شركة تسجيلات

الموسوعة الحرة

"الثلاثة الكبار" شركات الموسيقى

شركة التسجيلات هي علامة تجارية أو علامة تجارية لتسجيلات موسيقية ومقاطع فيديو موسيقية ، أو الشركة التي تمتلكها. في بعض الأحيان، تكون شركة التسجيلات أيضًا شركة نشر تدير مثل هذه العلامات التجارية والعلامات التجارية، وتنسق الإنتاج والتصنيع والتوزيع والتسويق والترويج وإنفاذ حقوق الطبع والنشر للتسجيلات الصوتية ومقاطع الفيديو الموسيقية، بينما تقوم أيضًا باستكشاف المواهب وتطوير الفنانين الجدد ، والحفاظ على العقود مع فناني التسجيل ومديريهم. مصطلح "شركة التسجيلات" مشتق من الملصق الدائري في وسط سجل الفينيل والذي يعرض بشكل بارز اسم الشركة المصنعة، إلى جانب معلومات أخرى. [1]

في صناعة الموسيقى السائدة ، كان فنانو التسجيل يعتمدون تقليديًا على شركات التسجيل لتوسيع قاعدة عملائهم، وتسويق ألبوماتهم، والترويج لأغانيهم الفردية على خدمات البث والراديو والتلفزيون. كما توفر شركات التسجيل أيضًا وكلاء الدعاية ، الذين يساعدون الفنانين في الحصول على تغطية إعلامية إيجابية، ويرتبون لتوفر بضائعهم عبر المتاجر وغيرها من منافذ الإعلام.

شركات التسجيل الكبرى مقابل شركات التسجيل المستقلة

قد تكون شركات التسجيلات صغيرة ومحلية و" مستقلة " ("إندي")، أو قد تكون جزءًا من مجموعة إعلامية دولية كبيرة ، أو في مكان ما بينهما. تُعرّف رابطة الموسيقى المستقلة (AIM) "الشركة الكبرى" بأنها " شركة متعددة الجنسيات تمتلك (مع الشركات في مجموعتها) أكثر من 5٪ من السوق العالمية لبيع التسجيلات أو مقاطع الفيديو الموسيقية". اعتبارًا من عام 2012 ، لا يوجد سوى ثلاث علامات يمكن الإشارة إليها باسم "العلامات الكبرى": Universal Music Group و Sony Music و Warner Music Group . في عام 2014، قدرت AIM أن الشركات الكبرى لديها حصة سوقية عالمية جماعية تبلغ حوالي 65-70٪. [2]

العلامات التجارية الرئيسية

حاضر

شركة تسجيلات كبرى سنة التأسيس المقر الرئيسي الأقسام الحصة السوقية العالمية [3]
مجموعة يونيفرسال ميوزيك ( يورونكست أمستردام : UMG) سبتمبر 1934 ؛ منذ 90 عامًا ( 1934-09 ) هيلفرسوم ، شمال هولندا ، هولندا (شركة)
سانتا مونيكا، كاليفورنيا ، الولايات المتحدة (قيد التشغيل) 		قائمة علامات Universal Music Group 31.9%
سوني للترفيه الموسيقي 9 سبتمبر 1929 ؛ منذ 95 عامًا ( 1929-09-09 ) مدينة نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة قائمة علامات Sony Music 22.1%
مجموعة وارنر ميوزيك ( ناسداك : WMG) 6 أبريل 1958 ؛ منذ 66 عامًا ( 1958-04-06 ) مدينة نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة قائمة علامات مجموعة وارنر ميوزيك 16%

ماضي

PolyGramPolyGramUniversal Music GroupSony MusicWarner Music GroupPolyGramMCA RecordsSony BMGWarner Music GroupSony MusicWarner RecordsColumbia RecordsWarner RecordsBertelsmann Music GroupWarner RecordsEMIBertelsmann Music GroupWarner RecordsGramophone CompanyPolyGramDecca RecordsRCA RecordsAmerican Record Corporation


غالبًا ما تكون شركات التسجيلات تحت سيطرة منظمة مظلة تسمى "مجموعة موسيقية " . وعادةً ما تكون المجموعة الموسيقية تابعة لشركة قابضة دولية ، والتي غالبًا ما يكون لديها أيضًا أقسام غير موسيقية. وتتحكم المجموعة الموسيقية في شركات نشر الموسيقى ومصنعي التسجيلات (التسجيلات الصوتية) وموزعي التسجيلات وشركات التسجيلات وتتكون من هذه الشركات. وقد تشكل شركات التسجيلات (الشركات المصنعة والموزعين وشركات التسجيلات) أيضًا "مجموعة تسجيلات" والتي بدورها تخضع لسيطرة مجموعة موسيقية. يتم تسويق الشركات المكونة لمجموعة موسيقية أو مجموعة تسجيلات في بعض الأحيان على أنها "أقسام" للمجموعة.

