يا حبيبي، أنت رجل ثري

الموسوعة الحرة

" Baby, You're a Rich Man " أغنية لفرقة الروك الإنجليزية البيتلز، صدرت كوجه ثانٍ لأغنيتهم ​​المنفردة " All You Need Is Love " في يوليو 1967. تعود أصولها إلى أغنية غير مكتملة لجون لينون بعنوان "One of the Beautiful People"، أضاف إليها بول مكارتني مقطعًا كوراليًا. تُعدّ هذه الأغنية من أشهر أغاني البوب ​​التي استخدمت آلة الكلافيولين ، وهي آلة مفاتيح أحادية الصوت كانت بمثابة مقدمة لآلة السينثسيزر . عزف لينون على الكلافيولين على وضعية الأوبوا ، مُنتجًا صوتًا يُشبه صوت آلة الشهناي الهندية . سُجّلت الأغنية ومُزجت في استوديوهات أولمبيك ساوند في لندن، لتكون بذلك أول تسجيلات البيتلز مع شركة EMI التي أُنتجت بالكامل خارج استوديوهات EMI .

كتب لينون مقطعه من الأغنية بعد حضوره مهرجان " حلم تكنيكولور" الذي استمر 14 ساعة ، وهو مهرجان استمر طوال الليل في قصر ألكسندرا بلندن ، وشكّل حدثًا محوريًا في ظهور الثقافة المضادة في المملكة المتحدة . تتناول كلماته "الأشخاص الجميلين" في حركة الهيبيز في ستينيات القرن الماضي ، وتتكامل مع اللازمة لتقديم رؤية حول عالمية الثروة غير المادية. كما فُسّرت الكلمات على أنها رسالة إلى مدير أعمال البيتلز، برايان إبستين ، أو كتعليق على الشهرة. أدّى جورج هاريسون الأغنية خلال زيارته لحي هايت-آشبوري في سان فرانسيسكو في أغسطس 1967، في ذروة " صيف الحب" . ظهرت الأغنية لاحقًا في ألبوم " جولة الغموض السحرية" الأمريكي . واستُخدمت أجزاء منها في فيلم الرسوم المتحركة " الغواصة الصفراء" عام 1968 .

وصلت أغنية "Baby, You're a Rich Man" إلى المركز 34 في قائمة بيلبورد هوت 100 الأمريكية . تباينت آراء النقاد حول الأغنية، حيث أشادت بها مجلة بيلبورد واصفةً إياها بأنها "أغنية روك بنكهة شرقية، ذات إيقاع جذاب وكلمات معقدة"، [ 3 ] بينما وصفها موقع بيتشفورك بأنها "محاولة متواضعة لأغنية جون لينون الشهيرة التي تُشير إلى أن المال ليس كل شيء". [ 4 ] في عام 2010، صنّفت مجلة رولينج ستون أغنية "Baby, You're a Rich Man" في المركز 68 ضمن قائمتها لأعظم 100 أغنية للبيتلز. ومن بين الفنانين الذين أعادوا غناء الأغنية: ذا فات بويز ، وفرقة مارلين مانسون ، وكولا شاكر، وبريزيدنتس أوف ذا يونايتد ستيتس أوف أمريكا . استُخدم تسجيل البيتلز في نهاية فيلم " ذا سوشيال نتورك" (The Social Network) عام 2010 ، والذي يتناول صعود موقع فيسبوك .

خلفية

هذا مزيج من جزأين منفصلين... تم دمجهما وإجبارهما على أن يكونا أغنية واحدة. نصفها كان من تأليفي بالكامل. [يغني] "كيف تشعر وأنت واحد من الأشخاص الجميلين، الآن وقد عرفت من أنت، دا دا دا دا." ثم يدخل بول [يغني] "يا حبيبي، أنت رجل ثري"، وهي لحن كان يتردد عليه. [ 5 ]

— جون لينون، 1980

كانت أغنية "Baby, You're a Rich Man" نتاج دمج أغنيتين غير مكتملتين كتبهما لينون ومكارتني، [ 6 ] على غرار أغنيتي " A Day in the Life " و" I've Got a Feeling ". [ 7 ] [ 8 ] وكان العنوان المبدئي، المستند إلى أبيات لينون، هو "One of the Beautiful People"، [ 8 ] والذي أضاف إليه مكارتني لازمة "Baby, you're a rich man". [ 9 ] وفي مقابلة أجريت عام 1980، وصفها لينون بأنها "قطعتان موسيقيتان منفصلتان... تم دمجهما في أغنية واحدة". [ 5 ] عمل كاتبا الأغاني على تأليف الأغنية في منزل مكارتني بلندن، في شارع كافنديش أفينيو بمنطقة سانت جونز وود . [ 10 ]

خلال ستينيات القرن العشرين، استخدم الهيبيون في كاليفورنيا مصطلح "الأشخاص الجميلون" لوصف أنفسهم. [ 11 ] ووفقًا للمؤلف باري مايلز ، الذي كان من أبرز الشخصيات في الحركة السرية البريطانية عام 1967، [ 12 ] استلهم لينون الأغنية من مقالات صحفية تناولت ظاهرة الهيبيين الناشئة. [ 13 ] ويُعتقد أن مكارتني كتب مقطعه عن مدير الفرقة، برايان إبستين . [ 14 ] تأتي كلمات لينون على شكل حوار سؤال وجواب، على غرار ما استخدمه هو ومكارتني في أغنية " With a Little Help from My Friends ". يكتب عالم الموسيقى والتر إيفريت أن الأغنية "تسأل برايان إبستين، الذي لم يُذكر اسمه، عن شعوره كونه أحد "الأشخاص الجميلين " " . ويضيف إيفريت: "استُخدم هذا اللقب لوصف كل من الهيبيين المنعزلين وأولئك الذين يختلطون بأشهر الفنانين". [ 15 ] زعم لينون أن معنى الأغنية هو أن كل شخص غني، [ 16 ] قائلاً: "المقصود هو التوقف عن التذمر. أنت غني، وكلنا أغنياء." [ 14 ] قال جورج هاريسون إن الرسالة هي أن كل فرد غني في داخله، بغض النظر عن اهتماماته المادية. [ 17 ] [ ملاحظة 1 ]

بحسب الكاتب والناقد إيان ماكدونالد ، من المرجح أن يكون لينون قد استلهم كتابة الأبيات بعد حضوره مهرجان " حلم تكنيكولور لمدة 14 ساعة " ، وهو مهرجان استمر طوال الليل أقيم في قصر ألكسندرا شمال لندن في 29 أبريل 1967. [ 19 ] حضر هذا الحدث الموسيقي والفني 10000 شخص، [ 20 ] وكان بمثابة حملة لجمع التبرعات لأصحاب صحيفة "إنترناشونال تايمز" السرية ، بعد أن أجبرت مداهمة للشرطة على إغلاق مكاتبهم؛ [ 21 ] ووفقًا لوصف ماكدونالد، فقد مثّل هذا الحدث أول تجمع واسع النطاق لـ"الشعب البريطاني الجميل". [ 19 ] في كتاباته عام 1981 حول التطورات الموسيقية والاجتماعية لعام 1967، ذكر عالم الاجتماع الموسيقي سيمون فريث أن هذا الحدث كان أحد "الفعاليات متعددة الوسائط" التي عكست الجمالية الجديدة التي مثّلتها موسيقى السايكدليك الإنجليزية ، حيث "أصبح الرقص أقل أهمية من الاستماع"، واحتضنت الموضة ألوانًا زاهية مع الحفاظ على "اهتمام الموضة بالمظهر الأنيق". وأضاف فريث: "كانت موسيقى السايكدليك نخبوية في جوهرها، لكن متعة موسيقى البوب ​​السايكدليكية تكمن في أنها جعلت الجميع جزءًا من النخبة". [ 22 ]

