بيت الأوراق

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

بيت الأوراق
غلاف الطبعة الأولى
مؤلفمارك ز. دانييلوسكي
النوع
الناشربانثيون ، دار نشر راندوم هاوس
تاريخ النشر
7 مارس 2000
مكان النشرالولايات المتحدة
نوع الوسائططباعة (غلاف ورقي وغلاف مقوى)
الصفحات709 (غلاف ورقي)
رقم الكتاب الدولي المعياري0-375-70376-4
متبوع بـرسائل ويلستو 

بيت الأوراق هي الرواية الأولى للكاتب الأمريكي مارك ز. دانييلوفسكي ، ونشرتها دار بانثيون بوكس ​​في مارس 2000.وهي من أكثر الكتب مبيعًا، وقد تُرجمت إلى عدد من اللغات، وتبعها عمل مصاحب بعنوان رسائل الحوت .

الرواية مكتوبة كعمل من الخيال الرسائلي والخيال الميتافيزيقي يركز على فيلم وثائقي خيالي بعنوان سجل نافيدسون ، والذي تم تقديمه كقصة داخل قصة تمت مناقشتها في دراسة مكتوبة بخط اليد استعادها الراوي الرئيسي، جوني تروانت. يستخدم السرد بشكل كبير تعدد المنظورات حيث توثق حواشي تروانت جهوده في نسخ المخطوطة، والتي تكشف في حد ذاتها عن السرد المفترض لسجل نافيدسون من خلال النسخ والتحليل الذي يصور قصة عائلة تكتشف متاهة أكبر في الداخل في منزلها.

يحافظ كتاب House of Leaves على تنسيق النشر الأكاديمي في جميع أنحائه مع المعروضات والملاحق والفهرس، بالإضافة إلى العديد من الحواشي السفلية بما في ذلك الاستشهادات بأعمال غير موجودة، وتعليقات من الراوي، وملاحظات من المحررين الذين من المفترض أنه أرسل إليهم العمل للنشر. كما يتميز أيضًا بتخطيطات الصفحات المعقدة: تحتوي بعض الصفحات على بضع كلمات أو أسطر من النص فقط، مرتبة لتعكس الأحداث في القصة، مما يخلق غالبًا تأثيرًا رهاب الخلاء والاختناق . في بعض الأحيان، يجب تدوير الكتاب لقراءته، مما يجعله مثالًا رئيسيًا للأدب الإرجوديكي . [1] [2]

غالبًا ما يوصف الكتاب بأنه قصة رعب، على الرغم من أن المؤلف أيد أيضًا تفسير القراء له باعتباره قصة حب. [3] كما تم وصف House of Leaves بأنها رواية موسوعية ، [4] أو على العكس من ذلك هجاء للأوساط الأكاديمية. [5]

ملخص

دانييلوسكي في عام 2006

بدلاً من دانييلوسكي، تنسب الصفحة الرئيسية لكتاب بيت الأوراق إلى رجلين هما زامبانو وجوني تروانت كمؤلفين له. في مقدمة مؤرخة عام 1998، يدعي تروانت أنه وجد الكتاب كمخطوطة غير مكتملة تركها زامبانو المتوفى مؤخرًا، ولم يقابل المؤلف مطلقًا في حياته. قرر تروانت، المتدرب في صالون الوشم في لوس أنجلوس ، إكمال العمل وإرساله للنشر بعد وفاته . يتخلل بقية الكتاب حواشي سفلية كتبها تروانت، سواء كانت تتحقق من الحقائق أو تفتتح أو تترجم أو تتدخل في حكايات شخصية تبدو غير ذات صلة. ويكمل عمل تروانت محررون محترفون غير مذكورين، والذين يزعمون أنهم بدورهم لم يقابلوا تروانت مطلقًا.

يزعم نص زامبانو أن فيلم The Navidson Record ، وهو فيلم وثائقي أخرجه مصور صحفي مشهور يُدعى ويل نافيدسون، أصبح ظاهرة ثقافية أمريكية عند عرضه في دور العرض عام 1993، مما أدى إلى توليد مجلدات من الأدبيات الأكاديمية متعددة التخصصات، فضلاً عن التغطية الإعلامية المكثفة في الثقافة الشعبية . ودعمًا لذلك، يستشهد زامبانو بمقالات ومجلات وندوات وكتب ومجلات وبرامج تلفزيونية ومقابلات، يُفترض أن العديد منها مخصص لهذا الفيلم. لا يناقش زامبانو تقنيات نافيدسون في صناعة الأفلام فحسب، بل ينتقل أيضًا إلى موضوعات مثل التصوير الفوتوغرافي والهندسة المعمارية والدراسات الكتابية والتأريخ الإشعاعي ، وغالبًا ما يتخللها مماسات غامضة بشكل ساحق، يتحول العديد منها إلى قوائم طويلة من الصفحات لا معنى لها إلا من العناصر ذات الصلة السطحية فقط. على الرغم من أن العديد من الأعمال الأكاديمية التي يستشهد بها زامبانو تبدو وكأنها تحلل السجل باعتباره عملاً من أعمال أدب الرعب الخيالي المستند إلى لقطات عثر عليها ، إلا أن كتابات زامبانو تظل مصممة على أصالتها.

ولكن تروانت يدحض رواية نافيدسون ريكورد باعتبارها فبركة بالجملة، مستشهدًا بنتائجه الخاصة التي تؤكد أن الفيلم غير موجود؛ وأن نافيدسون هو إعادة إنتاج خيالية لمصور صحفي حقيقي اسمه كيفن كارتر ؛ وأن زامبانو اخترع العديد من المصادر والاقتباسات. ويحدد تروانت أيضًا أن زامبانو نسخ مصادر ثانوية لإخفاء قلة خبرته في مواضيع مختلفة. ومن المفارقات أن تروانت يلاحظ أن زامبانو يدعي أنه يكتب بشكل رسمي عن صناعة الأفلام والتصوير السينمائي على الرغم من كونه أعمى. وفي الوقت نفسه، فإن أخطاء تروانت الواقعية، ومعرفته المحدودة، واعترافه العلني بتزوير عمل زامبانو، كل ذلك يلقي بظلال من الشك على مصداقيته. كما تشوه النص بسبب الصفحات المفقودة، والحواشي المفقودة، والمستندات التكميلية المفقودة، والنص الذي تم تدميره عن طريق الخطأ أو عمدًا من قبل زامبانو أو تروانت أو لأسباب غير معروفة.

