ليفينغستون هوبكنز

وُلد ليفينغستون هوبكنز في 7 يوليو 1846 في الولايات المتحدة الأمريكية، في مزرعة ببلدة بيلفونتين في مقاطعة لوغان بولاية أوهايو ، وهو ابن دانيال هوبكنز وزوجته سارة ( ني كارتر). هاجرت العائلة، ذات الأصول البيوريتانية ، من منطقة نيو إنجلاند إلى حدود أوهايو . ^{[ 1 ]} كان ليفينغستون الثالث عشر من بين أربعة عشر طفلاً. ^{[ 2 ] [ 3 ]} توفي والده عام 1849 عندما كان ليفينغستون في الثالثة من عمره، تاركًا والدته أرملة مع تسعة أطفال على قيد الحياة. ^{[ 1 ]} في عام 1850، كانت العائلة تعيش في بلدة ليك في مقاطعة لوغان. ^{[ 4 ]} في يوليو 1854، تزوجت سارة هوبكنز، الأرملة، من سيلاس ماكليش في شيلبي بولاية أوهايو. ^{[ 5 ]} في عام 1860، كانت العائلة تعيش في كاليدا في مقاطعة بوتنام. ^{[ 6 ]}

أبدى ليفينغستون الصغير اهتمامًا مبكرًا بالرسم، وتلقى تعليمه في مدارس بيلافونتين وكاليدا وتوليدو حتى بلغ الرابعة عشرة من عمره. ^{[ 7 ]} كان هوبكنز يتذكر بحنين معلمًا من معلميه الأوائل يُدعى السيد غودجون. عندما بدأ ليفينغستون برسم كاريكاتيرات للمعلم، استقبل غودجون رسوماته بتسامح وروح مرحة، وشجع تلميذه على الاحتفاظ بأعماله الفنية في دفتر قصاصات. في حوالي عام 1853، عندما كان في السابعة من عمره، وُضع ليفينغستون تحت رعاية أخيه الأكبر وزوجته في توليدو (في الطرف الغربي من بحيرة إيري )، حيث التحق بمدرسة أكبر بكثير. ^{[ 8 ]} بعد تركه المدرسة في حوالي عام 1860، عمل هوبكنز في وظائف متنوعة، واصل خلالها تطوير مهاراته الفنية، وأنتج رسومات تخطيطية وتوضيحية للتوزيع الخاص. ^{[ 7 ]}

في مايو 1864، ترك هوبكنز، البالغ من العمر آنذاك سبعة عشر عامًا، وظيفته الكتابية وانضم إلى فوج المتطوعين رقم 130 من ولاية أوهايو للخدمة في الحرب الأهلية الأمريكية . ^[أ] كان الفوج أحد وحدات المتطوعين التي تم تشكيلها للخدمة لمدة 100 يوم في جيش الاتحاد . وُضعت هذه القوات قصيرة الأجل ذات التدريب الخفيف في المناطق الخلفية لحماية نقاط الاتصال والإمداد، وذلك لإتاحة الفرصة للقوات النظامية للهجوم بقيادة يوليسيس إس. غرانت على ريتشموند، عاصمة الكونفدرالية في ولاية فرجينيا . تمركزت وحدة هوبكنز في البداية في واشنطن العاصمة. يتذكر الفنان لاحقًا مناسبة مر فيها الرئيس لينكولن وضباطه عبر خطوط معسكر الفوج. بعد أن قاومت قوات الكونفدرالية هجوم الاتحاد على ريتشموند، وأقامت خطوط خنادق معادية بالقرب من ريتشموند وبيترسبيرغ ، أُرسل متطوعو أوهايو خلف خط المواجهة لحماية محطة إشارات ضوئية تُستخدم لنقل الرسائل الرسمية. ^{[ 9 ] [ 10 ]} خلال خدمته العسكرية، أمضى هوبكنز معظم وقته في نصب حواجز على طول خطوط الخنادق قرب بيترسبيرغ، وكان "يخفف من ملله بالرسم". ^{[ 11 ]} انتهت فترة خدمة الفوج في سبتمبر 1864، وبعدها عاد هوبكنز إلى الحياة المدنية. ^{[ 9 ]}

بعد خدمته في الحرب الأهلية، عمل هوبكنز لفترة وجيزة ساعيًا في السكك الحديدية. ^{[ 11 ]} في توليدو، لفتت موهبة هوبكنز في الرسم انتباه الدكتور ميلر، الشريك في ملكية صحيفة "توليدو بليد" . كان شريك ميلر ، ديفيد روس لوك ، يستخدم الاسم المستعار "القس بتروليوم ف. ناسبي"، ويكتب سلسلة من "الرسائل" التي نُشرت في صحيفة " بليد" وفي مجلدات منفصلة خلال الحرب الأهلية وبعدها، ساخرًا من الجنوب الكونفدرالي الذي كان يمتلك العبيد والمتعاطفين معه من الشمال. ^{[ 7 ] [ 12 ]} تلقى هوبكنز عرض عمل لتقديم رسومات توضيحية لبعض منشورات لوك "ناسبي". ^{[ 3 ]} في الوقت نفسه تقريبًا، عُرض على رسام الكاريكاتير الطموح وظيفة في صحيفة "شامبين يونيون" في شامبين، إلينوي . قبل الوظيفة وانتقل إلى شامبين حيث عمل محررًا "محليًا" وموظفًا عامًا. إلى جانب عمله في صحيفة "شامبين يونيون" ، تمكن هوبكنز، أثناء عمله خارج ساعات الدوام الرسمية، من إنتاج رسومات توضيحية لكتب "ناسبي". ^{[ 13 ]} نُشرت أولى رسوماته المطبوعة في صحيفة "شامبين يونيون" ، كما أنتج هوبكنز قالب الطباعة الخشبية المستخدم في إعادة إنتاج الرسم. كتب الفنان لاحقًا عن بداياته في شامبين: "طالما أستطيع تذكر أي شيء، فلن أنسى أبدًا الأيام السعيدة التي قضيتها في جو مكتب تلك الصحيفة الصغير الودود، ولا الخبرة القيّمة التي اكتسبتها هناك". ^{[ 14 ]}

