راب العصابات

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

غانغستا راب (أو غانغستر راب )، الذي كان يُعرف في البداية باسم ريالييتي راب ، هو نوع فرعي من موسيقى الهيب هوب يُعبّر عن ثقافة وقيم وتجارب العصابات الحضرية وتجار الشوارع ، وغالبًا ما يناقش حقائق العالم المُرّة من منظور حضري. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] ظهر هذا النوع في منتصف إلى أواخر ثمانينيات القرن الماضي، وكان من روّاده سكولي دي وآيس تي ، ثم توسّع لاحقًا مع فنانين مثل إن دبليو إيه . [ 4 ] في أوائل ومنتصف تسعينيات القرن الماضي، وبفضل منتج التسجيلات ومغني الراب دكتور دري ، ومغني الراب سنوب دوغ ، وأسلوبهم الموسيقي جي-فونك ، اكتسب غانغستا راب شعبية واسعة.

لطالما وُجهت اتهامات متكررة لموسيقى الراب العنيفة بالترويج للفوضى والجريمة على نطاق واسع، لا سيما الاعتداء والقتل وتجارة المخدرات ، فضلاً عن كراهية النساء والانحلال الأخلاقي والمادية . [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] وقد وصف المدافعون عن هذا النوع من الموسيقى بأنه تصوير فني، وليس تأييداً حرفياً، للواقع في الأحياء الفقيرة الأمريكية، أو أشاروا إلى أن بعض كلماته تعبر عن غضب ضد القمع الاجتماعي أو وحشية الشرطة ، وكثيراً ما اتهموا منتقديه بالنفاق والتحيز العنصري. [ 5 ] [ 8 ] ومع ذلك، فقد تعرض هذا النوع من الموسيقى لانتقادات حتى من بعض الشخصيات العامة السوداء، بمن فيهم سبايك لي ، [ 9 ] والقس كالفن بوتس والناشطة سي. دولوريس تاكر .

1985-1988: السنوات الأولى

سكولي دي وآيس تي

يُعتبر مغني الراب سكولي دي، من فيلادلفيا ، أول مغني راب من نوع "غانغستا"، [ 10 ] [ 11 ] وقد أثر بشكل كبير على آيس تي ، رائد هذا النوع الموسيقي الأكثر شهرة . [ 12 ] وُلد آيس تي في نيوارك، نيو جيرسي عام 1958. في سن المراهقة، انتقل إلى لوس أنجلوس حيث برز نجمه في مشهد موسيقى الهيب هوب على الساحل الغربي . استخدم آيس تي كلمة "غانغستا" كصفة وإطراء في أغنيته المنفردة " بودي روك " عام 1984. في عام 1986، أصدر أغنية " 6 in the Mornin' "، التي تُعتبر ثاني أغنية غانغستا راب. كان آيس تي يمارس فن الراب منذ أوائل الثمانينيات، لكنه اتجه إلى مواضيع غانغستا راب بعد تأثره بألبوم سكولي دي الأول الذي يحمل اسمه ، وخاصة أغنية " PSK What Does It Mean? " (1985)، [ 13 ] التي تُعتبر أول أغنية غانغستا راب. [ 12 ] في مقابلة مع مجلة PROPS ، قال آيس تي:

إليكم الترتيب الزمني الدقيق لما حدث: أول أغنية صدرت على هذا المنوال كانت أغنية "PSK" لسكولي دي. ثم استخدمتُ إيقاع الراب الخاص بها في أغنيتي "6 in the Mornin'". كان الأداء الصوتي متطابقًا: "... PSK يكسب المال"، "... السادسة صباحًا، الشرطة على بابي". عندما سمعتُ تلك الأغنية، قلتُ في نفسي: "يا إلهي!"، وقد تُسمّيها تقليدًا أو ما شئت، لكنني أحببتُها. لم تكن أغنيتي تُشبه PSK، لكنني أعجبتُ بأسلوبه. كان PSK يتحدث عن "Park Side Killers" لكن بشكلٍ غامض. كان هذا هو الفرق الوحيد، أما سكولي، فكان يقول: "... واحدًا تلو الآخر، أُسقطهم أرضًا". كل ما فعله هو تمثيل عصابة في أغنيته. استلهمتُ من ذلك وكتبتُ أغنية عن الأسلحة، وضرب الناس، وكل ذلك في "6 in the Mornin'". في نفس الوقت الذي صدرت فيه أغنيتي المنفردة، حققت شركة Boogie Down Productions نجاحًا كبيرًا بألبوم Criminal Minded ، الذي كان ألبومًا مستوحى من عالم العصابات. لم يكن الألبوم يدور حول الرسائل أو أغنية "You Must Learn"، بل كان يدور حول عالم العصابات نفسه. [ 12 ]

في عام ٢٠١١، كرر آيس-تي في سيرته الذاتية أن سكولي دي كان مصدر إلهامه لموسيقى الراب العصاباتية. [ ١٤ ] وواصل آيس-تي إصدار ألبومات عصابية طوال ما تبقى من ثمانينيات القرن العشرين: "Rhyme Pays" عام ١٩٨٧، و "Power " عام ١٩٨٨، و "The Iceberg/Freedom of Speech...Just Watch What You Say" عام ١٩٨٩. كما احتوت كلمات آيس-تي على تعليقات سياسية قوية، وغالبًا ما كانت تتأرجح بين تمجيد أسلوب حياة العصابات وانتقاده باعتباره وضعًا لا يُرجى منه ربح .

أثرت أعمال سكولي دي بشكل كبير ليس فقط على آيس تي، بل أيضًا على إيزي إي وفرقة إن دبليو إيه (وخاصة في أغنية " بويز إن ذا هود ")، بالإضافة إلى فرقة بيستي بويز في ألبومهم الرائد المستوحى من موسيقى الهيب هوب المتشددة " لايسنسد تو إيل" (1986). [ 15 ] وواصل سكولي دي إصدار موسيقى الهيب هوب المتشددة مع ألبومي "سموك سام كيل" (1988) و" أم آي بلاك إناف فور يو؟" (1989).

إنتاجات بوجي داون

أصدرت فرقة Boogie Down Productions أول أغنية منفردة لها، "Say No Brother (Crack Attack Don't Do It)"، عام 1986. وتلتها أغنيتا " South Bronx /P is Free" و"9mm Goes Bang" في العام نفسه. وتُعدّ الأخيرة الأغنية الأكثر ارتباطًا بثقافة العصابات من بين الأغاني الثلاث؛ إذ يتباهى فيها KRS-One بإطلاق النار على تاجر مخدرات ومجموعته وقتلهم (دفاعًا عن النفس). [ 16 ] ثم صدر ألبوم Criminal Minded عام 1987، وكان أول ألبوم راب تظهر فيه صور أسلحة نارية على غلافه. وبعد فترة وجيزة من إصدار هذا الألبوم، قُتل منسق الأغاني سكوت لاروك ، عضو الفرقة، رميًا بالرصاص.

تأثيرات مبكرة أخرى

رغم أن فرقة Run-DMC و LL Cool J ، المقيمتان في نيويورك، ظهرتا قبل ترسيخ "غانغستا راب" كنوع موسيقي متماسك، إلا أنهما كان لهما تأثير كبير في تشكيل هذا النوع، حيث أنتجتا في بداياتهما أغاني هيب هوب عنيفة وقوية ، وكانتا من أوائل مغني الراب الذين ارتدوا ملابس تشبه ملابس العصابات. أما فرقة Public Enemy الرائدة، التي انطلقت من لونغ آيلاند، فقد تميزت بكلماتها العدوانية ذات الطابع السياسي، والتي كان لها تأثير قوي بشكل خاص على مغني الراب من نوع غانغستا، مثل آيس كيوب . كما ساهم الثنائي إريك بي وراكيم في تعزيز تأثير غانغستا راب من خلال أغانيهما العدوانية ذات الطابع الشعبي، لا سيما في ألبومهما Paid in Full الصادر عام 1987 .

أثرت فرقة الهيب هوب بيستي بويز أيضًا على موسيقى غانغستا راب بألبومهم " Licensed to Ill " الصادر عام 1986 ، حيث وردت إشارة مبكرة إلى كونهم "رجال عصابات" في أغنية "Slow Ride". في عام 1986، قدمت فرقة CIA (المؤلفة من آيس كيوب، وكي-دي، وسير جينكس ) من لوس أنجلوس أغاني راب على أنغام بيستي بويز ، مثل "My Posse" و"Ill-Legal"، ويمكن ملاحظة تأثير بيستي بويز بشكل واضح في ألبومات NWA الأولى. [ 17 ] بدأت بيستي بويز مسيرتها كفرقة هاردكور بانك ، ولكن بعد انضمام المنتج ريك روبين وخروج كيت شيلنباخ، تحولت إلى فرقة هيب هوب. [ 18 ] وفقًا لمجلة رولينج ستون ، فإن ألبوم بيستي بويز لعام 1986 بعنوان Licensed to Ill "مليء بالإشارات الكافية إلى الأسلحة والمخدرات والجنس الفارغ (بما في ذلك الاستخدام الإباحي لمضرب كرة الويفل في أغنية " بول ريفير ") لدرجة تجعله يُعتبر حجر الزاوية في موسيقى الراب العصاباتية." [ 19 ]

1989–1997: العصر الذهبي

إن دبليو إيه وآيس كيوب

كان ألبوم " ستريت آوت أوف كومبتون " (1989) لفرقة NWA أول ألبوم غانغستا راب يحقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا . وقد رسّخ هذا الألبوم مكانة موسيقى الهيب هوب في الساحل الغربي كنوع موسيقي حيوي، وجعل من لوس أنجلوس منافسًا حقيقيًا لمدينة نيويورك ، عاصمة الهيب هوب منذ زمن طويل . [ 20 ] أثار ألبوم "ستريت آوت أوف كومبتون" أول جدل كبير حول كلمات أغاني الهيب هوب، عندما تلقت أغنيتهم ​​" فك ذا بوليس " رسالة من مساعد مدير مكتب التحقيقات الفيدرالي ، ميلت أهليريش، يعبّر فيها بشدة عن استياء سلطات إنفاذ القانون من الأغنية. [ 21 ] [ 22 ] نظرًا لتأثير آيس-تي، وفرقة NWA، وبداية مسيرة آيس كيوب الفردية، يُنسب الفضل غالبًا، بشكل خاطئ إلى حد ما، إلى موسيقى الغانغستا راب على أنها ظاهرة تقتصر في الغالب على الساحل الغربي ، على الرغم من مساهمات فرق الساحل الشرقي مثل بوغي داون برودكشنز في تشكيل هذا النوع الموسيقي، وعلى الرغم من أن مغني الراب من فيلادلفيا، سكولي دي، يُعتبر عمومًا أول مغني غانغستا راب.