يتضمن الملحق الذي قدمه المحررون مجموعة متنوعة من الكتابات من كل من زامبانو وتروانت المستبعدة من نص الكتاب، ونعي والد تروانت البيولوجي، وسلسلة من الرسائل التي تم تجميعها لاحقًا في رسائل Whalestoe . يحتوي الجزء بعنوان "الأدلة المخالفة"، الذي جمعه المحررون أنفسهم، بدلاً من ذلك على ما يبدو أنه دليل على الوجود الفعلي لـ Navidson Record ، مع سلسلة من الأعمال الفنية التي تصور مقاطع أو مفاهيم من الفيلم بالإضافة إلى ما يزعم أنه إطار واحد غير قانوني من داخل الفيلم نفسه.

سجل نافيدسون

يتحدى زامبانو الأعراف المتبعة في الكتابة الأكاديمية ، ويروي حياة عائلة نافيدسون خلال الأحداث التي صورت في فيلم The Navidson Record ، الذي تدور أحداثه في أبريل 1990، بما في ذلك الأحداث غير المصورة المأخوذة من وسائل الإعلام والسجلات العامة. تتكون العائلة من ويل نافيدسون؛ وشريكته غير المتزوجة، كارين جرين، عارضة أزياء سابقة ؛ وطفليهما، تشاد ودايزي.

يُوصَف فيلم The Navidson Record بأنه نتاج غير مقصود لمشروع وثائقي ذاتي: فبعد انتقال عائلة نافيدسون مؤخرًا إلى منزل جديد في فيرجينيا ، قامت بتركيب كاميرات في جميع أنحاء المنزل لالتقاط لحظات عائلية عفوية. وسرعان ما انقلبت الحياة اليومية للعائلة رأسًا على عقب بسبب ظهور أبواب في جدران منزلهم الفارغة ذات يوم، حيث انفتحت على غرف جديدة تمتد، بشكل مستحيل، إلى ما هو أبعد من الأبعاد الخارجية للمنزل.

يُوصَف جزء كبير من الفيلم بأنه لقطات من عدة مغامرات في ممر مظلم يظهر في غرفة المعيشة. بعد أن منعته كارين من الدخول، فوض نافيدسون فريقًا من المستكشفين المحترفين للاستكشاف، الذين وجدوا، خلف الممر، مجمعًا يشبه المتاهة يحتوي على درج حلزوني ضخم يبدو أنه ينزل إلى ما لا نهاية. في المتاهة، سجلوا لقطات لعدد كبير من الممرات والغرف، غير مضاءة تمامًا وبلا ملامح، بجدران وأرضيات وأسقف رمادية ناعمة. يُقال إن المتاهة صامتة باستثناء صوت هدير منخفض دوري، والذي لم يتم تفسيره بالكامل أبدًا.

كانت الاستكشافات، التي كانت بالفعل تواجه تحديات بسبب طبيعة المتاهة غير المضيافة والواسعة والمتغيرة باستمرار، قد أدت في النهاية إلى كارثة عندما انقلب أحد أفراد الطاقم على البقية. وبعد عدة محن، قُتل أحد المستكشفين وأُنقذ آخر، لكن المنزل نفسه تحول بعد ذلك بطريقة عدائية، مما أسفر عن مقتل شقيق نافيدسون توم وإجبار الأسرة على الفرار بشكل محموم.

انفصلت كارين عن نافيدسون، وغادرت إلى مدينة نيويورك مع أطفالهما. ولجأت إلى صناعة الأفلام بنفسها للتوفيق بين علاقتها مع نافيدسون، بينما عرضت أيضًا لقطاته على السلطات الأدبية والفنية والعلمية مثل ستيفن كينج ، وستانلي كوبريك ، ودوجلاس هوفستاتر ، وكين بيرنز ، وهارولد بلوم ، وكاميلا باجليا ، وهنتر طومسون ، وآنا رايس ، وجاك دريدا . سعى نافيدسون، الذي لا يزال يحقق في المنزل، إلى الحصول على تفسيرات من التحليل المختبري، فقط لتعلم أن العينات المأخوذة من المتاهة أقدم من الأرض نفسها.

في النهاية، عاد نافيدسون إلى المنزل بمفرده، ولم يترك سوى رسالة غير متماسكة لكارين. وعلى الرغم من الاستعداد الكافي، أصبح نافيدسون محاصرًا في المتاهة بشكل لا يمكن فكه. التقطت كاميرا نافيدسون نفسه وهو يحاول قراءة كتاب بعنوان " بيت الأوراق" في ظلام دامس؛ وبعد أن فقد كل الإمدادات، لجأ إلى حرق الكتاب صفحة تلو الأخرى لتوفير الضوء للقراءة.

في هذه الأثناء، تتبعت كارين نافيدسون، فوجدت المنزل الآن طبيعيًا والممر اختفى. استأنفت العيش في المنزل، وأصبحت واثقة من أنه لا يزال من الممكن العثور على نافيدسون بالداخل. في أحد الأيام، ظهرت المتاهة مرة أخرى لكارين، ودخلت لأول مرة. وجدت نافيدسون هزيلًا ومشوهًا بسبب قضمة الصقيع والإصابة، لكنهما ظهرا معًا بأمان خارج المنزل. ينتهي الفيلم بزواج نافيدسون وكارين، ولم شمل عائلتهما في فيرمونت.