من عام 1929 إلى عام 1998، كان هناك ست شركات تسجيل رئيسية، تُعرف باسم Big Six: [4]

  1. مجموعة وارنر ميوزيك
  2. إيمي
  3. سوني ميوزيك (المعروفة باسم CBS Records حتى يناير 1991)
  4. BMG (تأسست في عام 1985 باسم RCA/Ariola International)
  5. مجموعة يونيفرسال ميوزيك (المعروفة باسم MCA Music حتى عام 1996)
  6. بولي جرام

تم دمج شركة PolyGram مع Universal Music Group (UMG) في عام 1999، تاركة شركات التسجيلات المتبقية لتسمى Big Five.

في عام 2004، وافقت سوني وبي إم جي على مشروع مشترك ودمجت قسم الموسيقى المسجلة الخاص بهما لإنشاء علامة سوني بي إم جي (التي أعيدت تسميتها إلى سوني ميوزيك إنترتينمنت بعد اندماج عام 2008)؛ أبقت بي إم جي قسم نشر الموسيقى الخاص بها منفصلاً عن سوني بي إم جي ثم باعت بي إم جي ميوزيك للنشر إلى يو إم جي. في عام 2007، سيطرت شركات التسجيل المتبقية - المعروفة آنذاك باسم الأربعة الكبار - على حوالي 70٪ من سوق الموسيقى العالمية ، وحوالي 80٪ من سوق الموسيقى في الولايات المتحدة. [5] [6]

في عام 2012، تم بيع الأقسام الرئيسية لشركة EMI بشكل منفصل من قبل المالك Citigroup : تم استيعاب معظم قسم الموسيقى المسجلة لشركة EMI في UMG؛ تم استيعاب شركة EMI Music Publishing في Sony/ATV Music Publishing؛ وأخيرًا، تم استيعاب علامتي Parlophone و Virgin Classics التابعتين لشركة EMI في Warner Music Group (WMG) في يوليو 2013. [7] وهذا ترك ما يسمى بالعلامات التجارية الثلاث الكبرى.

في عامي 2020 و2021، أجرت كل من WMG وUMG طرحها العام الأولي ، حيث بدأت WMG التداول في بورصة ناسداك وبدأت UMG التداول في بورصة يورونيكست أمستردام ولم يتبق سوى Sony Music كشركة تابعة مملوكة بالكامل لتكتل دولي ( Sony Entertainment والتي بدورها مملوكة لشركة Sony Group Corporation ).

مستقل

تعتبر شركات التسجيلات الموسيقية وشركات نشر الموسيقى التي لا تخضع لسيطرة الشركات الثلاث الكبرى مستقلة بشكل عام ، حتى لو كانت شركات كبيرة ذات هياكل معقدة. يُستخدم مصطلح " شركة مستقلة" أحيانًا للإشارة فقط إلى تلك الشركات المستقلة التي تلتزم بمعايير مستقلة للهيكل والحجم المؤسسي، ويعتبر البعض أن شركة مستقلة هي أي شركة تصدر موسيقى غير سائدة، بغض النظر عن هيكلها المؤسسي.

غالبًا ما تُعتبر العلامات التجارية المستقلة أكثر ودية للفنانين. على الرغم من أنها قد تتمتع بقوة مبيعات أقل، إلا أن العلامات التجارية المستقلة تقدم عادةً نسبة ملكية أكبر للفنانين مع اتفاقية مشاركة في الأرباح بنسبة 50٪، والمعروفة أيضًا باسم صفقة 50-50، وهي ليست غير شائعة. [8] بالإضافة إلى ذلك، غالبًا ما تكون العلامات التجارية المستقلة مملوكة للفنانين (وإن لم يكن دائمًا)، مع وجود نية معلنة غالبًا للتحكم في جودة إنتاج الفنان. لا تتمتع العلامات التجارية المستقلة عادةً بالموارد المتاحة لـ "الثلاثة الكبار" وبالتالي غالبًا ما تتخلف عنهم في حصص السوق. ومع ذلك، غالبًا ما يتمكن الفنانون المستقلون من تحقيق عائد من خلال التسجيل بتكلفة إنتاج أصغر بكثير من إصدار العلامة التجارية الكبيرة النموذجي. في بعض الأحيان يكونون قادرين على استرداد تقدمهم الأولي حتى مع أرقام مبيعات أقل بكثير.

