إنتاج موسيقى الهيب هوب

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

منتج موسيقى الهيب هوب ومغني الراب آر زي إيه في استوديو موسيقي مع اثنين من المتعاونين معه. تظهر في المقدمة لوحة مفاتيح سينثسيزر وعدد من أسطوانات الفينيل؛ وهما أداتان أساسيتان يستخدمهما المنتجون ومنسقو الأغاني لإنتاج إيقاعات الهيب هوب.

إنتاج موسيقى الهيب هوب هو عملية ابتكار موسيقى الهيب هوب في استوديو تسجيل. وبينما يشمل المصطلح جميع جوانب ابتكار موسيقى الهيب هوب، بما في ذلك تسجيل أداء مغني الراب ، أو قيام منسق الأسطوانات أو الدي جي بتوفير الإيقاع، أو استخدام العينات الصوتية وتقنية " الخدش " باستخدام مشغلات الأسطوانات، أو إنشاء مسار إيقاعي داعم، أو استخدام آلة الطبول أو جهاز التسلسل ، إلا أنه يُستخدم في الغالب للإشارة إلى تسجيل الجوانب الموسيقية وغير الغنائية وغير الغنائية لموسيقى الهيب هوب.

إنتاج موسيقي

قد يُنسب الفضل إلى منتجي موسيقى الهيب هوب كمنتجين للأغاني أو ككتاب أغاني؛ وقد يشرفون أيضًا على جلسات التسجيل. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]

تُعرف المقطوعات الموسيقية في موسيقى الهيب هوب، بشكل عام، باسم "الإيقاعات" أو "المؤلفات الموسيقية"، بينما يُطلق على الملحن اسم "المبرمج" أو "كاتب الأغاني" أو "صانع الإيقاعات". في الاستوديو، غالبًا ما يقوم منتج موسيقى الهيب هوب بدور الملحن ومنتج التسجيلات التقليدي في آن واحد. ويُطلق عليهم أحيانًا اسم "المنسق الموسيقي". يُعد بي ديدي مثالًا على ذلك، لكنهم في النهاية مسؤولون عن الصوت النهائي للتسجيل، ويقدمون التوجيه للفنانين والمؤدين، بالإضافة إلى تقديم المشورة لمهندس الصوت بشأن اختيار كل شيء بدءًا من الميكروفونات ومعالجات المؤثرات الصوتية وصولًا إلى كيفية مزج مستويات الصوت والآلات الموسيقية.

تاريخ

يُعدّ الهيب هوب، الشكل الموسيقي السائد في مطلع القرن العشرين، خير مثال على التأثير التمكيني للتكنولوجيا [...] نشأ هذا النوع الموسيقي من أحياء فقيرة تعاني من الفقر المدقع ، حيث لم تكن العائلات قادرة على شراء آلات موسيقية لأطفالها، بل بدا حتى أبسط أنواع الموسيقى بعيد المنال. لكن الموسيقى استمرت رغم ذلك: فقد أصبح الفونوغراف نفسه آلة موسيقية. في جنوب برونكس في سبعينيات القرن الماضي، استخدم منسقو الأغاني مثل كول هيرك ، وأفريكا بامباتا ، وغراند ماستر فلاش، أجهزة تشغيل الأسطوانات لإنشاء مزيج متسارع من المؤثرات الصوتية - حلقات ، وفواصل ، وإيقاعات ، وخدوش . لاحقًا، استخدم منسقو الأغاني ومنتجو الإيقاعات في الاستوديوهات تقنية أخذ العينات الرقمية لتجميع بعض أكثر التراكيب الصوتية كثافة في تاريخ الموسيقى: ألبوم Paid in Full لإريك بي وراكيم ، وألبوم Fear of a Black Planet لفرقة بابليك إنيمي ، وألبوم The Chronic لدكتور دري .

— أليكس روس ، استمع إلى هذا (2010) [ 5 ]

ثمانينيات القرن العشرين

طُرحت آلة الطبول الإلكترونية رولاند TR-808 في عام 1980، وهي آلة تناظرية تعتمد على برمجة الخطوات. استخدمها أفريكا بامباتا بكثافة ، حيث أصدر أغنية " بلانيت روك " عام 1982، بالإضافة إلى أغنية "نانك" الكلاسيكية الرائدة في موسيقى الهيب هوب الإلكترونية لفرقة وارب 9، من إنتاج لوتي غولدن وريتشارد شير، والتي ساهمت في ظهور موسيقى الإلكترو الناشئة. ومن أبرز الفنانين في هذا النوع الموسيقي رائد هذا النوع خوان أتكينز، الذي أصدر ما يُعتبر عمومًا أول تسجيل تكنو أمريكي، أغنية "كلير " عام 1984 ( والتي اقتبستها ميسي إليوت لاحقًا ) . أرست هذه التسجيلات الإلكترونية المبكرة الأسس التي بنى عليها فنانو تكنو ديترويت اللاحقون، مثل ديريك ماي . في عام 1983، سجلت فرقة ران-دي إم سي أغنيتي " إتس لايك ذات " و" ساكر إم سي "، وهما أغنيتان اعتمدتا كليًا على الأصوات الاصطناعية، وتحديدًا عبر آلة طبول أوبرهايم دي إم إكس ، متجاهلتين تمامًا العينات الصوتية. كان هذا النهج يشبه إلى حد كبير الأغاني المبكرة لبامباتا وفرقة ذا فيوريوس فايف.

كان كورتيس بلو أول فنان هيب هوب يستخدم جهاز أخذ عينات رقمي ، وذلك عندما استخدم جهاز Fairlight CMI في ألبومه Ego Trip عام 1984 ، وتحديدًا في أغنية "AJ Scratch". صدر جهاز E-mu SP-12 عام 1985، بقدرة تسجيل تصل إلى 2.5 ثانية. تبعه جهاز E-mu SP-1200 سريعًا (عام 1987) بقدرة تسجيل موسعة تصل إلى 10 ثوانٍ، موزعة على 4 بنوك. من أوائل الأغاني التي احتوت على حلقة أو فاصل إيقاعي أغنية " Rhymin' and Stealin' " لفرقة بيستي بويز ، من إنتاج ريك روبين . كما ساهم مارلي مارل في نشر أسلوب إعادة هيكلة حلقات الطبول من خلال أخذ عينات من ضربات الطبول الفردية في منتصف الثمانينيات، وهي تقنية اشتهرت بفضل أغنية "The Bridge" لمغني الراب شان عام 1986، والتي استخدمت مقاطع من أغنية " Impeach the President " على جهازي Korg Delay/sampling تم تشغيلهما بواسطة جهاز Roland TR-808. صدر جهاز Akai MPC60 عام 1988، وكان قادرًا على تسجيل عينات صوتية لمدة 12 ثانية. أصدرت فرقة بيستي بويز ألبوم Paul's Boutique عام 1989، وهو ألبوم كامل تم إنشاؤه بالكامل من مزيج انتقائي من العينات الصوتية، من إنتاج فريق داست براذرز باستخدام جهاز Emax . كما أصدرت فرقة دي لا سول ألبوم 3 Feet High and Rising في العام نفسه.

