الطراز القوطي المزخرف

حوالي عام 1330، بدأ المصممون في إعادة النظر في الإمكانيات التي توفرها كنيسة القديس ستيفن، ولا سيما أعمدة النوافذ المتدرجة التي تُخفي جدران المصلى السفلي. وقد استُخدمت هذه الأعمدة في قاعة اجتماعات كاتدرائية القديس بولس القديمة (1332، من تصميم ويليام رامزي، والتي دُمرت بعد حريق لندن الكبير عام 1666) وفي الجناح الجنوبي لكنيسة غلوستر (1331، وهي الكاتدرائية حاليًا)، لجعل الجدران تختفي خلف سقالة حجرية. ^{[ 26 ]} كان هذا النمط المعماري الجديد، المعروف الآن باسم القوطية العمودية ، أكثر بساطةً وتوحيدًا من الطراز القوطي المزخرف، حيث اتخذ اللوحة المقوسة كوحدة أساسية له، تمامًا كما اتخذ الطراز الشعاعي عمود النافذة. على الرغم من أن الاستخدام المتسق للأعمدة الهابطة واللوحات كان جديدًا، إلا أن كليهما كانا من السمات المميزة لأعمال الطراز المزخرف، مثل فانوس إيلي، ويمكن اعتبار المشاريع الأولى للطراز العمودي بمثابة خط تجريبي آخر للطراز المزخرف، والذي لم يتبلور إلى أسلوب جديد إلا لاحقًا. ^{[ 27 ]} مع أن تأثير هذا الطراز كان محدودًا في البداية، إلا أن التأثيرات المشتركة للرعاية الملكية ووفاة جزء كبير من القوى العاملة في الطاعون الأسود أدت إلى ترسيخه بحلول منتصف القرن الرابع عشر. ومع ذلك، استمر استخدام الطراز المزخرف حتى ستينيات القرن الرابع عشر على الأقل، ويعود ذلك جزئيًا إلى مشاريع الكاتدرائيات الجارية مثل جوقة كارلايل، ومصلى سيدة إيلي، وصحن يورك. ^{[ 28 ]} جمعت بعض المباني، مثل دير إيدينجتون ، بين سمات الطرازين المزخرف والعمودي، لتكون بذلك مزيجًا بينهما. لم يُعتمد الطراز العمودي بشكل كامل إلا بعد ثلاثة مشاريع رئيسية في ستينيات وسبعينيات القرن الرابع عشر الميلادي - وهي أروقة كنائس كانتربري ووينشستر والطرف الشرقي من يورك - والتي رسّخت مكانته كطراز مقبول لبناء الكنائس. ^{[ 29 ]} وكانت هذه أولى مشاريع بناء الكنائس الجديدة الكبرى بعد الطاعون الأسود.

ومن المفارقات، أنه عندما بدأ أسلوب الزخرفة يفقد شعبيته في إنجلترا، تم تبني هذه الحركة في فرنسا، حيث تم تطوير إمكانات الزخارف المقوسة وتحدي المنطق الهيكلي إلى حد كبير في أسلوب الفلامبويانت .

اعتبر الفيكتوريون النوافذ من السمات المميزة للطراز القوطي، وكانوا كذلك بالفعل، إذ أنها حددت أساليب بناء الجدران. ورغم أن دير وستمنستر يُعتبر عمومًا أول مبنى إنجليزي يستخدم الزخارف الشبكية (بعد عام ١٢٤٥)، تشير الأدلة الوثائقية إلى أن الواجهة الغربية لدير بينهام ربما كانت تحتوي عليها قبل عام ١٢٤٤ (مع أن هذا الأمر محل خلاف ^{[ ٣٠ ]} )، بينما زُوّد البرج الكبير لقلعة تشيبستو بالزخارف الشبكية حوالي عام ١٢٢٨. ^{[ ٣١ ]} كانت الزخارف الشبكية المبكرة تتألف من تقسيم القوس إلى أقواس فرعية، مع دوائر مزخرفة أعلاها، بشرط أن تحتوي النافذة على عدد زوجي من الفتحات. عندما كانت النافذة تحتوي على ثلاث فتحات، كما هو الحال في كاتدرائية القديس بولس القديمة ولينكولن، شكلت ثلاث دوائر الزخارف الشبكية، مما أدى إلى تعطيل نظام الأقواس الفرعية. كان أحد الأشكال المبكرة هو الزخارف الشبكية على شكل حرف Y، حيث كانت الأقواس الفرعية أكثر انحدارًا وتم حذف الدائرة. وعند امتدادها عبر نافذة أكبر، أصبحت هذه الزخارف شبكية متقاطعة. كانت هذه هي أشكال الزخرفة الهندسية.

في الزخارف الانسيابية للأسلوب المنحني، استُبدلت الأقواس والدوائر تدريجيًا بأشكال مُشتقة من الأقواس المدببة. كان أحد الأنواع المبكرة هو الزخارف الشبكية، كما هو الحال في ويلز، والتي تطورت إلى زخارف مُتشابكة . في كلا النوعين، تتكرر وحدة واحدة عبر النافذة. مع ذلك، كانت هناك أشكال أكثر تفصيلًا من الزخارف الانسيابية. غالبًا ما كانت هذه الأشكال تتميز بهندسة كامنة من التقسيمات الرئيسية، مخفية وراء العديد من التقسيمات الثانوية المتلألئة. من بين النوافذ الانسيابية البارزة النافذة الغربية لمدينة يورك (ما يُسمى قلب يوركشاير)، والنافذة الشرقية لمدينة كارلايل ، والنافذة الشرقية لدير سيلبي . كانت لينكولنشاير مركزًا رئيسيًا للزخارف الانسيابية نظرًا لجودة حجرها الجيري وسهولة تشكيله. ^{[ 32 ]} مع ذلك، ظلت الزخارف في كينت أقرب إلى أصولها الهندسية، حيث قلّ استخدام الأقواس المدببة وزاد استخدام الزخارف المُزخرفة. في بعض الأحيان، يمكن أن تمتد الزخارف عبر النافذة بأكملها، كما هو الحال في كليفيدون كورت ودير دورشيستر (الأخير مع منحوتات مدمجة).

• أشكال الزخارف الشبكية للنوافذ
• 
  نوافذ هندسية في جوقة الملائكة في لينكولن
• 
  زخارف متقاطعة في كنيسة القديسة إيثيلريدا، إيلي بليس .
• 
  زخارف كينتية متقنة في نافذة أوكسندن، كاتدرائية كانتربري
• 
  زخارف "كينتيش"، كنيسة سانت ماري، تشارثام
• 
  نوع من أنواع الزخارف الشبكية، فيشليك ، جنوب يوركشاير
• 
  زخارف انسيابية، كنيسة القديس وولفرام، جرانثام
• 
  نافذة جيسي في دير دورشستر
• 
  زخارف عمودية مزخرفة انتقالية، دير إيدينجتون ، ويلتشير

على عكس الطراز القوطي الفرنسي، كانت الأقبية من أهم مواقع الزخرفة. وقد طُوِّر القبو الثلاثي، ذو الأضلاع الزخرفية الإضافية الممتدة من نقطة الانطلاق إلى القمة، في لينكولن خلال العصر الإنجليزي المبكر، ولكنه أصبح الشكل العام للكاتدرائيات في المباني الهندسية، وأبرزها كاتدرائية إكستر . ومن أشكال القبو الثلاثي قبو النخيل، حيث تشع الأضلاع من عمود مركزي، كما هو الحال في قاعة اجتماعات ويلز.

كان إدخال القبو ذي الأضلاع الصغيرة التي تربط الأضلاع الرئيسية من السمات التي بدأت الطراز المعماري المنحني، المستمد، كغيره من الطرازات، من كنيسة القديس ستيفن، مع أنه يبدو أنه ابتكِر في الغرب، حيث يوجد أقدم مثال باقٍ له في دير بيرشور ( حوالي 1288). ^{[ 18 ]} وقد أتاح هذا الطراز للبنائين فرصةً للإبداع في الهندسة، فابتكروا أنماطًا من النجوم والمعينات والمثمنات. ^{[ 33 ]} كما فضّل سكان غرب إنجلترا القبو الشبكي، الذي تُطبَّق عليه الأضلاع الصغيرة فوق قبو نفق . ويمكن رؤية أمثلة على ذلك في دير توكسبيري (الصحن) وكاتدرائية ويلز (الطرف الشرقي)، واستمر استخدامه حتى العصر العمودي في غلوستر (الجوقة) ووينشستر (الصحن). كما تتميز ويلز بشكل غريب من القبو الشبكي المُدار فوق مصلى السيدة المثمن لتكوين قبة.

في هذه الفترة، كانت أبراج الكنائس تُتوَّج دائمًا بقباب مدببة، وفي حال عدم وجودها، كما هو الحال في لينكولن، فذلك لأنها أُزيلت لاحقًا. اتخذت دعامات الأبراج أشكالًا متنوعة، لكن النوع الأكثر شيوعًا كان الدعامة الزاوية، التي ترتفع إلى قمم مضلعة. شاعت القمم السداسية لفترة وجيزة في ثلاثينيات القرن الرابع عشر، كما في غرانثام ، لكن الشكل المعتاد كان ثماني الأضلاع. ^{[ 34 ]} يمكن أن تكون القباب المدببة إما بارزة ، متجاوزة البرج، أو غائرة، مثبتة خلف الدرابزين. ^{[ 35 ]} على النقيض من الأبراج الشاهقة، كانت المباني نفسها تميل إلى أن تبدو أكثر استطالة، بأسقف رصاصية منخفضة الميل مخفية خلف الأسوار، مثل الكنائس الشرقية في إكستر. ^{[ 36 ]}

بشكل عام، اتبعت الكنائس التصاميم المعمارية لفترة العمارة الإنجليزية المبكرة، بأروقتها الطويلة وأجنحةها الجانبية، وأبراجها العالية عند التقاطعات، ونهاياتها الشرقية المربعة. وهذا ليس بالأمر المفاجئ، إذ لم تُبنَ سوى قلة من الكنائس الكبرى من الصفر. مع ذلك، شهدت الكنائس تجارب مهمة مع الأشكال المضلعة. لطالما كانت قاعات الاجتماعات المثمنة رائجة في الكاتدرائيات المدنية، واستمر هذا النهج في يورك وساوثويل وويلز. وقد بلغ ولع ويلز بالأشكال المضلعة ذروته، حيث تطلبت مصلى السيدة العذراء المثمن الممتد مساحات مقببة مثلثة الشكل لربطه بالكنيسة الرئيسية. ^{[ 37 ]} أما إيلي، فقد أدخل الشكل المثمن إلى الكنيسة نفسها، فأزال التقاطع النورماني المنهار بالكامل ليفتح وسط المبنى بفانوس ضخم من الحجر والخشب. ^{[ 38 ]} وتزامن ذلك مع رواج طفيف للأروقة السداسية، في لودلو وسانت ماري ريدكليف وشيبينغ نورتون .

شهدت الفترة الهندسية إدخال فن النحت الطبيعي للنباتات، وأروعها ما يوجد في ساوثويل ، ليحل محل النحت السابق ذي الأوراق الصلبة . ثم استُبدل هذا الأخير بنحت أكثر نمطية وتنميقًا لنباتات ذات أشكال فقاعية أو عقدية أو تشبه الأعشاب البحرية في العصر المزخرف المنحني، مما أدى إلى ظهور التموجات الضبابية المنتشرة في المباني ككل. وفي بعض الأحيان، بدت الخطوط المعمارية للمبنى وكأنها تذوب في النباتات، كما هو الحال في حواجز إيستري بكاتدرائية كانتربري ( حوالي 1298). كما استُخدمت زخارف أكثر نمطية، حيث شاع استخدام زهرة الكرة في الجنوب الغربي، ثم سيطرت الأزهار المربعة لاحقًا.

بالإضافة إلى ذلك، أصبح فن النحت على الشخصيات أقل رسمية، كما يتضح من مقارنة تماثيل الملوك على الواجهات الغربية لكاتدرائيتي لينكولن وإكستر مع تماثيل القديسين على واجهة كاتدرائية ويلز. يقف قديسو ويلز بثبات، بينما يجلس الملوك متربعين، ويبدو أنهم يتحدثون بحيوية مع بعضهم البعض عبر محاريهم. ^{[ 39 ]} وكما هو الحال في الأقواس، كان المنحنى على شكل حرف S شائعًا في فن النحت على الشخصيات، حيث تتمايل الشخصيات في المنحوتات والزجاج الملون وزخارف المخطوطات بأناقة. ^{[ 40 ]} أصبح فن النحت الخارجي على الشخصيات أكثر انتشارًا بشكل عام، مع وجود تماثيل غريبة للوحوش ورجال يكشفون مؤخراتهم فوق الكنائس، وتماثيل منحوتة لمقاتلين يقذفون الصخور تتوج القلاع (كما هو الحال في ألنويك ).

• 
  تماثيل إنجليزية قديمة صلبة في كاتدرائية ويلز
• 
  تماثيل مزخرفة متحركة في كاتدرائية إكستر
• 
  شخصيات متأرجحة تحجب معالم العمارة في كاتدرائية نورويتش

استُبدلت الزخارف الخطية الحادة ذات النقوش العميقة في العمارة الإنجليزية المبكرة بزخارف أوسع على شكل قوس وموجة، في كل من العمارة الدينية والعلمانية، لإضفاء تأثير انسيابي متموج، خاصة في الفترة المنحنية. وفي تصميم الأعمدة، استُبدلت النقاط المدببة بزوايا مسطحة، مع تحقيق النتيجة نفسها.

يمكن استخدام خصائص الطراز المزخرف، وخاصةً الطراز المنحني، على أي نطاق. في ذلك الوقت، كان يُعتقد أن الكون يمكن تجسيده في عالم مصغر، ويمكن تمثيله بميزة بسيطة يسهل التعرف عليها، مثل الزنبق والورد اللذين يرمزان إلى الجنة، وبالتالي إلى عدن وآدم وحواء ومريم العذراء . ^{[ 41 ]} ومن ثم، فكما يمكن أن يحتوي المبنى على زخارف وأقبية وأبراج، يمكن أن تحتوي مظلة البرج أيضًا على زخارف ومنافذ وأبراج. هذه الطبيعة الكسورية منحت الطراز المنحني الكثير من فخامته. كما وحدت العمارة المصغرة الفنون بدرجة أكبر من ذي قبل، بحيث يمكن رؤية التفاصيل المعمارية ليس فقط على الكنيسة، ولكن أيضًا على حواجزها ومقاعدها ومقابرها ومخازن ذخائرها. ومن الأمثلة المبكرة على ذلك ما حدث في وستمنستر، حيث نُسخت بلاطات قاعة الفصل نوافذ الوردة الكبيرة في الجناحين بشكل مصغر. ^{[ 42 ]} في كنيسة القديس بولس القديمة، كان ضريح القديس إركنوالد يتميز بأبراج ودعامات تُشبه تلك الموجودة في الجناح الشرقي للكنيسة في ذلك الوقت. ^{[ 43 ]} يعود تاريخ معظم قواعد الأضرحة المتبقية إلى هذه الفترة، وتحمل زخارف مرتبطة بالأعمال المعدنية المعاصرة. ^{[ 44 ]} كانت الأسوار المسننة سمة أخرى يمكن استخدامها على أي نطاق، وفي أي نوع من المباني، مما يعكس الحماس الإقطاعي لتلك الحقبة. شاع استخدام العمارة المصغرة في المقابر ومصليات التأمل ، التي أصبحت سمة بارزة بشكل متزايد في الكنائس. كان مثال العمارة المصغرة هو نمط الجملون فوق القوس، المستمد من صناديق الآثار المقدسة، وبالتالي يحمل دلالات مقدسة. يمكن استخدامه على جميع المقاييس، سواء كان ذلك في كاتدرائية (مثل الواجهة الغربية لكاتدرائية يورك مينستر) أو في محراب لصورة واحدة. ^{[ 45 ]} يمكن أن تكون هذه السمة، بتكرارها بلا نهاية، بمثابة رمز للكنيسة ككل. ^{[ 41 ]}

• الزخرفة المقوسة والجملونية عبر المقاييس
• 
  قوس وجملون فوق الباب الغربي والنافذة الغربية لكاتدرائية يورك، محاطة بمنافذ مقوسة وجملونية
• 
  قوس وجملون فوق قبر بيكهام، كاتدرائية كانتربري (توفي عام 1292)
• 
  قوس صغير متضرر وجملون على قبر ستراتفورد، كاتدرائية كانتربري (توفي عام 1348)

في فن العمارة القلاع، تميز العصر المزخرف بتعقيد وضخامة غير مسبوقين. كان عهد إدوارد الأول ، الصليبي والمُحب لأسطورة الملك آرثر ، ذروةً للثقافة الرومانسية البلاطية والرخاء الإقطاعي، وكان بناء القلاع جانبًا مهمًا من ذلك. ^{[ 46 ]} بُنيت العديد من القلاع الضخمة في ذلك الوقت نتيجةً لغزو إدوارد للويلزيين في سبعينيات وثمانينيات القرن الثالث عشر. وقد حلّت الأبراج متعددة الأضلاع محل البرج الدائري المنتشر في القرن الثالث عشر في بعض الأحيان، كما هو الحال في كارنارفون ودينبي وكنارسبورو ، والتي عكست التحصينات الرومانية وارتبطت في الوقت نفسه بالتجارب المكانية المعقدة التي شُوهدت في الكنائس آنذاك. ^{[ 47 ]} يتميز تصميم البرج الكبير في كنارسبورو بتعقيده الشديد، حيث يتقاطع شكل مثمن مع مثلث متساوي الأضلاع. ^{[ 48 ]} ​​أصبحت الأجزاء العلوية من القلاع مكتظة بشكل متزايد، مما يعكس العمارة الدقيقة الموجودة في الكنائس، ويُضفي عليها مظهرًا إقطاعيًا أنيقًا، كما هو الحال في قلعة كارنارفون، حيث يزدان برج النسر بثلاثة أبراج، تعلوها نسور منحوتة. أما قلعة دنستانبورغ ، التي أصبحت الآن أطلالًا، فكانت أكثر تطرفًا، حيث تبرز أبراج مربعة من واجهات الأبراج الدائرية لبوابة القلعة بطريقة لم تتكرر. وقد أضاف إدخال نظام الماكيكولاتيون ، الذي ربما شوهد لأول مرة في بريطانيا في كونوي (1283-1287)، طريقة أخرى لتزيين جدران القلاع، بالإضافة إلى تحسين الدفاع. ^{[ 49 ]} كان هناك ميل في تفاصيل عمارة القلاع إلى إبراز القوة والضخامة من خلال استخدام قوالب موجية ثقيلة، كما هو الحال في قلعة كارنارفون. ^{[ 47 ]}

إلى جانب الأشكال الجديدة، شهدت فترة الزخرفة ذروة الأفكار التي طُوّرت في القرن الثالث عشر، مثل التناظر، والتحصينات المتداخلة ، والأبراج الدائرية، وبوابات المنازل ذات البرجين . وكانت أكثر المراكز ابتكارًا هي تلك التابعة لأعمال الملك وعائلة دي كلير ، إيرلات غلوستر، الذين امتلكوا قلاعًا رئيسية في جنوب ويلز وتونبريدج في كينت. وربما ألهمت أعمال هنري الثالث المشؤومة في أربعينيات القرن الثالث عشر في برج لندن تصميم بوابة كلير المبتكرة في تونبريدج، حيث أصبحت البوابة حصنًا قويًا قائمًا بذاته ومقرًا سكنيًا. ^{[ 50 ]} وقد تم تقليد هذا النوع من البوابات على نطاق واسع، ويُعرف باسم بوابة تونبريدج أو بوابة المنزل . ^{[ ٥٠ ]} على سبيل المثال، استُخدمت هذه التقنية في قلعة جيلبرت دي كلير الضخمة المحاطة ببحيرة في كيرفيلي ، ثم في قلاع إدوارد الأول في أبيريستويث وهارليش وبوماريس . وتعود أكبر الأبراج الجدارية إلى هذه الفترة، مثل برج مارتن الضخم المحمي ببوابة حديدية في تشيبستو، والذي بناه روجر بيغود ، والذي رافق مجموعة سكنية جديدة فخمة. ^{[ ٥١ ]}

كان أبرز تطور في العمارة المنزلية هو تبلور التصميم الثلاثي القياسي لبيوت القصور في أواخر القرن الثالث عشر. يتألف هذا التصميم من قاعة مركزية، بمدخل مغلق من أحد طرفيها ومنصة لمائدة السيد الرئيسية من الطرف الآخر. وفي كل طرف من القاعة جناحان متقاطعان. يضم الجناح العلوي غرفة السيد في الطابق الأول، بينما يضم الجناح السفلي المطبخ ومخزن المؤن . ^{[ 52 ]} كانت المواقع الرئيسية للزخرفة المعمارية هي المدخل الرئيسي، والنوافذ، وسقف القاعة والغرفة . احتوت العديد من المنازل على شكل من أشكال التحصين، وإن كان الغرض منها الدفاع أو التباهي محل نقاش، مع ميل التأريخ الحديث إلى الاحتمال الثاني. اتبعت تفاصيل الأبواب والنوافذ عمومًا طراز العمارة الكنسية، وإن كانت الزخارف الشبكية أبسط بطبيعة الحال. مع ذلك، لم يمنع هذا من استخدام أعمال حجرية عالية الجودة، كما يتضح في قصر بنشورست شبه الكامل ، الذي بُني في أربعينيات القرن الرابع عشر، حيث تتميز نوافذه بالطراز الكنتيشي الرائج آنذاك. ^{[ 53 ]} كانت النوافذ الطويلة مزودة بعوارض أفقية، تسمح بتزجيج الجزء العلوي منها وتغطية الجزء السفلي بمصاريع؛ وقد اعتُمدت هذه الميزة لاحقًا في العمارة الكنسية العمودية. أصبحت الأسقف سمة بارزة بشكل متزايد، مع تحول القاعات إلى قاعات بلا أروقة، مما استلزم براعة فائقة في النجارة لتغطية هذه الأسقف. استُخدمت في بعض الأحيان أقواس حجرية عرضية، كما هو الحال في قصر مايفيلد ، لكن الحل الأكثر شيوعًا كان السقف المقوس المدعوم، والذي يُعد قصر بنشورست مثالًا جيدًا عليه. مع اقتراب نهاية تلك الفترة، طُوّر سقف العوارض المطرقة، وأقدم مثال باقٍ منه موجود في قاعة الحجاج في وينشستر .

أُعيد بناء الطرف الشرقي على شكل كنيسة قاعة غير مألوفة ، حيث يصل ارتفاع الممرات الجانبية إلى ارتفاع الصحن الرئيسي. كما أن القبو تجريبي، إذ يُحمل القبو فوق الممرات الجانبية على جسور معلقة، بينما في إحدى المصليات، تم فصل الأضلاع عن الشبكة. ^{[ 54 ]}

تُعتبر هذه الكنيسة من أجمل كنائس الرعية في البلاد، وقد أُعيد بناؤها بالكامل في أواخر العصور الوسطى. يتميز المبنى بتصميمه الصليبي المقبب، مع برج مرتفع في الجهة الشمالية الغربية (خضع لترميمات واسعة) ورواق شمالي سداسي الشكل يضم بوابات مستوحاة من الطراز الفارسي. ^{[ 55 ]}

أُعيد بناء الطرف الشرقي بعد حريق عام ١٢٩١، مع الحفاظ على الممرات الجانبية ذات الطراز الإنجليزي القديم. لا يحتوي الإناء المركزي على سقف مقبب، ولكنه يتميز بتناسق أبعاده. تتميز النافذة الشرقية الكبيرة بزخارف منحنية دقيقة، مع بعض الزجاج الأصلي. ^{[ ٥٦ ]}

بدأ إدوارد الأول بناءها عام ١٢٨٣ ولم تُستكمل، وكان من المفترض أن تكون عاصمة مستعمرته الويلزية الجديدة. تُذكّر أبراجها متعددة الأضلاع ونسورها المنحوتة بالإشارات الإمبراطورية، ولكنها تتميز أيضًا بالزخارف الثقيلة والتخطيط المعقد للعمارة المزخرفة في الظروف العادية، لا سيما في بوابة المدخل التي صممها والتر من هيريفورد. ^{[ ٤٧ ]}

أُعيد بناء كنيسة الدير على مراحل عديدة بين أواخر القرن الثالث عشر وأواخر القرن الرابع عشر. يتميز رواق الجوقة الشمالي بنوافذ هندسية متأخرة ثلاثية الفتحات ذات زخارف مثلثة كروية، بينما يتميز المصلى الجنوبي البسيط وممر الصحن بزخارف متقاطعة وجداريات أصلية. يُغطى الطرف الشرقي من المصلى الجنوبي بقبو (أُعيد بناؤه في القرن التاسع عشر) لعرض ضريح القديس بيرينوس (الذي أُعيد بناؤه أيضًا). يُعدّ بيت القسيس إضافة لاحقة، حيث يمتد خارج مصليات المذبح ليسمح بوجود نوافذ عالية على ثلاثة جوانب. تتميز الزخارف بطابعها الفريد، حتى بمعايير الطراز المزخرف، إذ تملأ النوافذ بالكامل. إلى الشمال توجد نافذة يسى، التي تجمع بين الزخارف المتفرعة وتجسيدات حجرية وزجاجية لأصول المسيح. النافذة الشرقية عريضة جدًا لدرجة أن دعامة مركزية تحجب جزءًا من الزخارف، ويعلوها وردة (على الطراز الفيكتوري). النافذة الجنوبية أبسط، ذات زخارف سداسية شبه عمودية، وتحتها مقاعد مزخرفة للغاية تصور الخطايا السبع المميتة ، مع نوافذ مثلثة صغيرة مقوسة خلف المقاعد. ^{[ 57 ]}

بدأ بناء مصلى السيدة العذراء الجديد الكبير، شبه المنفصل عن الجناح الشمالي، عام ١٣٢١. لسوء الحظ، انهار برج التقاطع في العام التالي، مما استدعى تحويل الموارد لإصلاحه. أُزيل قلب المبنى النورماني بالكامل، ليُفتح وسطه على شكل مثمن حجري ضخم يبلغ قطره ٦٩ قدمًا. يدعم هذا الشكل أقبية خشبية ثلاثية الطبقات، تُخفي بدورها عوارض خشبية تحمل مثمنًا خشبيًا مُدارًا بزاوية ١٢.٥ درجة، وهو تصميمٌ لافتٌ للنظر. كما أُعيد بناء جوقة المرنمين، بشكل يُطابق أبعاد مصلى الكنيسة (الغني أصلًا) الذي يعود للقرن الثالث عشر، مع إضافة المزيد من الزخارف والشبكات المتعرجة. بعد ذلك، استؤنف العمل في مصلى السيدة العذراء، واكتمل أخيرًا عام ١٣٧٣. تُعدّ محاريبه (المشوهة الآن) ذات الأقواس المدببة من بين أكثر المحاريب تفصيلًا في البلاد، بينما تُطل نوافذه بالفعل على الطراز العمودي. يُعد القبو ذو الميل المنخفض هو الأوسع الذي نجا، حيث يبلغ طوله 46 قدمًا. ^{[ 58 ]}

باستثناء الأبراج المتقاطعة النورمانية، أُعيد بناء الكنيسة ابتداءً من سبعينيات القرن الثالث عشر. أُعيد تصميم الجزء الشرقي، الذي كان يتألف في الأصل من طابقين، ليضم رواقًا ثلاثيًا عصريًا كما هو الحال في صحن الكنيسة. وبفضل عدم وجود تقاطع، يمتد القبو الثلاثي عبر المبنى بأكمله، وهو أطول قبو كنسي باقٍ. تصبح الزخارف أكثر انسيابية باتجاه الطرف الغربي، الذي يضم حاجزًا من منحوتات الملوك. أما المنبر ومقاعد الجوقة وعرش الأسقف فهي أصلية. ^{[ 21 ]} في عام 1337، أسس الأسقف غرانديسون من إكستر نسخة مصغرة من الكاتدرائية في أوتري سانت ماري ، بنفس الأبراج المتقاطعة والقبو الطويل، لتكون كلية دينية له ولعائلته. ^{[ 59 ]}

الجناح الشمالي مستوحى مباشرة من وستمنستر، وهو ذو طراز شعاعي تقليدي نسبيًا، وإن كان يتميز بأقواس شبه مثلثية غير مألوفة. ^{[ 60 ]} أما البرج المركزي فهو قطعة ضخمة من طراز الزخرفة الغربية، ذو دعامات مزدوجة معقدة تتدلى منها زخارف كروية، وكان يحمل في السابق برجًا مدببًا. ^{[ 61 ]}

اكتملت إعادة بناء الكنيسة على الطراز القوطي في العصر المزخرف، ويُعدّ صحنها فرعًا هندسيًا أصغر من صحن كنيسة وستمنستر. أما واجهتها الغربية فهي مسطحة للغاية على الطراز الإنجليزي، ولا تزال تحتفظ بأبراجها المدببة. ^{[ 8 ]} وبمجرد اكتمال الصحن، بدأت أعمال إعادة البناء من جديد في الطرف الشرقي، مع إضافة مصلى السيدة العذراء ذي الشكل المضلع غير المألوف. ^{[ 62 ]}

بُنيت جوقة الملائكة في الطرف الشرقي بين عامي 1256 و1280، وهي من أوائل الأمثلة على الطراز الهندسي المزخرف. وتستمد منحوتاتها المثلثية للملائكة من وستمنستر. وتُعد النافذة الشرقية أول نافذة ذات ثمانية فتحات على الإطلاق، بينما تُضفي النوافذ العلوية تعقيدًا مكانيًا من خلال وجود طبقة ثانية من الزخارف المفتوحة خلف النوافذ الرئيسية. ومن الأعمال المزخرفة اللاحقة: الرواق (1296، هندسي ذو قباب خشبية) وقوسان يؤديان إلى ممرات الجوقة، بنقوش تجمع بين أسلوب الأوراق الصلبة والواقعية، وبرج التقاطع (1307-1311، الذي كان يتميز سابقًا بأطول برج في العالم)، والمنبر المغطى بالكامل بالنقوش، ونافذة عين الأسقف الجنوبية الوردية (ثلاثينيات القرن الرابع عشر)، ذات النمط غير المألوف الذي يشبه ورقتين. ^{[ 12 ]}

يعود تاريخ الكنيسة بالكامل تقريبًا إلى أوائل القرن الرابع عشر، إذ لا تزال تحتفظ بأسقفها شديدة الانحدار. ^{[ 63 ]} وهي ذات تصميم صليبي، وتتميز، بشكلٍ لافتٍ للنظر بالنسبة لكنيسة أبرشية، بوجود ممرين مقببين مزدوجين في كلا الجناحين. كما يضم الجناح الجنوبي مصلىً شرقيًا نصف دائري، مما يوفر مناظر متقاطعة معقدة عبر الكنيسة تُشبه تلك الموجودة في ويلز. تتنوع زخارف النوافذ من الطراز الهندسي المُستوحى من يورك في الجناحين إلى الطراز المنحني في باقي أجزائها. أما التفاصيل الداخلية فهي من الطراز المزخرف اللاحق، وتتميز بأعمدة عريضة متموجة وتيجان زخرفية نباتية بارزة. ويبدو أن أعمال البناء قد توقفت بسبب الطاعون الأسود، حيث يُرجح أن الأجزاء العلوية البسيطة من البرج والقمة المقوسة الفريدة تعود إلى الفترة ما بين 1368 و1371، وقد صممها جون دي باترينغتون على الطراز العمودي المبكر. ^{[ 64 ]} ولا يزال حاجز المذبح أصليًا .

بُني هذا المنزل بعد عام 1341 للسير جون بولتني ، وهو من أفضل المنازل المحفوظة من القرن الرابع عشر. تشبه زخارف نوافذه تلك الموجودة في كنائس كينت المعاصرة، وسقفه المصنوع من خشب الكستناء مثير للإعجاب للغاية. ^{[ 53 ]}

كان هذا المبنى، على الرغم من صغر حجمه وتدميره شبه الكامل الآن، أحد أهم المباني من الناحية المعمارية في إنجلترا، وقد صممه مايكل من كانتربري وابنه توماس من كانتربري. ^{[ 19 ]} جمع المبنى بين الأقواس المدببة والزخارف المنقسمة والهندسة المعمارية الدقيقة في كنيسة رائعة، لم ينجُ منها من حريق عام 1834 سوى الكنيسة السفلية التي خضعت لترميمات واسعة .

يُعدّ مبنى الفصل ذو الشكل الثماني والدير من طراز ريانانت المُستوحى من وستمنستر، ويضم نوافذ بأربعة أجزاء. ^{[ 65 ]} أما البرج الشهير وقمته المدببة، فهما إضافة تعود إلى حوالي عام 1300، وهما الآن أطول برج في البلاد، ومُزخرفان بزخارف كروية غنية دون أن يُؤثرا على ارتفاعهما. ^{[ 66 ]}

حصلت هذه المقاطعة التابعة ليورك على قاعة اجتماعات، أصغر من قاعة يورك، في تسعينيات القرن الثالث عشر. لا يحتوي قبوها الحجري على دعامة مركزية. يُزيّن المدخل ومقاعد الكهنة ببعضٍ من أجمل النباتات الطبيعية في البلاد، والتي أشاد بها بيفسنر في كتابه "أوراق ساوثويل" . وبحلول وقت بناء القبو، كانت النباتات قد بدأت بالفعل في اكتساب طابعٍ فنيٍّ مُنمّق مرة أخرى. ^{[ 67 ]} ويرتبط منبر الكنيسة ارتباطًا وثيقًا بمنبر كنيسة لينكولن. ^{[ 68 ]}

أُعيد بناء الطرف الشرقي من هذه الكنيسة النورماندية ليضم ضريح عائلة ديسبنسر، مع الحفاظ على تصميمها المحفور بشكل غير معتاد ، ولكن مع إضافة أشكال هندسية مضلعة معقدة. ويُعطي بقاء الزجاج الملون الأصلي والمقابر انطباعًا جيدًا عن الثراء والتنوع الذي ميز الكنائس قبل الإصلاح الديني. وتُعد الأقبية المزخرفة التي أُضيفت إلى المبنى بأكمله من بين أكثر الأقبية تفصيلًا التي لا تزال قائمة في أي مكان. ^{[ 33 ]}

تقع قاعة الاجتماعات فوق سرداب، ويؤدي إليها درج حلزوني شهير. ويوجد في الداخل قبو على شكل نخلة. بعد اكتمال قاعة الاجتماعات، اتجه الاهتمام إلى الطرف الشرقي من الكنيسة، حيث أُنشئت مصلى جديد مثمن الأضلاع للسيدة العذراء، ومصلى مستطيل الشكل متصل بجوقة خلفية معقدة. وتتميز زخارف النوافذ الشرقية بطابع شبه عمودي. ثم بُني البرج المركزي، لكنه سرعان ما أصبح غير مستقر، فأضاف إليه ويليام جوي أقواسًا متقاطعة . ^{[ 69 ]}

كانت إعادة بناء وستمنستر بعد عام ١٢٤٥، رغم ما شابها من تأخيرات، حاسمة في تشكيل الطراز المزخرف. فبينما تجاهل البناؤون الإنجليز الارتفاع الشاهق والزخارف المحدبة ، لاقت الزخارف الشريطية والزخارف السطحية والنباتات الطبيعية رواجاً فورياً، وشكّلت جزءاً كبيراً من أساس الطراز الهندسي المزخرف.

استمرت إعادة بناء الكنيسة النورماندية مع صحنها، الذي بدأ عام ١٢٩١ ولم يكتمل حتى ستينيات القرن الرابع عشر. يتميز المبنى بجدرانه الرقيقة وهشاشته التي تميز طراز "رايونانت"، وواجهته الغربية ذات عمق أكبر وبوابات أضخم من المعتاد في إنجلترا. مع ذلك، تُعد النافذة الغربية الكبيرة امتدادًا متأخرًا لطراز "كيرفيلينير"، والقبو المائل مصنوع من الخشب، وقمم الأبراج ذات طراز "بيربنديكيولار". أما قاعة الاجتماعات المثمنة، فقد كانت موضوع حملة منفصلة، ​​اكتملت عام ١٣٤٢. وهي تفتقر إلى دعامة مركزية، لذا فإن قبوها مصنوع من الخشب أيضًا. تتميز النوافذ بتصميمها الهندسي، ولا تزال تحتفظ بالكثير من زجاجها الملون الأصلي، وهذا، بالإضافة إلى التموجات المتناغمة للمقاعد، يمنح المبنى بريقًا حالمًا مميزًا لطراز "الزخرفي". ^{[ ٧٠ ]}

• بينسكي، بول (2004). تاج بيكيت: الفن والخيال في إنجلترا القوطية، 1170-1300 (نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل)
• بينسكي، بول (2014). روعة العمارة القوطية: الفن، والبراعة، والأسلوب المزخرف 1290-1350 (نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل)
• بوني، جين (1979). الأسلوب الإنجليزي المزخرف: العمارة القوطية المتحولة، 1250-1350 (نيويورك: مطبعة جامعة كورنيل)
• كليفتون-تايلور، أليك (1970). كاتدرائيات إنجلترا (نيويورك: دار النشر أسوسيشن برس) ص 118-193
• كولدستريم، نيكولا (1999). الأسلوب المزخرف: العمارة والزخرفة، 1240-1360 (لندن: المتحف البريطاني)
• جودال، جون (2011). القلعة الإنجليزية (نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل) ص 190-279
• هارفي، جون (1978) الأسلوب العمودي (لندن: باتسفورد)