في بعض الأحيان، ينتقل الفنانون الراسخون، بمجرد انتهاء عقد تسجيلهم، إلى شركة مستقلة. غالبًا ما يمنح هذا ميزة مشتركة تتمثل في التعرف على الاسم والمزيد من التحكم في الموسيقى الخاصة بالفرد إلى جانب نسبة أكبر من أرباح حقوق الملكية. قام فنانون مثل دوللي بارتون وأيمي مان وبرينس وبابليك إنيمي وغيرهم بهذا. تاريخيًا، تم إعادة استيعاب الشركات التي بدأت بهذه الطريقة في شركات التسجيل الكبرى (مثالان على ذلك شركة Reprise Records للمغني الأمريكي فرانك سيناترا ، والتي كانت مملوكة لمجموعة Warner Music Group لبعض الوقت الآن، وشركة A&M Records للموسيقي هيرب ألبرت ، المملوكة الآن لمجموعة Universal Music Group). وبالمثل، كانت شركة Maverick Records التابعة لمادونا (التي أسستها مادونا مع مديرها وشريك آخر) تحت سيطرة Warner Music عندما تخلت مادونا عن السيطرة على الأسهم في الشركة.

تصبح بعض العلامات التجارية المستقلة ناجحة بما يكفي لدرجة أن شركات التسجيل الكبرى تتفاوض على عقود إما لتوزيع الموسيقى للعلامة التجارية أو في بعض الحالات، شراء العلامة التجارية بالكامل، إلى الحد الذي تعمل فيه كعلامة تجارية أو علامة فرعية.

بصمة

تُسمى العلامة التجارية التي تُستخدم كعلامة تجارية أو علامة تجارية وليست شركة باسم بصمة ، وهو مصطلح يُستخدم لوصف مفهوم مماثل في مجال النشر . غالبًا ما يتم تسويق البصمة باعتبارها "وحدة" أو "قسمًا" من العلامة التجارية الأصلية، على الرغم من أنها تعمل في معظم الحالات كاسم مستعار لها ولا توجد كعملية تجارية مميزة أو هيكل تجاري منفصل (على الرغم من تسجيل العلامات التجارية في بعض الأحيان).

قد تمنح شركة تسجيلات موسيقية بصمة كجزء من علامتها التجارية، في حين تعمل البصمات الأخرى على استضافة أنشطة أخرى، مثل المشاريع الجانبية لتلك العلامة. [9]

تسمية فرعية

غالبًا ما يستخدم جامعو الموسيقى مصطلح العلامة الفرعية للإشارة إلى بصمة أو شركة علامة فرعية (مثل تلك الموجودة ضمن مجموعة). على سبيل المثال، في الثمانينيات والتسعينيات، كانت 4th & B'way Records (تُنطق "Broadway") علامة تجارية مملوكة لشركة Island Records Ltd. في المملكة المتحدة وفرع تابع لها، Island Records, Inc.، في الولايات المتحدة. عادةً ما تحمل العلامة المركزية على سجل 4th & Broadway المسوق في الولايات المتحدة شعار 4th & B'way وستذكر بخط صغير "4th & B'way™، شركة Island Records, Inc.". يقول جامعو الموسيقى الذين يناقشون العلامات التجارية كعلامات تجارية أن 4th & B'way هي علامة فرعية أو بصمة لـ "Island" أو "Island Records" فقط. وبالمثل، قد يقول هواة الجمع الذين يختارون التعامل مع الشركات والعلامات التجارية على أنها متكافئة أن 4th & B'way هي علامة تجارية و/أو علامة فرعية لكل من Island Records, Ltd. والعلامة الفرعية لتلك الشركة، Island Records, Inc. ومع ذلك، فإن مثل هذه التعريفات معقدة بسبب عمليات الاندماج بين الشركات التي حدثت في عام 1989 (عندما بيعت Island لشركة PolyGram) و1998 (عندما اندمجت PolyGram مع Universal). احتفظت PolyGram بعلامات فرعية بما في ذلك Mercury وIsland وMotown. [10] ظلت Island مسجلة كشركات في كل من الولايات المتحدة والمملكة المتحدة ، ولكن السيطرة على علاماتها التجارية تغيرت عدة مرات مع تشكيل شركات جديدة، مما قلل من تميز الشركة باعتبارها "الشركة الأم" لأي علامات فرعية.

