السينما البطيئة

السينما البطيئة (وتُسمى أحيانًا السينما التأملية ^{[ 1 ]} ) هي نوع من السينما الفنية يتميز بأسلوب بسيط وملاحظة دقيقة، مع استخدام متكرر للقطات الطويلة ، والتركيز على مدة العرض الممتدة، وعناصر سردية قليلة . ^{[ 2 ] [ 3 ]} غالبًا ما تستخدم الأفلام التي تتبع هذا الأسلوب حوارًا محدودًا، وقد تستعين بممثلين غير محترفين. ^{[ 4 ]} ظهر هذا المصطلح لأول مرة بين مجتمعات عشاق السينما خلال القرن الحادي والعشرين، على الرغم من أن الأمثلة المبكرة لهذا الأسلوب تعود إلى فترة ما بعد الحرب .

يقال إن أعمال السينما البطيئة تتميز عادةً بالخصائص التالية:

• استخدام اللقطات الطويلة والتركيز على المدة ^{[ 5 ]}
• أساليب سرد القصص البسيطة ^{[ 5 ]}
• التركيز على السكون والأمور العادية ^{[ 5 ]}
• حوار محدود ^{[ 4 ]}
• استخدام ممثلين غير محترفين ^{[ 4 ]}

تستمد السينما البطيئة جذورها من اتجاهات ما بعد الحرب ، مثل حركة الواقعية الجديدة الإيطالية ، التي ركزت على الملاحظة. ^{[ 4 ]} ووفقًا للمعهد البريطاني للأفلام ، شمل "أسلاف" هذا النوع المخرجين الإيطاليين مايكل أنجلو أنطونيوني ، وروبرتو روسيليني ، وفيتوريو دي سيكا ، بالإضافة إلى المخرج الروسي أندريه تاركوفسكي . ^{[ 4 ]} كما يُعتبر ياسوجيرو أوزو وروبرت بريسون من رواد هذا النوع. ^{[ 5 ]} غالبًا ما يُوصف أنطونيوني بأنه "الأستاذ الأول" لهذا النهج، حيث امتدت مدة تصويره للحداثة الصناعية المنعزلة إلى ما هو أبعد من متطلبات السرد. ^{[ 6 ]} كان للأفلام "المضادة" البسيطة التي ظهرت في ستينيات القرن العشرين للفنان البوب ​​آندي وارهول ، مثل فيلم "إمباير " (1965)، وفيلم شانتال أكرمان " جان ديلمان، 23، كواي دو كوميرس، 1080 بروكسل " (1975)، تأثيرٌ أيضاً على هذا الأسلوب. ^{[ 6 ]}

قبل ظهور اتجاهات ما بعد الحرب التي تُعتبر عادةً أصول هذا النوع السينمائي، وُجدت نماذج أولية معزولة خارج أوروبا. وصف النقاد والمؤرخون الفيلم الأرجنتيني "العودة إلى العش " (1938)، من تأليف وإخراج ليوبولدو توريس ريوس ، بأنه حالة شاذة في عصره لأسلوبه الحميم، وحواره المقتضب، ولقطاته الطويلة، وتركيزه على الجوانب النفسية الداخلية بدلاً من الأحداث الخارجية. ^{[ 7 ] [ 8 ]} ورغم فشله تجاريًا ونقديًا عند عرضه، أُعيد تقييمه بعد عقود باعتباره استباقًا للحداثة السينمائية بعشرين عامًا، ووصفه المؤرخ دومينغو دي نوبيلا بأنه "أول فيلم ملعون في السينما الأرجنتينية". ^{[ 9 ]}

في تسعينيات القرن العشرين، برز أسلوب السينما البطيئة عالميًا، مع تركيز متزايد على المدد الزمنية الطويلة. ^{[ 4 ]} وبرز مخرجون مثل بيلا تار ، ولاف دياز ، وتساي مينغ ليانغ ، وبيدرو كوستا ضمن هذا التيار. ^{[ 4 ]} وأصبح فيلم تار "ساتانتانغو" (1994)، الذي امتد لسبع ساعات، رمزًا لهذا التيار. ^{[ 10 ] [ 11 ]} وفي العقد الثاني من الألفية، حظيت أعمال السينما البطيئة بإشادة نقدية واسعة وجوائز عديدة، من بينها فيلم "هوني" (Honey ) للمخرج سميح كابلان أوغلو ، وفيلم "العم بونمي الذي يتذكر حياته الماضية" (Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives ) للمخرج أبيشاتبونغ ويراسثاكول (Apichatpong Weerasethakul ) عام 2010. ^{[ 6 ]} ووصل هذا الأسلوب إلى جمهور أمريكي واسع من خلال فيلم "شجرة الحياة" (The Tree of Life ) للمخرج تيرينس ماليك (2011). ^{[ 6 ]}

أقام مهرجان AV فعالية "عطلة نهاية أسبوع السينما البطيئة" في سينما ستار آند شادو في نيوكاسل عام 2012، والتي تضمنت أفلامًا لكل من بن ريفرز ، لاف دياز، ليساندرو ألونسو ، وفريد ​​كيليمن . ^{[ 2 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}

يُرجّح أن يكون الناقد جوناثان رومني أول من استخدم مصطلح "السينما البطيئة" في إشارة إلى فيلم تساي مينغ ليانغ " وداعًا، نُزُل التنين " عام 2003. ^{[ 4 ]} في العام نفسه، استخدم الناقد ميشيل سيمينت عبارة "سينما البطء" للإشارة إلى أفلام تساي، وبيلا تار، وعباس كيارستمي . ^{[ 5 ]} في عام 2008، تناول ماثيو فلانغان المفهوم في مقالته المؤثرة "نحو جمالية البطء في السينما المعاصرة"، والتي حددت بعض السمات الأساسية لأسلوب السينما البطيئة. ^{[ 5 ]} بحلول العقد الثاني من الألفية، بدأ المصطلح يكتسب رواجًا بين أوساط السينما الأنجلوسكسونية، مُلهمًا كتابات في مجلة "سايت آند ساوند " مثل مقالة نيك جيمس المثيرة للجدل "العدوان السلبي"، والتي شككت في مزايا هذا الأسلوب وأثارت جدلًا واسعًا. ^{[ 4 ]}