من التسعينيات وحتى الآن

أحدثت فرقة "بومب سكواد" التابعة لفرقة " ببليك إنيمي" ثورة في موسيقى الهيب هوب بأساليب إنتاج كثيفة، حيث جمعت عشرات العينات الصوتية في كل أغنية، وغالبًا ما دمجت إيقاعات الآلات الإيقاعية مع آلة الطبول الإلكترونية. كانت إيقاعاتهم أكثر تنظيمًا بكثير من الإيقاعات المبكرة الأكثر بساطة وتكرارًا. صدر جهاز MPC3000 عام 1994، وجهاز AKAI MPC2000 عام 1997، تلاه جهاز MPC2000XL عام 1999 [ 6 ] وجهاز MPC2500 عام 2006. جمعت هذه الأجهزة بين آلة طبول إلكترونية وجهاز تسلسل MIDI مدمج ، وأصبحت محورًا أساسيًا في استوديوهات العديد من منتجي موسيقى الهيب هوب. يُنسب الفضل غالبًا إلى منتج فرقة "وو تانغ كلان"، آر زي إيه، في تحويل الأنظار عن موسيقى الهيب هوب بعيدًا عن صوت دكتور دري الأكثر صقلًا عام 1993. تميز صوت آر زي إيه بالخشونة مع صوت جهير عميق، وأصوات طبلة حادة، وأسلوب فريد في أخذ العينات يعتمد على جهاز Ensoniq . مع إصدار ألبوم The Notorious BIG 's Ready to Die عام 1994 ، ابتكر شون كومز ومساعدوه من المنتجين أسلوبًا جديدًا حيث تم أخذ عينات من أقسام كاملة من التسجيلات، بدلاً من مقاطع قصيرة، على غرار أغنية MC Hammer "Can't Touch This".

جسّدت أغاني مثل "Warning" ( المقتبسة من أغنية " Walk On By " لإسحاق هايز ) و"One More Chance (Remix)" ( المقتبسة من أغنية "Stay With Me" لديبارج ) هذا الأسلوب الفني. في أوائل الألفية الثانية، روّج المنتج كانييه ويست، المنتج الداخلي لشركة روك-أ-فيلا، لتقنية "السنجاب". وكانت فرقة نيوكليوس، فرقة الهيب هوب الإلكترونية في ثمانينيات القرن الماضي، قد استخدمت هذه التقنية لأول مرة في أغاني مثل "Jam on It". تعتمد هذه التقنية على تسريع عينة صوتية، وحلقة موسيقية مصاحبة لها، حتى يصبح الصوت حادًا. والنتيجة هي عينة صوتية تُشبه غناء شخصيات الرسوم المتحركة الشهيرة " ألفين والسناجب ". وقد استوحى ويست هذا الأسلوب من جاي ديلا و RZA من فرقة وو-تانغ كلان ، الذي تأثر بدوره ببرنس بول ، رائد أسلوب تسريع العينات الصوتية وتكرارها للحصول على صوت "السنجاب". استخدم كاني ويست تأثير "السنجاب" في العديد من أغانيه، كما تم استخدامه في موسيقى العديد من الفنانين الآخرين في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.

خلال العقد الماضي، تمحورت العديد من الأغاني التي تصدرت قوائم الأغاني حول استخدام منتجي الموسيقى لبرامج محطات العمل الصوتية الرقمية لإنشاء أغاني من عينات صوتية. ومن أبرز منتجي موسيقى الهيب هوب في تلك الفترة: سوني ديجيتال ، ومايك ويل ميد إت ، وميترو بومين ، وونداغيرل ، وزايتوفن ، وليكس لوغر ، ويونغ تشوب ، ودي جي إل بيتس، وتاي كيث ، بالإضافة إلى ظهور فرق إنتاج موسيقي مثل 808 مافيا ، ووينرز سيركل، وإنترنت ماني .

ابتداءً من العقد الثاني من الألفية، بدأ المنتجون الهواة بنشر "إيقاعات نمطية"، وهي مقطوعات موسيقية تحاكي أسلوب مغني راب أو منتجين معينين، على منصات مثل يوتيوب وساوند كلاود وأوديوماك . [ 7 ] [ 8 ] وغالباً ما يؤجر منتجو "الإيقاعات النمطية" حقوقاً غير حصرية للمقطوعات الموسيقية بأسعار أقل، ما يجعلها في متناول الفنانين الصاعدين . [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]

عناصر

إيقاع الطبول

يُعدّ إيقاع الطبول عنصرًا أساسيًا في إنتاج موسيقى الهيب هوب. فبينما تُؤخذ عينات من بعض الإيقاعات، تُصنع أخرى بواسطة آلات الطبول الإلكترونية . وتُعتبر آلة الطبول التناظرية Roland TR-808 الأكثر استخدامًا ، والتي ظلت ركيزة أساسية لعقود. [ 12 ] كما استُخدمت أجهزة أخذ العينات الرقمية ، مثل E-mu SP-12 و SP-1200 ، وسلسلة Akai MPC ، لأخذ عينات من إيقاعات الطبول. وهناك تقنيات أخرى تجمع بين التقنيتين، حيث تُؤخذ عينات من أجزاء من إيقاعات آلات الطبول وتُرتب في أنماط أصلية. وتُعدّ سلسلة Akai MPC [ 13 ] و Ensoniq ASR-10 من الأدوات الأساسية لأخذ عينات الإيقاعات، وخاصةً من قِبل فرقة The Neptunes . بعض صانعي الإيقاعات ومنتجي التسجيلات هم مصممو صوت يُنشئون أصوات مجموعات الطبول الإلكترونية الخاصة بهم ، مثل دكتور دري ، وتيمبالاند ، ودي جي بول وجوسي جيه ، وسويز بيتز ، وكانييه ويست، وفرقة The Neptunes . لا تزال بعض أصوات آلات الطبول، مثل جرس البقر TR-808، عناصر تاريخية من تراث موسيقى الهيب هوب والتي لا تزال تستخدم في موسيقى الهيب هوب الحديثة.