في عام ١٨٧٠، عندما كان الدكتور ميلر (من صحيفة توليدو بليد ) في نيويورك ، زار مكاتب شركة سكريبنر وشركاه، التي كانت تخطط لإصدار مجلة شهرية مصورة جديدة تنافس مجلة هاربرز الشهرية . رشّح ميلر هوبكنز "كشخص مناسب تمامًا لإدارة قسم للرسومات الفكاهية، صفحة أو صفحتين شهريًا"، بالإضافة إلى أي أعمال أخرى مطلوبة. في أوائل أكتوبر من عام ١٨٧٠، تلقى هوبكنز رسالة من جوزيا ج. هولاند ، الشريك في شركة سكريبنر وشركاه ومحرر المجلة التي كانت قيد التأسيس آنذاك. كتب هولاند يستفسر عن وضع هوبكنز الوظيفي، عارضًا عليه إمكانية العمل في المجلة. بعد تبادل المراسلات، عُرض على هوبكنز منصب في المجلة الجديدة، التي ستُسمى سكريبنر الشهرية ، فقبله على الفور. عندما وصل هوبكنز إلى مكاتب سكريبنر وشركاه في نيويورك، كان هولاند غائبًا، واستقبله شريك العمل، روزويل سميث، "بحفاوةٍ متكلفةٍ نوعًا ما... ومُستغربةٍ إلى حدٍ ما". ^{[ 14 ]} ثم أُحيل هوبكنز إلى ألكسندر دريك، المسؤول عن قسم الفنون. بعد أن فحص دريك ملف رسومات هوبكنز، قال له: "تُظهر رسوماتك موهبةً فطريةً كبيرةً وحس فكاهةٍ ملحوظًا"، مضيفًا: "لا شك لديّ في أنك، بعد سنتين أو ثلاث سنوات من الدراسة تحت إشرافٍ جيد، ستُنتج أعمالًا ترقى إلى المستوى المطلوب". ^{[ 15 ]} بعد ذلك، عُيّن هوبكنز في وظيفةٍ إداريةٍ في قسم الأعمال، براتب اثني عشر دولارًا أسبوعيًا، ووُضعت له ترتيباتٌ للدراسة على يد مُدرّس رسمٍ ليلتين أسبوعيًا، على نفقته الخاصة. ^{[ 15 ] [ 16 ]}

كان أستاذ الرسم فنانًا ألمانيًا يُدعى أوغسطس ويل، وقد درّس فن الرسم التوضيحي وفقًا لـ"طريقة دوبوي"، التي تُركّز على إتقان مبادئ المنظور. ^{[ 16 ] [ب]} بعد حوالي خمسة أشهر من العمل ككاتب، شعر هوبكنز باليأس من الأجر الزهيد والمكانة المتدنية التي كان يتمتع بها في إلينوي. وقد أقنعه اطلاعه على رسوم كاريكاتورية لفنانين آخرين في المجلات المصورة بأنه قادر بالفعل على منافسة ما يُنشر تجاريًا. بعد أن قدّم مجموعة من أفضل رسوماته الكاريكاتورية إلى منشورات مختلفة مثل مجلة هاربرز الشهرية وصحيفة فرانك ليزلي المصورة ، قُبلت جميعها تقريبًا بأسعار جيدة. كما كرّس هوبكنز نفسه لإتقان عملية نقش القوالب الخشبية المستخدمة في طباعة أعماله الفنية، وبذلك تقاضى أجرًا مقابل كل من الرسم التوضيحي ووسيلة طباعته. ^{[ 17 ] [ 15 ]} تشجع هوبكنز بنجاحاته كفنان مستقل، فاستقال من وظيفته الإدارية في دار نشر سكريبنر، وانقطع عن الدراسة في مدرسة أوغسطس ويل للرسم. أسس مرسمه الخاص في 116 شارع ناساو ، مانهاتن ، "في منطقة من المدينة يسهل الوصول منها سيرًا على الأقدام إلى سوق رائجة لمنتجات القصص المصورة". وُضع على باب مرسمه لافتة كُتب عليها: "ليفينغستون هوبكنز، مصمم على الخشب". ^{[ 18 ] [ 15 ] [ 12 ]}

خلال السنوات الأولى لهوبكنز كرسام كاريكاتير ورسام توضيحي مستقل ، كانت أجورُه ضئيلةً وغير منتظمة في كثير من الأحيان، لكن وضعه المالي شهد تحسناً مطرداً مع مرور السنوات. ^{[ 16 ]} في السنوات التي أعقبت الحرب الأهلية، ازداد عدد الدوريات المصورة بسرعة، ويعود ذلك جزئياً إلى الابتكارات التكنولوجية المتعلقة بالتنضيد والطباعة وإعادة إنتاج الصور. ^{[ 19 ]} خلال هذه الفترة، استُبدلت عملية الطباعة الخشبية لإعادة إنتاج الصور بتقنيات النقش الضوئي التجارية وتطويرها ، مما أدى إلى تمثيل أكثر دقة للعمل الفني الأصلي. ^{[ 20 ]} استهدفت العديد من الدوريات الجديدة شرائح سوقية محددة، وجذبت إعلانات ساهمت في خفض سعر المجلة. كما أدى نمو خطوط السكك الحديدية والمكتبات العامة والبريد إلى زيادة إمكانية الوصول إلى هذه المنشورات على مستوى البلاد. ^{[ 19 ]} استغل هوبكنز سوق المجلات المتنامي استغلالاً كاملاً، وأقام علاقات شخصية في دور النشر في نيويورك. بدأت رسوماته الكاريكاتورية وتوضيحاته بالظهور في دوريات عريقة مثل مجلات هاربرز (بما في ذلك هاربرز ويكلي وهاربرز نيو مونثلي ). كما نُشرت أعماله في مجلة وايلد أوتس ، وهي مجلة فكاهية تأسست عام 1870، بالإضافة إلى منشورات متخصصة من وايلد أوتس مثل كتاب حياة هوراس غريلي . ^{[ 21 ] [ 22 ]} ومن أوائل الأعمال التي كُلِّف بها هوبكنز، رسم ستة عشر رسمًا توضيحيًا لفصول رواية سرفانتس " مغامرات دون كيخوتي دي لا مانشا " (ترجمة بيتر موتيو)، التي نشرتها دار هيرست وشركاه في نيويورك عام 1870. ^{[ 23 ]}

كُلِّف هوبكنز، من خلال الناشر جورج كارلتون، برسم رسومات توضيحية لكتاب "مُتعة المزارع" لجوش بيلينغز ، الذي نُشر لأول مرة عام 1870. وأصبح الفنان والكاتب الساخر هنري شو (الذي كان يكتب تحت اسم " جوش بيلينغز ") صديقين، واستمر هوبكنز في رسم رسومات توضيحية لكتاب "مُتعة المزارع" السنوي الشهير حتى صدور طبعته الأخيرة عام 1879. ^{[ 24 ] [ 25 ] [ج]} جُمِعت سلسلة "مُتعة المزارع" في كتاب "الاحتمالات القديمة" لشو ، الذي نُشر عام 1879. ^{[ 26 ]}

في أكتوبر 1872، انطلقت أول صحيفة يومية مصورة، " ذا ديلي غرافيك" ، في مدينة نيويورك، مستخدمةً تقنية الطباعة الحجرية الضوئية الجديدة لرسوماتها. دُعي هوبكنز للانضمام إلى فريق عمل الصحيفة الجديدة، لكنه رفض العرض، إذ قال إنه "يزداد تمسكًا بعادات العمل الحرّ". وفي نهاية المطاف، أبرم اتفاقية مع إدارة الصحيفة للمساهمة في " ذا ديلي غرافيك " مقابل مساحة النشر. ^{[ 20 ]} كما نُشرت رسوماته وكاريكاتيراته في مجلة "سانت نيكولاس " ( مجلة سكريبنر للأطفال)، التي تأسست عام 1873، بالإضافة إلى مجلة "بوك" الساخرة ، التي تأسست عام 1876، ومنافستها " جَدج" التي بدأت عام 1881. ^{[ 21 ]}

