تاريخ شكسبير

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

المجلد الأول (1623): صفحة العنوان للمسرحية التاريخية حياة وموت الملك جون .

في الطبعة الأولى (1623)، صُنفت مسرحيات ويليام شكسبير إلى ثلاث فئات: (1) الكوميديا ، (2) التاريخية، و(3) التراجيديا . وإلى جانب المسرحيات التاريخية التي كتبها معاصروه من كتّاب عصر النهضة ، تُعدّ مسرحيات شكسبير التاريخية بمثابة تعريفٍ لنوع المسرحيات التاريخية . [ 1 ] كما تُعتبر المسرحيات التاريخية سيرةً ذاتيةً لملوك إنجلترا في القرون الأربعة السابقة، وتشمل مسرحيات الملك جون ، وإدوارد الثالث ، وهنري الثامن ، بالإضافة إلى سلسلة متصلة من ثماني مسرحيات تُعرف باسم " هنرياد" ، نسبةً إلى بطلها الأمير هال ، الملك هنري الخامس ملك إنجلترا المستقبلي .

يشير التسلسل الزمني لمسرحيات شكسبير إلى أن الرباعية الأولى كُتبت في أوائل تسعينيات القرن السادس عشر، وتتناول سياسات حرب الوردتين ؛ وتتألف من أربع مسرحيات هي: هنري السادس (الأجزاء الأول والثاني والثالث ) ، ومأساة ريتشارد الثالث . أما الرباعية الثانية فقد اكتملت عام ١٥٩٩، وتضم المسرحيات التاريخية: ريتشارد الثاني ، وهنري الرابع (الأجزاء الأول والثاني ) ، وهنري الخامس .

علاوة على ذلك، تتضمن الطبعة الأولى تصنيفات الروايات المتأخرة والمسرحيات الإشكالية التي تضم شخصيات تاريخية بين الشخصيات الدرامية ؛ وهكذا، في الأدب الإنجليزي، يشمل مصطلح "مسرحية شكسبير التاريخية" المسرحيات الرومانية يوليوس قيصر ، وأنطونيو وكليوباترا ، وكوريولانوس ؛ والمآسي الملك لير وماكبث .

المصادر التاريخية

يُعد كتاب التاريخ البريطاني ، "وقائع إنجلترا واسكتلندا وأيرلندا " (1577، 1587) لرافائيل هولينشيد ، المصدر الوثائقي الرئيسي للخلفيات التاريخية والدراما السياسية في مسرحيات شكسبير التاريخية الإنجليزية، وفي مآسي ماكبث والملك لير . أما المصدر التاريخي للمسرحيات التاريخية الرومانية فهو ترجمة توماس نورث الإنجليزية (1579) لكتاب " حياة متوازية" ( مقارنة بين حياة النبلاء اليونانيين والرومان ) لبلوتارخ .

السياسة في المسرحيات التاريخية الإنجليزية

عاش الكاتب المسرحي ويليام شكسبير خلال عهد الملكة إليزابيث الأولى ملكة إنجلترا (حكمت من 1558 إلى 1603)، التي كانت آخر ملوك سلالة تيودور (حكمت من 1485 إلى 1603). ولذلك، يمكن اعتبار مسرحيات شكسبير التاريخية دعاية سياسية تحذر من ويلات الحرب الأهلية وتخلد ذكرى مؤسسي سلالة تيودور. فعلى وجه الخصوص، تنتقد مسرحية "مأساة ريتشارد الثالث " (1594) آخر رجال سلالة يورك المنافسة ، الملك ريتشارد الثالث (حكم من 1483 إلى 1485)، وتصفه بـ"العنكبوت المحبوس، والضفدع النتن"، بينما تشيد بخليفته، هنري السابع (حكم من 1485 إلى 1509)، باعتباره الأجدر بتولي عرش إنجلترا .

يتجلى انحياز الكاتب المسرحي السياسي لآل تيودور أيضًا في مسرحية " التاريخ الشهير لحياة الملك هنري الثامن" ، التي تختتم بالاحتفال بميلاد ابنته إليزابيث. ومن الأهمية بمكان في تصوير شكسبير للتدهور الاجتماعي في أواخر العصور الوسطى (1300-1500) هو التجاذب السياسي الذي يحرك أحداث مسرحية "ريتشارد الثالث" ، مما يشير إلى أن انهيار العصور الوسطى نشأ من الممارسات الانتهازية للميكافيلية في جميع جوانب السياسة. وانطلاقًا من الحنين إلى نمط الحياة الأقل خيانة في أواخر العصور الوسطى، يُظهر شكسبير في مسرحياته التاريخية تطور السياسة والطبقة الاجتماعية التي مكّنت آل تيودور من المطالبة بعرش إنجلترا والاستيلاء عليه .

أساطير عائلية عن الحق والقانون

يصور حفل التتويج غير الرسمي لهنري السابع على يد اللورد ستانلي في ساحة معركة بوسوورث، في 22 أغسطس 1485، حدثًا تاريخيًا هامًا في مطالبة أسرة تيودور بعرش إنجلترا. ( ريتشارد كاتون وودفيل الابن )

لتصوير شخصيات وأفراد أسر لانكستر ويورك وتيودور بدقة ، استعان شكسبير بأساطير العائلات المتعلقة بالحق والقانون ( النسب والشرعية السياسية ) الواردة في سجلات هولينشيد . ​​ففي المطالبات الأسرية بعرش إنجلترا، زعمت أسطورة لانكستر أن خلع ريتشارد الثاني وحكم هنري الرابع كانا عملين مباركين إلهيًا، وأن الانتصارات العسكرية والإنجازات الجيوسياسية لهنري الخامس كانت فضلًا إلهيًا. أما أسطورة يورك، فزعمت أن خلع إدوارد الرابع لهنري السادس كان إعادة إلهية لعرش إنجلترا المغتصب إلى الورثة الشرعيين لريتشارد الثاني. علاوة على ذلك، أدانت أسطورة تيودور الأخوين يورك لقتلهما الملك هنري السادس والأمير إدوارد، وأكدت على البركة الإلهية في سقوط أسرة يورك وصعود هنري تيودور لاحقًا، والذي تنبأ هنري السادس باتحاد أسرتي لانكستر ويورك.

تزعم الأساطير العائلية والسياسية لآل تيودور أن صلاة هنري تيودور قبل بدء معركة بوسوورث فيلد (1485) كانت إشارة إلى أنه كان مُختارًا إلهيًا لتحقيق النصر العسكري، [ 2 ] وأن هزيمة هنري لريتشارد الثالث في ساحة المعركة "كانت مُبررة وفقًا لمبادئ النظرية السياسية المعاصرة، لأن هنري لم يكن يثور على طاغية فحسب، بل كان يُطيح بمغتصب ظالم ، وهو ما أقرته صحيفة " ذا ميرور فور ماجيستريتس ". [ 3 ]

في كتاباتهم التاريخية عن إنجلترا، شدد المؤرخون بوليدور فيرجيل وإدوارد هول ورافائيل هولينشيد على الدروس المستفادة من التدخلات الإلهية السابقة في التاريخ البريطاني. ففي كتاب "اتحاد عائلتي لانكستر ويورك النبيلتين" (1548)، ذكر إدوارد هول أن العناية الإلهية قد لعنت إنجلترا بسبب خلع وقتل ريتشارد الثاني، ثم أنزلت السلام على المملكة في شخص هنري تيودور وسلالته. أما هولينشيد، فقد رأى أن ريتشارد، دوق يورك، ونسله قد عوقبوا إلهيًا لانتهاك ريتشارد قسمه بالسماح لهنري السادس بالحكم الكامل. وبصفتهم دعاة سياسيين، دمج المؤرخون عناصر من الأساطير الثلاث في معالجتهم التاريخية السردية للفترة الممتدة من ريتشارد الثاني إلى هنري السابع. [ 4 ] للاطلاع على استخدام شكسبير للأساطير الثلاث، انظر قسم "  التفسيرات" .

مسرحيات تاريخية لويليام شكسبير

التاريخ الإنجليزي

كما هو الحال في الطبعة الأولى (1623)، فإن المسرحيات التي تتناول التاريخ الإنجليزي مدرجة حسب التسلسل الزمني التاريخي، وليس حسب التسلسل الزمني للتأليف والنشر والأداء.

التاريخ الروماني

كما ذُكر، يجمع المجلد الأول المآسي على النحو التالي:

تواريخ أخرى

كما هو الحال مع مسرحيات التاريخ الروماني، يصنف المجلد الأول من أعمال شكسبير المسرحيات التالية على أنها مآسٍ. ورغم ترابطها موضوعيًا من خلال الخلفية التاريخية، والسيرة الملكية، واستنادها إلى مصادر هولينغشيد وبلوتارخ، فإن هذه المسرحيات لا تُعد جزءًا من تاريخ شكسبير الإنجليزي.

التفسيرات

الرباعيات وهنرياد

في كتابه "العناية الإلهية في إنجلترا في مسرحيات شكسبير التاريخية " (1970)، يتناول الأكاديمي إتش إيه كيلي التحيز السياسي لشكسبير ويحلل تأكيداته التاريخية حول التأثير الدنيوي للعناية الإلهية في: (أ) السجلات التاريخية المعاصرة، (ب) مؤرخي عهد تيودور، و(ج) شعراء العصر الإليزابيثي - ولا سيما الرباعيتين: (1) من هنري السادس إلى ريتشارد الثالث و(2) من ريتشارد الثاني إلى هنري الخامس . [ 5 ] وبصفته مؤرخًا وكاتبًا مسرحيًا ، أبعد شكسبير العناية الإلهية عن المصادر التاريخية وقدم التأثير الإلهي على أنه آراء شخصيات ناطقة؛ وهكذا يتحدث أنصار لانكستر عن الأسطورة العاطفية لآل لانكستر، ويتحدث أنصار يورك عن الأسطورة العاطفية لآل يورك، بينما يجسد هنري تيودور الأسطورة العاطفية لآل تيودور. إن إعادة صياغة الحوارات الإلهية أدبياً لتناسب البشر من الرجال والنساء تسمح لكل مسرحية بخلق وتطوير وتأسيس روح وأساطير فريدة تنبع منها أفعال الأبطال والأشرار. [ 6 ]

بينما أوضح المؤرخون أن الأحداث التاريخية تأثرت وحُسمت بالعدالة الإلهية ، وضع شكسبير، الكاتب المسرحي، التأثير الدنيوي للعدالة الإلهية في الخلفية الدرامية. ففي دفاعه عن أحقيته بعرش إنجلترا ، شدد ريتشارد، دوق يورك، أمام البرلمان على تبرير العدالة الإلهية. ولرفض مطالبة ريتشارد بالعرش الإنجليزي، لم يُفصّل شكسبير هذا الموضوع في مشهد البرلمان ( هنري السادس، الجزء الثالث ). [ 7 ] في الرباعية الأولى، لا يرى هنري السادس مصائبه عقابًا إلهيًا؛ وفي الرباعية الثانية، لا يوجد موضوع متكرر للعقاب الإلهي لهنري الرابع. [ 8 ] أما الإشارات إلى العقاب الوراثي من قِبل العناية الإلهية فتتمثل في تنبؤ ريتشارد الثاني بحرب أهلية عند تنازله عن العرش؛ [ 9 ] وخوف هنري الرابع من العقاب من خلال ابنه العاق؛ [ 10 ] وخوف هنري الخامس من أن تُعاقبه العناية الإلهية على ذنوب والده. [ 11 ] وخوف كلارنس من عقاب إلهي ضده من خلال أبنائه. [ 12 ]

الملك هنري السادس، الجزء الأول : جان دارك تستحضر الشياطين لخوض معركة ضد الغزاة الإنجليز لفرنسا. (سي. وارين، 1805) [ 13 ]

بينما فسّر مؤرخو التاريخ أن العناية الإلهية كانت ساخطة مرتين - أولاً، بسبب زواج الملك الإنجليزي هنري السادس من الدوقة الفرنسية مارغريت من أنجو ، وثانياً، بسبب نكث هنري بوعده لفتاة الأرماجناك - يعترض الكاتب المسرحي شكسبير على مارغريت كملكة قرينة لأن الزواج كان سيفقد إنجلترا سيطرتها على دوقية أنجو وأراضي ماين . [ 14 ] وبرفضه لآراء المؤرخين التاريخية بأن انتصارات تالبوت كانت بتدبير إلهي، [ 15 ] يُظهر شكسبير أن هزيمة تالبوت وموته كانا نتيجة للخلافات داخل صفوف الإنجليز. [ 16 ] ويُقدم شكسبير كذلك نتائج الأحداث السياسية والعسكرية والدراما الشخصية كنتائج للعدالة الشعرية ، كما هو مُرسخ في فن الدراما السنكي . [ 17 ] وهكذا فإن الأحلام والنبوءات واللعنات لها أهمية سردية في الرباعية المبكرة، مما يدل على أن العدالة الشعرية تتحقق - وخاصة نبوءة هنري السادس عن هنري السابع المستقبلي. [ 18 ]

وعليه، يجادل كيلي بأن تصوير شكسبير الأخلاقي وتحيزه السياسي يتغيران من مسرحية إلى أخرى، "مما يشير إلى أنه لا يهتم بالتحديد المطلق للثناء أو اللوم"، على الرغم من أنه يحقق اتساقًا عامًا داخل كل مسرحية:

يُعزى الكثير من التغييرات التي طرأت على شخصياته إلى تناقضات المؤرخين السابقين. ولهذا السبب، يجب فهم الصراعات الأخلاقية في كل مسرحية في سياق تلك المسرحية، دون استنباطها من المسرحيات الأخرى . [ 19 ]

كان شكسبير يقصد أن تكون كل مسرحية مستقلة بذاتها في المقام الأول. ففي مسرحية ريتشارد الثاني، تبدأ الأحداث بمقتل توماس وودستوك، دوق غلوستر ، حيث يلقي جون غونت باللوم على ريتشارد الثاني، لكن وودستوك يُنسى في المسرحيات اللاحقة. كذلك، يتحدث هنري الرابع، في نهاية مسرحية ريتشارد الثاني ، عن حملة صليبية كتعويض عن موت ريتشارد، لكنه لا يُظهر أي ندم على معاملته له في المسرحيتين التاليتين. أما بالنسبة لمسرحيات هنري السادس ، فإن وجهة نظر آل يورك للتاريخ في الجزء الأول من هنري السادس تختلف عن تلك الواردة في الجزء الثاني : ففي الجزء الأول، يُقرّ بمؤامرة ريتشارد إيرل كامبريدج ضد هنري الخامس، بينما يُتجاهل الأمر في الجزء الثاني. [ 20 ] ويتغير موقف هنري السادس من مطالبته بالعرش. فمسرحية ريتشارد الثالث لا تُشير إلى أي أحداث سابقة لعهد هنري السادس. [ 17 ]

يجد كيلي أدلة على تحيز آل يورك في الرباعية الأولى. ففي الجزء الأول من مسرحية هنري السادس، يظهر ميلٌ واضحٌ لآل يورك في رواية مورتيمر المحتضر لريتشارد بلانتاجنت (دوق يورك لاحقًا). [ 21 ] يُصوَّر هنري السادس ضعيفًا ومترددًا ومثقلًا بالتقوى؛ فلا آل يورك ولا الملكة مارغريت يرونه جديرًا بالعرش. [ 22 ] وقد طُرح ادعاء آل يورك بوضوحٍ تامٍّ لدرجة أن هنري نفسه يعترف، على انفراد، بضعف ادعائه. [ 23 ] ويشير كيلي إلى أن هذه هي "المرة الأولى التي يُفترض فيها مثل هذا الاعتراف في المعالجة التاريخية لتلك الفترة". ويلتزم شكسبير الصمت بشكلٍ مُوحٍ في الجزء الثالث بشأن خيانة إيرل كامبريدج من آل يورك في عهد هنري الخامس. حتى أن إكستر المخلص يعترف لهنري السادس بأن ريتشارد الثاني لم يكن ليُمكنه التنازل عن العرش بشكلٍ شرعيٍّ لأي شخصٍ سوى الوريث، مورتيمر. [ 24 ] إدوارد (لاحقًا الرابع) يخبر والده يورك أن قسمه لهنري كان باطلاً لأن هنري لم يكن لديه سلطة للعمل كقاضٍ.

أما فيما يتعلق بالتحيز اللانكاستري ، فيُصوَّر يورك على أنه ظالم ومنافق في الجزء الثاني من مسرحية هنري السادس ، [ 25 ] وبينما ينتهي الجزء الثاني بانتصارات اليوركيين وأسر هنري، يظل هنري يظهر "مدافعًا عن الحق في المسرحية". [ 26 ] في الجزء الثالث من مسرحية ريتشارد، من خلال الحوار الطويل بين كلارنس والقتلة، نعلم أن كلارنس، بل والقتلة أنفسهم، وإدوارد الرابع ضمنيًا، يعتبرون هنري السادس ملكهم الشرعي. إن رثاء دوقة يورك لعائلتها "يشنون حربًا على أنفسهم، أخًا لأخ، دمًا لدم، ذاتًا على ذات" [ 27 ] ينبع من حكم فيرجيل وهول بأن الأخوين يورك قد دفعا ثمن قتلهما الملك هنري والأمير إدوارد. في الرباعية اللاحقة، يميل شكسبير بوضوح إلى أسطورة اللانكاستر. فهو لا يذكر إدموند مورتيمر، وريث ريتشارد، في الجزء الثاني من مسرحية ريتشارد ، وهو إغفال يعزز الادعاء اللانكاستري. إن خطة هنري الرابع لتقسيم المملكة إلى ثلاثة أقسام تقوض مصداقية مورتيمر. وكان إغفال مورتيمر في هنري الخامس مقصودًا تمامًا: فهنري الخامس في مسرحية شكسبير لا يشك في أحقيته بالعرش. [ 28 ] يُصوَّر التمرد في الرباعية الثانية على أنه غير قانوني ومُهدر للموارد: كما يقول بلانت لهوتسبير: "أنت تقف خارج الحدود والحكم الصحيح / ضد جلالة الملك المُختار". [ 29 ]

مع ذلك، فإن حكم شكسبير اللاحق على عهد هنري السادس، الوارد في خاتمة مسرحية هنري الخامس ، محايد سياسياً: "لقد تولى الكثيرون إدارة الدولة لدرجة أنهم "خسروا فرنسا وجعلوا إنجلترا تنزف". [ 30 ] باختصار، على الرغم من أن شكسبير "غالباً ما يقبل التصويرات الأخلاقية للسجلات التاريخية التي نتجت في الأصل عن تحيز سياسي، ويجعل شخصياته ترتكب أو تعترف بجرائم اتهمها بها أعداؤها زوراً" ( ربما يكون ريتشارد الثالث مثالاً على ذلك)، [ 31 ] فإن توزيعه للأحكام الأخلاقية والروحية للسجلات التاريخية على مختلف المتحدثين يخلق، كما يعتقد كيلي، عرضاً أكثر حيادية للتاريخ.

تاريخ شكسبير الأوسع

يتناول جون ف. دانبي في كتابه "مذهب شكسبير في الطبيعة " (1949) استجابة مسرحيات شكسبير التاريخية (بمعناها الأوسع) للسؤال الشائك: "متى يكون التمرد مبررًا؟"، ويخلص إلى أن فكر شكسبير مرّ بثلاث مراحل: (1) في مسرحيات حرب الوردتين ، من هنري السادس إلى ريتشارد الثالث ، يُظهر شكسبير نزعة إلحادية جديدة ناقدة للدين، تهاجم البنية الدينية التي تعود للعصور الوسطى والتي يمثلها هنري السادس. ويُلمّح إلى أن التمرد على ملك شرعي وتقي هو أمر خاطئ، وأن وحشًا مثل ريتشارد غلوستر هو وحده من كان ليُقدم على ذلك. (2) في مسرحيات الملك جون ، ودورة ريتشارد الثاني إلى هنري الخامس ، يتصالح شكسبير مع مكيافيلية عصره كما رآها في عهد إليزابيث. في هذه المسرحيات، يتبنى شكسبير أيديولوجية تيودور الرسمية، التي بموجبها لا يكون التمرد مبررًا أبدًا، حتى ضد مغتصب ظالم. (3) من يوليوس قيصر فصاعدًا، يبرر شكسبير قتل الطغاة ، لكنه من أجل القيام بذلك يبتعد عن التاريخ الإنجليزي إلى تمويه التاريخ الروماني أو الدنماركي أو الاسكتلندي أو البريطاني القديم.

«فالستاف» ( أدولفو هوهنشتاين ) - وفقًا لدانبي، «بكل معنى الكلمة، الرجل الأعظم» من هال

يجادل دانبي بأن دراسة شكسبير لشخصية مكيافيلي أساسية لفهمه للتاريخ. فريتشارد الثالث، وفولكونبريدج في مسرحية الملك جون ، وهال ، وفالستاف ، جميعهم شخصيات مكيافيلية، تتسم بدرجات متفاوتة من الصراحة في سعيها وراء "المصلحة" (أي المنفعة، والربح، والمصلحة). [ 32 ] [ 33 ] في هذه المرحلة من مسيرته، يتظاهر شكسبير بأن الأمير المكيافيلي من طراز هال جدير بالإعجاب، وأن المجتمع الذي يمثله كان حتميًا تاريخيًا. هوتسبير وهال وريثان مشتركان، أحدهما من العصور الوسطى والآخر من العصر الحديث، لفولكونبريدج المنقسم. ومع ذلك، يرى دانبي أن رفض هال لفالستاف لا يُعد إصلاحًا، كما هو شائع، [ 34 ] بل هو مجرد انتقال من مستوى اجتماعي إلى آخر، من الشهوة إلى السلطة، وكلاهما جزء لا يتجزأ من المجتمع الفاسد في ذلك الوقت. يرى دانبي أن فالستاف هو الأفضل بين الاثنين، فهو، بكل معنى الكلمة، الرجل الأسمى. [ 35 ] وفي مسرحية يوليوس قيصر، نجد صراعًا مشابهًا بين ماكيافيليين متنافسين: فبروتوس النبيل ضحية لشركائه الميكافيليين، بينما يُعد "أمر" أنطوني المنتصر، كأمر هال، أمرًا سلبيًا. في مسرحية هاملت، يصبح قتل الملك مسألة أخلاقية خاصة وليست عامة، حيث تتصدر صراعات الفرد مع ضميره وقابليته للخطأ المشهد. ويتعين على هاملت، كما إدغار في مسرحية الملك لير لاحقًا، أن يصبح "ماكيافيليًا للخير". [ 36 ] وفي مسرحية ماكبث، تكون المصلحة عامة مرة أخرى، لكن الشر العام ينبع من تمرد ماكبث الأساسي على طبيعته. "يكمن جذر الميكافيلية في اختيار خاطئ. يدرك ماكبث بوضوح الإطار العظيم للطبيعة الذي ينتهكه." [ 37 ]

يرى دانبي أن مسرحية الملك لير هي أروع أعمال شكسبير الرمزية التاريخية . فالمجتمع القروسطي القديم، بملكه المُدلل، يقع في الخطأ، ويُهدده الميكافيلية الجديدة؛ ثم يُبعث من جديد ويُنقذ بفضل رؤية لنظام جديد، تتجسد في ابنة الملك المرفوضة. وبحلول وصوله إلى إدموند، لم يعد شكسبير يتظاهر بأن الأمير الميكافيلي من طراز هال جدير بالإعجاب؛ وفي لير، يدين المجتمع الذي يُعتقد أنه حتمي تاريخيًا. في مقابل ذلك، يُبرز مثال المجتمع المتعالي، ويُذكّر الجمهور بـ"الاحتياجات الحقيقية" للبشرية التي تُمارس عليها عمليات مجتمع قائم على السلع عنفًا دائمًا. هذا "الجديد" الذي يكتشفه شكسبير يتجسد في كورديليا. تقدم المسرحية بذلك بديلاً عن ثنائية الإقطاع والميكافيلية، وهو بديلٌ تنبأت به خطبة فرنسا (الفصل الأول، المشهد الأول، الأسطر 245-256)، وصلوات لير وغلوستر (الفصل الثالث، المشهد الرابع، الأسطر 28-36؛ الفصل الرابع، المشهد الأول، الأسطر 61-66)، وشخصية كورديليا. كورديليا، في هذا السياق الرمزي، ثلاثية الأبعاد: شخص، ومبدأ أخلاقي (الحب)، ومجتمع. وإلى حين تحقيق ذلك المجتمع اللائق، يُفترض بنا أن نتخذ من إدغار، الميكافيلي الصبر والشجاعة والنضج، قدوةً لنا. بعد مسرحية الملك لير، يبدو أن رؤية شكسبير هي أن الخير الفردي لا يمكن أن يدوم إلا في مجتمع لائق. [ 38 ]

شكسبير ونوع مسرحيات السجلات

التواريخ والمواضيع

حظيت المسرحيات التاريخية - وهي مسرحيات تستند إلى سجلات بوليدور فيرجيل وإدوارد هول ورافائيل هولينشيد وغيرهم - بشعبية واسعة من أواخر ثمانينيات القرن السادس عشر إلى حوالي عام 1606. وبحلول أوائل تسعينيات القرن السادس عشر، كانت هذه المسرحيات أكثر عددًا وشعبية من أي نوع آخر من المسرحيات. [ 39 ] تُعتبر مسرحية جون بيل الأخلاقية " الملك جون " ( King Johan )، التي كُتبت حوالي عام 1547، رائدةً لهذا النوع المسرحي. كان الملك جون محط اهتمام جمهور القرن السادس عشر لمعارضته البابا؛ وقد كُتبت مسرحيتان أخريان عنه في أواخر القرن السادس عشر، إحداهما مسرحية شكسبير " حياة وموت الملك جون" . ساهمت المشاعر الوطنية في زمن الأسطول الإسباني في جاذبية المسرحيات التاريخية التي تتناول حرب المائة عام ، ولا سيما ثلاثية هنري السادس لشكسبير ، بينما جعل القلق بشأن الخلافة في نهاية عهد إليزابيث المسرحيات المبنية على صراعات سلالية سابقة، من عهد ريتشارد الثاني إلى حرب الوردتين، ذات أهمية بالغة. حظيت المسرحيات التي تتناول خلع الملوك وقتلهم، أو الفتن الأهلية، باهتمام كبير في تسعينيات القرن السادس عشر، في حين اجتذبت المسرحيات التي تُجسد أحداثًا تاريخية يُفترض أنها حقيقية، والتي رُوّج لها على أنها "تاريخ حقيقي" (مع أن الكاتب المسرحي قد يكون على دراية بخلاف ذلك)، جماهير أكبر من المسرحيات ذات الحبكات الخيالية. [ 40 ]

مع ذلك، خضعت مسرحيات التاريخ دائمًا لتدقيق شديد من قبل سلطات العصر الإليزابيثي واليعقوبي. مُنع كتّاب المسرحيات من الخوض في "شؤون الدين أو الدولة"، [ 41 ] وهو حظر ظل ساريًا طوال تلك الفترة، حيث كان رئيس الاحتفالات بمثابة المُرخِّص. [ 42 ] [ 43 ] فعلى سبيل المثال، حُذف مشهد عزل الملك في مسرحية ريتشارد الثاني (الفصل الرابع، المشهد الأول، الأسطر 154-318)، والذي كان على الأرجح جزءًا من المسرحية بصيغتها الأصلية، [ 44 ] [ 42 ] [ 45 ] من الطبعات الرباعية الأولى (1597، 1598، 1608) ومن العروض المسرحية على الأرجح، وذلك من باب الحيطة، ولم يُعاد إدراجه بالكامل إلا في الطبعة الأولى من أعمال الملك الكاملة. ونتيجة لذلك، مالت مسرحيات التاريخ في نهاية المطاف إلى تأييد مبادئ "الرتبة" والنظام والصلاحيات الملكية الشرعية، ولذا حظيت بتقدير السلطات لأثرها التعليمي. [ 46 ] [ 47 ] [ 48 ] يرى البعض أن المسرحيات التاريخية كانت تُدعم سرًا من قِبل الدولة لأغراض دعائية. [ 49 ] وقد قيل إن المنحة السنوية التي قدمتها الملكة لإيرل أكسفورد، وقدرها ألف جنيه إسترليني، منذ عام 1586، كانت تهدف إلى "مساعدته كرجل أعمال مسرحي في البلاط، بحيث لا يُعرف أن الملكة تقدم دعمًا كبيرًا لفرق التمثيل". [ 50 ] [ 51 ] وكان من المفترض أن يدعم أكسفورد المسرحيات "التي من شأنها تثقيف الشعب الإنجليزي... بتاريخ بلادهم، وتقدير عظمتها، وإدراك مصلحتهم في رفاهيتها". [ 49 ] وسواء أكان ذلك مصادفة أم لا، فقد أعقب إقرار هذه المنحة السنوية موجة من المسرحيات التاريخية. [ 50 ] أشار بي إم وارد (1928) إلى أن الدور المُفصّل وغير التاريخي والمُجامِل الذي أُسند إلى إيرل أكسفورد الحادي عشر في كتاب "انتصارات هنري الخامس الشهيرة " (حوالي 1587)، كان بمثابة إطراء غير مباشر لممول معاصر للمسرحيات التاريخية. [ 52 ] في المقابل، تم استبعاد روبرت دي فير ، الإيرل التاسع، وهو سلف أقل بطولة لأكسفورد ، والذي فرّ في معركة جسر رادكوت ، من كتاب "توماس وودستوك" ، الذي يتناول الجزء الأول من عهد ريتشارد الثاني، على الرغم من أنه كان أحد المقربين الأوائل للملك ومعاصرًا له.روبرت تريسيليان ، الشرير في المسرحية. [ 53 ]

تطوير

كانت المسرحيات التاريخية المبكرة، مثل "انتصارات هنري الخامس الشهيرة" ، كحال السجلات التاريخية نفسها، ذات بنية فضفاضة وعشوائية ومتقطعة؛ وقد أضافت المعارك والاحتفالات والأرواح والأحلام واللعنات إلى جاذبيتها. وقد أشار الباحث إتش بي تشارلتون إلى بعض أوجه قصورها عندما تحدث عن "الوطنية الجامدة في " انتصارات هنري الخامس الشهيرة" ، و"حياة وموت جاك سترو " الفجة والمبتذلة ، وسطحية "عهد الملك جون المضطرب" ، و "إدوارد الأول" الأخرق والمُشين ". [ 54 ] ومع ذلك، وتحت تأثير مسرحية " تيمورلنك " لمارلو ، حوالي عام 1587، بشعرها الراقي وتركيزها على شخصية واحدة موحدة، ومسرحيات شكسبير " الصراع "، حوالي عام 1589-1590، ومكائد الانتقام في المآسي ، أصبحت المسرحيات التاريخية أكثر تطوراً في رسم الشخصيات والبنية والأسلوب. اتجه مارلو نفسه إلى التاريخ الإنجليزي نتيجةً لنجاح مسرحية شكسبير " الجدال ". [ 55 ] [ 56 ] وفي مسرحية "إدوارد الثاني" ، حوالي عام 1591، انتقل من بلاغة وروعة مسرحية "تيمورلنك " إلى "تفاعل الشخصية الإنسانية"، [ 57 ] موضحًا كيف يمكن ضغط المادة التاريخية وإعادة ترتيبها، وكيف يمكن تحويل التلميحات المجردة إلى تأثير درامي. [ 58 ] [ 59 ]

بحلول ذلك الوقت [تسعينيات القرن السادس عشر]، كانت هناك دراما تاريخية وطنية، تجسد أعمق المشاعر التي ألهمت الشعب الإنجليزي جماعيًا - الفخر بماضٍ عظيم، والابتهاج بحاضر عظيم، والثقة بمستقبل عظيم. لم يكن لمثل هذه الدراما أن تتطور إلا عندما تحققت شروط معينة - عندما أصبح الشعب، المتحد والمتجانس، يشعر ويتصرف ككيان واحد، قادرًا على الاهتمام العميق والفعال بماضيه؛ عندما استيقظ على إحساسه بعظمته؛ عندما ظهر شكل درامي يمكن من خلاله عرض المادة التاريخية بطريقة تكشف عن تلك الجوانب التي شعر الجمهور بأعمق إلهام لها... لم ينشأ هذا التجانس من تطابق الظروف الاقتصادية، أو المعتقد السياسي، أو العقيدة الدينية، بل كان نتاج المشاركة المشتركة، الفردية والمتنوعة على حد سواء، في تلك المشاعر الجياشة والكريمة. هذه المشاعر، للحظة مجيدة وجيزة، تقاسمها الكاثوليكي والبيوريتاني، والنبيل والمواطن، والسيد والعبد. وهكذا يمكننا الحديث عن أمة "وحدة الفكر والعمل، ووحدة الدراما التاريخية الوطنية".
- دبليو دي بريغز، مسرحية مارلو "إدوارد الثاني" (1914) [ 60 ]

ثمّ ارتقى شكسبير بهذا النوع الأدبي، مُضيفًا إليه رؤى أعمق حول طبيعة السياسة والملكية والحرب والمجتمع. كما أضفى عليه شعرًا راقيًا ومعرفة عميقة بالطبيعة البشرية. [ 61 ] وعلى وجه الخصوص، أولى اهتمامًا أكبر من مارلو بالنساء في التاريخ، وصوّرهنّ بدقةٍ أكبر. [ 62 ] وبتفسيره للأحداث من منظور الشخصيات، أكثر من تفسيره لها من منظور القدر أو الحظ، أو من منظور القوى الاجتماعية الآلية، يُمكن القول إن شكسبير كان يمتلك "فلسفة تاريخية". [ 63 ] وبفضل عبقريته في الكوميديا، قدّم بأسلوبٍ فكاهي موادًا تاريخية مثل ثورة كيد وشباب الأمير هال ؛ وبفضل عبقريته في الابتكار، ابتكر شخصياتٍ محورية مثل فوكونبريدج (إذا كانت مسرحية "العهد المضطرب" من تأليفه) وفالستاف. [ 64 ] وقد وُصفت مسرحياته التاريخية، عند جمعها وفقًا لترتيبها التاريخي، بأنها تُشكّل "ملحمة وطنية عظيمة". [ 65 ] أدت الحجة القائلة باحتمالية تأليف شكسبير أو مشاركته في تأليف مسرحيتي إدوارد الثالث وتوماس وودستوك [ 66 ] في السنوات الأخيرة إلى إدراج هاتين المسرحيتين في دورة شكسبير. [ 67 ]

إن عدم اليقين بشأن تواريخ تأليف مسرحيات التاريخ المبكرة ومؤلفيها يجعل من الصعب تحديد التأثير أو إسناد الفضل في ابتكار هذا النوع الأدبي. ويعتقد بعض النقاد أن شكسبير له الحق في أن يكون رائد هذا النوع. ففي عام 1944، جادل إي. إم. دبليو. تيليارد بأن مسرحية "انتصارات هنري الخامس الشهيرة" ، التي كُتبت حوالي عامي 1586-1587، ربما كانت من أعمال شكسبير التي تدرب عليها، [ 68 ] وهو ادعاء طوره سيمور بيتشير عام 1961. وزعم بيتشير أن التعليقات على نسخة من كتاب إدوارد هول " اتحاد عائلتي لانكستر ويورك النبيلتين والمرموقتين"، التي اكتُشفت عام 1940 (المجلد موجود الآن في المكتبة البريطانية)، كُتبت على الأرجح بقلم شكسبير، وأنها قريبة جدًا من مقاطع في المسرحية. [ 69 ] [ 70 ] مرة أخرى، جادل كل من دبليو جيه كورتوب (1905)، وإي بي إيفريت (1965)، وإريك سامز ( 1995) بأن مسرحية "عهد الملك جون المضطرب" ، حوالي 1588-1589، كانت النسخة المبكرة لشكسبير من المسرحية التي أعيدت كتابتها لاحقًا بعنوان " حياة وموت الملك جون" (نسبت الطبعة الثانية، 1611، مسرحية "عهد الملك جون المضطرب " إلى "دبليو. ش."). [ 72 ] [ 73 ] وصف سامز مسرحية "عهد الملك جون المضطرب " بأنها "أول مسرحية تاريخية حديثة". [ 74 ] كما اعتقد إيفريت وسامز أن مسرحيتين تاريخيتين مبكرتين، مبنيتين على هولينشيد وتجسدان تاريخ إنجلترا في القرن الحادي عشر، وهما " إدموند أيرونسايد، أو الحرب جعلت الجميع أصدقاء" ، التي كُتبت حوالي عام 1588-1589، كانتا مسرحيتين تاريخيتين مبكرتين مبنيتين على هولينشيد وتجسدان تاريخ إنجلترا في القرن الحادي عشر . مسرحية "1588-1589"، وتكملتها المفقودة "هارديكانوت" التي عُرضت في تسعينيات القرن السادس عشر، من تأليف شكسبير. [ 75 ] وتتنافس مسرحية " المأساة الحقيقية لريتشارد الثالث" ، التي لم يُعرف مؤلفها، على لقب أول مسرحية تاريخية إنجليزية. لكن في الواقع، كان كتّاب المسرحيات مؤثرين ومتأثرين في آنٍ واحد: فمسرحيتا شكسبير " الخلاف " (1589-1590)، المتأثرتان بمسرحية مارلو " تيمورلنك" (1587)، أثرتا بدورهما على مسرحية مارلو " إدوارد الثاني" ، التي أثرت بدورها على مسرحية شكسبير " ريتشارد الثاني" . [ 76 ] [ 77 ]

من بين المسرحيات التاريخية اللاحقة، اعتبر تي إس إليوت مسرحية فورد " تاريخ بيركن واربيك " "بلا شك أعظم إنجازاته" و"إحدى أفضل المسرحيات التاريخية خارج أعمال شكسبير في مجمل الدراما الإليزابيثية واليعقوبية". [ 78 ] كما كُتبت خلال هذه الفترة مسرحيات تاريخية مستوحاة من تاريخ بلدان أخرى، من بينها " مذبحة باريس" لمارلو ، و" تشارلز، دوق بيرون" لتشابمان ، و "الزي المفقود" لويبستر ، و" ماكبث" لشكسبير . وفي بعض هذه المسرحيات، كما يتضح من عناوينها المعاصرة، تتداخل أنماط "التاريخ التاريخي" و"المأساة".

انخفاض

أدت عدة أسباب إلى تراجع مسرحيات التاريخ في أوائل القرن السابع عشر: الشعور بالاكتفاء (إذ أُنتجت مسرحيات تاريخية أكثر بكثير من تلك التي نجت والمذكورة أدناه)؛ وتزايد الوعي بعدم موثوقية هذا النوع الأدبي كتاريخ؛ [ 79 ] وشيوع المواضيع "الإيطالية" (حبكات إيطالية أو إسبانية أو فرنسية)؛ ​​وشيوع الدراما الساخرة للحياة المعاصرة (" كوميديا ​​المدينة ")؛ وابتعاد كبار كتّاب المسرح، بمن فيهم شكسبير، عن الشعبوية وتوجههم نحو أذواق أكثر رقيًا تتمحور حول البلاط؛ وتراجع التجانس الوطني مع قدوم آل ستيوارت، وتراجع "الروح الوطنية"، الذي انتهى بالحرب الأهلية وإغلاق المسارح (1642). [ 80 ] وقد أشار فورد إلى بعض هذه العوامل في مقدمته لكتاب بيركن واربيك (حوالي 1630)، وهو دفاع عن مسرحيات التاريخ.

الجدول أ: مسرحيات تاريخية إنجليزية، حسب فترة الحكم التي تم تمثيلها دراميًا
رينيلعبكاتب/كتّاب مسرحيةبلح)
إدموند أيرونسايدإدموند أيرونسايد، أو الحرب صنعت كل الأصدقاءشكسبير (?) [ 75 ]كُتبت حوالي عام 1588-1589 (؟) [ 75 ]
...
جونكينج يوهانجون بيلكُتبت في أربعينيات القرن السادس عشر (؟)
عهد جون المضطرب، ملك إنجلتراجورج بيل (?) / شكسبير (?) [ 71 ] [ 81 ]كُتبت حوالي عام 1588؛ ونُشرت عام 1591
حياة وموت الملك جونشكسبيركُتبت حوالي عام 1595؛ ونُشرت عام 1623
هنري الثالث———
إدوارد الأولالسجل التاريخي الشهير للملك إدوارد الأولجورج بيلكُتبت في الفترة 1590-1591؛ [ 82 ] نُشرت عام 1593
إدوارد الثانيعهد إدوارد الثاني المضطرب ووفاته المأساوية، ملك إنجلتراكريستوفر مارلوكُتبت حوالي عام 1591-1592؛ ونُشرت عام 1594
إدوارد الثالثعهد الملك إدوارد الثالثشكسبير (؟)كُتبت حوالي عام 1589، ونُقحت حوالي عام 1593-1594؛ [ 83 ] نُشرت عام 1596
ريتشارد الثانيحياة وموت إياك سترو، أحد أبرز الثوار في إنجلتراجورج بيل (?)نُشر عام 1593
توماس من وودستوك؛ أو الملك ريتشارد الثاني، الجزء الأولصموئيل رولي (?) / شكسبير (?) [ 66 ]كُتبت حوالي عام 1590 [ 84 ]
مأساة الملك ريتشارد الثاني / حياة وموت الملك ريتشارد الثانيشكسبيركُتبت حوالي عام 1595؛ ونُشرت عام 1597، ثم جرى توسيعها لاحقًا.
هنري الرابعتاريخ هنري الرابع / الجزء الأول من هنري الرابعشكسبيركُتبت حوالي عام 1597؛ ونُشرت عام 1599
الجزء الثاني من هنري الرابعشكسبيركُتبت حوالي عام 1598؛ ونُشرت عام 1600
هنري الخامسالانتصارات الشهيرة لهنري الخامسصموئيل رولي (?) / شكسبير (?)كُتبت حوالي عام 1586؛ ونُشرت عام 1598
تاريخ هنري الخامس (الحجم الرباعي)شكسبيركُتبت في تسعينيات القرن السادس عشر؛ ونُشرت عام 1600
سيرة الملك هنري الخامس (مجلد كبير)شكسبيركُتب عام 1599، ونُشر عام 1623
التاريخ الحقيقي والمشرف لحياة السير جون أولدكاسلأنتوني مونداي ، ومايكل درايتون ، وريتشارد هاثواي ، وروبرت ويلسوننُشر عام 1600
هنري السادسالجزء الأول من هنري السادسشكسبيركُتبت حوالي عام 1590-1591؛ [ 85 ] نُشرت عام 1623
الجزء الأول من النزاع بين عائلتي يورك ولانكستر الشهيرتين (حجم ربعي)شكسبيركُتبت حوالي عام 1589-1590 [ 86 ] ونُشرت عام 1594
الجزء الثاني من هنري السادس (فوليو)شكسبيرنُشر عام 1623
هنري السادس وإدوارد الرابعالمأساة الحقيقية لريتشارد دوق يورك، وموت الملك الصالح هنري السادس (الحجم الرباعي)شكسبيركُتبت حوالي عام 1589-1590؛ [ 87 ] نُشرت عام 1595
الجزء الثالث من هنري السادس (فوليو)شكسبيرنُشر عام 1623
إدوارد الرابعالجزءان الأول والثاني من كتاب الملك إدوارد الرابع، ويتضمنان قصته المرحة مع دباغ تامورث، وكذلك قصته عن عشيقته الجميلة شوارتوماس هيوودنُشر عام 1599
إدوارد الرابع ، إدوارد الخامس ، ريتشارد الثالثالمأساة الحقيقية لريتشارد الثالثتوماس لودج (?) / جورج بيل (?) / توماس كيد (?) / شكسبير (?)كُتبت حوالي عام 1585 [ 88 ] أو 1587-1588 (?) [ 89 ] أو حوالي عام 1589-1590؛ [ 87 ] ونُشرت عام 1594
مأساة الملك ريتشارد الثالثشكسبيركُتبت حوالي عام 1591-1593؛ ونُشرت عام 1597
هنري السابعتاريخ بيركن واربيكجون فوردكُتبت حوالي عام 1630؛ ونُشرت عام 1634
هنري الثامنكل شيء صحيح أو التاريخ الشهير لحياة الملك هنري الثامنشكسبير و(؟) جون فليتشركُتبت حوالي عام 1613؛ ونُشرت عام 1623
السير توماس مورأنتوني مونداي ، هنري تشيتل ، توماس هيوود ، توماس ديكر ، شكسبيركُتبت في تسعينيات القرن السادس عشر
التاريخ الحقيقي لحياة وموت توماس اللورد كرومويل [ 90 ]وينتورث سميث (?)نُشر عام 1613
عندما تراني تعرفني؛ أو التاريخ التاريخي الشهير للملك هنري الثامن، مع ميلاد وحياة إدوارد أمير ويلز الفاضلةصامويل رولينُشر عام 1605
إدوارد السادس
ماري الأولىالسير توماس وايتتوماس ديكر وجون ويبستركُتب حوالي عام 1607
ماري الأولى ، إليزابيث الأولىإذا كنت لا تعرفني، فأنت لا تعرف أحداً، أو متاعب الملكة إليزابيثتوماس هيوودنُشر عام 1605
إليزابيث الأولىالجزء الثاني من رواية "إن لم تعرفني، فلن تعرف أحداً"، أو "متاعب الملكة إليزابيث".توماس هيوودنُشر عام 1606
الجدول ب: مسرحيات تاريخية إنجليزية بترتيب تأليف تخميني
يلعبكاتب/كتّاب مسرحيةبلح)
الانتصارات الشهيرة لهنري الخامسصموئيل رولي (?) / شكسبير (?)كُتبت حوالي عام 1586؛ ونُشرت عام 1598
المأساة الحقيقية لريتشارد الثالثتوماس لودج (?) / جورج بيل (?) / توماس كيد (?) / شكسبير (?)كُتبت حوالي عام 1586 [ 91 ] إلى حوالي عام 1590؛ [ 87 ] ونُشرت عام 1594
عهد جون المضطرب، ملك إنجلتراجورج بيل (?) / شكسبير (?) [ 81 ]كُتبت حوالي عام 1588؛ ونُشرت عام 1591
إدموند أيرونسايد، أو الحرب صنعت كل الأصدقاءشكسبير (?) [ 75 ]كُتبت حوالي عام 1588-1589 [ 75 ]
عهد الملك إدوارد الثالثشكسبير (؟)كُتبت حوالي عام 1589، ونُقحت حوالي عام 1593-1594؛ [ 83 ] نُشرت عام 1596
الجزء الأول من النزاع بين عائلتي يورك ولانكستر الشهيرتين (حجم ربعي)شكسبيركُتبت حوالي عام 1589-1590 [ 86 ] ونُشرت عام 1594
المأساة الحقيقية لريتشارد دوق يورك، وموت الملك الصالح هنري السادس (الحجم الرباعي)شكسبيركُتبت حوالي عام 1589-1590؛ [ 87 ] نُشرت عام 1595
الجزء الثاني من هنري السادس (فوليو)شكسبيرنُشر عام 1623
الجزء الثالث من هنري السادس (فوليو)شكسبيرنُشر عام 1623
توماس من وودستوك؛ أو الملك ريتشارد الثاني، الجزء الأولصموئيل رولي (?) / شكسبير (?)كُتبت حوالي عام 1590 [ 92 ] [ 77 ] [ 84 ]
السجل التاريخي الشهير للملك إدوارد الأولجورج بيلكُتبت في الفترة 1590-1591؛ [ 82 ] نُشرت عام 1593
حياة وموت إياك سترو، أحد أبرز الثوار في إنجلتراجورج بيل (?)نُشر عام 1593
عهد إدوارد الثاني المضطرب ووفاته المأساوية، ملك إنجلتراكريستوفر مارلوكُتبت حوالي عام 1591-1592؛ [ 76 ] [ 77 ] نُشرت عام 1594
الجزء الأول من هنري السادسشكسبيركُتبت حوالي عام 1591؛ [ 85 ] نُشرت عام 1623
تاريخ هنري الخامس (الحجم الرباعي)شكسبيركُتبت في تسعينيات القرن السادس عشر؛ ونُشرت عام 1600
مأساة الملك ريتشارد الثالثشكسبيركُتبت حوالي عام 1591-1593؛ ونُشرت عام 1597
حياة وموت الملك جونشكسبيركُتبت حوالي عام 1595؛ ونُشرت عام 1623
مأساة الملك ريتشارد الثاني / حياة وموت الملك ريتشارد الثانيشكسبيركُتبت حوالي عام 1595؛ ونُشرت عام 1597، ثم جرى توسيعها لاحقًا.
السير توماس مورأنتوني مونداي ، هنري تشيتل ، توماس هيوود ، توماس ديكر ، شكسبيركُتبت في تسعينيات القرن السادس عشر
تاريخ هنري الرابع / الجزء الأول من هنري الرابعشكسبيركُتبت حوالي عام 1597؛ ونُشرت عام 1599
الجزء الثاني من هنري الرابعشكسبيركُتبت حوالي عام 1598؛ ونُشرت عام 1600
سيرة الملك هنري الخامس (مجلد كبير)شكسبيركُتب عام 1599، ونُشر عام 1623
الجزءان الأول والثاني من كتاب الملك إدوارد الرابع، ويتضمنان قصته المرحة مع دباغ تامورث، وكذلك قصته عن عشيقته الجميلة شوارتوماس هيوودنُشر عام 1599
التاريخ الحقيقي والمشرف لحياة السير جون أولدكاسلأنتوني مونداي ، ومايكل درايتون ، وريتشارد هاثواي ، وروبرت ويلسوننُشر عام 1600
عندما تراني تعرفني؛ أو التاريخ التاريخي الشهير للملك هنري الثامن، مع ميلاد وحياة إدوارد أمير ويلز الفاضلةصامويل رولينُشر عام 1605
إذا كنت لا تعرفني، فأنت لا تعرف أحداً، أو متاعب الملكة إليزابيثتوماس هيوودنُشر عام 1605
الجزء الثاني من رواية "إن لم تعرفني، فلن تعرف أحداً"، أو "متاعب الملكة إليزابيث".توماس هيوودنُشر عام 1606
السير توماس وايتتوماس ديكر وجون ويبستركُتب حوالي عام 1607
كل شيء صحيح أو التاريخ الشهير لحياة الملك هنري الثامنشكسبير و(؟) جون فليتشركُتبت حوالي عام 1613؛ ونُشرت عام 1623
التاريخ الحقيقي لحياة وموت توماس لورد كرومويلوينتورث سميث (?)نُشر عام 1613
تاريخ بيركن واربيكجون فوردكُتبت حوالي عام 1630؛ ونُشرت عام 1634

تتضمن الجداول أعلاه كلاً من نسختي الكوارتو والفوليو من مسرحيتي هنري الخامس وهنري السادس، الجزأين الثاني والثالث، لأن نسخ الكوارتو قد تحتفظ بنسخ مبكرة من هذه المسرحيات الثلاث (على عكس النصوص "المحرفة"). [ 93 ] وهي تستثني المسرحيات التاريخية المفقودة، مثل هارديكانوت ، التي يُحتمل أن تكون الجزء الثاني من إدموند أيرونسايد ، والمسرحيات المبنية على الأساطير، مثل التاريخ التاريخي الحقيقي المجهول للملك لير وبناته الثلاث ، حوالي عام 1587، [ 94 ] ومسرحيتي أنتوني مونداي عن روبن هود، وهما سقوط روبرت إيرل هنتنغتون وموت روبرت إيرل هنتنغتون .

شكسبير ونوع مسرحيات التاريخ الروماني

حققت مسرحيات "التاريخ الروماني" التي ظهرت في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر - وهي مسرحيات إنجليزية مستوحاة من أحداث في كتابات فرجيل وليفي وتاكيتوس وسالوست وبلوتارخ - نجاحًا متفاوتًا على خشبة المسرح من أواخر ثمانينيات القرن السادس عشر إلى ثلاثينيات القرن السابع عشر. ويعود جزء من جاذبيتها إلى روعتها البصرية، وجزء آخر إلى حبكاتها غير المألوفة، وجزء ثالث إلى قدرتها على استكشاف مواضيع معاصرة بمعزل عن السياق الإنجليزي. ففي مسرحية "أبيوس وفرجينيا " (حوالي عام 1626)، على سبيل المثال، أضاف جون ويبستر مشهدًا غير تاريخي (وهو المشهد الوحيد في المسرحية) حول تجويع القوات الرومانية في الميدان نتيجة إهمال السلطات المحلية، وذلك للتعبير عن غضبه من التخلي عن الجيش الإنجليزي وموته جوعًا في الأراضي المنخفضة في الفترة 1624-1625 . [ 95 ] يمكن تناول مواضيع حساسة كالتمرد وقتل الطغاة، والحريات القديمة في مواجهة الحكم الاستبدادي، والواجب المدني في مواجهة الطموح الشخصي، بشكل أكثر أمانًا من خلال التاريخ الروماني، كما فعل شكسبير في مسرحية يوليوس قيصر . [ 96 ] يمكن استكشاف الشخصية والقيم الأخلاقية (وخاصة "القيم الرومانية") خارج الإطار المسيحي المُقيِّد.

كانت مسرحية يوليوس قيصر لشكسبير ومسرحيته شبه التاريخية تيتوس أندرونيكوس من بين أنجح وأكثر المسرحيات التاريخية الرومانية تأثيرًا. [ 97 ] [ 98 ] [ 99 ] [ 58 ] أما مسرحية سيجانوس وسقوطه لجونسون ، فكانت من بين الأعمال الأقل نجاحًا ، والتي قوبل عرضها عام 1604 في مسرح غلوب بصيحات استهجان. [ 100 ] فقد أساء جونسون فهم هذا النوع من المسرحيات، إذ اقتصر على تجسيد الحقائق التاريخية المسجلة، ورفض إدخال أي شيء لا يستند إلى أساس تاريخي، مما أدى إلى فشله في بناء حبكة مرضية. [ 101 ] ووفقًا لبارك هونان ، فإن أعمال شكسبير الرومانية اللاحقة، أنطونيو وكليوباترا وكوريولانوس ، تجنبت بعناية " أسلوب سيجانوس المتكتل ، وافتقاره إلى السخرية، وتأكيده المفرط على الجانب الأخلاقي". [ 102 ]

الجدول أ: مسرحيات التاريخ الروماني، مرتبة حسب الترتيب التاريخي للأحداث
فترةيلعبكاتب/كتّاب مسرحيةبلح)
أصول رومامأساة ديدو، ملكة قرطاجمارلو وناش​كُتبت حوالي 1587-1588، [ 103 ] نُقحت 1591-1592 (?) [ 104 ]
اغتصاب لوكريس، مأساة رومانية حقيقيةتوماس هيوودصدر عام 1638
القرن الخامس قبل الميلادمأساة كوريولانوسشكسبيركُتبت حوالي عام 1608-1609، ونُشرت عام 1623
450 قبل الميلاد، Decemvirate من أبيوس كلوديوس كراسوسأبيوس وفيرجينياجون ويبستر (و[؟] توماس هيوود )كُتبت حوالي عام 1626 [ 105 ]
63-62 قبل الميلاد، قنصل شيشرونكاتلين مؤامرتهبن جونسونتصرف ونشر عام 1611
48-47 قبل الميلادقيصر وبومبيجورج تشابمانكُتبت حوالي عام 1612-1613، [ 106 ] ونُشرت عام 1631
48-42 قبل الميلادمأساة قيصر وبومبي. أو، انتقام قيصرمجهول. ( كلية ترينيتي، أكسفورد أصل [؟]) [ 107 ]كُتبت حوالي عام 1594، ونُشرت عام 1606
بومبيوس الكبير، وكورنيليا الجميلةترجمة توماس كايد لرواية كورنيلي (1574) لروبرت غارنييهتمت الترجمة حوالي عام 1593
مأساة يوليوس قيصرالسير ويليام ألكسندرنُشر عام 1604
44 قبل الميلادمأساة يوليوس قيصرشكسبيركُتبت حوالي عام 1599، وعُرضت عام 1599، ونُشرت عام 1623
41-30 قبل الميلاد، الحكم الثلاثي الثانيمأساة أنطوني وكليوباتراشكسبيركُتبت حوالي عام 1606-1607؛ ونُشرت عام 1623
30 ميلادي، عهد تيبيريوسسيجانوس: سقوطه. مأساةبن جونسونكُتبت حوالي عام 1603، ونُقحت حوالي عام 1604، ونُشرت عام 1605
90-96 م، عهد دوميتيانالممثل الروماني. مأساةفيليب ماسينجركُتبت حوالي عام 1626، ونُشرت عام 1629
الجدول ب: مسرحيات التاريخ الروماني بترتيب تأليفي تخميني
يلعبكاتب/كتّاب مسرحيةبلح)
مأساة ديدو، ملكة قرطاجمارلو وناش​كُتبت حوالي عام 1587-1588، [ 103 ] نُقحت عام 1591-1592 [ 104 ]
بومبيوس الكبير، وكورنيليا الجميلةترجمة توماس كايد لرواية كورنيلي (1574) لروبرت غارنييهتمت الترجمة حوالي عام 1593
مأساة قيصر وبومبي. أو، انتقام قيصرمجهول. (كلية ترينيتي، أكسفورد، الأصل [؟]) [ 108 ]كُتبت حوالي عام 1594، ونُشرت عام 1606
مأساة يوليوس قيصرشكسبيركُتبت حوالي عام 1599، وعُرضت عام 1599، ونُشرت عام 1623
سيجانوس: سقوطه. مأساةبن جونسونكُتبت حوالي عام 1603، ونُقحت حوالي عام 1604، ونُشرت عام 1605
مأساة يوليوس قيصرالسير ويليام ألكسندرنُشر عام 1604
مأساة أنطوني وكليوباتراشكسبيركُتبت حوالي عام 1606-1607؛ ونُشرت عام 1623
مأساة كوريولانوسشكسبيركُتبت حوالي عام 1608-1609، ونُشرت عام 1623
كاتلين مؤامرتهبن جونسونتصرف ونشر عام 1611
قيصر وبومبيجورج تشابمانكُتبت حوالي عام 1612-1613، [ 106 ] ونُشرت عام 1631
أبيوس وفيرجينياجون ويبستر (و[؟] توماس هيوود )كُتبت حوالي عام 1626 [ 105 ]
الممثل الروماني. مأساةفيليب ماسينجركُتبت حوالي عام 1626، ونُشرت عام 1629
اغتصاب لوكريس، مأساة رومانية حقيقيةتوماس هيوودصدر عام 1638
  • لا تتضمن الجداول المذكورة أعلاه مسرحية تيتوس أندرونيكوس لشكسبير (التي أُلفت حوالي عام 1589، ونُقحت حوالي عام 1593)، والتي لا تستند بشكل وثيق إلى التاريخ أو الأساطير الرومانية، ولكن يُعتقد أنها كُتبت ردًا على مسرحية ديدو، ملكة قرطاج لمارلو ، حيث تُقدم مسرحية مارلو صورة مثالية لأصول روما، بينما تُقدم مسرحية شكسبير "صورة مروعة لنهاية روما، وهي تنهار في فوضى أخلاقية". [ 109 ]

تُعرض حروب الورود على المسرح وفي الأفلام

هنري السادس (جيفري تي. هاير) وريتشموند الشابة (أشلي روز ميلر) في العرض الأول على الساحل الغربي لمسرحية " آل بلانتاجنت: صعود إدوارد الرابع" ، التي قدمها مسرح باسيفيك ريبيرتوري في عام 1993.

" حروب الورود " مصطلح يُستخدم لوصف الحروب الأهلية في إنجلترا بين سلالتي لانكستر ويورك. وقد جسّد شكسبير بعض أحداث هذه الحروب في مسرحياته التاريخية: ريتشارد الثاني ، وهنري الرابع (الجزء الأول) ، وهنري الرابع (الجزء الثاني) ، وهنري الخامس ، وهنري السادس (الجزء الأول) ، وهنري السادس (الجزء الثاني)، وهنري السادس (الجزء الثالث) ، وريتشارد الثالث . وشهد القرنان العشرون والحادي والعشرون العديد من العروض المسرحية، منها:

  1. الرباعية الأولى ( هنري السادس الأجزاء من 1 إلى 3 وريتشارد الثالث ) كدورة؛
  2. الرباعية الثانية ( ريتشارد الثاني ، وهنري الرابع الجزء الأول والثاني، وهنري الخامس ) كدورة (والتي يشار إليها أيضًا باسم هنرياد )؛ و
  3. تُعرض المسرحيات الثماني كاملةً بالترتيب التاريخي (الرباعية الثانية تليها الرباعية الأولى) كسلسلة متكاملة. وعندما تُقدّم هذه السلسلة كاملةً، كما فعلت فرقة شكسبير الملكية عام ١٩٦٤، يُستخدم اسم "حروب الورود" غالبًا للإشارة إلى السلسلة ككل.
  4. تم تقديم عرض مسرحي يجمع بين ثماني مسرحيات من تأليف توم رايت وبنديكت أندروز ، تحت عنوان " حرب الورود "، من قبل شركة مسرح سيدني في عام 2009. [ 110 ]

تم تصوير الرباعيات للتلفزيون خمس مرات، أي ضعف عدد مرات تصوير الدورة الكاملة:

  1. للمسلسل البريطاني " عصر الملوك" الذي عُرض عام 1960 من إخراج مايكل هايز . بطولة ديفيد ويليام في دور ريتشارد الثاني، وتوم فليمنج في دور هنري الرابع، وروبرت هاردي في دور هنري الخامس، وتيري سكالي في دور هنري السادس، وبول دانيمان في دور ريتشارد الثالث، وجوليان جلوفر في دور إدوارد الرابع، وماري موريس في دور الملكة مارغريت، وجودي دينش في دور الأميرة كاثرين، وإيلين أتكينز في دور جوان لا بوسيل، وفرانك بيتنجيل في دور فالستاف، وويليام سكواير في دور الجوقة والقاضي شالو، وشون كونري في دور هوتسبير.
  2. للمسلسل البريطاني "حروب الورود" عام 1965 ، المقتبس عن عرض فرقة شكسبير الملكية عام 1964 للرباعية الثانية، والذي اختصر مسرحيات هنري السادس إلى مسرحيتين بعنوان " هنري السادس" و "إدوارد الرابع" . قام بتكييف المسرحية جون بارتون وبيتر هول ، وأخرجها هول. بطولة إيان هولم في دور ريتشارد الثالث، وديفيد وارنر في دور هنري السادس، وبيغي آش كروفت في دور مارغريت، ودونالد سيندن في دور يورك، وروي دوتريس في دور إدوارد وجاك كيد، وجانيت سوزمان في دور جوان وليدي آن، وويليام سكواير في دور باكنغهام وسوفولك.
  3. الجزء الثاني من الرباعية، الذي صُوّر لصالح قسم شكسبير في تلفزيون بي بي سي عامي ١٩٧٨ و١٩٧٩، من إخراج ديفيد جايلز . صُوّرت مسرحية ريتشارد الثاني كعملٍ مستقل للموسم الأول من المسلسل، بينما صُوّرت مسرحيتا هنري الرابع وهنري الخامس كثلاثية للموسم الثاني. يضم العمل نخبة من الممثلين، منهم: ديريك جاكوبي في دور ريتشارد الثاني، وجون جيلجود في دور جون غونت، وجون فينش في دور هنري الرابع، وأنتوني كويل في دور فالستاف، وديفيد غويليم في دور هنري الخامس، وتيم بيغوت سميث في دور هوتسبير، وتشارلز غراي في دور يورك، وويندي هيلر في دور دوقة غلوستر، وبريندا بروس في دور السيدة كويكلي، وميشيل دوتريس في دور الليدي بيرسي.
  4. تم تصوير الرباعية الأولى لصالح برنامج شكسبير التلفزيوني التابع لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عام 1981، من إخراج جين هاول ، على الرغم من أن الحلقات لم تُعرض حتى عام 1983. في الرباعية الأولى، تُؤدى المسرحيات كما لو كانت من قِبل فرقة مسرحية، حيث يظهر نفس الممثلين في أدوار مختلفة في كل مسرحية. يضم طاقم العمل رون كوك في دور ريتشارد الثالث، وبيتر بنسون في دور هنري السادس، وبريندا بليثين في دور جوان، وبرنارد هيل في دور يورك، وجوليا فوستر في دور مارغريت، وبريان بروثرو في دور إدوارد ، وبول جيسون في دور كلارنس، ومارك وينغ-دايفي في دور وارويك، وفرانك ميدلمايس في دور الكاردينال بوفورت، وتريفور بيكوك في دور تالبوت وجاك كيد، وبول تشابمان في دور سوفولك وريفرز، وديفيد بيرك في دور غلوستر، وزوي واناميكر في دور الليدي آن.
  5. لتصوير مباشر على الفيديو، من خشبة المسرح، لإنتاج فرقة شكسبير الإنجليزية عام ١٩٨٧ لمسرحية "حروب الورود" من إخراج مايكل بوغدانوف ومايكل بينينغتون . يضم العمل بينينغتون في أدوار ريتشارد الثاني، وهنري الخامس، وباكنغهام، وجاك كيد، وسوفولك؛ وأندرو جارفيس في أدوار ريتشارد الثالث، وهوتسبير، وولي العهد؛ وباري ستانتون في أدوار فالستاف، ودوق يورك، وجوقة هنري الخامس؛ ومايكل كرونين في دور هنري الرابع وإيرل وارويك؛ وبول برينان في دور هنري السادس وبيستول؛ وجون واتسون في دور الملكة مارغريت وميستريس كويكلي. تم دمج مسرحيات هنري السادس الثلاث في مسرحيتين، تحملان العنوانين الفرعيين : هنري السادس: آل لانكستر ، وهنري السادس: آل يورك .
  6. تم تصوير الجزء الثاني من الرباعية بعنوان "التاج المجوف" لصالح قناة BBC2 عام 2012، من إخراج روبرت غولد ( ريتشارد الثاني )، وريتشارد آير ( هنري الرابع، الجزءان الأول والثاني )، وثيا شاروك ( هنري الخامس ). وضمّت الرباعية بن ويشاو في دور ريتشارد الثاني، وباتريك ستيوارت في دور جون غونت، وروري كينير في دور هنري بولينغبروك (في ريتشارد الثاني ) ، وجيريمي آيرونز في دور هنري الرابع، وتوم هيدلستون في دور هنري الخامس، وسيمون راسل بيل في دور فالستاف، وجو أرمسترونغ في دور هوتسبير، وجولي والترز في دور السيدة كويكلي. وقد تم اقتباس الجزء الأول من الرباعية لاحقًا عام 2016.

تم تصوير العديد من المسرحيات بشكل منفصل، خارج نطاق السلسلة ككل. ومن الأمثلة الشهيرة على ذلك: هنري الخامس (1944)، من إخراج وبطولة لورانس أوليفييه ، وهنري الخامس (1989)، من إخراج وبطولة كينيث براناه ؛ وريتشارد الثالث (1955)، من إخراج وبطولة أوليفييه، وريتشارد الثالث (1995)، من إخراج ريتشارد لونكرين وبطولة إيان ماكيلين ؛ وأجراس منتصف الليل (1965) (المعروف أيضًا باسم فالستاف )، من إخراج وبطولة أورسون ويلز ، والذي يجمع بين هنري الرابع، الجزء الأول والثاني ، مع بعض المشاهد من هنري الخامس .

ملحوظات

  1. ↑ أوستوفيتش، هيلين؛ سيلكوكس، ماري ف؛ روبوك، غراهام (1999). أصوات أخرى، وجهات نظر أخرى: توسيع نطاق الدراسات الأدبية في عصر النهضة الإنجليزية . مطبعة جامعة ديلاوير. ISBN 9780874136807تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2014 .
  2. ↑ تيليارد، إي إم دبليو، مسرحيات شكسبير التاريخية (لندن 1944)، الصفحات 89-90، 212
  3. ↑ كيلي، 1970، ص 293
  4. ↑ كيلي، هنري أنسغار، العناية الإلهية في إنجلترا في مسرحيات شكسبير التاريخية (كامبريدج، ماساتشوستس، 1970)، ملخص الغلاف
  5. ↑ كيلي، هنري أنسغار، العناية الإلهية في إنجلترا في مسرحيات شكسبير التاريخية (كامبريدج، ماساتشوستس، 1970)
  6. ↑ كيلي، 1970، ملخص الغلاف
  7. ↑ كيلي، 1970، ص 262
  8. ↑ كيلي، 1970، ص 216
  9. ↑ ريتشارد الثاني 3.3.72–120
  10. ↑ 1 هنري الرابع 3.2.4–17
  11. ↑ هنري الخامس 4.1.306–322
  12. ↑ ريتشارد الثالث 1.4.1–75
  13. ↑ كيلي، هنري أنسغار، العناية الإلهية في إنجلترا في مسرحيات شكسبير التاريخية (كامبريدج، ماساتشوستس، 1970)، ص 247
  14. ↑ كيلي، 1970، ص 252
  15. ^ 1 هنري السادس 3.2.117؛ 3.4.12
  16. ↑ كيلي، 1970، ص 248
  17. 1 2 كيلي، 1970، ص 282
  18. ↑ 3 هنري السادس 4.6.65–76
  19. ↑ كيلي، 1970، ص 306
  20. ↑ كيلي، 1970، ص 259
  21. ↑ كيلي، 1970، ص 250
  22. ↑ 2 هنري السادس 1.3.56–67
  23. ↑ 3 هنري السادس 1.1.134
  24. ↑ 3 هنري السادس 1.1.132–150
  25. ↑ كيلي، 1970، ص 253، 259
  26. ↑ كيلي، 1970، ص 261
  27. ↑ ريتشارد الثالث 2.4.60–62
  28. ↑ كيلي، 1970، ص 219
  29. ↑ 1 هنري الرابع 4.3.38–40
  30. ↑ هنري الخامس ، الخاتمة، 5-14
  31. ↑ كيلي، 1970، ص 305
  32. ↑ الملك جون ، 2.1.574.
  33. ↑ جون ف. دانبي، مذهب شكسبير في الطبيعة - دراسة عن " الملك لير " (لندن 1949)، ص 72-74.
  34. ↑ على سبيل المثال ، ALRowse ، اكتشاف شكسبير (لندن، 1989)، الصفحات 92-93
  35. ↑ دانبي، 1949، ص 57-101.
  36. ↑ دانبي، 1949، ص 151.
  37. ↑ دانبي، 1949، ص 167.
  38. ↑ جون ف. دانبي، مذهب شكسبير في الطبيعة - دراسة عن الملك لير ، (فابر، لندن، 1949)
  39. ↑ بريغز، دبليو دي، مسرحية مارلو "إدوارد الثاني" (لندن 1914)، ص. 42
  40. ↑ بريغز، دبليو دي، مسرحية مارلو "إدوارد الثاني" (لندن 1914)، ص. 11
  41. ↑ الإعلانات الملكية الصادرة في 16 مايو 1559 و12 نوفمبر 1589
  42. 1 2 لي، سيدني، حياة ويليام شكسبير (لندن، 1915)، ص 126-127
  43. ↑ تشامبرز، إي كي، المسرح الإليزابيثي (أكسفورد، 1923)، المجلد 4، ص 305
  44. ↑ داودن، إدوارد، محرر، تواريخ وقصائد ، شكسبير أكسفورد، المجلد 3 (أكسفورد، 1912)، ص 82
  45. ↑ غريغ، دبليو دبليو، مشكلة التحرير في شكسبير (أكسفورد، 1942)، ص. 38
  46. ↑ تيليارد، إي إم دبليو، صورة العالم الإليزابيثي (لندن 1943)؛ مسرحيات شكسبير التاريخية (لندن 1944)
  47. ↑ كامبل، إل بي، تاريخ شكسبير (سان مارينو 1947)
  48. ↑ بريغز، دبليو دي، مسرحية مارلو "إدوارد الثاني" (لندن 1914)، ص. 125
  49. 1 2 أوجبورن، دوروثي، وأوجبورن، تشارلتون، نجم إنجلترا هذا: ويليام شكسبير، رجل عصر النهضة (نيويورك، 1952)، الصفحات 709-710
  50. 1 2 بيتشير، سيمور م.، قضية تأليف شكسبير لمسرحية "الانتصارات الشهيرة" (نيويورك، 1961)، ص 186
  51. ↑ وارد، بي إم ، إيرل أكسفورد السابع عشر (1550-1604)، من الوثائق المعاصرة (لندن، 1928)، ص 257، 282
  52. ↑ وارد، بي إم، " انتصارات هنري الخامس الشهيرة  : مكانتها في الأدب الدرامي الإليزابيثي"، مراجعة الدراسات الإنجليزية ، المجلد الرابع، يوليو 1928؛ ص 284
  53. ↑ روسيتر، أ.ب.، محرر، وودستوك: تاريخ أخلاقي (لندن، 1946)، ص 18، ص 212
  54. ↑ تشارلتون، إتش بي، وولر، آر دي، محرران، مارلو: إدوارد الثاني (لندن 1955، الطبعة الأولى)، ص 54
  55. ↑ تشارلتون، إتش بي، وولر، آر دي، محرران، مارلو: إدوارد الثاني (لندن 1955، الطبعة الأولى)، مقدمة
  56. ↑ تشارلتون، إتش بي، وولر، آر دي، ليز، إف إن، محررون، مارلو: إدوارد الثاني (لندن 1955، الطبعة الثانية)، ملاحظات المحرر
  57. ↑ تشارلتون، إتش بي، وولر، آر دي، محرران، مارلو: إدوارد الثاني (لندن 1955، الطبعة الأولى)، ص 25
  58. 1 2 روف، جيمس إي، دليل ماكميلان للأدب الإليزابيثي والستيوارتي ، لندن، 1975
  59. ↑ براونمولر، أ.ر.، شكسبير: الملك جون (أكسفورد، 1989)، ص 10
  60. ↑ بريغز، دبليو دي، مسرحية مارلو "إدوارد الثاني" (لندن، 1914)، الصفحات 42-43
  61. ↑ بريغز، دبليو دي، مسرحية مارلو "إدوارد الثاني" (لندن، 1914)، ص. 17
  62. ↑ بريغز، دبليو دي، مسرحية مارلو "إدوارد الثاني" (لندن، 1914)، الصفحات 19، 125
  63. ↑ بريغز، دبليو دي، مسرحية مارلو "إدوارد الثاني" (لندن، 1914)، ص. 97
  64. ↑ بريغز، دبليو دي، مسرحية مارلو "إدوارد الثاني" (لندن، 1914)، الصفحات lxvii، lxx
  65. ↑ جيلي، كريستوفر، دليل لونغمان للأدب الإنجليزي ، لندن، 1972
  66. 1 2 روبنسون، إيان ، ريتشارد الثاني وودستوك (لندن 1988)
  67. ↑ "أرشيف موقع مسرح باسيفيك ريبيرتوري" . مؤرشف من الأصل في 27 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 30 ديسمبر 2015 .
  68. ↑ تيليارد، إي إم دبليو مسرحيات شكسبير التاريخية . نيويورك، 1944، ص 174.
  69. ↑ بيتشير، سيمور م.، قضية تأليف شكسبير لـ "الانتصارات الشهيرة" (نيويورك 1961، ص 6).
  70. ↑ كين، آلان؛ لوبوك، روجر، المعلق؛ السعي وراء قارئ إليزابيثي لـ "الوقائع" لهالي يتضمن بعض التخمينات حول الحياة المبكرة لويليام شكسبير (لندن 1954)
  71. 1 2 كورتوب، دبليو جيه، تاريخ الشعر الإنجليزي ، المجلد 4 (لندن 1905)، الصفحات 55، 463
  72. ↑ إيفريت، إي بي، ست مسرحيات مبكرة مرتبطة بقانون شكسبير (1965)
  73. ↑ سامز، إريك، شكسبير الحقيقي: استعادة السنوات الأولى، 1564-1594 (نيو هيفن 1995)، ص 146-153
  74. ↑ سامز، إريك، 1995، ص 152
  75. 1 2 3 4 5 سامز، مسرحية شكسبير المفقودة، إدموند أيرونسايد ، 1986
  76. 1 2 تشارلتون، إتش بي، وولر، آر دي، محرران، مارلو: إدوارد الثاني (لندن 1955، الطبعة الأولى)، ص 25-27
  77. 1 2 3 تشارلتون، إتش بي، وولر، آر دي، ليز، إف إن، محررون، مارلو: إدوارد الثاني (لندن 1955، الطبعة الثانية)، ص 219
  78. ↑ إليوت، تي إس، «جون فورد» في مقالات مختارة
  79. ↑ برين، ويليام، هيستريوماستيكس
  80. ↑ بريغز، دبليو دي، مسرحية مارلو "إدوارد الثاني" (لندن، 1914)، الصفحات من 121 إلى 133
  81. 1 2 سامز، إريك، شكسبير الحقيقي: استعادة السنوات الأولى (نيو هيفن، 1995)، ص 146-153
  82. 1 2 تشارلتون، إتش بي، وولر، آر دي، محرران، مارلو: إدوارد الثاني (لندن 1955، الطبعة الأولى)، ص 10
  83. 1 2 سامز، مسرحية إدوارد الثالث لشكسبير: مسرحية مبكرة أعيدت إلى المدونة ، 1996
  84. 1 2 سامز، إريك، شكسبير الحقيقي: استعادة السنوات الأخيرة ، 2008، ص 151
  85. 1 2 سامز، 1995، ص 115
  86. 1 2 سامز 1995، ص 154-162؛
  87. 1 2 3 4 سامز 1995، الصفحات 154-162
  88. ↑ تشامبرز، إي كي، المسرح الإليزابيثي (أكسفورد 1923)، المجلد 4، الصفحات 43-44؛ لوجان، تيرينس ب.، وسميث، دينزل س.، محرران، أسلاف شكسبير: مسح وببليوغرافيا للدراسات الحديثة في الدراما الإنجليزية في عصر النهضة (لينكولن، نبراسكا، مطبعة جامعة نبراسكا، 1973)، الصفحات 273-274
  89. ↑ بريغز، دبليو دي، مسرحية مارلو "إدوارد الثاني" (لندن، 1914)، ص. 82
  90. ↑ لا يستند إلى السجلات التاريخية، بل إلى كتاب فوكس للشهداء وكتاب روبر عن حياة توماس مور
  91. ↑ تشامبرز، إي. ك.، المسرح الإليزابيثي ، 4 مجلدات، أكسفورد، مطبعة كلارندون، 1923؛ المجلد 4، الصفحات 43-44؛ تيرينس ب. لوجان ودينزل س. سميث، محرران، أسلاف شكسبير: مسح وببليوغرافيا للدراسات الحديثة في الدراما الإنجليزية في عصر النهضة ، لينكولن، نبراسكا، مطبعة جامعة نبراسكا، 1973؛ الصفحات 273-274
  92. ↑ روسيتر، أ.ب.، محرر، توماس وودستوك (لندن 1946)، ص 63
  93. ↑ سامز، إريك، 1995 و2008
  94. ↑ سامز 2008، ص 269
  95. ↑ لوكاس، ف. ل.، الأعمال الكاملة لجون ويبستر (لندن، 1927)، المجلد 3، الصفحات 125-126
  96. ↑ دانبي، جون ف.، مذهب شكسبير في الطبيعة (لندن، 1949)
  97. ↑ ليجات، ألكسندر، الدراما السياسية لشكسبير: المسرحيات التاريخية والمسرحيات الرومانية (لندن 1988)
  98. ↑ سبنسر، تي جيه بي، شكسبير: المسرحيات الرومانية (لندن 1963)
  99. ↑ بتلر، مارتن، محرر، إعادة تقديم بن جونسون: النص، التاريخ، الأداء (باسينغستوك 1999)
  100. ↑ آيرز، فيليب، محرر. (1990). سيجانوس: سقوطه . مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر. ص 37-38 . ISBN  978-0719015427.
  101. ↑ بريغز، دبليو دي، مسرحية مارلو "إدوارد الثاني" (لندن، 1914)، الصفحات من 11 إلى 11
  102. ↑ بارك هونان، شكسبير: حياة ، مطبعة جامعة أكسفورد، نيويورك، 1999، ص 342.
  103. 1 2 دنكان-جونز، ك.، شكسبير غير اللطيف (لندن 2001)
  104. 1 2 تاكر بروك، سي إف، أعمال كريستوفر مارلو (أكسفورد 1946)، ص 387-388
  105. 1 2 غانبي، ديفيد؛ كارنيجي، ديفيد؛ هاموند، أنتوني؛ ديلفيكيو، دورين؛ جاكسون، ماكدونالد ب.: محررو أعمال جون ويبستر (3 مجلدات، كامبريدج، 1995-2007)، المجلد 2
  106. 1 2 تشامبرز، إي كي، المسرح الإليزابيثي (أكسفورد 1923) المجلد 3، ص 259
  107. ^ دورش، أد.، يوليوس قيصر (لندن 1955)، ص. xx
  108. ^ دورش، أد.، أردن يوليوس قيصر (لندن 1955)، ص. xx
  109. ↑ دنكان-جونز، ك.، شكسبير غير اللطيف (لندن 2001)، ص 51
  110. ↑ مراجعة بقلم جاك تيلويس، صحيفة "أستراليان ستيج" ، 16 يناير 2009