في أوائل التسعينيات، ساهم آيس كيوب، العضو السابق في فرقة NWA ، بشكلٍ كبير في تطوير موسيقى الراب العنيفة من خلال ألبوماته الفردية ذات الطابع الاجتماعي والسياسي، والتي أشارت إلى إمكانية استخدام هذا النوع من الموسيقى كوسيلة سياسية للتعبير عن شباب الأحياء الفقيرة. وقد أسهمت ألبومات آيس كيوب الفردية المبكرة، بما في ذلك AmeriKKKa's Most Wanted (1990)، و Death Certificate (1991)، و Kill at Will EP (1991)، و The Predator (1992)، بشكلٍ ملحوظ في تطور هذا النوع من الموسيقى. أما ألبوم NWA الثاني، Efil4zaggin (1991) (الذي صدر بعد انفصال آيس كيوب عن الفرقة)، فقد حقق إنجازًا تاريخيًا كأول ألبوم راب عنيف يصل إلى المرتبة الأولى في قائمة بيلبورد لأغاني البوب.

إلى جانب فرقتي NWA وIce-T، كان كل من Too Short (من أوكلاند )، و Kid Frost ، وفرقة Cypress Hill اللاتينية من ساوث غيت، من رواد موسيقى الراب في الساحل الغربي، حيث قدموا أغاني ومواضيع مستوحاة من موسيقى الراب العصاباتية. كما لعبت فرقة Above the Law دورًا هامًا في حركة الراب العصاباتية، لا سيما مع ألبومهم الأول Livin' Like Hustlers عام 1990. [ 23 ] [ 24 ]

المسيرة الفردية لآيس تي

أصدر آيس-تي أحد أهم ألبومات هذا النوع الموسيقي، وهو ألبوم OG: Original Gangster، عام ١٩٩١. تضمن الألبوم أغنية لفرقته الجديدة لموسيقى الثراش ميتال، بودي كاونت ، التي أصدرت ألبومًا يحمل اسمها عام ١٩٩٢. أثارت أغنية " Cop Killer " جدلًا واسعًا، إذ كُتبت من وجهة نظر ضحية للشرطة تسعى للانتقام من رجال شرطة عنصريين ووحشيين. أثارت أغنية آيس-تي جدلًا واسعًا، حيث انتقدها العديد من الجهات، بدءًا من الرئيس جورج بوش الأب ونائبه دان كويل ، مرورًا بالرابطة الوطنية للبنادق في أمريكا ، ومنظمات الشرطة في جميع أنحاء البلاد، وصولًا إلى جماعات مناصرة الشرطة. [ ٢٥ ] ونتيجة لذلك، رفضت شركة تايم وارنر ميوزيك إصدار ألبوم آيس-تي القادم " Home Invasion " وفسخت عقده معها. أشار آيس-تي إلى أن الضجة المثارة حول الأغنية مبالغ فيها، مصرحًا للصحفي تشاك فيليبس : "... لقد أنتجوا أفلامًا عن قتلة ممرضات ومعلمين وطلاب. أرنولد شوارزنيجر قتل عشرات من رجال الشرطة بشخصية المُدمر. لكنني لا أسمع أحدًا يعترض على ذلك." وفي المقابلة نفسها، ألمح آيس-تي لفيليبس إلى أن سوء فهم أغنية "قاتل الشرطي"، وتصنيفها خطأً كأغنية راب (بدلًا من أغنية روك)، ومحاولات فرض رقابة عليها، تحمل دلالات عنصرية: "المحكمة العليا تقول إنه لا بأس أن يحرق رجل أبيض صليبًا في مكان عام. لكن لا أحد يريد أن يكتب رجل أسود أغنية عن قاتل شرطي." [ 25 ]

تأجل إصدار ألبوم آيس-تي التالي، "هوم إنفيجن "، نتيجةً للجدل الذي أثير حوله، وصدر أخيرًا عام ١٩٩٣. ورغم احتوائه على عناصر من موسيقى الراب العنيفة، إلا أنه كان ألبومه الأكثر سياسية حتى ذلك الحين. بعد اقتراح فرض رقابة على غلاف ألبوم "هوم إنفيجن" ، غادر آيس-تي شركة وارنر بروس ريكوردز . عادت إصداراته اللاحقة إلى موسيقى الراب العنيفة المباشرة، لكنها لم تحظَ بشعبية إصداراته السابقة.

جي-فونك وشركة ديث رو ريكوردز

في عام ١٩٩٢، أصدر دكتور دري، العضو السابق في فرقة NWA، ألبوم "ذا كرونيك " (١٩٩٢) الذي تضمن أغنية " نثين بات أ جي ثانغ "، وحقق مبيعات هائلة (حيث نال لاحقًا شهادة البلاتين ثلاث مرات)، مُظهرًا أن موسيقى الراب العنيفة الصريحة يمكن أن تحظى بشعبية تجارية واسعة تضاهي أنماط الراب ذات الطابع البوب ​​التي اشتهر بها إم سي هامر ، وذا فريش برينس ، وتون لوك . رسّخ الألبوم هيمنة موسيقى الراب العنيفة في الساحل الغربي، وأسس شركة التسجيلات الجديدة التي أنشأها دري بعد انفصاله عن NWA، وهي شركة " ديث رو ريكوردز " (التي يملكها دكتور دري بالاشتراك مع ماريون "سوج" نايت )، حيث عرض الألبوم مجموعة من مغني الراب الواعدين الجدد في "ديث رو". كما ساهم الألبوم في انتشار نوع فرعي من موسيقى الجي-فنك، وهو نوع بطيء من موسيقى الهيب هوب، هيمن على قوائم أغاني الراب لفترة من الزمن.

استلهمت موسيقى الجي-فنك بشكل كبير من فرق البي-فنك ، وخاصة بارليمنت وفانكاديلك ، فكانت متعددة الطبقات، لكنها في الوقت نفسه بسيطة وسهلة الرقص. وقد لاقت رسالتها البسيطة، التي مفادها أن مشاكل الحياة يمكن التغلب عليها بالأسلحة والكحول والماريجوانا، استحسانًا كبيرًا لدى جمهور المراهقين. وحققت أغنية " Nuthin' but a 'G' Thang " نجاحًا جماهيريًا واسعًا، [ 26 ] وأصبح فيديوها الفكاهي، المستوحى من برنامج "هاوس بارتي "، من البرامج الأساسية على قناة إم تي في، على الرغم من توجه القناة التاريخي نحو موسيقى الروك.

كان ألبوم " بريداتور " لآيس كيوب ، الذي صدر في نفس وقت صدور ألبوم "ذا كرونيك" عام 1992، نجاحًا آخر. فقد بيع منه أكثر من مليوني نسخة، وتصدر قوائم الأغاني، مدفوعًا بنجاح أغنيته المنفردة " إت واز أ غود داي "، على الرغم من أن آيس كيوب لم يكن فنانًا تابعًا لشركة "ديث رو". وكان سنوب دوغي دوغ ( دوغي ستايل )، أحد أبرز نجوم هذا النوع الموسيقي، والذي برز كأحد أبرز تلاميذ دكتور دري، حيث جعلت أغانيه ذات الطابع الاحتفالي والمرح، مثل أغنية " جين أند جوس "، من أشهر أغاني النوادي الليلية وحققت نجاحًا كبيرًا على مستوى البلاد. وفي عام 1996، وقّع توباك عقدًا مع "ديث رو" وأصدر ألبومه المزدوج " أول آيز أون مي" الذي حقق مبيعات قياسية . وبعد فترة وجيزة، أدت جريمة قتله إلى تصدّر موسيقى الراب عناوين الأخبار الوطنية، ودفعت ألبومه الذي صدر بعد وفاته " ذا دون كيلوميناتي: ذا سفن داي ثيوري " (تحت اسم "ماكافيلي") إلى قمة قوائم الأغاني. أصدر ليل هاف ديد ألبومًا من نوع غانغستا. وكان وارن جي ونيت دوغ من بين الموسيقيين البارزين في موسيقى جي-فنك. ومن بين الفنانين الناجحين المتأثرين بهذا النوع سبايس 1 ، وإم سي لايت ، وإم سي رين ، الذين حققوا جميعًا مراكز متقدمة في قائمة بيلبورد 100، أو قائمة موسيقى السول، على الرغم من عدم ارتباطهم بشركة ديث رو. أصدر راي لوف أغنية منفردة من نوع جي بعنوان "لاست نايت" عام 1995.

راب المافيا

راب المافيا هو نوع فرعي من موسيقى الهيب هوب المتشددة، أسسه كول جي راب في أواخر ثمانينيات القرن الماضي. [ 27 ] كان راب المافيا في الساحل الشرقي نظيرًا جزئيًا لراب العصابات وجي-فونك في الساحل الغربي . يتميز راب المافيا بالإشارات إلى رجال العصابات والمافيا المشهورين ، والابتزاز والجريمة المنظمة (وخاصة المافيا الصقلية ، والمافيا الإيطالية الأمريكية ، والجريمة المنظمة الأمريكية الأفريقية ، والجريمة المنظمة في أمريكا اللاتينية أو كارتيلات المخدرات )، أو يتناول مواضيع ذات صلة بالمافيا. على الرغم من أن جزءًا كبيرًا من راب المافيا كان أكثر واقعية وتوجهًا نحو الشارع، حيث ركز على الجريمة المنظمة على مستوى الشارع، إلا أن فنانين آخرين من راب المافيا ركزوا بشكل متكرر على مواضيع باذخة، ومترفّة، ومادية ، وفاخرة مرتبطة بزعماء الجريمة وكبار رجال العصابات، مثل المخدرات باهظة الثمن، والسيارات، والشمبانيا ، والمشاريع التجارية شبه المشروعة.

رغم تراجع هذا النوع الموسيقي لعدة سنوات، إلا أنه عاد للظهور عام ١٩٩٥ عندما أصدر رايكون، عضو فرقة وو-تانغ كلان، ألبومه المنفرد الذي نال استحسان النقاد بعنوان Only Built 4 Cuban Linx... [ ٢٨ ]. شهد ذلك العام أيضًا إصدار ألبوم Doe or Die لـ AZ ، وألبوم 4,5,6 لمؤسس هذا النوع الفرعي، كول جي راب. ضمّ ألبومه فنانين آخرين من موسيقى الراب المافياوية، من بينهم إم إف غريم ، وناس ، وبي-١. ساهمت هذه الألبومات في تعريف الجمهور العام بهذا النوع الموسيقي، وألهمت مغني راب آخرين من الساحل الشرقي، مثل جاي-زي ، ونوتوريوس بي.آي.جي ، وناس، لتبني مواضيع مماثلة في ألبوماتهم Reasonable Doubt ، وLife After Death ، و It Was Written على التوالي.

في عام ١٩٩٧، ظهرت فرقة "ذا فيرم" الموسيقية ، المؤلفة من ناس، وإيه زد، وكورميغا (الذي حل محله ناتشر )، وفوكسي براون ، وأصدرت ألبومها الأول "ذا ألبوم" ، الذي تميز بإنتاج دكتور دري. [ ٢٩ ] [ ٣٠ ] بعد التسعينيات، حافظ العديد من مغني الراب، مثل تي آي ، وفابولوس ، وجاداكس ، وجيم جونز ، وكاسيدي، على شعبيتهم بأغانيهم التي تتناول الجريمة المنظمة للأمريكيين من أصل أفريقي . وحقق ألبوم ليل كيم " لا بيلا مافيا " ، الذي صدر عام ٢٠٠٣، نجاحًا تجاريًا كبيرًا، وحصل على شهادة البلاتين. [ ٣١ ]

موسيقى الهيب هوب المتشددة في الساحل الشرقي والعداء بين الساحل الشرقي والساحل الغربي

في غضون ذلك، برز مغنيو الراب من مدينة نيويورك، مثل وو-تانغ كلان ، وبلاك مون ، وبوت كامب كليك ، وأونيكس ، وبيغ إل ، وموب ديب ، وناس ، ونوتوريوس بي.آي.جي ، ودي.إم.إكس ، ولوكس ، وغيرهم، كقادة لنمط موسيقي أكثر جرأة يُعرف باسم الهاردكور هيب هوب . في عام ١٩٩٤، أصدر كل من ناس ونوتوريوس بي.آي.جي ألبوميهما الأولين، إيلماتيك (١٩ أبريل) ورييدي تو داي (١٣ سبتمبر) على التوالي، مما مهد الطريق لمدينة نيويورك لاستعادة هيمنتها من الساحل الغربي. وفي مقابلة مع صحيفة الإندبندنت عام ١٩٩٤، علّق جي زد إيه ، عضو فرقة وو-تانغ كلان، على مصطلح "غانغستا راب" وارتباطه بموسيقى فرقته وموسيقى الهيب هوب في ذلك الوقت.

موسيقانا ليست "راب العصابات". لا وجود لمثل هذا التصنيف. لقد ابتكرت وسائل الإعلام هذا التصنيف لتقييد ما يمكننا قوله. نحن ببساطة ننقل الحقيقة بأسلوبٍ قاسٍ. الشاب الأسود هدفٌ لنا. سنوب دوغ (دوغي دوغ) حصد أربع أسطوانات بلاتينية ويجني أموالاً أكثر من الرئيس. لا يعجبهم ذلك، لذا تسمعهم يطالبون بمنع هذا وذاك. نحن نهاجم مشاعر الناس. إنه عرضٌ حيٌّ حقيقيٌّ يكشف مكنوناتهم. كما قلت، إنه عرضٌ قويٌّ ومؤثر. [ 32 ]

— جي زد إيه

يُعتقد على نطاق واسع أن التنافس المحتدم بين شركتي "ديث رو ريكوردز" و "باد بوي ريكوردز" في عالم موسيقى الهيب هوب، والذي نشأ بين الساحل الشرقي والغربي، أدى إلى مقتل توباك من " ديث رو ريكوردز " ونوتوريوس بي.آي.جي من " باد بوي ريكوردز ". حتى قبل هذه الجرائم، كانت "ديث رو" قد بدأت بالتفكك، حيث غادرها مؤسسها المشارك دكتور دري في وقت سابق من عام 1996. وفي أعقاب وفاة توباك، حُكم على مالك الشركة، شوج نايت، بالسجن لانتهاكه شروط الإفراج المشروط، وسرعان ما تدهورت "ديث رو" مع مغادرة معظم فنانيها المتبقين، بمن فيهم سنوب دوغ . وفي حفل توزيع جوائز إم تي في الموسيقية ، صرّح دكتور دري بأن "موسيقى الراب العنيفة قد ماتت". في حين أن شركة Bad Boy Entertainment التابعة لـ Puff Daddy حققت أداءً أفضل من منافستها في الساحل الغربي، إلا أنها بدأت في نهاية المطاف تفقد شعبيتها ودعمها بحلول نهاية العقد، وذلك بسبب سعيها وراء صوت أكثر شيوعًا، بالإضافة إلى التحديات التي واجهتها من شركات الإنتاج الموسيقي في أتلانتا ونيو أورلينز، وخاصةً مجموعة مغني الراب المشهورين التابعة لـ Master P ، No Limit .

موسيقى الراب العصاباتية الجنوبية والوسطى الغربية

برزت موسيقى الراب في هيوستن على الساحة الوطنية في أواخر ثمانينيات القرن الماضي، بفضل قصص العنف والإثارة التي رواها فريق "غيتو بويز" (وأغنيتهم ​​الشهيرة "مايند بلاينغ تركس أون مي")، وحقق عضو الفريق " سكارفيس" نجاحًا منفردًا كبيرًا في منتصف التسعينيات. بعد وفاة توباك شاكور و"نوتوريوس بي.آي.جي" وما أحاط بهما من اهتمام إعلامي، اكتسبت موسيقى الراب قوة تجارية أكبر. مع ذلك، كانت معظم شركات الإنتاج الكبرى في هذا المجال تعاني من اضطرابات وإفلاس وركود إبداعي، فظهرت شركات جديدة تمثل مشهد الراب في مواقع جديدة.

حققت شركة التسجيلات "نو ليميت ريكوردز" التابعة لماستر بي، ومقرها نيو أورلينز، شهرة واسعة في أواخر التسعينيات، على الرغم من ندرة النجاح النقدي الذي حظيت به، باستثناء بعض الإصدارات اللاحقة مثل ألبوم " غيتو فابولوس" لمايستيكال (1998). بدأت "نو ليميت" صعودها نحو الشهرة الوطنية مع ألبوم " ذا غيتو إز تراينغ تو كيل مي!" لماستر بي (1994)، وحققت نجاحات كبيرة مع ألبوم " تشارج إت تو دا غيم" لسيلك ذا شوكر (1998) وألبوم " لايف أور ديث " لسي-ميردر (1998). كما أصدرت "نو ليميت" ألبومات لميا إكس ، ومستر سيرف-أون، وترو. أما شركة "كاش ماني ريكوردز" ، ومقرها أيضاً نيو أورلينز، فقد حققت نجاحاً تجارياً هائلاً مع جوفينيل، وبي جي، وهوت بويز، بدءاً من أواخر التسعينيات بأسلوب غانغستا راب مشابه لأسلوب "نو ليميت". [ 33 ]

فرقة "هيبنوتيز مايندز" من ممفيس ، بقيادة ثري 6 مافيا وبروجكت بات ، نقلت موسيقى الراب العنيفة إلى أقصى حدودها المظلمة. بقيادة المنتجين الداخليين دي جي بول وجوسي جي ، اشتهرت الفرقة بإيقاعاتها النابضة والمهددة وكلماتها العنيفة التي لا هوادة فيها. مع ذلك، في منتصف العقد الأول من الألفية الثانية، بدأت الفرقة تحظى بشعبية أوسع، وبلغت ذروتها بفوز ثري 6 مافيا بجائزة الأوسكار عن أغنية " إتس هارد آوت هير فور أ بيمب " من ألبوم "هاسل آند فلو " .

نشأ أسلوب "تشوبد أند سكرويد" الموسيقي في هيوستن ، تكساس ، المدينة التي لا تزال مرتبطة به ارتباطًا وثيقًا. يُنسب الفضل إلى دي جي سكرو في ابتكار هذا الأسلوب وتجربته المبكرة. [ 34 ] بدأ دي جي سكرو في إنتاج أشرطة موسيقية مُبطأة في أوائل التسعينيات، وأسس فرقة " سكرويد أب كليك" . وقد وفرت هذه الفرقة منصةً مهمةً لمغني الراب في منطقة جنوب هيوستن، وساعدت مغني الراب المحليين مثل ويلي دي، وبيغ مو ، وليل فليب ، وإي إس جي ، ويو جي كي ، وليل كيكي ، وساوث بارك مكسيكان ، وزد-رو على اكتساب شهرة إقليمية، وأحيانًا وطنية.

راب المخدرات

ناركو-راب هو نوع موسيقي، يشبه مشهد غانغستا راب المبكر، ظهر في شمال شرق المكسيك وجنوب تكساس . يتميز محتواه الغنائي، الشائع بين الشباب اللاتيني، بالعنف ويركز على قوة عصابات المخدرات ووحشية حرب المخدرات في المكسيك . نشأ ناركو-راب في المناطق الحضرية لولاية تاماوليباس المكسيكية، التي تشهد حاليًا صراعًا على النفوذ بين لوس زيتاس وكارتل الخليج . يغني مغنو ناركو-راب عن حياة رجال العصابات وواقع المدن الخاضعة لسيطرة الكارتل. من أبرز فناني هذا النوع كانو إي بلانت ، وديمينت، وبيغ لوس. [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ]

1997–2008: عصر موسيقى البلينغ/الكرانك

قبل أواخر التسعينيات، كان يُنظر إلى موسيقى الراب العصاباتية، رغم مبيعاتها الهائلة، على أنها خارجة عن التيار السائد لموسيقى البوب، ملتزمة بتمثيل تجربة الأحياء الفقيرة في المدن، لا بالخضوع لقواعد موسيقى البوب. إلا أن صعود شركة "باد بوي ريكوردز"، مدفوعًا بالنجاح الجماهيري الكبير لألبوم " نو واي آوت" (No Way Out) الذي أصدره شون "بافي" كومز ، رئيس الشركة، عام ١٩٩٧ ، في أعقاب الاهتمام الإعلامي الذي أثارته جريمة قتل توباك شاكور ونوتوريوس بي.آي.جي ، شكّل تحولًا أسلوبيًا جذريًا في موسيقى الراب العصاباتية (أو كما تُعرف في الساحل الشرقي، موسيقى الراب المتشددة). فقد تحولت إلى نوع فرعي جديد من موسيقى الهيب هوب، حقق نجاحًا تجاريًا وشعبيًا أكبر. وأصدرت فرق "غانغستا بو" و"غانغستا بلاك" و"غيتو توينز" ألبومات من هذا النوع.

أدى النجاح المبكر، الذي أثار بعض الجدل، لأغاني الراب العصاباتية الشهيرة مثل " جين أند جوس "، إلى ترسيخ مكانة هذا النوع الموسيقي كعنصر أساسي في قوائم الأغاني الرائجة في أواخر التسعينيات. وشكّلت الألحان ذات الطابع الريذم أند بلوز وعينات من أغاني السول والبوب ​​المعروفة من السبعينيات والثمانينيات، العناصر الأساسية لهذا النمط الموسيقي، الذي برز بشكل خاص في أعمال شون "بافي" كومز الإنتاجية الأخيرة لنجوم مثل ذا نوتوريوس بي آي جي (" مو ماني مو بروبلمز ")، ومايس (" فييلز سو غود ")، وفنانين آخرين من خارج شركة باد بوي مثل جاي زي ، وجاه ، وأميل ( " كان آي غيت أ... "). كما حقق ماستر بي وشركته نو ليميت في نيو أورلينز، بالإضافة إلى شركة كاش ماني الناشئة في نيو أورلينز، نجاحًا مماثلاً بصوت مشابه في نفس الفترة. [ 42 ] أصدرت فرق Three 6 Mafia و Lil Jon و Pitbull و Crime Mob أقراصًا مدمجة من نوع "crunk".