حواشي متغيبة

بالتوازي مع حبكة الرواية ، توثق حواشي تروانت انحداره إلى الهوس والأوهام والجنون أثناء تجميعه للمخطوطة. يروي تروانت حكايات عن لقاءات جنسية، وشغفه براقصة موشومة يسميها ثامبر، وارتحاله بين الحانات مع صديقه لود. يكتب تروانت أيضًا عن طفولته التي عاشها مع أب بالتبني مسيء. حتى مع تزايد عدم استقراره، يظل تروانت ثابتًا في عمله التحريري، مهملاً كل شيء آخر.

تنتهي قصة تروانت بالفصل الحادي والعشرين. هذا الفصل الذي كتبه تروانت بالكامل، يروي خاتمة دوامة حياته بعد وفاة لود. يخترع تروانت روايتين مختلفتين للتحولات الإيجابية، فقط ليتنكر لكليهما. ثم يصف إشعال النار في المخطوطة المكتملة، وبعد مقطع مشطوب باللون الأرجواني - وهو المقطع الوحيد من هذا النوع في الكتاب بالكامل - يروي تروانت قصة غامضة عن امرأة تفقد طفلها أثناء الولادة. تنتهي الفصول المتبقية بدون أي نص آخر من تروانت.

رسائل ويلستو

رسائل Whalestoe ، وهي عبارة عن مجموعة من الرسائل التي كتبتها والدة Truant، Pelafina، أثناء احتجازها في مؤسسة Three Attic Whalestoe، تم نشرها كملحق إلى House of Leaves وككتاب مستقل بمحتوى إضافي.

على الرغم من أن رسائل بيلافينا وحواشي جوني تحتوي على روايات مماثلة عن ماضيهما، إلا أن ذكرياتهما تختلف أيضًا بشكل كبير في بعض الأحيان، بسبب الحالة العقلية المشكوك فيها لكل من بيلافينا وجوني. تم وضع بيلافينا في مؤسسة عقلية بعد محاولتها خنق جوني، فقط ليمنعها زوجها. بقيت هناك بعد وفاة والد جوني. يدعي جوني أن والدته لم تقصد له أي أذى وزعمت أنها خنقته فقط لحمايته من افتقادها. ومع ذلك، ليس من الواضح ما إذا كانت تصريحات جوني حول الحادث - أو أي من تصريحاته الأخرى، في هذا الصدد - واقعية.

الشخصيات

جوني تروانت

يلعب جوني تروانت دورًا مزدوجًا، بصفته المحرر الرئيسي للدراسة الأكاديمية التي أجراها زامبانو حول The Navidson Record، والبطل كما تم الكشف عنه من خلال الحواشي والملاحق.

في بداية الكتاب، يبدو تروانت شابًا عاديًا وجذابًا إلى حد معقول، ويصادف صندوقًا مليئًا بالملاحظات التي تركها زامبانو المتوفى الآن. ومع بدء تروانت في تحرير الكتاب، بدأ يفقد قبضته الهشة على الواقع، وبدأت حياته تتآكل من حوله. توقف عن الاستحمام، ونادرًا ما يأكل، وتوقف عن الذهاب إلى العمل، وابتعد عن الجميع تقريبًا، وكل هذا في سعيه إلى تنظيم الكتاب في عمل مكتمل يأمل أن يجلب له السلام أخيرًا.

في البداية، كان جوني مفتونًا بميول زامبانو الانعزالية وشعوره السريالي بالواقع، لكنه دون قصد وضع نفسه ضحية للمهمة الشاقة التي تنتظره. وبينما بدأ في تنظيم مخطوطات زامبانو، كانت حواشيه الشخصية تفصل تدهور حياته مع إشارات مماثلة إلى الاغتراب والجنون: يبدو أن تروانت، الذي كان ذات يوم متسللًا إلى عالم زامبانو المجنون، أصبح أكثر راحة في البيئة مع تطور القصة. حتى أنه يعاني من هلوسات توازي هلوسات زامبانو وأعضاء فريق البحث عن المنزل عندما يشعر "... بشيء غير إنساني..." خلفه (صفحة 26).

زامبانو

على الرغم من أن تروانت ينسب زامبانو إلى مؤلف The Navidson Record ، إلا أنه لا يقدم سوى القليل من التفاصيل الملموسة حول شخصية زامبانو أو ماضيه، ويستشهد فقط بالمعلومات التي تعلمها من معارفه السابقين. ويشمل ذلك الجيران والطلاب المتنوعين والعاملين الاجتماعيين، من الإناث فقط، الذين تطوعوا كقراء لأبحاث زامبانو. غير قادر حتى على تحديد الاسم الكامل لزامبانو، يؤكد تروانت فقط أن زامبانو أصيب بالعمى في وقت ما خلال الخمسينيات، وكان يبلغ من العمر ثمانين عامًا تقريبًا وقت وفاته. كما علم تروانت أن زامبانو كان متقلبًا ومتقلبًا في نمط حياته وعاداته الكتابية، وشخّصه بأنه مصاب بهوس الكتابة .

جعل دانيليفسكي زامبانو أعمى في إشارة إلى المؤلفين المكفوفين هوميروس وجون ميلتون وخورخي لويس بورخيس . [6]

بيلافينا هـ. ليفير

بيلافينا، التي يشار إليها عادةً باسم "P" ببساطة، هي والدة جوني التي تعيش في مؤسسة، والتي تظهر في الملحق الخاص بالنص. وقد تم تطوير قصتها بشكل أكثر تفصيلاً في The Whalestoe Letters .

الشخصيات الثانوية

لود : أفضل صديق لجوني تروانت، وهو أيضًا من أبلغه بشقة زامبانو الشاغرة. لود شخصية ثانوية، لكن بعض سماته وأفعاله مهمة في فهم جوني. يساعد لود جوني عدة مرات في الحصول على أرقام هواتف الفتيات عندما يذهبون إلى الحانات والنوادي والمطاعم. يذكر جوني عدة مرات أنه يتمنى لو لم يرد على مكالمة لود في وقت متأخر من الليل. في كل مرة يكون فيها جوني ولود معًا، يبدو أنهما يتورطان في مواقف صعبة. يُقتل في حادث دراجة نارية بالقرب من نهاية الرواية.