أشارت مجلة "سايت آند ساوند" في تعريفها للسينما البطيئة إلى أن "طول اللقطة، الذي يدور حوله الكثير من النقاش، يُعدّ مقياسًا مجردًا تمامًا إذا ما نُظر إليه بمعزل عما يحدث داخلها". ^{[ 12 ]} وقارنت صحيفة "الغارديان" بين اللقطات الطويلة لهذا النوع السينمائي ومتوسط ​​طول اللقطة في أفلام الحركة الهوليوودية، والذي يبلغ ثانيتين، ولاحظت أن هذه الأفلام "تختار أصواتًا محيطة أو تسجيلات ميدانية بدلًا من تصميم صوتي صاخب، وتتبنى أساليب بصرية هادئة تتطلب من عين المشاهد بذل جهد أكبر، وتستحضر إحساسًا بالغموض ينبع من المناظر الطبيعية والعادات المحلية التي تصورها أكثر من كونه نابعًا من التقاليد السينمائية المعتادة". ^{[ 2 ]} وقد وُصف هذا النوع السينمائي بأنه "فعل مقاومة منظم" على غرار حركة الطعام البطيء . ^{[ 1 ]}

من بين ممارسي هذا النوع أندريه تاركوفسكي، مايكل أنجلو أنطونيوني، روبرت بريسون ، فرانكو بيافولي ، فيليب جاريل ، مارغريت دوراس ، ألكسندر سوكوروف ، بيلا تار، شانتال أكرمان، سهراب شهيد ساليس ^{[ 20 ]} ، ثيو أنجيلوبولوس ، عباس كياروستامي ، فيكتور إريس ، إدوارد يانغ ، هو. هسياو هسين ، إرمانو أولمي ، فرانتيشك فلاسيل ، لاف دياز، بيدرو كوستا، تساي مينغ ليانغ، كارلوس ريجاداس ، شاروناس بارتاس ، سيرجي لوزنيتسا ، هيروكازو كوريدا ، نعومي كاواسي ، أليكسي جيرمان وكونستانتين لوبوشانسكي . ^{[ 21 ] [ 22 ]}

وُصف المخرج اليوناني ثيو أنجيلوبولوس بأنه "رمزٌ لما يُسمى بحركة السينما البطيئة". ^{[ 23 ]} ومن أمثلة هذا الأسلوب فيلم " عامان في البحر " لبن ريفرز ، وفيلم " الدوائر الأربع" لمايكل أنجلو فرامارتينو ، وفيلم "51 لوحة " لشون ويلسون . ^{[ 3 ] [ 12 ] [ 14 ]}

تشترك حركات السينما المستقلة الحديثة، مثل سينما إعادة الحداثة، في حساسية السينما البطيئة أو التأملية.

كان جي. أرافيندان مخرجًا سينمائيًا، وتُعتبر أعماله مثل "كانشانا سيتا" و "ثامبو" و "إستابان" تجسيدًا لأسلوب سينمائي تأملي فريد من نوعه، حيث يمكن للحساسية الجمالية والرؤى الفلسفية للثقافة الهندية أن تجد نمطًا تأمليًا للتعبير ضمن سياقات إنسانية وروحانية عالمية . ^{[ 24 ] [ 22 ] [ 25 ]}

تشمل الأمثلة الحديثة للسينما البطيئة أفلام كيلي ريتشاردت ، برونو دومونت ، لوكريسيا مارتيل ، أنجيلا شانيليك ، ألبرت سيرا ، أبيتشاتبونج ويراسيثاكول ، باس ديفوس ، جيا تشانغكي ، روي أندرسون ، أولريش سيدل ، كيم كي دوك ، آكي كوريسماكي ، بابلو ستول ، تساي مينغ ليانغ ، لاف دياز ، سيرجي لوزنيتسا ، كارلوس ريجاداس ، فيموكثي جاياسوندارا ، سميح كابلان أوغلو ، بينديك فليجوف ، أمات إسكالانتي ، ليساندرو ألونسو ، كيم كي دوك ، كلير دينيس ، روبرتو مينيرفيني ، نوري بيلج جيلان ، فرناندو إيمبك ، شاروناس بارتاس ، أليكسي جيرمان جونيور ، أندري زفياجينتسيف ، سكوت بارلي ، بيدرو كوستا ، نيكولاس بيريدا ، مايكل أنجلو فرامارتينو ، فريد كيليمين ، وأنوتشا سويشاكورنبونج . ^{[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]}

المصادر: ^{[ 22 ] [ 2 ] [ 23 ] [ 26 ] [ 27 ] [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]}

• دوغما 95
• قائمة أطول الأفلام
• الطعام البطيء والحركة البطيئة
• فيلم فني
• القطع البطيء
• التلفزيون البطيء
• الفيلم الهيكلي
• سينما متطرفة
• فيلم الصور الثابتة
• فيلم غير روائي
• فيلم تجريبي
• سرعة الغالق
• السينما الأمريكية الغريبة
• فيلم بسيط
• فيلم حداثي
• فيلم ما بعد حداثي
• ثقافة الطبقة العاملة
• قائمة الأفلام الأمريكية المستقلة