ميسالينا

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

فاليريا ميسالينا ( باللاتينية: [ waˈlɛria mɛssaːˈliːna ] ؛ حوالي 17/20-48 ) كانت الزوجة الثالثة للإمبراطور الروماني كلوديوس . كانت ابنة عم الإمبراطور نيرون من جهة الأب ، وابنة عم الإمبراطور كاليغولا من الدرجة الثانية ، وحفيدة الإمبراطور أغسطس . امرأة قوية ونافذة، اشتهرت بعلاقاتها المتعددة ، ويُزعم أنها تآمرت ضد زوجها وأُعدمت عند اكتشاف المؤامرة. ربما نتجت سمعتها السيئة عن تحيز سياسي، لكن الأعمال الفنية والأدبية خلدتها حتى العصر الحديث.

وقت مبكر من الحياة

كانت ميسالينا ابنة دوميتيا ليبيدا وابن عمها ماركوس فاليريوس ميسالا بارباتوس . [ 3 ] [ 4 ] كانت والدتها الابنة الصغرى للقنصل لوسيوس دوميتيوس أهينوباربوس وأنطونيا الكبرى . وكان شقيق والدتها، غنايوس دوميتيوس أهينوباربوس ، الزوج الأول للإمبراطورة المستقبلية أغريبينا الصغرى ، والأب البيولوجي للإمبراطور المستقبلي نيرون ، مما يجعل نيرون ابن عم ميسالينا على الرغم من فارق السن بينهما الذي يبلغ سبعة عشر عامًا. وكانت جدتا ميسالينا ، كلوديا مارسيلا الصغرى وأنطونيا الكبرى، أختين غير شقيقتين من جهة الأم. وكانت كلوديا مارسيلا الصغرى، جدة ميسالينا من جهة الأب، ابنة أوكتافيا الصغرى، شقيقة أغسطس . أما أنطونيا الكبرى فكانت الابنة الكبرى لأوكتافيا من زواجها من مارك أنطوني ، وكانت عمة كلوديوس من جهة الأم. لذلك، كان هناك قدر كبير من زواج الأقارب في العائلة.

لا يُعرف الكثير عن حياة ميسالينا قبل زواجها عام 38 من كلوديوس ، ابن عمها من الدرجة الثانية، والذي كان يبلغ من العمر آنذاك حوالي 47 عامًا. أنجب الزوجان طفلين: ابنة تُدعى كلوديا أوكتافيا (وُلدت عام 39 أو 40)، والتي أصبحت فيما بعد إمبراطورة، وأختًا غير شقيقة، والزوجة الأولى للإمبراطور نيرون ؛ وابن يُدعى بريتانيكوس . عندما اغتيل الإمبراطور كاليغولا عام 41، أعلن الحرس البريتوري كلوديوس إمبراطورًا جديدًا، وأصبحت ميسالينا إمبراطورة.

تاريخ ميسالينا

ميسالينا على عملة معدنية سُكّت في جزيرة كريت ، حوالي عام 42 ميلادي

بعد توليها السلطة، دخلت ميسالينا التاريخ بسمعة سيئة كامرأة قاسية، مفترسة، وشهوانية لا تشبع، بينما صُوِّر كلوديوس على أنه سهل الانقياد لها وجاهل بخياناتها الزوجية المتعددة. كتب المؤرخون الذين رووا هذه القصص، وعلى رأسهم تاسيتوس وسويتونيوس ، بعد نحو سبعين عامًا من الأحداث، في بيئة معادية للسلالة الإمبراطورية التي تنتمي إليها ميسالينا. كما وردت رواية كاسيوس ديو اليونانية اللاحقة ، الذي كتب بعد قرن ونصف من الفترة الموصوفة، معتمدًا على الروايات المتداولة لمن سبقوه. وقد لوحظ أيضًا في كتاباته أنه كان "متشككًا في النساء". [ 5 ] ولا يمكن اعتبار سويتونيوس موثوقًا به أيضًا. تشير موسوعة بريتانيكا إلى أن أسلوبه في السرد كان "مُسرفًا في نشر الشائعات الفاضحة"، وأنه "استخدم 'حكايات نمطية' دون تدقيق كافٍ في صحتها". [ 6 ] إنه يتلاعب بالحقائق لتناسب أطروحته. [ 7 ]

ادّعى تاسيتوس نفسه أنه ينقل "ما سمعه وكتبه أجدادي"، لكنه لم يذكر مصادر أخرى غير مذكرات أغريبينا الصغرى ، التي دبرت إزاحة أبناء ميسالينا عن العرش، ولذلك كانت مهتمة بشكل خاص بتشويه سمعة سلفها. [ 8 ] وبفحص أسلوبه السردي ومقارنته بأسلوب هجاء جوفينال ، لاحظ ناقد آخر "كيف يتلاعب الكتّاب به لتشويه تصور جمهورهم عن ميسالينا". [ 9 ] في الواقع، يبدو أن تاسيتوس يدرك تمامًا الانطباع الذي يتركه عندما يعترف بأن روايته قد تبدو خيالية، إن لم تكن ميلودرامية ( fabulosus ). [ 10 ] لذلك، قيل إن جوقة الإدانة ضد ميسالينا من هؤلاء الكتّاب هي إلى حد كبير نتيجة للعقوبات السياسية التي أعقبت وفاتها، [ 11 ] على الرغم من أن بعض المؤلفين ما زالوا يرون "شيئًا ذا قيمة يتجاوز مجرد الاختراع". [ 12 ]

ضحايا ميسالينا

تركزت الاتهامات الموجهة ضد ميسالينا بشكل أساسي على ثلاثة جوانب: معاملتها لأفراد العائلة الإمبراطورية الآخرين، ومعاملتها لأعضاء مجلس الشيوخ ، وسلوكها الجنسي غير المنضبط. ويبدو أن عائلة زوجها، وخاصة النساء، كانت هدفًا رئيسيًا لميسالينا. ففي السنة الأولى من حكم كلوديوس، نُفيت ابنة أخته جوليا ليفيلا ، التي لم يمضِ على عودتها من المنفى بعد وفاة شقيقها كاليغولا ، مرة أخرى بتهمة الزنا مع سينيكا الأصغر . وأمر كلوديوس بإعدامها بعد ذلك بوقت قصير، بينما سُمح لسينيكا بالعودة بعد سبع سنوات، عقب وفاة ميسالينا. [ 13 ] وفي عام 43، هاجمت ميسالينا ابنة أخت أخرى، جوليا ليفيا ، بتهمة الفجور وزنا المحارم - ربما لأنها خشيت من ابن جوليا، روبيليوس بلاوتوس، كمنافس لها على خلافة العرش، [ 13 ] مما دفع كلوديوس إلى إصدار أمر بإعدامها. [ 14 ]  

في العامين الأخيرين من حياتها، كثّفت ميسالينا هجماتها على ابنة أخت زوجها الوحيدة الباقية على قيد الحياة، أغريبينا الصغرى ، وابن أغريبينا الصغير لوسيوس دوميتيوس أهينوباربوس (الإمبراطور نيرون لاحقًا). تعاطف العامة مع أغريبينا، التي نُفيت مرتين وكانت الابنة الوحيدة الباقية على قيد الحياة لجرمانيكوس بعد أن أمّنت ميسالينا إعدام جوليا ليفيلا. اتُهمت أغريبينا بالتورط في جرائم ستاتيليوس تاوروس المزعومة ، والذي زُعم أنها وجّهته للمشاركة في "ممارسات سحرية وخرافية". [ 15 ] انتحر تاوروس، ووفقًا لتاسيتوس، لم تُمنع ميسالينا من مواصلة اضطهاد أغريبينا إلا لأنها كانت منشغلة بعشيقها الجديد، غايوس سيليوس . [ 16 ]

بحسب سويتونيوس، أدركت ميسالينا مبكرًا أن نيرون الشاب قد يُصبح منافسًا محتملاً لابنها، الذي كان يصغرها بثلاث سنوات. وروى قصةً مفادها أن ميسالينا أرسلت عدة قتلة إلى غرفة نوم نيرون لاغتياله، لكنهم فرّوا خوفًا مما ظنّوه ثعبانًا يزحف من تحت سريره. [ 17 ] وفي الألعاب العلمانية عام 48، نال نيرون تصفيقًا أكبر من الجمهور مقارنةً بابن ميسالينا، بريتانيكوس، وهو ما تكهّن به الباحثون ودفع ميسالينا إلى التآمر للقضاء على نيرون وأمه نهائيًا. [ 18 ]