ثامبر : راقصة عارية تزور صالون الوشم الذي يعمل فيه تروانت بانتظام. ورغم أن جوني التقى بالعديد من النساء، إلا أنه ظل مهووسًا بثامبر طوال الوقت. وفي النهاية، تم الكشف عن اسم ثامبر الحقيقي لجوني، ولكن لم يتم الكشف عنه للقارئ أبدًا.

سجل نافيدسون

ويل نافيدسون

يُقال إن ويل نافيدسون أصبح مصورًا ناجحًا للحرب بفضل مسيرته العسكرية المبكرة في المناطق التي مزقتها الحرب، على الرغم من أنه يطارده دوره كمصور وثائقي محايد للحرب. يُقال إن نافيدسون حائز على جائزة بوليتسر وحاصل على منح فنية مرموقة، وقد عرّض علاقته بكارين للخطر بسبب سنوات من الغياب المطول أثناء العمل في الخارج. وكبادرة تصالحية، يلتزم نافيدسون بإعطاء الأولوية للعائلة على العمل بالانتقال إلى الريف. بعد أن وعد كارين بعدم دخول الرواق، يرسل طاقمًا بدلاً منه لاستكشاف المتاهة، لكنه يغضب سراً من هذا الحظر وينكث بوعده وراء ظهر كارين.

إن العديد من الاستشهادات بالنقاد والباحثين والتغطية الإعلامية تقدم نافيدسون كشخصية عامة معروفة، وقد تفاقمت شهرته بعد إصدار الفيلم؛ إن مدى هذا الاهتمام العام هو لدرجة أن الأكاديميين منقسمون إلى ثلاث مدارس فكرية متضاربة تفسر دوافعه غير المبررة للعودة إلى المنزل.

كارين جرين

وُصِفَت كارين جرين بأنها شريكة نافيدسون لسنوات عديدة، وعارضة أزياء سابقة. وعلى الرغم من تربية طفلين معًا، يُقال إن كارين رفضت الزواج للحفاظ على استقلاليتها، وخاصة أثناء غياب نافيدسون. ويُرى أن كارين احتفظت بمجموعة من الرسائل من الخاطبين المحتملين، وتكشف المقابلات مع الزملاء أنها ارتكبت على الأقل علاقة زنا واحدة. كما يُرى كارين، بعد اكتشاف استكشاف نافيدسون الخفي للممر، وهي تستسلم مؤقتًا لتقدمات أحد أفراد طاقم الاستكشاف.

أثناء الاستكشافات، ومع ضياع نافيدسون في المتاهة لأيام، يُرى أن كارين واجهت هذه الخسارة ويقال إنها تغلبت على اعتمادها عليه، ونفذت أخيرًا إنذارها النهائي بالرحيل مع أطفالهما. بعد ذلك، أثناء الانفصال، أنتجت كارين فيلمًا قصيرًا ركز على علاقتها بنافيدسون، مما أدى إلى عودتها إلى فيرجينيا بحثًا عنه.

يؤكد نص زامبانو على الحالة النفسية لكارين بشكل يتجاوز نطاق الفيلم. يستشهد زامبانو بالأبحاث والسجلات الطبية كدليل على أن كارين غيرت شخصيتها جذريًا أثناء وجودها في المدرسة الثانوية لتصبح غير مبالية ومنعزلة، كما أن كارين عانت من رهاب الأماكن المغلقة المزمن .

توم نافيدسون

يُوصف توم بأنه التوأم غير الشقيق لنافيدسون، حيث كان الشقيقان قريبين في يوم من الأيام ولكنهما انفصلا لمدة ثماني سنوات لأسباب غير معروفة. يُقال إن توم، وهو عامل صيانة، شخص راضٍ ومتواضع ولا يملك محل إقامة ثابتًا أو ارتباطات، فضلاً عن كونه مدمنًا للكحوليات. كما يُوصف بأنه كوميدي ومحبوب من قبل جميع معارفه، على النقيض من احترافية نافيدسون الباردة. يُعزى الكثير من هذه المعلومات إلى أطروحة علمية من المفترض أنها من 900 صفحة تحلل الأخوين نافيدسون باعتبارهما متوازيين مع الأخوين التوراتيين عيسو ويعقوب . يتضمن نص زامبانو فصلاً كاملاً يوسع هذا التحليل، ولكن تم تدمير معظم النص دون تفسير.

يقال إن توم، الذي وصل إلى المنزل لمساعدة نافيدسون في قياس أبعاده، نجح في تحسين علاقات الأسرة ومزاجها أثناء وجوده هناك. مدد توم إقامته للمساعدة في استكشاف الممرات والإنقاذ اللاحق، حيث خيم بمفرده لأيام في المتاهة للحفاظ على الاتصال اللاسلكي، وبنى بكرة مرتجلة للمساعدة في الإنقاذ، وفي النهاية أنقذ أطفال نافيدسون من المنزل على حساب حياته.

بيلي رستون

يُوصف بيلي رستون بأنه أستاذ هندسة أمريكي من أصل أفريقي في جامعة فيرجينيا ، أصيب بالشلل نتيجة لحادث في موقع بناء بالقرب من حيدر أباد . ويقال إن رستون صديق قديم لنافيدسون، الذي صور لحظة وقوع الحادث.

منغمسًا فكريًا في الشذوذ في المنزل، ساعد ريستون نافيدسون ببراعة في قياس المنزل، وتنظيم الاستكشافات، وحتى إنقاذ المستكشفين، وقام برحلة عبر المتاهة بنفسه على الرغم من إعاقته.

هولواي روبرتس

يُوصَف هولواي روبرتس بأنه صياد ومستكشف محترف ماهر، اتصل به رستون لقيادة الاستكشافات بدلاً من نافيدسون. يُقال إن روبرتس ونافيدسون نشأت بينهما منافسة منذ أول لقاء، حيث كان روبرتس يطمح إلى نجاح نافيدسون وشهرته، وكان نافيدسون مستاءً من التخلي عن اكتشافه لشخص آخر. على مدار عدة رحلات استكشاف، وجد روبرتس، برفقة مساعديه كيربي "واكس" هوك وجيد ليدر، الدرج الحلزوني لكنه لم يتمكن من الوصول إلى القاع بعد ساعات عديدة.

في "Exploration #4"، وهي رحلة استكشافية مخطط لها أن تستمر لأكثر من أسبوع، قام روبرتس بتجهيز فريقه بشكل شامل، كما أحضر بندقية. وعند عودتهم بعد الوصول إلى أسفل الدرج، وجدوا مخابئ الإمدادات الخاصة بهم قد تعرضت للتخريب لأسباب غير معروفة. اعتقادًا منه أن مخلوقًا غير مرئي يتجول في المتاهة، انطلق روبرتس لمطاردته، مما عرض رحلة عودة الفريق للخطر. عندما جرح هوك عن طريق الخطأ، بدأ روبرتس في مطاردة فريقه للتغطية على جريمته، مما أدى في النهاية إلى مقتل ليدر.

بعد أن أنقذ نافيدسون وريستون هوك، وجد نافيدسون كاميرا روبرتس، التي سجلت لقطات للحظات الأخيرة من حياته: فقد كان تائهًا ووحيدًا، بلا إمدادات، وكان روبرتس يشكو من المخلوق غير المرئي الذي كان يعتقد أنه يطارده. وبعد أن انتحر روبرتس، التقطت الكاميرا ظلالًا أطفأت فجأة ضوء الشعلة المتبقية في جسد روبرتس لتستهلكه على ما يبدو. ويستشهد النص بنقاش أكاديمي واسع النطاق أثارته غموض هذه اللقطات.

شكل

كتب دانيليفسكي الكتاب بخط يده ثم راجعه باستخدام معالج النصوص. ثم طار إلى المقر الرئيسي لشركة بانثيون في نيويورك ليقوم بطباعة النصوص بنفسه باستخدام برنامج QuarkXPress لأنه لم يثق إلا بنفسه فيما يتعلق برؤية الكتاب. [7]

يحتوي الكتاب على حواشي كثيرة ، وكثير منها يحتوي على حواشي في حد ذاتها، بما في ذلك إشارات إلى كتب خيالية أو أفلام أو مقالات. [8]

الألوان

يتضمن كتاب "بيت الأوراق" تغييرات متكررة ومنهجية في الألوان. وفي حين يترك دانييلوسكي للقارئ قدرًا كبيرًا من تفسير اختيار الألوان، تظهر عدة أنماط مميزة عند الفحص الدقيق. [9]

ومن الأمثلة البارزة ما يلي:

  • كلمة "منزل" ملونة باللون الأزرق (رمادي للطبعات غير الملونة من الكتاب ورمادي فاتح للطبعات الحمراء ). في العديد من الأماكن في جميع أنحاء الكتاب، يتم إزاحتها عن بقية النص في اتجاهات مختلفة في أوقات مختلفة. المكافئات اللغوية الأجنبية لكلمة منزل ، مثل Haus الألمانية و maison الفرنسية ، هي أيضًا زرقاء. تمتد هذه التلوينات حتى إلى معلومات نشر دار نشر راندوم هاوس على صفحة حقوق الطبع والنشر للكتاب والغلاف الخلفي.
  • في جميع الإصدارات الملونة، كلمة مينوتور وجميع المقاطع المشطوبة ملونة باللون الأحمر.
  • تظهر عبارة "رواية" على غلاف الكتاب باللون الأرجواني . تظهر عبارة "الطبعة الأولى" على صفحة حقوق النشر باللون الأرجواني المشطوب. تظهر عبارة "ما أتذكره الآن" باللون الأرجواني المشطوب في الفصل الحادي والعشرين.

تغييرات الخط

في جميع أنحاء الكتاب، تعمل التغييرات المختلفة في الخط كوسيلة للقارئ لتحديد أي من أعمال الرواة المتعددين يتابعها حاليًا. في الكتاب، هناك أربعة أنواع من الخطوط يستخدمها الرواة الأربعة: Times New Roman (Zampanò)، و Courier (Johnny)، و Bookman (The Editors)، و Dante (والدة جوني). [10] (يتم استخدام تغييرات إضافية في الخط بشكل متقطع - Janson للعناوين الفرعية للأفلام، و Book Antiqua لرسالة كتبها نافيدسون، وما إلى ذلك).

أعمال مصاحبة

تبع الكتاب قطعة مصاحبة بعنوان رسائل Whalestoe ، وهي عبارة عن سلسلة من الرسائل كتبتها أم جوني تروانت إلى الشخصية أثناء احتجازها في مؤسسة عقلية . تم تضمين بعض (ولكن ليس كل) الرسائل في الطبعة الثانية.

كان House of Leaves مصحوبًا بقطعة مصاحبة (أو العكس)، وهو ألبوم كامل الطول يسمى Haunted سجلته أخت دانييلوسكي، آن دانييلوسكي ، والمعروفة مهنيًا باسم Poe. لقد تلاقح العملان بشكل كبير على مدار إبداعاتهما، حيث ألهم كل منهما الآخر بطرق مختلفة. تصريح بو حول الصلة بين العملين هو أنهما وجهات نظر متوازية لنفس القصة. يشير House of Leaves إلى بو وأغانيها عدة مرات، ولا يقتصر الأمر على ألبومها Haunted فحسب ، بل يشير أيضًا إلى Hello . يحدث أحد الأمثلة عندما تجري الشخصية كارين جرين مقابلات مع أكاديميين مختلفين حول تفسيراتهم للفيلم القصير "Exploration #4"؛ تستشير "شاعرًا"، ولكن هناك مسافة بين "Poe" و "t"، مما يشير إلى أن Poe علق على الكتاب في وقت ما. قد يكون أيضًا إشارة إلى Edgar Allan Poe .