أعجب هوبكنز بعمل رسام الكاريكاتير والرسام المستقل: "تصبح سيد نفسك، وبدون الحاجة إلى سجل ساعات العمل، يمكنك اختيار ساعات عملك بنفسك؛ وبمجرد أن تجد أسلوبك الخاص، يمكنك حصر جهودك في فئة المواضيع التي تتناغم مع ذوقك وحدودك". ^{[ 20 ]} بدأ هوبكنز باستخدام توقيعه المميز، "هوب"، خلال فترة عمله كرسام مستقل في مدينة نيويورك. ^{[ 16 ]} وكما أوضح لاحقًا: "كانت أعمالي الأولى موقعة باسمي الكامل؛ ولكن سرعان ما اعتدت على اختصار توقيعي بما يتناسب مع تواضعي المتزايد؛ وهكذا اعتمدت اسم "هوب" وأسلوبه، وما زلت أستخدمهما منذ ذلك الحين". ^{[ 20 ]}

تزوج هوبكنز من هارييت أوغستا كوماجر في 9 يونيو 1875 في توليدو. أنجب الزوجان ثلاثة أطفال - هاتي ودانيال وماريون - ولدوا في نيويورك بين عامي 1876 و1882. وتوفي طفل رابع وهو رضيع. ^{[ 5 ]}

في نوفمبر 1872، نُشرت سلسلة من الرسوم الكاريكاتورية لهوبكنز بعنوان "المضارب الكبير: أسطورة الرجل الأحمر النبيل"، مصحوبة بتعليقات شعرية، في مجلة هاربرز نيو مونثلي . ^{[ 27 ]} وفي عام 1875، نشرت صحيفة ديلي غرافيك كتيبًا بعنوان "شهادة بيسي تيرنر " استنادًا إلى شهادتها في محاكمة القس هنري وارد بيشر بتهمة الزنا في محكمة مدينة بروكلين خلال الأشهر الستة الأولى من عام 1875. تضمن الكتيب شريطًا قابلًا للطي من الرسوم الهزلية لهوبكنز. وفي 11 سبتمبر 1875، نُشرت سلسلة رسوم كاريكاتورية لهوبكنز بعنوان "إنذار البروفيسور تيغويسل ضد السرقة" في صحيفة ديلي غرافيك ، وتُعتبر مثالًا مبكرًا على الرسوم الهزلية في الصحف الأمريكية. ^{[ 28 ]}

في الفترة التي سبقت الاحتفالات المئوية لاستقلال أمريكا، اقترح هوبكنز على الناشر جورج كارلتون أن "كتابًا فكاهيًا عن التاريخ الأمريكي، من تأليفي ورسومي المتواضعة ونشره من قِبلي، سيُدرّ علينا ربحًا وفيرًا". وافق كارلتون على الفكرة، وتمّ الاتفاق على أن يحصل هوبكنز على 15% من إجمالي المبيعات (مع إعفاء الألف نسخة الأولى من حقوق المؤلف). نُشر كتاب ليفينغستون هوبكنز "تاريخ الولايات المتحدة الفكاهي" من قِبل دار نشر جي دبليو كارلتون وشركاه في نيويورك عام 1876، وصدر في الوقت المناسب للمعرض الدولي المئوي الذي أُقيم في فيلادلفيا. أُرسلت نسخ من الكتاب للصحافة للمراجعة، ولكن "لم تحظَ إلا بتقييمات قليلة إيجابية". ^{[ 24 ] [ 29 ]} هاجم بعض النقاد الكتاب ووصفوه بأنه "يفتقر إلى احترام المشاعر الوطنية". ^{[ 30 ]} أشارت مراجعة للكتاب في صحيفة بورتلاند ديلي برس إلى أن معظم النص يفتقر إلى التأثير الفكاهي: "تُضفي بعض الفكاهة لمسةً من الحيوية على صفحةٍ ما، لكن في معظم الأحيان يكون الكتاب مملاً وغير مفيدٍ بقدر ما هو عليه تقرير مكتب براءات الاختراع". ومع ذلك، فقد أعجب المراجع بالرسوم التوضيحية، ووجدها "أكثر تسليةً بكثير من تلك التي تظهر في المجلد الحكومي، وبعضها مثيرٌ للضحك حقًا". ^{[ 31 ]} كانت مبيعات الكتاب ضعيفةً للغاية لدرجة أن هوبكنز لم يحصل على أي عوائد من الناشر. ^{[ 24 ]} في عام 1880، أعادت دار النشر الأمريكية "أميركان بوك إكستشينج" إصدار الكتاب. ^{[ 32 ]} بعد عام أو عامين من نشره لأول مرة، عرضت دار نشر بريطانية، كاسيل، بيتر، غالبي وشركاه، من خلال فرعها في نيويورك، إعادة نشر "تاريخ الولايات المتحدة الفكاهي" . صدر الكتاب بسعر مخفض وحقق مبيعات ثابتة، لدرجة أن هوبكنز كان يتلقى شيكات حقوق ملكية فكرية من حين لآخر "لعدة سنوات" بعد قدومه إلى أستراليا. ^{[ 24 ]}

كان هوبكنز مساهمًا منتظمًا في مجلة سانت نيكولاس للأطفال منذ تأسيسها عام 1873. ^{[ 24 ]} نُشرت سلسلة من سانت نيكولاس بعنوان "الكونتيسة والقط" بقلم توماس بيلي ألدريتش ، والتي قام هوبكنز بتوضيحها برسومات ظلية، في كتاب عام 1878 بعنوان "قصة قط" من قِبل هوتون، أوسجود وشركاه. ^{[ 12 ] [ 33 ]} كما ساهم هوبكنز برسومات نُشرت في كتب للأطفال مثل "كتاب الأطفال المضحك" (1879) و "حكايات الطفل " (1882)، وكلاهما من منشورات دي. لوثروب وشركاه. ^{[ 34 ]} ظهرت أعمال هوبكنز الفنية في " عيون الصقر "، وهو "مجلد يضم قصصًا ومقالات فكاهية" من تأليف روبرت بوردت ، والذي نشره جورج كارلتون عام 1879. ^{[ 24 ] [ 35 ]} كما قام برسم كتاب " ثلاثة أزواج حكماء مسنين " الذي ألفته إليزابيث تي. كوربيت ونشرته دار كاسيل، بيتر، غالبي وشركاه عام 1881. ^{[ 36 ]} وتلقى هوبكنز أيضًا طلبات لرسم رسومات توضيحية لطبعات من الأدب الكلاسيكي. فبالإضافة إلى عمله على رواية " دون كيشوت" عام 1870، قام أيضًا برسم طبعات من " رحلات جاليفر" ، و "البارون مونشهاوزن " ، و "تاريخ نيويورك" لواشنطن إيرفينغ . ^{[ 37 ]}

