موسيقى البانك روك في يوغوسلافيا

على الرغم من أن موسيقيي البانك اليوغوسلافيين كانوا يعملون في ظل نظام الحزب الواحد ، إلا أنه كان مسموحًا لهم بإدراج تعليقات اجتماعية في أغانيهم، مع حالات نادرة من الرقابة . كما وُجدت أيضًا حركات الأناركو-بانك وحركة "ستريت إيدج" ، في حين كانت بعض الفرق الموسيقية ذات نزعة عدمية خالصة . غالباً ما تضمنت كلمات موسيقى البانك اليوغسلافية نقداً اجتماعياً وسياسياً، ورسائل مناهضة للحرب ، ومناهضة للشوفينية، ومناهضة للفاشية ، ومناهضة للاستبداد، ورسائل فوضوية ، وهو ما انعكس في أسماء الفرق، مثل: فريساك هيروشيمي (بمعنى: صرخة هيروشيما )، وأباتريدي ( الأشخاص عديمو الجنسية )، وذا ديسيدنتس ( المنشقون )، وباتاريني ( الباتارينيون )، ومارسيليزا ( النشيد الوطني الفرنسي )، وستريس درزافنيغا أباراتا (ضغط جهاز الدولة)، وسيستم أورغانيزيراني ريبريسي (نظام القمع المنظم)، إلخ. ولكن كان هناك أيضاً العديد من الفرق غير السياسية ، التي تناولت أغانيها مواضيع شخصية، أو الفكاهة ، أو تعاطي المخدرات ، أو الجنس ، أو مجرد تمرد الشباب البريء.

في عام ١٩٨١ ، اندلعت فضيحة مدوية في يوغوسلافيا الشيوعية عندما ألقت السلطات القبض على فرقة " الرايخ الرابع" النازية، وهي فرقة من موسيقيي البانك النازيين وحليقي الرؤوس النازيين ، في ليوبليانا. ورغم أن الفرقة لم تكن معروفة على نطاق واسع، فقد حوكم أعضاؤها وسُجنوا قبل أن تُتاح لهم فرصة إصدار أي تسجيلات أو تقديم عروض حية، وبالتالي لم يتركوا أي إرث. كما رُفضوا في وقت سابق من قِبل المروج الشهير ومدير أعمال فرقة "بانكرتي "، إيغور فيدمار ، الذي رفض التعاقد معهم بسبب عدم موافقته على كلمات أغانيهم. ^{[ ٢ ] [ ٣ ]}

رغم التسامح مع موسيقى البانك روك في يوغوسلافيا، إلا أن النظام ظل ينظر إليها بعين الريبة. استغلت السلطات هذه الفضيحة لتصنيف الحركة على أنها تخريبية ، ولاضطهاد جميع البانك والسكينهيدز بشكل عشوائي ، مع أن غالبيتهم كانوا في الواقع مناهضين للفاشية . ومن المفارقات أن كلاً من بانكرتي وكود إيديوتي قدّمتا نسخًا خاصة بهما من أغنية "بانديرا روسا" الإيطالية المناهضة للفاشية والشيوعية .

أدت الفضيحة إلى حالة من الهلع الأخلاقي . وبلغ رد فعل السلطات تجاه موسيقى البانك، ووصفهم بـ"النازيين الجدد"، ذروته خلال محاكمة إيغور فيدمار، الذي اعتُقل لارتدائه شارة فرقة "ديد كينيديز " التي كُتب عليها " ابتعدوا أيها البانك النازيون!" مع شطب الصليب المعقوف . ^{[ 4 ]} أُسيء تفسير تلك الشارة المناهضة للفاشية على أنها "استفزاز نازي"، واحتُجز فيدمار.

بعد انحسار الفضيحة، استمر مشهد موسيقى البانك اليوغسلافي، وإن كان بتغطية إعلامية أقل. فبينما حظيت فرق الجيل الأول، مثل بانكرتي وباراف وبرليافو كازاليشتي وبيكينشكا باتكا ، بتغطية إعلامية واسعة، حيث ظهرت على محطات التلفزيون العامة ووقعت عقود تسجيل مع شركات إنتاج كبرى مثل جوجوتون وسوزي ريكوردز وزد كي بي آر تي إل ، واجهت الفرق اللاحقة مشاكل ولم تكتسب شهرة إلا في أوساط موسيقى الأندرجراوند .