مع مطلع القرن، تراجع أسلوب موسيقى الراب العصاباتية الذي روجت له فرقة NWA لصالح النزعة المادية المتعلقة بالمال والنساء والسيارات. [ 43 ] [ 44 ] حافظت موسيقى الراب العصاباتية على شعبيتها في أوائل ومنتصف العقد الأول من الألفية الثانية، مدفوعةً بألبوم 50 Cent المؤثر " Get Rich or Die Tryin'" ، الذي احتوى على موسيقى جذابة ولحنية ساهمت في نجاحه على قوائم الأغاني الرائجة، [ 45 ] [ 46 ] بينما تناولت أغانيه مواضيع الأسلحة والثروة. [ 47 ] وفي عام 2008، حافظت موسيقى الراب العصاباتية على حضور قوي في قوائم الموسيقى. في ذلك العام، أصدر آيس كيوب ألبوم Raw Footage الذي تصدّر قائمة بيلبورد لأفضل ألبومات الراب ودخل قائمة أفضل عشرة ألبومات في بيلبورد 200. وبرز سنوب دوغ مع ألبوم Ego Trippin' الذي دخل قائمة أفضل عشرة ألبومات في بيلبورد 200. وحافظ 50 سنت على حضوره في قوائم الراب بأغنيته المنفردة "Get Up"، بينما أصدرت فرقة جي-يونيت ألبوم TOS (Terminate on Sight) الذي دخل قائمة أفضل خمسة ألبومات في بيلبورد 200. تشير هذه الإنجازات إلى أن موسيقى غانغستا راب استمرت في تحقيق نجاح تجاري واسع وانتشار كبير في عام 2008، إلى جانب فنانين آخرين من هذا النوع. [ 48 ] [ 49 ] [ 50 ]

2007-2012: معركة كاني ضد 50 سنت، وتراجع شعبيته في التيار السائد

بحلول أواخر العقد الأول من الألفية الثانية، رسّخ الهيب هوب البديل مكانته في التيار السائد، ويعود ذلك جزئيًا إلى تراجع الجدوى التجارية لموسيقى الراب العنيفة. ويرى مراقبو الصناعة أن المنافسة الشرسة بين ألبومَي كانييه ويست " Graduation " و 50 سنت " Curtis" ، اللذين صدرا في 11 سبتمبر 2007، كانت نقطة تحول في تاريخ الهيب هوب. [ 51 ] وقد حقق ويست الفوز ببيعه ما يقارب مليون نسخة في الأسبوع الأول فقط، مُثبتًا بذلك الجدوى التجارية للراب البديل. [ 52 ] وصفه ساي هاي ذا براينس بأنه "أكبر تحول في ثقافتنا"، وأنه أدى إلى ظهور جيل جديد من مغني الراب مثل دريك في عام 2009. [ 53 ] وعلى الرغم من أن ويست صمم ألبومه اللاحق "808s & Heartbreak" في أواخر عام 2008 كألبوم بوب حزين وليس كألبوم راب، إلا أن إصداره كان له أثر بالغ على موسيقى الهيب هوب. رغم أن قراره بالغناء عن الحب والوحدة والحزن طوال الألبوم قد لاقى في البداية انتقادات من جمهور الموسيقى، وتوقع البعض فشل الألبوم، إلا أن الإشادة النقدية والنجاح التجاري الذي حققه لاحقاً شجعا مغني الراب الآخرين على خوض مخاطر إبداعية أكبر في موسيقاهم. [ 54 ] [ 55 ]

خلال إطلاق ألبوم "ذا بلوبرينت 3" ، كشف مغني الراب الشهير جاي زي، أحد أبرز نجوم نيويورك، أن ألبومه الاستوديو القادم سيكون تجريبيًا، مصرحًا: "... لن يكون ألبومًا يتصدر قوائم الأغاني. هذا هو توجهي الحالي. أريد أن أقدم أكثر ألبوم تجريبي قدمته على الإطلاق." [ 56 ] وأوضح جاي زي أنه، مثل كانييه ويست، غير راضٍ عن موسيقى الهيب هوب المعاصرة، وأنه يستلهم من فرق موسيقى الروك المستقلة مثل غريزلي بير ، وأكد إيمانه بأن حركة موسيقى الروك المستقلة ستلعب دورًا هامًا في التطور المستمر لموسيقى الهيب هوب. [ 57 ]

منذ عام 2012: صعود موسيقى الدرل، والتراب، والراب الشيكانو

في العقد الثاني من الألفية، ظهر نمط جديد من موسيقى الراب يُعرف باسم " دريل" من منطقة الغرب الأوسط الأمريكي، واكتسب شعبية واسعة بفضل مغني الراب مثل ليل دورك ، وشيف كيف ، وليل ريس ، وكينغ فون ، وبولو جي ، وجي هيربو . يُعدّ مغني الراب فينس ستابلز، القادم من الساحل الغربي ، جزءًا من الجيل الجديد من مغني الراب المتأثرين بموسيقى "جي-فونك". [ 58 ] يعكس ألبوم فينس ستابلز " سامرتايم 06 " (2015)، وهو ألبوم راب واعٍ ، "تحديات العنصرية والظلم والعنف الذي واجهه في حي طفولته". [ 59 ] أصدر كل من تي آي، وريك روس ، وفيوتشر، وغوتشي مان ألبومات جديدة بأسلوب "تراب".

أصدر تشارلي رو كامبو ألبوم "أوقفوا عصابات الاستوديو". [ 60 ] من بين مغني الراب الأمريكيين من أصل أفريقي والشيكانو الذين حققوا نجاحًا متواضعًا أو كبيرًا: XXXTentacion ، وكيندريك لامار ، وMs Krazie، [ 61 ] وKnight Owl ، [ 62 ] وChino Grande، و Lil Rob ، وMr. Criminal، [ 63 ] و Mr. Capone-E ، وMr. Sancho، [ 64 ] وShooterGang Kony، وMozzy ، و YNW Melly ، و Pusha T ، وNsanity، [ 65 ] وJeezy (Young Jeezy)، وYG ، وNipsey Hussle ، و Migos ، و Freddie Gibbs ، و Meek Mill ، و A$AP Mob ، و Jay Rock ، وScHoolboy Q ، و 21 Savage ، و Kodak Black ، [ 66 ] و6ix9ine ، [ 67 ] وBlueface ، و NBA Youngboy ، و NLE Choppa . بوب سموك ، يونغ دولف ، وبلوك بوي جيه بي .

حقق رواد موسيقى الراب العصاباتية نجاحًا في مجالات أخرى من الثقافة الشعبية أيضًا. ففي عام 2016، انضمت فرقة NWA إلى قاعة مشاهير الروك أند رول . [ 68 ] وتبعهم الراحل توباك شاكور في عام 2017، الذي انضم كأول فنان هيب هوب منفرد، في أول عام له من الترشيح. [ 69 ] [ 70 ] ومن بين فناني الهيب هوب الآخرين الذين انضموا إلى قاعة مشاهير الروك أند رول، فرقة غراند ماستر فلاش آند ذا فيوريوس فايف ، التي انضمت عام 2007، والذين يُعتبرون روادًا في توسيع نطاق موسيقى الهيب هوب من أجواء الحفلات المستوحاة من الديسكو إلى واقع الشارع الذي ألهم التغيير الاجتماعي. [ 71 ] [ 72 ] فتح انضمام فرقة Run-DMC إلى قاعة مشاهير الروك أند رول عام 2009 الباب أمام المزيد من فرق الهيب هوب للانضمام، حيث تبع ذلك انضمام فرقة Beastie Boys عام 2012 ، وانضمام فرقة Public Enemy عام 2013. [ 73 ] [ 74 ] [ 75 ]

النقد والنقاش

أثارت صراحة كلمات موسيقى الراب العنيف جدلاً واسعاً. كما يدور نقاش حول العلاقة السببية بين هذا النوع من الموسيقى والسلوك العنيف. فقد وجدت دراسة أجراها مركز أبحاث الوقاية التابع لمعهد المحيط الهادئ للبحوث والتقييم في بيركلي، كاليفورنيا، أن الشباب الذين يستمعون إلى موسيقى الراب والهيب هوب أكثر عرضة لإدمان الكحول وارتكاب أعمال عنف. [ 76 ] إلا أن الدراسة لم تجد علاقة سببية بين موسيقى الراب وإدمان الكحول وأعمال العنف، مشيرةً إلى أن الشباب الذين يمارسون هذا السلوك قد يستمعون إلى موسيقى الراب لأسباب عديدة، منها الانتماء إلى ثقافة فرعية أو البحث عن محتوى يعكس تجاربهم الحياتية وصدماتهم. وفي دراسة أخرى أجريت عام 2020، لم تجد الدراسة أي علاقة سببية بين موسيقى الدرل ، وهي نوع من موسيقى الراب العنيف المعروفة بكلماتها العنيفة، والعنف الواقعي عند مقارنتها ببيانات جرائم العنف المسجلة لدى الشرطة في لندن. [ 77 ]

يرى منتقدو موسيقى الراب العنيفة أنها تمجد السلوك الإجرامي وتشجعه، وقد تكون مسؤولة جزئيًا على الأقل عن وجود عصابات الشوارع. [ 78 ] أما المؤيدون، أو الأقل الأقل انتقادًا، لموسيقى الراب العنيفة فيرون أن الجريمة في الشوارع هي في معظمها رد فعل على الفقر ، وأن موسيقى الراب العنيفة تعكس واقع حياة الطبقة الدنيا. ويعتقد كثيرون أن إلقاء اللوم على موسيقى الراب العنيفة في الجريمة هو شكل من أشكال الهلع الأخلاقي غير المبرر ؛ فقد أكد تقرير التنمية العالمية لعام 2011 ، على سبيل المثال، أن معظم أعضاء عصابات الشوارع يؤكدون أن الفقر والبطالة هما ما دفعهم إلى الجريمة؛ ولم يشر أي منهم إلى الموسيقى. [ 79 ] وقد سخر آيس كيوب بشكل لاذع من إلقاء اللوم على موسيقى الراب العنيفة في المشاكل الاجتماعية في أغنيته " Gangsta Rap Made Me Do It ". ويؤكد العديد من مغني الراب العنيفين أنهم يؤدون "دورًا" في موسيقاهم مثل ممثل في مسرحية أو فيلم، ولا يشجعون السلوك في موسيقاهم. [ 80 ]

علاوة على ذلك، يرى الباحث الإنجليزي رونالد إيه تي جودي أن موسيقى الراب العنيفة تعكس تجربة السود في نهاية الاقتصاد السياسي، حين لم يعد رأس المال يُنتج بالكامل بالعمل البشري، بل ضمن نظام معولم للسلع. [ 81 ] في هذا الاقتصاد، تتاجر موسيقى الراب العنيفة بالسود كأثر قابل للتسليع لـ"كون المرء أسود". [ 82 ] بعبارة أخرى، تُعرّف موسيقى الراب العنيفة تجربة السود، التي يجدها جودي في استخدام هذه الموسيقى لكلمة "أسود"، في هذا النظام الاقتصادي العالمي الجديد على أنها "تكيف مع قوة التسليع". [ 83 ] بالنسبة لجودي، تصبح كلمة "أسود" (وموسيقى الراب العنيفة) فئة أصيلة معرفيًا لوصف حالة كون المرء أسود في "عالم الأشياء" الحديث.

مع ذلك، ينتقد الكثيرون ممن يرون أن موسيقى الراب العنيفة ليست مسؤولة عن المشاكل الاجتماعية، الطريقة التي يبالغ بها العديد من مغني الراب العنيفين عمداً في ماضيهم الإجرامي سعياً وراء المصداقية في الشارع . وقد تعرض ريك روس [ 84 ] وسليم جيسوس [ 80 ] وغيرهما لانتقادات لاذعة بسبب ذلك.

جدل فيلم 2Pacalypse Now

في عام ١٩٩٢، انتقد نائب الرئيس الأمريكي آنذاك، دان كويل، صناعة التسجيلات الموسيقية بشدة لإنتاجها موسيقى الراب التي اعتبرها مُحرِّضة على العنف. ودعا كويل شركة إنترسكوب ريكوردز ، التابعة لشركة تايم وارنر ، إلى سحب ألبوم توباك شاكور الأول، "2Pacalypse Now" ، الصادر عام ١٩٩١ ، من الأسواق. وصرح كويل قائلاً: "لا يوجد أي مبرر على الإطلاق لنشر ألبوم كهذا، فهو لا مكان له في مجتمعنا". وجاءت دوافع كويل في أعقاب مقتل شرطي ولاية تكساس، بيل ديفيدسون، الذي أطلق عليه رونالد راي هوارد النار بعد توقيفه. كان هوارد يقود سيارة مسروقة بينما كانت أغاني من ألبوم "2Pacalypse Now" تُشغَّل على جهاز التسجيل عندما أوقفه الشرطي. رفعت عائلة ديفيدسون دعوى مدنية ضد شاكور وشركة إنترسكوب ريكوردز، مدعيةً أن كلمات الألبوم العنيفة تُحرِّض على "أعمال خارجة عن القانون". [ 85 ] قضى قاضي المحكمة الجزئية جون د. ريني بأن شاكور وشركات التسجيلات لم يكونوا ملزمين بمنع توزيع موسيقاه، إذ لم يكن من الممكن توقع حدوث عنف نتيجةً لهذا التوزيع، كما لم تكن هناك أي نية لاستخدام الموسيقى كمنتج لأغراض التعويض بموجب نظرية مسؤولية المنتجات. واختتم القاضي ريني الدعوى بالحكم بأن حجة عائلة ديفيدسون بأن الموسيقى لا تندرج ضمن حرية التعبير المحمية بموجب التعديل الأول للدستور الأمريكي غير ذات صلة.

سي. دولوريس تاكر

أعربت سياسيات مثل سي. دولوريس تاكر عن قلقهن إزاء الكلمات الجنسية الصريحة والمسيئة للنساء في أغاني الهيب هوب. زعمت تاكر أن هذه الكلمات تُشكل تهديدًا للمجتمع الأمريكي من أصل أفريقي. ركزت تاكر، التي كانت تشغل أعلى منصب بين النساء الأمريكيات من أصل أفريقي في حكومة ولاية بنسلفانيا، على موسيقى الراب عام ١٩٩٣، واصفةً إياها بـ"القذارة الإباحية" ومؤكدةً أنها مسيئة ومهينة للنساء السود. صرحت تاكر قائلةً: "لا يمكنكِ الاستماع إلى كل هذه اللغة والقذارة دون أن تؤثر عليكِ". كما وزعت تاكر منشورات تحتوي على كلمات من أغاني الراب وحثت الناس على قراءتها بصوت عالٍ. ونظمت وقفات احتجاجية أمام المتاجر التي تبيع هذه الموسيقى، ووزعت عرائض. ثم قامت بشراء أسهم في شركات مثل تايم وارنر وسوني وغيرها بهدف وحيد هو الاحتجاج على موسيقى الراب في اجتماعات المساهمين. في عام 1994، احتج تاكر عندما رشحت الرابطة الوطنية للنهوض بالملونين مغني الراب توباك شاكور لإحدى جوائزها الخاصة بالصورة كأفضل ممثل في فيلم سينمائي عن دوره في فيلم Poetic Justice .

وصفها بعض مغني الراب بـ"ضيقة الأفق"، وسخر منها آخرون في أغانيهم، ولا سيما شاكور، الذي ذكرها عدة مرات في ألبومه " All Eyez on Me" الصادر عام 1996 والحائز على شهادة الألماس . ذكر شاكور تاكر في أغنيتي "Wonda Why They Call U Bitch" و" How Do U Want It "، حيث يقول: "دولوريس تاكر، أنتِ حقيرة/بدلاً من محاولة مساعدة أخي، دمرتِ أخاكِ". رفعت تاكر دعوى قضائية بقيمة 10 ملايين دولار ضد ورثة شاكور بسبب التعليقات الواردة في الأغنيتين. زعمت في دعواها أن هذه التعليقات تشهيرية، وتسببت لها بضيق نفسي، وانتهكت خصوصيتها. رُفضت الدعوى في نهاية المطاف. لم يكن شاكور مغني الراب الوحيد الذي ذكرها في أغانيه، فقد سبق أن انتقدها كل من جاي زي ، وإيمينيم ، وليل كيم ، وذا غيم ، وليل واين لمعارضتها لهذا النوع من الموسيقى. [ 86 ] [ 87 ] [ 88 ]

حقوق التعديل الأول

أثارت موسيقى الراب العنيفة تساؤلات حول ما إذا كانت محمية بموجب التعديل الأول لدستور الولايات المتحدة ، إذ قد تتضمن كلماتها عنفًا وتُعتبر تهديدات حقيقية . وقد قضت المحكمة العليا في قضية إيلونيس ضد الولايات المتحدة (2015) بأن القصد الجنائي ، أي نية ارتكاب جريمة، ضروري لإدانة شخص ما باستخدام كلمات تهديدية في أغنية راب.

في حالة بارزة، كتب مغني الراب جمال نوكس، المعروف باسم "مايهيم مال"، أغنية راب عنيفة بعنوان "تباً للشرطة" بعد فترة وجيزة من اعتقاله بتهم تتعلق بالأسلحة والمخدرات في بيتسبرغ. [ 89 ] وذكرت كلمات الأغنية بالاسم ضابطي الشرطة اللذين ألقيا القبض عليه، وتضمنت تهديدات عنيفة صريحة، منها: "لنقتل هذين الشرطيين لأنهما لا يفيداننا بشيء". وبعد ذلك، استقال أحد الضابطين من الخدمة لاعتقاده أنه تعرض للتهديد.

أُدين نوكس بتهمة توجيه تهديدات إرهابية وترهيب الشهود في محاكمة أمام قاضٍ، وأيدت المحكمة العليا في بنسلفانيا الحكم ، معتبرةً أن كلمات الأغنية تُشكل تهديدًا حقيقيًا. [ 89 ] [ 90 ] وقدّم نوكس التماسًا إلى المحكمة العليا للولايات المتحدة للنظر في القضية، وانضم أكاديميون إلى مغني الراب كيلر مايك، وتشانس ذا رابر، وميك ميل، ويو غوتي، وفات جو، و21 سافاج في مذكرة قانونية داعمة، جادلوا فيها بأن أغنية نوكس يجب اعتبارها بيانًا سياسيًا، وبالتالي فهي محمية بموجب حرية التعبير. [ 91 ] ورفضت المحكمة العليا مراجعة القضية في أبريل 2019. [ 92 ] [ 93 ] [ 94 ]

النفوذ الدولي

موسيقى الراب الألمانية

نشأت حركة غانغستا راب في ألمانيا في تسعينيات القرن الماضي؛ ومنذ عامي 2003-2004، أصبحت نوعًا فرعيًا ناجحًا من موسيقى الهيب هوب الألمانية. وتستمد هذه الحركة، من حيث السياق والموسيقى، تأثيراتها من موسيقى غانغستا راب الفرنسية والأمريكية، بالإضافة إلى موسيقى باتل راب . ورغم وجود ترابط بين موسيقى ستريت راب وموسيقى غانغستا راب، إلا أن غانغستا راب لا تُعتبر نوعًا فرعيًا مشتقًا، نظرًا لارتباطها الجزئي فقط بموسيقى ستريت راب، وقلة صلتها السياقية بالنوع الفرعي الآخر. [ 95 ]

تاريخ

يُعتبر كول سافاس وأزاد من رواد نوع موسيقى الراب العصاباتية، واللذان نشطا منذ تسعينيات القرن الماضي . وقد قدّما ضمن هذا النوع كلماتٍ صريحةً للغاية، ومُقحمةً، وعدوانيةً، كانت في الأصل متأثرةً بشكلٍ كبيرٍ بالعناصر الإنجليزية. [ 96 ] بعد مطلع القرن، تبنّى غالبية مغني الراب العصاباتيين في ألمانيا هذا النمط من الراب، ولذلك يُعتبر شكلاً مرموقاً في موسيقى الراب العصاباتية الألمانية. من جهةٍ أخرى، نأى سافاس بنفسه عن هذه الكلمات المبتذلة والصريحة. [ 97 ] أما شارنيل، أحد مؤسسي موسيقى الراب العصاباتية الألمانية، وهو مغني راب وفنان فنون قتالية مغمور، فقد تناول في أغانيه موضوع النشأة في خضم نهضةٍ اجتماعية. [ 98 ] وحققت موسيقى الراب العصاباتية في بلدانٍ أخرى، والتي تُشبه موسيقى مشروع رودلهايم هارتريم في ألمانيا، نجاحاً تجارياً في العقد الأول من الألفية الثانية. في ذلك الوقت، لم يكن في ألمانيا سوى عدد قليل من مغني الراب النشطين في هذا النوع الفرعي، مما أتاح لبعض الفنانين في مشهد الهيب هوب السري في برلين فرصةً للبروز من خلال كلمات أغانيهم التي تعكس معاناةً معينةً ناجمةً عن نمط الحياة الإجرامي الذي كان شائعًا في السابق. ومن الأسماء المعروفة في هذا المشهد: باس سلطان هينجتز، وفلر ، وإم سي بوغي ، وموك . ومن مغني الراب البارزين ورواد موسيقى غانغستا راب في ألمانيا أيضًا آزاد. ورغم أنه ينحدر من مدينة فرانكفورت الريفية ، إلا أنه كان سببًا رئيسيًا في انتشار هذا النوع الفرعي في ألمانيا. وقد تناول في كلماته أسلوب الحياة القاسي والصعب في الحي الشمالي الغربي من فرانكفورت. [ 99 ]

في مطلع عام ٢٠٠٣، بدأت عملية تسويق هذا النوع الفرعي من موسيقى الراب. وخلافًا للاعتقاد السائد، اكتسب أحد أشكال موسيقى الراب الألمانية شعبيةً قبل النوع الفرعي نفسه. فعندما أصدر سيدو ، مغني الراب الشهير من برلين، ألبومه "ماسكه" الذي تناول موضوعات العصابات والمخدرات والعنف، أصبح هذا الألبوم الأول من نوعه الذي يبيع ١٠٠ ألف نسخة. بعد ذلك، أصدر سيدو ألبومين آخرين بعنوان "إيش" و "إيش أوند ماين ماسكه" ، وكلاهما حقق مبيعات تجاوزت ١٠٠ ألف نسخة، مما أكد نجاح ألبومه الأول. [ ١٠٠ ] [ ١٠١ ] [ ١٠٢ ]

بعد نجاح سيدو وألبوماته، برز بوشيدو كفنانٍ جديدٍ في ساحة موسيقى الراب الألمانية. رسّخ بوشيدو مكانته الفنية وأصبح أبرز ممثلي هذا النوع الموسيقي في عصره. وقد صرّحت شركة "أغرو برلين" ، التي مثّلت الفنانين معًا، بأن هذا النوع من الراب يُمثّل المرحلة الثانية والأكثر جرأةً من تطور موسيقى الهيب هوب الألمانية. [ 103 ] لم يحقق ألبوما بوشيدو "كارلو كوككس نوتن" مع فلير، وألبومه الأول " فوم بوردشتاين بيس زور سكايلاين"، نجاحًا كبيرًا، على الرغم من أن المواضيع الرئيسية في ألبومه كانت تُشابه إلى حدٍ كبير المواضيع التي ساهمت في شهرة سيدو. [ 104 ] [ 105 ]

بعد النجاح المتواصل لسيدو وبوشيدو، ظهرت موجة من مغني الراب الذين سعوا، بمساعدة شركات الإنتاج الكبرى، إلى ترسيخ مكانتهم واكتساب شهرة واسعة. ثم برز ماسيف، الذي وقّع عقدًا مع شركة سوني بي إم جي، ولقّبته الشركة بـ" فيفتي سنت الألماني ". إلا أن هذا الفنان لم يحقق نجاح فيفتي سنت. [ 106 ] ومنذ ذلك الحين، حقق فنانون آخرون مثل بابا سعد وكوليجا نجاحًا نسبيًا في قوائم الأغاني الألمانية. وفي الآونة الأخيرة، ظهرت أسماء مثل فريد بانغ ، ونيت 57، وماجو وجاسكو، وهافتبيفيل بانتظام في هذه القوائم.

راب الطريق

موسيقى الراب على الطرق (المعروفة أيضًا باسم راب العصابات البريطاني أو ببساطة راب العصابات في المملكة المتحدة) هي نوع موسيقي نشأ في جنوب لندن ، وتحديدًا في منطقتي بريكستون وبيكهام . [ 107 ] [ 108 ] وقد برز هذا النوع الموسيقي بفضل فرق مثل PDC وSMS وSN1 وNorth Star وMashTown وUSG، وفنانين مثل Giggs و K Koke و Nines و Sneakbo . [ 109 ] [ 110 ] ظهر هذا النوع كرد فعل على ما اعتبروه تسويقًا تجاريًا لموسيقى الجرايم في منتصف العقد الأول من الألفية الثانية في لندن. [ 111 ] وبلغ هذا النوع ذروة شهرته حوالي عام 2007 مع صعود نجم Giggs. [ 110 ] احتفظت موسيقى الراب على الطرق بالتصوير الصريح للعنف وثقافة العصابات البريطانية الموجودة في بعض موسيقى الجرايم المبكرة ، ودمجتها مع أسلوب موسيقي أقرب إلى موسيقى الراب الأمريكية من موسيقى الجرايم والدابستيب واليو كيه جاراج والجنجل والريغي والداب المتأثرة بنظام الصوت . [ 112 ]

لعبت العصابات دورًا كبيرًا في هذا النوع الموسيقي، حيث برزت عصابات مثل "بيكهام بويز" (بمجموعاتها المختلفة مثل SN1 وPYG وOPB)، ومقرها بيكهام، وعصابة "GAS Gang" ، ومقرها بريكستون، في مشهد موسيقى الراب على الطرق خلال العقد الأول من الألفية الثانية. [ 113 ] [ 114 ] [ 107 ]

يتمحور مشهد موسيقى الراب على الطرق حول إصدارات الأشرطة المختلطة ومقاطع الفيديو على يوتيوب، حيث يحظى بعض أشهر فناني هذا النوع بشهرة واسعة. [ 111 ] وقد وُجهت انتقادات لهذا النوع بسبب العدمية والعنف المستمرين في كلماته، فضلاً عن ارتباطه بالعصابات وجرائم الأسلحة، حيث يقضي العديد من مغني الراب أحكاماً بالسجن. [ 112 ] [ 115 ] [ 116 ] وكما هو الحال مع موسيقى الجرايم، عانى الراب على الطرق من ممارسات الشرطة الاستباقية، حيث ادعى جيجز أن شرطة العاصمة سعت إلى حرمانه من فرصة كسب عيشه من الموسيقى بعد أن منعته من القيام بجولات فنية. [ 115 ] وفي عام 2011، صدر بحق جيجز أول أمر قضائي على الإطلاق يمنعه من غناء أي شيء قد يحرض على العنف. [ 117 ]

في أوائل العقد الثاني من الألفية، بدأ نوع موسيقى الدرل الأمريكي بالظهور في المملكة المتحدة، مدعومًا بفرق مثل 150 و 67 وسيكشن بويز . [ 118 ] يُشار إلى موسيقى الدرل البريطانية كنوع فرعي من موسيقى الراب الشعبي نظرًا لتأثيرها الكبير على هذا النوع. [ 119 ] [ 120 ] [ 121 ] كما أثر الراب الشعبي لاحقًا على موسيقى الأفروسوينغ ، التي ظهرت في منتصف العقد الثاني من الألفية. [ 122 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ كريمس، آدم (2000). موسيقى الراب وشعرية الهوية . مطبعة جامعة كامبريدج . ص  70. ISBN 9780521634472.
  2. ↑ جيمس سي. هاول، تاريخ عصابات الشوارع في الولايات المتحدة: أصولها وتحولاتها (لانهام، ماريلاند: كتب ليكسينغتون ، 2015)، الصفحات 82-85 .
  3. ↑
  4. ↑ "موسيقى الراب العصاباتية - ما هي موسيقى الراب العصاباتية؟" . Rap.about.com . مؤرشف من الأصل في 14 مايو 2011. تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2015 .
  5. 1 2 فيليبس، تشاك (19 يوليو 1992). "قصة الغلاف : الحرب غير الحضارية : المعركة بين المؤسسة الحاكمة وأنصار موسيقى الراب تعيد فتح جراح قديمة تتعلق بالعرق والطبقة" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 4 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2014 .  
  6. ↑ أدائي، ديفيد؛ أباكاه، إيلين (1 يوليو 2024). "إزالة الغموض عن الحدود: استكشاف صور المرأة في موسيقى الراب الغانية" . منتدى الدراسات النسائية الدولي . 105 102914. doi : 10.1016/j.wsif.2024.102914 . ISSN 0277-5395 . 
  7. ↑ دنبار، آدم؛ كوبرين، شاريس إي؛ سكوريتش، نيكولاس (2016). "الطبيعة التهديدية لموسيقى الراب" . علم النفس، والسياسة العامة، والقانون . 22 (3): 280-292 . doi : 10.1037/law0000093 . ISSN 1939-1528 . 
  8. ↑ "كاميرون في برنامج ذا أورايلي فاكتور" . يوتيوب. ٢٧ يناير ٢٠٠٦. مؤرشف من الأصل في ١٤ نوفمبر ٢٠١٥. تم الاطلاع عليه في ٣ مارس ٢٠١٥ .
  9. ↑ يشبهفيلم سبايك لي الساخر " Bamboozled " موسيقى الراب العصاباتية بعروض المينسترل وتقليد السود .
  10. ↑ بلفور، جاي (3 ديسمبر 2015). "سكولي دي يتحدث عن صناعة موسيقى الراب العصاباتية مع ألبوم 'PSK' في الذكرى الثلاثين لإصداره" . بيلبورد . مؤرشف من الأصل في 23 سبتمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 6 سبتمبر 2019 .
  11. ↑ "غانغستا راب | موسيقى الهيب هوب | بريتانيكا" . www.britannica.com . 6 أبريل 2023.
  12. ١ ٢ ٣ "مقابلة آيس تي" . Daveyd.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٨ يوليو ٢٠٠٦. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٣ مارس ٢٠١٥ .
  13. ↑ "دليل الأفلام الشامل: سكولي دي" . قسم الأفلام والتلفزيون، صحيفة نيويورك تايمز . 2012. مؤرشف من الأصل في 4 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 27 مارس 2021 .
  14. ↑ آيس: مذكرات عن حياة العصابات والخلاص - من ساوث سنترال إلى هوليوود ، الفصل 8: السادسة صباحًا، ون وورلد، نيويورك، 2011
  15. ↑ هيس، ميكي (2009). موسيقى الهيب هوب في أمريكا: دليل إقليمي . ABC-CLIO. ISBN 9780313343216.
  16. ↑ "أرشيف كلمات أغاني الهيب هوب (الراب) الأصلية" . Ohhla.com . مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2006. تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2015 .
  17. ↑ تشانغ، جيف. لا يمكن إيقافه، ولن يتوقف: تاريخ جيل الهيب هوب
  18. ↑ رُقْمُ البَشَرُونَ (أُرْسِخَ في 1 مارس 2017، في أرشيف الإنترنت Wayback Machine) ، آموس بارشيد، مجلة نيويورك 2011، العدد 5، أُخْرِجَ في أكتوبر 2012
  19. ↑ دليل ألبومات رولينج ستون الجديد ، الطبعة الرابعة
  20. ↑ كوري جرو، "ألبوم NWA 'Straight Outta Compton': 12 معلومة لم تكن تعرفها" ، موقع رولينج ستون . تاريخ الاطلاع: 10 مايو 2023
  21. ↑ ريتشي، رايان (28 فبراير 2007). "من السهل أن تكون قاسياً" . Presstelegram.com . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2007. تم الاسترجاع في 26 يناير 2008 .
  22. ↑ ديفليم، ماثيو. 2020. "الثقافة الشعبية والسيطرة الاجتماعية: الذعر الأخلاقي بشأن تصنيف الموسيقى." مؤرشف في 3 أغسطس 2019، في Wayback Machine المجلة الأمريكية للعدالة الجنائية 45 (1): 2-24 (نُشر لأول مرة على الإنترنت في 24 يوليو 2019).
  23. ↑ "TrouserPress.com :: فوق القانون" . www.trouserpress.com . مؤرشف من الأصل في 7 نوفمبر 2004. تم الاطلاع عليه في 24 أبريل 2021 . 
  24. ↑ "ذا كوايتس | مقالات | ذكرى سنوية | هل ألبوم "ليفين لايك هاسلرز" لفرقة "أبوف ذا لو" هو أفضل ألبوم راب غانغستا؟" . ذا كوايتس . ١٣ مارس ٢٠١٥. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٤ أبريل ٢٠٢١ .
  25. 1 2 فيليبس، تشاك (19 يوليو 1992). "قصة الغلاف : 'أرنولد شوارزنيجر قتل عشرات من رجال الشرطة بشخصية المُدمر. لكنني لا أسمع أحدًا يشتكي.' : حوار مع آيس-تي حول موسيقى الروك والعرق وقضية "قاتل الشرطة" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2016. تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2014 .  
  26. ↑ أندرسون، إيرول (11 يناير 2013). "ألبومات كلاسيكية: دكتور دري - ذا كرونيك" . كلاش . تم الاسترجاع في 31 مايو 2024 .
  27. ↑ "Only Built 4 Cuban Linx – Raekwon" . Allmusic.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 نوفمبر 2016 .
  28. ↑ ما، ديفيد. إعادة النظر في لينكس الكوبي (الصفحة 1). مؤرشف في 6 ديسمبر 2010، في أرشيف الإنترنت . شعرية الشمع . تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2021.
  29. ↑ فيندلاي، ميتش (25 أغسطس 2020). "ناس يعيد توحيد الشركة، بما في ذلك دكتور دري، في أغنية "Full Circle""" . HotNewHipHop . تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2025 .
  30. ↑ فيندلاي، ميتش (28 فبراير 2024). "أصدرت شركة ذا فيرم ودكتور دري أغنية كلاسيكية بعنوان "فون تاب""" . HotNewHipHop . تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2025 .
  31. ↑ "قاعدة بيانات قابلة للبحث عن الذهب والبلاتين - 3 مارس 2015" . Riaa.com . مؤرشفة من الأصل في 30 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليها في 3 مارس 2015 .
  32. ↑ لويس، أنجيلا. عن موسيقى البوب: الحياة والأناقة. مؤرشف في 24 ديسمبر 2012، في أرشيف الإنترنت . صحيفة الإندبندنت . تم الاطلاع عليه في 3 أغسطس 2009.
  33. ↑ جان بلومنتراث. "مقابلة مع برايان "بيردمان" ويليامز، الشريك المؤسس لشركة كاش ماني ريكوردز - 6 فبراير 2012" . هيت كوارترز . تم الاطلاع عليه في 10 مايو 2023 .
  34. ↑ تشنغ، بريانا. "10 أغاني مُعدّلة بتقنية تشوبد آند سكرويد لا تفقد رونقها أبدًا" . مجلة بيجونز آند بلينز. ​​مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2016 .
  35. ^ "En Tamaulipas los narcos disparan a ritmo de Rap – VICE – México" . نائب.كوم . 13 يونيو 2012.
  36. ^ " المخدرات راب ، لا باندا سونورا ديل رعب في رينوسا" . أرشفة من الإصدار الأصلي في 31 كانون الثاني 2016.
  37. ↑ تشابارو، لويس. "إذا نظرنا إلى المغتصبين الأمريكيين الشماليين في عالم المخدرات"" . Diario.mx .
  38. ^ “ماكالين: رينوسا لا مالدوسا”" . Elnuevoheraldo.com . مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 20 يناير 2016 .
  39. ↑ "إيقاع الحدود: مغني راب أمريكيون يهدون أغانيهم لتجار المخدرات المكسيكيين" . Borderlandbeat.com .
  40. ↑ "مغنيو الراب المكسيكيون المتخصصون في تجارة المخدرات باقون هنا - فايس - المملكة المتحدة" . Vice.com . ١٨ يونيو ٢٠١٢.
  41. ^ "Voy a morir porque creen que soy un Zeta" . Nuestraaparenterendicion.com . أرشفة من الإصدار الأصلي في 29 كانون الثاني 2016.
  42. ↑ ليلاه، روز (1 أغسطس 2016). "ميكس تيب روكستار سولجاه بوي" . هوت نيو هيب هوب . مؤرشف من الأصل في 16 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2016 .
  43. ↑ وودز، أليا (10 نوفمبر 2020). "50 سنت يهاجم تي آي: "من أي حي أنت مجدداً؟"" . مجلة XXL . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مارس 2024 .
  44. ↑ لافين، ويل "إيل ويل" (1 أكتوبر 2013). "أبطال الهيب هوب: الألفية الجديدة للراب" . يو ديسكفر ميوزك . تم الاطلاع عليه في 29 مارس 2024 .
  45. ↑ دوهرتي، كيلي (7 فبراير 2023). "يبيع 50 سنت نسخًا موقعة من ألبوم Get Rich Or Die Tryin' على الفينيل" . مصنع الفينيل . تم الاسترجاع في 26 مارس 2024 .
  46. ↑ ويليام إي. كيتشوم، الثالث (6 فبراير 2018). "الشرير الذي أحبه الجميع: كيف جعلت أغنية 50 سنت 'Get Rich or Die Tryin' منه إلهًا للراب قبل 15 عامًا" . بيلبورد . تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2024 .
  47. ↑ "فيفتي سنت، صفقة رابحة" . 8 سبتمبر 2005. مؤرشف من الأصل في 29 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 29 مارس 2024 .
  48. ↑ واتكينز (@GrouchyGreg)، غراوتشي غريغ (29 أغسطس 2008). "آيس كيوب يتصدر القائمة؛ تي آي يحطم رقماً قياسياً في بيلبورد" . AllHipHop . تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2026 .
  49. ↑ "جي-يونيت" . أرشيف قوائم الموسيقى . 3 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2026 .
  50. ↑ "قائمة أغاني الراب - 20 أكتوبر 2008" . دي جي بوث . 20 أكتوبر 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 فبراير 2026 .
  51. ↑ كالهان-بيفر، نوح (11 سبتمبر 2015). "اليوم الذي قضى فيه كانييه ويست على موسيقى الراب العصاباتية" . كومبلكس . تم الاسترجاع في 26 مارس 2024 .
  52. ↑ سيكستون، بول (17 سبتمبر 2007). "كاني يتفوق على 50 سنت في قائمة الألبومات البريطانية" . بيلبورد . تم الاطلاع عليه في 31 مايو 2012 .
  53. ↑ «راهن 50 سنت بمسيرته الفنية بأكملها في معركة شرسة على قوائم الأغاني مع كانييه ويست» . يونيلاد . 12 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2024 .
  54. ↑ ريد، شاهيم (3 أكتوبر 2008). "كومون يُشيد بغناء كانييه؛ لوبي فياسكو يُقدم برنامج CEO: Mixtape Monday" . إم تي في. مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2008. تم الاطلاع عليه في 23 نوفمبر 2008 .
  55. ↑ "مراجعة حضرية: كاني ويست، 808s، وكسر القلب " . صحيفة الأوبزرفر . لندن. 9 نوفمبر 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 نوفمبر 2008 .
  56. ↑ كاش، تيم؛ ريد، شاهيم؛ رودريغيز، جايسون (3 سبتمبر 2009). "حصري: ألبوم جاي زي القادم سيكون "الأكثر تجريبية الذي قدمته على الإطلاق"" . إم تي في . مؤرشف من الأصل في 4 سبتمبر 2009. تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2009 .
  57. ↑ كاش، تيم؛ مونتغمري، جيمس (3 سبتمبر 2009). "جاي زي يأمل أن فرقًا مثل غريزلي بير ستدفع موسيقى الهيب هوب إلى الأمام"" . إم تي في. مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2009. تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2009 .
  58. ↑ بيير، ألفونس. "فينس ستابلز: إف إم!" . بيتشفورك . مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2019. تم الاسترجاع في 2 نوفمبر 2018 .
  59. ↑ مارتن، ميشيل؛ غرينستون، سكوت. "فينس ستابلز: 'نعيش في مكان لا يكفي فيه اسمك'"" . NPR . مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2019. تم الاسترجاع في 2 أبريل 2017 .
  60. ↑ تشارلي رو كامبو، أول ميوزيك. ٢٥ مايو ٢٠٢٤
  61. ↑ السيدة كريزي، موقع AllMusic، تاريخ الاطلاع: 15 مايو 2023
  62. ↑ بيرشماير، جيسون. "نايت آول - سيرة الفنان" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مايو 2023 .
  63. ↑ السيد المجرم، تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 مايو 2023
  64. ↑ السيد سانشو، موقع AllMusic. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يونيو 2023
  65. ↑ تم الاطلاع على Nsanity بتاريخ 12 مايو 2023
  66. ↑ فيندلاي، ميتش (24 مايو 2021). "كوداك بلاك يعلن عن موعد إصدار ألبوم 'عيد ميلاد سعيد كوداك'" . هوت نيو هيب هوب . مؤرشف من الأصل في 11 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 25 مايو 2021 .
  67. ↑ إيدلمان، سوزان (17 أغسطس/آب 2019). "مغني الراب تيكاشي 6ix9ine يُثير موجة من عمليات النصب والاحتيال في مدرسة ببروكلين" . نيويورك بوست . مؤرشف من الأصل في 24 أبريل/نيسان 2020. تم الاطلاع عليه في 28 يوليو/تموز 2020 .
  68. ↑ "NWA" . قاعة مشاهير الروك أند رول . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 19 أكتوبر 2017 .
  69. ↑ "توباك شاكور" . قاعة مشاهير الروك أند رول . مؤرشف من الأصل في 12 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2017 .
  70. ↑ "توباك شاكور سيُضم إلى قاعة مشاهير الروك أند رول لعام 2017 - مجلة XXL" . مجلة XXL . 20 ديسمبر 2016. مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 28 نوفمبر 2017 .
  71. ↑ "غراند ماستر فلاش والفرقة الخماسية الغاضبة" . قاعة مشاهير الروك أند رول . مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 28 نوفمبر 2017 .
  72. ↑ "«أغنية "الرسالة" هي الأغنية الأكثر "نيويوركية" على الإطلاق» . Culturecreature.com . ١١ يونيو ٢٠١٦. مؤرشف من الأصل في ١ ديسمبر ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه في ٢٩ نوفمبر ٢٠١٧ .
  73. ↑ "Run-DMC" قاعة مشاهير الروك أند رول . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 28 نوفمبر 2017 .
  74. ↑ "بيستي بويز" . قاعة مشاهير الروك أند رول . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 28 نوفمبر 2017 .
  75. ↑ "العدو العام" . قاعة مشاهير الروك أند رول . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 28 نوفمبر 2017 .
  76. ↑ "دراسة: موسيقى الراب مرتبطة بالكحول والعنف" . NPR . مؤرشف من الأصل في 12 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2019 .
  77. ↑ كلاينبرغ، بينيت (9 مارس 2020). "الموسيقى العنيفة مقابل العنف والموسيقى: موسيقى الراب العنيفة والجريمة العنيفة في لندن". arXiv : 2004.04598 [ cs.SI ].
  78. ↑ "هل يُؤذي موسيقى الراب العنيفة أطفال أمريكا؟ - فوكس نيوز" . فوكس نيوز . ١٤ نوفمبر ٢٠٠٣. مؤرشف من الأصل في ٨ ديسمبر ٢٠١٥. تم الاطلاع عليه في ٣٠ نوفمبر ٢٠١٥ .
  79. ↑ "الصراع والأمن والتنمية" (ملف PDF) . Siteresources.worldbank.org . 2011. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 20 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 2 نوفمبر 2016 .
  80. 1 2 "فيديو سليم جيسوس الجديد "دريل تايم" يتعرض لانتقادات لاذعة على الإنترنت" . Mic.com . 8 سبتمبر 2015. مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 30 نوفمبر 2015 .
  81. ↑ جودي، 1994، ص 211-230.
  82. ↑ جودي، 1994، 227.
  83. ↑ جودي، 1994، 229.
  84. ↑ "ريك روس يعترف بأنه كان ضابط إصلاحيات سابقًا" . Hiphopdx.com . 7 أكتوبر 2008. مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 30 نوفمبر 2015 .
  85. ↑ برودر، جون (23 سبتمبر 1992). "كوايل يدعو إلى سحب ألبوم راب مرتبط بقضية قتل" . لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 10 ديسمبر 2017 .
  86. ↑ لامب، إيفون شينهوستر (13 أكتوبر/تشرين الأول 2005). "وفاة سي. دولوريس تاكر عن عمر يناهز 78 عامًا؛ ناشطة في مجال الحقوق ومناهضة الراب" . صحيفة واشنطن بوست . مؤرشف من الأصل في 25 أكتوبر/تشرين الأول 2017. تم الاطلاع عليه في 28 يناير/كانون الثاني 2018 .
  87. ↑ "الذهب والبلاتين" . Riaa.com . مؤرشف من الأصل في 10 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 10 ديسمبر 2017 .
  88. ↑ "أشرار الراب: 12 شخصًا يكرههم عشاق الهيب هوب" بقلم سي. دولوريس تاكر . Complex.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 11 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 ديسمبر 2017 .
  89. ١ ٢ ملاحظة (٢٠١٩). "قضية حديثة: المحكمة العليا في بنسلفانيا تعتبر أغنية الراب تهديدًا حقيقيًا" (ملف PDF) . مجلة هارفارد للقانون . ١٣٢ : ١٥٥٨. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في ٢ مارس ٢٠٢٠.
  90. ↑ كومنولث ضد نوكس ، 190 أ.3د 1146 (بنسلفانيا 2018).
  91. ↑ ليبتاك، آدم (6 مارس 2019). "فنانو الهيب هوب يقدمون للمحكمة العليا مقدمة عن موسيقى الراب" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 2 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 2 مارس 2020 .
  92. ↑ دي فوغ، أدريان (15 أبريل 2019). "المحكمة العليا ترفض النظر في قضية التعديل الأول للدستور التي رفعها مغني راب" . سي إن إن . مؤرشف من الأصل في 15 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 15 أبريل 2019 .
  93. ↑ ماكلولين، إليوت سي. (19 مارس 2019). "موسيقى الهيب هوب تطالب المحكمة العليا بالبتّ مجدداً في مسألة متى يُعتبر التهديد بالقتل فناً" . سي إن إن . مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 15 أبريل 2019 .
  94. ↑ "قضية نوكس ضد بنسلفانيا" . مدونة المحكمة العليا الأمريكية . تم الاطلاع عليه في 2 مارس 2020 .
  95. ^ "Von Messerstechern Zu Moral Aposteln Der Wandel Des Strassenraps Teil IV" . 20 يونيو 2009. أرشفة من الإصدار الأصلي في 8 كانون الأول 2017 . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2017 .
  96. ^ ديتريش، مارك؛ سيليجر، مارتن ( (1 مارس 2014). Deutscher Gangsta-Rap: Sozial- und kulturwissenschaftliche Beiträge zu einem Pop-Phänomen) . نسخة من Verlag. ص. 48. ردمك  978-3-8376-3750-2.
  97. ^ بنكر ، رويال (3 أكتوبر 2017). "سافاس وسيدو: Deutscher Rap ohne Schnörkel" . أرشفة من الإصدار الأصلي في 8 كانون الأول 2017 . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2017 .
  98. ^ جولدنيرا ، سفين (5 فبراير 2017). "كلاسيكيات دويتشراب: 4 4 دا ميس – مين ليبن (1997)" . أرشفة من الإصدار الأصلي في 10 تشرين الأول 2017 . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2017 .
  99. ^ يوهانس جيرنيرت (29 أبريل 2008). "Die Penislänge als Freiheitsmaß" . مؤرشفة من الأصلي في 17 شباط (فبراير) 2014 . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2017 .
  100. ↑ ه. "Die Penislänge als Freiheitsmaß" . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2017 .
  101. ^ أوهمكي ، فيليب (23 مارس 2009). "عين الوحش تعلم zu lieben" . دير شبيغل . أرشفة من الإصدار الأصلي في 2 أيلول (سبتمبر) 2017 . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2017 .
  102. ^ شنايدر ، ماركوس (8 يونيو 2008). "دن فاكسين إنتواتشسن" . Spiegel.de . أرشفة من الإصدار الأصلي في 31 كانون الثاني 2016 . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2017 .
  103. ↑ ويتمان، مارتن (21 يوليو/تموز 2007). "التسامح هو الأفضل" . Faz.net . مؤرشف من الأصل في 4 مارس/آذار 2016. تم الاطلاع عليه في 4 ديسمبر/كانون الأول 2017 .
  104. ↑ "Bushido – laut.de – Band" . Laut.de. مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2019 .
  105. ^ جوهانسبرج ، ستيفان (14 أغسطس 2003). "Vom Bordstein Bis Zur Skyline" . لاوت.دي.​ مؤرشفة من الأصلي في 18 أيار (مايو) 2013 . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2017 .
  106. ^ ماتياس جيباور (15 يناير 2008). "البقاء على قيد الحياة في منطقة ضخمة يتم بثه لمدة دقيقة على الإنترنت" . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2017 .
  107. 1 2 باسيل، رايان؛ غارسيا، فرانسيسكو (13 نوفمبر 2018). "تايني بوست يغني الراب لجميع الشوارع وسكانها" . فايس . مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2019. تم الاسترجاع في 4 أغسطس 2019 .
  108. ↑ بينيسون، إيدان (27 مايو 2015). "20 أغنية راب أساسية للطرق" . مجلة فاكت . مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2019 .
  109. ↑ "غرايم / دابستيب" . بيتشفورك . ١٧ نوفمبر ٢٠١٠. مؤرشف من الأصل في ٢٤ أبريل ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ٢١ ديسمبر ٢٠١٩ .
  110. باترسون ، جوزيف (16 يناير 2019). " 7 ألبومات موسيقية أرست أسس موسيقى الراب البريطانية" . كومبلكس . مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2019 .
  111. 1 2 كلارك، مارتن (27 أبريل 2012). "نهاية الطريق: صعود موسيقى الراب على الطرق ومستقبل موسيقى الهاردكور غير المؤكد" . مجلة فاكت . مؤرشف من الأصل في 12 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2015 .
  112. 1 2 هانكوكس، دان (12 أغسطس 2011). "موسيقى الراب ترد على أعمال الشغب: "عليهم أن يأخذونا على محمل الجد"" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 26 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2015 .
  113. ↑ بيتر، نويل (1 سبتمبر 1998). "الهروب من أمة الإسلام" . ذا فيليدج فويس . مؤرشف من الأصل في 23 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 19 أغسطس 2002 .
  114. ↑ "عصابة بيكهام بويز / العصابة السوداء (PB)" . londonstreetgangs.com . ١٧ ديسمبر ٢٠١٢. مؤرشف من الأصل في ١٧ أبريل ٢٠١١. تم الاطلاع عليه في ٤ أغسطس ٢٠١٩ .
  115. 1 2 وولفسون، سام (5 أكتوبر 2013). "جيجز: السجن، ومضايقات الشرطة، والجولات الملغاة - متى سيتوقف هذا؟" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 20 فبراير 2026 .
  116. ↑ "سجن مغني الراب كايز بتهمة إطلاق النار" . صحيفة ديلي ميرور . ١٨ أبريل ٢٠١١. مؤرشف من الأصل في ١٥ مايو ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه في ١٧ يونيو ٢٠١٥ .
  117. ↑ هانكوكس، دان (22 يونيو/حزيران 2018). "الحرب على موسيقى الراب: قد يبدو فرض رقابة على موسيقى الدرل أمرًا جذريًا، ولكنه ليس جديدًا" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . مؤرشف من الأصل في 21 يوليو/تموز 2019. تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس/آب 2019 . 
  118. ↑ ماكوايد، إيان (14 يونيو 2017). "لا تسمّوها راب الشوارع: عندما تتصادم موسيقى الدرل واللهجات البريطانية وحياة الشارع" . فايس . مؤرشف من الأصل في 18 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2019 .
  119. ↑ ستايسي، ريتشارد (15 مارس 2019). "دليل لأنماط موسيقى الهيب هوب المتعددة، من الهيفي إلى الهوروركور" . ريد بول . مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2019 .
  120. ↑ بيل، دينزل (19 يونيو 2018). "الشرطة تمنع فرقة راب لندنية من عزف موسيقى الدرل" . ذا بيغ إيشو . مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2019 .
  121. ↑ هانتر-تيلني، لودوفيك (7 فبراير 2019). "مغني الراب اللندني فريدو يتحدث عن الحي الذي شكّل موسيقاه" . فايننشال تايمز . مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2019 .
  122. ↑ "نظرة على موسيقى دريل البريطانية، صوت لندن المحلي للغاية الذي يعتمد على الإنتاج الذاتي" . مجلة ديزد . 25 أبريل 2017. مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2018 .

مصادر