ملصقات الغرور

العلامات التجارية الباطلة هي علامات تحمل بصمة تعطي انطباعًا بملكية الفنان أو سيطرته، لكنها في الواقع تمثل علاقة قياسية بين الفنان والعلامة التجارية. في مثل هذا الترتيب، لن يتحكم الفنان في شيء أكثر من استخدام الاسم الموجود على الملصق، ولكن قد يتمتع برأي أكبر في تغليف عمله. ومن الأمثلة على هذه العلامة التجارية علامة Neutron المملوكة لشركة ABC أثناء وجودها في شركة Phonogram Inc. في المملكة المتحدة. في وقت ما، ظهرت الفنانة Lizzie Tear (بموجب عقد مع ABC نفسها) على العلامة التجارية، لكنها كانت مخصصة بالكامل تقريبًا لعروض ABC ولا تزال تستخدم لإعادة إصدارها (على الرغم من أن شركة Phonogram تمتلك النسخ الأصلية لجميع الأعمال الصادرة على العلامة التجارية).

ومع ذلك، ليست كل العلامات المخصصة لفنانين معينين سطحية تمامًا في الأصل. يقوم العديد من الفنانين، في بداية حياتهم المهنية، بإنشاء علاماتهم الخاصة والتي يتم شراؤها لاحقًا من قبل شركة أكبر. إذا كانت هذه هي الحالة، فقد يمنح هذا الفنان أحيانًا حرية أكبر مما لو تم توقيعه مباشرة مع العلامة التجارية الكبيرة. هناك العديد من الأمثلة على هذا النوع من العلامات التجارية، مثل Nothing Records ، المملوكة لترينت ريزنور من Nine Inch Nails ؛ وMorning Records، المملوكة لشركة Cooper Temple Clause ، والتي كانت تصدر أسطوانات مطولة لسنوات قبل أن تشتري RCA الشركة .

العلاقة مع الفنانين

إذا أراد فنان وشركة تسجيل العمل معًا، سواء اتصل الفنان بشركة التسجيل مباشرةً، عادةً عن طريق إرسال عرض توضيحي لفريقه، [11] أو قام فريق الفنانين والذخيرة في شركة التسجيل باستكشاف الفنان والتواصل معه مباشرةً، فسيدخلون عادةً في علاقة تعاقدية.

تدخل شركة التسجيل عادةً في عقد تسجيل حصري مع فنان لتسويق تسجيلات الفنان مقابل الحصول على إتاوات على سعر بيع التسجيلات. قد تمتد العقود لفترات قصيرة أو طويلة، وقد تشير أو لا تشير إلى تسجيلات محددة. يميل الفنانون الراسخون والناجحون إلى إعادة التفاوض على عقودهم للحصول على شروط أكثر ملاءمة لهم، لكن العداوة التي حظيت بتغطية إعلامية كبيرة بين برينس وشركة وارنر براذرز للتسجيلات في الفترة من 1994 إلى 1996 تقدم مثالاً مضادًا قويًا، [12] كما يفعل ادعاء روجر ماكجوين ، الذي أدلى به في يوليو 2000 أمام لجنة بمجلس الشيوخ الأمريكي، بأن فرقة بيردز لم تتلق أيًا من الإتاوات التي وعدت بها عن أكبر أغانيهم، " Mr. Tambourine Man " و" Turn! Turn!, Turn! ". [13]

ينص العقد إما على أن يسلم الفنان التسجيلات المكتملة إلى شركة التسجيل، أو أن تتولى شركة التسجيل التسجيل مع الفنان. بالنسبة للفنانين الذين ليس لديهم تاريخ تسجيل، غالبًا ما تشارك شركة التسجيل في اختيار المنتجين واستوديوهات التسجيل والموسيقيين الإضافيين والأغاني التي سيتم تسجيلها، وقد تشرف على مخرجات جلسات التسجيل. بالنسبة للفنانين الراسخين، عادةً ما تكون شركة التسجيل أقل مشاركة في عملية التسجيل.

يمكن أن تكون العلاقة بين شركات التسجيل والفنانين علاقة صعبة. فقد واجه العديد من الفنانين صراعات مع شركات التسجيل حول نوع الصوت أو الأغاني التي يريدون تقديمها، مما قد يؤدي إلى تغيير أعمال الفنان الفنية أو عناوينها قبل الإصدار. [14] كما مُنع فنانون آخرون من إصدار موسيقاهم أو وضعها على الرف. [15] وعادةً ما تفعل شركات التسجيل هذا لأنها تعتقد أن الألبوم سيُباع بشكل أفضل إذا امتثل الفنان لطلبات أو تغييرات شركة التسجيل. في بعض الأحيان، تكون قرارات شركة التسجيل قرارات حكيمة من منظور تجاري، ولكن هذه القرارات قد تُحبط الفنانين الذين يشعرون بأن فنهم يتم التقليل من شأنه أو تشويهه من خلال مثل هذه الإجراءات.

في حالات أخرى، قامت شركات التسجيل بتأجيل ألبومات الفنانين دون أي نية للترويج للفنان المعني. [16] [17] يمكن أن تشمل أسباب التأجيل قرار الشركة بتركيز مواردها على فنانين آخرين في قائمتها، [15] أو خضوع الشركة لإعادة هيكلة حيث لم يعد الشخص الذي وقع مع الفنان ويدعم رؤية الفنان موجودًا للدفاع عن الفنان. [15] [18] في الحالات القصوى، يمكن لشركات التسجيل منع إصدار موسيقى الفنان لسنوات، بينما ترفض أيضًا تحرير الفنان من عقده، مما يترك الفنان في حالة من الغموض. [18] [19] من بين الفنانين الذين كانت لديهم نزاعات مع شركاتهم بشأن ملكية وسيطرة موسيقاهم تايلور سويفت ، [20] تيناشي ، [21] ميجان ثي ستاليون ، [22] كيلي كلاركسون ، [23] ثيرتي سيكوندز تو مارس ، [24] كليبس ، [25] سيرا ، [26] جوجو ، [19] ميشيل برانش ، [27] كيشا ، [28] كاني ويست ، [29] لوب فياسكو ، [30] بول مكارتني ، [31] وجوني كاش . [32]

في الأيام الأولى لصناعة التسجيل، كانت شركات التسجيل ضرورية للغاية لنجاح أي فنان. [33] [ مصدر أفضل مطلوب ] كان الهدف الأول لأي فنان أو فرقة جديدة هو الحصول على عقد في أقرب وقت ممكن. في الأربعينيات والخمسينيات والستينيات من القرن الماضي، كان العديد من الفنانين يائسين للغاية لتوقيع عقد مع شركة تسجيل لدرجة أنهم انتهى بهم الأمر أحيانًا إلى توقيع اتفاقيات يبيعون فيها حقوق تسجيلاتهم لشركة التسجيل إلى الأبد. عادة ما يتم توظيف محاميي الترفيه من قبل الفنانين لمناقشة شروط العقد.

بسبب التقدم التكنولوجي مثل الإنترنت ، يتغير دور العلامات التجارية بسرعة، حيث يتمكن الفنانون من توزيع موادهم الخاصة بحرية من خلال الراديو عبر الإنترنت ومشاركة الملفات من نظير إلى نظير مثل BitTorrent وخدمات أخرى، بتكلفة قليلة أو بدون تكلفة، ولكن بعائدات مالية منخفضة في المقابل. أعلن فنانون راسخون، مثل Nine Inch Nails ، الذين طوروا حياتهم المهنية بدعم من العلامات التجارية الكبرى، عن نهاية عقودهم مع العلامات التجارية الكبرى، مشيرين إلى أن الطبيعة غير المتعاونة لصناعة التسجيل مع هذه الاتجاهات الجديدة تضر بالموسيقيين والمعجبين والصناعة ككل. [34] ومع ذلك، عادت Nine Inch Nails لاحقًا للعمل مع علامة تجارية كبرى، [35] معترفة بأنها بحاجة إلى التسويق الدولي والوصول الترويجي الذي يمكن أن توفره علامة تجارية كبرى. استشهد راديوهيد أيضًا بدوافع مماثلة مع نهاية عقدهم مع EMI عندما تم إصدار ألبومهم In Rainbows كنموذج مبيعات " ادفع ما تريد " كتنزيل عبر الإنترنت، لكنهم عادوا أيضًا إلى علامة تجارية لإصدار تقليدي. [36] تُظهر الأبحاث أن شركات التسجيل لا تزال تتحكم في معظم الوصول إلى التوزيع. [37]