لقي عضوان بارزان في مجلس الشيوخ، وهما أبيوس سيلانوس وفاليريوس أسياتيكوس ، حتفهما بتحريض من ميسالينا. كان الأول متزوجًا من والدة ميسالينا، دوميتيا ليبيدا، ولكن وفقًا لديو وتاكيتوس، كانت ميسالينا تطمع به لنفسها. في عام 42 قبل الميلاد، دبرت ميسالينا والعبد المحرر نارسيسوس حيلة محكمة، حيث أخبر كل منهما كلوديوس أنهما رأيا أحلامًا متطابقة خلال الليل تنبئ بأن سيلانوس سيقتل كلوديوس. عندما وصل سيلانوس في ذلك الصباح (بعد أن استدعته ميسالينا أو نارسيسوس)، أكد نبوءتهما، فأمر كلوديوس بإعدامه. [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]

كان فاليريوس أسياتيكوس أحد آخر ضحايا ميسالينا. كان أسياتيكوس ثريًا للغاية، وقد أثار غضب ميسالينا لامتلاكه حدائق لوكولوس ، التي كانت تطمع بها لنفسها، ولأنه كان عشيق منافستها اللدودة بوبايا سابينا الكبرى ، التي كانت تتنافس معها بشدة على قلب الممثل منستر . [ 22 ] في عام 46، أقنعت ميسالينا كلوديوس بإصدار أمر باعتقاله بتهمة الإخلال بالنظام بين جنوده، والزنا مع سابينا، وممارسة أفعال مثلية. [ 23 ] [ 24 ] على الرغم من تردد كلوديوس في الحكم عليه بالإعدام، إلا أنه فعل ذلك في النهاية بناءً على توصية حليف ميسالينا، وشريك كلوديوس في منصب القنصل في ذلك العام، لوسيوس فيتليوس . [ 25 ] أثارت جريمة قتل أسياتيكوس، دون إخطار مجلس الشيوخ ودون محاكمة، غضبًا عارمًا بين أعضاء مجلس الشيوخ، الذين ألقوا باللوم على كل من ميسالينا وكلاوديوس. [ 26 ] على الرغم من ذلك، استمرت ميسالينا في استهداف بوبايا سابينا حتى انتحرت. [ 27 ]

في نفس عام إعدام أسياتيكوس، أمرت ميسالينا بتسميم ماركوس فينيسيوس ، لأنه رفض مضاجعتها، وفقًا للشائعات. [ 28 ] وفي نفس الفترة تقريبًا، دبرت أيضًا إعدام بوليبيوس ، أحد سكرتيري كلوديوس من المحررين . ووفقًا لديو، فإن مقتل أحد هؤلاء المحررين حوّل بقية المحررين، الذين كانوا حلفاءها المقربين، ضد ميسالينا إلى الأبد. 

سقوط

تمثال نصفي يُعتقد أنه لميسالينا، في معرض أوفيزي في فلورنسا

في عام 48، ذهب كلوديوس إلى أوستيا لزيارة الميناء الجديد الذي كان يُشيّده، وهناك علم أن ميسالينا قد تزوجت عشيقها الأخير، السيناتور غايوس سيليوس، في روما. ولم يُخبره نارسيسوس، وهو عبد مُعتَق، بالأمر إلا عندما أقامت ميسالينا مأدبة زفاف باذخة في غياب كلوديوس . [ 29 ] لا تزال الدوافع الحقيقية وراء تصرفات ميسالينا مجهولة ، وقد فُسِّرت على أنها محاولة للإطاحة بكلوديوس وتنصيب سيليوس إمبراطورًا، حيث يتبنى سيليوس بريتانيكوس، ضامنًا بذلك وصول ابنها إلى العرش مستقبلًا. [ 30 ] ورجّح مؤرخون آخرون أن سيليوس أقنع ميسالينا بأن الإطاحة بكلوديوس أمر لا مفر منه، وأن أفضل أمل لها في البقاء يكمن في الزواج منه. [ 31 ] [ 32 ] ذكر تاسيتوس أن ميسالينا ترددت حتى مع إصرار سيليوس على الزواج، لكنها وافقت في النهاية لأنها "كانت تتوق إلى لقب الزوجة"، ولأن سيليوس كان قد طلق زوجته في العام السابق تحسبًا للزواج من ميسالينا. [ 33 ] وهناك نظرية أخرى تقول إن ميسالينا وسيليوس شاركا في زواج صوري كجزء من طقوس باخوسية، حيث كانا يحتفلان بعيد فيناليا ، وهو عيد حصاد العنب. [ 34 ] 

يذكر تاسيتوس وديو أن نارسيسوس أقنع كلوديوس بأنها خطوة للإطاحة به [ 29 ] ، وأقنعه بتعيين نائب قائد الحرس الإمبراطوري ، لوسيوس جيتا ، مسؤولاً عن الحرس، نظرًا للشكوك التي أثيرت حول ولاء القائد الأعلى، روفريوس كريسبينوس . [ 18 ] [ 35 ] [ 29 ] عاد كلوديوس مسرعًا إلى روما، حيث استقبلته ميسالينا على الطريق مع أطفالهما. وجاءت فيبيديا، إحدى كبار راهبات فيستا ، لتتوسل إلى كلوديوس ألا يتسرع في إدانة ميسالينا. ثم زار منزل سيليوس، حيث وجد العديد من المقتنيات الثمينة التي ورثها عن أسلافه من عائلتي كلوديوس ودروسي ، والتي أخذتها ميسالينا من منزله وأهدتها إلى سيليوس. [ 36 ] عندما حاولت ميسالينا الوصول إلى زوجها في القصر، صدّها نارسيسوس وصرخ في وجهها بقائمة من جرائمها المختلفة التي جمعها الرجل المُعتَق. ورغم الأدلة المتزايدة ضدها، بدأت مشاعر كلوديوس تلين، فطلب مقابلتها صباحًا لإجراء مقابلة خاصة. [ 37 ] تظاهر نارسيسوس بأنه ينفذ أوامر كلوديوس، فأمر أحد ضباط الحرس البريتوري بإعدامها. وعندما وصلت فرقة الحراس إلى حدائق لوكولوس ، حيث لجأت ميسالينا مع والدتها، عُرض عليها خيارٌ مشرفٌ وهو إنهاء حياتها. ولأنها لم تستطع أن تجد الشجاعة لقطع حلقها، طعنها أحد الحراس بسيف. [ 38 ] [ 37 ] عند سماعه الخبر، لم يُبدِ الإمبراطور أي رد فعل، واكتفى بطلب كأس أخرى من النبيذ. ثم أصدر مجلس الشيوخ الروماني أمراً بإلغاء اسم ميسالينا من جميع الأماكن العامة والخاصة وإزالة جميع تماثيلها.

محو من الذاكرة

في زمن ميسالينا، كان يُفرض حكم " محو الذكرى" على أي جريمة ضمن سياق العبادة الإمبراطورية الرومانية . كانت هذه العبادة تُدار من أعلى من قِبل أعضاء الدائرة الإمبراطورية عبر مبادرات رسمية ضمن هيكل السلطة الموالية للإمبراطورية. إلا أن تأثيرها على عامة الناس كان مشروطًا بموافقتهم الشخصية. نظريًا، كان من المفترض أن يمحو حكم " محو الذكرى" كل ذكر للمُذنب من المجال العام. فكان يُشطب اسم الشخص من النقوش وحتى من العملات المعدنية. وقد تُحطم التماثيل أو على الأقل تُفكك وتُخزن بعيدًا عن الأنظار.

لم تكن هذه الإجراءات فعّالة تمامًا، وقد نجت عدة صور لميسالينا لأسباب مختلفة. [ 39 ] من بينها تمثال نصفي مشكوك في نسبته في معرض أوفيزي، والذي قد يكون في الواقع لأغريبينا، خليفة ميسالينا كزوجة لكلاوديوس (انظر أعلاه). ويُعتقد أن تمثالًا آخر في متحف اللوفر يصور ميسالينا وهي تحمل طفلها بريتانيكوس. في الواقع، يستند هذا التمثال إلى منحوتة يونانية شهيرة للفنان سيفيسودوتوس الأكبر من إيرين وهو يحمل الطفل بلوتوس ، والتي كانت هناك نسخ رومانية أخرى منها. [ 40 ]

ميسالينا تقود عربة التنين في انتصار كلوديوس. لوحة منقوشة من العقيق اليماني في إطار مطلي بالمينا . ( متحف الميداليات ، باريس)

بعض الأحجار الكريمة المنقوشة الباقية التي تُصوّر ميسالينا مستوحاة من نماذج يونانية قديمة. من بينها حجر العقيق المنحوت الذي يصور ميسالينا برفقة كلوديوس في عربة تنين، والذي يُخلّد دوره في الغزو الروماني لبريطانيا . وقد صُمّم هذا التمثال على غرار صور ديونيسوس وأريادني بعد انتصاره في الهند، وهو موجود الآن في المكتبة الوطنية الفرنسية (مجموعة الميداليات). [ 41 ] في النسخة الرومانية، تظهر ميسالينا في المقدمة تقود العربة بينما يقف كلوديوس خلفها يُثبّت رداءه. كانت هذه القطعة ضمن مجموعة بيتر بول روبنز ، الذي رسمها بالحبر، لكنه أخطأ في تحديد هوية المرأة على أنها أغريبينا. [ 42 ] مع ذلك، توجد نسخة أخرى من هذا الاحتفال بالنصر تُعرف باسم نقش لاهاي، والتي قد تكون تقليدًا لاحقًا. في عربة تجرها القنطورات ، تستلقي ميسالينا، المتوّجة بإكليل الغار، في موقع الشرف، حاملةً رموز سيريس . وإلى جانبها يجلس كلوديوس واضعًا ذراعه حول عنقها، وفي يده الأخرى صاعقة جوبيتر. وفي المقدمة يقف الطفل بريتانيكوس مرتديًا درعه الكامل، وإلى جانبه أخته الكبرى أوكتافيا. [ 43 ] [ 44 ]

يوجد تمثال آخر منحوت من العقيق اليماني، محفوظ الآن في المكتبة الوطنية الفرنسية، يُمثل تمثالاً نصفياً للإمبراطورة ميسالينا المتوجة بإكليل الغار، وعلى جانبيها رأسا ابنها وابنتها يخرجان من قرن الوفرة . [ 45 ] كان هذا التمثال أيضاً ملكاً لروبنز، وتوجد نسخة فلامنكية منقوشة عليه، مستوحاة من رسمه، في المتحف البريطاني . [ 46 ] كما تحتفظ المكتبة الوطنية الفرنسية بتمثال نصفي أبيض بسيط للإمبراطورة. [ 47 ] وسُجّل وجود تمثال بيضاوي من العقيق الأصفر ضمن مجموعة اللورد مونتاجيو؛ [ 48 ] بينما كان تمثال آخر من العقيق اليماني ملكاً لمجموعة الآثار القديمة في برلين . [ 49 ]

ميسالينا تعمل في بيت دعارة: نقش من عمل أغوستينو كاراتشي ، أواخر القرن السادس عشر

أضاف مؤلفان، على وجه الخصوص، إلى الروايات المتداولة والروايات الرسمية التي سجلها المؤرخون اللاحقون، مما زاد من شهرة ميسالينا. ومن هذه الروايات قصة منافستها الجنسية التي استمرت طوال الليل مع مومس، والواردة في الكتاب العاشر من كتاب التاريخ الطبيعي لبلينيوس الأكبر ، حيث ورد أن المنافسة استمرت "ليلاً ونهاراً"، وفازت ميسالينا بنتيجة 25 شريكاً. [ 50 ]

ذكر الشاعر جوفينال ميسالينا مرتين في قصائده الساخرة. فإلى جانب القصة الواردة في قصيدته الساخرة العاشرة التي تروي كيف أجبرت غايوس سيليوس على تطليق زوجته والزواج منها، [ 51 ] تتضمن القصيدة الساخرة السادسة وصفًا سيئ السمعة لكيفية عمل الإمبراطورة سرًا طوال الليل في بيت دعارة تحت اسم "الذئبة". [ 52 ] وفي سياق تلك الرواية، صاغ جوفينال العبارة التي أُطلقت على ميسالينا فيما بعد، وهي "ميريتريكس أوغستا" (العاهرة الإمبراطورية). وبذلك، ربط سمعتها بسمعة كليوباترا ، وهي ضحية أخرى لحملات الاغتيال المعنوي التي وجّهها الإمبراطور ، والتي وصفها الشاعر بروبرتيوس سابقًا بأنها "ميريتريكس ريجينا" (ملكة العاهرات). [ 53 ]

وُصفت الدعاية السابقة ضد كليوباترا بأنها "متجذرة في التقاليد الأدبية الرومانية المعادية". [ 54 ] كما ساهمت أساليب أدبية مماثلة، بما في ذلك المزج الموحي بين الحقائق التاريخية والشائعات في السجلات الرسمية المعتمدة، في إطالة أمد السمعة الفاضحة لميسالينا.

ميسالينا في الفنون

إن وصف امرأة بـ"ميسالينا" يشير إلى شخصية ماكرة وشهوانية للغاية. كثيراً ما استُخدمت هذه الشخصية التاريخية ومصيرها في الفنون لإيصال رسالة أخلاقية، ولكن كان هناك أيضاً في كثير من الأحيان انجذاب شهواني لسلوكها المتحرر جنسياً. [ 55 ] في العصر الحديث، أدى ذلك إلى أعمال مبالغ فيها وُصفت بأنها أعمال فاضحة. [ 56 ]

بيدير سيفيرين كروير ، ميسالينا ، 1881، متحف جوتنبرج للفنون

يمكن ملاحظة الموقف المتناقض تجاه ميسالينا في العمل النثري الفرنسي الذي يعود إلى أواخر العصور الوسطى، والموجود في متحف جيه بول جيتي، والذي رسمه سيد بوسيكو ، حيث يتبادل تيبيريوس وميسالينا وكاليغولا اللوم وسط النيران . يروي العمل حوارًا يدور في الجحيم بين الشخصيات الثلاث المنحدرة من نفس السلالة الإمبراطورية. تنتصر ميسالينا في النقاش بإثباتها أن ذنوبهم كانت أسوأ بكثير من ذنوبها، وتقترح عليهم التوبة عن شرورهم قبل أن يلوموها كما فعلوا. [ 57 ]

بينما يُسلَّط الضوء بشكل كامل على سلوك ميسالينا الشرير تجاه الآخرين، بل ويُبالغ فيه في الأعمال المبكرة، فقد عُولجت أنشطتها الجنسية بتعاطف أكبر. في الرسوم التوضيحية لعام 1524 التي تُصوِّر 16 وضعية جنسية والمعروفة باسم " I Modi" ، سُمِّي كل وضعية باسم زوجين من التاريخ الكلاسيكي أو الأساطير، بما في ذلك "ميسالينا في كشك ليسيسكا". على الرغم من أن الطبعات الأولى قد أُتلفت بسبب الرقابة الدينية، إلا أن نسخ أغوستينو كاراتشي اللاحقة قد نجت (انظر أعلاه).

تظهر رسومات فنية أخرى تُصوّر انحلال ميسالينا المزعوم، والمستندة على ما يبدو إلى ميداليات ونقوش قديمة، في أعمال بيير فرانسوا هيوز د'هانكارفيل . ويشغل سرده الرئيسي، المدعوم باقتباسات عامة تُدين انحلال ذلك العصر، ثلاثة فصول من كتابه " آثار الحياة الخاصة للأباطرة الاثني عشر " (1780). [ 58 ] يتناول الفصل 29 زواج ميسالينا العلني من غايوس سيليوس. وتُزيّن الفصول التالية بنقوش تُنسب إلى شخص يُدعى بيثودوروس من تراليس. في النقش الأول، تجلس ميسالينا عارية بينما تُصفف خادمة شعرها استعدادًا لتولي دورها كعاهرة تُدعى ليسيسيكا؛ وفي النقش الآخر، تُقدّم أربعة عشر إكليلًا من الآس إلى بريابوس بعد انتصارها في إرهاق أكبر عدد ممكن من الشبان الأقوياء في مسابقة جنسية. كما تظهر وهي تجلس أمام ضريح خاص لبريابوس في رسم توضيحي لعمل المؤلف الإباحي الآخر، " آثار العبادة السرية للنساء الرومانيات " (1787). [ 59 ]

الرسم والنحت اللاحق

كان تصوير نهاية ميسالينا العنيفة أحد السبل لاستخلاص العبرة الأخلاقية من قصة ميسالينا في الرسم. ومن الأمثلة المبكرة على ذلك لوحة فرانشيسكو سوليمينا " موت ميسالينا " (1708). [ 60 ] في هذا المشهد الحافل بالحركة، يسحب جندي روماني ذراعه ليطعن الإمبراطورة بينما يصد والدتها. ويراقب شاهد يرتدي درعًا المشهد بهدوء من الظلال في الخلفية. أما لوحة جورج روشغروس عام 1916 فهي إعادة تصوير للمشهد نفسه. [ 61 ] امرأة ثكلى ترتدي ثيابًا سوداء من أوراق الشجر وتغطي وجهها، بينما يسحب جندي رأس ميسالينا إلى الخلف، ويشاهدها أحد رجال الحاشية وهو يحمل أمر الإعدام. مع ذلك، فضّل الرسام الملكي الدنماركي نيكولاي أبيلدغارد تصوير لوحة "ميسالينا المحتضرة ووالدتها" (1797) في بيئة أكثر هدوءًا. تبكي الأم بجانب ابنتها وهي ممددة على الأرض في حديقة. [ 62 ]

في عام ١٨٧٠، اختارت اللجنة الفرنسية لجائزة روما موت ميسالينا موضوعًا للمسابقة في ذلك العام. اللوحة الفائزة ، "موت ميسالينا " للفنان فرناند ليمات ، مستوحاة من وصف تاسيتوس للحادثة . بعد صدور قرار إعدامها، "عُيّن إيفودوس، أحد المحررين، لمراقبة الأمر وإتمامه. انطلق مسرعًا إلى الحدائق، فوجد ميسالينا ممددة على الأرض، وإلى جانبها تجلس والدتها ليبيدا، التي رغم انفصالها عن ابنتها في الرخاء، إلا أنها رقّ قلبها شفقةً على مصيرها المحتوم، وحثّتها على عدم انتظار الجلاد". [ ٦٣ ] في يد ميسالينا خنجر رفيع لا تجرؤ على استخدامه، بينما ينحني إيفودوس فوقها مهددًا إياها، وتحاول ليبيدا صدّه. في معالجة فرنسية سابقة لفيكتور بينوري ، يتضح درس العدالة الشعرية من خلال تحديد مكان موت ميسالينا تحديدًا على أنه الحديقة التي حصلت عليها بإعدام مالكها السابق بتهمة ملفقة. الآن، تجلس جاثمة عند سفح جدار منقوش عليه اسم لوكولوس، ويحكم عليها الوسيط ذو الرداء الداكن بينما يتقدم جندي نحوها مسلّاً سيفه. [ 64 ]

أبرز رسامان من البلدان المنخفضة سلوك ميسالينا الذي أدى إلى نهايتها المأساوية من خلال تصوير حفل زفافها من غايوس سيليوس. اللوحة التي رسمها نيكولاس كنوبفر ، والمؤرخة حوالي عام 1650، تشبه إلى حد كبير مشاهد بيوت الدعارة المعاصرة، لدرجة أن موضوعها غامض ومحل جدل. يظهر فيها سكير يرتدي ملابس فاخرة مستلقيًا على سرير بين امرأتين، بينما ينظر رفاقه بقلق من النافذة، ويكافح آخر لسحب سيفه. [ 65 ] أما لوحة "منظر طبيعي مع حفل زفاف ميسالينا" التي رسمها فيكتور أونوريه جانسينز لاحقًا، فتصور الإمبراطورة جالسة وهي ترتدي ملابسها قبل الحفل. [ 66 ] لا يشبه أي من المشهدين حفل زفاف، بل يعكسان استياء العصر الأخلاقي من هذه المهزلة التي تُسمى الزواج. وقد تأكد ذلك بشكل أكبر من خلال بطاقة تاروت معاصرة ، حيث أعيد تسمية البطاقة رقم 6، التي تحمل عادةً عنوان " العشاق "، إلى "وقحة" ( impudique )، وتصور ميسالينا وهي تتكئ على صندوق منحوت. ويُشرح أسفل البطاقة أنها "بلغت من الوقاحة حدًا جعلها، بسبب غباء زوجها، تجرأت على الزواج من شاب روماني علنًا في غياب الإمبراطور". [ 67 ]

يُصوّر تاسيتوس المشاهد الجامحة التي أعقبت حفل الزفاف الذي أُقيم في روما. "في هذه الأثناء، كانت ميسالينا، وقد ازدادت انحلالًا وإسرافًا، تحتفل في منتصف الخريف باحتفالٍ يُجسّد موسم الحصاد في منزلها الجديد. كانت المعصرات تُداس، والأحواض تفيض، والنساء يرتدين جلود الحيوانات ويرقصن، كما ترقص الباكوسيات في عبادتهن أو في نشوتهن. هزّت ميسالينا، بشعرها المنسدل ، عصا الثيرس ، وسيليوس إلى جانبها، مُتوّجًا باللبلاب ومرتديًا غطاء الرأس ، يُحرّك رأسه على أنغام جوقةٍ شهوانية". [ 68 ] هكذا كان مشهد العُري في حالة سُكر الذي رسمه الفنان غوستاف سوراند عام 1905. [ 69 ]

ميسالينا، يوجين سيريل برونيه (1884)، متحف الفنون الجميلة في رين

يُظهر فنانون آخرون مشاهد مماثلة من الفجور، أو كما فعل الفنان الإيطالي أ. بيغما في لوحته " عندما يغيب كلوديوس، ستلعب ميسالينا" (1911)، [ 70 ] يُلمّحون إلى أن ذلك سيحدث قريبًا. وقد صُوّر ما سيحدث لاحقًا في لوحة فيديريكو فاروفيني " مجون ميسالينا " (1867-1868). [ 71 ] أما علاقة أكثر خصوصية، فقد تناولها خواكين سورولا في لوحته "ميسالينا بين ذراعي المصارع" (1886). [ 72 ] تدور أحداث هذه العلاقة في مكان داخلي، حيث تستلقي الإمبراطورة عارية الصدر على ركبتي مصارع عارٍ.

تُصوَّر رواية جوفينال عن لياليها التي قضتها في بيت الدعارة على نطاق واسع. رسمها غوستاف مورو وهي تقود رجلاً آخر إلى السرير بينما تنام عاهرة منهكة في الخلفية، [ 73 ] بينما في لوحة بول روفيو عام 1875، تستلقي عارية الصدر بينما يقدم لها عبد العنب. [ 74 ] صوّرها الدنماركي بيدر سيفيرين كروير واقفة، وجسدها كاملاً ظاهر تحت قماش فستانها الرقيق. بالكاد يمكن رؤية صفوف زبائنها خلف الستارة التي تقف أمامها (انظر أعلاه). رُسمت لوحتان لأوبري بيردسلي لطبعة خاصة من هجاءات جوفينال (1897). تُظهر اللوحة التي تحمل عنوان "ميسالينا ورفيقتها" جوفينال في طريقها إلى بيت الدعارة، [ 75 ] بينما تحمل لوحة أخرى مرفوضة عادةً عنوان "ميسالينا عائدة من الحمام" . [ 76 ] حول تلك الفترة أيضًا، أعاد بافيل سفيدومسكي ، المقيم في روما، تخيّل المشهد التاريخي. هناك، تعمل المرأة المغرية المتخفية في زقاق مضاء بنور الشمس، وتغري أحد المارة بالدخول إلى بيت الدعارة الذي تنظر منه خادمة بقلق. [ 77 ]

بدلاً من ذلك، استلهم الفنانون من رواية بليني عن منافستها الجنسية. فقد صوّرها البرازيلي هنريكي برنارديلي (1857-1936) مستلقيةً على السرير لحظة الإرهاق بعد ذلك. [ 78 ] وكذلك فعل يوجين سيريل برونيه في منحوتته الرخامية المؤثرة، التي يعود تاريخها إلى عام 1884 (انظر أعلاه)، بينما في تمثال الفنان التشيكي يان شتورسا القائم عام 1912، تظهر وهي تحمل قطعة ملابس أخيرة بجانبها في البداية. [ 79 ]

دراما وعروض مبهرة

كانت مسرحية "مأساة ميسالينا" (1639) للكاتب ناثانيل ريتشاردز من أوائل الأعمال المسرحية التي تناولت سقوط الإمبراطورة ، [ 80 ] حيث صُوِّرت كوحش واستُخدمت كأداة لمهاجمة زوجة الملك الإنجليزي تشارلز الأول الكاثوليكية . [ 81 ] وعُوملت بنفس القدر من الشر في مسرحية " لا ميسالينا " (1656) للكاتب الفينيسي بيترو زاغوري . كانت هذه المسرحية مأساة نثرية من أربعة فصول مع أربع أغنيات، ووُصفت بأنها أوبرا سينيكا ، وتدور أحداثها حول علاقتها بغايوس سيليوس التي أدت إلى وفاتها. [ 82 ] ثم قدم كارلو بالافيتشينو أوبرا فينيسية متكاملة عام 1679 جمعت بين الإثارة والأخلاق. [ 83 ] [ 84 ]

خلال الربع الأخير من القرن التاسع عشر، برزت فكرة المرأة الفاتنة ، مما شجع على ظهور العديد من الأعمال التي تتناول شخصية ميسالينا. في عام ١٨٧٤، صدرت المأساة الشعرية النمساوية "آريا وميسالينا" لأدولف ويلبراندت [ ٨٥ ] ، والتي عُرضت بنجاح في جميع أنحاء أوروبا لسنوات عديدة. تبعتها في عام ١٨٧٧ مأساة شعرية إيطالية لبيترو كوسا ، حيث تظهر ميسالينا كامرأة متحررة تمامًا تسعى وراء الحب. [ ٨٦ ] كما نُشرت مأساة شعرية أخرى من خمسة فصول في فيلادلفيا عام ١٨٩٠، [ ٨٧ ] من تأليف ألجيرنون سيدني لوجان (١٨٤٩-١٩٢٥)، الذي كان يتمتع بآراء متحررة حول الجنس. [ ٨٨ ]

إلى جانب المسرحيات، تم اقتباس قصة ميسالينا في عروض الباليه والأوبرا. حقق باليه لويجي دانزي (1832-1908) عام 1878، على أنغام موسيقى جوزيبي جياكوينتو (توفي عام 1881)، نجاحًا إيطاليًا باهرًا، حيث عُرض في عدة مناسبات. [ 89 ] عند وصوله إلى فرنسا عام 1884، قُدِّم عرضًا خياليًا مبهرًا في مسرح إيدن ، تضمن أفيالًا وخيولًا ومشاهد حشود غفيرة وألعاب سيرك، حيث سبقت صفوف من المصارعات حافيات الأرجل المقاتلين. [ 90 ] [ 91 ] أما أوبرا ميسالينا لإيزيدور دي لارا ، والمستوحاة من مأساة شعرية من أربعة فصول لأرماند سيلفستر ويوجين موران، فتمحورت حول حب الإمبراطورة لشاعر، ثم لأخيه المصارع. عُرضت الأوبرا لأول مرة في مونت كارلو عام 1899، ثم انتقلت إلى كوفنت غاردن . [ 92 ] شاهد هنري دي تولوز لوتريك، وهو مريض ، عرض بوردو، واستلهم منه رسم ستة مشاهد، منها مشهد ميسالينا وهي تنزل الدرج جالسةً بينما يقف بجانبها رجل ملتحٍ يرتدي سترة داكنة، أو مشهد يقف فيه الرجل نفسه [ 93 ] ويركع أمامها، [ 94 ] بالإضافة إلى مشاهد أخرى لممثلين إضافيين يستريحون. [ 95 ] وفي وقت لاحق، عُرضت الأوبرا أيضًا في إيطاليا مترجمةً. [ 96 ]

في عام 2009، قام بنجامين أسكيو بتحديث الموضوع في مسرحيته البريطانية " في السرير مع ميسالينا" ، والتي تتناول ساعاتها الأخيرة. [ 97 ]

نجوم المسرح والشاشة

منذ الربع الأخير من القرن التاسع عشر فصاعدًا، لم يقتصر دور ميسالينا على الرسالة الاجتماعية للأعمال التي ظهرت فيها، بل امتد ليشمل شهرة من جسدنها. [ 98 ] كان اسم النجمة يظهر بخط كبير على ملصقات الأعمال التي شاركت فيها. وكانت حاضرة باستمرار في صفحات القيل والقال. وتم تخليد دورها في صور فوتوغرافية، كانت غالبًا ما توقع نسخًا منها لمعجبيها. [ 99 ] زينت صورها في دور ميسالينا مجلات المسرح، وبيعت بالآلاف كبطاقات بريدية. وينطبق هذا على المسرح والأوبرا كما ينطبق على من جسدن الإمبراطورة في الأفلام والمسلسلات التلفزيونية. وقد ساهم الدور نفسه في تعزيز شهرتهن أو ترسيخها. ومع تزايد التسامح في العصر الحديث، قد يُعتبر ذلك بمثابة شهرة سيئة لتلك الأفلام المخصصة للبالغين، حيث كانت اللياقة البدنية العالية شرطًا أساسيًا أكثر من الموهبة التمثيلية.

لوحة هانز ماكارت لشارلوت وولتر في مأساة أدولف ويلبراندت، آريا وميسالينا

كُتبت أوبرا ويلبراندت " أريا وميسالينا" خصيصًا لشارلوت وولتر ، التي رسمها هانز ماكارت في دورها عام 1875. تظهر في اللوحة مستلقية على أريكة طويلة بينما تضيء أضواء روما في الخلفية. بالإضافة إلى صورة تحضيرية لها وهي ترتدي زيها كما في اللوحة، [ 100 ] كانت هناك أيضًا صور فوتوغرافية لها وهي ترتدي فستانًا أبسط. [ 101 ] شاركت نجمات أخريات عندما جالت المسرحية في ترجمات مختلفة. لعبت ليلا بوليوفشكين (1833-1909) دور البطولة في الإنتاج المجري عام 1878 [ 102 ] وإيرما تيمسفارين-فاركاس في إنتاج عام 1883؛ [ 103 ] لعبت لويز فالمان (1856–1918) دورها في إنتاج ستوكهولم عام 1887، [ 104 ] ماري بوسبيسيلوفا (1862–1943) في الإنتاج التشيكي عام 1895. [ 105 ]

في إيطاليا، تم تمثيل مسرحية كوسا مع فيرجينيا ماريني في دور ميسالينا. [ 106 ]

التقط نادار صوراً لكلتا بطلتي الباليه الباريسيتين في عرض دانسي : إيلينا كورنالبا عام 1885 [ 107 ] والآنسة جاغر لاحقاً. [ 108 ] وخلال عرضه عام 1898 في تورينو، كانت أنيتا غراسي هي البطلة. [ 109 ]

تألقت ميريان هيجلون في عروض مونت كارلو ولندن اللاحقة لأوبرا ميسالين لدي لارا ، [ 110 ] بينما تألقت إيما كالفيه في عرض باريس عام 1902، [ 111 ] [ 112 ] حيث خلفتها سيسيل ثيفينيه . [ 113 ] ومن بين المغنيات الأخريات اللواتي غنين في هذا الدور ماريا نينسيوني عام 1903، [ 114 ] وجين داستي في عرضي نانسي (1903) والجزائر (1907)، [ 115 ] وشارلوت وينز (1868- حوالي 1917 ) في عرض إيكس ليه بان عام 1904، [ 116 ] وكلير كرويزا ، التي ظهرت لأول مرة في عرضي نانسي وليل عام 1905. [ 117 ]

أفلام

بعد بداية بطيئة في النصف الأول من القرن العشرين، ازداد زخم الأفلام التي تتناول قصة ميسالينا أو تُجسد شخصيتها مع تراجع الرقابة . وقد قام ببطولة دورها الممثلون التاليون:

خيالي

ظهرت رواية " لا ميسالينا" للكاتب فرانشيسكو بونا ، وهي من أوائل الروايات التي تتناول الإمبراطورة، في البندقية عام 1633. وقد نجحت هذه الرواية في الجمع بين قدر كبير من الإثارة الجنسية وتوضيح كيف يؤثر السلوك الخاص تأثيراً عميقاً على الشؤون العامة. ومع ذلك، فإن مقطعاً مثل...

لم تنم ميسالينا ليلاً وهي تتقلب في دوامة أفكارها؛ وإذا غفت، كان مورفيوس ينام بجانبها، مما يثير فيها حركاتٍ غريبة، فيُظهر لها ألف صورةٍ أوحت بها خيالاتها الجنسية خلال النهار.

يساعد ذلك في تفسير كيف كانت الرواية من بين أكثر الكتب شعبية، وأكثرها حظراً، في القرن، على الرغم من ادعاءاتها الأخلاقية. [ 143 ]

أشار غريغوريو ليتي في كتيبه السياسي " علاقات ميسالينا الغرامية، ملكة ألبيون الراحلة"، إلى نفس الفكرة تقريبًا حول الأثر الكارثي للجنس، حيث تضمن الكتيب بإيجاز أسرارًا عن تزوير أمير كامبريون، والتحالف القوطي، ومؤامرات أخرى في البلاط خلال السنوات الأربع الأخيرة من حكمها، والتي لم تُكشف بعد (1689). [ 144 ] وكان هذا بمثابة هجاء آخر لملكة من آل ستيوارت، ماري من مودينا في هذه الحالة، متخفية وراء شخصية ميسالينا.

ظهرت معالجة مبكرة جدًا باللغة الإنجليزية لعلاقة ميسالينا بجايوس سيليوس ووفاتها اللاحقة في قصة خيالية ضمن كتاب " سيجانوس وقصص رومانية أخرى" للكاتب الأمريكي إدوارد ماتورين ( 1839). [ 145 ] لكن دورها في روايتي روبرت غريفز ، " أنا، كلوديوس" و "كلوديوس الإله" (1934-1935)، هو الأكثر شهرة. فيهما، تُصوَّر ميسالينا كمراهقة وقت زواجها، لكن يُنسب إليها جميع الأفعال المذكورة في المصادر القديمة. فشلت محاولة إنتاج فيلم مستوحى من هاتين الروايتين عام 1937، [ 146 ] لكنهما تحولتا إلى مسلسل تلفزيوني ناجح للغاية عام 1976.

في فرنسا القرن التاسع عشر، خضعت قصة ميسالينا لتحولات أدبية. فقد شكلت أساس رواية "زوجة كلوديوس" (1873) لألكسندر دوما الابن ، حيث البطل هو كلود روبر، تجسيد للضمير الوطني الفرنسي بعد هزيمة البلاد في الحرب الفرنسية البروسية . في المقابل، زوجته سيزارين (القيصرة الأنثى) شخصية فاسدة تمامًا على جميع المستويات، تبيع أعمال زوجها للعدو، وفي النهاية يقتلها رميًا بالرصاص. [ 147 ] أما رواية ألفريد جاري " ما وراء الطبيعة" بعنوان "ميسالين" ( 1901) (بعنوان " حديقة بريابوس" في الترجمة الإنجليزية للويس كولمان)، فرغم استنادها بشكل طفيف إلى الرواية التاريخية، إلا أنها في الأساس نتاج خيال المؤلف الجامح والمتبجح، وقد قورنت بمعالجة فناني الفن الحديث للمواضيع الكلاسيكية . [ 148 ]

في الواقع، كانت رواية جاري مجرد واحدة من خمس روايات فرنسية معاصرة تعالج ميسالينا بطريقة نموذجية في نهاية القرن . ومن بينهم أيضًا بروسبر كاستانييه L'Orgie Romaine (Roman Orgy، 1897)، و Messaline, roman de la Rome impériale لنونس كازانوفا (Mesalina، رواية عن روما الإمبراطورية، 1902) و La Chimère، Pages de la Décadence للويس دومون (The Chimaera، Decadent Pages، 1902). مع ذلك، كانت رواية فيليسيان شامبسور "L'Orgie Latine " (1903) الأكثر نجاحًا وابتكارًا من الناحية الأسلوبية [ 149 ]. على الرغم من الإشارة إلى ميسالينا في جميع أنحاء تغطيتها المتقطعة لأوقات الانحطاط، إلا أنها تبرز بشكل خاص في القسم الثالث، "الإمبراطورة العارية" ( L'impératice nue )، الذي يتناول أنشطتها في بيت الدعارة، والقسم السادس، "نهاية ميسالينا"، الذي يبدأ بزواجها من سيليوس وينتهي بموتها القسري. [ 150 ]

استمرت المعالجات الروائية المثيرة للجدل، كما في رواية فيفيان كروكيت " ميسالينا، المرأة الأكثر شرًا في روما " (1924)، ورواية ألفريد شيروكاور " ميسالينا - زوجة القيصر " (1928)، [ 151 ] ورواية ماريس كويرلين " ميسالين، إمبراطورة النار" (1955)، ورواية جاك أوليك " ميسالينا: رواية عن روما الإمبراطورية" (1959)، ورواية سيغفريد أوبرماير " ميسالينا، الإمبراطورة بلا مبدأ" (2002). وقد صدرت رواية أوليك في طبعات عديدة، وانضمت إليها لاحقًا رواية كيفن ماثيوز " الإمبراطورة الوثنية " (1964). وقد صُنفت كلتا الروايتين لاحقًا ضمن نوع أدبي يُعرف باسم "أدب التوغا الإباحي". [ 152 ] تُنافسها قصص مصورة إيطالية وفرنسية للكبار، بعضها ذو أبعاد ملحمية، مثل الحلقات الـ 59 المخصصة لميسالينا في سلسلة فينوس روما الإيطالية (1967-1974). [ 153 ] ومن الأمثلة الأحدث سلسلة جان إيف ميتون المكونة من أربعة أجزاء في فرنسا (2011-2013) [ 154 ] وسلسلة ميسالينا في السوكوبوس لتوماس موسدي (العدد 4، 2014)، حيث "تُلقي امرأة بلا محظورات أو ضمائر الضوء على روما القديمة القاسية". [ 155 ]

قدّمت سيرتان فرنسيتان مؤخراً وجهات نظر متباينة. فتقدّم جاكلين دوكسوا الصورة التقليدية في سيرتها المثيرة للجدل ضمن سلسلة "ملكات بيجماليون الأسطوريات" (2013)، [ 156 ] بينما يسعى المؤرخ جان نويل كاستوريو (مواليد 1971) إلى كشف الحقائق وراء المرأة التي ألهمت جوفينال في هجائه السادس، وذلك في كتابه التنقيحي " ميسالين، العاهرة الإمبراطورية" (2015). [ 157 ]

ملحوظات

  1. ↑ تشير سوزان وود، "ميسالينا، زوجة كلوديوس: نجاحات وإخفاقات الدعاية في عهده"، مجلة علم الآثار الرومانية ، المجلد 5، 1992، ص 334، إلى أن المجموعة قد تم الحفاظ عليها من الدمار الذي أعقب محو ذكراها من قبل أحد المؤيدين الذي احتفظ بها في منزله.
  2. ↑ يكتب إريك ر. فارنر، التشويه والتحول، محو الذاكرة وتصوير الإمبراطورية الرومانية ، ليدن، بريل، 2004، ص 96، أن المجموعة تم تخزينها بعد محو ذاكرتها.
  3. ^ بروسبوغرافيا إمبيري روماني الخامس 88
  4. ^ سوتونيوس، فيتا كلودي ، 26.29
  5. ↑ آدم كيميزيس، مجلة برين ماور للمراجعة الكلاسيكية ، 7 مارس 2005
  6. ^ "سوتونيوس | مؤلف روماني" . الموسوعة البريطانية .
  7. ↑ أندرو والاس-هادريل، "سويتونيوس كمؤرخ"، المجلة الكلاسيكية ، السلسلة الجديدة، المجلد 36.2 (1986)، الصفحات 243-245
  8. ↑ KAHosack، "هل يمكن للمرء أن يصدق المصادر القديمة التي تصف ميسالينا؟"، بناء الماضي 12.1، 2011]
  9. ^ نيكولاس ريموند، ميريتريكس أوغوستا: علاج ميسالينا في تاسيتوس وجوفينال ، جامعة ماكماستر 2000
  10. ↑ كاثرين ت. فون ستاكلبرغ، "الفضاء الأدائي وتجاوزات الحديقة في موت ميسالينا لتاسيتوس"، المجلة الأمريكية لعلم اللغة 130.4 (شتاء 2009)، ص 595-624
  11. ↑ هارييت آي. فلاور ، فن النسيان: العار والنسيان في الثقافة السياسية الرومانية ، جامعة نورث كارولينا 2011، ص 182-189
  12. ↑ توماس إيه جيه ماكجين، الدعارة والجنس والقانون في روما القديمة ، مطبعة جامعة أكسفورد 1998، ص 170
  13. 1 2 باربرا ليفيك (1990). كلاوديوس . مطبعة جامعة ييل. ص 56. 
  14. ↑ أنتوني باريت (1996). أغريبينا: الجنس والسلطة والسياسة في الإمبراطورية الرومانية المبكرة . مطبعة جامعة ييل. ص 87، 104. 
  15. ↑ تاسيتوس، حوليات 12.59.1
  16. ↑ تاسيتوس، الحوليات ، 11.10
  17. ↑ سويتونيوس. حياة الأباطرة: كلوديوس الأول. السادس .
  18. 1 2 باربرا ليفيك (1990). كلاوديوس . مطبعة جامعة ييل. ص 65. 
  19. ^ تاسيتوس، أناليس ، رابعا. 68، السادس. 9، الحادي عشر. 29.
  20. ↑ سويتونيوس، "حياة كلوديوس"، 29، 37.
  21. ↑ كاسيوس ديو، 9. 14.
  22. ↑ تاسيتوس، الحوليات، 11.2
  23. ↑ باربرا ليفيك (1990). كلاوديوس . مطبعة جامعة ييل. ص 62. 
  24. ↑ ألستون، جوانب من التاريخ الروماني 14-117 م ، ص 95
  25. ↑ باربرا ليفيك (1990). كلاوديوس . مطبعة جامعة ييل. ص 61-62 . 
  26. ↑ باربرا ليفيك (1990). كلاوديوس . مطبعة جامعة ييل. ص 64. 
  27. ^ تاسيتوس، أناليس ، XI.1–3
  28. ↑ كاسيوس ديو 60، 27، 4
  29. 1 2 3 كاسيوس ديو، التاريخ الروماني. الكتاب 61.31
  30. ↑ باربرا ليفيك (1990). كلاوديوس . مطبعة جامعة ييل. الصفحات 64-67 . 
  31. ^ أرنولدو موميجليانو (1934).كلوديوس: الإمبراطور وإنجازاته. دبليو هيفر وأولاده. ص 6 – 7. 
  32. ↑ فينسنت سكراموزا (1940). الإمبراطور كلوديوس . مطبعة جامعة هارفارد. ص 90. 
  33. ↑ تاسيتوس. الحوليات . ص. الكتاب الحادي عشر. السادس والعشرون. 
  34. ↑ باربرا ليفيك (1990). كلاوديوس . مطبعة جامعة ييل. ص 67. 
  35. ↑ تاسيتوس. حوليات . ص. الكتاب الحادي عشر. السابع والعشرون. 
  36. ↑ تاسيتوس. الحوليات . ص. الكتاب الحادي عشر. 35. 
  37. 1 2 تاسيتوس. حوليات . ص. الكتاب الحادي عشر. السادس والثلاثون. 
  38. ↑ توم هولاند (2015).السلالة: صعود وسقوط بيت قيصرص  334.
  39. ↑ إريك ر. فارنر، "الصور الشخصية، والمؤامرات، والسياسة: "Damnatio memoriae" وصور النساء الإمبراطوريات"، مذكرات الأكاديمية الأمريكية في روما ، المجلد 46 (2001)، الصفحات 41-93
  40. ↑ ويكيميديا
  41. ↑ معرض الفنون القديمة
  42. ↑ صورة على فليكر
  43. ↑ سي دبليو كينج، دليل الأحجار الكريمة المنقوشة (لندن 1885)، ص 57
  44. ↑ ظهور خاطف لمدينة لاهاي
  45. ↑ ظهور باريس
  46. ↑ رقم متحف BM 1891,0414.1238
  47. ↑ جواهر الكاميو من روما القديمة
  48. ↑ نقش على لوحة نحاسية من تصميم توماس وورليدج، مأخوذ من كتاب جيمس فالنتين " مائة وثمانية نقوش من الأحجار الكريمة العتيقة" ، 1863، رقم 65
  49. ↑ Antikensammlung، Staatliche Museen zu Berlin
  50. ↑ الترجمة الإلكترونية، الفصل 83 من المجلد العاشر
  51. ↑ السخرية العاشرة، ترجمة أ. س. كلاين، الأسطر 329-336
  52. ↑ "جوفينال (55-140) – الهجاءات: الهجاء السادس" . poetryintranslation.com .
  53. ↑ جيلمور، جون ت. (2017). السخرية . روتليدج. ISBN 978-1134106332– عبر كتب جوجل.
  54. ↑ مارغريت م. مايلز، "كليوباترا في مصر وأوروبا ونيويورك" في كتاب كليوباترا: أبو الهول مُعاد النظر فيه ، جامعة كاليفورنيا 2011، ص 17
  55. ↑ بيتر ماكسويل كرايل، سرد الفعل: الجنسانية كسرد في فرنسا في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، جامعة ديلاوير 2001. فصل ميسالينا، الصفحات 281 وما بعدها
  56. ↑ « رواية ميسالينا لجاك أوليكهي مغامرة صاخبة في عالم روما الإمبراطورية الفاحش» ؛ «لياليّ مع ميسالينا هي مغامرة صغيرة سخيفة، وجيدة جدًا في ذلك أيضًا»
  57. ↑ "ويكي كومنز" .
  58. ^ Monumens de la Vie Privée des Douze Césars ، Chez Sabellus، كابري الفصول 29-31
  59. ^ Monumens du Culte Secret des Dames Romaines ، Sabellus، Capri (Leclerc، Nancy) Illustration 32 أرشفة 16 يوليو 2021 في آلة Wayback .
  60. ^ "وفاة ميسالينا (متحف جيتي)" . جي بول جيتي في لوس أنجلوس .
  61. ↑ "موت ميسالينا :: جورج أنطوان روشغروس - مشاهد من العالم القديم" . fineartlib.info . 
  62. ↑ ويكيميديا
  63. ↑ الحوليات 11.37
  64. ↑ ويكي كومنز
  65. ↑ ويكي كومنز
  66. ↑ ويكي كومنز
  67. ^ "فاليريا ميسالينا؛ ميسالين؛ Kaartspel met gerenommeerde heerseressen؛ Jeu des reynes renommées" . مجموعات اوربانا .
  68. ↑ الحوليات 11.31
  69. ↑ ويكيميديا
  70. ↑ "صورة مخزنة - عندما يغيب كلوديوس، ستعزف ميسالينا" للفنان أ. بيغما (1911) . ألامي .
  71. ↑ ويكي كومنز
  72. ↑ ويكيميديا
  73. ↑ "ميسالينا : غوستاف مورو : صور فنية من المتحف : متحف" . 4 مارس 2016. مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016.   
  74. ↑ "القيمة الفنية" . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 14 يونيو 2013 .
  75. ↑ ""ميسالينا ورفيقتها"، أوبري بيردسلي، 1895" . تيت .
  76. ↑ متحف فيكتوريا وألبرت
  77. ↑ ميسالينا في صور AKG، مؤرشفة بتاريخ 23 يوليو 2021 في أرشيف الإنترنت
  78. ↑ ويكي كومنز
  79. ↑ ستورسا، يناير "Français : Messaline" – عبر ويكيميديا ​​​​كومنز. 
  80. ↑ نص على الإنترنت
  81. ↑ ليزا هوبكنز، الاستخدامات الثقافية للأباطرة على مسرح عصر النهضة الإنجليزية ، 2008 ، الصفحات 135-137
  82. ↑ نص من أرشيف الإنترنت
  83. ↑ ويندي هيلر ، رموز البلاغة: الأوبرا وأصوات النساء في البندقية في القرن السابع عشر ، جامعة كاليفورنيا 2003، ص 277-297
  84. ↑ نص من أرشيف الإنترنت
  85. ^ ويلبراندت، أدولف “فون” (21 أكتوبر 1874). "Arria und Messalina: Trauerspiel in 5 Aufz" . روزنر – عبر كتب جوجل.
  86. ^ كوسا ، بيترو (21 أكتوبر 1877). "Messalina: commedia in 5 atti in versi, con prologo" . واو كازانوفا – عبر كتب جوجل.
  87. ↑ "ميسالينا: مأساة في خمسة فصول" . شركة جيه بي ليبينكوت. 21 أكتوبر 1890 – عبر أرشيف الإنترنت.
  88. ↑ "جمع كتب ديلاوير - مناظر من جدول مقاطعة كينت" . jnjreid.com . مؤرشف من الأصل في 15 سبتمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 14 يونيو 2013 .
  89. ↑ برنامج وملخص إنتاج تورينو لعام 1898 في أرشيف الإنترنت
  90. ↑ سارة غوتشه ميلر، البانتوميم-باليه على مسرح قاعة الموسيقى، أطروحة جامعة ماكجيل، 2010، ص 36
  91. ↑ "رسم توضيحي لمجلة" .
  92. ^ "Messaline، لوحة "Maitres de l'Affiche" رقم 187 | عمليات محدودة" . www.limitedruns.com .
  93. ↑ ويكيميديا
  94. ↑ مستودع الوسائط
  95. ↑ مستودع الوسائط
  96. ↑ نشرت في بياتشينزا، 1904
  97. ↑ "مراجعة مسرحية: في السرير مع ميسالينا في مسرح كورتيارد، هوكستون" . دليل المسرح البريطاني .
  98. ↑ ويك، ماريا (2007). العشيقة الرومانية: تمثيلات قديمة وحديثة . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0199228331– عبر كتب جوجل.
  99. ↑ توماس ف. كونولي، حسد الجنس: الجنسيات والهويات وجسد العمل الأدائي ، مطبعة كامبريا 2010، ص 102-103
  100. ↑ "صورة مخزنة - شارلوت وولتر، ممثلة نمساوية، ترتدي زي ميسالينا، مسترخية على كرسي استرخاء" . ألامي .
  101. ↑ "أرشيف الصور النمساوي" .
  102. ^ "Arria és Messalina szomorujáték 5 felvonásban – irta Willbrant – forditotta Dr Váradi Antal" . مجموعات اوربانا .
  103. ^ "Arria és Messalina szomorujáték 5 felvonásban – irta: Willbrand – forditotta: dr. Várady Antal" . مجموعات اوربانا .
  104. ↑ صور فوتوغرافية على ويكيميديا ​​كومنز وألامي
  105. ^ "بوسبيسيلوفا، ماري" . مجموعات اوربانا .
  106. ^ "ميسالينا – Archivio digitale della Fondazione Giorgio Cini Onlus" . archive.cini.it .
  107. ^ تصوير، أتيلييه نادر (21 أكتوبر 1885). "كورنالبا. عدن. [ ميسالينا ] : [ فوتوغرافي، مجموعة من المظاهرات ] / [ أتيليه نادار ] " . جاليكا . 
  108. ^ تصوير، أتيلييه نادر (21 أكتوبر 1885). "جاجر [ أي جايجر ] . عدن. ميسالينا : [ فوتوغرافي، مجموعة من المظاهرات ] / [ أتيليه نادار ] " . جاليكا . 
  109. ^ جياكوينتو، جوزيبي. دانيسي ، لويجي (٢١ أكتوبر ١٨٩٨). "Messlina : azione storica coreografica in 8 Quadri" . تورينو: نصيحة. M. Artale – عبر أرشيف الإنترنت. 
  110. ^ "ميريان هجلون" . .​
  111. ↑ النتيجة المؤرشفة .
  112. ↑ "حساب مفقود | Piwigo" . piwigo.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 21 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أكتوبر 2019 .
  113. ^ ريوتلينجر ، جان (21 أكتوبر 1903). " [ Album Reutlinger de Ports Divers, vol. 29 ] : [ Photographypositive ] : Thévenet dans Messaline;" – عبر ويكيميديا ​​​​كومنز.  
  114. ↑ بطاقة بريدية ،
  115. ↑ "بطاقة بريدية" .
  116. ↑ "واينز شارلوت" . مؤرشف من الأصل في 11 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه في 19 أغسطس 2018 .
  117. ↑ صورة فوتوغرافية على ويكيميديا ​​كومنز
  118. ^ فريديريك زارك، كتالوج أفلام المشاريع في سانت إتيان قبل الحرب العالمية الأولى ، جامعة سانت إتيان، 2000، ص.209
  119. ↑ ملصق
  120. ↑ "ميسالينا (1910)" . IMDb .
  121. ↑ "ميسالينا - صورة على فليكريفر" . flickriver.com . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 8 مارس 2021.
  122. ↑ ملصق وصورة ثابتة على موقع Film Affinity
  123. ^ باروس ، لويز دي (21 أبريل 1930)، ميسالينا (دراما)، فيتشنزو كايافا، ريمو سيزاريني، نيلسون دي أوليفيرا، Syncrocinex ، استرجاعها 15 أغسطس 2024
  124. ↑ "ميرل أوبرون في دور ميسالينا في إنتاج لندن السينمائي، أنا كلوديوس" . 16 يناير 2011 - عبر فليكر.
  125. ↑ "ميسالينا إمبراطورة روما" . ملصقات الأفلام . 15 مايو 2012.
  126. ↑ "ملصق" .
  127. ↑ "أرشيف تاريخ السينما" . مؤرشف من الأصل في 19 أغسطس 2018.
  128. ↑ "ملصق يظهر فيه هايوارد في المقدمة" .
  129. ↑ مارتن م. وينكلر، السينما والنصوص الكلاسيكية: ضوء أبولو الجديد ، جامعة كامبريدج 2009، ص 232
  130. ↑ "الملصق الألماني" .
  131. ↑ لقطة شاشة وملصق من موقع World Cult Cinema
  132. ↑ قناة الاستوديو
  133. ↑ "أبستيرز، داونستيرز – بدون أزياء – قبل أب داون 2" . updown.org.uk .
  134. ↑ "ميسالينا - شخصيات مسلسل أنا، كلوديوس (المملكة المتحدة)" . sharetv.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أغسطس 2018 .
  135. ↑ "Messalina, Messalina" . IMDb.
  136. ↑ غاري ألين سميث، أفلام ملحمية: طاقم التمثيل، وفريق العمل، والتعليقات، ماكفارلاند 2004، ص 168
  137. ↑ ملصق
  138. ↑ "ملصق على موقع Pinterest" .
  139. ↑ سوني، جيترو. "fixgalleria.net" . Fixgalleria.net .
  140. ↑ "صورة جينيفر أونيل بدور ميسالينا بريتي، إعلان ترويجي أصلي من عام 1985، صورة تلفزيونية من إنتاج قناة NBC" . موقع eBay . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 19 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليها بتاريخ 19 أغسطس 2018 .
  141. ↑ "صورة دعائية" .
  142. ↑ "Nymphomaniac Volume II – Full cast credits" . IMDb .
  143. ↑ ويندي هيلر، رموز البلاغة: الأوبرا وأصوات النساء في البندقية في القرن السابع عشر ، جامعة كاليفورنيا 2003، ص 273-275
  144. ↑ ليتي، غريغوريو (21 أكتوبر 1689). "علاقات ميسالينا الغرامية، ملكة ألبيون السابقة: والتي تتضمن بإيجاز أسرار خداع أمير كامبريون، والرابطة القوطية، ومؤامرات أخرى في البلاط خلال عهد الملوك الأربعة الأخيرين، لم تُكشف بعد" . ليفورد - عبر كتب جوجل.
  145. ^ ماتورين ، إدوارد (21 أكتوبر 1839). "سيجانوس: وحكايات رومانية أخرى" . واو سوندرز – عبر كتب جوجل.
  146. ↑ ويليام هاوز، كاليغولا والنضال من أجل الحرية الفنية ، جيفرسون، كارولاينا الشمالية، 2009، الصفحات 14-16
  147. ^ "المرأة دي كلود، ألكسندر دوماس الابن" . epelorient.free.fr .
  148. ↑ القرن التاسع عشر في جزأين ، جامعة سيراكيوز 1994، ص 1214
  149. ↑ مؤرشف على الإنترنت ؛ كما توجد ترجمة حديثة بعنوان "الحفلة الجنسية اللاتينية" .
  150. ^ ماري فرانس ديفيد دي بالاسيو، Reviviscences romaines: la latinité au miroir de l'esprit fin-de-siècle ، بيتر لانج، 2005، ص. 232
  151. ^ "Kapitel 2 des Buches: Messalina von Alfred Schirokauer | Projekt Gutenberg" . Gutenberg.spiegel.de . هامبورغ، ألمانيا: شبيجل أون لاين.
  152. ↑ جوان رينو، في مجلة المغامرات المذهلة 5، 2009، الصفحات 52-55
  153. ^ "ميسالينا (المجلد)" . كرمة كوميدية .
  154. ↑ "مقهى كوميب ستريبس، مكتبة بوابة قناة بي دي" . www.canalbd.net . مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 21 أكتوبر 2019 .
  155. ^ "Succubes، المجلد 4 : ميسالين – توماس مودي" . بابيليو . 
  156. ^ "ميسالين" . Arrête طن شار .
  157. ↑ "ميسالين، العاهرة الإمبراطورية (جيه-إن. كاستوريو)" . histoire-pour-tous.fr . مؤرشف من الأصل في 13 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه في 13 أغسطس 2018 .

مراجع

  • هولاند، توم (1990). السلالة: صعود وسقوط بيت قيصر . دابلداي.
  • (بالفرنسية) مينود، جيرار (2012). Les vies de 12 femmes d'empereur romain – Devoirs, Intrigues & Voluptés ، باريس، لارماتان، الفصل 2، La vie de Messaline، femme de Claude ، ص  39-64.
  • تاتوم، دبليو. جيفري (1999). التريبيون النبيل: بوبليوس كلوديوس بولشر (مطبعة جامعة نورث كارولينا).
  • مود، ماري (2012). أنا، ليفيا: المجرمة المزيفة. قصة امرأة تعرضت للتشويه (دار ترافورد للنشر).
  • باريت، أنتوني أ. (1996). أغريبينا: الجنس والسلطة والسياسة في الإمبراطورية الرومانية المبكرة . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل.
  • كليبس، إي. (1897-1898). H. Dessau، P. Von Rohden (محرر). بروسوبوغرافيا إمبيري روماني . برلين.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  • ليفيك، باربرا (1990). كلاوديوس . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل.
  • ميس، إيكهارد (1969). Unter suchungen zur Geschichte der Julisch-Claudischen Dynastie [دراسات عن تاريخ سلالة جوليو-كلوديان]. فيستيجيا ، المجلد. 10. ميونيخ: بيك، ص123-169.
  • موميليانو، أرنولدو (1934). كلوديوس: الإمبراطور وإنجازاته . كامبريدج: دبليو. هيفر وأولاده.
  • صهيوني، دينا (2010). "Le pouvoir critique des modèles féminins dans les Mémoires Secrets : le cas de Messaline"، في: كريستوف كيف (محرر)، Le règne de la critique. L’imaginaire Culturel des Mémoires Secrets ، باريس، Honoré Champion، الصفحات من  151 إلى 160.
  • سكراموزا، فينسنت (1940). الإمبراطور كلوديوس . مطبعة جامعة هارفارد.

مصادر