في سبتمبر 1882، سافر ويليام تريل على متن باخرة من سيدني ، أستراليا ، إلى سان فرانسيسكو . ^{[ 38 ]} كان تريل المدير الإداري والمساهم الرئيسي في مجلة " ذا بوليتين " المصورة، التي تصدر في سيدني . ^{[ 39 ]} وصل إلى أمريكا في مهمة لتأمين خدمات "فنان فكاهي من الطراز الأول" للمجلة. كان تريل وشريكه، جيه إف أرشيبالد ، من المعجبين بالرسوم الكاريكاتورية والرسوم التوضيحية التي تُنشر في المجلات المصورة الأمريكية. يقول تريل: "عزمت على بذل جهد كبير لتوظيف واستقدام أحد رسامي الكاريكاتير الموهوبين الذين زيّنوا العديد من الصحف الأمريكية التي كنا نتلقاها بانتظام". بعد محاولة غير ناجحة لإغراء جورج كيلر من مجلة "ذا واسب" في سان فرانسيسكو ، عبر تريل القارة بالقطار إلى مدينة نيويورك. ^{[ 40 ]}

في نيويورك، أجرى ترايل مقابلات مع فنانين كان يُعجب بأعمالهم، بمن فيهم جيمس ويلز من مجلة "جَدج" وفريدريك أوبر من مجلة "بوك" . كما كان ترايل يُقدّر رسومات ليفينغستون هوبكنز، التي شاهد أعماله في مجلتي "سانت نيكولاس" و "ذا ديلي غرافيك" . ^{[ 40 ]} في نوفمبر 1882، ذهب ترايل لزيارة هوبكنز في مرسمه بشارع ناساو. بعد صعوده ثلاثة طوابق، دخل ترايل المرسم، وقال للفنان "دون مزيد من المقدمات": "حسنًا، سيد هوبكنز، لقد جئت لأصطحبك إلى أستراليا!". بعد أن عرّف بنفسه رسميًا، وصف ترايل الحياة في أستراليا، وقدّم نبذة مختصرة عن تاريخ مجلة "ذا بوليتين "، وأوضح أن جزءًا من خططه لتحسين المجلة "كان توظيف رسام كاريكاتير". ^{[ 39 ]} كان عرضه على هوبكنز هو تغطية جميع نفقات السفر من نيويورك إلى سيدني عبر سان فرانسيسكو، وعقد عمل لمدة عامين براتب 400 جنيه إسترليني سنويًا. ^{[ 40 ]} وعد هوبكنز بالنظر في الأمر وإصدار قراره في غضون أيام قليلة. ^{[ 39 ]}

في لقائهما التالي، أوضح هوبكنز أنه سيحتاج إلى استشارة زوجته التي كانت تزور أقاربها في توليدو. ^{[ 41 ]} كتب إلى هارييت يشرح لها الوضع وطلب منها الرد عبر البرقية. ^{[ 39 ]} إلا أن تريل لم يتمكن من انتظار الرد، إذ كان عليه السفر إلى سان فرانسيسكو للحاق بالباخرة المتجهة إلى أستراليا. قبل مغادرته، ترك اتفاقية مبدئية للتوقيع ونفقات سفر هوبكنز وعائلته لدى أحد معارفه في نيويورك. ^{[ 40 ]} عاد تريل إلى أستراليا على متن السفينة "آر إم إس زيلانديا " ، ووصل إلى سيدني في 15 ديسمبر 1882. ^{[ 42 ]} عندما تلقى هوبكنز البرقية من زوجته، كان نصها: "قبول السفر إلى أستراليا". فوقّع الفنان على الاتفاقية وبدأ الاستعدادات للسفر إلى أستراليا. ^{[ 39 ]} كان آخر عملٍ كُلِّف به هوبكنز قبل مغادرته الولايات المتحدة هو الرسوم التوضيحية لكتاب "The Model Primer" ، وهو عبارة عن مجموعة من النصوص النثرية للأطفال من تأليف يوجين فيلد ونشرها فريدريك تريدويل من بروكلين. ^{[ 21 ]}

في أواخر ديسمبر 1882، سافر هوبكنز مع عائلته بالقطار من نيويورك إلى سان فرانسيسكو. ^{[ 39 ]} غادر هوبكنز وزوجته وبناته سان فرانسيسكو في 16 يناير 1883 على متن سفينة البريد البخارية آر إم إس أستراليا، ووصلوا إلى سيدني في 9 فبراير. ^{[ 43 ]} وجدت العائلة سكنًا مؤقتًا بالقرب من أعلى شارع ويليام في سيدني، ووُفر لهوبكنز استوديو في شارع بوند، بالقرب من سيركولار كواي . في 12 فبراير 1883، وقّع عقدًا لمدة ثلاث سنوات مع صحيفة ذا بوليتين . ^{[ 44 ]}

أُعلن عن تعيين ليفينغستون هوبكنز في فريق عمل مجلة "ذا بوليتين " في عدد 12 مايو 1883، بالتزامن مع الترويج لـ"السلسلة الجديدة" للمجلة التي كان من المقرر إطلاقها في عدد الأسبوع التالي. وكان من المقرر أن تتألف المجلة المُجددة من 24 صفحة، "مطبوعة بالكامل بنوع طباعة جديد كليًا، ومزينة بإضافة العديد من الرسوم التوضيحية الفريدة". وُصف هوبكنز بأنه "رجلٌ لا يُضاهى، وربما لا يُضاهى، أي فنان حيّ آخر في براعته في الرسم الفكاهي". وقد تم تأمين خدمات الفنان، كما وُصف، "بتكلفة غير مسبوقة من قِبل أقدم وأغنى ملاك الصحف في هذه المنطقة من العالم". ^{[ 45 ]} وبرزت رسومات هوبكنز بشكل لافت في العدد الأول من "السلسلة الجديدة" لمجلة "ذا بوليتين" الصادر في 19 مايو 1883، بما في ذلك رسمان كاريكاتوريان على صفحة كاملة. ^{[ 46 ]}

إضافةً إلى توظيف رسام كاريكاتير خلال رحلته إلى أمريكا، سعى ترايل أيضًا إلى إدخال أساليب حديثة لإعادة إنتاج الصور في مجلة "ذا بوليتين" . أثناء وجوده في سان فرانسيسكو، وظّف "شابًا كفؤًا للقيام بالعمل الميكانيكي لإعادة إنتاج الرسومات باستخدام تقنية الزنكوغرافيا". في نيويورك، اكتسب ترايل بعض المعرفة الأولية بالعملية المعقدة لإنتاج لوحة محفورة ضوئيًا ، وحصل على كتيبات إرشادية حول هذا الفن. مع ذلك، وبعد محاولات عديدة في "ذا بوليتين" لإتقان العملية، بنتائج غير مرضية، اقترح هوبكنز على ترايل البحث عن فنيين خبراء في الحفر الضوئي. تم التعاقد مع رجلين من أمريكا، وهما الحفار توم غليسون وصانع اللوحات من نيويورك، تشارلز باكلاند شوغ. وضع وصولهما "حدًا لكل هذا التخبط في الظلام" وبشر بعصر جديد في إعادة إنتاج الرسوم الكاريكاتيرية والرسوم التوضيحية في الصحف والمجلات الأسترالية. ^{[ 44 ] [ 47 ] [ 48 ]}

