هنرياد

في الدراسات الشكسبيرية، يُشير مصطلح "هنرياد" إلى مجموعة من مسرحيات ويليام شكسبير التاريخية التي تُصوّر صعود ملوك إنجلترا. يُستخدم المصطلح أحيانًا للإشارة إلى مجموعة من أربع مسرحيات (رباعية)، لكن بعض المصادر والباحثين يستخدمونه للإشارة إلى ثماني مسرحيات. في القرن التاسع عشر، استخدم ألجيرنون تشارلز سوينبرن المصطلح للإشارة إلى ثلاث مسرحيات، إلا أن هذا الاستخدام لم يعد شائعًا.

بمعنى ما، تشير كلمة "هنرياد" إلى: ريتشارد الثاني ؛ هنري الرابع، الجزء الأول ؛ هنري الرابع، الجزء الثاني ؛ وهنري الخامس - مع الإشارة إلى أن هذه المسرحيات الأربع تُشكّل ملحمة شكسبير ، وأن الأمير هال ، الذي يصبح لاحقًا هنري الخامس، هو بطل الملحمة. (يُمكن أيضًا الإشارة إلى هذه المجموعة باسم "الرباعية الثانية" أو "هنرياد الثانية"). ^{[ 1 ] [ 2 ]} 

بمعنى أكثر شمولاً، تشير هنرياد إلى ثماني مسرحيات: الرباعية المذكورة أعلاه، بالإضافة إلى أربع مسرحيات كُتبت في وقت سابق، استنادًا إلى الحروب الأهلية المعروفة الآن باسم حروب الورود - هنري السادس، الجزء 1 ؛ هنري السادس، الجزء 2 ؛ هنري السادس، الجزء 3 ؛ وريتشارد الثالث . ^{[ 3 ]} 

شاع استخدام مصطلح "هنرياد" بفضل ألفين كيرنان في مقالته عام 1969 بعنوان "هنرياد: مسرحيات شكسبير التاريخية الرئيسية"، حيث أشار إلى أن مسرحيات الرباعية الثانية ( ريتشارد الثاني ، هنري الرابع، الجزء الأول ، هنري الرابع، الجزء الثاني، وهنري الخامس ) ، عند النظر إليها مجتمعة كمجموعة أو رباعية درامية ، تتسم بالتماسك والخصائص الأساسية المرتبطة بالملحمة الأدبية : "عمل بطولي واسع النطاق يضم العديد من الرجال والأنشطة، ويتتبع مسار أمة أو شعب عبر تحول عنيف من حالة إلى أخرى". في هذا السياق، يرى كيرنان أن المسرحيات الأربع تُشابه الإلياذة لهوميروس، والإنيادة لفيرجيل ، وهنرياد لفولتير ، والفردوس المفقود لميلتون . وتتبع أحداث هنرياد الرحلة السلالية والثقافية والنفسية التي قطعتها إنجلترا عند انتقالها من العصور الوسطى مع ريتشارد الثاني إلى هنري الخامس وعصر النهضة . سياسيًا واجتماعيًا، تمثل مسرحيات هنرياد "انتقالًا من الإقطاع والتسلسل الهرمي إلى الدولة القومية والفردية". ويتناول كيرنان مسرحيات هنرياد من منظور نفسي ومكاني وزماني وأسطوري. يقول: "من الناحية الأسطورية، يمثل هذا الانتقال تحولًا من عالم مثالي إلى عالم ساقط". تتكرر في هذه المجموعة من المسرحيات شخصيات وأماكن معينة. مع ذلك، لا يوجد دليل على أن هذه المسرحيات كُتبت بقصد اعتبارها مجموعة واحدة. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]}

تُقدَّم شخصية فالستاف في مسرحية هنري الرابع، الجزء الأول، ثم تعود في الجزء الثاني، وتموت في بداية مسرحية هنري الخامس . يُمثِّل فالستاف عالم الحانات، وهو العالم الذي سيتركه الأمير هال وراءه. ^{[ 8 ]} (يُطلق هارولد بلوم وآخرون على هذه المجموعة من المسرحيات الثلاث اسم "فالستافياد" أحيانًا). ^{[ 9 ] [ 10 ]}

بعد كيرنان، اكتسب مصطلح "هنرياد" معنىً ثانيًا موسعًا، يشير إلى مجموعتين من مسرحيات شكسبير: الرباعية المذكورة أعلاه ( ريتشارد الثاني ، هنري الرابع، الجزء الأول ، هنري الرابع، الجزء الثاني ، وهنري الخامس )، بالإضافة إلى أربع مسرحيات كُتبت سابقًا وتستند إلى الأحداث التاريخية والحروب الأهلية المعروفة الآن باسم " حروب الورود "؛ وهي: هنري السادس، الجزء الأول ، هنري السادس، الجزء الثاني ، هنري السادس، الجزء الثالث ، وريتشارد الثالث . وبهذا المعنى، تُعرف مسرحيات هنري الثمانية باسم "هنرياد"، وعند تقسيمها إلى قسمين، تُعرف المجموعة التي كُتبت سابقًا باسم "هنرياد الأولى"، بينما تُعرف المجموعة التي كُتبت لاحقًا باسم "هنرياد الثانية". ^{[ 11 ] [ 12 ]}

