مداخل في الرمال

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

" بوابات في الرمال " رواية خيال علمي من تأليف الكاتب الأمريكي روجر زيلاني . تجمع الرواية بين عناصر أدب الجريمة والفكاهة، ونُشرت في الأصل مسلسلةً في مجلتي "أنالوج ساينس فيكشن" و"ساينس فاكت" . صدرت الطبعة ذات الغلاف المقوى عام ١٩٧٦، والطبعة ذات الغلاف الورقي عام ١٩٧٧. كتب زيلاني القصة كاملةً في مسودة واحدة دون أي تعديلات، [ ١ ] وأصبحت لاحقًا من بين أفضل خمس روايات مفضلة لديه. [ ٢ ] رُشّحت "بوابات في الرمال" لجائزتي نيبولا وهوغو. [ ٣ ] [ ٤ ]

مقدمة الحبكة

يتبادل اتحاد مجري لحضارات فضائية حجر النجم وآلة رينيوس، وهما قطعتان أثريتان غامضتان ، مقابل لوحة الموناليزا ومجوهرات التاج البريطاني، كجزء من عملية قبول الأرض في منظمته. حجر النجم مفقود، وفريد ​​كاسيدي، الطالب الدائم وعاشق المرتفعات ، هو آخر من رآه. يقوم مجرمون مختلفون، ومتعصبون محبون للثقافة الإنجليزية ، وعملاء حكوميون، وكائنات فضائية بتعذيب فريد وإطلاق النار عليه وضربه وخداعه ومطاردته وترويعه والاعتداء عليه ذهنياً وملاحقته وإلحاحه عليه في محاولة لإجباره على الكشف عن مكان الحجر. ينكر فريد أي معرفة بمكانه، ويقرر إجراء تحقيقه الخاص. من خلال فحص كائن فضائي ذي قدرات تخاطرية، يكتشف فريد أن حجر النجم دخل جسده عبر جرح أثناء نومه. يحاول عميل فضائي، ممثل لحضارة ويلوهيم، سرقة الحجر عندما يُستخرج من جسد فريد. يسعى الويلوهيم إلى الحد من قوة تحالف يضم أعضاءً جددًا وأقل تطورًا في التحالف المجري، وسرقته ستمنع الأرض مؤقتًا من الانضمام إلى المنظمة. في صراع على سطح المبنى الذي يضم آلة رينيوس، يسقط عميل الويلوهيم ويلقى حتفه. يقبل فريد منصب خبير ثقافي فضائي في وفد الولايات المتحدة إلى الأمم المتحدة. حجر النجم، الذي يُعرف الآن باسم سبيكوس، هو كائن حي اجتماعي واعٍ يتمتع بقدرات التخاطر، قادر على جمع المعلومات وتحليلها، بالإضافة إلى إعداد التقارير باستخدام فريد كحاضن له .

الشخصيات

  • فريد كاسيدي : طالبٌ دائم ، مُولعٌ بتسلق المباني، يتمتع بروح الدعابة، وهو آخر من عُرف أنه رأى حجر النجم المفقود، وهو جسمٌ بلوريٌّ فضائيٌّ فريدٌ من نوعه ، مجهول الأصل والوظيفة. ينفي فريد معرفته بمكانه. يتلقى فريد راتباً سخياً من عمه المُجمّد بالتبريد، طالما أنه طالبٌ بدوامٍ كاملٍ ولم يحصل على شهادةٍ أكاديمية ، وهو ما أجّله لمدة 13 عاماً بتغيير تخصصه مراراً وتكراراً. ولأنه مُحبٌّ للأماكن المرتفعة، فإنه يتسلق المباني الشاهقة بين الحين والآخر.
  • آلة رينيوس : جهاز فضائي يمكنه تحويل الأشياء بطرق مختلفة من خلال "برنامج الانعكاس" الخاص به. في فيلم Doorways ، يقوم الجهاز بعكس الأشياء، وقلبها من الداخل إلى الخارج، وشقها .
  • دينيس ويكسروث : مستشار فريد الأكاديمي الأخير مصمم على تخرج فريد رغماً عنه.
  • هال سيدمور : صديق فريد المقرب وزميله السابق في السكن، يستبدل دون علمه نموذجًا مصغرًا لحجر النجمة بالحجر الحقيقي في مختبر البروفيسور بايلر . وعندما ينتقل، يترك الحجر في شقة فريد.
  • بول بايلر : أستاذ جيولوجيا وعالم بلورات ذائع الصيت، يصنع نسخًا طبق الأصل من حجر النجمة للأمم المتحدة. وبصفته مُحبًا مُتعصبًا للثقافة الإنجليزية ، يستشيط بايلر غضبًا من إعارة جواهر التاج البريطاني إلى الاتحاد الفضائي. فيستأجر اثنين من المجرمين، مورتون زيميستر وجيمي باكلر، للتخطيط لسرقة حجر النجمة والمساعدة في تنفيذها أثناء تسليم نسخة طبق الأصل والحجر الأصلي إلى الأمم المتحدة.
  • شارف وراغما : ضابطا شرطة فضائيان يحققان في سرقة حجر النجمة لإعادته إلى الأمم المتحدة. يفترضان أن فريد لا يعرف مكانه، لكنهما يعتقدان أن سر استعادته يكمن في عقله الباطن . راغما متنكر في زي حيوان وومبات أو كلب، بينما يرتدي شارف زي كنغر .
  • مورتون زيميستر وجيمي باكلر : مجرمان محترفان ساديان، يعملان في الأصل لدى بول بايلر وآخرين من جماعته المتطرفة المحبة للثقافة الإنجليزية، للتخطيط لسرقة حجر النجمة. يظن راغما وتشارف أنهما يريدان الحجر لأنفسهما لابتزاز الأمم المتحدة لإعادته؛ إلا أنهما في الحقيقة يعملان لصالح منظمة ويلوهيم.
  • سبيكوس (حجر النجم): كائن فضائي واعٍ ذو قدرات تخاطرية، مجهول الأصل، على شكل حجر، يعمل كمسجل ومعالج بيانات للمعلومات الاجتماعية. يحتاج إلى كائن متكافل ليتمكن من استخدام جهازه العصبي لجمع البيانات. يدخل سبيكوس جسد فريد عبر جرح أثناء نومه، ويقنعه بعكس مساره عبر آلة رينيوس لتفعيلها بالكامل. وبذلك، يستطيع إبقاء مضيفه على قيد الحياة إلى أجل غير مسمى.
  • دكتور م'مرم'ملر : محلل فضائي يتمتع بقدرات التخاطر يمارس تقنية تُعرف باسم العلاج بالاعتداء. يفحص فريد ويكتشف أن سبيكوس موجود بداخله.
  • تيد نادلر : يقوم ممثل وزارة الخارجية بإقناع الجامعة بمنح فريد درجة الدكتوراه في علم الإنسان، ويعين فريد كخبير في ثقافات الكائنات الفضائية في البعثة الأمريكية لدى الأمم المتحدة.
  • عميل ويلوهيم : كائن فضائي متنكر في هيئة قط أسود، يرغب في الحصول على الحجر لمنع الأرض من الانضمام إلى تحالف من الكواكب الأحدث والأضعف، والتي تتعارض مصالحها مع حضارة ويلوهيم وكتلة القوى القديمة الراسخة التي تنتمي إليها. يُشبه فريد ويلوهيم بقط شيشاير لكارول . [ 5 ] [ 6 ] ويصفه سبيكوس بأنه بوجوم، وهو شخص ساخر للغاية . [ 7 ]
  • رالف وارب : شريك فريد في متجر الحرف اليدوية "وارب أند ووف "، يسمح لفريد بالإقامة في شقته.