أخذ العينات

لا يكتفي الهيب هوب باستلهام الإلهام من مجموعة متنوعة من العينات الصوتية، بل يمزج هذه الأجزاء في عمل فني متكامل. فإذا كانت العينات الصوتية هي المستوى الأول من جماليات الهيب هوب، فإن كيفية ترابط هذه الأجزاء أو العناصر تشكل المستوى الثاني. يُبرز الهيب هوب طبيعته متعددة الطبقات ويلفت الانتباه إليها. لا يسعى المفهوم الجمالي للهيب هوب إلى إخفاء طبقات العينات الصوتية والأصوات والإشارات والصور والاستعارات، بل يهدف إلى خلق لوحة فنية تُثري فيها النصوص المقتبسة معنى الأغنية/الكتاب/العمل الفني وتُعمّقه لمن يستطيع فك رموز طبقات المعنى.

— ريتشارد شور، جماليات الهيب هوب والأدب الأمريكي الأفريقي المعاصر (2008) [ 14 ]

أخذ العينات هو استخدام جزء من تسجيل موسيقي لشخص آخر كجزء من تسجيلك الخاص. [ 15 ] وقد كان جزءًا لا يتجزأ من إنتاج موسيقى الهيب هوب منذ بدايتها. في موسيقى الهيب هوب، يصف المصطلح تقنية اقتطاع أو نسخ أجزاء من أغاني أخرى وإعادة ترتيبها أو صياغتها في أنماط موسيقية متماسكة، أو "حلقات". تم استكشاف هذه التقنية بالكامل لأول مرة في عام 1982 من قبل أفريكا بامباتا ، في شريط سولسونيك فورس بلانيت روك ، الذي أخذ عينات من أجزاء من فرقة كرافتويرك الراقصة وحقق نجاحًا جماهيريًا واسعًا. [ 16 ] تبع ذلك في عام 1986: استخدم المنتج ريك روبين، من شركة ديف جام آنذاك، حلقات من بلاك ساباث وليد زيبلين في إنتاج ألبوم بيستي بويز الأول لايسنسد تو إيل ، [ 17 ] وفي العام التالي، قام ثنائي الراب إريك بي وراكيم بنشر عينات جيمس براون من خلال ألبومهما بايد إن فول . [ 18 ]

اتخذت هذه التقنية منحىً عابراً للساحلين عندما اكتشفها الشاب دكتور دري ، الذي كانت أولى وظائفه كمنسق موسيقي لفرقة " وورلد كلاس ريكين كرو" لموسيقى الإلكتروفانك على غرار أفريكا بامباتا . بدأ دري استخدام العينات الصوتية في موسيقى الهيب هوب عندما أنتج ألبوم " ستريت آوت أوف كومبتون " (1989) لفرقة "إن دبليو إيه"، والذي يُعد علامة فارقة في نوع موسيقى الراب العصاباتية . [ 19 ] وفي عام 1989 أيضًا، ظهرت فرقة Gang Starr، الرائدة في استخدام عينات موسيقى الجاز، تبعتها في عام 1991 فرقتا Pete Rock & CL Smooth و A Tribe Called Quest ، مما ساهم في انتشار أسلوبهما الموسيقي، [ 20 ] [ 21 ] وأصبح استخدام العينات الموسيقية جزءًا أساسيًا من موسيقى الهيب هوب، وبرز في مشاريع بارزة مثل ألبوم Enter the Wu-Tang: 36 Chambers لفرقة Wu-Tang Clan ، [ 22 ] وألبوم The Chronic لدكتور دري ، [ 23 ] وألبوم Illmatic لناس ، [ 24 ] وألبوم Ready to Die لنوتوريوس بي.آي.جي.

في العقد الأول من الألفية الثانية، بلغ استخدام العينات الموسيقية ذروته؛ إذ ساهم ألبوم جاي زي " ذا بلوبرينت" في شهرة المنتجين كانييه ويست وجاست بليز بفضل استخدامهما لعينات من أغاني السول . [ 26 ] حقق كانييه ويست نفسه نجاحات مبكرة بأغنيتي " ثرو ذا واير " و" جيسوس ووكس "، اللتين وصفهما ويست نفسه بـ" سول السنجاب " نظرًا لسرعة غناء كلتيهما. تضمن ألبومه " ذا كوليدج دروب آوت " الصادر عام 2004 أغنيتين ناجحتين باستخدام عينات موسيقية من أغاني تويستا ، مما أدى إلى بيع ألبوم مغني الراب من شيكاغو "كاميكازي" للبلاتين. مع ذلك، في 7 سبتمبر 2004، غيّرت محكمة الاستئناف الأمريكية في ناشفيل طبيعة انتهاك حقوق التأليف والنشر الموسيقية، حيث قضت بضرورة الحصول على ترخيص في كل حالة استخدام للعينات، بينما كان يُسمح سابقًا بنسخ جزء صغير من الأغنية دون عواقب. [ 27 ] وبدأ القانون على الفور في الحد من استخدام العينات في موسيقى الهيب هوب. في مقابلة أجرتها مجلة سكراتش عام ٢٠٠٥ ، أعلن دكتور دري أنه يتجه أكثر نحو استخدام الآلات الموسيقية، [ ٢٨ ] وفي عام ٢٠٠٦، سُحب ألبوم نوتوريوس بي آي جي الأول "ريدي تو داي" (Ready to Die) الصادر عام ١٩٩٤ مؤقتًا من الأسواق بسبب مشكلة تتعلق بحقوق استخدام العينات الصوتية. [ ٢٩ ] ونتيجة لذلك، اتجه المزيد من المنتجين والفنانين البارزين بعيدًا عن استخدام العينات الصوتية ونحو استخدام الآلات الموسيقية الحية، مثل آر زي إيه من فرقة وو تانغ [ ٣٠ ] وموس ديف . [ ٣١ ] وكثيرًا ما أثيرت تساؤلات حول الأصالة والمصداقية بعد استخدام العينات الصوتية.