تتشارك رباعيتا شكسبير اسم هنرياد، لكن "هنرياد الثانية" فقط هي التي تحمل الصفات الملحمية التي قصدها كيرنان عند استخدامه لهذا المصطلح. وبهذا المعنى، يبدو التعريفان متناقضين ومتداخلين إلى حد ما. ويمكن عادةً استنتاج المعنى المقصود من السياق. ^{[ 13 ]}

تُقدّم المسرحيات الثماني، عند النظر إليها مجتمعة، قصةً موحدةً لمرحلةٍ مهمةٍ من التاريخ البريطاني، من ريتشارد الثاني إلى ريتشارد الثالث . تُغطي هذه المسرحيات هذا التاريخ، متجاوزةً بذلك مفهوم المسرحية التاريخية الإنجليزية؛ إذ تضمّ بعضًا من أعظم كتابات شكسبير. هي ليست مآسي، ولكن كمسرحيات تاريخية، فهي تُضاهيها من حيث الجودة الدرامية والأدبية والمعنى. عند النظر إليها كمجموعة، فإنها تتضمن نمطًا سرديًا: كارثة، تليها فوضى ومعركة بين قوى متنازعة، ثم نهاية سعيدة - استعادة النظام. يتكرر هذا النمط في كل مسرحية، مع خروج بريطانيا من العصور الوسطى وانتقالها نحو عصر النهضة البريطانية. تُعبّر هذه المسرحيات أيضًا عن "النظام العالمي الإليزابيثي"، أو سعي البشرية في عالمٍ من الوحدة في مواجهة الفوضى، استنادًا إلى فلسفات العصر الإليزابيثي، وفهمه للتاريخ، ودينه. ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]}

تُعرف مسرحيات هنرياد الثماني أيضًا باسم الرباعية الأولى والرباعية الثانية؛ وهو مصطلح كان مستخدمًا سابقًا، ^{[ 17 ]} ولكنه اشتهر بفضل الباحث المؤثر في أعمال شكسبير، إي إم دبليو تيليارد، في كتابه الصادر عام 1944 بعنوان " مسرحيات شكسبير التاريخية ". كلمة "رباعية" مشتقة من تقليد أداء مهرجان ديونيسوس في أثينا القديمة، حيث كان يُطلب من الشاعر تأليف رباعية (τετραλογία): ثلاث مآسي ومسرحية كوميدية ساخرة. ^{[ 18 ]} درس تيليارد هذه المسرحيات التاريخية الشكسبيرية مُجمّعة في شكل درامي متسلسل، وحلل كيف ترتبط القصص والشخصيات والتسلسل الزمني التاريخي والمواضيع وتُصوّر عند دمجها. بعد كتاب تيليارد، غالباً ما جُمعت هذه المسرحيات في عروضٍ واحدة، ونادراً ما عُرضت مسرحية هنري السادس، الجزء الثاني أو الثالث ، بشكلٍ منفرد. اعتبر تيليارد كل رباعية مترابطة، وأن الشخصيات نفسها تربط القصص ببعضها عندما تروي تاريخها أو تشرح ألقابها. ^{[ 19 ]}

هيمنت النظريات التي تعتبر المسرحيات الثماني مجموعةً واحدةً على الدراسات الأكاديمية في منتصف القرن العشرين، عندما طُرحت الفكرة، وأثارت منذ ذلك الحين نقاشاً واسعاً. ^{[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]}

لم تُدرج مسرحية الملك جون ضمن مجموعة هنرياد لأن أسلوبها يختلف عن أسلوب المسرحيات التاريخية الأخرى. تتميز مسرحية الملك جون بخصائص شعرية رائعة، وحرية إبداعية، وخيال واسع، وتُعتبر اتجاهًا جديدًا اتخذه المؤلف. أما مسرحية هنري الثامن، فلم تُدرج أيضًا بسبب وجود تساؤلات عالقة حول مدى مشاركة المؤلفين في كتابتها، وما كتبه شكسبير وحده. ^{[ 23 ]}