كذلك، اعتبرت بعض وسائل الإعلام موسيقى البانك روك قديمة الطراز، فوجهت اهتمامها إلى أنواع موسيقية أخرى، مما أدى إلى تجاهل أو عدم تقدير الكثير من جيل البانك الجديد. وقد شارك بعض الموسيقيين هذا الرأي، فعلى سبيل المثال، اتجهت فرقتا Paraf وPekinška patka إلى موسيقى ما بعد البانك ، بينما أصبحت فرقتا Prljavo kazalište وElektrični orgazam فرق روك تقليدية.

شهدت أواخر ثمانينيات وأوائل تسعينيات القرن الماضي تحولاً نحو الديمقراطية البرلمانية ، مما جلب التحرر للبلاد، ولكنه أدى أيضاً إلى تصاعد النزعة القومية المتطرفة ، التي كانت خاضعة سابقاً لسيطرة النظام الشيوعي . وقد أدت هذه العمليات إلى تفكك جمهورية يوغوسلافيا الاشتراكية الاتحادية .

على الرغم من المشاكل التي واجهها إيغور فيدمار مع النظام الشيوعي اليوغسلافي، فقد نُقل عنه في مقابلة نُشرت في فترة ما بعد الشيوعية وما بعد يوغسلافيا قوله: "من المفارقات أن العمل الآن في هذه الديمقراطية الليبرالية أصعب مما كان عليه في السنوات العشر الأخيرة من شيوعية جمهورية يوغسلافيا الاشتراكية الاتحادية". ^{[ 5 ]}

مع التفكك العنيف ليوغوسلافيا في أوائل التسعينيات، اختفى مشهد موسيقى البانك روك. واتخذ أتباعه السابقون مواقف متباينة حيال هذه القضية. شارك بعض الموسيقيين في أنشطة مناهضة للحرب والقومية والفاشية ، وتعرضوا لهجمات من القوميين في الدول المستقلة التي ظهرت بعد تفكك يوغوسلافيا. تم تجنيد بعض الموسيقيين قسرًا وإرسالهم إلى الحرب، بينما تبنى آخرون آراءً قومية (اعتبروها آراءً وطنية) وانضموا طواعيةً إلى القوات المسلحة، بل وشاركوا في القتال.

في عام ١٩٩٢، أصدرت فرقة ريمتوتيتوكي، التي تضم أعضاءً من فرق بارتيبريكرز وإليكتريتشني أورغازام وإيكاتارينا فيليكا، أغنيةً سلمية ، ولكن نظرًا لعدم سماح السلطات لهم بالترويج لها بحفل موسيقي، فقد قدموا عروضهم على متن مقطورة شاحنة تجوب شوارع بلغراد، لتكون بمثابة مسرح لهم. تم تجنيد الموسيقي الصربي برانيسلاف بابيتش كيبرا، من فرقتي أوربانا جيريلا وأوبوجيني بروجرام ، في الجيش وأُرسل إلى الحرب في كرواتيا ، لكنه فرّ بمساعدة صديقه الكرواتي، غوران باري من فرقة مايكه . ^{[ ٦ ]} وفي عام ١٩٩٣، ضمّ ألبوم تجميعي لأغاني البانك المناهضة للحرب، بعنوان "بريكو زيدوفا ناسيوناليزما إي راتا " (فوق جدران القومية والحرب)، فرقًا موسيقية من دول يوغوسلافيا السابقة. بعد حرب الأيام العشرة وانسحاب الجيش اليوغوسلافي من سلوفينيا، تم الاستيلاء على ثكناتها السابقة وإنشاء مركز ميتيلكوفا الثقافي المستقل . تعرضت ميتيلكوفا لهجمات من قبل النازيين الجدد بسبب استضافتها لموسيقيي البانك روك، والفوضويين ، والناشطين المناهضين للعنصرية ، والناشطين البيئيين ، والناشطين في مجال حقوق المثليين والمثليات .

في كرواتيا، انضم بعض الموسيقيين إلى القوات الكرواتية. ومن أبرز الأمثلة على ذلك إيفيكا تشولياك، المعروف باسم ساتان بانونسكي ، وهو مغني وشاعر وفنان تشكيلي من فينكوفسي . قبل الحرب، كان مدانًا بتهمة القتل (دفاعًا عن النفس) وقضى عدة سنوات في مصحات عقلية. كان معارضًا صريحًا للقومية ومثليًا علنًا ، لكن بعد اندلاع الحرب، قرر الانضمام إلى القوات الكرواتية. قُتل في 27 يناير 1992. ^{[ 7 ]} قبل الحرب، كان صديقًا مقربًا لإيفان غليشيتش ، وهو كاتب موسيقى بانك من صربيا. كما قدم بعض الموسيقيين عروضًا حية على الجبهات أو سجلوا أغاني، مثل أغنية "Hrvatska mora pobijediti" ("يجب أن تنتصر كرواتيا") لفرقة بسيهومودو بوب ، والتي رفعت معنويات القوات الكرواتية ضعيفة التسليح. خلال هذه الفترة، عبّر حليقو الرؤوس ومشجعو كرة القدم المتطرفون بشكل خاص عن آراء قومية.

استمرت مشاهد موسيقى البانك المحلية في الدول المستقلة التي ظهرت بعد تفكك يوغوسلافيا، وقد عانى بعضها بشدة خلال الحرب. واستمرت الحركة الموسيقية المستقلة ، حتى في الملاجئ أثناء حصار سراييفو ، وصدر ألبوم تجميعي بعنوان " روك تحت الحصار" (راديو زيد سراييفو، مؤسسة موسيقى البوب ​​الهولندية) عام 1995.

بعد إعلان سلوفينيا وكرواتيا ومقدونيا والبوسنة والهرسك استقلالها، وتفكك جمهورية يوغوسلافيا الاشتراكية الاتحادية، تأسست دولة اتحادية جديدة تضم صربيا والجبل الأسود فقط ، سُميت " جمهورية يوغوسلافيا الاتحادية ". ومن بين فرق موسيقى البانك روك في جمهورية يوغوسلافيا الاتحادية: فرقة "أثيست راب" ، و " ريتام نيريدا" ، و "زبوغوم بروس لي" من نوفي ساد ؛ وفرقتا "ديريكتوري" و "شاهت" من بلغراد ؛ وفرقة "غوبليني" من شاباك .

بعد انتهاء الحرب ورحيل القادة القوميين مثل سلوبودان ميلوسيفيتش وفرانجو تودجمان ، بدأت دول يوغوسلافيا السابقة في تطبيع علاقاتها. وأصبح بإمكان المشهد الموسيقي فيها استعادة تعاونه السابق. عادت فرقة "أنتي-نووير ليغ" إلى الأراضي اليوغوسلافية السابقة (في كرواتيا ) وأصدرت ألبومها الحي " العودة إلى يوغوسلافيا" . في عام 2003، أنتج إيغور ميركوفيتش من كرواتيا الفيلم الوثائقي "سريتنُو ديجيتي " (الطفل السعيد)، الذي سُمّي تيمّنًا بأغنية لفرقة "برليافو كازاليشتي " . يُغطي الفيلم بدايات موسيقى البانك والموجة الجديدة في يوغوسلافيا، مُسلطًا الضوء على فنانين من زغرب وليوبليانا وبلغراد . واستلهامًا من "سريتنُو ديجيتي"، أُنتج الفيلم الوثائقي " بيلو ييدنوم... " عام 2006، والذي يُسلّط الضوء على موسيقيي البانك روك من نوفي ساد الذين نشطوا خلال النصف الأول من تسعينيات القرن الماضي.

تشمل الأعمال البارزة الحالية في دول يوغوسلافيا السابقة ما يلي: Niet، وScuffy Dogs، وAktivna Propaganda، وGUB، و Pero Lovšin (المعروف سابقًا باسم Pankrti )، وGolliwog، وIn-Sane، وKreshesh Nepitash، وNo Limits، وجميعهم من سلوفينيا؛ Hladno pivo ، Pasi، KUD Idijoti ، Let 3 (يضم عضو Termiti السابق Damir Martinovic Mrle)، Kawasaki 3P، Fat Prezident ، Deafness By Noise، Overflow، FOB، No More Idols، Hren، Lobotomija، Brkovi، Grupa tvog života، FNC Diverzant، Tito's Bojs و Gužva u 16ercu من كرواتيا؛ Superhiks ، Two Sides ، Noviot Pochetok، و Denny Te Chuva من جمهورية مقدونيا ؛ Red Union ، Zbogom Brus Li ، Atheist Rap ، Six Pack ، Vox Populi، SMF، BOL، Ritam Nereda، Šaht، Miki Pirs، Birtija، Prilično Prazni، KBO!، Potres ، Gavrilo Princip، Zvoncekova Bilježnica ، Mitesers، Pogon BGD، Hitman، Nor ، Concrete Worms، Ringišpil، والحراب، والمفجر من صربيا ، وغيرها.