نوع الموسيقى

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

النوع الموسيقي هو تصنيف اصطلاحي يُحدد بعض المقطوعات الموسيقية باعتبارها تنتمي إلى تراث أو مجموعة من الأعراف المشتركة. [ 1 ] ويجب التمييز بين النوع الموسيقي والشكل الموسيقي والأسلوب الموسيقي ، على الرغم من أن هذه المصطلحات تُستخدم أحيانًا بشكل متبادل في الممارسة العملية. [ 2 ]

يمكن تقسيم الموسيقى إلى أنواع موسيقية بطرق عديدة، أحيانًا بشكل عام وبقطبية، مثل الموسيقى الشعبية مقابل الموسيقى الفنية أو الموسيقى الفلكلورية ، أو، على سبيل المثال، الموسيقى الدينية والموسيقى العلمانية . غالبًا ما يعتمد التصنيف على انتشار الأنواع الفرعية المشتقة، والأنواع المدمجة، والأنواع الدقيقة التي بدأت بالظهور، مثل موسيقى السكريم ، والكانتري بوب ، والراب المتمتم ، على التوالي. الطبيعة الفنية للموسيقى تعني أن هذه التصنيفات غالبًا ما تكون ذاتية ومثيرة للجدل، وقد يتداخل بعضها. مع تطور الأنواع الموسيقية، تُدمج الموسيقى الجديدة أحيانًا في فئات موجودة.

التعريفات

يميز دوغلاس إم. غرين بين النوع الموسيقي والشكل في كتابه " الشكل في الموسيقى النغمية" . ويذكر المادريجال ، والموتيت ، والكانزونا ، والريتشيركار ، والرقص كأمثلة على أنواع موسيقية من عصر النهضة . ولتوضيح معنى النوع الموسيقي بشكل أكبر ، يتحدث غرين عن " مقطوعة بيتهوفن رقم 61 " و"مقطوعة مندلسون رقم 64". ويوضح أن كلتيهما متطابقتان في النوع الموسيقي، وهما كونشرتو للكمان يختلفان في الشكل. ومع ذلك، فإن روندو موزارت للبيانو، رقم 511، و" أغنوس داي" من قداسه، رقم 317، مختلفتان تمامًا في النوع الموسيقي، ولكنهما متشابهتان في الشكل. [ 3 ]

في عام 1982، اقترح فرانكو فابري تعريفًا للنوع الموسيقي يُعتبر الآن معياريًا: [ 4 ] "النوع الموسيقي هو مجموعة من الأحداث الموسيقية (حقيقية أو محتملة) التي يحكم مسارها مجموعة محددة من القواعد المقبولة اجتماعيًا"، حيث يمكن تعريف الحدث الموسيقي بأنه "أي نوع من النشاط الذي يتم تنفيذه حول أي نوع من الأحداث التي تتضمن الصوت". [ 5 ]

يمكن تعريف نوع موسيقي أو نوع فرعي منه من خلال التقنيات الموسيقية ، والسياق الثقافي، ومضمون وروح الألحان. ويُستخدم الأصل الجغرافي أحيانًا لتحديد نوع موسيقي، مع أن فئة جغرافية واحدة غالبًا ما تشمل مجموعة واسعة من الأنواع الفرعية. ويجادل تيموثي لوري بأنه منذ أوائل ثمانينيات القرن العشرين، "تطور مفهوم النوع الموسيقي من كونه فرعًا من دراسات الموسيقى الشعبية إلى إطار عمل شبه شامل لتكوين وتقييم موضوعات البحث الموسيقي". [ 6 ]

يُعرّف مصطلح " النوع الموسيقي" عمومًا بشكلٍ متقارب من قِبل العديد من المؤلفين وعلماء الموسيقى، بينما يُفسّر مصطلح " الأسلوب" بتفسيرات وتعريفات مختلفة. فبعضهم، مثل بيتر فان دير ميروي ، يعتبرون مصطلحي "النوع الموسيقي " و" الأسلوب" مترادفين، إذ يرون أن النوع الموسيقي يُعرّف بأنه مجموعة من المقطوعات الموسيقية التي تشترك في أسلوب معين أو "لغة موسيقية أساسية". [ 7 ] بينما يرى آخرون، مثل آلان إف. مور، أن النوع الموسيقي والأسلوب مصطلحان منفصلان، وأن الخصائص الثانوية، كالموضوع، قد تُفرّق بين الأنواع الموسيقية . [ 4 ]

الأنواع الفرعية

النوع الفرعي هو فرع ضمن نوع موسيقي. [ 8 ] [ 9 ] في المصطلحات الموسيقية، هو فئة فرعية من نوع موسيقي يتبنى خصائصه الأساسية، ولكنه يمتلك أيضًا مجموعة من الخصائص الخاصة التي تميزه بوضوح وتجعله متفردًا داخل النوع. يُشار إلى النوع الفرعي أحيانًا على أنه أسلوب ضمن النوع الموسيقي. [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] أدى انتشار الموسيقى الشعبية في القرن العشرين إلى ظهور أكثر من 1200 نوع فرعي موسيقي قابل للتحديد.

قد يقع العمل الموسيقي في منطقة التقاء نوعين موسيقيين أو أكثر، حيث يتشارك خصائص كل نوع منها، وبالتالي ينتمي إلى كل منها في الوقت نفسه. [ 5 ] تُعرف هذه الأنواع الفرعية بالأنواع الموسيقية المدمجة . ومن أمثلة الأنواع المدمجة : موسيقى الجاز المدمجة ، وهي مزيج من موسيقى الجاز والروك، وموسيقى الكانتري روك ، وهي مزيج من موسيقى الكانتري والروك.

النوع الفرعي هو نوع متخصص، [ 13 ] بالإضافة إلى كونه فئة فرعية ضمن الأنواع الرئيسية أو أنواعها الفرعية.

التصنيف وظهور أنواع جديدة

يُعبّر تسلسل الأنواع الموسيقية ، غالبًا، عن تاريخها في شكل مخطط مكتوب. ويمكن أن تنشأ أنواع موسيقية جديدة من خلال تطوير أنماط موسيقية جديدة، بالإضافة إلى مجرد إنشاء تصنيف جديد. ورغم أنه من الممكن ابتكار نمط موسيقي لا يمت بصلة إلى الأنواع الموجودة، إلا أن الأنماط الجديدة عادةً ما تظهر متأثرةً بالأنواع الموجودة مسبقًا.

صنّف علماء الموسيقى الموسيقى أحيانًا وفقًا لتصنيف ثلاثي، مثل "المثلث البديهي" لفيليب تاغ، الذي يتألف من موسيقى "الفولكلور" و"الفن" و"الشعبي". [ 14 ] ويوضح تاغ أن كل نوع من هذه الأنواع الثلاثة يتميز عن الآخر بمعايير محددة. [ 14 ] ويؤكد أن الموسيقى الشعبية تختلف عن الموسيقى الفنية من خلال استراتيجية توزيعها الجماهيري، فضلًا عن أساليب توزيعها غير المكتوبة، مما ينتج عنه أنماط إنتاج واستهلاك متباينة بين هذه الفئات الموسيقية. [ 15 ]

التعرف التلقائي على الأنواع

طُوِّرت أساليب آلية للكشف عن التشابه الموسيقي ، تعتمد على استخراج البيانات وتحليل التواجد المشترك ، لتصنيف عناوين الموسيقى لتوزيع الموسيقى الإلكترونية. [ 16 ] [ 17 ]

ابتكر غلين ماكدونالد، الموظف في شركة "إيكو نيست" (The Echo Nest) ، وهي منصة ذكاء وبيانات موسيقية مملوكة لشركة سبوتيفاي ، طيفًا تصنيفيًا لأنواع الموسيقى وأنواعها الفرعية، استنادًا إلى "مخطط انتشار مُعدّل حسب سهولة القراءة، تم إنشاؤه خوارزميًا، لمساحة الأنواع الموسيقية، بناءً على بيانات تم تتبعها وتحليلها لـ 5315 تمييزًا على شكل أنواع موسيقية بواسطة سبوتيفاي"، أطلق عليه اسم " كل ضجيج في وقت واحد" (Every Noise at Once) . [ 18 ] [ 19 ]

مناهج بديلة

بدلاً من ذلك، يمكن تقييم الموسيقى بناءً على ثلاثة أبعاد: "الإثارة"، و"القيمة"، و"العمق". [ 20 ] تعكس الإثارة العمليات الفيزيولوجية كالتنشيط والاسترخاء (شديدة، قوية، حادة، مثيرة مقابل لطيفة، هادئة، رقيقة)، وتعكس القيمة المشاعر والحالات المزاجية (مرحة، سعيدة، حيوية، متحمسة، بهيجة مقابل كئيبة، حزينة)، ويعكس العمق العمليات المعرفية (ذكية، راقية، ملهمة، معقدة، شعرية، عميقة، عاطفية، تأملية مقابل موسيقى الحفلات، قابلة للرقص). [ 20 ] وهذا يُفسر سبب إعجاب الكثيرين بأغانٍ متشابهة من أنواع موسيقية مختلفة كانت تُصنف تقليدياً بشكل منفصل. [ 20 ]

ابتداءً من أواخر القرن العشرين، اقترح فينتشنزو كابوراليتي تصنيفًا أكثر شمولًا لأنواع الموسيقى، قائمًا على "الوسيط التكويني" الذي تُخلق به الموسيقى، أي الواجهة الإبداعية (البيئة المعرفية) التي يستخدمها الفنان. ووفقًا لهذا الإطار، يمكن أن تنتمي الوسائط التكوينية إلى نوعين مختلفين: بصري أو سمعي-لمسي، وذلك بحسب الدور الذي يلعبه العقل البصري أو الحساسية الجسدية والإدراك المجسد في العملية الإبداعية. وتصنف نظرية كابوراليتي، المسماة نظرية الموسيقى السمعية-اللمسية، الموسيقى إلى ثلاثة فروع: 1) الموسيقى المكتوبة، كالموسيقى الكلاسيكية، التي تُخلق باستخدام الوسيط البصري؛ 2) الموسيقى الشفوية ( كالموسيقى الشعبية أو الموسيقى العرقية قبل ظهور تقنيات تسجيل الصوت)؛ 3) الموسيقى السمعية-اللمسية، التي تتمحور عملية إنتاجها ونقلها حول تقنيات تسجيل الصوت (مثل موسيقى الجاز ، والبوب، والروك، والراب، وغيرها). يتم إنشاء هذين الفرعين الأخيرين بواسطة المصفوفة السمعية اللمسية المذكورة أعلاه، والتي يكون فيها مبدأ السمع اللمسي هو الوسيلة التكوينية. [ 21 ] [ 22 ]

الأنواع الموسيقية الرئيسية

الموسيقى الفنية (الموسيقى الكلاسيكية)

تشمل الموسيقى الفنية في المقام الأول التقاليد الكلاسيكية، بما في ذلك أشكال الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة والتاريخية. وتنتشر الموسيقى الفنية في أنحاء كثيرة من العالم. وهي تُركز على الأساليب الرسمية التي تدعو إلى التحليل الفني والتفصيلي [ 23 ] والنقد، وتتطلب تركيزًا شديدًا من المستمع. في الممارسة الغربية، تُعتبر الموسيقى الفنية في المقام الأول تقليدًا موسيقيًا مكتوبًا [ 24 ]، محفوظًا في شكل من أشكال التدوين الموسيقي ، بدلًا من نقله شفهيًا أو عن طريق الحفظ أو التسجيلات، كما هو الحال عادةً مع الموسيقى الشعبية والتقليدية . [ 24 ] [ 25 ] تاريخيًا، دُوّنت معظم الموسيقى الفنية الغربية باستخدام الأشكال القياسية للتدوين الموسيقي التي تطورت في أوروبا، بدءًا من فترة ما قبل عصر النهضة ووصولًا إلى ذروتها في العصر الرومانسي.

تُحدد هوية "العمل" أو "القطعة" الموسيقية الفنية عادةً من خلال النسخة المدونة لا من خلال أداءٍ مُحدد، وترتبط في المقام الأول بالمؤلف الموسيقي لا بالمؤدي (مع أن المؤلفين قد يتركون للمؤدين بعض الفرص للتفسير أو الارتجال). وينطبق هذا بشكل خاص على الموسيقى الكلاسيكية الغربية. قد تشمل الموسيقى الفنية بعض أشكال موسيقى الجاز ، مع أن البعض يرى أن الجاز في جوهره شكل من أشكال الموسيقى الشعبية. شهدت ستينيات القرن العشرين موجة من التجارب الطليعية في موسيقى الجاز الحر، مثّلها فنانون مثل أورنيت كولمان ، وسن را ، وألبرت أيلر ، وأرتشي شيب، ودون شيري . [ 26 ] إضافةً إلى ذلك، أصدر فنانو موسيقى الروك الطليعية مثل فرانك زابا ، وكابتن بيفهارت ، وفرقة ذا ريزيدنتس ألبومات موسيقية فنية.

الموسيقى الشعبية هي أي نمط موسيقي متاح لعامة الناس ويتم نشره عبر وسائل الإعلام. وقد عرّف عالم الموسيقى والمتخصص في الموسيقى الشعبية، فيليب تاغ، هذا المفهوم في ضوء الجوانب الاجتماعية والثقافية والاقتصادية.

تتميز الموسيقى الشعبية، على عكس الموسيقى الفنية، بأنها (1) مصممة للتوزيع الجماهيري على مجموعات كبيرة ومتنوعة اجتماعياً وثقافياً من المستمعين، (2) مخزنة وموزعة بشكل غير مكتوب، (3) لا يمكن تحقيق ذلك إلا في اقتصاد نقدي صناعي حيث تصبح سلعة، و(4) في المجتمعات الرأسمالية، الخاضعة لقوانين السوق الحرة، ينبغي أن تُباع بأكبر قدر ممكن. [ 14 ]

أحيانًا ما يتلاشى التمييز بين الموسيقى الكلاسيكية والموسيقى الشعبية في بعض المجالات الهامشية [ 27 ] كالموسيقى البسيطة والموسيقى الكلاسيكية الخفيفة. غالبًا ما تستقي الموسيقى التصويرية للأفلام من كلا النوعين. في هذا الصدد، تُشبه الموسيقى الأدب الروائي، الذي بدوره يُفرّق بين الأدب الروائي والأدب الشعبي ، وهو تمييز ليس دائمًا دقيقًا.

موسيقى الريف

موسيقى الريف، والمعروفة أيضاً باسم موسيقى الريف والغرب (أو ببساطة موسيقى الريف) وموسيقى الهيلبيلي، هي نوع من الموسيقى الشعبية التي نشأت في جنوب الولايات المتحدة في أوائل عشرينيات القرن العشرين. وتعود أصول موسيقى الريف إلى الموسيقى الشعبية الأوروبية ، بالإضافة إلى الأغاني الشعبية وألحان الرقص التي جلبها المهاجرون البريطانيون الذين مزجوا هذه العناصر مع موسيقى البلوز والأغاني الروحية للأمريكيين من أصل أفريقي، ليُشكّلوا بذلك نمطاً موسيقياً مستقلاً. [ 28 ]

الموسيقى الإلكترونية

الموسيقى الإلكترونية هي موسيقى تستخدم الآلات الموسيقية الإلكترونية ، أو الآلات الرقمية، أو تقنيات الموسيقى القائمة على الدوائر الإلكترونية في إنتاجها. تشمل الموسيقى الإلكترونية المعاصرة أنواعًا عديدة، وتتراوح بين الموسيقى الفنية التجريبية والأشكال الشائعة مثل موسيقى الرقص الإلكترونية (EDM).

