الليلة التي داهموا فيها مينسكي

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

فيلم "ليلة مداهمة مينسكي" هو فيلم كوميدي موسيقي أمريكيمن إنتاج عام 1968، من تأليف وإنتاج نورمان لير ، وموسيقى وكلمات الثنائي تشارلز ستراوس ولي آدامز ، وإخراج ويليام فريدكين . الفيلم مقتبس من رواية لرولاند باربر صدرت عام 1960، ويروي قصة خيالية عن ابتكار رقصة التعري في ملهى مينسكي عام 1925. بطولة جيسون روباردز ، وبريت إكلاند ، ونورمان ويزدوم ، وفورست تاكر ، وهاري أندروز ، ودينهولم إليوت ، وإليوت غولد ، وبيرت لاهر .

أصدرت شركة يونايتد آرتيستس الفيلم في 18 ديسمبر 1968، وحظي بتقييمات إيجابية عموماً. حقق الفيلم نجاحاً مالياً، وأُنتجت عنه لاحقاً مسرحية موسيقية بعنوان " مينسكي " عام 2009.

حبكة

في عام ١٩٢٥، وصلت راشيل شبيتندافل، وهي فتاة أميشية بريئة من ريف بنسلفانيا ، إلى الجانب الشرقي السفلي من نيويورك، على أمل أن تصبح راقصة. كانت رقصات راشيل مستوحاة من قصص الكتاب المقدس. خضعت لاختبار أداء في مسرح مينسكي للبورلسك ، لكن رقصاتها كانت باهتة وعفيفة للغاية بالنسبة للعرض الفاحش. لكن بيلي مينسكي وريموند باين، الممثل الجاد المتمرس في العرض، وضعا خطة لاستخدام راشيل لإحباط مساعي فانس فاولر، الداعية الأخلاقي، لإغلاق المسرح.

يُروّج مينسكي لراشيل باعتبارها السيدة فيفي سيئة السمعة، وهي تؤدي "الرقصة التي أثارت جنون مليون فرنسي"، على أمل أن يدفع ذلك فاولر والشرطة إلى مداهمة المكان. لكن بيلي سمح لراشيل بدلاً من ذلك بأداء رقصاتها الدينية البريئة، مما ألحق العار بفاولر.

خلال الفترة التي تسبق عرضها الليلي، يُعلّم ريموند وشريكه، الممثل الكوميدي تشيك ويليامز، رايتشل أصول فنّ الاستعراض، ويقعان في غرامها خلال ذلك. في هذه الأثناء، يصل والد رايتشل المتشدد، الذي يعترض حتى على رقصاتها المستوحاة من الكتاب المقدس، باحثًا عن ابنته.

تبلغ أحداث الفيلم ذروتها عندما تصعد رايتشل إلى المسرح بعد أن وصفها والدها بالعاهرة، فتدرك أن ريموند وعائلة مينسكي يستغلونها. يحاول والدها جرّها خارج المسرح، لكنها تقاوم، فتمزق فستانها. يشجعها الجمهور الغفير، فتبدأ رايتشل بالاستمتاع بسلطتها على الجمهور وتشرع في خلع ملابسها. تنظر إلى الكواليس فترى ريموند، الذي يستشعر مداهمة وربما نهاية حقبة، يغادر المسرح إلى الأبد. تناديه رايتشل وتفتح ذراعيها نحوه، فتسقط دون قصد مقدمة فستانها وتكشف عن صدرها. يطلق فاولر صافرته، فتهرع الشرطة إلى المسرح وتنهي العرض. يتبع ذلك شجار عنيف. في النهاية، يُقتاد معظم الممثلين إلى سيارة الشرطة ، بمن فيهم والد رايتشل المذهول.

يقذف

خلفية

كتب مورتون مينسكي (مع ميلت ماكلين ) في كتابه "بورليسك مينسكي" : "أما بالنسبة ليوم 20 أبريل 1925، وهو اليوم الذي وقعت فيه الغارة التي استند إليها الكتاب، فلم يكن حدثًا تاريخيًا في تاريخ البورليسك، ولكنه كان بمثابة مقدمة لمشاكل أكبر بكثير... على أي حال، كانت قصة الغارة مسلية، لكن الغارة نفسها كانت مجرد واحدة من عشرات الغارات التي اعتدنا عليها؛ بالتأكيد لم تكن أزمة كبيرة."

تعرض مسرح مينسكي، المعروف باسم "ناشونال وينتر جاردن" في شارع هيوستن ، للمداهمة لأول مرة عام ١٩١٧ عندما بدأت ماي ديكس، دون وعي، بخلع زيها قبل وصولها إلى الكواليس. وعندما هتف الجمهور، عادت ديكس إلى المسرح وواصلت خلع ملابسها وسط تصفيق حار. أمر بيلي، شقيق مورتون الأكبر، بتكرار "الحادث" كل ليلة. وهكذا بدأت حلقة مفرغة؛ فلكي يحافظ آل مينسكي على ترخيصهم، كان عليهم تقديم عروض نظيفة، ولكن لجذب المزيد من الزبائن، كان عليهم تقديم عروض جريئة. ولكن كلما تجاوزوا الحدود، تعرضوا للمداهمة.

بحسب مورتون مينسكي، كانت الآنسة فيفي امرأة تُدعى ماري داوسون من بنسلفانيا . ويشير مورتون إلى أن بيلي أقنع داوسون بكشف صدرها لإثارة ضجة. وبحلول عام ١٩٢٥، كان مسموحًا للفتيات في العروض المرخصة التي قدمها زيغفيلد وجورج وايت وإيرل كارول - وكذلك عروض البورلسك - الظهور عاريات الصدر طالما كنّ ثابتات في "لوحة حية". خلعت الآنسة فيفي ملابسها حتى خصرها لكنها تحركت، مما أدى إلى المداهمة. وكتب مورتون: "على الرغم من أن العرض، بشكل عام، كان هادئًا، إلا أن خاتمة فيفي والدعاية التي أعقبت المداهمة مباشرة ضمنت امتلاء القاعات في مسرح مينسكي الذي كان على وشك الافتتاح في شمال المدينة [في شارع ٤٢ ]". (لم يقدم آل مينسكي عروضاً استعراضية في شارع 42 حتى عام 1931 عندما استأجروا مسرح ريبابليك. وكان لديهم مشروع قصير الأجل في مسرح بارك في ميدان كولومبوس عام 1922 لكنهم غادروا ذلك المسرح بعد عام واحد فقط. واستأجروا مسرح أبولو في شارع 125 من عام 1924 حتى عام 1933، وبعد ذلك أصبح مشهوراً كمنصة لعرض المواهب الأمريكية الأفريقية.)

في عام ١٩٧٥، نفت ماري داوسون، التي كانت تبلغ من العمر ٨٥ عامًا آنذاك، هذه الأسطورة قائلةً: "لم أكن راقصة تعرّي قط. لم أفعل أي شيء فاضح". وأضافت أن الروائي رولاند باربر "وضع كل ذلك في الكتاب ليجعله أكثر إثارة". وادّعت أنها لم تكن حتى في المسرح تلك الليلة. كان والدها ضابط شرطة وعضوًا ملتزمًا في طائفة الكويكرز ، مع أنه لم يزر مدينة نيويورك قط ولم يقم بمداهمة أي من بيوت مينسكي للرقص الاستعراضي. [ ٣ ]

عرض مسرحي مقترح

في أبريل 1961، فاز المنتج ليونارد كي بحقوق عرض مسرحية مقتبسة من رواية رولاند باربر، متفوقًا على عدة منافسين. ( ويُذكر أن ديبي رينولدز سعت أيضًا للحصول على حقوق الفيلم في عام 1961). آنذاك، قيل إن هذا هو أعلى سعر دُفع على الإطلاق لمثل هذه الحقوق، وأن الكاتب إدوارد تشودوروف سيتولى اقتباس الرواية . [ 4 ] لاحقًا في العام نفسه، استعان كي بالكاتب جوليوس ج. إبستين . [ 5 ] في هذه المراحل المبكرة، ترددت شائعات بأن سامي كان وجوني ميرسر وهنري مانشيني سيؤلفون الموسيقى. لم يحصل العرض على أي تمويل قبل انتهاء صلاحية خيار حقوق العرض المسرحي بعد عامين في عام 1963. [ 6 ]

إنتاج

تطوير

اشترى نورمان لير وبود يوركين حقوق الفيلم في سبتمبر 1965. أعلن لير في البداية أن الإنتاج سيبدأ في خريف عام 1966. وبحسب ما ورد، تم ترشيح ديك شون للدور الرئيسي (غير المحدد) في يوليو 1966. [ 7 ] ومع ذلك، لم يبدأ التصوير إلا بعد عام، في 8 أكتوبر 1967.

كان لدى لير ويورك عقدٌ لإنتاج فيلمين مع شركة ناشيونال جنرال بيكتشرز (NGP)، التي موّلت فيلم "طلاق على الطريقة الأمريكية" (1967) من الفريق. إلا أن NGP لم تُعجبها سيناريو مينسكي ورفضت المشروع. فعرضه لير على شركة يونايتد آرتيستس التي وافقت على تمويله.

يتذكر المحرر رالف روزنبلوم قائلاً: "منذ البداية، كانت الفكرة وراء مسرحية "الليلة التي داهموا فيها مينسكي" هي ابتكار "مسرحية موسيقية كلاسيكية بلمسة عصرية"... على الرغم من أن ماهيتها وكيفية تحقيقها لم يكن أحد يعلم... لو تجرأ أحد على الاعتراف بأن اللمسة العصرية التي كنا نأمل في تحقيقها في مينسكي كانت في جوهرها لمسة [ريتشارد] ليستر ، لربما تجنبنا جميعًا بعض المعاناة؛ لكن مثل هذا الاعتراف كان سيُعتبر غير لائق، إن لم يكن تجديفًا، ولذلك لم يخطر ببالنا تقريبًا." [ 8 ]

كان من المقرر في الأصل أن يتولى بود يوركين الإخراج، لكنه انصرف لإخراج فيلم " المفتش كلوزو "، ما استدعى وجود مخرج آخر. في 23 مايو 1967، ذكرت صحيفة لوس أنجلوس تايمز أن ويليام فريدكين هو من سيتولى الإخراج. وكان فيلم فريدكين الأول، " أوقات طيبة " (1967)، من بطولة سوني وشير ، قد عُرض للتو. وهو فيلم كوميدي موسيقي يسخر من أنواع سينمائية مختلفة، بما في ذلك أفلام الغموض والغرب الأمريكي وأفلام التجسس، وقد مُني بفشل نقدي وتجاري، لكنه أثار إعجاب لير ويوركين. ونُقل عن فريدكين قوله إن فيلم " الليلة التي داهموا فيها مينسكي " سيكون "واقعًا شعريًا". [ 9 ]

كتب أرنولد شولمان المسودة الأولى ولكن تم استبداله. [ 10 ]

قال فريدكين إن لير "بنى سيناريو فيلمه على غرار عرض هزلي، حيث كان كل شيء عبارة عن سلسلة من الجمل القصيرة، بما في ذلك وصف الشخصيات". [ 11 ] وشعر أن "الطريقة الوحيدة لإنقاذ هذا السيناريو هي إضافة الكثير من الحركات الكوميدية المبالغ فيها على طريقة ريتشارد ليستر، وهو أمر أكره القيام به". [ 12 ]

صب

كتب نورمان لير في مذكراته أنه كان يرغب دائماً في إسناد الأدوار إلى بريت إكلاند وبيرت لاهر. [ 13 ]

تم اختيار توني كورتيس لدور ريموند باين في يونيو 1967. (كان ريموند باين اسم ممثل حقيقي شارك في العرض تلك الليلة، وقد توفي في حادث دهس عام 1934). انسحب كورتيس بعد شهر، ويُقال إن السبب يعود إلى خلافات فنية. [ 14 ] في مذكراته، ذكر كل من فريدكين ولير أن الممثل ذهب لتصوير فيلم " ذا بوسطن سترينجر" بدلاً من ذلك.

آلان ألدا ، نجل روبرت ألدا الذي كان يعمل في عروض البورلسك، اختير لأداء دور باين، لكنه لم يتمكن من ترك دوره في مسرحية " شجرة التفاح" على مسارح برودواي . [ 15 ] كان والتر ماثيو مرشحًا لأداء دور باين في البداية. تولى جيسون روباردز الدور قبل شهر تقريبًا من بدء التصوير. [ 16 ] تم التعاقد مع إليوت غولد ، الذي كان متزوجًا آنذاك من باربرا سترايساند ، في أغسطس 1967، وقدم أول أدواره السينمائية بدور بيلي مينسكي.

قيل إن ميكي روني كان مرشحًا لدور تشيك ويليامز، [ 17 ] لكن جويل غراي ، الذي كان حينها يشارك في مسرحية كاباريه على مسارح برودواي ، تم اختياره مبدئيًا. إلا أن غراي اضطر للانسحاب، نظرًا لعدم وجود تاريخ انتهاء محدد للفيلم، والتزامه ببدء بروفات مسرحية جورج إم! الموسيقية عن جورج إم. كوهان ، في منتصف ديسمبر. [ 18 ]

تم اختيار الممثل الكوميدي البريطاني نورمان ويزدوم ، الذي رُشِّح مؤخرًا لجائزة توني عن أدائه المتميز في المسرحية الكوميدية الموسيقية " ووكينغ هابي " من تأليف جيمس فان هيوزن وسامي كان. وقد قدّم ويزدوم سلسلة من الأفلام الكوميدية منخفضة الميزانية لصالح شركة رانك . وعلى الرغم من أن أفلامه لم تحظَ بتقدير كبير من النقاد، إلا أنها حققت إيرادات جيدة في شباك التذاكر في بلده الأم. وكان فيلم " ذا نايت ذي رايدد مينسكيز" أول أفلامه الأمريكية (مع أنه قدّم فيلم "أندروكليس والأسد" للتلفزيون [ 19 ] )، وقد نال استحسان النقاد. وكتب أحد المساهمين في مجلة فارايتي : "يسيطر ويزدوم بسهولة على مشاهده العديدة، لدرجة أن باقي الممثلين يبدون أقل تألقًا بالمقارنة"، وقارنته مجلة تايم ببستر كيتون .

الأغاني

كتب الأغاني فريق برودواي المكون من الملحن تشارلز ستراوس وكاتب الأغاني لي آدامز ، اللذان فازا بجائزة توني عن المسرحية الموسيقية Bye Bye Birdie في عام 1961. كما كتبا أغنية المقدمة "Those Were The Days" للمسلسل الكوميدي All in the Family من تأليف لير .

قال ستراوس إنه وآدامز كتبا وسجلا أربع أغنيات قبل التصوير لتوفير الوقت: الأغنية الرئيسية، "Perfect Gentlemen"، و"Ten Terrific Girls"، و"You Rat You". [ 20 ]

قام بتوزيع وتوزيع الموسيقى التصويرية المخضرم في برودواي، فيليب جيه. لانغ ، الذي عمل على فيلمه الوحيد الذي تم إنتاجه للعرض في دور السينما.

إطلاق نار

كان فيلم "ليلة مداهمة مينسكي" أول فيلم موسيقي يُصوَّر بالكامل في مدينة نيويورك . تجاوزت ميزانيته 3 ملايين دولار، مما جعله أغلى فيلم يُصوَّر في المدينة حتى ذلك الحين. تم تحويل جزء من شارع إيست 26 بين الجادتين الأولى والثانية إلى الجانب الشرقي السفلي حوالي عام 1925. (كان من المقرر هدم المباني السكنية الشاغرة في ذلك الجزء كجزء من مشروع تجديد حضري، لكن المدينة أجّلت الهدم من أجل صُنّاع الفيلم). تم إخفاء عدادات مواقف السيارات بصناديق القمامة والبراميل. صُوِّرت المشاهد الخارجية هناك لمدة أسبوعين. تم بناء جزء من محطة قطار مرتفعة بارتفاع 30 قدمًا وطول 56 قدمًا. صُوِّر مشهد في عربة مترو أنفاق على خط ميرتل أفينيو المرتفع في بروكلين. صُوِّرت بعض المشاهد الداخلية في استوديوهات تشيلسي . [ 21 ] صُوِّرت مشاهد المسرح في ما كان يُعرف آنذاك بمسرح غايتي ( سينما فيليدج إيست حاليًا )، في 181 الجادة الثانية في الجانب الشرقي السفلي.

كان فيلم "ليلة مداهمة مينسكي" آخر أفلام بيرت لاهر . اشتهر الممثل الكوميدي البالغ من العمر 72 عامًا، والذي اشتهر بدوره كالأسد الجبان في فيلم "ساحر أوز" ، بكونه أحد رواد مسرح كولومبيا القديم . دخل لاهر المستشفى في 21 نوفمبر/تشرين الثاني بسبب ما قيل إنه ألم في الظهر. في كتابه "ملاحظات على أسد جبان: سيرة بيرت لاهر" ، كتب ابنه جون لاهر: "توفي بيرت لاهر في الساعات الأولى من صباح الرابع من ديسمبر عام ١٩٦٧. قبل أسبوعين، عاد إلى منزله في الساعة الثانية صباحًا، منهكًا من البرد والحمى، من الاستوديو الرطب حيث كان يُصوَّر فيلم "ليلة مداهمة مينسكي" . في العادة، لم يكن رجل في سنه وسمعته ليُضطر إلى العمل حتى وقت متأخر من الليل، لكنه تنازل عن هذا الشرط في عقده لثقته بالمنتج وحاجته إلى العمل. ذكرت الصحف أن سبب الوفاة هو الالتهاب الرئوي؛ لكنه في الحقيقة استسلم لمرض السرطان، وهو مرض كان يخشاه لكنه لم يكن يعلم أنه مصاب به."

تم تصوير معظم مشاهد لاهر بالفعل. وصرح نورمان لير لصحيفة نيويورك تايمز قائلاً: "من خلال عملية مونتاج دقيقة، سنتمكن من تصوير بقية الفيلم بحيث يبقى أداؤه الرائع كما هو". استخدم المنتجون لقطات تجريبية للاهر، بالإضافة إلى بديل صوتي غير مُدرج اسمه، وبديلة جسدية، وهي أسطورة فن الاستعراض جوي فاي ، لإكمال دور الممثل الكوميدي الراحل.

بدأ التصوير في 8 أكتوبر وكان من المقرر أن ينتهي في 22 ديسمبر 1967. تم إصدار الفيلم بعد عام بالضبط، في 22 ديسمبر 1968.

مرحلة ما بعد الإنتاج

وثّق مونتير الأفلام رالف روزنبلوم تجربته في العمل على فيلم "الليلة التي داهموا فيها مينسكي" في كتابه الصادر عام 1979 (بالاشتراك مع روبرت كارين)، بعنوان " عندما يتوقف إطلاق النار... يبدأ المونتاج " . ISBN 0670759910

كتب روزنبلوم: "لم أقبل سيناريو مينسكي لأني اعتقدت أنه سيمثل تحديًا تحريريًا كبيرًا، بل لأني رأيته فرصةً للتسلية. كنت قد انتهيت لتوي من ستة أشهر من العمل على فيلم "المنتجون" ، وهي تجربة مرهقة أثرت على أعصابي بشدة، وكنت في أمس الحاجة إلى عمل مريح... كشف السيناريو عن فيلم خفيف وغير مهم مليء بالأغاني، من النوع الذي يمكن إنجازه في غضون ستة إلى ثمانية أسابيع من التحرير. كنت أحب تحرير الأفلام الموسيقية؛ توقعت فترة قصيرة من المرح غير المُرهِق." في النهاية، استغرق منه تحرير الفيلم أكثر من تسعة أشهر.

وصف روزنبلوم عرض النسخة الأولية من فيلمه مع فريدكين ولير بأنه "كارثي". وكتب: "كان العيب الرئيسي في مشاهد مينسكي الدرامية هو قابليتها للتنبؤ. لقد سعى السيناريو إلى إضفاء سحر كلاسيكي، ولكن باستثناءات قليلة مهمة، لم تُضَف أي لمسة جديدة من الرقي لإرضاء الجمهور المعاصر". وعندما عُرضت النسخة على ديفيد بيكر ، نائب الرئيس التنفيذي لشركة يونايتد آرتيستس، وصفها بأنها "أسوأ نسخة أولية رأيتها على الإطلاق". ومع ذلك، ونظرًا لعدم وجود تاريخ إصدار محدد للفيلم، قال بيكر للير وروزنبلوم: "افعلوا ما تريدون، خذوا وقتكم، وافعلوه".