في كتابه "دراسة عن شكسبير" (1880)، يشير ألجيرنون تشارلز سوينبورن إلى ثلاث مسرحيات، هي هنري الرابع الجزء الأول، وهنري الرابع الجزء الثاني ، وهنري الخامس ، باعتبارها "هنريادنا الإنجليزية"، ويقول إن "أروع ثمار الدراما التاريخية أو الوطنية، وذروة جهود شكسبير في هذا المجال، يجب أن يُقرّ بها ويُشيد بها جميع دارسي ثلاثية الملك هنري الرابع والملك هنري الخامس العظيمة ". ويصفها سوينبورن بأنها "الثلاثية الوطنية العظيمة" لإنجلترا، و"انتصار شكسبير الكامل في مجال الدراما الوطنية". ^{[ 24 ]}

يشير إتش إيه كينيدي في كتاباته عام 1896 إلى مسرحيات هنري الرابع الجزء الأول، وهنري الرابع الجزء الثاني ، وهنري الخامس ، قائلاً: "تشكل المسرحيات الثلاث مجتمعةً ثلاثية هنرياد، التي يتمحور محورها حول بطل معركة أجينكور، وموضوعها تطوره من أمير طائش إلى فاتح فرنسا". ^{[ 25 ]}

يُعرف شكسبير بأنه المؤلف الوحيد لمسرحيات العصر الهينريادي الثاني، لكن ثمة تكهنات حول مؤلفين مشاركين محتملين لمسرحيات هنري السادس من العصر الهينريادي الأول. ومنذ ذلك الحين، طُرح اسم الكاتب المسرحي كريستوفر مارلو، من القرن السادس عشر، كمساهم محتمل. ثم في عام ٢٠١٦، أعلن محررو طبعة "نيو أكسفورد شكسبير"، بقيادة غاري تايلور ، أن مارلو و"مؤلف مجهول" سيُدرجان على صفحات عناوين جزئي هنري السادس، الثاني والثالث ، كمؤلفين مشاركين إلى جانب شكسبير، وأن مارلو وتوماس ناش و"مؤلف مجهول" سيُدرجون كمؤلفين لجزء هنري السادس الأول ، مع إدراج شكسبير فقط كمقتبس. هذا ليس مقبولاً على نطاق واسع، لكنها المرة الأولى التي تُدرج فيها طبعة نقدية رئيسية لأعمال شكسبير اسم مارلو كمؤلف مشارك. ^{[ ٢٦ ] [ ٢٧ ] [ ٢٨ ]}

من بين المسرحيات التي ربما أثرت في مسرحيات هنرياد لشكسبير، أو ألهمتها، أو شكلت تقليدًا لها، مسرحيات الأخلاق الشعبية التي ساهمت في تطور الدراما البريطانية. ومن أبرز مسرحيات الأخلاق التي تركز على التاريخ البريطاني مسرحية " عظمة" لجون سكلتون (1533)، ومسرحية "هجاء الطبقات الثلاث" لديفيد ليندساي (1552)، ومسرحية "الملك جون" لجون بيل (حوالي 1538). تُعتبر مسرحية "غوربودوك " (1561) أول مأساة سينيكية في اللغة الإنجليزية، على الرغم من أنها مسرحية تاريخية مكتوبة بالشعر المرسل؛ فهي تتضمن العديد من الخطابات الجادة، وحركة درامية متماسكة، وعنفها محصور خارج خشبة المسرح. ^{[ 29 ] [ 30 ]}

من هذا التراث، تطورت مسرحية التاريخ الإنجليزية لتُكمل مسيرة الأخلاق في العصور الوسطى، ولتُقدم قصصًا تاريخية وتُخلّد ذكرى شخصيات تاريخية، ولتُعلّم الأخلاق. عندما نُشرت مسرحية الملك لير في طبعة رباعية عام 1608، وُصفت بأنها "تاريخ إنجليزي حقيقي". من الأمثلة البارزة على مسرحيات التاريخ الإنجليزية: مسرحية إدوارد الأول لجورج بيل ، ومسرحية ميداس لجون ليلي (1591)، ومسرحية أورلاندو فوريوسو لروبرت غرين ، ومسرحية إدوارد الرابع لتوماس هيوود ، ومسرحية ثلاثة لوردات وثلاث سيدات من لندن لروبرت ويلسون ( 1590). ساهمت سجلات هولينشيد (1587) بشكل كبير في مسرحيات هنرياد لشكسبير، كما ساهمت في تطوير مسرحية التاريخ الإنجليزية. ^{[ 31 ] [ 32 ]}

في كتابه " مسرحيات شكسبير التاريخية" ، كان لنظريات إي إم دبليو تيليارد، التي طرحها في منتصف القرن العشرين حول مسرحيات هنرياد الثماني، تأثير بالغ. يؤيد تيليارد فكرة أسطورة تيودور ، التي تعتبر القرن الخامس عشر في إنجلترا فترة مظلمة من الفوضى والحروب، والتي أدت بعد معارك عديدة إلى العصر الذهبي لعصر تيودور . تشير هذه النظرية إلى أن شكسبير وافق على هذه الفكرة وروّج لها من خلال مسرحياته. أسطورة تيودور هي نظرية تقترح أن شكسبير، من خلال مسرحياته التاريخية، ساهم في ترسيخ فكرة أن الحروب الأهلية في هنرياد كانت جزءًا من خطة إلهية ستؤدي في النهاية إلى ظهور آل تيودور، الذين بدورهم سيدعمون ملكة شكسبير، إليزابيث. أما الحجة المعارضة لنظرية تيليارد فهي أن إليزابيث، عندما كُتبت هذه المسرحيات، كانت تقترب من نهاية حياتها وحكمها، وأن كيفية تحديد خليفتها كانت تجعل فكرة الحرب الأهلية مصدر قلق، لا تمجيد. علاوة على ذلك، أدى غياب وريث لإليزابيث إلى تقويض فكرة أن آل تيودور كانوا حلاً إلهياً. (في الواقع، خلف جيمس السادس ملك اسكتلندا إليزابيث على عرش إنجلترا عام ١٦٠١ دون أي معارضة أو صراع، ولكن كان من المستحيل بالطبع على الإنجليز في تسعينيات القرن السادس عشر معرفة ذلك). ^{[ ٣٣ ]} وقد طعن نقاد، من بينهم بول موراي كيندال ويان كوت ، في فكرة أسطورة تيودور، وتسببت هذه الأفكار الجديدة في تغيير صورة شكسبير لدرجة أنه بدا وكأنه صوت نبوي في البرية يرى العبثية الوجودية لتاريخ الحروب هذا. ^{[ ٣٤ ] [ ٣٥ ] [ ٣٦ ]}

إذا قُدِّمت مسرحيات هنرياد كحدث درامي واحد طويل جدًا، فلن تتماسك جيدًا. عند أدائها، قد تبدو المسرحيات مشوشة وغير متناسقة في النبرة، وفي بعض الأحيان تُقطع السرديات وتُستأنف بشكل غريب. ^{[ 37 ]}

توجد تناقضات عديدة بين مسرحيات الرباعية الأولى، وهو أمر شائع في المسرحيات المتسلسلة في مسارح أوائل العصر الحديث. ويشير جيمس مارينو إلى أنه "من اللافت للنظر وجود أي ترابط في "سلسلة" مُجمّعة من عناصر ثلاث فرق مسرحية مختلفة". وقد انبثقت المسرحيات الأربع (من الرباعية الأولى) من ثلاث فرق مسرحية مختلفة: فرقة رجال الملكة ، وفرقة رجال بيمبروك ، وفرقة رجال تشامبرلين . ^{[ 38 ]}

ورد استخدام سابق لكلمة "هنرياد" للإشارة إلى مجموعة من مسرحيات شكسبير في كتاب نُشر عام ١٨٧٦ بعنوان " تسليات شكسبير: مزيج من الملابس المتنوعة ". لم يُعرّف المؤلف الكلمة، لكنه أشار إلى أن المسرحيات التي تظهر فيها شخصية " ميستريس كويكلي" ، صاحبة حانة "رأس الخنزير"، تشمل "هنرياد الإنجليزية" بالإضافة إلى " زوجات وندسور المرحات " . ويشير المصدر أيضًا إلى أن عدد المسرحيات التي تظهر فيها هو أربع - "مسرحية واحدة أكثر مما مُنح لفالستاف". ^{[ ٣٩ ]} المسرحيات الأربع التي تظهر فيها "ميستريس كويكلي" هي "زوجات وندسور المرحات" ، وجزئي "هنري الرابع" ، و "هنري الخامس" .

يُعرف الناقد والكاتب المسرحي الفرنسي فولتير بانتقاداته اللاذعة لشكسبير، والتي كان يُوازنها لاحقًا بتعليقات أكثر إيجابية. فعلى سبيل المثال، وصف فولتير شكسبير بأنه " بربري " وأعماله بأنها "كومة ضخمة من الروث" تحتوي على بعض اللآلئ. ^{[ 40 ]} كتب فولتير قصيدة ملحمية بعنوان "لا هنرياد " (1723)، والتي تُترجم أحيانًا إلى "هنرياد". تستند قصيدة فولتير إلى مسرحية هنري الرابع ملك فرنسا (1553-1610). ^{[ 41 ]} يُشير ألجيرنون تشارلز سوينبرن إلى الاختلاف بين العملين اللذين يحملان عنوانين متشابهين، عمل شكسبير وعمل فولتير، حيث إن عمل شكسبير "يختلف عن عمل فولتير كما تختلف مسرحية " زائير " [مأساة كتبها فولتير] عن مسرحية "عطيل ". ^{[ 42 ]}

• 1960: عصر الملوك
• 1979: شكسبير على تلفزيون بي بي سي
• 2012 و 2016: التاج المجوف ، BBC2 ^{[ 43 ]}