استراتيجيات جديدة للتسميات

أدت تكنولوجيا الكمبيوتر والإنترنت إلى زيادة مشاركة الملفات والتوزيع الرقمي المباشر للمعجبين ، مما تسبب في انخفاض مبيعات الموسيقى في السنوات الأخيرة. [38] كان على العلامات التجارية والمنظمات تغيير استراتيجياتها وطريقة عملها مع الفنانين. يتم عقد أنواع جديدة من الصفقات تسمى "الحقوق المتعددة" أو صفقات "360" مع الفنانين، [39] [40] حيث يتم منح العلامات التجارية حقوقًا ونسبًا لجولة الفنان وترويجه وتأييده . في مقابل هذه الحقوق، تقدم العلامات التجارية عادةً مدفوعات مقدمة أعلى للفنانين، ولديها المزيد من الصبر مع تطوير الفنان، وتدفع نسبًا أعلى من مبيعات الأقراص المضغوطة. تكون صفقات 360 هذه أكثر فعالية عندما يكون الفنان راسخًا ولديه قاعدة جماهيرية مخلصة. لهذا السبب، يجب على العلامات التجارية الآن أن تكون أكثر استرخاءً مع تطوير الفنانين لأن طول العمر هو المفتاح لهذه الأنواع من الاتفاقيات. وقع العديد من الفنانين مثل بارامور [ 41 ] وماينو وحتى مادونا [42] [43] مثل هذه الأنواع من الصفقات.

إن إلقاء نظرة على صفقة 360 الفعلية التي قدمتها شركة أتلانتيك ريكوردز لفنان يظهر اختلافًا في البنية. تقدم وثيقة أتلانتيك سلفة نقدية تقليدية لتوقيع عقد مع الفنان، الذي سيحصل على نسبة ملكية على المبيعات بعد استرداد النفقات. ومع إصدار أول ألبوم للفنان، فإن الشركة لديها خيار دفع 200000 دولار إضافية مقابل 30 في المائة من صافي الدخل من جميع الجولات والبضائع والتأييدات ورسوم نادي المعجبين. كما يحق لشركة أتلانتيك أيضًا الموافقة على جدول جولات الفنان، ورواتب بعض موظفي مبيعات الجولات والبضائع الذين يوظفهم الفنان. بالإضافة إلى ذلك، تقدم الشركة للفنان أيضًا نسبة 30 في المائة من أرباح الألبوم للشركة - إن وجدت - وهو ما يمثل تحسنًا عن نسبة الملكية النموذجية في الصناعة والتي تبلغ 15 في المائة. [41]

الإنترنت والعلامات الرقمية

مع تحول الإنترنت الآن إلى مصدر قابل للتطبيق للحصول على الموسيقى، ظهرت شركات التسجيل عبر الإنترنت . واعتمادًا على مبادئ شركة التسجيل عبر الإنترنت، يمكن تنزيل ملفات الموسيقى من الفنانين مجانًا أو مقابل رسوم تُدفع عبر PayPal أو نظام دفع عبر الإنترنت آخر. كما تقدم بعض هذه الشركات أقراص مضغوطة مطبوعة بالإضافة إلى التنزيل المباشر. تُعَد شركات التسجيل الرقمية أحدث إصدار من شركات التسجيل عبر الإنترنت. وفي حين بدأت شركات التسجيل عبر الإنترنت كموقع مجاني، تمثل شركات التسجيل الرقمية منافسة أكبر لشركات التسجيل الرئيسية. [44]

ملصقات مفتوحة المصدر

لقد جلب القرن الجديد ظاهرة شركات التسجيلات مفتوحة المصدر أو مفتوحة المحتوى . وقد استوحيت هذه الشركات من حركات البرمجيات الحرة والمصدر المفتوح ونجاح لينكس .

الناشرون كعلامات تجارية

في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، بدأت بعض شركات نشر الموسيقى في القيام بالعمل الذي تقوم به شركات النشر التقليدية. على سبيل المثال، استفادت شركة النشر Sony/ATV Music من علاقاتها داخل عائلة Sony لإنتاج وتسجيل وتوزيع والترويج لألبوم Elliott Yamin الأول تحت علامة تجارية غير نشطة مملوكة لشركة Sony ، بدلاً من انتظار صفقة مع شركة إنتاج مناسبة. [45]

ملصقات تم جمعها من خلال جمع التبرعات

في عام 2002، تأسست شركة ArtistShare باعتبارها أول شركة تسجيلات على الإنترنت حيث تم تمويل الإصدارات بشكل مباشر من قبل معجبي الفنان.

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ "label (n.)". القاموس اللغوي عبر الإنترنت . دوغلاس هاربر . تم الاسترجاع في 12 يوليو 2021 .
  2. ^ "الموسيقى المستقلة أصبحت الآن قوة متنامية في السوق العالمية". رابطة الموسيقى المستقلة . 1 فبراير 2014. مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2019. تم الاسترجاع 20 مارس 2019 .
  3. ^ "حصة شركات التسجيلات العالمية في السوق بحلول عام 2022".
  4. ^ "صعود وسقوط شركات التسجيلات الكبرى". www.arkatechbeatz.com . مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2021 . تم الاسترجاع 5 مايو 2021 .
  5. ^ "قانون حقوق التأليف والنشر والمعاهدات والمشورة". Copynot.org. مؤرشف من الأصل في 19 يونيو 2013. تم استرجاعه في 14 نوفمبر 2013 .
  6. ^ جوبز، ستيف (6 فبراير 2007). "أفكار حول الموسيقى". أبل . مؤرشف من الأصل في 3 يناير 2009.
  7. ^ جوشوا ر. وولير، اندماج الشركات الكبرى: تطبيق مبدأ الشركة الفاشلة في صناعة الموسيقى المسجلة، 7 بروك. مجلة الشركات المالية والتجارية 589، 601-604 (2013).
  8. ^ ماكدونالد، هيذر (20 نوفمبر 2019). "5 دروس تعلمتها شركات التسجيلات الكبرى من المستقلين". The Balance .
  9. ^ "يبدأ عدد متزايد من العلامات التجارية في إنشاء شركات تسجيل خاصة بها (مرة أخرى). هل ستستمر؟". 9 ديسمبر 2019.
  10. ^ روزن، جودي (11 يونيو 2019). "اليوم الذي احترقت فيه الموسيقى". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2022 .
  11. ^ Leighton, Mackenzie. "كيفية إرسال عرض توضيحي إلى شركة تسجيل؟". مدونة Groover . تم الاسترجاع في 14 نوفمبر 2023 .
  12. ^ نيومان، ميليندا (28 أبريل 2016). "Inside Prince's Career-Long Battle to Master His Artistic Destiny". Billboard . تم الاسترجاع في 3 أبريل 2017 .
  13. ^ "نسخة CNN – حدث خاص: لارس أولريش، روجر ماكغوين يدليان بشهادتهما أمام لجنة القضاء بمجلس الشيوخ بشأن تنزيل الموسيقى على الإنترنت". CNN . 11 يوليو 2000. مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاسترجاع 29 أبريل 2016 .
  14. ^ بون، برايان (13 يناير 2020). "الموسيقيون الذين أجبروا على تغيير أغلفة ألبوماتهم". Grunge.com . تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2021 .
  15. ^ abc Zafar, Aylin (13 مايو 2013). "كيف يكون الأمر عندما ترفض شركة إنتاج إصدار ألبومك". BuzzFeed . تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2021 .
  16. ^ جونز، ريان (11 أغسطس 2021). ""لم يكن لدي ثقة، ولا مال": نجوم البوب ​​الذين أبقت شركات التسجيل الكبرى في حالة من الغموض. الجارديان . تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2021 .
  17. ^ جوزيف، ديليندا (9 يناير 2017). "قصة جلسة استوديو تينا شي تظهر مدى قسوة صناعة الموسيقى". UPROXX . تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2021 .
  18. ^ ab Martin, Felicity (7 يوليو 2021). "كيف هي الحال بالنسبة للموسيقيين الذين لا تصدر شركاتهم موسيقاهم؟". Dazed . تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2021 .
  19. ^ من تأليف JoJo؛ Lockett, Dee (2 نوفمبر 2015). "JoJo Spently a Decade Fighting Her Label and Won. Here's What She Learned, in Her Own Words". Vulture . تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2021 .
  20. ^ هالبرين، شيرلي (16 نوفمبر 2020). "سكوتر براون يبيع آلات تايلور سويفت الكبيرة مقابل أجر كبير". فارايتي . تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2021 .
  21. ^ Furdyk, Brent (19 July 2019). "Tinashe Reveals She 'Fired' Her Team, Alleges Former Record Label 'Sabotaged' Her". ET Canada . مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2021 . تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2021 .
  22. ^ هوجان، مارك (6 مارس 2020). "لماذا تقاضي ميجان ذي ستاليون شركة تسجيلاتها؟". بيتشفورك . تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2021 .
  23. ^ دو لاك، ج. فريدوم (26 يونيو 2007). "ديسمبر الخاص بي": كيلي كلاركسون، تنطلق بمفردها. واشنطن بوست . ISSN  0190-8286 . تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2021 .