تعبير

المقام الرئيسي للأغنية هو صول كبير في نمط ميكسوليديان ، والإيقاع الموسيقي فيها رباعي . [ 23 ] [ 24 ] يتألف هيكلها من مقدمة، ومقطعين ، وجوقة، يليهما مقطع ثالث وجوقات متكررة. [ 24 ] من وترها الافتتاحي صول كبير، تُدخل المقاطع تغييرًا وتريًا ♭ VII /I (F add9 /G)، وهو تغيير وتر يُشكل نقطة ارتكاز على صول (نغمة توافقية مستدامة) [ 25 ] ، مما يُذكرنا ببعض ألحان البيتلز المستوحاة من الموسيقى الهندية من ألبوم ريفولفر . [ 15 ] يقول إيفريت، أحد علماء الموسيقى، إنه بدءًا من المقياس السابع من المقطع، يتضح أن المقام الحقيقي هو دو كبير، بينما يكتب آلان بولاك أن التركيز على دو كبير في نهاية الجمل الموسيقية يُشير إلى "مركز ثقل مرتفع بشكل خطير بالنسبة إلى صول كمقام أساسي". [ ٢٤ ] [ ملاحظة ٢ ] يتجلى التأثير الهندي بوضوح في تسجيل الفرقة للأغنية من خلال استخدام ألحان الغاماك في المصاحبة الموسيقية. [ ١٥ ] يعتبر بولاك أن أحد الجوانب البارزة في الكورس هو انتقال الباص من دو إلى صول عبر الدرجة الثالثة المنخفضة (سي بيمول ). [ ٢٤ ] ووفقًا لماكدونالد، فإن إيقاع الأغنية المتأرجح والفضفاض، والذي يصفه بأنه "شبه مسيرة موسيقية متواصلة"، يوحي بتأثير أغنية فور توبس الناجحة " Reach Out I'll Be There " الصادرة عام ١٩٦٦. [ ١٧ ] [ ملاحظة ٣ ]

يعلق الكاتب والناقد كينيث ووماك بأن كلمات الأغنية تبدو وكأنها "تتناول قضايا الثروة والشهرة" للمستمعين غير الملمين بمفهوم "الأشخاص الجميلين" في الثقافة المضادة. [ 27 ] تعكس الأغنية ازدراء فرقة البيتلز للاستهلاكية والمادية، وهو موضوع استلهموه من تعاطي أعضاء الفرقة لمخدر LSD المهلوس ، وأدخلوه في كلمات أغاني ألبوم Revolver مثل " And Your Bird Can Sing ". يسلط الكاتبان راسل ريزينغ وجيم لوبلان الضوء على عبارة "تحتفظ بكل أموالك في كيس بني كبير داخل حديقة حيوانات / يا له من أمر عجيب!" باعتبارها استخفافًا واضحًا باقتناء الثروة المادية وتكديسها. [ 28 ] ويقر الكاتبان نفسيهما بوجود عنصر من السخرية تجاه بعض "الأشخاص الجميلين"، وتحديدًا أولئك الذين، على حد تعبير لينون، لا يسافرون أبعد من "مدى البصر"، وحتى حينها، لا يرون "شيئًا لا يظهر". [ 29 ] لاحظ الناقد الموسيقي تيم رايلي طرافةً في إجابات لينون على أسئلته. وفيما يتعلق برسالة الأغنية، كتب: "من الواضح أنهم يدركون موقفهم: إذا كان البيتلز أشخاصًا رائعين، فإن مستمعيهم يصبحون بدورهم رائعين ('يا حبيبي، أنت رجل ثري أيضًا')." [ 30 ]

تسجيل

سجلت فرقة البيتلز الأغنية في استوديوهات أولمبيك ساوند . ووفقًا للمؤلف مارك لويسون ، كانت أغنية "Baby, You're a Rich Man" أول أغنية للبيتلز يتم تسجيلها ومزجها بالكامل خارج استوديوهات إي إم آي . [ 31 ]

تم تسجيل أغنية "Baby, You're a Rich Man" خلال فترةٍ تحرر فيها فريق البيتلز من ضغوط المواعيد النهائية بعد إتمام ألبومهم "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" في أبريل 1967، حيث عملوا على أغاني فيلم الرسوم المتحركة " Yellow Submarine" من إنتاج شركة يونايتد آرتيستس [ 32 ] ، ولفيلمهم التلفزيوني "Magical Mystery Tour" [ 33 ] . سجلوا أغنية "Baby, You're a Rich Man" في جلسة استمرت ست ساعات، بدأت في التاسعة مساءً يوم 11 مايو، في استوديوهات أولمبيك ساوند في بارنز ، جنوب غرب لندن [ 34 ] [ 35 ] . مثّلت هذه الجلسة مثالًا نادرًا لتسجيل البيتلز خارج استوديوهات إي إم آي في آبي رود ، بعد أن استخدم الفريق لفترة وجيزة استوديوهات ريجنت ساوند في وسط لندن خلال جلسات تسجيل ألبوم " Sgt . Pepper's" [ 36 ]. كان المهندسان اللذان ساعدا جورج مارتن ، منتج البيتلز، هما مدير أعمال أولمبيك، كيث جرانت، وإيدي كرامر . [ 31 ] حضر ميك جاغر ، الذي كانت فرقته رولينغ ستونز تستخدم الاستوديو نفسه بانتظام، [ 37 ] [ 38 ] الجلسة أيضًا. [ 31 ]

تم مزج الأغنية، بنظام أحادي فقط، [ 15 ] في نفس اليوم. [ 39 ] تتميز الموسيقى بصوت غير مألوف يشبه صوت آلة الأوبوا، ويذكرنا بآلة الشهناي الهندية ، [ 10 ] التي تم إنتاجها باستخدام الكلافيولين ، [ 40 ] وهي آلة موسيقية مبكرة بثلاثة أوكتافات، تُعدّ سلفًا لآلة السينثسيزر . [ 31 ] ولأنها لوحة مفاتيح أحادية الصوت ، كانت قادرة على إصدار نغمة واحدة فقط في كل مرة؛ [ 41 ] ووفقًا للصحفي الموسيقي جوردون ريد، نقلاً عن تقرير من جلسة التسجيل، فقد ابتكر لينون صوت التريل "عن طريق دحرجة برتقالة لأعلى ولأسفل على لوحة مفاتيح" الكلافيولين. [ 42 ] يستشهد عالم الموسيقى ويليام إيكارد بجزء الكلافيولين كمثال على سمة سيكيديلية يسميها "الخط المشوش" - وهو جزء موسيقي "غالباً ما يتجول على نطاق واسع عبر فضاء النغمات ، متبعاً نمطاً إيقاعياً لا يلتزم بقوة بالمنطق التوافقي أو اللحني السائد" - مع " دلالات استشراقية ". [ 43 ] [ ملاحظة 4 ] تم استخدام تأثير تأخير التغذية الراجعة المعروف باسم صدى الدوران لملء الفراغ من نهاية سطر واحد من المقطع إلى بداية السطر التالي. [ 44 ] بعد أن عزف لينون على البيانو في المسار الأساسي، أضاف مكارتني جزءاً ثانياً، والذي يبدأ عند الدقيقة 1:45 [ 15 ] ويُسمع معكوساً خلال المقطع الثالث. [ 45 ] في مضاعفة الخط الصوتي، تعكس غيتار هاريسون الرئيسي دور السارانجي في مقطوعة خيال هندية غنائية ، [ 46 ] وهو تأثير استخدمه هاريسون لأول مرة في أغنية لينون " لوسي في السماء مع الماس ". [ 47 ] [ 48 ]