موسيقى الفانك

الفانك هو نوع موسيقي نشأ في المجتمعات الأمريكية الأفريقية في منتصف الستينيات عندما ابتكر الموسيقيون شكلاً جديداً من الموسيقى الإيقاعية والراقصة من خلال مزيج من موسيقى السول والجاز والريذم أند بلوز (R&B).

الهيب هوب

منسقان موسيقيان يمارسان فن الدي جي

الهيب هوب (المعروف أصلاً باسم ديسكو راب، ويُطلق عليه أيضاً موسيقى الهيب هوب، وأحياناً موسيقى الراب) هو نوع موسيقي ظهر في أوائل سبعينيات القرن العشرين بالتزامن مع ثقافة فرعية للهيب هوب أسستها المجتمعات الأمريكية الأفريقية واللاتينية في مدينة نيويورك. يتميز هذا النمط الموسيقي بدمج مجموعة واسعة من التقنيات، إلا أن الراب يُعدّ سمة بارزة فيه. ومن السمات الرئيسية الأخرى لهذا النوع الموسيقي: منسق الأغاني (دي جي)، وفن استخدام أجهزة الدي جي، وتقنية الخدش، والبيت بوكس، والمقطوعات الموسيقية الآلية. لطالما كان التبادل الثقافي عنصراً أساسياً في موسيقى الهيب هوب؛ فهي تستلهم من بيئتها الاجتماعية وفي الوقت نفسه تُعلق عليها. ويمكن تعريفها بشكل عام بأنها موسيقى إيقاعية مُنمّقة تُصاحب عادةً الراب ، [ 29 ] وهو كلام إيقاعي مُقفّى يُنشد. [ 30 ]

موسيقى الجاز

موسيقى الجاز هي نوع موسيقي نشأ في المجتمعات الأمريكية الأفريقية في نيو أورليانز، لويزيانا، الولايات المتحدة، في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، مع جذورها في موسيقى البلوز والراغتايم.

الموسيقى اللاتينية

الموسيقى اللاتينية نوع موسيقي نشأ في الولايات المتحدة نتيجة لتزايد نفوذ الأمريكيين اللاتينيين في صناعة الموسيقى. وهو مصطلح تستخدمه صناعة الموسيقى لوصف أنواع موسيقية متنوعة من أمريكا اللاتينية .

موسيقى البوب

البوب ​​نوع من الموسيقى الشعبية نشأ بشكله الحديث في منتصف خمسينيات القرن العشرين في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة. ويُستخدم مصطلحا "الموسيقى الشعبية" و"موسيقى البوب" بشكل متبادل في كثير من الأحيان، مع أن الأول يصف جميع أنواع الموسيقى الشائعة ويشمل أنماطًا موسيقية متنوعة.

فاسق

إن العدوانية في الأسلوب الموسيقي والأدائي، القائمة على البساطة الهيكلية والإيقاعات القوية لأسلوب الروك أند رول، عززت الطابع التحدي والاستفزازي في عالم الموسيقى الحديثة.

ريغي

موسيقى الريغي، التي نشأت في جامايكا أواخر الستينيات ، هي نوع موسيقي استخدمه الجامايكيون في الأصل للتعبير عن هويتهم من خلال أسلوب حياتهم وجوانبهم الاجتماعية. [ 31 ] وتدور معاني أغاني الريغي عادةً حول الحب والإيمان أو قوة عليا والحرية. [ 32 ] وتكتسب موسيقى الريغي أهمية بالغة في الثقافة الجامايكية ، إذ كانت مصدر إلهام للعديد من حركات التحرر في العالم النامي. وقد كُرِّم بوب مارلي ، الفنان المعروف بموسيقى الريغي، في احتفالات استقلال زيمبابوي عام 1980، تقديرًا لموسيقاه التي ألهمت المناضلين من أجل الحرية. وتتميز موسيقى الريغي بدمجها لأساليب موسيقية من موسيقى الريذم أند بلوز والجاز والموسيقى الأفريقية والكاريبية وغيرها، إلا أن ما يميزها حقًا هو الغناء والكلمات. ويُغنى الغناء عادةً باللهجة الجامايكية العامية (الباتوا ) والإنجليزية الجامايكية ولهجة الإياري . أما كلمات أغاني الريغي، فتسعى عادةً إلى رفع مستوى الوعي السياسي وإثارة قضايا ثقافية. [ 33 ]

موسيقى الروك

موسيقى الروك هي نوع واسع من الموسيقى الشعبية التي نشأت باسم " الروك أند رول " في الولايات المتحدة في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات، وتطورت إلى مجموعة من الأساليب المختلفة في منتصف الستينيات وما بعدها، وخاصة في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة.

موسيقى الهيفي ميتال/الميتال

تطورت موسيقى الهيفي ميتال من موسيقى الهارد روك ، والسايكدليك روك ، والبلوز روك في أواخر الستينيات والسبعينيات، مع فرق بارزة مثل بلاك ساباث ، وجوداس بريست ، وموتورهيد . وشهدت موسيقى الهيفي ميتال ذروة شعبيتها في الثمانينيات مع فرق مثل آيرون ميدن ، وميتاليكا، وجانز آند روزز . وتتميز بأسلوبها الخشن وصوتها الثقيل مقارنةً بأنواع موسيقى الروك الأخرى، مع وجود أنواع فرعية بارزة مثل ثراش ميتال ، وهير ميتال ، وديث ميتال .

سوكا

موسيقى السوكا ، أو "روح الكاليبسو"، هي نوع موسيقي نشأ في ترينيداد وتوباغو في سبعينيات القرن العشرين. تُعتبر فرعًا من الكاليبسو ، متأثرة بالإيقاعات الأفرو-ترينيدادية والهندية -ترينيدادية . [ 34 ] ابتكرها راس شورتي الأول (أو اللورد شورتي) [ 35 ] [ 36 ] في محاولة لإحياء الكاليبسو التقليدية، التي تراجعت شعبيتها بين الأجيال الشابة في ترينيداد بسبب ازدياد شعبية موسيقى الريغي الجامايكية وموسيقى السول والفانك الأمريكية . ومنذ ثمانينيات القرن العشرين، تطورت السوكا إلى مجموعة متنوعة من الأنماط الجديدة.

موسيقى السول وموسيقى الريذم أند بلوز

أصبحت موسيقى السول نوعًا موسيقيًا يشمل مجموعة واسعة من أنماط الموسيقى القائمة على موسيقى الريذم أند بلوز، بدءًا من فرق البوب ​​الريذم أند بلوز في شركة موتاون ريكوردز في ديترويت، مثل فرقة ذا تيمبتيشنز ، وجلاديس نايت آند ذا بيبس ، ومارفن جاي ، وفرقة فور توبس ، وصولًا إلى مغني " السول العميق " مثل بيرسي سليدج وجيمس كار . [ 37 ]

بولكا

البولكا هي في الأصل رقصة تشيكية ونوع من موسيقى الرقص المعروفة في جميع أنحاء أوروبا والأمريكتين. [ 38 ]

الموسيقى الدينية

الموسيقى الدينية (وتُعرف أيضاً بالموسيقى المقدسة) هي موسيقى تُؤدى أو تُؤلَّف لأغراض دينية أو بتأثير ديني. ومن أمثلة الموسيقى الدينية: موسيقى الإنجيل ، والموسيقى الروحية، والموسيقى المسيحية .

الموسيقى التقليدية والشعبية

صورة لأكورديون بأزرار حمراء وسوداء
الأكورديون البيانو : آلة موسيقية إيطالية تُستخدم في العديد من الثقافات

الموسيقى التقليدية والموسيقى الشعبية فئتان متشابهتان إلى حد كبير، ولكن من المقبول على نطاق واسع أن الموسيقى التقليدية تشمل الموسيقى الشعبية. [ 39 ] ووفقًا للمجلس الدولي للموسيقى التقليدية، فإن الموسيقى التقليدية هي الأغاني والألحان التي تم عزفها على مدى فترة طويلة من الزمن (عادةً لعدة أجيال) . [ 40 ]

يُصنَّف نوع الموسيقى الشعبية على أنه الموسيقى التي تُتناقل شفهيًا من جيل إلى جيل. عادةً ما يكون الفنان مجهولًا، وتوجد نسخ متعددة من الأغنية الواحدة. [ 41 ] ينتقل هذا النوع من خلال الغناء والاستماع والرقص على أنغام الأغاني الشعبية. يسمح هذا النوع من التواصل بنقل الأنماط (النغمات والإيقاعات) فضلًا عن السياق الذي نشأت فيه الثقافة. [ 42 ]

تحتفظ الأغاني الشعبية، التي تنتقل عبر الثقافات، بمعلومات قيّمة عن الحقبة التاريخية التي نشأت فيها والطبقة الاجتماعية التي تطورت فيها. [ 43 ] ويمكن ملاحظة بعض الأمثلة على هذا النوع الموسيقي في الموسيقى الشعبية الإنجليزية والتركية . فقد تطورت الموسيقى الشعبية الإنجليزية منذ العصور الوسطى ، وتناقلتها الأجيال منذ ذلك الحين وحتى يومنا هذا. وبالمثل، ترتبط الموسيقى الشعبية التركية بجميع الحضارات التي مرت بتركيا، مما جعلها مرجعًا عالميًا منذ التوترات بين الشرق والغرب خلال العصر الحديث المبكر .

يشير مصطلح الموسيقى الشعبية التقليدية عادةً إلى الأغاني التي أُلفت في القرن العشرين، والتي تميل إلى أن تُكتب كحقائق عالمية وقضايا جوهرية في عصرها. [ 44 ] وقد ساهم فنانون مثل بوب ديلان ، وبيتر وبول وماري ، وجيمس تايلور ، وليونارد كوهين ، في تحويل الموسيقى الشعبية إلى ما نعرفه اليوم. [ 45 ] أما الملحنون المعاصرون مثل إد شيران (بوب فولك) وفرقة لومينيرز (الموسيقى الشعبية الأمريكية) فهم أمثلة على الموسيقى الشعبية المعاصرة، التي سُجلت ووُضعت في قالب يناسب طريقة الاستماع الحديثة للموسيقى (عبر الإنترنت)، على عكس الطريقة التقليدية لنقل الموسيقى شفهيًا. [ 46 ]

لكل دولة في العالم، بل ولكل منطقة ومقاطعة ومجتمع في بعض الأحيان، أسلوبها الموسيقي الشعبي الخاص. وتتطور فروع الموسيقى الشعبية تبعًا لكل مكان وهويته الثقافية وتاريخه. [ 47 ] ولأن الموسيقى تتطور في أماكن مختلفة، فإن العديد من الآلات الموسيقية تتميز بموقعها وسكانها، لكن بعضها يُستخدم في كل مكان: الأكورديون الزرّي أو البيانو ، وأنواع مختلفة من الفلوت أو البوق، والبنجو ، واليوكوليلي . وتستخدم الموسيقى الشعبية الفرنسية والاسكتلندية آلات موسيقية متشابهة مثل الكمان والقيثارة وأنواع مختلفة من المزمار الاسكتلندي . [ 48 ]

علم نفس تفضيل الموسيقى

فرقة ميتاليكا تقدم عرضاً في ساحة O2، 28 مارس 2009
جون سكوفيلد على مسرح إنرجيمولا. كان الحفل جزءًا من مهرجان كونغسبيرغ للجاز، وأقيم في 6 يوليو 2017.

التأثيرات الاجتماعية على اختيار الموسيقى

مع ازدياد سهولة الوصول إلى الموسيقى ( عبر منصات مثل سبوتيفاي وآيتونز ويوتيوب وغيرها)، بدأ المزيد من الناس بالاستماع إلى نطاق أوسع من الأنماط الموسيقية. [ 49 ] إضافةً إلى ذلك، تلعب الهوية الاجتماعية دورًا كبيرًا في تفضيل الموسيقى. فالشخصية عاملٌ رئيسي في اختيار الموسيقى؛ إذ يميل من يعتبرون أنفسهم "متمردين" إلى اختيار أنماط موسيقية أكثر صخبًا كالهيفي ميتال والهارد روك ، بينما يميل من يعتبرون أنفسهم "مسترخين" أو "هادئين" إلى اختيار أنماط موسيقية أخف كالجاز والموسيقى الكلاسيكية. [ 49 ] ووفقًا لأحد النماذج، توجد خمسة عوامل رئيسية تُفسر تفضيلات الموسيقى التي لا تتقيد بنوع موسيقي محدد، وتعكس استجابات عاطفية. [ 50 ] وهذه العوامل الخمسة هي:

  1. عامل الهدوء الذي يتكون من أنماط موسيقية سلسة ومريحة (الجاز، الكلاسيكية، إلخ).
  2. عامل حضري يتحدد إلى حد كبير بالموسيقى الإيقاعية والإيقاعية (الراب، والهيب هوب ، والفانك ، وما إلى ذلك).
  3. عامل متطور ( أوبرالي ، عالمي ، إلخ).
  4. عامل شدة يتم تحديده من خلال الموسيقى القوية والصاخبة والنشطة (الروك، الميتال، إلخ).
  5. عامل كامبسترالي، والذي يشير إلى أنواع المغنين وكتاب الأغاني والبلد. [ 50 ]

التأثيرات الفردية والظرفية

أظهرت الدراسات أن النساء يفضلن الموسيقى ذات النغمات العالية، بينما يفضل الرجال الاستماع إلى الموسيقى ذات النغمات المنخفضة. ويرتبط تفضيل الموسيقى ذات النغمات المنخفضة أحيانًا بشخصيات مضطربة نفسيًا أو انطوائية . [ 51 ]

يُعدّ العمر عاملاً مؤثراً آخر في تحديد التفضيلات الموسيقية. وتشير الأدلة المتوفرة إلى أن هذه التفضيلات قد تتغير مع التقدم في السن. [ 52 ] وقد أظهرت دراسة كندية أن المراهقين يُبدون اهتماماً أكبر بفناني موسيقى البوب، بينما يُفضّل البالغون وكبار السن الأنواع الموسيقية الكلاسيكية مثل الروك والأوبرا والجاز . [ 53 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ سامسون، جيم (2001). "النوع الموسيقي" . غروف ميوزيك أونلاين (  الطبعة الثامنة). مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-1-56159-263-0.(يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  2. ↑ داننبرغ، روجر (2010). الأسلوب في الموسيقى (ملف PDF) (نُشر عام 2009). ص 2. رمز Bibcode : 2010tsos.book...45D . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 6 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 8 مارس 2021 . 
  3. ↑ غرين، دوغلاس م. (1965). الشكل في الموسيقى النغمية . هولت، راينهارت، ووينستون، ص 1. ISBN  978-0-03-020286-5.
  4. 1 2 مور، آلان ف. (2001). " الاصطلاحات التصنيفية في الخطاب الموسيقي: الأسلوب والنوع" (ملف PDF) . الموسيقى والآداب . 82 (3): 432-442 . doi : 10.1093/ml/82.3.432 . JSTOR 3526163. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 18 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2021 . 
  5. 1 2 فابري، فرانكو (1982)، نظرية الأنواع الموسيقية: تطبيقان (ملف PDF) ، ص 1، مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 13 ديسمبر 2020 ، تم استرجاعه في 6 أبريل 2021 
  6. ↑ لوري، تيموثي (2014). "النوع الموسيقي كمنهج" . مراجعة الدراسات الثقافية . 20 (2). doi : 10.5130/csr.v20i2.4149 . hdl : 10453/44222 .
  7. ↑ فان دير ميروي، بيتر (1989). أصول الأسلوب الشعبي: جذور الموسيقى الشعبية في القرن العشرين . أكسفورد: مطبعة كلارندون. ص 3. ISBN  978-0-19-316121-4.
  8. ↑ "النوع الفرعي" . dictionary.com . مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 8 مارس 2021 .
  9. ↑ "النوع الفرعي" . القاموس الحر . فارلكس. مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2021. تم الاسترجاع في 8 مارس 2021 .
  10. ↑ أهرندت، بيتر (2006)، أنظمة تصنيف الأنواع الموسيقية - منهج حسابي (ملف PDF) ، ص 10، مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 19 يونيو 2021 ، تم استرجاعه في 6 أبريل 2021 
  11. ↑ فيليب تاغ، "نحو تصنيف للموسيقى"، في Secondo convegno europeo di analisimusicale، أد. روزانا دالمونتي وماريو باروني، ترينت، 1992، ص 369-78، في ص. 376.
  12. ↑ "الأنواع والأساليب | ديسكوجز" . مدونة ديسكوجز . مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2021 .
  13. ↑ ستيفنز، آن هـ.؛ أودونيل، مولي س.، محرران. (2020). النوع الأدبي المصغر: نظرة سريعة على الثقافة المصغرة . دار بلومزبري للنشر. الصفحات 1-6 . ISBN  978-1-5013-4583-8أُرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 8 مارس 2021 .
  14. ↑ تاغ، فيليب (يناير 1982). "تحليل الموسيقى الشعبية: النظرية والمنهج والتطبيق" . الموسيقى الشعبية . 2 : 37-67 . doi : 10.1017/S0261143000001227 . ISSN 1474-0095 . 
  15. ↑ فرانسوا باشيه، جيرت ويسترمان، داميان لايغر. "استخراج البيانات الموسيقية لتوزيع الموسيقى الإلكترونية". مؤرشف في 27 مارس 2014، على موقع Wayback Machine . وقائع المؤتمر الأول لـ WedelMusic ، الصفحات 101-106، فلورنسا، إيطاليا، 2001.
  16. ↑ جانيس وونغ (2011). "تصوير الموسيقى: مشاكل تصنيف الأنواع الموسيقية" . مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 15 ديسمبر 2014 .
  17. ↑ فيتزباتريك، روب (4 سبتمبر 2014). "من الموت المتفحم إلى موسيقى فيلثستيب العميقة: 1264 نوعًا موسيقيًا تُشكّل الموسيقى الحديثة" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 15 ديسمبر 2016 .
  18. ↑ "كل الضوضاء في آن واحد" . everynoise.com . مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2021 .
  19. 1 2 3 غرينبيرغ، ديفيد مايكل (3 أغسطس 2016). "التصنيفات الموسيقية عفا عليها الزمن - لكن هذا النظام الجديد يشرح لماذا قد تُعجبك موسيقى الجاز والهيب هوب معًا" . ذا كونفرسيشن . مؤرشف من الأصل في 8 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2016 .
  20. ^ فينشينزو كابوراليتي (2005). أقوم بمعالجة الموسيقى بشكل ارتجالي . لوكا: ليم. رقم ISBN 88-7096-420-5.
  21. ^ فينتشنزو كابوراليتي (2019). Introduzione alla teoria delle musica audiotattili . روما: اراكني. رقم ISBN 978-88-255-2091-0.
  22. ↑ سيرون، جاك. “Musique Savante (موسيقى جادة)”. Dictionnaire des mots de la musique (باريس: القياس الخارجي): 242.
  23. 1 2 أرنولد، دينيس: "موسيقى الفن، أغنية الفن"، في كتاب "رفيق أكسفورد الجديد للموسيقى"، المجلد 1: AJ (أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد ، 1983): 111.
  24. ↑ تاغ، فيليب. "تحليل الموسيقى الشعبية: النظرية والمنهج والممارسة". الموسيقى الشعبية 2 (1982): 37-67، هنا 41-42.
  25. ↑ مجهول. موسيقى الجاز الطليعية. مؤرشف في 28 يوليو 2020 على موقع Wayback Machine . AllMusic.com، بدون تاريخ.
  26. ↑ أرنولد، دينيس (1983): "الموسيقى الفنية، الأغنية الفنية"، في كتاب "رفيق أكسفورد الجديد للموسيقى"، المجلد 1: AJ ، مطبعة جامعة أكسفورد، ص 111، ISBN 0-19-311316-3.
  27. ↑ موسيقى الريف الأمريكية: طبعة الذكرى الخمسين . مطبعة جامعة تكساس. 2018. doi : 10.7560/315347 . ISBN 978-1-4773-1536-1.
  28. ↑ "تعريف موسيقى الهيب هوب" . قاموس ميريام-ويبستر . مؤرشف من الأصل في 28 يوليو 2016. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2019 .
  29. ↑ "موسيقى الراب" . موسوعة بريتانيكا . مؤرشف من الأصل في 4 أكتوبر 2023. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2019 .
  30. ↑ "ATH 175 شعوب العالم" . www.units.miamioh.edu . مؤرشف من الأصل بتاريخ 18 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 فبراير 2020 .
  31. ↑ داينز، سارة (16 مايو 2016). الزمن والذاكرة في موسيقى الريغي: سياسات الأمل . مطبعة جامعة مانشستر . ISBN 978-1-84779-287-7أُرشف من المصدر الأصلي في 4 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 19 فبراير 2020 – عبر www.manchesterhive.com.
  32. ↑ داغنيني، جيريمي كروبو (18 مايو 2011). "أهمية موسيقى الريغي في العالم الثقافي العالمي" . دراسات كاريبية (16). doi : 10.4000/etudescaribeennes.4740 . ISSN 1779-0980 . مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2019 . 
  33. ↑ "ميلاد موسيقى السوكا" . فنون وثقافة جوجل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 ديسمبر 2024 .
  34. ↑ جنتل بنجامين (2 أكتوبر 2010)، أرشيفات GBTV CultureShare 1995: RAS SHORTY I "مقابلة" الجزء 1 من 2 ، مؤرشف من الأصل في 23 ديسمبر 2015 ، تم استرجاعه في 23 نوفمبر 2018
  35. ↑ بوسوليل، آنيل (19 أغسطس 2022). "تكريم مخترع موسيقى السوكا - راس شورتي الأول" . أخبار السوكا . تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2024 .
  36. ↑ "موتاون: الصوت الذي غيّر أمريكا" . متحف موتاون . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2016 .
  37. ↑ غراسيان تشيرنوساك، تمت مراجعته بواسطة أندرو لامب وجون تيريل ، "بولكا (من التشيكية، الجمع بولكي)"، قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان للنشر، 2001).
  38. ↑ "ما هي الموسيقى التقليدية؟ - تعريف شامل" . www.traditionalmusic.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 مارس 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مارس 2019 .
  39. ↑ "الصفحة الرئيسية | المجلس الدولي للموسيقى التقليدية" . ictmusic.org . مؤرشف من الأصل في 29 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 29 مارس 2019 .
  40. ↑ "EarMaster – نظرية الموسيقى وتدريب الأذن على أجهزة الكمبيوتر الشخصية وأجهزة Mac وأجهزة iPad" . www.earmaster.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 مارس 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مارس 2019 .
  41. ↑ ألبريشت، جوشوا؛ شاناهان، دانيال (1 فبراير 2019). "دراسة تأثير النقل الشفهي على الأغاني الشعبية". إدراك الموسيقى . 36 (3): 273-288 . doi : 10.1525/mp.2019.36.3.273 . ISSN 0730-7829 . S2CID 151252405 .  
  42. ↑ "الموسيقى الشعبية" . موسوعة بريتانيكا . مؤرشف من الأصل في 28 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 29 مارس 2019 .
  43. ↑ "أغاني الموسيقى الشعبية التقليدية" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 29 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 29 مارس 2019 .
  44. ↑ "ميستيك ميوزيك - ترخيص الموسيقى" . mystiquemuzik.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 18 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 ديسمبر 2019 .
  45. ↑ باتينال، إيلا (1 أبريل 2017). "هل الموسيقى الشعبية في طريقها إلى الزوال؟" . ناز وإيلا . مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2019 .
  46. ↑ "الطابع العام للموسيقى الشعبية الأوروبية" . www.cabrillo.edu . مؤرشف من الأصل بتاريخ 17 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 أبريل 2019 .
  47. ↑ "الموسيقى الاسكتلندية التقليدية" . برنامج English Club TV On-the-Go . 29 أكتوبر 2015. مؤرشف من الأصل في 10 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2019 .
  48. 1 2 تشامورو-بريموزيك، توماس (14 يناير 2011). "سيكولوجية التفضيلات الموسيقية" . مجلة علم النفس اليوم . مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 27 مارس 2019 .
  49. 1 2 رينترو، بيتر جيه؛ غولدبيرغ، لويس آر؛ ليفيتين، دانيال جيه (2011). "بنية التفضيلات الموسيقية: نموذج ذو خمسة عوامل" . مجلة الشخصية وعلم النفس الاجتماعي . 100 (6): 1139-1157 . doi : 10.1037/a0022406 . ISSN 1939-1315 . PMC 3138530. PMID 21299309 .   
  50. ↑ ماكاون، ويليام؛ كايزر، روس؛ مولهيرن، شيا؛ ويليامسون، ديفيد (أكتوبر 1997). "دور الشخصية والجنس في تفضيل صوت البيس المبالغ فيه في الموسيقى". الشخصية والاختلافات الفردية . 23 (4): 543-547 . doi : 10.1016/s0191-8869(97)00085-8 .
  51. ↑ بونفيل-روسي، أرييل؛ رينترو، بيتر جيه؛ شو، مان كيه؛ بوتر، جيف (2013). "الموسيقى عبر العصور: اتجاهات التفاعل الموسيقي والتفضيلات من المراهقة إلى منتصف العمر". مجلة الشخصية وعلم النفس الاجتماعي . 105 (4): 703-717 . doi : 10.1037/a0033770 . PMID 23895269 . 
  52. ↑ شوارتز، كيلي؛ فوتس؛ غريغوري (2003). "تفضيلات الموسيقى، ونمط الشخصية، وقضايا النمو لدى المراهقين". مجلة الشباب والمراهقة . 32 (3): 205-213 . doi : 10.1023/a:1022547520656 . S2CID 41849910 . 

للمزيد من القراءة

  • هولت، فابيان (2007). النوع الموسيقي في الموسيقى الشعبية . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو .
  • نيغوس، كيث (1999). أنواع الموسيقى وثقافات الشركات . نيويورك: روتليدج . ISBN 978-0-415-17399-5.
  • ستار، لاري؛ ووترمان، كريستوفر آلان (2010). الموسيقى الشعبية الأمريكية من عروض المينسترل إلى ملفات MP3 . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-539630-0.