  24. ^ كريبس، دانييل (18 أغسطس 2008). "فيرجين/إي إم آي تقاضيان 30 ثانية إلى المريخ مقابل 30 مليون دولار، ليتو يرد". رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 4 سبتمبر 2018.تم الاسترجاع بتاريخ 3 سبتمبر 2021.
  25. ^ كروسلي، هيلاري (29 أكتوبر 2007). "The Clipse ends tumultuous tenure at Jive". رويترز . تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2021 .
  26. ^ "سيارا: "أدعو الله أن تطلق شركتي سراحي". الغارديان . 16 فبراير 2011. تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2021 .
  27. ^ "بعد سنوات من الإهمال في التعامل مع شركات التسجيلات، تستطيع ميشيل برانش أن تخبرك أنها سعيدة الآن". مجلة Paste . 23 مارس 2017. تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2021 .
  28. ^ Lockett, Dee; Gordon, Amanda; Zhan, Jennifer (23 أبريل 2021). "التاريخ الكامل لنضال كيشا ضد الدكتور لوك". Vulture . تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2021 .
  29. ^ جونز، جيغي (16 سبتمبر 2020). "كاني ويست يقول إن مجموعة يونيفرسال ميوزيك ترفض إخباره بتكلفة ماسترز". المصدر . تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2021 .
  30. ^ كاون، تريس ويليام (11 فبراير 2019). "Lupe Fiasco Blasts Atlantic and Lyor Cohen, Calls Music Biz 'Damn Near a Mob Cartel'". Complex . تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2021 .
  31. ^ هدسون، جون (18 مايو 2010). "بول مكارتني ضد إي إم آي". ذا أتلانتيك . تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2021 .
  32. ^ بارك، أندريا (25 فبراير 2016). "الموسيقيون ضد شركات التسجيل: 14 عداوة شهيرة". سي بي إس نيوز . تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2021 .
  33. ^ بيلاس، إيلان (2013). صعود وسقوط شركات التسجيلات (أطروحة بكالوريوس). كلية كليرمونت ماكينا. ورقة 703. تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2021 .
  34. ^ "Nine inch nails = independent". Sputnikmusic . 8 أكتوبر 2007 . تم الاسترجاع في 29 أبريل 2016 .
  35. ^ "ترينت ريزنور يتحدث عن توقيعه مع فرقة ناين إنش نايلز في كولومبيا: "لست مدافعًا عن إحدى شركات التسجيل الكبرى". سبين . 19 أغسطس 2013. تم الاسترجاع في 29 أبريل 2016 .
  36. ^ "Radiohead sign 'conventional' record deal". NME . 31 أكتوبر 2007 . تم الاسترجاع في 29 أبريل 2016 .
  37. ^ أرديتي، ديفيد (2014). "iTunes: Breaking Barriers and Building Walls" (PDF) . الموسيقى الشعبية والمجتمع . 37 (4): 408–424. doi :10.1080/03007766.2013.810849. hdl : 10106/27052 . S2CID  191563044.
  38. ^ كوفيرت، أدريان (25 أبريل 2013). "عقد من الأغاني المنفردة على موقع iTunes قتل صناعة الموسيقى". سي إن إن بيزنس . تم الاسترجاع في 29 أبريل 2016 .
  39. ^ كول، توم (24 نوفمبر 2010). "أنت تسأل، ونحن نجيب: ما هي بالضبط صفقة 360؟". NPR .
  40. ^ "وراء الموسيقى: عندما يحتجز الفنانون رهائن لشركات التسجيل". الغارديان . 15 أبريل 2010.
  41. ^ ليدز، جيف (11 نوفمبر 2007). "الصفقة الجديدة: الفرقة الموسيقية كعلامة تجارية". نيويورك تايمز . ISSN  0362-4331.
  42. ^ مورو، جوردان (8 أغسطس 2020). "مادونا أصبحت وكيلة حرة بعد صفقة استمرت عقدًا من الزمان مع إنترسكوب ريكوردز". فارايتي .
  43. ^ أديجوك، ينكا (11 أكتوبر 2007). "تحرك مادونا يظهر نموذج صناعة الموسيقى 360". رويترز .
  44. ^ Suhr, Cecilia (نوفمبر 2011). "فهم الصراع الهيمن بين القوى السائدة والقوى المستقلة: صناعة الموسيقى والموسيقيون في عصر وسائل التواصل الاجتماعي". المجلة الدولية للتكنولوجيا والمعرفة والمجتمع . 7 (6): 123-136. doi :10.18848/1832-3669/CGP/v07i06/56248.
  45. ^ بتلر، سوزان (31 مارس 2007). "الناشر = العلامة التجارية؟". بيلبورد . ص 22.
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على وسائط متعلقة بـ شركات التسجيلات .
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Record_label&oldid=1244803464"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate