" . italiancharts.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 مارس 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .

[428] ザ・ビ・トルズ"リマスタタズズルルルルルルルルルルルルププ100 り「売上金額は 23.1 億円」[ "جميع ألبومات البيتلز المُعاد توزيعها موسيقيًا تدخل قائمة أفضل 100 ألبوم: محققةً إيرادات بلغت 2,310 مليون ين في أسبوع واحد" ] . أوريكون ستايل (باللغة اليابانية). 15 سبتمبر 2009. مؤرشف من الأصل في 5 مارس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .

[429] "The Beatles – Rubber Soul" . charts.nz . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .

[430] "The Beatles – Rubber Soul" . portuguesecharts.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .

[431] "ذا بيتلز - رابر سول" . spanishcharts.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .

[432] "The Beatles – Rubber Soul" . swedishcharts.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .

[433] "The Beatles – Rubber Soul" . hitparade.ch . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2017 .

[434] "تاريخ أغاني البيتلز في قوائم الأغاني (ألبومات اليونان)" . بيلبورد . 10 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 ديسمبر 2021 .

[435] "أفضل ألبومات عام 1966" (ملف PDF) . كاش بوكس . 24 ديسمبر 1966. ص 34.

[Mawer/1969-436] ماور، شارون (مايو 2007). "تاريخ قوائم الألبومات: 1969" . شركة قوائم الأغاني الرسمية في المملكة المتحدة . مؤرشف من الأصل في 17 ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 23 أكتوبر 2019 .

[437] “Discos de oro y platino” (بالإسبانية). كاميرا الأرجنتين لمنتجي الفونوجرامات ومقاطع الفيديو . مؤرشفة من الأصلي في 6 يوليو 2011 . تم الاسترجاع 15 أغسطس 2012 .

[AustraliaThe_BeatlesRubber_SoulalbumCertRef-438] "مخططات ARIA - الاعتمادات - ألبومات 2009" (ملف PDF) . رابطة صناعة التسجيلات الأسترالية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2012 .

[BrazilThe_BeatlesRubber_SoulalbumCertRef-439] "شهادات الألبومات البرازيلية - البيتلز - رابر سول" (باللغة البرتغالية). برو-موسيكا برازيل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2012 .

[CanadaThe_BeatlesRubber_SoulalbumCertRef-440] "شهادات الألبومات الكندية - فرقة البيتلز - ألبوم Rubber Soul" . موقع Music Canada . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2012 .

[GermanyThe_BeatlesRubber_SoulalbumCertRef-441] “Gold-/Platin-Datenbank (فرقة البيتلز؛ ‘ الروح المطاطية ‘ )” (في المانيا). Bundesverband Musikindustrie . تم الاسترجاع 21 أغسطس 2012 .

[ItalyThe_BeatlesRubber_SoulalbumCertRef-442] "شهادات الألبومات الإيطالية - البيتلز - رابر سول" (بالإيطالية). الاتحاد الإيطالي لصناعة الموسيقى . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يوليو 2022 .

[New_ZealandThe_BeatlesRubber_SoulalbumCertRef-443] "أحدث الألبومات الذهبية/البلاتينية" . راديوسكوب. 17 يوليو 2011. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 16 سبتمبر 2012 .

[United_KingdomThe_BeatlesRubber_SoulalbumCertRef-444] "شهادات الألبومات البريطانية - البيتلز - رابر سول" . صناعة التسجيلات الصوتية البريطانية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يونيو 2021 .حدد الألبومات في حقل "التنسيقات". اكتب "Rubber Soul The Beatles" في حقل "البحث:".

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

المناسب

وجورج

[

[

[

[

[

[

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ ملاحظة 2 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ ملاحظة 3 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[

[

[

77

[

[

[

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ ملاحظة 4 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ ملاحظة 5 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]

[ 100 ]

[ ملاحظة 6 ]

[ 101 ]

[ 102 ]

[ 103 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