عينات

نظرًا لأن إنتاج موسيقى الهيب هوب يعتمد بشكل أساسي على أخذ العينات، فإن جهازًا يجمع بين أخذ العينات والتسلسل، مثل سلسلة أجهزة الإيقاع MPC من شركة Akai، يُشكل عادةً محور استوديوهات إنتاج موسيقى الهيب هوب. ورغم استبدالها في الغالب بمحطات العمل الصوتية الرقمية (DAWs) اليوم، لا تزال أجهزة أخذ العينات الكلاسيكية، مثل E-mu Systems SP-1200 وAkai MPC60 وAkai MPC3000 وEnsoniq ASR-10، تُستخدم حتى اليوم نظرًا لكفاءتها في سير العمل وخصائصها الصوتية. [ 32 ]

مشغلات الأقراص الدوارة

تُعدّ سلسلة Technics من باناسونيك الأكثر استخدامًا في موسيقى الهيب هوب . كانت هذه السلسلة أولى أجهزة تشغيل الأسطوانات ذات الدفع المباشر ، [ 33 ] والتي استغنت عن الأحزمة، واستخدمت بدلاً منها محركًا لتحريك القرص الدوار الذي تستقر عليه أسطوانة الفينيل مباشرةً. [ 34 ] اعتمد فنانو الهيب هوب الأوائل جهاز Technics SL-1100 في سبعينيات القرن الماضي، نظرًا لمحركه القوي ومتانته ودقته. [ 34 ] يُعتبر دي جي كول هيرك ، المهاجر من جامايكا إلى مدينة نيويورك، أحد رواد فن تشغيل الأسطوانات . [ 33 ] استلهم تقنيات تشغيل الأسطوانات من موسيقى الداب الجامايكية ، [ 35 ] بينما كان يطور تقنيات جديدة بفضل تقنية الدفع المباشر في جهاز Technics SL-1100، والذي استخدمه في أول نظام صوتي أنشأه بعد هجرته إلى نيويورك في سبعينيات القرن الماضي. [ 33 ] تمثلت التقنية المميزة التي طورها في تشغيل نسختين من نفس الأسطوانة على جهازي تشغيل أسطوانات بالتناوب لإطالة المقطع المفضل لدى راقصي البريك دانس ، [ 35 ] والتبديل بينهما لتكرار المقاطع الموسيقية على إيقاع منتظم. [ 33 ]

كان جهاز Technics SL-1200 الأكثر تأثيرًا بين أجهزة تشغيل الأسطوانات . [ 36 ] وقد اعتمده منسقو موسيقى الهيب هوب في مدينة نيويورك، مثل غراند ويزرد ثيودور وأفريكا بامباتا، في سبعينيات القرن الماضي. أثناء تجاربهم على أجهزة SL-1200، طوروا تقنيات الخدش عندما اكتشفوا أن المحرك يستمر في الدوران بالسرعة الصحيحة حتى لو حرك منسق الأغاني الأسطوانة ذهابًا وإيابًا على القرص الدوار. [ 36 ] ومنذ ذلك الحين، انتشر استخدام أجهزة تشغيل الأسطوانات على نطاق واسع في ثقافة الهيب هوب، وظل جهاز SL-1200 الأكثر استخدامًا في ثقافة منسقي الأغاني لعدة عقود تالية. [ 34 ] [ 36 ]

أجهزة المزج الموسيقي

تُستخدم أجهزة المزج الموسيقي بكثرة في إنتاج موسيقى الهيب هوب، حيث تُستخدم في الألحان، وخطوط البيس ، والإيقاعات، والأوتار، والمؤثرات الصوتية. وقد شاع استخدام أجهزة المزج الموسيقي المادية بفضل دكتور دري خلال حقبة موسيقى الجي-فونك . وفي العقد الأول من الألفية الثانية، استمر كل من جيم جونسين ، وكول أند دري ، وليل جون ، وسكوت ستورش ، وفرقة نبتونز في استخدام أجهزة المزج الموسيقي. وفي العقد الثاني من الألفية الثانية، بدأت برامج المزج الموسيقي تكتسب شعبيةً واسعةً لسهولة استخدامها، وانخفاض تكلفتها، وصغر حجمها.

تسجيل

في موسيقى الهيب هوب، يُعدّ مسجل الصوت متعدد المسارات أداةً أساسيةً للتسجيل. وكان مسجل الكاسيت "بورتاستوديو" هو السائد في استوديوهات التسجيل المنزلية خلال ثمانينيات القرن الماضي. ثمّ أصبحت مسجلات أشرطة ADAT الرقمية معيارًا خلال تسعينيات القرن الماضي، ولكنّها استُبدلت إلى حدّ كبير بمحطات العمل الصوتية الرقمية (DAWs) مثل Logic من Apple، وPro Tools من Avid، وNuendo وCubase من Steinberg. تتيح محطات العمل الصوتية الرقمية إمكانية تحرير أكثر تعقيدًا وعددًا غير محدود من المسارات، بالإضافة إلى مؤثرات صوتية مدمجة. وهذا يُمكّن كتّاب الأغاني والملحنين من تأليف الموسيقى دون الحاجة إلى تكلفة استوديو تجاري ضخم. [ 37 ]

تسجيل صوتي

عمومًا، يختار المنتجون المحترفون ميكروفونات المكثف للتسجيل في الاستوديو، [ 38 ] [ 39 ] وذلك غالبًا بسبب استجابتها الواسعة النطاق وجودتها العالية. يُعد الميكروفون الديناميكي بديلًا رئيسيًا لميكروفون المكثف باهظ الثمن ، ويُستخدم بكثرة في العروض الحية نظرًا لمتانته. من أبرز عيوب ميكروفونات المكثف ارتفاع تكلفتها وهشاشتها. كما أن معظمها يتطلب طاقة فانتوم، على عكس الميكروفونات الديناميكية. في المقابل، من عيوب الميكروفونات الديناميكية أنها لا تمتلك عادةً نطاق التردد الواسع لميكروفونات المكثف، واستجابتها الترددية ليست منتظمة. [ 40 ] [ 41 ] كان العديد من منتجي موسيقى الهيب هوب يستخدمون ميكروفون Neumann U-87 لتسجيل الأصوات، مما يضفي لمعانًا زجاجيًا، خاصةً على أصوات النساء. أما اليوم، فيستخدم العديد من المنتجين في هذا النوع الموسيقي ميكروفون Sony C-800G الأنبوبي، والميكروفونات القديمة، وميكروفونات الشريط عالية الجودة المُصممة خصيصًا لإبراز قوة الصوت ووضوحه. تم تسجيل العديد من أغاني الهيب هوب الكلاسيكية باستخدام أبسط المعدات، مما ساهم في كثير من الأحيان في جودة صوتها الخام وسحرها الخاص. يفضل العديد من مهندسي التسجيل استخدام خصائص صوتية "جافة" في تسجيلات الهيب هوب لتقليل صدى الغرفة.

خلط

المزج هو عملية دمج العناصر الصوتية معًا لخلق صوت متماسك ينقل بوضوح تجربة الفنان المقصودة للمستمع. [ 42 ] تُعد هذه العملية الخطوة الأخيرة في إنتاج الموسيقى، بعد الانتهاء من كتابة الأغاني وتوزيعها وتسجيلها. يتضمن المزج تعديل المسارات الصوتية وتطبيق أدوات مثل المعادل الصوتي والضغط والمؤثرات. والهدف من ذلك هو إنتاج منتج نهائي تتكامل فيه جميع عناصر الأغنية لخلق تجربة استماع مُرضية. يُعتبر المزج عملية إبداعية، إذ لا توجد طريقة صحيحة أو خاطئة مُحددة لمزج أغنية. يمزج كل مهندس صوت بأسلوبه الخاص ويُضفي لمسته الإبداعية على المقطع. يُعد الإيقاع والغناء أهم جوانب موسيقى الهيب هوب، ومن الضروري مراعاتهما عند المزج.