كانت إحدى محاولات هوبكنز المبكرة لرسم كاريكاتير سياسي محلي رسماً كاريكاتورياً في يونيو 1883 بعنوان "مطلوب، شخصية قوية"، حيث ظهر رئيس وزراء نيو ساوث ويلز ، ألكسندر ستيوارت ، فاقداً للشجاعة، مدعوماً بمجموعة من المؤيدين. ^{[ 49 ]} وسرعان ما أصبحت رسوماته الكاريكاتورية السياسية سمة ثابتة في عمله لصحيفة "ذا بوليتين" . وتضمن العدد التالي رسماً كاريكاتورياً لهوبكنز يضم صوراً كاريكاتورية لأمين الخزانة الاستعماري، جيمس واتسون ، ورجل الأعمال البارز في سيدني، ألبرت إلكينغتون، اللذين كانا مؤخراً على طرفي نقيض في نزاع قانوني أمام محكمة الإنصاف. ^{[ 50 ]} وفي عام 1884، بالإضافة إلى عمله المعتاد في "ذا بوليتين" ، قدم هوبكنز رسومات توضيحية لرواية "فتاة بيت القس: حكاية في خمسة فصول" ، وهي رواية قصيرة من تأليف توماس موزر (نشرتها دار جيبس، شالارد وشركاه في سيدني). ^{[ 51 ]} بقي هوبكنز في استوديو بوند ستريت حتى حوالي أغسطس 1885، وبعد ذلك انتقل إلى غرفة في الطابق الأول من مكاتب صحيفة ذا بوليتين في شارع بيت. ^{[ 44 ]}

أصبح هوبكنز عضوًا بارزًا في نادي أثينيوم سيدني، وكذلك كان محرر صحيفة "ذا بوليتين " جيه إف أرشيبالد . تأسس النادي عام ١٨٨١، وكان مركزًا للحياة الأدبية والفنية البوهيمية في سيدني لعقود عديدة، حيث كان يجتمع فيه "السياسيون والصحفيون والممثلون والفنانون وغيرهم من أبناء الطبقات الساخطة". ومن بين أعضائه الآخرين السياسيان إدموند بارتون وجاك وانت ، والممثل ومدير المسرح جورج رينولد . ^{[ ٥٢ ] [ ٥٣ ]}

في عام ١٨٨٥، أبدع هوبكنز صورةً خالدةً تطورت لتُصبح رمزًا وتجسيدًا لمستعمرة نيو ساوث ويلز، وفي السنوات اللاحقة، تمثيلًا مجازيًا للأمة الأسترالية ككل. ^{[ ٥٤ ] [ ٥٥ ]} في فبراير من العام نفسه ، عرض ويليام بيد دالي ، بصفته رئيس وزراء المستعمرة بالنيابة، إرسال فرقة من قوات نيو ساوث ويلز إلى السودان لدعم القوات البريطانية في قمع الانتفاضة المهدية . ^{[ ٥٦ ]} بعد قبول البريطانيين لعرض دالي، برزت موجة من الحماس الوطني، وتم إنشاء صندوق لتلقي التبرعات العامة، النقدية والعينية، لدعم الحملة. ^{[ 57 ]} في 4 مارس 1885، في اليوم التالي لمغادرة القوات من سيدني، كتب إرنست لورانس، البالغ من العمر 10 سنوات، إلى دالي مرفقًا مبلغ 25 جنيهًا إسترلينيًا من مدخراته (بالإضافة إلى مساهمة من والده) "مع أطيب تمنياتي من صبي صغير في مانلي". لاقت مساهمة الصبي الصغير انتشارًا واسعًا، حيث نُشرت رسالته ورد دالي في صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد وصحف أخرى. ^{[ 58 ]} رسم كاريكاتوري لهوب نُشر في مجلة ذا بوليتين بتاريخ 4 أبريل 1885، بعنوان "أطفال أبرياء تافهون؛ أو، أفراح طفولته الأولى وطفولتها الثانية"، يظهر فيه شخصية بعنوان "الصبي الصغير في مانلي". ^{[ 59 ]} يُصوَّر الصبي وهو يضع عملة معدنية في صندوق نقود كُتب عليه "الصندوق الوطني" بحوزة "الجدة العجوز". خلف المرأة العجوز والصبي، يلوح شبحٌ يحمل لافتاتٍ تحمل عناوين مثل "الضرائب" و"نفقات الحرب" و"المعاشات التقاعدية" و"مساكن الجنود". رسم هوبكنز شخصية "الصبي الصغير من مانلي" كصبيٍّ صغيرٍ يرتدي زيًّا من أوائل العصر الفيكتوري، على غرار تلاميذ المدارس في القصص الإنجليزية، مرتديًا سروالًا عالي الخصر وقميصًا بياقةٍ مكشكشة وقبعةً مسطحة. في العقود اللاحقة، أصبح " الصبي الصغير من مانلي " رمزًا معروفًا على نطاق واسع ويُستخدم بشكلٍ روتينيٍّ لرمزية نشأة أستراليا في مجلة "ذا بوليتين" ، حيث ظهر في رسوماتٍ لهوبكنز وغيره من فناني المجلة. ^{[ 54 ] [ 55 ]}

كانت إحدى أشهر رسومات هوبكنز وأكثرها نجاحًا لمجلة "ذا بوليتين" هي "قائمة الحضور - عودة فرقة نيو ساوث ويلز"، والتي نُشرت كمُلحق لعدد 20 يونيو 1885، ثم كرسمة كاملة الصفحة في الأسبوع التالي. ^{[ 60 ] [ 61 ]} استوحى هوبكنز رسمه من حدثين مُعاصرين: عودة فرقة نيو ساوث ويلز التي خدمت مع القوات البريطانية ضمن حملة سواكن في السودان ، وشراء المعرض الوطني للفنون في نيو ساوث ويلز نسخة من لوحة "قائمة الحضور" ، وهي لوحة إليزابيث طومسون الشهيرة التي تُصوّر حرب القرم. ^{[ 62 ] [ 63 ]} كانت اللوحة الأصلية زيتية على قماش، أنجزتها الآنسة طومسون عام 1874، وتُصوّر قائمة حضور جنود من حرس غرينادير خلال حرب القرم . عُرضت هذه اللوحة الشهيرة في الأكاديمية الملكية، واشترتها الملكة فيكتوريا للمجموعة الملكية . ^{[ 64 ]} اشترى تاجر الأعمال الفنية في سيدني، جون ساندز، نسخة طبق الأصل من لوحة "نداء الأسماء " ، التي يُعتقد أن تومسون نفسها رسمتها (بموجب اتفاق مشروط ببيع اللوحة الأصلية). عرض ساندز اللوحة المنسوخة في معرضه بشارع جورج في مايو 1885. ^{[ 65 ]} عرض تاجر الأعمال الفنية بيع اللوحة لأمناء المعرض الوطني للفنون، وفي 13 يونيو 1885، أُعلن عن إتمام عملية البيع. ^{[ 63 ] [ 66 ]} أُقيم حفل الاستقبال الرسمي لوفد نيو ساوث ويلز في 23 يونيو 1885، حيث استقبله "آلاف الأشخاص" في سيركولار كواي، بمن فيهم الحاكم الاستعماري اللورد أوغسطس لوفتوس . ^{[ 62 ]}

استند رسم هوبكنز الساخر لعودة الكتيبة، والذي يصور ويليام بيد دالي على صهوة جواده وهو يستعرض القوات على الرصيف، إلى تكوين لوحة طومسون. ^{[ 67 ]} يسخر رسم هوبكنز من "عبثية الحملة"، مُضمّنًا تفاصيل عديدة تهدف إلى "التقليل من شأن بطولة القضية". يسقط جندي ثمل من على خط المواجهة بينما ينادي الحاكم لوفتوس، بصفته مساعد دالي (وهو هاوٍ معروف لتربية الدواجن)، على أسماء الجنود وبيده بيض ودجاجة بين قدميه. تشمل إصابات الجنود إصبع قدم ويدًا ملفوفين بضمادات، بينما يشير مراسل صحيفة هيرالد إلى ثقب رصاصة في ساقه. في الخلفية، سفينة النقل محملة بتبرعات عامة، بما في ذلك بيانو كبير وتشيلو، وبرميل من الروم وصناديق من الويسكي والمربى والحلوى والعطور. في المقدمة، تتدلى ميدالية كبيرة من وسام القديس ميخائيل والقديس جورج من رقبة الصبي الصغير في مانلي (الذي يرمز إلى مستعمرة نيو ساوث ويلز). ^{[ 67 ]}

في أكتوبر 1885، سافر تريل إلى إنجلترا بهدف التعاقد مع رسام كاريكاتير موهوب لمجلة "ذا بوليتين" . عاد إلى سيدني بعقد مع فيل ماي ، البالغ من العمر 21 عامًا ، والذي كان يساهم برسومات توضيحية في مجلة "سانت ستيفنز ريفيو ". وصل ماي وزوجته إلى سيدني في أوائل عام 1886. ^{[ 68 ]} بعد وصول ماي بفترة وجيزة، قرر هو وهوبكنز استئجار غرفتين متجاورتين في شارع جيمسون، بالقرب من مكتب " ذا بوليتين " . ^{[ 69 ]} على الرغم من أن ماي عمل لاحقًا من استوديو في شقته، إلا أن الفنانين طورا علاقة عمل وثيقة خلال السنوات الثلاث التي قضاها ماي في أستراليا. يتذكر هوبكنز لاحقًا أن "علاقتي بفيل ماي كانت ممتازة كزميلين". ^{[ 70 ] [د]} عاد ماي إلى إنجلترا في أكتوبر 1888 بعد انتهاء عقده مع " ذا بوليتين" . ^{[ 71 ]} كان الجمع بين المواهب الفنية لهوبكنز وماي عاملاً هاماً في ازدياد شعبية مجلة "ذا بوليتين" وتأثيرها وازدهارها خلال أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 72 ]} جذبت رسوماتهما الكاريكاتورية والرسومات الساخرة الشهيرة والمتقنة، والتي تعززت بفضل أساليب الطباعة المتطورة باستمرار، فنانين آخرين إلى المجلة. ^{[ 2 ]}

أنجب ليفينغستون وهارييت هوبكنز ثلاثة أطفال آخرين - ابنتان، آمي ودوروثي، وابن اسمه ألمون - ولدوا في سيدني بين عامي 1887 و 1890. ^{[ 5 ]}

في منتصف عام 1889 تقريبًا، اشترى هوبكنز منزل "فيرنهام"، وهو منزل من طابقين في شارع راجلان، موسمان، حيث عاش مع عائلته حتى وفاته عام 1927. وقد عُرض المنزل للبيع في مارس 1889، ووُصف بأنه مبني من الطوب المطلي "على أساس حجري"، مع شرفة أمامية وجانبية، وثماني غرف نوم، ومطبخ، وحمام، ومخزن، وغرفة غسيل خشبية. ^{[ 12 ] [ 73 ]} كان هوبكنز موسيقيًا "بارعًا"، معروفًا كعازف تشيلو هاوٍ، وكان يصنع الآلات الموسيقية كهواية. ^{[ 74 ]}

درّس هوبكنز فن الحفر في كلٍّ من مرسمه في شارع جيمسون ومنزله في موسمان (حيث كانت تُحفظ مطبعته وألواحه). ومن بين طلابه فنانون بارزون مثل جوليان أشتون ، وتوم روبرتس ، وبي إي مينز، وآرثر ستريتون . ^{[ 75 ]} وُصف هوبكنز بأنه "رسامٌ مبدعٌ مارس الفنون الجميلة كهواية". ^{[ 76 ]} أسس هوبكنز مخيمًا فنيًا مع جوليان أشتون على أرضٍ مستأجرة في ضاحية بالمورال عند شاطئ إدواردز (شمال شاطئ بالمورال). ^{[ 77 ]} ومن بين الفنانين الذين رسموا في المخيم آرثر ستريتون، وتوم روبرتس، وبيرسي سبنس ، وألبرت فولود ، وألفريد دابلين . وفي عام 1893، زار روبرت لويس ستيفنسون المخيم . ^{[ 12 ] [ 78 ]}

كان هوبكنز يتمتع بخيالٍ بصريٍّ خصبٍ وموهبةٍ في ابتكار رموزٍ خالدة. ومن ابتكاراته "الكلب الجاف" لجورج ريد (الذي يرمز إلى التجارة الحرة) ^{[ 79 ]} و"جمعية جيمليت الاجتماعية "، وهي فرقة "النقاء الاجتماعي" الإصلاحية (" المتشددون "). ^{[ 80 ] [ 76 ]} على الرغم من أن معظم أعمال هوبكنز كانت عبارة عن تعليقات ساخرة، إلا أنه كان يمتلك القدرة على أن يكون داعيةً جادًا وصريحًا أيضًا. فقد نشرت له رسمةٌ توضيحيةٌ في سبتمبر 1889 بعنوان "سر عظمة إنجلترا" - خمسة بنسات في الساعة!، "تحث بحماسٍ على الحفاظ على ظروف الطبقة العاملة الأسترالية، التي كانت آنذاك الأفضل في العالم". ^{[ 76 ]} تُظهر الرسمة، المرسومة على لوحٍ مُسطّرٍ قابلٍ للخدش، رجلاً عاملاً منهكًا يعود إلى منزله ليجد جثة زوجته المتضور جوعًا على الأرض، محاطةً بأطفالها المذعورين، بينما تركض ابنتها الكبرى نحو والدها. ^{[ 81 ]} غالبًا ما كانت رسومات هوبكنز تسخر من السياسيين، لكنه كان قادرًا بنفس القدر على استدرار التعاطف عند الحاجة. تُظهر إحدى رسومات غلاف عدد 29 يوليو 1899 من مجلة " ذا بوليتين" جورج ريد، رئيس وزراء نيو ساوث ويلز آنذاك، في حالة فقر مدقع، مع ظهور أشباح سياسيين سابقين في الخلفية. وقد أكملت رسوماته مقالًا رئيسيًا في الصفحة التالية يدعم زيادة رواتب السياسيين الأستراليين. ^{[ 82 ] [ 83 ]}

توفيت زوجة هوبكنز، هارييت، في 30 يوليو 1895 في منزلهما في موسمان، عن عمر يناهز 46 عامًا. ^{[ 84 ]} بعد وفاة والدتهم، تولت بنات هوبكنز إدارة شؤون المنزل في "فيرنهام". ^{[ 12 ]}

حظي هوبكنز بشعبية واسعة لدى قراء مجلة "ذا بوليتين" . وكتبت المؤرخة والفنانة التشكيلية مارغريت ماهود أن "سخرية هوبكنز الجريئة والساخرة تناسب النظرة الاستعمارية"، مضيفةً: "كان يتمتع بحس إعلاني في صياغة العبارات والشعارات، وأذن موسيقية لحديث الناس العاديين، وخيال قادر على تحويله إلى صور فنية". كما كان هوبكنز يتمتع بحس صحفي مرهف، إذ كان يدون ملاحظاته باستمرار "حول الإمكانيات التصويرية لأخبار اليوم". ^{[ 76 ]}

لوحة بالألوان المائية (حوالي عام 1885).

نقش (1898).

صور "ظننت أن لدي طابعًا بريديًا" من تصميم "هوب".

من بين أعمال هوب التي لاقت رواجًا واسعًا لوحة "ظننتُ أن لدي طابعًا بريديًا"، التي تُصوّر رجلًا مُسنًا يقف بجانب صندوق بريد، يبحث داخل قبعته عن طابع بريدي لإرسال رسالة (دون أن يُدرك أن الطابع المفقود قد التصق بمقدمة رأسه الأصلع). بدأت اللوحة كلوحة مائية أُنجزت حوالي عام ١٨٨٥، ثم نُشرت لاحقًا كمُلحق مُلوّن في مجلة "ذا بوليتين" . ^{[ ٨٥ ]} وبحلول يوليو ١٨٨٥، طُبعت نسخة محفورة على الخشب من اللوحة، من إنتاج إف. إيه. سليب، في ملبورن. ^{[ ٨٦ ]} وفي عام ١٨٩٨، نتيجةً لـ"استفسارات عديدة" وردت إلى مكتب "ذا بوليتين " للحصول على نسخة من "ظننتُ أن لدي طابعًا بريديًا"، أنتج هوبكنز نسخة محفورة من اللوحة. وفي مايو ١٨٩٨، عُرضت خمسة وثلاثون نسخة تجريبية موقعة من الفنان للبيع عبر صفحات " ذا بوليتين" بسعر ثلاثة جنيهات إسترلينية للنسخة الواحدة. ^{[ 85 ]} نفدت جميع نسخ النقوش المحدودة الإصدار، التي طبعها هوبكنز بنفسه. ^{[ 75 ]}

كان هوبكنز يتبع نهجًا احترافيًا في مهنته، أشبه بنهج الحرفي المتمرس. ورغم اختلافه مع العديد من الآراء الاجتماعية والسياسية التي تبنتها مجلة "ذا بوليتين"، إلا أن رسوماته الكاريكاتورية كانت ثاقبة وكأنها تعكس وجهة نظرها الشخصية. ^{[ 87 ]} وقد ساهمت رسوماته للسياسيين واستخدامه للرموز القوية في دعم توجهات "ذا بوليتين" التحريرية نحو العزلة الاقتصادية والعرقية، والقومية الجمهورية، والتعصب الثقافي في السنوات التي سبقت قيام الاتحاد. ^{[ 2 ]} تميز هوبكنز بغزارة إنتاجه؛ فخلال ثلاثين عامًا قضاها في "ذا بوليتين"، أنتج ما يُقدر بتسعة عشر ألف رسمة. وبحلول أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر، عندما كانت المواعيد النهائية وضغوط العمل تعيق أحيانًا إنجاز الرسومات، ابتكر هوبكنز مفهوم "الرسام البديل"، وهو الفنان الذي يُفترض أنه مسؤول عن رسوماته الكاريكاتورية ذات الطابع البدائي. ^{[ 12 ] [ 88 ]} في سيرة ذاتية لهوبكنز نُشرت بعد وفاته، وصفت دوروثي هوبكنز والدها بأنه كان متقلب المزاج عند تعرضه لضغوط العمل. ^{[ 89 ]} نُشرت رسومات "مساعد هوبكنز" بشكل غير منتظم حتى عام 1915. ^{[ 90 ]} في نوفمبر 1899، ألقى هوبكنز محاضرة بعنوان "فن الكاريكاتير الكئيب" في مدرسة ريتشموند للفنون. وقد أُعلن أن عرضه سيتضمن "العديد من الرسوم التوضيحية الملونة الأصلية - سيتم تنفيذ بعضها في المدرسة". ^{[ 91 ]}

عندما انضم نورمان ليندسي إلى فريق عمل مجلة " ذا بوليتين " عام ١٩٠١، كان "هوب" فنانًا مخضرمًا فيها. وصفه ليندسي بأنه شخص عابس ومتصلب الرأي، وأن أقرب ما يكون إلى الفكاهة هو "نوع من السادية الغريبة". ^{[ ٧٦ ]} كان هوبكنز يتمتع بحس عالٍ من اللياقة، وهو ما عزاه البعض إلى جذوره البيوريتانية (وصفه ليندسي بأنه "بيوريتاني يطارد الساحرات"). من ناحية أخرى، اعتبر هوبكنز بعض المقاطع المنشورة في "الصفحة الحمراء" من المجلة "غير لائقة لأي شابة"، ورأى أن بعض رسومات نورمان ليندسي مثيرة للشهوة. [١٢] وصف الكاتب أ. ج. ستيفنز، الذي عمل مع هوب في "ذا بوليتين ^{" ، الفنان} عام ١٩٠٥ بأنه "خجول، ويبدو صارمًا في خجله؛ لكن طيبته في صحبة الأصدقاء لا تشوبها شائبة". وأضاف ستيفنز: "يبدو لي دائمًا أنه متزمتٌ وُلد في زمنٍ آخر، وقد اتسعت آفاقه وتعاطفه مع بيئته الحديثة، ولكنه لم ينجح قط في التخلص من جمود أسلافه المكبوتين". ^{[ 92 ]}

استحوذ هوبكنز على أسهم في صحيفة "ذا بوليتين" وأصبح في النهاية مديرًا لها . ^{[ 12 ]} وفي عام 1901 وصف نفسه بأنه "شريك في ملكية " صحيفة "ذا بوليتين " . ^{[ 93 ]}

في عام ١٩٠٣، وبعد معاناته من مرض شديد، قام هوبكنز بجولة حول العالم، سافر خلالها إلى اليابان والولايات المتحدة وأوروبا. ^{[ ١٢ ]} كان ينوي لقاء زميله القديم فيل ماي عند وصوله إلى إنجلترا. إلا أنه بعد وصوله إلى أمريكا، وبينما كان يقرأ إحدى صحف سان فرانسيسكو، لاحظ هوبكنز "خبرًا عبر البرقية عن وفاة ماي". وكما ذكر لاحقًا: "لقد تبددت توقعاتي بالاستمتاع بالرحلة، وفقدتُ أهم ما فيها". ^{[ ٧٠ ]} في أمريكا، سافر هوبكنز إلى بيلفونتين وتوليدو، حيث زار مجددًا الأماكن التي قضى فيها طفولته. ^{[ ٩٤ ]}

كان هوبكنز لاعبًا متحمسًا للعبة البولينج . ^[E] كان عضوًا في نادي موسمان للبولينج، الذي تأسس عام 1903، وشغل منصب رئيس النادي في الفترة 1905-1906. ^{[ 95 ] [ 96 ]} شارك هوبكنز في مسابقات البولينج السنوية بين "ممثلي البرلمان والصحافة"، التي كانت تُقام على أرض البرلمان. ^{[ 97 ]} كما عاش ويليام ماكلويد ، المدير الإداري لصحيفة "ذا بوليتين "، في موسمان وكان زميلًا له في لعبة البولينج. ^{[ 12 ]}

في ديسمبر 1904، نشرت مجلة " ذا بوليتين " مجلدًا يضم مختارات من رسومات هوبكنز بعنوان " على الطريق ". وقد سبقت هذه المجموعة "سيرة ذاتية فكاهية"، وتضمنت تشكيلة واسعة من الرسوم الكاريكاتورية والكاريكاتيرية من مساهمات هوبكنز المنتظمة في المجلة على مدار السنوات الإحدى والعشرين الماضية. ^{[ 98 ] [ 99 ]}

انخفض إنتاج هوبكنز بشكل مطرد في السنوات التي تلت الاتحاد . وبحلول عام 1913 كان قد تقاعد فعليًا، لكنه استمر في حضور مكتب النشرة وإنتاج رسوم كاريكاتورية عرضية للنشر حتى عام 1921. ^{[ 2 ]}

في أبريل 1914، قام هوبكنز بجولة استغرقت أربعة أشهر في أمريكا الشمالية وإنجلترا. ^{[ 100 ]} وفي الولايات المتحدة، زار ساحات معارك الحرب الأهلية. ^{[ 94 ]} عاد هوبكنز إلى سيدني في أغسطس 1914 على متن السفينة مانوكا قادمًا من نيوزيلندا. وصل "ويده التي يرسم بها معلقة" بعد أن كسر إصبعه على متن السفينة يو إس إس تاهيتي خلال رحلته عبر المحيط الهادئ إلى نيوزيلندا. ^{[ 101 ]} كانت المرة التالية التي نُشرت فيها رسومات هوبكنز بعد رحلته الخارجية في عدد عيد الميلاد من مجلة "ذا بوليتين" ، الصادر في 12 ديسمبر 1914؛ بعنوان "المؤلف والآلة الكاتبة"، حيث تخيل الفنان شكسبير وهو يحتاج إلى مساعدة كاتبة أثناء إكماله مسرحية "مأساة يوليوس قيصر" . ^{[ 102 ]}

في أبريل 1919، توفي دانيال، الابن الأكبر لهوبكنز، عن عمر يناهز 41 عامًا، في مستشفى الأمير ألفريد الملكي في سيدني بسبب الإنفلونزا الإسبانية ، تاركًا وراءه أرملة وثلاثة أطفال. ^{[ 103 ]}

واصل هوبكنز، بعد تقاعده، صناعة وعزف الكمان والتشيلو ، وهي هواية مارسها منذ صغره في أمريكا. ^{[ 12 ]} ومن بين مجموعته من الآلات الموسيقية تشيلو يُعرف باسم "نداء الكاهن"، ويُشاع أنه إيطالي الصنع من القرن الثامن عشر، و"كمان قديم" ورثه عن مدير المسرح جورج رينولد (الذي توفي عام 1912). ^{[ 104 ]}

احتفظ هوبكنز بجنسيته الأمريكية طوال حياته، على الرغم من أن ابنته دوروثي ذكرت أن والدها أحب أستراليا ولم يندم قط على مغادرة وطنه. كان الفنان مولعًا باستخدام التلميحات الأمريكية. كان يُطلق على مرسمه في "فيرنهام" اسم "الويغوام " ، وكان صديقه المقرب وزميله الفنان، ألبرت فولود، يُعرف باسم " العم ريموس ". ^{[ 105 ] [ 106 ]} بعد اندلاع الحرب العالمية الأولى، سادت موجة من الاستياء والقلق في أستراليا إزاء قرار الولايات المتحدة البقاء على الحياد في الصراع. ^{[ 107 ]} في فبراير 1915، نُشر رسم كاريكاتوري لهوبكنز في مجلة "ذا بوليتين " بعنوان " القيصر بيل يرد التحية"، يصور الرئيس وودرو ويلسون وهو يواجه شبح جورج واشنطن ، وكان هذا الرسم معادياً لألمانيا بشكل صريح (وانتقد ضمنيًا موقف أمريكا المحايد). ^{[ 108 ]}

نُشرت آخر رسومات هوب الكاريكاتورية لمجلة "ذا بوليتين" في 7 يوليو 1921، بمناسبة عيد ميلاد الفنان الخامس والسبعين. تضمنت الرسمة صورة لهوبكنز وهو يصافح نفسه (مع تعليق: "يظهر مساعده وهو يتمنى له عيد ميلاد سعيدًا")، وتحيط بالصورة المركزية مجموعة مختارة من رسوماته الكاريكاتورية من مسيرته الطويلة مع المجلة. ^{[ 109 ] [ 110 ]}

توفي ليفينغستون "هوب" هوبكنز في 21 أغسطس 1927 في موسمان ، سيدني، عن عمر يناهز 81 عامًا. وأقيمت جنازته في اليوم التالي، حيث انطلق موكبه من كنيسة وود كوفيل الجنائزية في شارع جورج، متوجهًا إلى محرقة الجثث في روكوود، حيث أقيمت صلاة الجنازة وتم حرق جثمانه. وخلف هوبكنز وراءه أربع بنات وابنًا. ^{[ 2 ] [ 111 ]} وقُدّرت ثروته بأكثر من 44,000 جنيه إسترليني. وأوصى هوبكنز لأمناء مكتبة ميتشل بمجموعة من المقالات والرسومات، تضم 27 مجلدًا، من مساهماته في مجلة "ذا بوليتين" بدءًا من يونيو 1883. ^{[ 104 ]}