كما يستمد الألبوم Haunted الكثير من الرواية، حيث يضم مسارات تسمى "House of Leaves" و"Exploration B" و"5&½ Minute Hallway"، والعديد من الإشارات الأقل وضوحًا. كما يضم الفيديو الخاص بأغنية " Hey Pretty " مارك دانييلوسكي وهو يقرأ من House of Leaves (صفحات 88-89)، وفي House of Leaves ، كانت كلمات فرقة Liberty Bell أيضًا أغاني في ألبوم Poe.

في عام 2017، دخل دانيليفسكي في محادثات لتكييف الرواية إلى مسلسل تلفزيوني، [11] [12] مشيرًا إلى أنه إذا لم يتم التوصل إلى اتفاق بحلول فبراير 2020، فسيتم التخلي عن المشروع. [13] في النهاية، نشر دانيليفسكي سيناريوهات لثلاث حلقات عبر الإنترنت. [14] في تكملة للكتاب، تكيف السيناريوهات القصة الأصلية وتمددها إلى يومنا هذا. تتناقض التسلسلات السابقة، التي تم تصويرها على أنها صورتها مخرجة أفلام شابة آنذاك تدعى ميليساندي أفينيون، مع الكتاب بشكل كبير: لم يكن عمل زامبانو، الذي وجده تروانت، مخطوطة بل لقطات فيلمية فعلية من The Navidson Record . تمت مصادرة هذا الفيلم وفيلم أفينيون لاحقًا، وقمع المعرفة العامة بهما، من قبل شركة "التخلص من البيانات" تسمى Skiadyne. في الوقت الحاضر، تسرق قوات مجهولة كلا الفيلمين من Skiadyne وتعيدهما إلى أفينيون، مما يؤدي إلى معركة عالية المخاطر من أجل السيطرة. يصبح كتاب بيت الأوراق ، الذي تتم دراسته أكاديميًا باعتباره عملًا خياليًا، متورطًا في فضيحة "الخيال المزيف" عندما تنشر أفينيون أساسه الواقعي من خلال تسريب الأفلام.

استقبال

وفقًا لموقع Book Marks ، استنادًا إلى منشورات أمريكية في الغالب، تلقى الكتاب مراجعات "إيجابية" بناءً على تسع مراجعات نقاد، حيث كانت خمسة منها "رائعة" واثنتان "إيجابيتان" وواحدة "مختلطة" وواحدة "مقلدة". [15] ذكرت صحيفة ديلي تلغراف مراجعات من عدة منشورات بمقياس تصنيف للرواية من "أحبها" و"جيد جدًا" و"مقبول" و"رديء": مراجعة صنداي تايمز تحت "أحبها" ومراجعات الجارديان والأوبزرفر والمراجعة الأدبية تحت "جيد جدًا" ومراجعة إندبندنت تحت "مقبول" ومراجعة ديلي تلغراف تحت "رديء". [16] [ 17 ] عالميًا، تقول Complete Review عن الإجماع "لا يوجد إجماع. بعضها مفرط في الحماسة، والبعض الآخر بالكاد أعجب. معظمهم يحبون على الأقل جوانب من قصة الرعب المنزلية، لكن الرأي منقسم بشدة فيما يتعلق بالأساليب الأدبية والحيل". [18]

أعجب ستيفن بول، في صحيفة الجارديان ، بالكتاب وفسره على أنه محاكاة ساخرة للأوساط الأكاديمية: "دانييليوسكي... ينسج حول قصته الفعالة والوحشية والمرعبة حقًا هجاءً ممتعًا ومضحكًا للغاية للنقد الأكاديمي". [19] كما أشاد ستيفن مور، في صحيفة واشنطن بوست ، بالرواية: "يكمن إنجاز دانييليوسكي في أخذ بعض العناصر الأساسية لأدب الرعب - المنزل المسكون، والمخطوطة الغامضة التي تلقي تعويذة على قارئها التعيس - واستخدام معرفته الرائعة لاستعادة الأصول الأسطورية والنفسية للرعب، ثم تجنيد مجموعة كاملة من التقنيات الأدبية الطليعية لإعادة تنشيط نوع مهجور منذ فترة طويلة للمتطفلين". [20] كانت إميلي بارتون من ذا فيليج فويس أقل إعجابًا: "تحاول رواية دانييليوسكي الأولى المنتفخة والمربكة بالتأكيد أن تمرر نفسها على أنها عمل طموح؛ والسؤال لكل قارئ هو ما إذا كانت المكافأة تجعل الجهد المبذول من خلال وضعيتها التي لا نهاية لها يستحق العناء". [21] حدد الباحث ديفيد ليتزلر الكتاب باعتباره رواية موسوعية ، مستفيدًا من اتفاقيات الكتابة الأكاديمية الزائفة و"الرواية" غير المكتملة لرواية " المزحة اللانهائية " على وجه الخصوص. [22]

إرث

كان House of Leaves أحد مصادر الإلهام الرئيسية لـ MyHouse.wad ، وهو تعديل Doom II يدور حول منزل يتحول باستمرار ويتغير بطرق غير مريحة، مما يجعل الاستخدام المتكرر للمساحة غير الإقليدية . تم إصدار الخريطة في مارس 2023. [23] [24] [25] كتب الناقد تيري ميسنارد أن فيلم You Should Have Left لعام 2020 بدا وكأنه "ممزق" من House of Leaves . [26] افترض الناقد جاكوب جيلر أن الكتاب هو مصدر إلهام وراء ألعاب الفيديو Anatomy (2016) و Control (2019)، مشيرًا إلى إعادة تصوره لمنزل عائلي غير ضار ككيان قديم خبيث. [27]