بعد إتمام ألبوم "سيرجنت بيبر" في أواخر أبريل 1967، وصف معظم النقاد جلسات تسجيل البيتلز لبقية ذلك العام بأنها غير ملهمة. [ 49 ] [ ملاحظة 5 ] إلا أن كرامر يعارض هذا الرأي؛ إذ يقول عن تعاون البيتلز في أغنية "بيبي، يو آر أ ريتش مان": "كان مستوى الطاقة شديدًا للغاية... لدرجة أنك كنت تركب موجة تلو الأخرى من الإبداع المذهل. كان الأمر أشبه بمشاهدة آلة تعمل بكفاءة عالية. ببساطة لا يُصدق ." [ 49 ] ووفقًا لمهندس صوت آخر من فريق أولمبيك، أشاد غرانت وكرامر كثيرًا بلينون كمغنٍ [ 10 ] و"لم يصدقا أن بإمكان أي شخص الغناء بهذه الروعة." [ 31 ] وبصرف النظر عن عزف الكلافيولين، تضمنت الإضافات الصوتية على الأغنية الماراكاس والدف، بالإضافة إلى الفيبرافون الذي عزفه كرامر. [ 52 ] لا يُسمع بوضوح سوى نغمة واحدة من الفيبرافون طوال المقطع، [ 53 ] عند الدقيقة 0:53. [ 15 ] استذكر مكارتني جلسة التسجيل التي استمرت ست ساعات بأنها كانت مليئة بالحيوية و"مُثيرة للغاية"، مضيفًا: "قام كيث غرانت بمزجها فورًا، في نفس المكان. وقف أمام وحدة التحكم أثناء المزج، لذا كان مزيجًا مثيرًا للغاية، وكنا في غاية الحماس." [ 54 ] [ ملاحظة 6 ]

خلال جلسة التسجيل، كُتب أن لينون غيّر سطرًا في إحدى تكرارات الكورس إلى "يا حبيبي، أنت يهودي مثلي غني". [ 17 ] ووفقًا للمؤلف بوب سبيتز ، كان هذا إما مزحة على حساب إبستين أو استفزازًا ردًا على صورة الفرقة السابقة بشعرها الكثيف . [ 56 ] ومع ذلك، لم يُقدّم أي دليل على وجود هذا السطر في الأغنية أثناء جلسة التسجيل أو في النسخة النهائية. يكتب سبيتز أن تسجيلات الجلسة تكشف أيضًا عن ارتجال لينون لتعليقات "شريرة" مماثلة حول مكارتني ورينغو ستار وجاغر. [ 57 ] نتيجةً جزئيةً لهذه المقاطعات، احتاج البيتلز إلى اثنتي عشرة محاولة قبل أن يحققوا إيقاعًا مرضيًا. [ 58 ] استمتعت الفرقة بالعمل في استوديوهات أولمبيك ساوند، وهي استوديوهات مستقلة، غير خاضعة لسيطرة شركات التسجيل. [ 59 ] عادوا إلى بارنز في 14 يونيو [ 60 ] لتسجيل المقطع الأساسي لأغنية " كل ما تحتاجه هو الحب ". [ 61 ] [ 62 ] [ nb 7 ]

يطلق

قُدِّمت أغنية "Baby, You're a Rich Man" في البداية لتُضمَّن في فيلم "Yellow Submarine ". [ 31 ] [ 67 ] ورغم استخدام أجزاء منها في الفيلم، إلا أن إصدارها الأول كان كوجه ثانٍ لأغنية "All You Need Is Love"، [ 68 ] التي أدَّاها فريق البيتلز في بثٍّ فضائيٍّ لبرنامج "Our World" في 25 يونيو 1967 ، [ 69 ] ثم أُصدرت كأغنية منفردة على عجل. [ 70 ] [ 71 ] وقد تمَّ إصدارها في 7 يوليو في المملكة المتحدة، وفي 17 يوليو في الولايات المتحدة. [ 72 ] [ 73 ] وتصدَّرت أغنية "All You Need Is Love" قوائم الأغاني المنفردة في العديد من دول العالم. [ 71 ] في الولايات المتحدة، حققت الأغنية الثانية نجاحًا منفردًا، حيث وصلت إلى المركز 34 في قائمة بيلبورد هوت 100 [ 74 ] والمركز 60 في قائمة كاش بوكس ​​توب 100. [ 75 ] في أستراليا، تم إدراجها مع أغنية "All You Need Is Love" كأغنية مزدوجة الوجه الأول ، عندما تصدرت الأغنية المنفردة قائمة جو-سيت الوطنية. [ 76 ]

رمز السلام مرسوم على ممر في هيبي هيل في حديقة غولدن غيت في سان فرانسيسكو . غنى هاريسون الأغنية في الشارع على التل خلال زيارته لهايت-آشبري في أغسطس 1967.

صدرت الأغنية المنفردة بعد فترة وجيزة من ألبوم "سيرجنت بيبر" ، الذي وصفه المؤرخ ديفيد سيمونيلي بأنه "أهم لحظة ثقافية في عام 1967" نظرًا لتأثيره الواسع "عبر جميع حدود الطبقة والعمر والجنس والعرق والجغرافيا". [ 77 ] شكل كلا الألبومين موسيقى تصويرية لـ" صيف الحب" في ذلك العام ، وهي ظاهرة مثّلت الظهور الكامل للثقافة المضادة في الستينيات. [ 67 ] [ 78 ] نُظر إلى فرقة البيتلز كقادة للثقافة المضادة، وخلال شهري يوليو وأغسطس، انخرطوا في اهتمامات مرتبطة بنفس الأيديولوجية الطوباوية. [ 79 ] [ ملاحظة 8 ] في مقابلة أجريت عام 1970، عندما سُئل لينون عن حي هايت-آشبوري في سان فرانسيسكو، الذي كان يُمثل "مدينة الجميلين" في عام 1967، [ 82 ] تذكر أنه كان "متحمسًا للذهاب والعيش" هناك، لكن "جورج ذهب في النهاية". [ 83 ] خلال هذه الزيارة، في 7 أغسطس، تسلّم هاريسون غيتارًا صوتيًا في حديقة غولدن غيت [ 84 ] وقدّم لفترة وجيزة أغنية "Baby, You're a Rich Man" [ 85 ] ، وقاد حشدًا من الناس بطريقة شبّهتها التقارير الصحفية بعازف الناي الساحر من هاملين . [ 67 ] [ 86 ]

على الرغم من أن الزيارة اعتُبرت بمثابة دعم من فرقة البيتلز لحركة شبابية ساهموا في إلهامها، [ 84 ] إلا أن هاريسون شعر بخيبة أملٍ كبيرةٍ من تحوّل حيّ هايت-آشبوري إلى ملاذٍ للمتسربين من المدارس ومدمني المخدرات، بدلاً من كونه مجتمعاً يسعى لاستكشاف إمكانية التنوير التي يُقدّمها عقار LSD. [ 87 ] لدى عودته إلى لندن، شارك هاريسون هذه الخيبة مع لينون. [ 88 ] أصبح الاثنان لاحقاً من أشدّ المؤيدين لتقنية التأمل التجاوزي التي ابتكرها مهاريشي ماهيش يوغي ، [ 89 ] [ 90 ] بعد أن حضر أعضاء فرقة البيتلز ندوةً أقامها مهاريشي في بانغور، ويلز ، حيث تبرّأوا علناً من عقار LSD في 26 أغسطس. [ 91 ] في ضوء هذا التطور، كتب المؤلف نيكولاس شافنر أن أغنية "Baby, You're a Rich Man"، مثل أغنية " Strawberry Fields Forever "، كشفت عن الجانب "الزائد" لتكرار " رحلات " LSD بعد الشعور الأولي بالنشوة الروحية التي يوقظها المخدر، حيث أن الأغاني "تميل إلى تقديم ألغاز أكثر من الحلول". [ 67 ]

رغم معارضة فرقة البيتلز، أدرجت شركة كابيتول ريكوردز ، التابعة لشركة إي إم آي في أمريكا الشمالية، أغنية "Baby You're a Rich Man" وغيرها من أغاني الفرقة المنفردة الصادرة عام 1967 في ألبوم Magical Mystery Tour الأمريكي ، الذي صدر في نوفمبر من ذلك العام. [ 92 ] [ ملاحظة 9 ] وفي عجلة الشركة لإعداد الألبوم، استُخدم مزيج ثنائي الصوت (أو "ستيريو زائف") من الأغنية [ 97 ] في النسخة الستيريو من الألبوم. [ 92 ] ورغم استخدام أجزاء من الأغنية في فيلم Yellow Submarine عام 1968 ، إلا أنها لم تُدرج في ألبوم الموسيقى التصويرية المصاحب . [ 10 ] [ 31 ] يظهر مقطع "Baby You're a Rich Man" قرب نهاية الفيلم، عندما تتحرر فرقة Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band من الشلل الذي سببه كره Blue Meanies للموسيقى. [ 57 ] تتضمن الإصدارات اللاحقة من الأغنية المنفردة الأمريكية صوتًا يقول نهاية كلمة "سبعة" أو "أحد عشر" قبل بدء المقطع. [ 53 ]

الاستقبال النقدي

في مقالٍ نُشر في مجلة NME في يوليو 1967، علّق ديريك جونسون على الطابع العصري للأغنية مقارنةً بأسلوب الغناء الجماعي للوجه الأول. وسلّط الضوء على غناء لينون بصوته العالي ، وعلى "الآلات الموسيقية الشرقية في التسجيل... وإيقاع الشافل غير المألوف، الذي يُعزّز بالتصفيق"، وخلص إلى القول: "التأثير العام مُذهل ومُثير للاهتمام منذ اللحظة الأولى". [ 98 ] [ 99 ] ووصفها ناقد مجلة Billboard بأنها "أغنية روك بنكهة شرقية، ذات إيقاع آسر وكلمات مُعقّدة". [ 3 ] وفي إحدى أوائل المقالات الثقافية التي أقرّت بتأثير فرقة البيتلز على الثقافة الأمريكية بشكلٍ هادف، نُشرت في مجلة Partisan Review ، [ 100 ] استشهد ريتشارد بوارييه بكلا وجهي الأغنية المنفردة كـ"مثالٍ رائع" على كيفية "استعادة فرق الروك البريطانية المعاصرة لمكانتها اللائقة... تلك البساطة التي دفعتنا إلى السخرية والبحث عنها". [ 101 ] وصف الموسيقى المصاحبة لأغنية "Baby, You're a Rich Man" بأنها "مزيج من موسيقى السيتار وإيقاعات الأغاني الهندية"، والتي اجتمعت معًا "لتؤدي دورًا مشابهًا للتلميحات الكلاسيكية في أعمال بوب "، وأعجب بالطابع الساخر للكلمات، قائلاً إنها تتفوق على كتابة لينون الشعرية المستوحاة من إدوارد لير . [ 102 ] [ ملاحظة 10 ]

لم يظن أحد أن أغنية "Baby You're A Rich Man" تتحدث عن المال. وكيف كان شعور المرء عندما كان من بين الأشخاص المميزين؟ عندما كنا نستمع إلى البيتلز، كنا جميعًا... كانت هذه الموسيقى شاملة للجميع. [ 105 ]

— الناقد الموسيقي تشارلز شار موراي ، 2002

في مقالته المميزة عن آلة الكلافيولين في مجلة "ساوند أون ساوند" ، يربط غوردون ريد الأغنية بأغنية " تيلستار " الشهيرة لفرقة تورنادو عام 1962 ، باعتبارهما التسجيلين الموسيقيين الرائدين اللذين تم استخدام هذه الآلة فيهما. [ 42 ] وفي تقييمه لأغنية "بيبي، يو آر أ ريتش مان"، يرحب إيان ماكدونالد باستخدام الكلافيولين، قائلاً إنها تستحضر "سحرًا غريبًا آسرًا"، ويشيد بعزف ستار على الطبول باعتباره يضاهي أداءه في أغنية " رين ". [ 106 ] ومع ذلك ، ينتقد ماكدونالد غياب التركيز الواضح في هذا التسجيل وغيره من تسجيلات البيتلز من الفترة التي تلت ألبوم "سيرجنت بيبر " مباشرة ؛ يقول إنه على الرغم من أن أغنية "Baby, You're a Rich Man" تُظهر براعة الفرقة في الإحساس الموسيقي ومزج موسيقى الرقص الإلكترونية بين الأبيض والأسود، متفوقةً بذلك على فرقة رولينج ستونز بعام، إلا أن مقاطع الكورس التي يؤديها مكارتني ضعيفة، وبشكل عام، تفتقر الأغنية إلى "موسيقى متقنة الصنع". [ 107 ] ويقول تيم رايلي إن الأغنية المنفردة الصادرة في يوليو 1967 تقدم مقطوعتين "ليستا سيئتين في حد ذاتهما، إلا أنهما تبدوان باهتتين". [ 108 ] وينتقد رايلي كلمات الأغنية واصفًا إياها بأنها "تفتقر إلى الهدف"، ويقول إنه على الرغم من أن "عزف الكلافيولين الساحر" يضفي عليها بعض التشويق، "إلا أنه لا يوجد جوهر لهذه الموسيقى... فقد تناولت أغنيتا " Help! " و" Drive My Car " مغالطات الشهرة من منظور ساخر؛ أما أغنية "Baby, You're a Rich Man" فتغرق في فراغ الامتيازات". [ 30 ]

في مقالٍ له في مجلة موجو عام ٢٠٠٣، ربط مارتن أوغورمان أغنيتي "Baby, You're a Rich Man" و" It's All Too Much " لهاريسون، واصفًا إياهما بأنهما من أكثر أغاني البيتلز "إثارةً للاهتمام من الناحية الصوتية، ولكنهما تفتقران إلى التركيز". [ ١٠٩ ] وفي مراجعةٍ لألبوم Magical Mystery Tour عام ٢٠٠٩ ، وصف سكوت بلاغينهوف من موقع Pitchfork الأغنية بأنها "محاولةٌ متواضعةٌ لفكرة جون لينون عن أن المال ليس كل شيء، والتي طرحها في أغنيته الأقوى بكثير 'And Your Bird Can Sing'". وأضاف أنها "اللحظة الأقل تميزًا في ألبومٍ رائعٍ بكل المقاييس". [ ٤ ] وكتب دان كافري من موقع Consequence of Sound أنه على الرغم من افتقارها إلى النطاق العالمي الكامل لأغانٍ أخرى للفرقة، إلا أنها "أغنيةٌ أخلاقيةٌ لطيفةٌ من أغاني لينون تتناول مخاطر المادية، مع بعض اللمسات المبتكرة على آلة الكلافيولين من لينون". [ 110 ] يعتبر الناقد الموسيقي جيم ديروجاتيس هذه الأغنية واحدة من أفضل أغاني الروك السايكدلي لفرقة البيتلز، وتعليقًا مؤثرًا على أول حدث ثقافي مضاد كبير في بريطانيا. [ 111 ] في عام 2010، احتلت أغنية "Baby, You're a Rich Man" المرتبة 68 في قائمة رولينج ستون.قائمة مجلة "ذا ديلي ميل" لأعظم 100 أغنية للبيتلز. [ 16 ] كتب محررو المجلة: "أداء لينون المتأثر بشدة بتأثير المخدر وأسئلته المجردة حول "الناس الجميلين" جسدت الحالة المزاجية المرحة والمتفرقة لصيف عام 1967 - وهي روح كان البيتلز أكثر انسجامًا معها من أي شخص آخر." [ 112 ]