استنادًا إلى خبرته في تحرير الأفلام الوثائقية، توجه روزنبلوم إلى مكتبات الأفلام الضخمة في نيويورك وبدأ بانتقاء مقاطع من عشرينيات القرن الماضي. ومن خلال تجارب مضنية، استُخدمت هذه اللقطات ليس فقط لاستحضار إحساس بالزمان والمكان، بل أيضًا للتعليق على مشاهد الفيلم وإثرائها. أنشأ روزنبلوم مونتاجات من هذه المواد ولقطات فريدكين، وغالبًا ما كان يمزج بين اللقطات القديمة والحديثة بالانتقال من الأبيض والأسود إلى الألوان. وكتب روزنبلوم أن التأثير كان "ساحرًا".

بينما كان روزنبلوم يعمل على النسخة النهائية طوال معظم عام ١٩٦٨، كان لير يُطوّر مشاريع أخرى، من بينها مشروعٌ سيُصبح لاحقًا المسلسل التلفزيوني " كل شيء في العائلة "؛ في هذه الأثناء، كان فريدكين في إنجلترا يُخرج الفيلم المقتبس عن مسرحية هارولد بينتر " حفلة عيد الميلاد " . بعد فترة وجيزة من مشاهدته النسخة الأولية من فيلم مينسكي ، أُجريت مقابلة مع فريدكين على التلفزيون البريطاني، ووصف فيلم مينسكي بأنه "أسوأ عملٍ قمتُ به على الإطلاق". ووفقًا لروزنبلوم، "سمعتُ أن فريدكين سيُمنع من حضور عروض فيلم مينسكي بسبب خطئه في البرنامج الحواري، وسيتعين عليه دفع رسومٍ للدخول".

في النهاية، أُعيد إنتاج فيلم " ليلة مداهمة مينسكي" في غرفة المونتاج. كتب روزنبلوم: "قبل كل شيء، كان مينسكي الناشئ معاصرًا للغاية. بل يمكن للمرء أن يستنتج أنه كان يتمتع بمظهر جديد. لقد لفت انتباهي الآن فجأةً أمرٌ بديهي غاب عنا منذ البداية: إن الجودة الطليعية التي حققها ريتشارد ليستر في أفلام مثل " هيلب! " لا يمكن تحقيقها إلا من خلال المونتاج. منذ اللحظة التي بدأ فيها البحث عن المظهر الجديد، كان من المقدر أن يكون مينسكي فيلمًا محذوفًا."

ادعى روزنبلوم أن هناك 1440 مشهدًا مقطوعًا في الفيلم؛ بالمقارنة، فإن فيلم آني هول ، وهو فيلم بنفس الطول، يحتوي على 382 مشهدًا مقطوعًا فقط.

بالطبع، يعود الفضل الأكبر إلى فريدكين، الذي، وفقًا لروزنبلوم، "ربما لم يشاهد الفيلم حتى". اعترف فريدكين لاحقًا بأنه "لم يكن لديه رؤية" لفيلم مينسكي، واستعار بدلاً من ذلك من فيلم روبن ماموليان " التصفيق " (1929)، وهو فيلم ناطق مبكر عن فن البورلسك، اشتهر بعمل الكاميرا المبتكر.

كتب ديفيد بيكر في مذكراته أن لير وروزنباوم "ابتكرا فيلمًا كوميديًا رائعًا في مرحلة ما بعد الإنتاج. وكان فريدكين في الغالب "بعيدًا عن الأنظار". [ 22 ]

في عام ٢٠٠٨، استذكر فريدكين قائلاً: " كان فيلم مينسكي يفوق قدراتي بكثير. لم أكن أعرف ماذا أفعل. أنتجه نورمان، وكان رجلاً صعب المراس، لكنني تعلمت منه الكثير، وكنت أكافح يومياً في موقع التصوير. لم يكن السيناريو رائعاً... كان مليئاً بالحركات الاستعراضية . لكن كان الفيلم سيكون أفضل بكثير لو كنت أكثر دراية بعالم فن الاستعراض في عشرينيات القرن الماضي، وهو ما لم أكن عليه. لذلك، أعتقد أن الفيلم يعاني إلى حد كبير من ذلك." [ ٢٣ ]

في مقابلة عبر الإنترنت عام 2012، قال فريدكين: "لدي ذكريات قليلة، إن وجدت، إيجابية عنه. ولكن عندما صنعت قرص DVD مؤخرًا، بعد أن لم أشاهد الفيلم منذ 40 عامًا، وجدت فيه بعض اللحظات الممتعة والمسلية." [ 24 ]

في مذكراته التي صدرت عام 2013 بعنوان " علاقة فريدكين "، كتب المخرج: "كانت هناك مشاكل عديدة، لكن أكبرها كان عدم كفاءتي. لقد بحثتُ في تلك الحقبة، لكنني لم أعرف كيف أنقل النبرة المناسبة". وفي إحدى المرات، طلب من نورمان لير أن يطرده.

تسلسل العناوين

تم تصميم تسلسل العنوان الرئيسي بواسطة بابلو فيرو [ 25 ] (1935-2018)، والذي كان أيضًا محررًا غير معتمد في الفيلم.

استقبال

عُرض الفيلم لأول مرة في لوس أنجلوس في 18 ديسمبر 1968، قبل أن يُعرض في جميع أنحاء الولايات المتحدة في ديسمبر. [ 1 ] حظي الفيلم بتقييمات جيدة لتكريمه فن البورلسك القديم. كتب روجر إيبرت في صحيفة شيكاغو صن تايمز : " يُروج لفيلم " الليلة التي داهموا فيها مينسكي" على أنه نوع من الكوميديا ​​المبتذلة ، لكنه ليس كذلك. إنه يتحدى ذلك ويحاول تقديم ما هو أكثر من ذلك، ويكاد ينجح. يتجنب الفيلم البريق الزائف والرومانسية المصطنعة التي تستخدمها الأفلام عادةً لإخفاء فن البورلسك (كما في فيلم "جيبسي ")، ويبدو أنه يفهم هذا الفن الأمريكي الأصيل."

كتبت الناقدة ريناتا أدلر في صحيفة نيويورك تايمز : "أجمل ما في الفيلم، رغم أن حبكته واسعة بعض الشيء ومطولة في بعض المشاهد، هو كثافته واهتمامه بالتفاصيل: السعال الخافت المزعج الذي ينبعث من إحدى غرف فندق رث؛ وعروض الفودفيل المتقنة والمؤداة بشكل رديء؛ والنكات المضحكة حقًا والمُتقنة التوقيت. يقول رجل على المسرح: "أسمع الرجل يقول مستحيل"، بينما لم ينطق الرجل هنا بكلمة. وعروض الفودفيل التي تُصوّر البراءة كضحية دائمة، أمام جمهور من كبش فداء، تُؤدي الغرض تمامًا كما كان يُؤدى في ذلك الوقت." (23 ديسمبر 1968)

كتبت جوديث كريست في مجلة نيويورك : "...يا له من متعة أن تتاح لنا فرصة الضحك بصوت عالٍ على الجنس! فمثل فن البورلسك، يمجد هذا الفيلم - وبعناية فائقة- هذه المرثية الصاخبة والملونة والمتمايلة لثقافة الرقص المثير في الجانب الشرقي الأدنى من مانهاتن في عشرينيات القرن الماضي. إنه فيلم بلا حبكة، محموم، مضحك، وجيد تمامًا كالحقيقة. إنه فيلم يثير الحنين إلى الماضي، حيث يمكنك مشاهدة الجوقة الممتلئة، والشخيرين، والناظرين بنظرات شهوانية، والمنحرفين حول منصة العرض، ومشهد "البيت المجنون" ولاعبيه، وخارج المسرح، الجانب الشرقي في أبهى صوره، من براميل البيرة المخمرة جزئيًا إلى الكنيش إلى غرف الفنادق ذات الأسرة القابلة للطي. يثبت المخرج ويليام فريدكين (كان هذا فيلمه قبل فيلم "حفلة عيد الميلاد ") إحساسه بالسينما مرة أخرى من خلال المزج الرائع بين لقطات الأخبار واستخدام مذهل لتقنية الانتقال التدريجي من الأبيض والأسود إلى الألوان." [بحسب رالف روزنبلوم، لم يكن لفريدكين أي علاقة بتلك المؤثرات.] كما أشاد كريست باختيار الممثلين "غير التقليدي" ولخص الأمر بأن الفيلم كان "بالفعل ما كنا نتمناه لعيد الميلاد". [ 26 ]

وصفت مجلة تايم الفيلم بأنه "رسالة وداع لفن البورلسك القديم". في الأسطورة، كانت الفتيات فاتنات، وكان كل مهرج يرتدي سروالًا فضفاضًا نسخة ثانية من دبليو سي فيلدز . في الحقيقة، كانت هذه المؤسسة فظة كجمهورها. يمزج فيلم مينسكي بين الواقع والخيال في عمل موسيقي ناجح بشكلٍ مفاجئ...استغرق تصوير مينسكي 58 يومًا، ومونتاجه عشرة أشهر - وهذا واضح. يشوب الفيلم رداءة جودة الصورة، ويُضاف إليه لقطات وثائقية ولقطات إخبارية زائفة من عشرينيات القرن الماضي، مما يجعله يُهدر الكثير من الوقت على المخللات وعربات اليد والمارة. لكنه يُعوّض ذلك بموسيقى تصويرية حنينية، وفرقة راقصة صاخبة، وسلسلة من اللقطات المقربة للراحل بيرت لاهر ، الذي يؤدي دور ممثل كوميدي متقاعد. ومثل لاهر، يُقدم الفيلم مزيجًا جذابًا من السخرية والكآبة. 

حقق الفيلم أداءً أفضل من المتوقع في شباك التذاكر، حيث زادت إيراداته في أسبوعه الثاني وتفوق على فيلم " كاندي " من إنتاج يونايتد آرتيستس في نيويورك، على الرغم من شهرة طاقم عمل الفيلم الأخير، [ 27 ] إذ بلغت إيراداته 198,152 دولارًا في أول 23 يومًا من عرضه في داري عرض بالمدينة. [ 28 ]

بحسب مقابلة نُشرت في صحيفة مانشستر إيفنينج نيوز (بتاريخ ٢٢ أكتوبر ٢٠٠٧)، فإن فيلم "الليلة التي داهموا فيها مينسكي" هو فيلم بريت إكلاند المفضل. انفصلت إكلاند عن بيتر سيلرز قبل أربعة أيام من عرض الفيلم. وذكر والتر وينشل أن سبب الطلاق هو استياء سيلرز من ظهورها عارية في الفيلم. [ ٢٩ ]

ونُقل عن إكلاند قولها: "أحببت ويليام فريدكين الذي أخرجني في فيلم The Night They Raided Minky's لأنه كان دقيقًا جدًا وصادقًا وشابًا. لقد استطاع أن يستخرج مني الأداء الذي كان يعلم أنني أمتلكه." [ 30 ]

الدقة التاريخية

أوحى الفيلم خطأً بأن ليلة الغارة كانت "ليلة اختراع رقصة التعري". في الواقع، اختُرعت رقصة التعري قبل غارة مينسكي بقرون. [ 31 ] في الولايات المتحدة، أفادت التقارير أن سول بلوم كان يجني مبالغ طائلة من عروض "هوتشي كوتشي" التي تضمنت رقصات شبيهة بالتعري بحلول عام 1893. [ 32 ] [ 33 ] كما عُرف عن فنانة الأرجوحة شارميون أنها كانت تؤدي عروضًا للتعري بحلول عام 1896. [ 34 ]

كما أن كلا من تلميحات الفيلم بأن غارة واحدة أدت إلى سقوط ملهى مينسكي بورليسك وأن مينسكي سقط في عام 1925 كانت غير دقيقة أيضاً. [ 35 ] ازدهرت فرقة مينسكي بورليسك في الواقع في السنوات التي تلت المداهمة المصورة في الفيلم، على الرغم من تعرضها على الأرجح للعديد من المداهمات الأخرى لاحقًا، قبل أن تضعف أخيرًا خلال فترة حكم عمدة مدينة نيويورك اللاحق فيوريلو لاغوارديا ، وهو مصلح تقدمي مارس ضغوطًا شديدة على صناعة بورليسك في مدينة نيويورك، بل وحظر الاستخدام التجاري لمصطلح "بورليسك" في عام 1937. [ 35 ] في كتابه "بورليسك مينسكي " الصادر عام 1986 ، روى مورتون مينسكي كيف ازدهرت عائلة مينسكي، حتى بعد تعرضها للعديد من المداهمات، بفضل حماية سلف لاغوارديا، عمدة نيويورك جيمي ووكر ، مستذكرًا المداهمات بقوله: "لكننا [سكان نيويورك] كنا لا نزال في عهد جيمي ووكر، وكانت الرقابة الرسمية نادرة." [ 36 ]

مسلسل تلفزيوني

في عام 1972، ذكرت صحيفة ديلي فارايتي أن يوركين ولير كانا يعملان على تحويل رواية "الليلة التي داهموا فيها مينسكي" إلى مسلسل كوميدي مدته نصف ساعة على شبكة سي بي إس بعنوان " استدرت ببطء" ، تدور أحداثه في عشرينيات القرن العشرين. وكان من المفترض أن يكون هذا ثالث مسلسل كوميدي لهما، بعد مسلسلي " كل شيء في العائلة" و "سانفورد وابنه" . [ 37 ]

اقتباس مسرحي

عُرضت مسرحية موسيقية بعنوان "مينسكي " رسميًا في 6 فبراير 2009 على مسرح أهمنسون في لوس أنجلوس، واستمر عرضها حتى 1 مارس 2009. أخرج المسرحية وصمم رقصاتها كيسي نيكولاو ، وكتب نصها بوب مارتن ، بينما لحّنها وكتب كلماتها تشارلز ستراوس وسوزان بيركنهيد . ورغم أن برنامج العرض يشير إلى أنه مقتبس من الفيلم، إلا أن النص في جوهره قصة جديدة. [ 38 ] [ 39 ]

الوسائط المنزلية

تم إصدار الفيلم على أقراص DVD في 20 مايو 2008، بنسختين: عريضة الشاشة وكاملة الشاشة.

انظر أيضاً

ملحوظات

  • كلاغيت، توماس د. (1990). ويليام فريدكين  : أفلام عن الانحراف والهوس والواقع . ماكفارلاند.
  • لير، نورمان (2014). حتى هذا أستطيع أن أختبره . دار بنغوين للنشر.
  • ماكجيلجان، باتريك (1997). "أرنولد شولمان: لا شيء سوى الندم". الخلفية التاريخية 3  : مقابلات مع كتّاب سيناريو من ستينيات القرن العشرين . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 298-327 . 
  • روزنبلوم، رالف؛ كارين، روبرت (1979). عندما يتوقف التصوير ... يبدأ المونتاج: قصة مونتير أفلام . دار فايكنغ للنشر.

مراجع

  1. 1 2 الليلة التي داهموا فيها مينسكي في كتالوج أفلام AFI الروائية
  2. ↑ "أفلام التأجير الكبرى لعام 1969". مجلة فارايتي . 7 يناير 1970. ص 15. 
  3. ↑ صحيفة يوتيكا ديلي برس ، 30 ديسمبر 1975
  4. ↑ عمود دوروثي كيلغالين، جريدة شلالات نياجرا ، 21 أبريل 1961
  5. ↑ "من مينسكي إلى برودواي"، صحيفة يوتيكا ديلي برس ، 23 أكتوبر 1961
  6. ↑ عمود دوروثي كيلغالين، صحيفة شينيكتادي غازيت ، 23 مايو 1963
  7. ↑ عمود جاك أوبراين، صحيفة شينيكتادي غازيت ، 14 يوليو 1966،
  8. ↑ روزنبلوم ص 12
  9. ↑ مقتبس من عمود جاك أوبراين، صحيفة توناوندا نيوز ، 17 أكتوبر 1967
  10. ↑ ماكجيليجان، صفحة 316
  11. ↑ كلاغيت، الصفحات 39-40
  12. ↑ كلاغيت ص 40
  13. ↑ لير ص 212
  14. ↑ "كورتيس ينسحب من مسلسل 'مينسكي' بسبب خلاف حول دوره". صحيفة ديلي فارايتي . 28 يوليو 1967. ص 3. 
  15. ↑ صحيفة بافالو كورير إكسبريس ، 8 أكتوبر 1967،
  16. ↑ لير ص 214
  17. ↑ عمود هاريسون كارول، صحيفة نيويورك وبروكلين ديلي ، 24 أغسطس 1967،
  18. ↑ مقال دوروثي مانرز، 22 سبتمبر 1967،
  19. ↑ فاغ، ستيفن (11 أغسطس 2025). "استوديوهات الأفلام البريطانية المنسية: مؤسسة رانك، 1965 إلى 1967" . فيلمينك . تم الاطلاع عليه في 11 أغسطس 2025 .
  20. ↑ ستراوس، تشارلز (2008). ارسم وجهًا سعيدًا : مذكرات برودواي . مطبعة يونيون سكوير. ص 158.  
  21. ↑ نيويورك: دليل عشاق السينما: الجولة الداخلية المثالية لعالم السينما في نيويورك – ريتشارد أليمان – برودواي (2005) ISBN 0767916344
  22. ↑ بيكر، ديفيد ف. (2013). الضروريات، والخيارات، والمستحيلات : كتاب عن الأفلام . دار كريت سبيس للنشر المستقل. ص 205.  
  23. ↑ "ويليام فريدكين: مقابلات فلاشباك هوليوود" .
  24. ↑ "مقابلة مع ويليام فريدكين - إيفان إي. ريتشاردز" . 13 يونيو 2012.
  25. ↑ دينو-راي راموس (18 نوفمبر 2018). "وفاة بابلو فيرو: مصمم عناوين فيلم "برتقالة آلية" الحائز على جوائز، عن عمر يناهز 83 عامًا" . ديدلاين هوليوود . تم الاطلاع عليه في 12 يونيو 2021 .
  26. ↑ مجلة نيويورك ، 23 ديسمبر 1968.
  27. ↑ "UA Nervous No More Re 'Minsky's"". Variety . 15 يناير 1969. ص  28.
  28. ↑ "مينسكي ينطلق (إعلان)". مجلة فارايتي . 15 يناير 1969. الصفحات 18-19 . 
  29. ↑ مقال والتر وينشل، 21 نوفمبر 1968.
  30. ↑ "WhatsOnStage.com" . مايو 2005. مؤرشف من الأصل في 16 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 23 مارس 2009 .
  31. ↑ https://hisandhersboutiquede.com/history-of-the-strip-tease-part-i/
  32. ↑ شتير، راشيل (2004). التعري: التاريخ غير المروي لعروض الفتيات . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-530076-5.
  33. ↑ https://chicagoreader.com/blogs/the-origins-of-the-striptease-and-burlesque/
  34. ↑ كونيغ، رودا (30 مارس 2005)، "تمزيق شريط" ، صحيفة الإندبندنت ، تم الاطلاع عليه في 18 أبريل 2025
  35. 1 2 "عندما داهمت الشرطة ملهى مينسكي بورليسك في مدينة نيويورك بتهمة "الفساد المؤسسي"" نيويورك ديلي نيوز. 14 أغسطس 2017. تم الاطلاع عليه في 28 مارس 2026. "
  36. ↑ مورتون مينسكي وميلت ماكلين، بورليسك مينسكي (نيويورك: دار أربور هاوس، 1986)، 90-91.
  37. ↑ صحيفة ديلي فارايتي. الاثنين، 7 فبراير 1972. صفحة 2
  38. ↑ جونز، كينيث. "فيتزجيرالد، ليفيل، ويندت، دراتش نجوم العرض الأول لمسرحية مينسكي الموسيقية في لوس أنجلوس". مؤرشف بتاريخ 24 يناير 2009 في أرشيف الإنترنت ، playbill.com، 21 يناير 2009
  39. ↑ معلومات إنتاج "مينسكي" من مسرح أهمنسون، انظر "برنامج مينسكي"، صفحة 6، 22/01/2009 (ملف PDF). مؤرشف بتاريخ 12/02/2009 على موقع Wayback Machine centertheatregroup.org