مراجع

  1. ^ مورفي، كاث (22 نوفمبر 2013). "صراع الكتب: بيت الأوراق مقابل فيلم الليل". LitReactor. مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2016. تم الاسترجاع في 25 أبريل 2016 .
  2. ^ كوريجان، ماريان؛ أوجدن، آش (2013). "استكشافات في إرجوديك". Alluvium . 2 (2). doi : 10.7766/alluvium.v2.2.01 (غير نشط 29 أغسطس 2024). مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2016. تم الاسترجاع 25 أبريل 2016 .{{cite journal}}: CS1 maint: DOI inactive as of August 2024 (link)
  3. ^ يتوسع دانيليفسكي في هذه النقطة في مقابلة: "جاءتني امرأة في إحدى المكتبات وقالت، "كما تعلم، أخبرني الجميع أنه كتاب رعب، ولكن عندما انتهيت من قراءته، أدركت أنه قصة حب". وهي محقة تمامًا. في بعض النواحي، يعتبر النوع الأدبي أداة تسويق". Wittmershaus, Eric (6 مايو 2000)، "Profile: Mark Z. Danielewski"، Flak Magazine ، محفوظ من الأصل في 29 يونيو 2011 ، تم استرجاعه في 19 يوليو 2008.
  4. ^ جيسون إس. بولي. "توثيق السرد (غير) الرسمي لكيفن كارتر: الموسوعية، واللاواقعية، والتهديد في بيت الأوراق". مجلة IAFOR للإعلام والاتصال والأفلام ، المجلد 5، العدد 1، 2018، ص 5-22، https://doi.org/10.22492/ijmcf.5.1.01.
  5. ^ Poole, Steven (15 يوليو 2000)، "Gothic scholar"، Guardian Unlimited ، تم أرشفته من الأصل في 13 فبراير 2007 ، تم استرجاعه في 4 مارس 2007.
  6. ^ بورخيس: التأثير والمراجع: مارك ز. دانييلوفسكي. تم استرجاعه في 15 مارس 2007. تم أرشفته في 15 أكتوبر 2014 على موقع واي باك مشين
  7. ^ كيرشنباوم، ماثيو ج. تتبع التغييرات: تاريخ أدبي لمعالجة الكلمات ، صفحة 203.
  8. ^ تشير إحدى هذه الحواشي إلى "ليس صحيحًا يا رجل: هل هذا صحيح؟" بقلم إيتا روكالا. وتشير أخرى إلى "كل شيء دقيق" بقلم نام يورتون. لاحظ أن "إيتا روكالا" هي "كل شيء دقيق" بالعكس، و"نام يورتون" هي "ليس صحيحًا يا رجل" بالعكس. [ بحاجة لمصدر ]
  9. ^ Wittmershaus, Eric (6 مايو 2000)، "مراجعة House of Leaves"، مجلة Flak ، تم أرشفة النسخة الأصلية في 10 فبراير 2007 ، تم استرجاعها في 10 فبراير 2007
  10. ^ هوثورن، إليز (14 مارس 2010). "وظائف الخطوط في "بيت الأوراق"". مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2017. تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2017 .
  11. ^ Wampler, Scott (9 يوليو 2018). "Mark Z. Danielewski Wrote The Pilot For A HOUSE OF LEAVES TV Series". Birth.Movies.Death . مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2018 . تم الاسترجاع في 10 ديسمبر 2018 .
  12. ^ هيوز، ويليام (11 يوليو 2018). "نص مارك ز. دانييلوفسكي لبرنامج تلفزيوني تجريبي لـ House Of Leaves محير ورائع مثل الكتاب". نادي AV . مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2018. تم الاسترجاع في 10 ديسمبر 2018 .
  13. ^ @markdanielewski (23 سبتمبر 2019). ""إذا لم يتم التوصل إلى اتفاق بحلول فبراير..."" ( تغريدة ) - عبر تويتر .
  14. ^ @markdanielewski (10 مارس 2020). ""أين كنت؟ اقرأها الآن!"" ( تغريدة ) . تم الاسترجاع في 17 سبتمبر 2020 – عبر تويتر .
  15. ^ "بيت الأوراق". علامات مرجعية . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .
  16. ^ "كتب اللحظة: ما قالته الصحف". ديلي تلغراف . 22 يوليو 2000. ص. 64. تم الاسترجاع في 19 يوليو 2024 .
  17. ^ "كتب اللحظة: ما قالته الصحف". ديلي تلغراف . 15 يوليو 2000. ص. 68. تم الاسترجاع في 19 يوليو 2024 .
  18. ^ "بيت الأوراق". مراجعة كاملة . 4 أكتوبر 2023. تم الاسترجاع في 4 أكتوبر 2023 .
  19. ^ Poole, Steven (15 يوليو 2000). "مراجعة صحيفة الجارديان: House of Leaves بقلم مارك ز. دانييلوفسكي". الجارديان . مؤرشف من الأصل في 7 ديسمبر 2019. تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2019 .
  20. ^ مور، ستيفن (9 أبريل 2000). "مشروع شجرة الرماد". واشنطن بوست . مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2019. تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2019 .
  21. ^ بارتون، إميلي (11 أبريل 2000). "الإرهاب الطباعي". صوت القرية . مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2019. تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2019 .
  22. ^ ليتزلر، ديفيد. "الروايات الموسوعية وفوضى الروايات: حواشي نهاية كتاب "مزحة لا نهائية". دراسات في الرواية، المجلد 44، العدد 3، 2012، ص 308-309. مشروع ميوز، https://dx.doi.org/10.1353/sdn.2012.0036.
  23. ^ براون، آندي (13 مارس 2023). "قم بإلقاء نظرة على خريطة "Doom" المسكونة المستوحاة من "House Of Leaves". NME . مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2023. تم الاسترجاع في 6 يونيو 2023 .
  24. ^ دومينيك تاراسون (20 مارس 2023). "تم إصدار تعديل Doom لهذا العام في منشور منتدى غامض، ويسير بقوة لدرجة أننا لا نريد حتى أن نكشف ما سيأتي بعد ذلك". PC Gamer . مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2023 . تم الاسترجاع 6 يونيو 2023 .
  25. ^ Dunn, Thom (25 مايو 2023). "شخص ما قام للتو بإنشاء تعديل DOOM على غرار House of Leaves". Boing Boing . مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2023 . تم الاسترجاع في 6 يونيو 2023 .
  26. ^ Mesnard, Terry (18 يونيو 2020). "[مراجعة] You Should Have Left Overlooks a House of Leaves". Gay is Dreadful . مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2020 . تم الاسترجاع في 26 يونيو 2020 .
  27. ^ جيلر، جاكوب. "التحكم، وعلم التشريح، وإرث المنزل المسكون"، كيف تعيش اللعبة ، Lost in Cult، 2024. نُشر في الأصل على YouTube ، "التحكم، وعلم التشريح، وإرث المنزل المسكون"، 2019.