تُعدّ الأصوات من أهمّ العناصر الأساسية في الصوت العام لأغاني الهيب هوب، وهي محطّ اهتمامٍ بالغ. غالبًا ما تُعالج هذه الأصوات بتقنياتٍ مكثّفة، تشمل معادلة الصوت (EQ) والضغط واستخدام مؤثراتٍ صوتيةٍ كالصدى والتأخير. [ 43 ] في موسيقى الهيب هوب المعاصرة، أصبح الضبط التلقائي للصوت سمةً مميزةً تُضفي على صوت الفنان طابعًا مُنمّقًا، يكاد يكون آليًا. أحيانًا، قد يشمل مزج الأصوات مؤثراتٍ أخرى كالتشبّع أو تعديل النبرة لإضفاء طابعٍ صوتيٍّ معيّن.

يتطلب مزج الإيقاع في موسيقى الهيب هوب وجود طبقة صوتية منخفضة قوية تُكمّل الغناء. [ 42 ] تتكون معظم إيقاعات الهيب هوب من عناصر مثل صوت البيس 808، وصوت الطبلة الكبيرة، وصوت السنير، وصوت الهاي-هات، وآلات لحنية مثل آلات السينث أو العينات الصوتية. [ 44 ] يعني المزيج الجيد أن يكون كل عنصر مميزًا وله مكانه الخاص في المشهد الصوتي. يجب أن يُكمّل كل عنصر العناصر الأخرى، وخاصة ترددات البيس المنخفضة جدًا. غالبًا ما تتداخل ترددات البيس المنخفضة جدًا، والتي تشمل صوت البيس 808 وصوت الطبلة الكبيرة، وتُسبب تشويشًا عند تشغيلها في الوقت نفسه. لتجنب هذا التداخل، تُستخدم عادةً تقنية معادلة الصوت (EQ) وضغط السلسلة الجانبية (Sidechain) لإنشاء مساحات صوتية مميزة لكل عنصر، مما يسمح لصوت الطبلة الكبيرة بالبروز بين صوت البيس 808 المتواصل.

يُعدّ توزيع الصوت وإدارة مجال الاستريو عنصرين أساسيين لخلق مساحة صوتية في المزيج. عادةً، تُوزّع آلات موسيقية مثل الصنجات والهاي-هات وغيرها من عناصر الخلفية المختلفة على أجزاء مختلفة من مجال الاستريو. [ 42 ] بينما تُترك الأصوات البشرية، وآلة 808، وآلة البيس، وآلة السنير في المنتصف. يمنع هذا التوزيع الصوتي التداخل بين الأصوات البشرية والطبول الرئيسية، مع خلق اتساع وعمق للصوت.

تُستخدم المؤثرات الخاصة، مثل الصدى والتأخير والتشويه، أحيانًا باعتدال. [ 42 ] يُستخدم الصدى لإضافة عمق ومساحة، بينما يُستخدم التأخير لخلق إيقاع بين العناصر الصوتية والآلية. ويمكن تطبيق كميات قليلة من التشبع على الطبول لزيادة حضورها، أو على الأصوات لإضافة دفء وتناغم.

محطات عمل الصوت الرقمية

تُستخدم برامج محطات العمل الصوتية الرقمية (DAWs) وبرامج التسلسل الموسيقي في إنتاج موسيقى الهيب هوب الحديثة للملحنين، نظرًا لانخفاض تكلفة برامج الإنتاج وسهولة توسيعها واستهلاكها لمساحة تخزين أقل مقارنةً بنظيراتها من الأجهزة. وقد أدى نجاح هذه البرامج إلى ظهور عدد كبير من منتجي الإيقاعات شبه المحترفين، الذين يرخصون إيقاعاتهم أو مقطوعاتهم الموسيقية [ 45 ]، ويفضلون بيعها عبر منصات رقمية [ 46 ] ، لفناني الراب من جميع أنحاء العالم، مما أدى إلى نشوء سوق متخصصة جديدة. ويعارض بعض منتجي الإيقاعات الاعتماد الكامل على برامج محطات العمل الصوتية الرقمية والبرامج، مشيرين إلى انخفاض الجودة الإجمالية، وقلة الجهد المبذول، وانعدام الهوية في الإيقاعات المولدة حاسوبيًا. وكثيرًا ما تتعرض برامج التسلسل الموسيقي لانتقادات من المستمعين ذوي الذوق الرفيع والمنتجين التقليديين، باعتبارها تنتج أصواتًا مسطحة، ونظيفة بشكل مفرط، ومضغوطة بشكل مفرط، وأقل إنسانية لأنها مولدة حاسوبيًا بالكامل.

تشمل برامج محطات العمل الصوتية الرقمية (DAWs) الشائعة المستخدمة في إنتاج موسيقى الهيب هوب ما يلي:

الآلات الموسيقية الحية

لا يُعدّ استخدام الآلات الموسيقية الحية شائعًا في موسيقى الهيب هوب، ولكنه يُستخدم من قِبل عدد من الفنانين، ويُشكّل عنصرًا بارزًا في أنواع الموسيقى المُدمجة المُستوحاة من الهيب هوب، مثل الرابكور . قبل أن تُصبح أجهزة أخذ العينات والمزج الموسيقي جزءًا أساسيًا من إنتاج موسيقى الهيب هوب، سُجّلت أغاني الهيب هوب الناجحة الأولى، مثل " Rapper's Delight " ( لفرقة The Sugarhill Gang ) و"The Breaks" ( لكورتيس بلو )، مع فرق موسيقية حية في الاستوديو. خلال ثمانينيات القرن الماضي، كانت فرقة Stetsasonic مثالًا رائدًا لفرقة هيب هوب تُقدّم عروضًا حية. استعادت موسيقى الهيب هوب التي تستخدم الآلات الموسيقية الحية مكانتها البارزة خلال أواخر التسعينيات وأوائل الألفية الجديدة، مع أعمال فرق مثل The Goats و The Coup و The Roots وMello-D and the Rados و Common و DJ Quik و UGK و OutKast ، وغيرهم. في السنوات الأخيرة، استكشفت فرقة روبرت غلاسبر إكسبيريمنت الآلات الموسيقية الحية مع التركيز على الجانب الآلي والارتجالي لموسيقى الهيب هوب مع مغني الراب مثل موس ديف ، وتاليب كويلي ، وكيو-تيب ، وكومون ، بالإضافة إلى مغني النيو سول بلال أوليفر .