جلسة

تدور أحداث الرواية في "الأرض في المستقبل القريب". [ 8 ] ويُعرّف مصطلح "المستقبل القريب" في موسوعة الخيال العلمي بأنه "مصطلح غير دقيق يُستخدم لتحديد الروايات التي تدور أحداثها في المستقبل البعيد بما يكفي للسماح بحدوث تغييرات تكنولوجية أو اجتماعية معينة دون أن تكون مختلفة لدرجة تستدعي شرح ذلك المجتمع للقارئ". [ 9 ]

تصف إحدى الشخصيات المستقبل القريب في فيلم "المداخل" :

أدرك تمامًا الفرق بين ذلك الزمن السابق وهذا الحاضر. لقد كان التغيير تراكميًا. السفر إلى الفضاء، والمدن تحت سطح البحر، والتقدم في الطب - حتى أول اتصال لنا مع الكائنات الفضائية - كل هذه الأمور حدثت في أوقات مختلفة، وبدا كل شيء آخر على حاله حينها. وتيرة بطيئة. [ 10 ]

إن إضافة الدراجات البخارية الهوائية والسيارات الطائرة تُكمل هذا التصوير للمستقبل القريب في لعبة Doorways .

تدور أحداث القصة في الغالب في الولايات المتحدة، في جامعة لم يُذكر اسمها في مدينة لم يُذكر اسمها بالقرب من محيط لم يُذكر اسمه. ومع ذلك، تشمل مواقع أخرى في القصة الصحراء الأسترالية ، ونيويورك، وبلدة صغيرة لم يُذكر اسمها في جبال الألب ، ومركبة فضائية في مدارها.

ملخص الحبكة

تُوصي وصية عم فريد كاسيدي، المُجمّد بالتبريد، بمنحة سخية له للدراسة في الجامعة حتى حصوله على شهادة أكاديمية. باختياره الدقيق لمقرراته الدراسية وتغيير تخصصه، يتجنب فريد التخرج الإلزامي لمدة ثلاثة عشر عامًا. يلتقي بمستشاره الأكاديمي الجديد، دينيس ويكسروث، الذي يستشيط غضبًا مما يسميه "رتابة" فريد [ 11 ] (انظر مربع النص)، ويهدده بتخريجه في الفصل الدراسي القادم، ما يدفعه إلى مواجهة الحياة العملية. مع ذلك، يجد فريد طريقة للحصول على عدد كافٍ من الساعات المعتمدة في تخصصات مختلفة لتجنب التخرج.

يذهب فريد إلى شقته فيجدها مُخربة. يُفتش الشقة، لكنه لا يجد شيئًا مفقودًا. يخرج بول بايلر، مُدرس الجيولوجيا الخاص بفريد، من خزانة. يصفعه بايلر مُطالبًا إياه بإعادة نسخة طبق الأصل صنعها من حجر النجمة البلوري . بايلر خبير عالمي في علم البلورات ، ويقول إنه يصنع نسخًا من حجر النجمة لبيعها كقطع تذكارية. يُصرّ فريد على أن النسخة ليست في الشقة، وربما تكون بحوزة زميله السابق في السكن. لا يُصدّق بايلر فريد. بعد عراك قصير، يهرب فريد عبر نافذة إلى حافة خارجية.

يزور بايلر هال سيدمور، زميل فريد السابق في السكن، ويعتدي عليه بالضرب ويطالبه بنموذج حجر النجمة. يصر هال على أنه لا يملكه، قائلاً إن فريد ربما يحتفظ به في شقتهما القديمة. في وقت سابق، خلال لعبة بوكر ، أعطى بايلر نسخة من حجر النجمة لهال. ومع ذلك، يستبدلها هال دون علم بايلر بما يعتقد أنه نموذج أفضل، ولكنه في الواقع حجر النجمة نفسه. عند وصوله إلى المنزل، يشاهد فريد خبرًا على التلفزيون يُفيد بمقتل بايلر وإزالة بعض أعضائه الحيوية بطريقة غريبة.

كجزء من خطته الدراسية، يذهب فريد إلى صحراء أستراليا لدراسة النقوش القديمة على جرف صخري . يصل زيمستر وباكلر، وهما مجرمان محترفان، ويعذبان فريد لمعرفة مكان حجر النجمة. ينقذه ضابطا قانون فضائيان، تشارف وراغما، متنكران في زي حيوان وومبات وكنغر على التوالي ، ثم ينطلقون جميعًا في مركبتهم الفضائية إلى المدار .

لاحقًا، وبينما يستعيد فريد وعيه تدريجيًا، يُخبره صوتٌ بأنه لا ينبغي له السماح للكائنات الفضائية بأخذه إلى عالم آخر حيث يريدون فحص عقله عن طريق التخاطر بحثًا عن أدلة تُشير إلى مكان حجر النجم. يُقنعهم فريد بأن أخذه دون موافقته يُخالف قوانينهم الخاصة. فيُعيدونه إلى الأرض.

بعد هبوطه على الأرض، ذهب فريد لزيارة هال الذي أخبره أنه يتلقى مكالمات هاتفية من أشخاص مختلفين يبحثون عنه. اقتحم أشخاص شقته وعبثوا بها عدة مرات. وأن تيد نادلر، موظف في وزارة الخارجية، يبحث عنه. وجد فريد نفسه ثملًا، فبقي الليلة مع هال وسمع الصوت الذي عرّف نفسه الآن باسم سبيكوس، والذي كان يتحدث إليه. أخبره الصوت أن يختبر برنامج الانعكاس لآلة رينيوس الفضائية، ثم أن يسكر . من الأسهل على سبيكوس التحدث إلى فريد وهو ثمل. اقتحم فريد الغرفة التي بها آلة رينيوس، وتعلق بحبل من السقف، وأدخل قطعة نقدية من فئة البنس في الآلة ثلاث مرات. في المرة الأولى، كان لينكولن ينظر إلى الخلف، وكان الرقم واحد أيضًا معكوسًا. في المرة الثانية، كانت القطعة النقدية محفورة كنقش غائر . في المرة الثالثة، عادت إلى وضعها الطبيعي.

يذهب فريد في جولة بين الحانات ليسكر كما يأمره سبيكوس. يصادف مستشارًا مدرسيًا قديمًا مشبوهًا يُدعى الدكتور ميريميه، الذي يخبره بأنه مُراقب. ينضم فريد إلى ميريميه في حفلة بشقته، وينتهي من السُكر، ثم ينام. عند استيقاظه، يتذكر فريد محادثة مع سبيكوس خلال الليل. وفقًا لسبيكوس، فإن عكس مساره عبر آلة رينيوس سيعيد "كل شيء إلى نصابه". [ 12 ]

بحيلةٍ ماكرة، يتمكن فريد من عكس مساره بالمرور عبر آلة رينيوس. يصبح اليسار يمينًا والعكس صحيحًا، وتُقرأ الحروف معكوسةً من اليمين إلى اليسار. يتذكر فريد دروسه في الكيمياء الحيوية ويدرك أن هذا العكس قد يُشكل خطرًا على صحته. في هذه الأثناء، يُقنع تيد نادلر الجامعة بمنح فريد شهادة دكتوراه في علم الإنسان. يُثير هذا غضب فريد لأنه يفقد راتب عمه ويضطر للبحث عن عمل.

يتصل فريد بهال ويتفقان على اللقاء في مكان سري. ينطلقان بالسيارة، بلا هدف، كما يظن فريد. يشرح هال أن زيمستر وباكلر يحتجزان زوجته ماري، ويطالبان بحجر النجمة. لديه نسخة طبق الأصل من الحجر من مختبر بايلر، وينوي مبادلتها بماري. يوافق فريد على الخطة رغم تردده. يذهبون إلى كوخ على الشاطئ حيث يجدون زيمستر وباكلر وقطة وماري. يعلن زيمستر أن الحجر مزيف ويهدد بنزع أظافر ماري حتى يخبروه بمكان حجر النجمة. يدخل بول بايلر، الذي عاد إلى الحياة بفضل عمليات زرع أعضاء متعددة ، من خلف الكوخ وبيده مسدس. في العراك الذي يلي ذلك، يطلق باكلر النار على فريد في صدره، فيفقد وعيه.

يستيقظ فريد في المستشفى. إنه على قيد الحياة لأن قلبه كان في الجانب الأيمن من جسده نتيجةً لعملية عكسية، وقد أُصيب برصاصة في الجانب الأيسر حيث يوجد القلب عادةً. ينجو جميع من كانوا في الكوخ بإصابات طفيفة. يمر تيد نادلر بغرفة فريد في المستشفى ويعرض عليه وظيفة أخصائي ثقافات فضائية في السفارة الأمريكية لدى الأمم المتحدة. يقول فريد إنه سيفكر في الأمر.

يشرح نادلر تاريخ حجر النجمة. تستعين الأمم المتحدة ببايلر، خبير المواد الاصطناعية والبلورات، لصنع نسخة طبق الأصل لأغراض أمنية. يُثير إعارة جواهر التاج البريطاني للكائنات الفضائية غضب بايلر وبعض أصدقائه المتعصبين لبريطانيا. يُبادل بايلر وشريكه حجر النجمة الحقيقي بآخر مزيف. يستعين بايلر بزيميستر وباكلر، بصفتهما مجرمين محترفين، للمساعدة في استبدال الأحجار، لكن نادلر يعتقد أنهما يريدان الأصل لأنفسهما مقابل فدية.

في صباح اليوم التالي، وبينما كان فريد يحلق ذقنه، تذكر ابتسامةً لا تزال عالقةً في ذهنه من أحلام ليلته. سافر تيد نادلر وفريد ​​إلى نيويورك للقاء شخصٍ يمتلك قدرات التخاطر. وما إن دخل فريد غرفته في الفندق حتى أمسكت به مخالب محللٍ فضائيٍّ للتخاطر، يمارس العلاج بالهجوم، ورفعته في الهواء . حاول المحلل الوصول إلى عقل فريد الباطن للحصول على معلوماتٍ حول حجر النجم. صُدم عندما اكتشف أن حجر النجم، سبيكوس، موجودٌ داخل فريد، بعد أن دخل جسده عبر جرحٍ أثناء نومه. وبما أن آلة رينوس قد أعادت سبيكوس إلى حالته الأصلية، فقد أصبح يعمل بكامل طاقته، وكان من المفترض أن يكون قادرًا على التواصل مع فريد بالتخاطر بشكلٍ مباشرٍ وسهل، ولكن نظرًا لأن فريد قد أُعيد إلى حالته الأصلية، فإنه لا يستطيع ذلك. وفي الطريق إلى آلة رينوس لإعادته إلى حالته الأصلية، حذر سبيكوس فريد من عدوٍّ مجهولٍ قائلًا: " سنارك خاصتنا هو بوجوم".

في المبنى الذي يضم جهاز رينيوس، يشرف الدكتور ميرملر، محلل الكائنات الفضائية، على إزالة حجر النجم من جسد فريد. على الحائط، يرى فريد رؤية "أسنان ضخمة محاطة بشفاه منحنية للأعلى... ثم تتلاشى، تتلاشى... تختفي". ينظر فريد إلى أعلى فيرى شكلاً أسود ويصرخ: "الابتسامة!". يطارد فريد كائناً فضائياً ذا قدرات تخاطرية متنكراً في هيئة قط أسود إلى سطح المبنى المجاور، ثم يقفز فوق عوارضه. يهاجم الكائن فريد ويسقط ميتاً. خلال القتال، يدرك فريد أن زيمستر وباكلر يعملان لصالح عميل فضائي يُدعى ويلوهيم.

يشرح راغما أن شعب ويلوهيم يُعدّ من أقدم وأقوى وأعرق الحضارات في المجرة. مع ذلك، يوجد تحالفٌ من حضاراتٍ أحدث عهدًا يدعم سياساتٍ مشتركة تتعارض مع سياسات الكتل الأقدم. ينتمي شعب ويلوهيم إلى فصيلٍ من التحالف المجري يُعارض سياسات الأعضاء الأحدث عهدًا في القضايا الرئيسية. إحدى طرق الحدّ من قوة الكواكب الأحدث والأقل تطورًا هي الحدّ من عددها. يسعى شعب ويلوهيم إلى سرقة حجر النجم لإحراج الأرض وتأخير انضمامها إلى تحالف الكواكب، وبالتالي إضعاف قوة تحالف الكواكب الأحدث عهدًا.

مستقبل فريد يكمن في العمل كخبير في ثقافات الكائنات الفضائية لدى البعثة الأمريكية لدى الأمم المتحدة، وكجهاز مضيف لسبيكوس. سيستخدم سبيكوس جهاز فريد العصبي، بالإضافة إلى معرفته الواسعة في مواضيع عديدة، لجمع المعلومات ومعالجتها كنوع من الحاسوب الاجتماعي. بإمكانه إنتاج تقارير دقيقة ومفيدة بشكل فريد حول أي موضوع يدرسانه معًا. في النهاية، يرى فريد شاطئًا تتخلله أبواب تقود إلى تجارب فريدة في أماكن غريبة في أرجاء المجرة.

استقبال

أعرب بعض النقاد عن خيبة أملهم ليس فقط في فيلم "مداخل في الرمال" ، بل في أعمال زيلاني الأخيرة أيضاً. وكانت الإشادات فاترة.

ذكر سبايدر روبنسون في مجلة "غالاكسي ساينس فيكشن" أن أعمال زيلاني الأولى منحت عالم الخيال العلمي أملاً في أن يكتب "مغامرات قوية بلغة الشاعر، تجمع بين الدراما والجمال"، لكنه لم ينجح. ومع ذلك، وصف رواية " مداخل في الرمال " بأنها "قصة رائعة، قليلة التفاصيل لكنها آسرة". [ 13 ]

كتب ريتشارد إي. جيس في مجلة الخيال العلمي "في النهاية شعرت بعدم الرضا بشكل غامض"، لكن الرواية كانت تحمل "سحر زيلاني؛ تلك اللمسة الأسلوبية التي لا يمكن تحديدها والتي تجعله سهل القراءة للغاية". [ 14 ]

تساءلت سوزان وود من مجلة لوكاس عما إذا كان "وعد زيلازني" سيتحقق يومًا ما. ووصفت رواية "مداخل في الرمال " بأنها "مغامرة مكتوبة بشكل جيد"، و"سريعة بما يكفي، ومثيرة للاهتمام بما يكفي، لجذب أي قارئ قبل النوم عبر حبكة عشوائية حتى منتصف الليل والخاتمة التي يتم فيها ربط الخيوط السائبة". [ 15 ]

بعد قراءة سبعة من أحدث كتب زيلاني في شهر واحد، أعرب ريتشارد كوبر في مجلة "فاونديشن: المجلة الدولية للخيال العلمي" عن أسفه لفقدان زيلاني كشاعر نثر في الخيال العلمي:

الأمل المؤجل يُمرض القلب. وبينما كنتُ أنتقل من خيالٍ غير محتمل إلى آخر، شعرتُ بالأسى لما اعتبرتهُ تبديدًا لموهبةٍ نادرةٍ ومذهلة، وانتابني شعورٌ متزايدٌ باليأس - في الحقيقة، كان ذلك على زيلاني بقدر ما كان على نفسي. هناك روائع في الأسلوب، وفي الابتكار، وفي المعرفة أو الذكاء، تُميز أعماله عن غيره. لا تزال الطاقة موجودة، إلى جانب الرغبة في التجريب، لكن الوعد المبكر لم يتحقق. لم يُقدم لنا بعد ذلك العمل العظيم. [ 16 ]

ومع ذلك، فقد صنف فيلم "Doorways in the Sand " بأنه "متفوق بالتأكيد".

من ناحية أخرى، كتب ألجيس بودريس في مجلة الخيال العلمي والفانتازيا أن رواية " بوابات في الرمال " هي "إحدى أولى العلامات المبشرة من هذا المؤلف منذ فترة" و"عودة إلى القوة التي أظهرها زيلازني في السابق، بالإضافة إلى نضج يتجاوز مجرد الفكاهة ". ووصف " بوابات في الرمال " بأنها "رواية جيدة إلى حد ما". [ 17 ]

صدرت خمس طبعات إنجليزية من كتاب "المداخل في الرمال" بأرقام ISBN منفصلة، ​​وكان آخرها في عام 1991، وتمت ترجمته إلى الألمانية والبلغارية والهولندية والروسية والعبرية واليابانية والفرنسية والإيطالية والبولندية.

السمات الأدبية

الأنواع

يمزج زيلاني أنواعًا أدبية أخرى في أعماله الخيالية العلمية والفانتازية. ففي سلسلة فانتازيا "أمبر"، يحدد كروليك عناصر من أوبرا الفضاء والغموض والحكايات الخرافية في رواية " تسعة أمراء في أمبر" ؛ وقصص الفروسية والرمزية في رواية "بنادق أفالون" ؛ وغموض الصالونات في رواية "علامة وحيد القرن" ؛ وكما في رواية "مداخل في الرمال" ، مغامرات أليس في بلاد العجائب في رواية "محاكم الفوضى" . [ 18 ]

" Doorways in the Sand" هي رواية خيال علمي تتضمن عناصر غامضة وكوميدية تستحضر [ 19 ] وتقدم تحية [ 20 ] لروايات لويس كارول " مغامرات أليس في بلاد العجائب" و" عبر المرآة" و" صيد السنارك "؛ ولملاحظات مارتن غاردنر في "أليس المشروحة" .

الخيال العلمي

تدور أحداث القصة على كوكب الأرض في المستقبل القريب. يصل كائنات فضائية على متن سفن فضائية، حاملةً معها آلة رينيوس وحجر النجم. يغادر فريد الأرض على متن سفينة فضائية ليدور حولها. وفي النهاية، يجد فريد وحجر النجم نفسيهما على كوكب غريب.

روايات بوليسية

في رواية "بوابات في الرمال" ، لغزان : مكان حجر النجم ووظائفه. يبدأ فريد التحقيق لأن الجميع يلاحقه ظنًا منهم أنه يعرف مكانه. في الوقت نفسه، يُجري ضابطا قانون فضائيان تحقيقًا موازيًا. تُطرح بعض الأدلة، مثل الابتسامة الباهتة ورسائل سبيكوس. يُكشف النقاب عن حجر النجم ووظائفه، وعن الجهة الشريرة، ويلوهيم، وأهدافها. بموتها، تنتهي قصة التحقيق.

كوميديا

يُضفي زيلاني على العديد من أعماله لمسة من الفكاهة، لكنه في رواية "مداخل في الرمال" سعى إلى كتابة رواية كوميدية حقيقية . [ 21 ]

كتب كروليك:

أحد أهم أسباب نجاح رواية "المداخل" هو حسّ الفكاهة لدى زيلاني. تُعدّ هذه الرواية على الأرجح أكثر أعماله طرافةً، إذ تجمع بين الفكاهة اللفظية التي اشتهر بها ومواقف سخيفة تقترب من العبث ، وشخصيات ثانوية تضفي تصرفاتها وسلوكها طابعًا فكاهيًا على الرواية. [ 22 ]

في رواية "مداخل في الرمال" ، كما في رواية زيلاني الأخرى " محاكم الفوضى" ، تُشكّل الإشارات إلى أعمال لويس كارول وتكريمه مصدرًا للعديد من النكات والفكاهة الساخرة. وقد ذُكر اسم لويس كارول صراحةً في الرواية. [ 23 ] فيما يلي بعض الإشارات العديدة إلى أليس في رواية "مداخل في الرمال" :

تبدأ مغامرات أليس في بلاد العجائب وبوابات الرمال في ظهيرة يوم دافئ من شهر مايو. في الصفحة الأولى من الرواية الأخيرة، يقول فريد: "ألقيتُ نظرة خاطفة على ساعتي. أشارت إلى أنني متأخر عن موعدي." [ 24 ] يروي زيلازني قصة فريد عن الأرنب الأبيض، الذي يقول في الصفحة الأولى من أليس : "يا إلهي! يا إلهي! سأكون متأخرًا جدًا." [ 25 ] ثم يُخرج ساعته الجيبية وينظر إليها. العديد من الشخصيات الأخرى في الرواية تُشابه شخصيات أليس.

  • مورتون زيميستر وجيمي باكلر هما نسختان ساديّتان من الفظّ والنجار . يُوصف زيميستر بأنه "أقل بقليل من ستة أقدام، لكنه ضخم البنية وبدأ العمل على كرشه". ويُخرج " منديلًا رقيقًا بشكلٍ مُثير للدهشة ". [ 26 ] أما فظّ أليس فهو طويل القامة، بدين، ويمسح عينيه بمنديل مُزخرف بشكلٍ جميل في رسم تينيل . [ 27 ] يلتهم الفظّ والنجار المحار الذي استدرجاه من قاعه بلا رحمة، ويُعذّب زيميستر وباكلر فريد لفترة طويلة ويُهدّدان بخلع أظافر ماري.
  • يُوصَف رالف وارب، شريك فريد في متجر الحرف اليدوية "وارب أند ووف"، بأنه ذو قوامٍ غير متناسق وشعرٍ داكن كثيف. يُعلّم رالف حياكة السلال ، ويُغيّر أماكن أثاثه باستمرار، مما يُربك فريد دائمًا. [ 28 ] الفصل الخامس من رواية "عبر المرآة" بعنوان "الصوف والماء". يُظهر رسم تينيل أن الخروف في المتجر ذو صوفٍ داكن اللون، ولا يملك أكتافًا بارزة، وهو يحيك. كلما حاولت أليس النظر مباشرةً إلى قطعةٍ ما على الرف، تتحرك. [ 29 ]
  • طوال القصة، يطارد فريد شبح ابتسامة ، ربما تكون لمسات تخاطرية من ويلوهيم، عدوه الفضائي الشرير. قبل معركته مع ويلوهيم المتنكر في هيئة قط، يرى على جدار المبنى الذي يضم آلة رينيوس: "أسنان ضخمة محاطة بشفاه منحنية للأعلى على الجدار البعيد. ثم تتلاشى، تتلاشى... تختفي." [ 7 ] في أليس ، يختفي قط شيشاير ببطء، بدءًا من ذيله وانتهاءً بابتسامته المليئة بالأسنان المعلقة في الهواء لبضع لحظات قبل أن يختفي. [ 30 ]

يشير زيلاني إلى اقتباسات كارولية معروفة في جميع أنحاء الرواية:

  • "أكثر غرابة وأكثر غرابة." [ 31 ] [ 32 ]
  • " سخريتنا هي بوجوم." [ 33 ]
  • يسخر زيلازني من قصيدة كارول "جابرووكي" : "انظروا إلى هذا الكائن البشري المجنون ، احذروا إبهاميه المعوجين!" [ 34 ] أما الأبيات المقابلة في قصيدة "جابرووكي" فهي: "احذر الجابرووكي يا بني!/الفكين اللذين يعضان، والمخالب التي تمسك!" [ 35 ]

وتشمل الإشارات الأخرى إلى أليس ما يلي:

  • يكتب زيلازني قصيدة عبثية يستخدم فيها الهندسة غير الإقليدية لنيكولاي لوباتشيفسكي وبرنهارد ريمان لتمجيد الملامح المنحنية للشكل الأنثوي. [ 36 ]
  • إحدى التقنيات المستخدمة في "المداخل" هي الكتابة المعكوسة، وهي نتيجة لانعكاس فريد عبر آلة رينيوس. يستخدم كارول الكتابة المرآوية في المقطع الأول من قصيدة "جابر ووكي" قبل طباعة القصيدة كاملة بشكل صحيح. [ 35 ] بعد انعكاسه، يقرأ فريد كل الكتابة معكوسة، وخاصة الكتابة على شهادة الدكتوراه الخاصة به . [ 37 ]
  • تتحدث أليس مع العديد من المخلوقات المختلفة خلال تجوالها في بلاد العجائب. يتحدث فريد مع كائنات فضائية متنكرة في هيئة كنغر، وقطة، وكلب، وومبات، وحمار . يظهر الكنغر والقطة والكلب (غير الناطق) في شخصية أليس. يقترح غاردنر أن فأر أليس النائم ربما يكون قد صُمم على غرار حيوان الومبات الحقيقي. [ 38 ] أما الحمار فهو غائب.

رواية

منظور الشخص الأول

تُروى رواية "مداخل في الرمال" في معظمها بضمير المتكلم على لسان بطلها، فريد كاسيدي. إلا أنه في الفصل الأخير، يتولى سبيكوس، الحاسوب الاجتماعي الواعي، سرد القصة.

انتقد أحد النقاد استخدام زيلاني لأسلوب السرد بضمير المتكلم ، قائلاً: "إنه أسلوب يصعب التحكم فيه، إذ يجب أن يُستخدم الراوي لسرد قصته الخاصة، وإعطائنا لمحة عن شخصيته، والإشارة إلى ما يكفي من الأحداث وردود الفعل الخارجية لإعطاء منظور آخر عن تلك الشخصية. وفي أعماله، لا يُنجز زيلاني سوى المهمة الأولى فقط." [ 15 ]

بناء

جرّب زيلاني عددًا من الأساليب السردية. [ 39 ] يستخدم فيلم "مداخل في الرمال" أسلوب الاستباق الذي قد يُخلط بينه وبين الاسترجاع . وقد استخدم زيلاني نفسه مصطلح الاسترجاع .

بمجرد أن عرفتُ ماهية القصة، قمتُ بتشغيلها، جزءًا تلو الآخر، من خلال جهاز استرجاع الأحداث ، مستخدمًا خدعة استرجاع الأحداث لزيادة التشويق بشكل متكرر ومتوقع لدرجة أن الممارسة كانت محاكاة ساخرة للجهاز نفسه. [ 40 ]

قسّم زيلاني معظم الفصول إلى قسمين إلى خمسة أقسام، ووضع الجزء الأكثر غموضًا أو إثارة في البداية، ثم رتب الأجزاء الأخرى من السرد بشكل غير متسلسل. وقد لاقى استخدامه لهذه الطريقة ردود فعل متباينة.

كتبت سوزان وود في مجلة لوكاس : "إذا استُخدمت باعتدال، يُمكنها أن تُثير التشويق بفعالية. أما إذا استُخدمت في كل فصل، فإنها تُصبح رتيبة ومُتكلفة، مما يُعيق انسيابية السرد." [ 15 ] وذكر ناقد آخر: "يبدو الأمر وكأنه استعراض، ويُعيق استمتاعي بالقصة... يُسهّل التعاطف مع بطل الرواية الذي لا يعرف ما يجري أيضًا، ولكنه أمر مُزعج." [ 41 ] ومع ذلك، شعر فريد كيش من إس إف سيجنال أن "سحر الحبكة يكمن في أنك لا تعرف أبدًا ما الذي يحدث بالضبط." [ 42 ]

أسلوب

نثر

يكتب جيس أن رواية " مداخل في الرمال " مكتوبة بسحر زيلاني؛ تلك اللمسة الأسلوبية التي يصعب وصفها والتي تجعل أسلوبه سهل القراءة للغاية. [ 14 ] وقد وُصفت نثرية "مداخل في الرمال " بأوصاف متنوعة، منها "مباشرة"، [ 17 ] و"مكتوبة بشكل جيد وسريعة الإيقاع"، و"عامية وعملية". [ 15 ]

يكتب كوبر أن زيلاني:

لقد صاغ لنفسه أسلوبًا... مصممًا لإبهار القارئ. في أبهى صوره... يتسم بالإيحاء، والإيجاز، والجمال، والذكاء، والبلاغة. وتتخلل أسلوبه روائع من الإبداع، وذكاء، وفطنة، مما يجعله أسلوبه الخاص. [ 43 ]

يشيد ستورجون به لـ "أسلوبه وإيقاعه وسرعته". [ 44 ]

يؤكد ليندسكولد أنه "في التحليل النهائي ... على عكس الشاعر، يجب على كاتب الخيال أن يركز على المحتوى والشخصية أكثر من الشكل والصورة والبنية." [ 45 ]

شِعر

يضيف ليندسكولد عناصر من اللغة الشعرية كالجناس والقافية الداخلية والاستعارة إلى الشكل والصورة والبنية. [ 46 ]

في رواية "المداخل في الرمال" ، باستثناء سرد سبيكوس في الفصل الأخير، يستخدم زيلاني لغة الشعر لوصف الحالات العقلية للنوم أو الذهول، أو الاستيقاظ من هذه الحالات.

المواضيع الرئيسية

خلود

أكثر من نصف روايات زيلاني تضم شخصيات خالدة أو شبه خالدة. [ 47 ] كان زيلاني يعتقد أن طول العمر يُكسب الإنسان قدرات فكرية وإدراكية عظيمة، ويُنمّي لديه حس فكاهة جيد. [ 48 ]

كان الخلود عند زيلازني يعني عمومًا أن الخالد يمكن أن يموت كأي إنسان آخر، لكن ليس بسبب الشيخوخة. فالحياة الطويلة، وفقًا لزيلازني، لا تُسبب الملل ، بل تُثير الفضول، وتُنمّي الشخصية، وتُعزز النضج، وتُثري المعرفة والثقافة، وتُؤدي إلى تجارب مُرضية. [ 49 ] [ 50 ] ويقول صموئيل ر. ديلاني إن زيلازني كان يعتقد أنه "إذا مُنح المرء الخلود، فإن كل تجربة تُصبح جوهرة في زحمة الحياة؛ وتُصبح كل لحظة آسرة إلى أقصى حد، لأن هناك الكثير مما يُمكن ربطها به." [ 51 ]

في حلقة "مداخل في الرمال" ، يحقق فريد شبه الخلود كجسد مضيف لسبيكوس. في المستشفى، بعد إصابته بطلق ناري، تلتئم جميع إصابات فريد بسرعة. لاحقًا، يخبر سبيكوس فريد أنه قادر على إصلاح جسده إلى أجل غير مسمى. [ 52 ]

تعليم

كان أحد عوامل جاذبية الخلود بالنسبة لزيلازني هو قدرة الخالد على مواصلة التعلم إلى الأبد. وقد كان زيلازني شغوفًا بالتعلم طوال حياته.

خلال دراسته الجامعية، كان يحرص على حضور بعض المحاضرات التي تثير اهتمامه، بالإضافة إلى برنامجه الدراسي المعتاد. وفي عام ١٩٧١، وضع لنفسه منهجًا دراسيًا متطورًا، استمر في اتباعه طوال حياته. وكان من بين اهتماماته اكتساب كميات أكبر من المعلومات المتنوعة التي من شأنها أن تجعله كاتبًا أفضل. وشملت هذه الدراسات الجغرافيا الثقافية والطبيعية ، وعلم البيئة ، والتربية ، والتاريخ ، وكتابة السير الذاتية ، والأدب ، وغيرها من العلوم الإنسانية والاجتماعية . وكان من مبادئ دراساته فكرة أننا نبني أنفسنا، وأن التعلم جزء لا يتجزأ من هذه العملية. [ ٥٣ ]

في رواية "المداخل في الرمال"، يمتلك فريد برنامجًا دراسيًا مشابهًا، ليس بدافع الرغبة في التعلم فحسب، بل أيضًا للحفاظ على تدفق الأموال من صندوق ائتمان عمه المجمد بالتبريد .

خلال سنوات دراسته الثلاث عشرة في الجامعة، أخذ عددًا كافيًا من المقررات الدراسية في كل تخصص حتى لا يحصل على شهادة وفقًا لمتطلبات التخرج الإلزامية للقسم، مما جعله واسع المعرفة للغاية.

مراجعة الأدب

كتب زيلاني الخيال العلمي والفانتازيا، وحصل على جائزتي هوغو ونيبولا في كلا النوعين. مع ذلك، كان أحيانًا يستلهم عناصر من أحدهما ويحولها إلى الآخر. يكتب كروليك: "إن فرض العلم على السحر ، وعكسه، يشكل صراعًا مثيرًا للاهتمام يظهر جليًا في كتاباته." [ 54 ] في رواية "المداخل "، يحوّل زيلاني ثلاثة عناصر فانتازية إلى عناصر خيال علمي.

تُعدّ الجواهر ذات الخصائص الخارقة للطبيعة عنصرًا أساسيًا في أدب الفانتازيا. في سلسلة "أمبر" لزيلاني، تلعب جوهرة الحكم دورًا حاسمًا في الحبكة. وفي رواية "جاك الظلال" ، يُسجن جاك في جوهرة يرتديها حول عنق شخصية أخرى، هو سيد الخفافيش.

يستلهم زيلاني فكرة الجوهرة الخيالية ويعيد صياغتها لتصبح حجر النجمة في رواية "مداخل في الرمال" . وبدلاً من أن يمتلك حجر النجمة خصائص سحرية ، يتم وصفه بمصطلحات علمية.

لكي يعمل [سبيكوس] بشكل صحيح، فإنه يحتاج إلى مضيف مصمم على غرارنا. يوجد حينها ككائن متكافل داخل ذلك الكائن، ويحصل على البيانات من خلال جهازه العصبي أثناء قيامه بأنشطته اليومية. ويعمل على هذه البيانات كنوع من الحاسوب الاجتماعي. في المقابل، يحافظ على مضيفه في حالة جيدة إلى أجل غير مسمى. وبناءً على الطلب، يقدم تحليلات لأي شيء صادفه بشكل مباشر أو غير مباشر، بالإضافة إلى بيانات موثوقية، غير متحيزة لأنه غريب تمامًا عن جميع أشكال الحياة، ومع ذلك فهو موجه نحو الكائن الحي نظرًا لطبيعة آلية الإدخال . ويفضل مضيفًا متنقلًا برأس مليء بالمعلومات. [ 55 ]

عنصرٌ خيالي آخر حوّله زيلاني إلى خيال علمي هو مرآة أليس . تنظر أليس عبر مرآتها فتلاحظ أن الأشياء هي نفسها كما في غرفة جلوسها ، لكن "...الأشياء تدور في الاتجاه المعاكس." [ 56 ] كتابٌ مرفوعٌ أمام المرآة باليد اليمنى، لكن الكتابة فيه معكوسة، والكتاب في يد الشخص المنعكسة على الجانب الآخر من المرآة. تعكس المرآة الصورة من جانب إلى آخر.

في رواية " المداخل "، يعيد زيلاني تخيّل مرآة أليس على أنها آلة رينيوس، وهي الجهاز الذي منحه الفضائيون للبشرية والذي يعكس الأشياء إلى صورها المعكوسة. وبتحريض من سبيكوس، يمرر فريد نفسه عبر الآلة. يصبح الجانب الأيسر من جسده على اليمين والعكس صحيح. كما يصبح اليسار يمينًا والعكس صحيح، وتصبح الكتابة معكوسة بالنسبة لفريد.

وأخيرًا، يعيد زيلاني تخيّل قطعة أثرية أخرى من أليس في ذهن فريد. في قصة أليس، ينزل الأرنب الأبيض إلى جحر الأرنب الذي يقود إلى بلاد العجائب. بينما يُعذّب فريد في الصحراء الأسترالية، يبحث عن مدخل في الرمال، ممر يُخرجه من كابوسه السريالي ويعيده إلى عالمه الطبيعي.

لكن في نهاية رواية "مداخل في الرمال"، يعيد زيلازني النظر في فكرة "جحر الأرنب" مرة أخرى. يتخيل فريد جميع المداخل في الرمال التي ستؤدي إلى جميع الأماكن الغريبة التي سيزورها هو وسبيكوس، والتجارب التي سيخوضانها في جميع أنحاء المجرة : "فجأةً امتلأ الشاطئ خلفي بالمداخل، وفكرت في السيدات والنمور والأحذية والسفن وشمع الختم..." [ 57 ] [ 58 ]

الأبطال

اختلف مؤرخو سيرة زيلازني الأدبية حول السمات الأساسية لأبطاله. يكتب كروليك:

يُصرّ زيلازني، أكثر من معظم الكُتّاب، على إعادة صياغة شخصيةٍ مُكوّنة من رؤية أدبية واحدة. هذه الرؤية هي كشفٌ عن شخصيةٍ مُعقّدة ذات قدراتٍ خاصة، ذكية، مُثقّفة، ذات خبرةٍ في مجالاتٍ عديدة، ولكنها مع ذلك مُعرّضة للخطأ، وتحتاج إلى نضجٍ عاطفي، وتُفكّر بصراحةٍ في الخسائر التي مُني بها في حياته. هذه الشخصية المُعقّدة تتخلّل جميع كتابات زيلازني... [ 59 ]

لا يبدو فريد كاسيدي شخصية معقدة، لكنه يمتلك قدرتين مميزتين: فهو بارع في تسلق المباني بفضل ولعه بالقمم، ولديه تعليم استثنائي امتد لثلاثة عشر عامًا في جميع أقسام الجامعة. هو ذكي، مثقف، وذو خبرة بفضل تعليمه فقط، ولكنه ليس معصومًا من الخطأ، ويحتاج إلى النضج العاطفي والخبرة، ولكنه لا يُسهب في الحديث عن مصاعب حياته.

ترى ليندسكولد أن وجهة نظر كروليك تُبسط شخصيات زيلاني تبسيطًا مفرطًا، وتقترح أربعة تصنيفات: الأبطال، و"الأبطال" ذوو التناقض الأخلاقي، والأشرار أكثر من الأبطال، والأشخاص العاديون. [ 60 ] وتصنف فريد كشخص عادي "أجبرته ظروف استثنائية على التصرف". [ 61 ]

إنضاج

يصوّر زيلاني فريد على أنه شخصٌ مُدمن على الحفلات، يُفرط أحيانًا في الشرب، ومقامر ، وطالبٌ مجتهد يرغب في الدراسة لكنه لا يسعى للحصول على شهادة. أما البروفيسور ويكسروث، مستشار فريد الأكاديمي، فيصفه بأنه مُستهترٌ وغير مسؤول، لا يرغب في العمل أو رد الجميل للمجتمع. [ 62 ]

فيما يتعلق بنضج أبطاله، يكتب زيلاني: "أنا مهتم بالشخصيات التي تمر بمرحلة تحول. أشعر أنه من الخطأ كتابة كتاب حيث تخوض الشخصية جميع الأحداث وتنتهي على حالها تقريبًا كما كانت في البداية، مجرد خوض مغامرة. يجب أن تتغير بفعل الأحداث التي تجري." [ 63 ]

وفي هذا السياق، يلاحظ كروليك: "إن نمو أي شخصية خيالية يعتمد على ما تتعلمه عن نفسها خلال العمل، وكيف تتغير نتيجة لهذه المعرفة. هذا مبدأ أساسي في جميع الأدب، وهو بالتأكيد مبدأ يؤمن به زيلازني." [ 64 ]

في رواية "المداخل "، يمر فريد بسلسلة من التجارب التي تغير مجرى حياته. يتعرض للمطاردة ، والصفع، والضرب، والتهديد، والترهيب، والتعذيب، وإطلاق النار عليه. يخشى التشويه ويفكر في موته. [ 65 ]

في النهاية، يقبل منصبًا مرموقًا كأخصائي في ثقافات الكائنات الفضائية لدى البعثة الأمريكية لدى الأمم المتحدة. ويوافق على استضافة سبيكوس والسفر عبر المجرة لدراسة مختلف الثقافات. يحثه أستاذه القديم ، البروفيسور دوبسون، على تعلم شيء ما في وظيفته، ولو كان التواضع. مستخدمًا ولع فريد بالقمم العالية كاستعارة، يقول له دوبسون: "استمر في الصعود. هذا كل شيء. استمر في الصعود، ثم ارتقِ أعلى قليلًا." [ 66 ]

تلميحات

يُكثر زيلازني من التلميحات الأدبية والعلمية الغامضة . ويختلف نقاده حول تأثير هذه الإشارات على القراء.

يصف ثيودور ستورجون في مقدمته لكتاب "أربعة من أجل الغد " تلميحات زيلاني الأكثر غموضاً بأنها "أثاث". ويكتب أن بعض التلميحات "يمكن أن تعيق القارئ عن تقدمه السريع من هنا إلى هناك، وأن أثاثه يجب وضعه خارج مسار الحركة". [ 67 ]

يتبنى كروليك وجهة النظر القائلة بأن "الأمر محفوف بالمخاطر، لكن زيلازني يتمتع بقوة أسلوبية هائلة، وعادة ما تكون شخصياته القوية قادرة على إعادة القارئ إلى الكلمة المكتوبة بعد أن يتأمل للحظة في اللقمة المقدمة له للتفكير فيها." [ 68 ]

يرى ليندسكولد أنه في القصص "يمكن للقارئ غير المهتم بالخوض في المعنى الضمني أن يستمتع بالقصة لمجرد حبكتها وحدها." [ 69 ]

فيما يلي بعض الإشارات الأدبية والعلمية في رواية "مداخل في الرمال" :

  • اقتباس من قصيدة " أغاني الأحلام" للشاعر جون بيريمان الحائز على جائزة بوليتزر مكتوب بخط معكوس: "أطارد مرآتي في هذا الممر/أجزائي متناثرة..." [ 70 ]
  • يشير زيلازني إلى كتابي Flatland و Sphereland ، اللذين يناقشان التطبيقات في الهندسة الإقليدية (المسطحة) وغير الإقليدية (الكرة). [ 71 ]
  • على المنوال نفسه، كتب زيلازني قصيدة عبثية بعنوان " لوباتشيفسكي وحده نظر إلى الجمال العاري" ، مستحضراً الهندسة غير الإقليدية للوباشيفسكي وريمان لوصف منحنيات تشريح الأنثى. [ 36 ] هذه القصيدة محاكاة ساخرة لقصيدة "إقليدس وحده نظر إلى الجمال العاري" لإدنا سانت فنسنت ميلاي ، التي نُشرت عام 1922 .
  • انظر أعلاه تحت عنوان "المراجعة الأدبية" و"الكوميديا" للاطلاع على العديد من الإشادات بأليس .
  • يشير زيلازني عرضاً إلى بي. ترافن ، وهو روائي ألماني غامض عاش معظم حياته في المكسيك. وهو معروف بروايته "كنز سييرا مادري" . [ 72 ]
  • إن عبارة "زوج من الصلبان " لا تصف صليبين في كتاب "المداخل " ، بل تصف صليبًا مزدوجًا . [ 73 ]
  • يقول فريد إنه لا يريد أن يبقى "شبيهاً" (رجل المرآة) لفترة طويلة. هذه إشارة إلى مسرحية فرانز ويرفل التي عُرضت عام 1921 والتي تُترجم إلى " رجل المرآة ". تدور المسرحية حول شخصين متطابقين ، أحدهما طيب والآخر شرير. [ 74 ]
  • فضاء هيلبرت هو مفهوم رياضي يتعلق بتحويل الفضاء ثنائي الأبعاد إلى فضاءات ذات أبعاد أكثر من اثنين أو ثلاثة. [ 72 ]
  • بعد إطلاق النار على فريد، لا يبدأ الفصل التالي في المستشفى ليُظهر أنه على قيد الحياة، بل يسبقه صفحتان تناقشان تشارلز ويليام إليوت ، رئيس جامعة هارفارد ، وتأثيره على مناهج الفنون الليبرالية الحديثة ، والسلوك الجنسي الزائف لدبور أفريقي وزهرة أوركيد . [ 75 ]
  • عندما يخلد فريد إلى النوم يقول: "ليكن هناك نهاية للتفكير. هكذا أدحض ديكارت ". تمددت، ولم يكن لديّ أي فكرة أو شيء يُذكر. يشير هذا إلى مقولة ديكارت الشهيرة "أنا أفكر، إذن أنا موجود". [ 76 ]

الجوائز والترشيحات

مراجع

  1. ↑ "روجر زيلازني: العنبر الأبدي" . zelazny.corrupt.net . مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2008. تم الاطلاع عليه في 12 يناير 2022 .
  2. ↑ "نسخة مؤرشفة" . zelazny.corrupt.net . مؤرشفة من الأصل في 16 فبراير 2008. تم الاطلاع عليها في 12 يناير 2022 .{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title ( link )
  3. ↑ "الفائزون والمرشحون لجوائز عام 1975" . عوالم بلا نهاية . تم الاطلاع عليه في 23 يونيو 2011 .
  4. 1 2 "الفائزون والمرشحون لجوائز عام 1976" . عوالم بلا نهاية . تم الاطلاع عليه في 27 سبتمبر 2009 .
  5. ↑ كارول 1865، ص 64،
  6. ↑ زيلازني 1976، ص 170
  7. 1 2 زيلازني 1976، ص 154
  8. ↑ وود، يناير 1976، ص 7
  9. ↑ داماسا 2005، ص 436
  10. ↑ زيلازني 1976، ص 21
  11. ↑ زيلازني 1976، ص 9
  12. ↑ زيلازني 1976، ص 79
  13. ↑ روبنسون، أكتوبر 1976، ص 131
  14. 1 2 جيس فبراير 1976، ص 23
  15. 1 2 3 4 وود، يناير 1976، ص 5
  16. ↑ كوبر، مارس 1977، الصفحات 145-147
  17. 1 2 بودريس يوليو 1977، ص 5
  18. ↑ كروليك 1986، ص 103-105
  19. ↑ كروليك، مارس 1977، ص 144
  20. ↑ كروليك، مارس 1977، ص 146
  21. ↑ ليندسكولد 1993، ص 9
  22. ↑ كروليك، 1986، ص 65
  23. ↑ زيلازني 1976، ص 161
  24. ↑ زيلازني 1976، ص. 1
  25. ↑ كارول 1865، ص 25
  26. ↑ زيلازني 1976، ص 30
  27. ↑ كارول 1871، ص 237
  28. ↑ زيلازني 1976، ص 100
  29. ↑ كارول 1871، ص 252
  30. ↑ كارول 1865، ص 90
  31. ↑ كارول 1865، ص 35
  32. ↑ زيلازني 1976، ص 52
  33. ↑ زيلازني 1976، ص 152
  34. ↑ زيلازني 1976، ص 166
  35. 1 2 كارول 1871، ص 191
  36. 1 2 زيلازني 1976، ص 40
  37. ↑ زيلازني 1976، ص 86
  38. ↑ كارول 1865، ص 95
  39. ↑ كيش 2009، 9.1
  40. ↑ ليندسكولد 1993، ص 9،
  41. ↑ والتون 2009، ص. 1
  42. ↑ Kiesche 2009، ص.1.
  43. ↑ كوبر، مارس 1977، الصفحات 146-147
  44. ↑ ستورجون 1967، ص 7
  45. ↑ ليندسكولد 1993، ص 76
  46. ↑ ليندسكولد 1993، ص 78
  47. ↑ ليندسكولد 1993، ص 99
  48. ↑ كروليك 1986، ص 11
  49. ↑ ليندسكولد 1993، ص 90
  50. ↑ كروليك 1986، ص 31
  51. ↑ ديلاني 1977، الصفحات 181-182
  52. ↑ زيلازني 1976، ص 181
  53. ↑ ليندسكولد 1993، الصفحات 19-20
  54. ↑ كروليك 1986، ص 114
  55. ↑ زيلازني 1976، ص 176-177
  56. ↑ كارول 1871، ص 181
  57. ↑ زيلازني 1976، ص 174
  58. ↑ كارول 1865، ص 235
  59. ↑ كروليك 1986، ص 23-24
  60. ^ ليندسكولد 1993، ص 94-119
  61. ↑ ليندسكولد 1993، ص 113
  62. ↑ زيلازني 1976، ص 24-27
  63. ↑ كروليك 1986، ص 64-65
  64. ↑ كروليك 1986، ص 55-56
  65. ↑ زيلازني 1976، ص 32-33
  66. ↑ زيلازني 1976، ص 179
  67. ↑ ستورجون 1967، الصفحات 9-10
  68. ↑ كروليك 1986، ص 10
  69. ↑ ليندسكولد 1993، ص 76
  70. ↑ زيلازني 1976، ص 107
  71. ↑ زيلازني 1976، ص 102-103
  72. 1 2 زيلازني 1976، ص 180
  73. ↑ زيلازني 1976، ص 133
  74. ↑ زيلازني 1976، ص 97
  75. ↑ زيلازني 1976، ص 118-119
  76. ↑ زيلازني 1976، ص 62
  77. ↑ "الفائزون والمرشحون لجوائز عام 1975" . عوالم بلا نهاية . تم الاطلاع عليه في 27 سبتمبر 2009 .

مصادر

مصادر أخرى

  • كوفاكس، كريستوفر س. منتصف أكتوبر: ببليوغرافيا مصورة لروجر زيلازني. مؤرشف في 28 يناير 2018 على موقع Wayback Machine . بوسطن: دار نشر NESFA، 2010. ISBN 978-1-886778-92-4
  • ليفاك، دانيال جيه إتش (1983). أحلام العنبر: ببليوغرافيا روجر زيلازني . سان فرانسيسكو: أندروود/ميلر. ص 34-35 . ISBN  0-934438-39-0.
  • ساندرز، جوزيف (1980). روجر زيلازني: ببليوغرافيا أولية وثانوية . بوسطن: جي كي هول وشركاه. ISBN 9780816180813.
  • ستيفنز، كريستوفر ب. (1991). قائمة مرجعية لأعمال روجر زيلاني . نيويورك: دار نشر ألترامارين. رقم ISBN 9780893661663.
  • يوك، كارل (1979). روجر زيلازني: دليل ستارمونت للقراء 2. ويست لين، أوريغون: دار ستارمونت. ISBN 9780916732042.
  • يوك، كارل (1979). روجر زيلازني وأندريه نورتون: دعاة الفردية . كولومبوس، أوهايو: جامعة ولاية أوهايو.
  • أليكس هيتلي (5 أكتوبر 2011). "مقابلة مع روجر زيلازني" . فلوجيستون 44. تم الاطلاع عليه في 26 فبراير 2013 .
  • "معلومات المؤلف: روجر زيلازني" . قائمة الكتب على الإنترنت. 2008. مؤرشف من الأصل في 20 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 20 فبراير 2013 .
  • "المراجع: بوابات في الرمال" . قاعدة بيانات الخيال التأملي على الإنترنت . تم الاطلاع عليه في 2 فبراير 2013 .
  • معلومات عن كتاب: "مداخل في الرمال" . قائمة الكتب على الإنترنت. مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 يناير 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 فبراير 2013 .
  • "مداخل في الرمال" . المكتبة المفتوحة . تم الاطلاع عليه في 20 فبراير 2013 .
  • مداخل في الرمال . وورلدكات. 9 مايو 2020. رقم ISBN 9781515444985. OCLC 1863261 . 
  • "معارض/قاعة مشاهير الخيال العلمي: روجر زيلاني" . متحف EMP. مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2013 .
  • "روجر زيلازني" . فهرس لوكاس لجوائز الخيال العلمي. مؤرشف من الأصل في 16 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 26 فبراير 2013 .
  • "روجر زيلازني - ملخص المراجع" . قاعدة بيانات الخيال التأملي على الإنترنت . تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2011 .