ريمكسات، إصدارات أخرى، وأغلفة موسيقية

ابتكر جورج مارتن ومهندس التسجيل جيف إيمريك أول مزيج ستيريو حقيقي للأغنية أثناء تحضيرهما لإصدار ألبوم "ماجيكال ميستري تور" في ألمانيا عام ١٩٧١. ولعدم تمكنهما من إعادة إنتاج تأثير صدى الدوران الذي أُضيف في مرحلة مزج التسجيل الأصلي، قاما ببساطة بحذفه. [ ٤٤ ] اكتمل المزيج في ٢٢ أكتوبر ١٩٧١. [ ٩٢ ] أُتيح لأول مرة في بريطانيا في ديسمبر ١٩٨١، عندما أُدرجت أغنية "بيبي، يو آر أ ريتش مان" في أسطوانة مطولة إضافية تحتوي على مزيجات ستيريو لم تُصدر سابقًا [ ١١٣ ] ضمن مجموعة أسطوانات البيتلز المطولة . [ ١٥ ]

أُعيد مزج أغنية "Baby, You're a Rich Man" بتقنية الستيريو للمرة الثانية لإصدار DVD لفيلم Yellow Submarine عام 1999 وألبوم الموسيقى التصويرية المصاحب له . [ 53 ] تظهر أجزاء من عزف لينون على الكلافيولين في نسخة Love من أغنية "Lucy in the Sky with Diamonds" التي صدرت عام 2006. [ 114 ] كما تظهر عناصر من أغنية "Baby, You're a Rich Man" في ريمكس أغنية "All You Need Is Love" التي تختتم ألبوم Love . [ 115 ] وفي عام 2009، صدرت نسخ مُعاد تصميمها بتقنية الستيريو والمونو من ألبوم Magical Mystery Tour على أقراص مدمجة. [ 116 ]

يُعرض تسجيلٌ لفرقة البيتلز في نهاية فيلم "الشبكة الاجتماعية" (The Social Network )، وهو فيلمٌ من إنتاج عام 2010 من إخراج ديفيد فينشر ، ويتناول صعود موقع فيسبوك [ 57 ] ومؤسسه المشارك ورئيسه التنفيذي مارك زوكربيرج (الذي يؤدي دوره جيسي آيزنبرغ ). [ 117 ] وقد أدرج نويل موراي ومات سينغر من موقع "ذا ديسولف" هذا الظهور ضمن أفضل خمسة استخداماتٍ فعّالةٍ لأغنيةٍ من أغاني البيتلز في فيلمٍ روائي، واصفين إياه بأنه "الخلاصة الموسيقية المثالية لفيلم الشبكة الاجتماعية ". [ 118 ] ووفقًا لإنكو كانغ من مجلة "سليت" ، فإنّ البيتلز "يسخرون" من زوكربيرج من خلال لازمة الأغنية؛ [ 117 ] ففي وصف موراي وسينغر، يبدو أن أغنية "بيبي، يو آر أ ريتش مان" (Baby, You're a Rich Man) "تطرح على زوكربيرج جميع أسئلتنا حول ما أنجزه"، بعد أن حوّل فيسبوك إلى شركةٍ تُقدّر قيمتها بمليار دولار، وفي المشهد الأخير، "يجلس منتصرًا - ووحيدًا تمامًا". [ 118 ]

قدّم مغني الراب الأمريكيون " فات بويز " أغنية "بيبي، يو آر أ ريتش مان" [ 9 ] في الفيلم الكوميدي " ديسأوردرليز " عام 1987. [ 119 ] [ 120 ] كما أدرج ثنائي الهيب هوب "بي إم داون " عبارة "كيف تشعر أن تكون من بين الأشخاص الجميلين؟" في أغنيتهم ​​"ذا بيوتيفول" من ألبوم " أوف ذا هارت، أوف ذا سول أند أوف ذا كروس: ذا يوتوبيان إكسبيرينس" الصادر عام 1991. [ 121 ] وقد استخدموا أيضًا جزءًا من موسيقى "بيبي، يو آر أ ريتش مان" في أغنيتهم، بعد أن رُفض طلبهم لاستخدام عينة من نسخة البيتلز. [ 122 ] كما غنّى الأغنية أيضًا كلٌّ من "كولا شاكر" ، و "بريزيدنتس أوف ذا يونايتد ستيتس أوف أمريكا" [ 9 ]، و "أمفري ماكجي" . [ 123 ]

الأفراد

وفقًا لمارك لويسون [ 31 ] وإيان ماكدونالد: [ 124 ]

البيتلز

موسيقيون إضافيون

الرسوم البيانية

مخطط (1967)موقع الذروة
أفضل 40 أغنية في أستراليا ( 76 )1
بلجيكا ( ألترا توب 50 والونيا) [ 125 ]1
قائمة بيلبورد هوت 100 الأمريكية [ 74 ]34
أفضل 100 أغنية في الولايات المتحدة [ 75 ]60

ملحوظات

  1. ↑ وفي حديثه عن الأغنية عام 1987، قال هاريسون إنه بالنظر إلى تأثير فرقة البيتلز خلال الستينيات، "كانت الفكرة هي إظهار أننا، كوننا أغنياء ومشهورين ولدينا كل هذه التجارب، أدركنا أن هناك شيئًا أعظم يمكن الحصول عليه من الحياة - وما الفائدة من امتلاك ذلك بمفردك؟ أنت تريد أن يفعله جميع أصدقائك وكل شخص آخر أيضًا." [ 18 ]
  2. ↑ كما يلاحظ بولاك استمرار نغمة G في خط الباص، على الرغم من تغيير الوتر، مما يخلق "الأسلوب التوافقي الشبيه بالطنين لأغانٍ مثل ' Rain '". [ 24 ]
  3. بعد قرار فرقة البيتلز اعتزال الجولات الغنائية عام 1966، رتب إبستين لفرقة فور توبس العزف في إحدى حفلاته الموسيقية في مسرح سافيل ، قبل وقت قصير من تصدر أغنية "Reach Out I'll Be There" قوائم الأغاني في المملكة المتحدة. ثم قدم جولتهم في المملكة المتحدة في العام التالي. [ 26 ]
  4. ↑ ومن الأمثلة الأخرى على "الكلمات المشوشة" ​​ذات الطابع الاستشراقي، وفقًا لإيكارد، جزء الجيتار الرئيسي في أغنية " Eight Miles High " لفرقة بيردز، وبعض حلقات الشريط المستخدمة في أغنية " Tomorrow Never Knows " لفرقة البيتلز، والأغنية الرئيسية لألبوم برينس لعام 1985 بعنوان Around the World in a Day . [ 43 ]
  5. ↑ وفقًا لمؤرخ تسجيلات الفرقة، مارك لويسون ، فإن جهودهم "تُظهر نقصًا صارخًا في التماسك والحماس"، [ 50 ] بينما يُشير ماكدونالد إلى تعاطي أعضاء الفرقة للمخدرات واعتمادهم المفرط على الأحداث العشوائية كمصدر للإلهام. [ 51 ]
  6. ↑ ساهم نهج غرانت المُراعي للوقت كمهندس تسجيل في كفاءة جلسة التسجيل. [ 55 ] قال للويسون عام 1987: "أنا مُلحٌّ للغاية في جلسات التسجيل"، وتذكر أن فرقة البيتلز أخبرته أنهم عادةً ما يعملون بوتيرة "أكثر استرخاءً". [ 31 ]
  7. ↑ كمثال إضافي على العلاقة الوثيقة بين فرقة رولينج ستونز، وخاصة جاغر، وفرقة البيتلز في ذلك الوقت، [ 63 ] [ 64 ] كان جاغر وكيث ريتشاردز وماريان فيثفول من بين مجموعة الأصدقاء الذين غنوا أغنية "All You Need Is Love". [ 65 ] كما ساهم لينون ومكارتني بأصواتهما في أغنية رولينج ستونز المنفردة " We Love You "، [ 66 ] والتي سُجلت في استوديوهات أولمبيك في منتصف يونيو 1967. [ 64 ]
  8. ↑ بناءً على إصرار لينون، أمضى فريق البيتلز أسبوعًا في بحر إيجة قبالة سواحل اليونان، في يوليو 1967، بحثًا عن جزيرة يمكن أن تكون بمثابة مجتمع لهم ولعائلاتهم وأفراد دائرتهم المقربة. [ 79 ] [ 80 ] وفي سلسلة "أنثولوجي" التلفزيونية للبيتلز عام 1995، عُرضت أغنية "بيبي، يو آر أ ريتش مان" على خلفية لقطات من هذه الزيارة للجزر اليونانية. [ 81 ]
  9. في بريطانيا وغيرها من الأسواق، صدر ألبوم " Magical Mystery Tour" في الأصل كألبوم مزدوج قصير (EP )، يضم فقط أغاني الفيلم التلفزيوني. [ 93 ] ونظرًا لصعوبة تسويق الألبومات القصيرة في الولايات المتحدة، قامت شركة "Capitol" بتوسيع محتواه ليُصدر كألبوم كامل (LP)، [ 92 ] [ 94 ] مع إضافة أغاني منفردة لم تُضمّن في الألبوم إلى الجانب الثاني. [ 95 ] [ 96 ]
  10. ↑ وفقًا للمؤلف جوناثان بيلمان، كان لتعليقات بوارييه أيضًا تأثير سلبي على نظرة الجمهور إلى التأمل التجاوزي، الذي ارتبط دون قصد بموسيقى الروك، وآلة السيتار، ومادة LSD. [ 103 ] قال بوارييه إنه بينما مثّلت موسيقى السيتار التي عزفها فريق البيتلز في ألبوم Sgt. Pepper الهند في صورة البهاغافاد غيتا ، فإن أغنية "Baby, You're a Rich Man" استحضرت "هندًا أخرى، ذات ثروات خيالية، هند البريطانيين ومهراجاتهم، مكانًا للسفر إلى أماكن غريبة، ولكن أيضًا للعصي المبهجة وعالم آخر من 'الرحلة'". [ 104 ]
  11. يظهر اسم جاغر على علبة شريط التسجيل، [ 39 ] مما قد يشير إلى أنه قدم غناءً مساندًا قرب نهاية الأغنية. [ 31 ] [ 124 ]

مراجع

  1. ↑ بوراك 2007 ، ص 3.
  2. ↑ DeRogatis 2003 ، ص 48.
  3. 1 2 لجنة مراجعة بيلبورد (15 يوليو 1967). "أغاني مميزة" . بيلبورد . ص  16.
  4. 1 2 بلاغينهوف، سكوت (9 سبتمبر 2009). "مراجعة ألبوم البيتلز: الجولة الغامضة السحرية" . بيتشفورك . تم الاسترجاع في 8 مارس 2017 .
  5. 1 2 Sheff 2000 ، ص. 184.
  6. ↑ ووماك 2014 ، ص 57.
  7. ↑ مايلز 1997 ، ص 370-371.
  8. 1 2 تيرنر 1999 ، ص 138.
  9. ١ ٢ ٣ ٤ فونتينوت، روبرت. "أغاني البيتلز: 'بيبي، يو آر أ ريتش مان' - تاريخ هذه الأغنية الكلاسيكية للبيتلز" . موقع About.com للترفيه . about.com . مؤرشف من الأصل في ٥ أبريل ٢٠١٥. تم الاطلاع عليه في ١٣ مارس ٢٠١٨ .
  10. 1 2 3 4 5 جوسدون ومارغوتين 2013 ، ص. 416.
  11. ↑ ماكدونالد 2005 ، ص. 258fn.
  12. ↑ دوجيت 2007 ، ص 15-16.
  13. ↑ مايلز 1997 ، ص 370.
  14. 1 2 تيرنر 1999 ، ص 139.
  15. 1 2 3 4 5 6 7 إيفريت 1999 ، ص 126.
  16. 1 2 Womack 2014 ، ص 58.
  17. 1 2 3 ماكدونالد 2005 ، ص 258.
  18. ↑ داولدينغ 1989 ، ص 188.
  19. 1 2 ماكدونالد 2005 ، ص. 258fn–259fn.
  20. ↑ كوشلي، جو. "استمر في الحلم!". في: مجلة موجو، إصدار خاص محدود 2002 ، ص 98 . 
  21. ↑ سيمونيلي 2013 ، ص 118.
  22. ↑ فريث، سيمون (1981). "1967: العام الذي تضافرت فيه كل الجهود". تاريخ موسيقى الروك .متوفر على موقع Rock's Backpages (الاشتراك مطلوب).
  23. ↑ ماكدونالد 2005 ، ص 493.
  24. 1 2 3 4 5 بولاك، آلان دبليو. (1996). "ملاحظات على أغنية 'بيبي يو آر أ ريتش مان'"" . المناظر الصوتية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مارس 2018 .
  25. ^ بيدلر 2003 ، ص 260-61.
  26. ↑ نورمان 1996 ، ص 283-284.
  27. ↑ ووماك 2007 ، ص 194.
  28. ^ ريسينج وليبلانك 2009 ، ص 101–02.
  29. ^ ريسينج وليبلانك 2009 ، ص. 104.
  30. 1 2 رايلي 2002 ، ص. 235.
  31. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Lewisohn 2005 ، ص. 111.
  32. ↑ بابيوك 2002 ، ص 204.
  33. ↑ تيرنر 1999 ، ص 135.
  34. ↑ مايلز 2001 ، ص 264.
  35. ^ انتيربيرجر 2006 ، ص. 187.
  36. ↑ لويسون 2005 ، ص 95، 111.
  37. ↑ فروست، مات (أغسطس 2012). "كيث غرانت: قصة استوديوهات أولمبيك" . ساوند أون ساوند . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مارس 2017 .
  38. ↑ نورمان 2001 ، ص 288-289.
  39. 1 2 جوسدون ومارغوتين 2013 ، ص. 417.
  40. ↑ ماكدونالد 2005 ، ص 259.
  41. ↑ إيفريت 2009 ، ص 74.
  42. 1 2 ريد، جوردون (مارس 2007). "قصة الكلافيولين" . ساوند أون ساوند . تم الاسترجاع في 28 يوليو 2017 .
  43. 1 2 إيكارد 2017 ، ص. 68.
  44. 1 2 راسل 1982 ، ص. 246.
  45. ^ ريسينج وليبلانك 2009 ، ص. 98.
  46. ↑ لينغ 2006 ، ص 30.
  47. ↑ البيتلز 2000 ، ص 243.
  48. ^ لافيزولي 2006 ، ص 179 – 80.
  49. 1 2 هاريس، جون (مارس 2007). "اليوم الذي تحول فيه العالم إلى ألوان فسفورية!". مجلة موجو . ص 89. 
  50. ↑ لويسون 2005 ، ص 114.
  51. ↑ ماكدونالد 2005 ، ص 254-55، 259-60.
  52. ^ جيسدون ومارغوتين 2013 ، ص 416–17.
  53. 1 2 3 Winn 2009 ، ص 105.
  54. ↑ مايلز 1997 ، ص 371.
  55. ^ جيسدون ومارغوتين 2013 ، ص 416 ، 417.
  56. ↑ Womack 2014 ، ص 58-59.
  57. 1 2 3 Womack 2014 ، ص 59.
  58. ^ انتيربيرجر 2006 ، ص 187-88.
  59. ↑ بابيوك 2002 ، ص 205.
  60. ↑ مايلز 2001 ، ص 269.
  61. ↑ إيفريت 1999 ، ص 125.
  62. ↑ لويسون 2005 ، ص 116.
  63. ↑ نورمان 2001 ، ص 285، 286.
  64. 1 2 Winn 2009 ، ص. 109.
  65. ↑ لويسون 2005 ، ص 120.
  66. ↑ إيفريت 1999 ، ص 129.
  67. 1 2 3 4 شافنر 1978 ، ص 86.
  68. ↑ شافنر 1978 ، ص 86، 99.
  69. ↑ مايلز 2001 ، ص 271.
  70. ↑ لويسون 2005 ، ص 111، 120-21.
  71. 1 2 إدواردز، جافين (28 أغسطس 2014). "البيتلز يصنعون التاريخ بأغنية 'كل ما تحتاجه هو الحب': تحليل دقيق دقيقة بدقيقة" . rollingstone.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 مارس 2017 .
  72. ^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص. 62.
  73. ↑ مايلز 2001 ، ص 271، 272.
  74. ١ ٢ فريق عمل بيلبورد (٧ فبراير ٢٠١٤). "أشهر ٥٠ أغنية لفرقة البيتلز على بيلبورد" . billboard.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ ٩ ديسمبر ٢٠١٧ .
  75. 1 2 "أفضل 100 أغنية في مجلة كاش بوكس". كاش بوكس . 19 أغسطس 1967. ص 4. 
  76. 1 2 "قوائم الأغاني الأسترالية من Go-Set - 9 أغسطس 1967" . poparchives.com.au. مؤرشف من الأصل في 29 مارس 2007. تم الاطلاع عليه في 30 مايو 2018 .
  77. ↑ سيمونيلي 2013 ، ص 107.
  78. ↑ هينك 2003 ، ص 30.
  79. 1 2 Womack 2007 ، ص. 197.
  80. ↑ هانت، كريس. "جزيرة الخيال". في: مجلة موجو، إصدار خاص محدود 2002 ، ص 109.
  81. ↑ وين 2009 ، ص 115.
  82. ↑ تيرنر 1999 ، ص 138-139.
  83. ↑ وينر، جان س. (4 فبراير 1971). "مقابلة رولينج ستون: جون لينون (الجزء الثاني)" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2018 .
  84. 1 2 أونتربيرغر، ريتشي (يونيو 2007). "جورج هاريسون يزور هايت-آشبري في صيف 1967". موجو .متوفر على موقع Rock's Backpages (الاشتراك مطلوب).
  85. ↑ ماكدونالد 2005 ، ص 265.
  86. ↑ سيلفين 2014 ، ص 202.
  87. ↑ دوجيت 2007 ، ص 100-101.
  88. ↑ تيليري 2009 ، ص 58.
  89. ↑ وين 2009 ، ص 127، 130.
  90. ↑ دوجيت 2007 ، ص 101-102.
  91. ↑ بيلمان 1998 ، ص 199-200.
  92. 1 2 3 4 لويسون 2005 ، ص 131.
  93. ↑ شافنر 1978 ، ص 92.
  94. ↑ مايلز 2001 ، ص 286.
  95. ^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص. 63.
  96. ↑ "جولة الغموض السحرية" . فرقة البيتلز . thebeatles.com. مؤرشف من الأصل في 7 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2017 .
  97. ↑ شافنر 1978 ، ص 92، 94.
  98. ↑ جونسون، ديريك (8 يوليو 1967). "أغانٍ منفردة". نيو ميوزيكال إكسبريس . ص 6. 
  99. ↑ ساذرلاند، ستيف، محرر. (2003). أعمال أصلية من مجلة NME: لينون . لندن: IPC Ignite!. ص 50. 
  100. ↑ ويبر، بروس (18 أغسطس 2009). "وفاة ريتشارد بوارييه، الباحث الأدبي، عن عمر يناهز 83 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2017 .
  101. ↑ بوارييه 1992 ، ص 124.
  102. ↑ بوارييه 1992 ، ص 125، 126.
  103. ↑ بيلمان 1998 ، ص 299.
  104. ↑ بوارييه 1992 ، ص 125.
  105. ↑ شار موراي، تشارلز. " جولة الغموض السحرية : الجميع على متن الحافلة السحرية". في: مجلة موجو، إصدار خاص محدود 2002 ، ص 130.
  106. ↑ ماكدونالد 2005 ، ص. 258fn، 259.
  107. ↑ ماكدونالد 2005 ، الصفحات 257، 258، 261.
  108. ↑ رايلي 2002 ، ص 233.
  109. ↑ أوغورمان، مارتن (2003). "مشكلة مزدوجة". إصدار خاص محدود من مجلة موجو : 1000 يوم من الثورة (السنوات الأخيرة للبيتلز - من 1 يناير 1968 إلى 27 سبتمبر 1970) . لندن: إيماب. ص 23. 
  110. ↑ كافري، دان (23 سبتمبر 2009). "فرقة البيتلز - جولة الغموض السحرية (نسخة مُعاد تصميمها)" . موقع Consequence of Sound . مؤرشف من الأصل في 23 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 11 مارس 2017 .
  111. ^ ديروجاتيس 2003 ، ص 48 ، 50.
  112. ↑ هوداك، جوزيف. ""يا حبيبي، أنت رجل ثري" - أعظم 100 أغنية للبيتلز . رولينج ستون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مارس 2017 .
  113. ↑ ووماك 2014 ، ص 107.
  114. ↑ وين 2009 ، ص 92.
  115. ↑ وين 2009 ، ص 112.
  116. ↑ بوسو، جو (8 سبتمبر 2009). "مراجعة: إعادة إصدار ألبومات البيتلز 1967-1970" . ميوزيك رادار . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أغسطس 2011 .
  117. 1 2 كانغ، إنكو (19 نوفمبر 2018). " حاولت الشبكة الاجتماعية تفكيك غموض فيسبوك، لكنها منحته غموضًا جديدًا أيضًا" . سلات . تم الاسترجاع في 23 فبراير 2019 .
  118. 1 2 موراي، نويل؛ سينغر، مات (3 فبراير 2014). "خمسة أفلام غير تابعة لفرقة البيتلز تستخدم أغاني البيتلز بشكل رائع" . ذا ديسولف . مؤرشف من الأصل في 24 فبراير 2019. تم الاسترجاع في 23 فبراير 2019 .
  119. ↑ غرين، جيمس الابن (10 أغسطس 2017). "ابتعد يا صديقي: ثلاثون عامًا من 'المشاغبين'"" لا استراحة!" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 ديسمبر 2017 .
  120. ↑ ناشاواتي، كريس (21 يونيو 2013). "الفوضى" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 ديسمبر 2017 .
  121. ↑ ريمنجتون، أليكس (22 نوفمبر 2009). "من القلب، ومن الروح، ومن الصليب: طريق الهيب هوب الذي لم يُسلك" . هاف بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مارس 2017 .
  122. ↑ DeRogatis 2003 ، ص 414.
  123. ↑ بلوتنيكي، جيديون (8 يوليو 2016). "فرقة أمفري ماكجي ترحب بتايلور هيكس في حفل موسيقي صاخب في برمنغهام" . لايف فور لايف ميوزيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مارس 2017 .
  124. 1 2 ماكدونالد 2005 ، ص. 257.
  125. ↑ "البيتلز - يا حبيبي، أنت رجل ثري" . ultratop.be .

مصادر

  • بابيوك، آندي (2002). معدات البيتلز: جميع آلات الفرقة الرباعية الرائعة، من المسرح إلى الاستوديو . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: باكبيت بوكس. ISBN 978-0-87930-731-8.
  • البيتلز (2000). مختارات البيتلز . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: كرونيكل بوكس. رقم ISBN 978-0-8118-2684-6.
  • بيلمان، جوناثان (1998). الغريب في الموسيقى الغربية . لبنان، نيو هامبشاير: مطبعة جامعة نيو إنجلاند. رقم ISBN 1-55553-319-1.
  • بوراك، جون م. (2007). هز بعض الحركة: الدليل الأمثل لموسيقى الباور بوب . فورت كولينز، كولورادو: تسجيلات نوت ليم. ISBN 978-0-9797714-0-8.
  • كاسلمان، هاري؛ بودرازيك، والتر جيه. (1976). معًا الآن: أول فهرس كامل لأعمال البيتلز 1961-1975 . نيويورك، نيويورك: بالانتين بوكس. ISBN 0-345-25680-8.
  • ديروغاتيس، جيم (2003). أطلق العنان لعقلك: أربعة عقود من موسيقى الروك السايكديلية العظيمة . ميلووكي، ويسكونسن: هال ليونارد. ISBN 978-0-634-05548-5.
  • دوجيت، بيتر (2007). هناك شغبٌ جارٍ: الثوار، ونجوم الروك، وصعود وسقوط الثقافة المضادة في الستينيات . إدنبرة، المملكة المتحدة: دار كانونغيت للنشر. ISBN 978-1-84195-940-5.
  • داولدينغ، ويليام ج. (1989). أغاني البيتلز . نيويورك، نيويورك: سيمون وشوستر.
  • إيكارد، ويليام (2017). موسيقى البوب ​​السيكيديلية: تاريخ من خلال نظرية الموضوع الموسيقي . بلومنجتون، إنديانا: مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 978-0-253-02659-0.
  • إيفريت، والتر (1999). البيتلز كموسيقيين: من خلال مختارات ريفولفر . نيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-512941-5.
  • إيفريت، والتر (2009). أسس موسيقى الروك: من "بلو سويد شوز" إلى "سويت: جودي بلو آيز"نيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-531024-5.
  • غيسدون، جان ميشيل؛ مارغوتان، فيليب (2013). جميع الأغاني: القصة وراء كل إصدار من إصدارات البيتلز . نيويورك، نيويورك: بلاك دوغ وليفينثال. ISBN 978-1-57912-952-1.
  • هينك، جيمس (2003). أسطورة لينون: سيرة جون لينون المصورة . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: كرونيكل بوكس. ISBN 978-0-8118-3517-6.
  • لافيزولي، بيتر (2006). فجر الموسيقى الهندية في الغرب . نيويورك، نيويورك: كونتينوم. ISBN 0-8264-2819-3.
  • لينغ، سيمون (2006). بينما تبكي غيتاري برفق: موسيقى جورج هاريسون . ميلووكي، ويسكونسن: هال ليونارد. ISBN 978-1-4234-0609-9.
  • لويسون، مارك (2005) [1988]. جلسات تسجيل البيتلز الكاملة: القصة الرسمية لسنوات آبي رود 1962-1970 . لندن: باونتي بوكس. ISBN 978-0-7537-2545-0.
  • ماكدونالد، إيان (2005). ثورة في الرأس: تسجيلات البيتلز والستينيات (الطبعة الثانية المنقحة)شيكاغو، إلينوي: دار نشر شيكاغو ريفيو. رقم ISBN 978-1-55652-733-3.
  • مايلز، باري (1997). بول مكارتني: سنوات عديدة قادمة . نيويورك، نيويورك: هنري هولت وشركاه. ISBN 0-8050-5249-6.
  • مايلز، باري (2001). يوميات البيتلز، المجلد الأول: سنوات البيتلز . لندن: دار أومنيبوس للنشر. رقم ISBN 0-7119-8308-9.
  • إصدار خاص محدود من مجلة موجو : ألف يوم هزت العالم (فرقة البيتلز السايكديلية - من 1 أبريل 1965 إلى 26 ديسمبر 1967) . لندن: إيماب. 2002.
  • نورمان، فيليب (1996) [1981]. صرخة!: البيتلز في جيلهم . نيويورك، نيويورك: فايرسايد. ISBN 0-684-83067-1.
  • نورمان، فيليب (2001). ذا ستونز . لندن: سيدجويك آند جاكسون. ISBN 0-283-07277-6.
  • بيدلر، دومينيك (2003). أسرار كتابة أغاني البيتلز . لندن: دار أومنيبوس للنشر. ISBN 978-0-7119-8167-6.
  • بوارييه، ريتشارد (1992) [1967]. "التعلم من البيتلز". الذات المؤدية: التأليف والتفكيك في لغات الحياة المعاصرة . نيو برونزويك، نيوجيرسي: مطبعة جامعة روتجرز. ISBN 0-8135-1795-8.
  • ريزينغ، راسل؛ لوبلان، جيم (2009). "جولات الغموض السحرية، ورحلات أخرى: الغواصات الصفراء، وسيارات الأجرة المزينة بالصحف، وسنوات البيتلز السيكديلية". في: ووماك، كينيث (محرر). دليل كامبريدج للبيتلز . كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-68976-2.
  • رايلي، تيم (2002) [1988]. أخبرني لماذا - البيتلز: ألبومًا تلو الآخر، أغنية تلو الأخرى، الستينيات وما بعدها . كامبريدج، ماساتشوستس: دار نشر دا كابو. ISBN 978-0-306-81120-3.
  • راسل، جيف (1982). ملف ألبومات البيتلز وقائمة أعمالهم الكاملة . لندن: دار بلاندفورد للنشر. رقم ISBN 0-7137-2065-4.
  • شافنر، نيكولاس (1978). البيتلز إلى الأبد . نيويورك، نيويورك: ماكجرو هيل. ISBN 0-07-055087-5.
  • سيلفين، جويل (2014). هايت: الحب، الروك، والثورة . سان رافائيل، كاليفورنيا: إنسايت إديشنز. ISBN 978-1-60887-363-0.
  • شيف، ديفيد (2000) [1981]. كل ما نقوله: آخر مقابلة رئيسية مع جون لينون ويوكو أونو . نيويورك، نيويورك: سانت مارتن فريفين. ISBN 0-312-25464-4.
  • سيمونيلي، ديفيد (2013). أبطال الطبقة العاملة: موسيقى الروك والمجتمع البريطاني في الستينيات والسبعينيات . لانام، ماريلاند: ليكسينغتون بوكس. ISBN 978-0-7391-7051-9.
  • تيليري، غاري (2009). المثالي الساخر: سيرة روحية لجون لينون . ويتون، إلينوي: كويست بوكس. ISBN 978-0-8356-0875-6.
  • تيرنر، ستيف (1999). يوم كتابة شاق: القصص وراء كل أغنية من أغاني البيتلز (الطبعة الثانية). نيويورك، نيويورك: كارلتون/هاربر كولينز. رقم ISBN 0-06-273698-1.
  • أونتربيرغر، ريتشي (2006). البيتلز غير المنشورة: الموسيقى والأفلام . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: باكبيت بوكس. ISBN 978-0-87930-892-6.
  • وين، جون سي. (2009). ذلك الشعور السحري: إرث البيتلز المسجل، المجلد الثاني، 1966-1970 . نيويورك، نيويورك: دار نشر ثري ريفرز. ISBN 978-0-307-45239-9.
  • ووماك، كينيث (2007). طرق طويلة ومتعرجة: التطور الفني لفرقة البيتلز . نيويورك، نيويورك: كونتينوم. ISBN 978-0-8264-1746-6.
  • ووماك، كينيث (2014). موسوعة البيتلز: كل ما يتعلق بالفرقة الرائعة . سانتا باربرا، كاليفورنيا: ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-39171-2.