العزف على الطبول والهيب هوب

على مر التاريخ، اتخذت مجموعة الطبول أشكالًا متعددة. فهي الآلة التي تضفي على موسيقى الجاز طابعًا مميزًا، وعلى موسيقى الروك أند رول طابعًا فريدًا. ومع صعود عصر جديد من موسيقى البوب ​​خلال العقد الماضي ، قد يظن البعض أن مجموعة الطبول قد استُبدلت بأصوات إلكترونية من إنتاج مهندس صوت. لكن في الواقع، تُعد مجموعة الطبول هي الأساس وراء إنتاج هذه الإيقاعات الإلكترونية، كما أن عازفي الطبول الحيّ يُساهمون في موسيقى الهيب هوب المعاصرة بشكلٍ يفوق ما يُسمع.

من الأمثلة على تسجيل عازف طبول في ألبوم هيب هوب ألبوم كندريك لامار " To Pimp A Butterfly " الذي صدر عام ٢٠١٥. شارك روبرت سبوت سيريت، عازف طبول فرقة سناركي بابي ، في أغنيتي "For Free" و"Hood Politics". كان لامار يُفضل في حفلاته الحية الاستعانة بفرقة موسيقية حية، على عكس معظم حفلات الهيب هوب التي تعتمد على موسيقى مسجلة مسبقًا. [ ٤٧ ] قد لا يلاحظ غير الموسيقيين وجود عازف طبول حي في تسجيلات الهيب هوب، إلا أن هؤلاء الموسيقيين يستحقون التقدير على عملهم. فيما يلي قائمة ببعض أبرز عازفي الطبول في موسيقى الهيب هوب .

ومن بين عازفي الطبول الآخرين في موسيقى الهيب هوب ما يلي: [ 48 ] [ 49 ] [ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ] [ 54 ]

موسيقى الهيب هوب الآلية

الهيب هوب الآلي هو موسيقى هيب هوب بدون غناء. يتكون الهيب هوب عمومًا من عنصرين: مقطوعة موسيقية (الإيقاع) ومقطوعة غنائية (الراب). يُطلق على الفنان الذي يُبدع الإيقاع اسم المنتج (أو صانع الإيقاعات)، بينما يُطلق على من يُبدع الراب اسم مغني الراب (MC). في هذا النمط، يكون الراب هو محور الأغنية الرئيسي، حيث يُضفي عليها معظم التعقيد والتنوع على إيقاع متكرر إلى حد ما. الهيب هوب الآلي هو موسيقى هيب هوب بدون مغني راب. يمنح هذا النمط المنتج مرونة أكبر في ابتكار مقطوعات موسيقية أكثر تعقيدًا وثراءً بالتفاصيل وتنوعًا. قد تتجه أغاني هذا النوع الموسيقي في اتجاهات موسيقية مختلفة وتستكشف أنواعًا فرعية متنوعة، لأن الآلات الموسيقية لا تُلزم بتوفير إيقاع ثابت لمغني الراب. على الرغم من أن المنتجين قد أنتجوا وأصدروا مقطوعات هيب هوب بدون مغني راب منذ نشأة الهيب هوب، إلا أن هذه التسجيلات نادرًا ما حظيت بشهرة واسعة. تُعد أعمال عازف البيانو /الملحن الجاز هيربي هانكوك وعازف الباس/ المنتج بيل لاسويل ، المستوحاة من موسيقى الإلكترو ، استثناءً بارزًا. ألبوم Future Shock لعام 1983 والأغنية المنفردة الناجحة " Rockit " تضمنت عازف الأسطوانات Grand Mixer D.ST ، وهو أول استخدام لأجهزة الأسطوانات في موسيقى الجاز فيوجن ، ومنح فن الأسطوانات و" خدش " التسجيلات انتشارًا واسعًا.

شهد إصدار ألبوم دي جي شادو الأول "Endtroducing....." عام 1996 بداية حركة جديدة في موسيقى الهيب هوب الآلية. وبالاعتماد بشكل أساسي على مزيج من عينات موسيقى الفانك والهيب هوب والموسيقى التصويرية للأفلام ، أثرت توزيعات دي جي شادو المبتكرة للعينات على العديد من المنتجين والموسيقيين.

في العقدين الأولين من الألفية الثانية، حظي فنانون مثل آر جيه دي 2 ، وجي ديلا ، وبيت روك ، ولارج بروفيسور ، وإم إف دوم ، وداني!، ونوجابيس ، ومادليب ، ودامو ذا فادجمانك ، وواكس تايلور ، ودنفر كاجانجا، ودي جيه كروش ، وهيرميتيود ، وأبرشت أوركسترا ، وبلوك هيد، باهتمام نقدي واسع النطاق بفضل ألبوماتهم الموسيقية الهيب هوب. ونظرًا للوضع الراهن لقانون حقوق النشر، تُصدر معظم هذه الألبومات عبر شركات إنتاج صغيرة ومستقلة وغير معروفة. غالبًا ما يواجه المنتجون صعوبة في الحصول على تراخيص استخدام العينات الصوتية العديدة في أعمالهم، كما أن شركات الإنتاج مثل ستونز ثرو تعاني من مشاكل قانونية جمة.

أنواع المنتجين

في إنتاج موسيقى الهيب هوب المعاصرة، أصبح مصطلح "المنتج" مصطلحًا جامعًا يشير إلى نوع واحد أو أكثر من المساهمات في أي مشروع موسيقي. ويزداد الأمر تعقيدًا نظرًا لأن صناعة الموسيقى لا تملك سوى ثلاث فئات رئيسية لتحديد المساهمات الموسيقية - الفنان، والمنتج، وكاتب الأغاني - والتي غالبًا ما تتداخل في إنتاج موسيقى القرن الحادي والعشرين. فيما يلي بعض الجوانب المختلفة لمنتج موسيقى الهيب هوب المعاصر؛ إذ يمكن أن يشمل عمل إنتاجي واحد أي عدد من هذه الأدوار.

منتج تسجيلات
فنيّو استوديوهات الموسيقى ذوو الخبرة الذين يقدمون التوجيه الإبداعي والتقني للفنانين أو الفرق الموسيقية. في هذا الدور، لا يحصلون عادةً على حقوق تأليف الأغاني إذا لم يساهموا في تأليف الإنتاج الموسيقي.
المنتج التنفيذي
المستشار الأعلى رتبة في المشروع الذي يسهل المعاملات التجارية والإدارة؛ ويمكن أن يكون أيضًا صاحب رؤية إبداعية يجمع بين المنتجين والفنانين الآخرين.
الفنان الرئيسي
يمكن أن يشمل فنان الهيب هوب الذي لا يسجل أغانيه أيضاً فناني الراب الذين يساهمون في تأليف بعض موسيقاهم الخاصة (على عكس الفنانين في الأنواع الموسيقية الأخرى الذين لا يحصلون عموماً على اعتماد كمنتج إذا قاموا بكتابة الموسيقى).
الفنان المميز
غالباً ما يُمنح المنتجون البارزون لقب فنان مشارك عندما ينتجون أغنية مع الفنان الرئيسي.
صانع الإيقاعات
الملحنون الذين يبرمجون [ 55 ] الموسيقى بشكل عام، إما من الصفر أو باستخدام العينات، باستخدام محطة عمل صوتية رقمية ومهارات الدي جي بما في ذلك استخدام آلات الطبول وآلات MIDI .
ملحن / كاتب أغاني
الأفراد الذين يكتبون ويلحنون موسيقى الأغنية وأحيانًا كلماتها بالمعنى التقليدي؛ بالإضافة إلى الموسيقيين الذين يقدمون الآلات الموسيقية.
منتج العينات
الملحنون الذين يكتبون الموسيقى ويؤلفون مكتبة من المقاطع الصوتية المتكررة (المعروفة أيضًا باسم "المجموعات") بهدف تسهيل استخدامها من قبل منتجين آخرين. وغالبًا ما يحصلون على لقب منتج على الرغم من عدم مشاركتهم المباشرة في الأغنية المعنية.
الفنان الذي تم استخدام عينات منه
الفنانون الذين يتم استخدام أعمالهم كعينات من قبل المنتج (ومع ذلك، يُنسب هذا عادةً إلى كاتب الأغاني).
المنتج الذي يُنسب إليه الفضل في الإنتاج "الإضافي" أو "المتنوع"
عادةً ما يُشير هذا المصطلح إلى الفنانين الذين يُقدمون عزفًا موسيقيًا في مقطوعة موسيقية. كما يُمكن أن يُشير أيضًا إلى فنان تم استخدام عينة من أعماله أو أي مساهمة موسيقية بسيطة.
فنان ريمكس
قد يُنسب الفضل إلى الفنانين الذين يعيدون مزج أعمال الآخرين كمنتجين بدلاً من كونهم الفنانين الأصليين.

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ «دي جي خالد يشرح الفرق بين صانع الإيقاعات ومنتج التسجيلات» . توتيم ستار. 8 أبريل 2018. مؤرشف من الأصل في 25 سبتمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 24 سبتمبر 2018 .
  2. ↑ "أبولو براون يتحدث عن الفرق بين صانع الإيقاعات والمنتج الموسيقي" . ذا سورس . ١٨ سبتمبر ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٤ سبتمبر ٢٠١٨ .
  3. ↑ "مقدمة في صناعة الموسيقى: ما الفرق بين صانع الإيقاعات والمنتج؟" . إندي هيب هوب. ١٩ سبتمبر ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٤ سبتمبر ٢٠١٨ .
  4. ↑ "كتابة المسارات أولاً" . ورشة عمل المغنين. 8 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه في 8 أكتوبر 2018 .
  5. ↑ روس (2010)، ص 60.
  6. ↑ مستكشف أجهزة المزج القديمة. "Akai MPC2000 / MPC2000 XL – مستكشف أجهزة المزج القديمة" . تم الاطلاع عليه في 9 يوليو 2015 .
  7. ↑ باهوا، نيتيش (21 يونيو 2018). "مجرد نوعي المفضل" . مجلة سلات . الرقم الدولي الموحد للدوريات 1091-2339 . تاريخ الاسترجاع: 8 مارس 2026 . 
  8. ↑ بيس-مكاريك، سولومون (17 يناير 2025). "خمس مرات أصبحت فيها أنماط الإيقاع ظواهر ثقافية" . مجلة ديزد . تم الاطلاع عليه في 8 مارس 2026 .
  9. ↑ كينغ، سيث (17 يوليو 2020). "خبراء الخوارزميات: تعرف على المنتجين الذين يجنون ثروة صغيرة من إيقاعات الأنماط الموسيقية" . ذا رينجر . تم الاطلاع عليه في 8 مارس 2026 .
  10. ↑ بيير، ألفونس (4 سبتمبر 2018). "كيف يُثري بيع وتأجير 'الأنماط الموسيقية' المنتجين غير المعروفين" . بيتشفورك . تم الاطلاع عليه في 8 مارس 2026 .
  11. ↑ دومانيك، أندريا (7 نوفمبر 2017). "الدفع مقابل الإيقاع: نظرة على السوق السرية التي تشكل موسيقى الراب على ساوند كلاود" . فايس . تم الاسترجاع في 8 مارس 2026 .
  12. ↑ نوريس، كريس (13 أغسطس 2015). "الـ808 التي سُمعت في جميع أنحاء العالم" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2017 .
  13. ↑ "أكثر أجهزة أخذ العينات تأثيراً في موسيقى الهيب هوب يحصل على إعادة إطلاق في عام 2017" . 22 يناير 2017.
  14. ↑ مقالات جديدة عن الرواية الأمريكية الأفريقية (2008)، ص 207.
  15. ↑ "نموذج - التعريف والمزيد" . قاموس ميريام-ويبستر . تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2012 .
  16. ↑ ماريسا براون. "بلانيت روك: الألبوم" ، أول ميوزيك. R 27616.
  17. ↑ ستيفن توماس إيرلوين. "مرخص للمرض" ، AllMusic.
  18. ↑ ستيف هيوي. "مدفوع بالكامل" ، AllMusic.
  19. ↑ ستيف هيوي. "ستريت آوت أوف كومبتون [نسخة نظيفة ] " ، AllMusic.
  20. ↑ ستانتون سويارت. "All Souled Out" ، AllMusic.
  21. ↑ جون بوش. "نظرية الطرف المنخفض" ، AllMusic.
  22. ↑ ستيفن ليكارت، 23/10/2007. "آر زي إيه من فرقة وو تانغ كلان يحلل عينات الكونغ فو الخاصة به من خلال الأفلام والأغاني" ، مجلة وايرد: العدد 15.11 .
  23. ↑ [إيثان براون، (2005). مباشرة من هوليس، كوينز رينز سوبريم: فات كات، 50 سنت، وصعود محتال الهيب هوب . أنكور. ISBN 1-4000-9523-9"[على عكس] منتجي موسيقى الهيب هوب المشهورين مثل فرقة بومب سكواد، استخدم دري عينة واحدة فقط لقيادة الأغنية."
  24. ↑ دان لوف، 11 فبراير 2008. "تفكيك إيلماتيك" مؤرشف في 25 مارس 2009، في آلة Wayback ، مجموعة Oh Word .
  25. ↑ فريق عمل XXL، الخميس 9 مارس، الساعة 10:28 صباحًا بتوقيت CST. "صناعة فيلم Ready to Die: Family Business" ، مجلة XXL .
  26. ↑ غيل: شهر التاريخ الأسود .
  27. ↑ 9/10/2004 8:57:27 مساءً، foxxylady. "هل يمكن لموسيقى الهيب هوب أن تستمر بدون استخدام العينات الصوتية؟" مؤرشف في 31 أغسطس 2018، في Wayback Machine ، SixShot.com .
  28. ↑ 5 ديسمبر 2005، الساعة 5:04 مساءً. "مقابلة مع دكتور دري من مجلة سكراتش" ، صناعة الموسيقى على الإنترنت .
  29. ↑ ديف، 19 مارس 2006، الساعة 9:10:26 صباحًا. "أخبار الهيب هوب: سحب ألبوم مغني راب راحل بسبب انتهاك حقوق الطبع والنشر" مؤرشف في 15 يوليو 2011، في Wayback Machine ، شبكة أخبار الراب .
  30. ^ مورجان ستيكر، 29 يوليو 2008. “RZA: مقابلة” ، Prefixmag.com .
  31. ↑ هيلاري كروسلي، نيويورك، 30 مايو 2008. "موس ديف يدخل الاستوديو مع السيد دي جي" ، بيلبورد .
  32. ↑ "أفضل 10 معدات موسيقية لموسيقى الهيب هوب" . يونيفرسال أوديو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يونيو 2026 .
  33. 1 2 3 4 "تاريخ مشغل الأسطوانات الجزء الثاني: الصعود والسقوط" . Reverb.com . أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2016 .
  34. 1 2 3 تريفور بينش، كارين بيجسترفيلد، دليل أكسفورد لدراسات الصوت ، صفحة 515 ، مطبعة جامعة أكسفورد
  35. 1 2 نيكولاس كولينز، مارغريت شيدل، سكوت ويلسون (2013)، الموسيقى الإلكترونية: مقدمات كامبريدج للموسيقى ، صفحة 105 ، مطبعة جامعة كامبريدج
  36. 1 2 3 ستة آلات غيرت عالم الموسيقى ، مجلة وايرد ، مايو 2002
  37. ↑ جونز، هولين. "ما هو برنامج محطة العمل الصوتية الرقمية؟ - دليل لمحطة العمل الصوتية الرقمية" . شتاينبرغ . تم الاطلاع عليه في 24 يونيو 2026 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status ( link )
  38. ↑ "موسيقى الراب الآلية - بوابة مجموعة المياه" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 فبراير 2014 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  39. ↑ "إتقان موسيقى الراب الآلية" . ShadezOfBlue™ – Blew You Away . مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 9 يوليو 2015 .
  40. ↑ "نظرة عامة على الميكروفونات" . بيركلي أونلاين . تم الاطلاع عليه في 24 يونيو 2026 .
  41. ↑ "ما هي الاختلافات بين الميكروفونات الديناميكية والميكروفونات المكثفة؟" . يونيفرسال أوديو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يونيو 2026 .
  42. 1 2 3 4 "مزج موسيقى الهيب هوب الحديثة" . تم الاطلاع عليه في 5 أكتوبر 2024 .
  43. ↑ كاستيلو، كريستوفر (2020). "مزج المسارات: ملاحظات نحو تحليل وتصميم معالجة الصوت في موسيقى الهيب هوب" . الحوسبة والتأليف الموسيقي . 58. doi : 10.1016 /j.compcom.2020.102608 .
  44. ↑ كروك، ألكسندر هيو ديل (18 يونيو 2018). "نظرة على تكنولوجيا الموسيقى وتقاليد صناعة إيقاعات الهيب هوب: تاريخ وتصنيف معدات العلاج بالموسيقى (voices.no)" . فويسز: منتدى عالمي للعلاج بالموسيقى . 18 (2). doi : 10.15845/voices.v18i2.996 . hdl : 11343/216036 .
  45. ↑ "BogoBeats.com" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 أغسطس 2016 .
  46. ↑ "إعادة إطلاق موقع RapBeats.net" . RapBeats.net . ٢١ أكتوبر ٢٠١٣. مؤرشف من الأصل في ١٠ يوليو ٢٠١٥. تم الاطلاع عليه في ٩ يوليو ٢٠١٥ .
  47. ↑ كيندريك لامار - أداء حي كامل لأغنية To Pimp A Butterfly بجودة 720p من برنامج Austin City Limits PBS WEBRip ، 18 فبراير 2016 ، تم الاطلاع عليه في 10 نوفمبر 2022
  48. ↑ نيكست بوب (23 فبراير 2024). "الموسيقيون وراء ألبوم كندريك لامار 'To Pimp A Butterfly'"" . nextbop.com . تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2025 .
  49. ↑ "كيفية إضافة لمسة 'كويستلوف' باستخدام فوضوية إيقاع الدراغ الدقيقة" . مجلة DRUM!، 1 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 نوفمبر 2018 .
  50. ↑ "كويستلوف" . هوت نيو هيب هوب . 18 مارس 2015. تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2018 .
  51. ↑ "Red Bull Music Academy Daily" . daily.redbullmusicacademy.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 نوفمبر 2018 .
  52. ↑ "هذه هي أكثر 5 إيقاعات طبول استخداماً في موسيقى الهيب هوب" . بروديوس لايك أ برو . 15 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 نوفمبر 2018 .
  53. ↑ "فنانو الهيب هوب/الراب يستخدمون عازفي طبول/إيقاع حقيقيين - منتدى نقاش درامر وورلد الرسمي" . drummerworld.com . 22 مارس 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 نوفمبر 2018 .
  54. ↑ "المنتج بابي يير يتحدث عن العمل مع نيكي ميناج، وقضاء وقت ممتع مع ديدي، والمزيد" . جينيوس . مجموعة جينيوس الإعلامية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أبريل 2026 .
  55. ↑ "ما الفرق بين منتج الموسيقى وصانع الإيقاعات؟" 4 مارس 2021.

مراجع

  • روس، أليكس (2010). استمع إلى هذا . فورث إستيت. ISBN 978-0-00-731906-0.
  • لوفاليري كينغ، ليندا ف. سيلزر (محررة). (2008). مقالات جديدة حول الرواية الأمريكية الأفريقية: من هيرستون وإليسون إلى موريسون ووايتهيد . ماكميلان . ISBN 978-0-230-60327-1.
  • الدكتور عبيدي  : جراحة تجميلية تونسية