مصادر

قراءة إضافية

  • بيمونج، نيل (يناير 2003)، "الاستكشاف رقم 6: الغريب في بيت الأوراق لمارك ز. دانييلوفسكي"، الصورة [و] السرد: مجلة السرد المرئي الإلكترونية ، المجلد 5، ISSN  1780-678X
  • بريك، مارتن (يناير 2004)، "المخططات: معايير لعصر مفكك في بيت الأوراق"، فيلامنت ، المجلد 2، ISSN  1449-0471، محفوظ من الأصل في 6 مارس 2016
  • بريجيت ، فيليكس (2005)، “الاستكشاف رقم 6: السرد المعماري لـ House of Leaves de Mark Z. Danielewski”، Cahiers Charles V ، المجلد. 38، الصفحات من 43 إلى 73، دوى :10.3406/ccav.2005.1404، ISSN  0184-1025
  • شانين، بريان (2007)، "تصفح النص: البيئة الرقمية في كتاب "بيت الأوراق" لمارك ز. دانييلفيسكي"، المجلة الأوروبية للدراسات الإنجليزية ، المجلد 11، العدد 2، ص 163-176، doi :10.1080/13825570701452755، ISSN  1382-5577، S2CID  142565632
  • كوكس، كاثرين (2006)، "ما الذي صنعني؟ تحديد موقع الأم في المتاهة النصية لبيت الأوراق لمارك ز. دانييلوفسكي "، المسح النقدي ، 18 (2): 4-15، doi :10.3167/001115706780600756
  • داوسون، كونور (13 مايو 2015)، "لا يوجد شيء أكثر سوادًا من جحيم العقل البشري": إشارة جهنمية ظاهرة وصدمة في رواية بيت الأوراق لمارك ز. دانييلوفسكي"، نقد: دراسات في الخيال المعاصر ، المجلد 56: العدد 3، ص 284-298، محفوظ من الأصل في 2 أغسطس 2022 ، تم استرجاعه في 12 نوفمبر 2023
  • جراولوند، رون (2006)، "النص والنص الموازي في بيت الأوراق لمارك ز. دانييلوفسكي"، الكلمة والصورة ، 22 (4): 379-388، doi :10.1080/02666286.2006.10435766، S2CID  194062316
  • هانسن، مارك بي إن (شتاء 2004)، "التضاريس الرقمية لمنزل الأوراق لمارك ز. دانييلفيسكي "، الأدب المعاصر ، المجلد 45، العدد 4، ص 597-636، ISSN  0010-7484
  • هايلز، ن. كاثرين (ديسمبر 2002)، "إنقاذ الموضوع: الإصلاح في بيت الأوراق "، الأدب الأمريكي: مجلة التاريخ الأدبي والنقد والمراجع ، المجلد 74، العدد 4، ص 779-806، doi :10.1215/00029831-74-4-779، ISSN  0002-9831، S2CID  163123851
  • مكافري، لاري ؛ جريجوري، سيندا (شتاء 2003)، "البيت المسكون: مقابلة مع مارك ز. دانييلوسكي"، نقد: دراسات في الخيال المعاصر ، 44 (2): 99-135، doi :10.1080/00111610309599940، S2CID  161403629
  • ماكجراث، لورا ب. (2015)، "كتاب فقط": قراءة الحواشي في بيت الأوراق ، ص 121-136، doi :10.1515/9783110449075-008، ISBN 9783110447439
  • بريسمان، جيسيكا (ربيع 2006)، " بيت الأوراق : قراءة الرواية الشبكية"، دراسات في الرواية الأمريكية ، المجلد 34، العدد 1، ص 107-128، ISSN  0091-8083
  • سلوكومبي، ويل (ربيع 2005)،"هذا ليس لك": العدمية والبيت الذي بناه جاك"، دراسات الرواية الحديثة ، المجلد 51، العدد 1، ص 88-109، doi :10.1353/mfs.2005.0015، ISSN  0026-7724، S2CID  170463827
يحتوي Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ House of Leaves .
  • المنتدى الرسمي لبيت الأوراق
  • دليل القراء من دار نشر راندوم هاوس محفوظ في 13 نوفمبر 2006 على موقع واي باك مشين
  • مقابلة أجراها إريك ويتمرسهاوس (أرشيف) حول الكلمة الحديثة
  • مراجعة من قبل Powell's Books (أرشيف)
  • مراجعة من مكتبة حطام السفينة (الرابط الأصلي محفوظ في 2006-09-03 على موقع Wayback Machine )
  • مراجعة بقلم تيد جيويا لموقع The New Canon (مدونة)
  • مراجعة فيلم House of Leaves: The Screenplay بقلم جاستن بروس
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=House_of_Leaves&oldid=1248151313"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate