أوبرا المتسول

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

أوبرا المتسول [ 1 ] هي أوبرا غنائية من ثلاثة فصول، كتبها جون جاي عام 1728، وقام يوهان كريستوف بيبوش بتوزيع موسيقاها. تُعدّ هذه الأوبرا من أهمّ الأعمال المسرحية في العصر الأوغسطي ، وهي المثال الوحيد من نوع الأوبرا الغنائية الساخرة الذي كان مزدهرًا في الماضي والذي لا يزال يحظى بشعبية حتى اليوم. كانت الأوبرا الغنائية عبارة عن مسرحيات موسيقية ساخرة تستخدم بعض تقاليد الأوبرا، ولكن بدون التلاوة . تُلحّن كلمات الألحان في هذه الأوبرا على أنغام أغاني شعبية رائجة ، وأغانٍ أوبرالية، وترانيم كنسية، وألحان فولكلورية من تلك الحقبة.

عُرضت أوبرا المتسول لأول مرة في مسرح لينكولنز إن فيلدز في 29 يناير 1728 [ 2 ] واستمر عرضها لمدة 62 عرضًا متتاليًا، وهو ثاني أطول عرض في تاريخ المسرح حتى ذلك الحين (بعد 146 عرضًا لأوبرا بومون في باريس لروبرت كامبرت عام 1671). [ 3 ] حقق هذا العمل نجاحًا باهرًا لغاي، وما زال يُعرض حتى اليوم؛ حتى أنه لُقّب بـ"المسرحية الأكثر شعبية في القرن الثامن عشر". [ 4 ] في عام 1920، بدأت أوبرا المتسول جولة إحياء استمرت 1463 عرضًا في مسرح ليريك في هامرسميث ، لندن، وكانت من أطول فترات العرض في تاريخ المسرح الموسيقي آنذاك. [ 5 ]

سخرت المسرحية من الأوبرا الإيطالية ، التي لاقت رواجًا كبيرًا في لندن. ووفقًا لصحيفة نيويورك تايمز : "كتب غاي العمل كعملٍ مضاد للأوبرا أكثر منه أوبرا، وكان أحد أسباب جاذبيته لجمهور لندن في القرن الثامن عشر هو سخريته من أسلوب الأوبرا الإيطالية وولع الجمهور الإنجليزي بها." [ 6 ] [ 7 ] فبدلًا من الموسيقى والألحان الفخمة للأوبرا، استخدم العمل ألحانًا مألوفة وشخصياتٍ من عامة الناس. بعض الأغاني كانت من تأليف ملحنين أوبراليين مثل هاندل ، ولكن لم يُستخدم إلا أشهرها. كان بإمكان الجمهور أن يُردد الألحان ويتعاطف مع الشخصيات. سخرت القصة من السياسة والفقر والظلم، مركزةً على موضوع الفساد في جميع مستويات المجتمع. حققت لافينيا فينتون ، أول من جسدت شخصية بولي بيتشوم، نجاحًا باهرًا بين ليلة وضحاها. لاقت صورها رواجًا كبيرًا، وكُتبت لها قصائد شعرية، ونُشرت كتبٌ عنها. بعد ظهورها في العديد من الأعمال الكوميدية، ثم في العديد من العروض المتكررة لأوبرا المتسولين ، هربت مع عشيقها المتزوج، تشارلز باوليت، الدوق الثالث لبولتون .

قام بيرتولت بريشت (بالاستناد إلى ترجمة إلى الألمانية من قبل إليزابيث هاوبتمان ) بتكييف العمل ليصبح Die Dreigroschenoper ( أوبرا الثلاثة بنسات ) في عام 1928، ملتزمًا بشكل وثيق بالحبكة والشخصيات الأصلية ولكن مع نص جديد، وموسيقى جديدة في الغالب من تأليف كورت ويل .

الأصل والتحليل

جاءت الفكرة الأصلية للأوبرا من جوناثان سويفت ، الذي راسل ألكسندر بوب في 30 أغسطس 1716 متسائلاً: "...ما رأيك في عمل رعوي في نيوجيت بين اللصوص والبغايا هناك؟" قرر صديقهما، جاي، أن تكون الأوبرا ساخرة وليست رعوية. في عرضه الأول عام 1728، كان جاي ينوي غناء جميع الأغاني بدون مصاحبة موسيقية، مما زاد من أجواء الصدمة والواقعية في تصوره. [ 8 ] مع ذلك، قبل أسبوع تقريبًا من ليلة الافتتاح، أصر جون ريتش ، مدير المسرح، على أن يقوم يوهان كريستوف بيبوش ، الملحن المرتبط بمسرحه، بتأليف افتتاحية فرنسية رسمية (مستوحاة من أغنيتين في الأوبرا، بما في ذلك لحن فوغا مستوحى من أغنية لوسي في الفصل الثالث "أنا كقارب صغير في المحيط")، وأن يقوم أيضًا بتوزيع الأغاني الـ 69. على الرغم من عدم وجود دليل خارجي على هوية الموزع الموسيقي، إلا أن فحص النسخة الأصلية لعام 1729، التي نشرتها دار دوفر للنشر رسميًا ، يثبت أن بيبوش هو الموزع الموسيقي. [ 9 ]

وجّه العمل سهامه الساخرة نحو الاهتمام الشديد الذي تُبديه الطبقات العليا بالأوبرا الإيطالية، وسعى في الوقت نفسه إلى السخرية من السياسي البارز روبرت والبول ، والسياسيين عمومًا، فضلًا عن مجرمين سيئي السمعة مثل جوناثان وايلد ، صائد اللصوص؛ وكلود دوفال ، قاطع الطريق؛ وجاك شيبارد ، هارب السجن. كما يتناول العمل عدم المساواة الاجتماعية على نطاق واسع، لا سيما من خلال مقارنة لصوص وبغايا الطبقة الدنيا بنظرائهم من الطبقة الأرستقراطية والبرجوازية.

تُشير ألحان أوبرا المتسول جزئيًا إلى أغاني شعبية معروفة، وتتلاعب كلمات غاي أحيانًا بكلماتها لإمتاع الجمهور. [ 10 ] استخدم غاي ألحانًا فولكلورية اسكتلندية مأخوذة في معظمها من مجموعة الشاعر آلان رامزي الشهيرة "الراعي اللطيف " (1725)، بالإضافة إلى لحنين فرنسيين (بما في ذلك ترنيمة " ما هذه الرائحة الجميلة؟ " لأغنيته "املأ كل كأس")، [ 11 ] لخدمة نصوصه الساخرة واللاذعة. كما تُغنى هجاء ماكياث للمجتمع الحديث ("لقد أصبحت عادات البلاط شائعة جدًا") على لحن " ليليبوليرو" لهنري بورسيل . قام بيبوش بتأليف افتتاحية موسيقية وتوزيع جميع الألحان قبل ليلة الافتتاح في ساحة لينكولن إن فيلدز في 28 يناير 1728. ومع ذلك، لم يتبق من نوتة بيبوش الموسيقية سوى الافتتاحية (مع التوزيع الكامل للآلات الموسيقية) وألحان الأغاني بدون علامات الباص . وقد جرت محاولات عديدة لإعادة بناء النوتة، كما استُخدمت نسخة مُعاد بناؤها عام 1990 من قِبل الملحن الأمريكي جوناثان دوبين في عدد من العروض الحديثة. [ 6 ]

يستخدم غاي المعيار الأوبرالي المكون من ثلاثة فصول (بدلاً من المعيار السائد في الدراما المنطوقة آنذاك المكون من خمسة فصول)، ويُحكم سيطرته على الحوار والحبكة بحيث تتخلل كل مشهد من المشاهد الخمسة والأربعين سريعة الإيقاع والأغاني القصيرة الثمانية والستين مفاجآتٌ مثيرة. وقد رافق نجاح الأوبرا رغبةٌ جماهيريةٌ في اقتناء التذكارات، بدءًا من صور بولي على المراوح والملابس، وأوراق اللعب، وحواجز المدافئ، وصولاً إلى منشوراتٍ تضم جميع الشخصيات، وانتهاءً بالنوتة الموسيقية للأوبرا التي نُشرت بسرعة.

يُنظر إلى المسرحية أحيانًا على أنها دعوة رجعية للقيم التحررية ردًا على تنامي قوة حزب الويغ. [ 12 ] وربما تأثرت أيضًا بأيديولوجية جون لوك الرائجة آنذاك ، والتي تدعو إلى منح الإنسان حرياته الطبيعية؛ فقد أثرت هذه التوجهات الديمقراطية في الحركات الشعبوية في ذلك الوقت، والتي كانت أوبرا المتسول جزءًا منها. [ 12 ]

اعتبر النقاد شخصية ماكياث بطلاً وبطلاً مضاداً في آنٍ واحد. فقد كتب هارولد جين موس، مجادلاً بأن ماكياث شخصية نبيلة، قائلاً: "[شخص] تتجه دوافعه نحو الحب والعواطف الجياشة، فيصبح ماكياث ضحيةً للانحلال المحيط به، أشبه بالمسيح". في المقابل، جادل جون ريتشاردسون في مجلة "حياة القرن الثامن عشر" المحكمة بأن قوة ماكياث كشخصية أدبية تكمن تحديداً في كونه يتحدى أي تفسير، "ويتحدى التوقعات والأوهام". [ 12 ] ويُعتقد الآن أنه مستوحى من شخصية قاطع الطريق النبيل، كلود دوفال، [ 13 ] [ 14 ] على الرغم من أن الاهتمام بالمجرمين قد ازداد مؤخراً بعد هروب جاك شيبارد من سجن نيوجيت . [ 15 ]

كان لأوبرا المتسولين تأثير على جميع المسرحيات الكوميدية البريطانية اللاحقة، وخاصة على الأوبرا الكوميدية البريطانية في القرن التاسع عشر والمسرحية الموسيقية الحديثة.

الأدوار

السيد بيتشوم – زعيم قوي للمجرمين يخون أو يتخلى عن لصوصه وقطاع الطرق وعاهراته عندما لا يعودون مفيدين له
لوكيت - حارس السجن
ماكياث – قائد عصابة من اللصوص؛ زير نساء يدّعي حبه لكل من بولي ولوسي
فيلتش – خادم عائلة بيتشوم المخلص ولكنه حساس
جيمي تويتشرعصابة ماك هيث
كروك-فينجرزد جاك
وات درياري
روبن من باغشوت
نيمنج نيد - ( "نيمينج" تعني السرقة )
هاري بادينغتون
فينجر دان
مات من دار سك العملة
بن بادج
متسول (يقوم بدور الراوي)
اللاعب
السيدة بيتشوم
بولي بيتشوم
لوسي لوكيت
السيدة ديانا ترابيس
السيدة كوكسرنساء المدينة
دولي ترول – (كلمة "ترول" تعني عاهرة )
السيدة فوكسن
بيتي دوكسي – (كلمة "دوكسي" تعني عاهرة )
جيني دايفر
السيدة سلاميكين – (كلمة "سلاميكين" تعني عاهرة )
سوكي تاودري
مولي برازن
السجان
درج
رجال الشرطة

ملخص

الفصل الأول

يبرر بيتشوم، وهو تاجر مسروقات وصائد لصوص، أفعاله. [ 16 ] السيدة بيتشوم، التي سمعت زوجها يضع قائمة سوداء بأسماء لصوص غير منتجين، احتجت على أحدهم: بوب بوتي (لقب روبرت والبول ). يكتشف آل بيتشوم أن ابنتهم بولي قد تزوجت سرًا من ماكياث، قاطع الطريق الشهير ، وهو عميل بيتشوم الرئيسي. ينزعج بيتشوم وزوجته عندما يعلمان أنهما لن يتمكنا من الاستعانة ببولي في عملهما، فيسألان كيف ستعيل بولي زوجًا كهذا "في المقامرة والشرب والدعارة". ومع ذلك، يستنتجان أن الزواج قد يكون أكثر ربحًا لآل بيتشوم إذا تمكنا من قتل الزوج من أجل ماله. يغادران لتنفيذ هذه المهمة. لكن بولي أخفت ماكياث.

الفصل الثاني

يذهب ماكياث إلى حانة حيث يحيط به نساءٌ ذوات سمعة مشكوك فيها، يتنافسن، رغم مكانتهن الاجتماعية، في إظهار آدابٍ راقية، مع أن حديثهن يدور حول نجاحهن في النشل والسرقة. يكتشف ماكياث، بعد فوات الأوان، أن اثنتين منهن (جيني دايفر، سوكي تاودري) قد تعاقدتا مع بيتشام للقبض عليه، فيُسجن في سجن نيوجيت. يُدير السجن شريك بيتشام، السجان الفاسد لوكيت. تُتاح لابنته، لوسي لوكيت، فرصة توبيخ ماكياث لموافقته على الزواج منها ثم نكثه بوعده. تخبره أن رؤيته يُعذَّب ستُسعدها. يُهدئها ماكياث، لكن بولي تصل وتدّعي أنه زوجها. يُخبر ماكياث لوسي أن بولي مجنونة. تُساعد لوسي ماكياث على الهرب بسرقة مفاتيح والدها. علم والدها بوعد ماكياث بالزواج منها، وقلق من أن يُعاد القبض على ماكياث ويُشنق، ما قد يُعرّض ثروته لمطالبات بيتشوم. اكتشف لوكيت وبيتشوم مخبأ ماكياث، وقررا تقسيم ثروته.

الفصل الثالث

في هذه الأثناء، تزور بولي لوسي في محاولة للتوصل إلى اتفاق، لكن لوسي تحاول تسميمها. تنجو بولي بأعجوبة من المشروب المسموم، وتكتشف الفتاتان أن ماكياث قد أُعيد القبض عليه بسبب السيدة ديانا ترابس الثملة. تتوسلان إلى والديهما لإنقاذ حياة ماكياث. مع ذلك، يكتشف ماكياث الآن أن أربع نساء حوامل أخريات يتقدمن له بالزواج. يعلن استعداده للموت شنقًا. يشير الراوي (المتسول) إلى أنه على الرغم من أنه في نهاية أخلاقية مناسبة، كان سيُعدم ماكياث والأشرار الآخرون شنقًا، إلا أن الجمهور يطالب بنهاية سعيدة، ولذا يُعفى ماكياث من الإعدام، ويُدعى الجميع إلى رقصة احتفالية بمناسبة زواجه من بولي.

مقطوعات موسيقية مختارة

  • هل يمكن التحكم بالحب عن طريق النصائح؟ (بولي، الفصل الأول)
  • هيا بنا نسلك الطريق (جوقة قطاع الطرق، الفصل الثاني)
  • سأعاني عند الشجرة (ماكياث، الفصل الثاني)
  • ما أشد قسوة الخونة! (لوسي، الفصل الثاني)
  • كم سأكون سعيداً بأي منهما؟ (ماكيث، الفصل الثاني)
  • في أيام شبابي (السيدة ديانا ترابس، الفصل الثالث)
  • تم تجهيز التهمة (ماكياث، الفصل 3)
  • أنماط المحكمة الشائعة تنمو (ماكياث، الفصل 3)

استقبال

قوبلت أوبرا المتسول بردود فعل متباينة على نطاق واسع. وقد تم توثيق شعبيتها في مجلة "ذا كرافتسمان" من خلال المدخلات التالية:

"هذا الأسبوع، عُرضت مسرحية ترفيهية بعنوان "أوبرا المتسول" في مسرح لينكولنز إن فيلدز، وقد لاقت استحسانًا عامًا، لدرجة أن الواغز يقولون إنها جعلت ريتش سعيدًا للغاية، وربما ستجعل غاي ثريًا للغاية." (3 فبراير 1728)

"سمعنا أن الأوبرا البريطانية، التي تُعرف باسم أوبرا المتسولين ، لا تزال تُعرض في مسرح لينكولنز إن فيلدز وسط تصفيق عام، مما يُسبب إحراجًا كبيرًا للمؤدين ومحبي الأوبرا الغريبة في هاي ماركت." (17 فبراير 1728) [ 17 ]

بعد أسبوعين من ليلة الافتتاح، ظهر مقال في صحيفة "ذا كرافتسمان" ، وهي الصحيفة المعارضة الرئيسية، يحتج ظاهرياً على عمل جاي باعتباره تشهيراً، ومن المفارقات أنه ساعده في السخرية من مؤسسة والبول من خلال الانحياز إلى جانب الحكومة:

أعلم أن هؤلاء الممثلين المسرحيين المنحلين سيقولون إن السخرية عامة، وأنها تكشف عن شعور بالذنب لدى أي شخص يطبقها على نفسه. لكن يبدو أنهم ينسون أن هناك ما يُسمى بالتلميح (وهو أسلوب لا يخيب أبدًا في تفسير الافتراءات)... بل إن عنوان هذه المسرحية وشخصيتها الرئيسية، وهي شخصية قاطع طريق، يكشفان بما فيه الكفاية عن الغرض الخبيث منها؛ إذ يفهم الجميع من هذه الشخصية من يتخذ من فرض وجمع الأموال من الناس بشكل تعسفي لمصلحته الخاصة، ويخشى دائمًا تقديم حساب عنه - أليس هذا انتقامًا، وجرحًا لأصحاب السلطة من خلال جانب مجرم عادي؟ [ 18 ]

ويشير المعلق إلى ملاحظة المتسول الأخيرة: "إنّ عامة الناس لديهم رذائلهم بدرجة مماثلة للأغنياء، ويُعاقبون عليها"، مما يوحي بأن الأغنياء لا يُعاقبون بنفس القدر. [ 19 ]

استمر النقد الموجه لأوبرا جاي لفترة طويلة بعد نشرها. ففي عام 1776، كتب جون هوكينز في كتابه "تاريخ الموسيقى" أنه بسبب شعبية الأوبرا، "تزايد النهب والعنف تدريجيًا" لمجرد أن جيل الشباب الصاعد رغب في تقليد شخصية ماكياث. وألقى هوكينز باللوم على جاي لإغوائه هؤلاء الرجال بـ"سحر الكسل والمتعة الإجرامية"، وهو ما رأى هوكينز أن ماكياث يمثله ويمجده. [ 20 ]

كما استشهدت التعليقات في منتصف القرن بالأوبرا في نقاشات حول "عصمة" المسرح: فقد أدرجت كتيب " قضية المؤلفين حسب المهنة أو التجارة، كما وردت " (1758) أوبرا المتسول ضمن الأعمال التي يُزعم أنها أُسيء تقييمها أو رُفضت من قبل المديرين، كجزء من نقد أوسع لرقابة الإدارة. [ 21 ]

إرث

تتمة

في عام 1729، كتب غاي جزءًا ثانيًا بعنوان "بولي" ، تدور أحداثه في جزر الهند الغربية : ماكياث، المحكوم عليه بالنفي، يهرب ويصبح قرصانًا، بينما تنخرط السيدة ترابس في تجارة الرقيق الأبيض وتختطف بولي لبيعها للمزارع الثري السيد دوكات. تهرب بولي متنكرةً في زي صبي، وبعد العديد من المغامرات تتزوج ابن زعيم كاريبي .

إلا أن السخرية السياسية كانت أكثر حدة في أوبرا بولي منها في أوبرا المتسولين ، مما دفع رئيس الوزراء روبرت والبول إلى الضغط على اللورد تشامبرلين لحظرها، ولم تُعرض إلا بعد خمسين عاماً. [ 22 ]

التكيفات

نسخة فريدريك أوستن في عشرينيات القرن العشرين

وكما كان شائعًا في لندن آنذاك، جُمعت ونُشرت بسرعة نسخة تذكارية من الأوبرا كاملة. وكما جرت العادة، تألفت هذه النسخة من المقدمة الموسيقية كاملة التوزيع، تليها ألحان الأغاني الـ 69، مصحوبة بمصاحبة بسيطة لآلة الباص. لا توجد أي إشارات إلى موسيقى الرقص، أو مقاطع موسيقية مصاحبة، أو ما شابه، باستثناء ثلاث حالات: أغنية لوسي "هل قُدِّرَ مصيره يا سيدي؟" - وهي عبارة عن مقياس تنازلي واحد مُعلَّم بـ "فيولا" -؛ وأغنية تراب "في أيام شبابي"، حيث كُتبت جوقة "فا لا لا" بـ "فيولا"؛ ورقصة المهلة الأخيرة، أغنية ماكياث "هكذا أقف كالتركي"، والتي تتضمن قسمين من 16 مقياسًا من "الرقص" مُعلَّمة بـ "فيولا" (انظر نسخة 1729، التي نشرتها دار دوفر سابقًا).

أتاح غياب الأجزاء الأصلية للأداء للمنتجين والموزعين حريةً كاملةً في الإبداع. ولا يزال تقليد التوزيعات الموسيقية الشخصية، الذي يعود تاريخه على الأقل إلى توزيعات توماس آرن في أواخر القرن الثامن عشر، مستمرًا حتى اليوم، ويشمل طيفًا واسعًا من الأساليب الموسيقية من الرومانسية إلى الباروكية: فقد أضفى كلٌ من أوستن، وبريتن ، وسارجنت ، وبونينج ، ودوبين، وغيرهم من قادة الأوركسترا، بصمتهم الشخصية على الأغاني، مسلطين الضوء على جوانب مختلفة من الشخصيات. ويُستخدم لحن الهورنبايب الذي رقصت عليه نانسي داوسون بين فصول أوبرا المتسولين في منتصف القرن الثامن عشر الآن في أغنية " هيا بنا ندور حول شجرة التوت ". [ 23 ] فيما يلي قائمة ببعض التوزيعات الموسيقية والإعدادات الأكثر تقديرًا للأوبرا في القرن العشرين.

  • في عام ١٩٢٠، قام مغني الباريتون فريدريك أوستن بإعادة توزيع الموسيقى (وأدى أيضًا دور بيتشوم) للعرض الذي استمر لسنوات طويلة (١٦٨٥ عرضًا) في مسرح ليريك، هامرسميث . وقد غنى مغني الباريتون الأيرلندي فريدريك رانالو دور الكابتن ماكياث في كل عرض. وفي عام ١٩٥٥، سُجّلت هذه النسخة بقيادة المايسترو السير مالكولم سارجنت، مع جون كاميرون في دور ماكياث ومونيكا سنكلير في دور لوسي.
  • في عام ١٩٢٨، بمناسبة الذكرى المئوية الثانية للعرض الأصلي، قدّم بيرتولت بريشت (كلمات) وكورت ويل (موسيقى) نسخة موسيقية جديدة لاقت رواجاً واسعاً في ألمانيا بعنوان " أوبرا الثلاثة بنسات " . في هذا العمل، تم اتباع الحبكة الأصلية بدقة (مع تقديم الأحداث لأكثر من مئة عام)، لكن الموسيقى جديدة بالكامل تقريباً.
  • في عام 1946، قام جون لا توش (مؤلف النص والكلمات) ودوق إلينغتون (الموسيقى) بتقديم نسخة موسيقية أخرى من العمل لبرودواي بعنوان "عطلة المتسول" . ركزت هذه النسخة المحدثة من القصة على عالم فاسد يسكنه رجال عصابات ماكرون ، وقواد فاسقات وعاهرات فاسقات ، ومتسولون ، وأشخاص من الشوارع .
  • في عام ١٩٤٨، ابتكر بنجامين بريتن نسخةً معدلةً من العمل، مع تناغمات وتوزيعات موسيقية جديدة لألحان موجودة مسبقًا. وكتب المنتج تايرون غوثري حوارًا إضافيًا . وكان بيتر بيرز أول من غنى دور ماكياث. [ ٢٤ ] وقد أُهدي العمل إلى جيمس هالدين لوري، [ ٢٥ ] الذي أصبح فيما بعد رئيسًا لمجموعة الأوبرا الإنجليزية. [ ٢٦ ]
  • تم تحويل الأوبرا إلى فيلم في عام 1953 ، وقام ببطولته لورانس أوليفييه بدور الكابتن ماكياث.
  • في عام 1975، قام الكاتب المسرحي التشيكي (والرئيس المستقبلي) فاتسلاف هافيل بإنشاء نسخة غير موسيقية.
  • في عام 1977، قام الكاتب المسرحي والكاتب الدرامي النيجيري الحائز على جائزة نوبل، وولي سوينكا ، بكتابة وإنتاج وإخراج أوبرا وونيوسي (التي نُشرت عام 1981)، وهي اقتباس من كل من أوبرا المتسول لجون جاي وأوبرا الثلاثة بنسات لبرتولت بريشت ؛ معظم شخصياته بالإضافة إلى بعض الأغاني مأخوذة من المسرحيتين السابقتين.
  • في عام 1978، كتب المغني وكاتب الأغاني البرازيلي شيكو بواركي أوبرا دو مالاندرو (1978)، وهو مقتبس من كل من أوبرا المتسول لجون جاي وأوبرا الثلاثة بنسات لبيرتولت بريشت ، مع أغانٍ جديدة تدور أحداثها في الأربعينيات من القرن الماضي في ريو دي جانيرو ، والتي تم تعديلها لاحقًا كفيلم للمخرج روي جويرا .
  • في عام 1981، قام ريتشارد بونينج ودوغلاس غاملي بترتيب نسخة جديدة لأوبرا أستراليا (التي تُعرف الآن باسم أوبرا أستراليا ). وتم تسجيلها في نفس العام بمشاركة جوان ساذرلاند ، وكيري تي كاناوا ، وجيمس موريس، وأنجيلا لانسبري .
  • تم اقتباس الأوبرا لتلفزيون بي بي سي عام ١٩٨٣. أخرج هذا الإنتاج جوناثان ميلر، وقام ببطولته روجر دالتري في دور ماكياث، وستراتفورد جونز في دور بيتشوم، وغاري تيبس في دور فيلتش، وبوب هوسكينز في دور المتسول. تم تغيير النهاية "السعيدة" بحيث يُشنق ماكياث بدلاً من العفو عنه.
  • في عام 1984، في مسرحية (والفيلم اللاحق) "جوقة الاستنكار" لألان أيكبورن ، كان الإنتاج الهاوي لأوبرا المتسولين محركًا رئيسيًا للحبكة وتم أداء مقتطفات منها.
  • في عام ١٩٩٠، ابتكر جوناثان دوبين نسخته الأدائية ذات الطابع التاريخي لفرقة "تين تين بلايرز" (التي تُعرف الآن باسم "مسرح ٢٠٢٠")، ومنذ ذلك الحين عُرضت في أماكن مختلفة في جميع أنحاء الولايات المتحدة. تستند هذه النسخة إلى الطبعة المطبوعة لعام ١٧٢٨، وتتضمن المقدمة الموسيقية كاملة كما فصّلها بيبوش، وتُضيف تفاصيل جميع الألحان والرقصات الـ ٦٩ المتبقية من الإنتاج الأصلي الذي يعود إلى القرن الثامن عشر. [ ٦ ]
  • في عام 1998، قدمت فرقة تاكارازوكا ريفيو اليابانية المكونة بالكامل من النساء ، عرضًا مقتبسًا بعنوان سبيك إيزي . [ 27 ] كانت المسرحية بمثابة مسرحية اعتزال مايا ميكي .
  • في عام ٢٠٠٨، أنتجت فرقة مسرح سيدني الأسترالية وفرقة مسرح آوت أوف جوينت عرضًا مشتركًا بعنوان "أوبرا المدانين" من تأليف ستيفن جيفريز وإخراج ماكس ستافورد-كلارك . تدور أحداث هذا العرض على متن سفينة سجناء متجهة إلى نيو ساوث ويلز ، حيث يقدم السجناء عرضًا لأوبرا المتسولين . تعكس حياة السجناء جزئيًا شخصياتهم في أوبرا المتسولين ، وتُؤدى أغاني شعبية حديثة طوال العرض. بدأت جولة "أوبرا المدانين" في المملكة المتحدة في أوائل عام ٢٠٠٩. [ ٢٨ ]
  • قدمت فرقة "فانيشينغ بوينت" المسرحية عرضًا عصريًا لأوبرا المتسولين عام 2009 لمسرحي "رويال ليسيوم" و "بلغراد" في كوفنتري، وتدور أحداثها في عالم ما بعد نهاية العالم في المستقبل القريب. وتتضمن موسيقى من فرقة "أ باند كولد كوين" . [ 29 ]
  • تم عرض الأوبرا الأصلية في أجواء القرن الثامن عشر في مسرح ريجنتس بارك المفتوح في صيف عام 2011 في إنتاج من إخراج لوسي بيلي . [ 30 ]
  • في عام 2019، قامت فرقة مسرح Kneehigh بالتعاون مع مسرح Liverpool Everyman & Playhouse بإنشاء جولة لإعادة تقديم أوبرا المتسول ، بعنوان Dead Dog in a Suitcase (وغيرها من أغاني الحب) . [ 31 ]
  • في عام 2021، ابتكرت مغنية الميزو سوبرانو والملحنة الفرنسية هيلين دوكوس أوبرا "منتصف الليل في مونمارتر" ، وهي أوبرا من أربعة فصول مستوحاة من أوبرا المتسولين . أقيم العرض الأول في باريس في 10 يوليو. [ 32 ]
  • في عام 2025، تم تقديم اقتباس آخر على غرار أوبرا الثلاثة بنسات، حيث تم تحديث الأحداث لتدور في حي فايف بوينتس في مانهاتن في خمسينيات القرن التاسع عشر. يحمل هذا الاقتباس عنوان "أوبرا التزوير" ، وهو يتبع الحبكة الأصلية بشكل وثيق إلى حد كبير، لكن الموسيقى جديدة بالكامل تقريبًا. [ 33 ]

مراجع

  1. ↑ "هوس الكتب: أدب مجاني على الإنترنت وأدلة دراسية" . bibliomania.com . مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2010.
  2. ↑ جيب البطريق في مثل هذا اليوم . مكتبة مراجع البطريق. 2006. ISBN 0-14-102715-0.
  3. ↑ جونسون، فيكتوريا (2008). خلف كواليس الثورة: كيف نجت دار الأوبرا الملكية في باريس من نهاية النظام القديم . مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 9780226401959.
  4. ↑ كارلسون، مارفن (1975). "نظرة جديدة على لوحة هوغارث "أوبرا المتسول"مجلة المسرح التربوي . 27 (1): 31-39 . doi : 10.2307 /3206338 . JSTOR 3206338 . 
  5. ↑ على الرغم من أن عرض أوبرا المتسولين افتُتح عام ١٩٢٠، إلا أن عرض تشو تشين تشاو كان مستمراً منذ عام ١٩١٦، حيث قُدِّم ٢٢٣٨ عرضاً حتى عام ١٩٢١. المصدر: "عروض طويلة الأمد في لندن" . مسارح العالم . مؤرشف من الأصل في ٢٣ يونيو ٢٠١٦. تم الاطلاع عليه في ١٩ يونيو ٢٠١٦ .
  6. 1 2 3 دوبين، جوناثان. موقع جوناثان دوبين الإلكتروني لأوبرا المتسولين . مؤرشف في 31 مارس 2016 على موقع Wayback Machine ، تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2009.
  7. ↑ كوزين، آلان . " أوبرا المتسول ، هجاء من القرن الثامن عشر" ، مؤرشف في 26 يوليو 2016 في Wayback Machine. صحيفة نيويورك تايمز ، 10 مايو 1990، تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2009.
  8. ↑ تراوبنر، ريتشارد . الأوبريت: تاريخ مسرحي. مؤرشف في 29 يونيو 2014 على موقع Wayback Machine ، صفحة 11
  9. ↑ "ملحنو الباروك" ، مؤرشف في 30 أبريل 2009 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) - فنون الباروك
  10. ^ باير ، ستيفان (2012). جون جاي – Satiriker ohne Zielscheibe (في المانيا). ساربروكن: AV Akademikerverlag. ص. 66. ردمك  978-3639390919.
  11. ↑ جون جاي ؛ يوهان كريستوف بيبوش (1920). "18. حانة قرب نيوجيت؛ 20. املأ كل كأس". أوبرا المتسول كما عُرضت في مسرح ليريك هامرسميث . بتوزيع فريدريك أوستن للصوت والبيانو . بوزي وشركاه. الصفحات 36-42 – عبر أرشيف الإنترنت . 
  12. 1 2 3 ريتشاردسون، جون (خريف 2000). "جون جاي، أوبرا المتسول ، وأشكال المقاومة". حياة القرن الثامن عشر . 24 (3): 19-30 . doi : 10.1215/00982601-24-3-19 . S2CID 145487729 . 
  13. ↑ ماكي، إيرين. المتشردون، قطاع الطرق، والقراصنة: نشأة الرجل العصري في القرن الثامن عشر. بالتيمور: جونز هوبكنز، 2009. ISBN 978-1-4214-1385-3
  14. ↑ سوجدين، جون وفيليب . سارق القلوب: كلود دوفال وقطاع الطرق النبيل بين الحقيقة والخيال . أرنسايد، كمبريا: فورتي ستيبس، 2015. ISBN 978-0-9934183-0-3.
  15. ↑ مور، لوسي (1997). أوبرا اللصوص . فايكنغ. ص 227. ISBN  0-670-87215-6.
  16. ↑ أغنيته الكئيبة التي تبرر فيها نفسها هي الأغنية الوحيدة التي تظهر في كل من أوبرا المتسول وأوبرا الثلاثة بنسات (تحت عنوان "Morgenchoral des Peachum"). تختلف كلمات النسخة الأخيرة اختلافًا كبيرًا، لكن اللحن وموقع الأغنية في النص الأصلي محفوظان.
  17. ↑ "الإنتاج الأول". أوبرا المتسول. مؤرشف في 4 مارس 2016 في Wayback Machine. تم الوصول إليه في 10 أغسطس 2011.
  18. ^ غيرينوت وجيلج 1976 ، ص 87-88.
  19. ^ غيرينوت وجيلج 1976 ، ص. 89.
  20. ↑ كيدسون، فرانك . " أوبرا المتسول " مجلة تايمز الموسيقية 1 يناير 1921: 18-19.
  21. ↑ رالف، جيمس (1758). حالة المؤلفين حسب المهنة أو التجارة، كما وردت . لندن: آر. غريفيث. ص 27-28 . كيني ، روبرت و. (1940). "جيمس رالف: شخصية من فيلادلفيا في القرن الثامن عشر في شارع غراب". مجلة بنسلفانيا للتاريخ والسيرة الذاتية . 64 (2): 235.
  22. ↑ أوشوغنيسي، توني-لين (شتاء 1987-1988). "سعة واحدة في أوبرا المتسول ". دراسات القرن الثامن عشر . 21 (2). مطبعة جامعة جونز هوبكنز: 212-227 . doi : 10.2307/2739105 . JSTOR 2739105 . (الاشتراك مطلوب)
  23. ↑ قاموس سير ذاتية للممثلين والممثلات والموسيقيين والراقصين والمديرين وغيرهم من العاملين في المسرح في لندن، 1660-1800 . مطبعة جامعة جنوب إلينوي. 1975. ص 239. 
  24. ↑ نسخة بنجامين بريتن من أوبرا المتسولين لعام ١٩٤٨. مؤرشفة في ٤ مارس ٢٠١٦ على موقع Wayback Machine ضمن دليل المسرح الموسيقي.
  25. ↑ "كتالوج بريتن الموضوعي – BTC1020 – أوبرا الباجار " . brittenproject.org . مايو 1948. مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2016 .
  26. ↑ بريتن، بنيامين ؛ ميتشل، دونالد ؛ ريد، فيليب؛ كوك، ميرفين (1 يناير 1991). رسائل من حياة: 1952-1957 . دار بويديل للنشر. ISBN 978-1-84383-382-6.
  27. ^ تاكارازوكا ريفيو
  28. ↑ " أوبرا المدان - STC و Out of Joint" مؤرشفة في 22 مارس 2016 على Wayback Machine بواسطة جاك تيويس، Australian Stage ، 8 أكتوبر 2008
  29. ↑ " أوبرا المتسولين " ، تفاصيل الإنتاج، فانشينج بوينت ، 2009
  30. ↑ مايكل بيلينغتون (30 يونيو 2011). "مراجعة - أوبرا المتسول " . صحيفة الغارديان . لندن. مؤرشف من الأصل في 1 يناير 2017.
  31. ↑ " كلب ميت في حقيبة (وأغاني حب أخرى) - أوبرا جديدة لباغار" ، مسرح نيهي
  32. ↑ " Minuit Montmartre par Des Voix Sur Les Planches ، يوليو 2021، helloasso.com (بالفرنسية)
  33. ↑ "الأوبرا المزيفة" تتشكل كعملٍ جنوني" . NYTimes.com . تم الاطلاع عليه في 1 يونيو 2025 .

مصادر

  • جيرينوت، جيه في؛ جيلج، رودني دي. (1976). ماينارد ماك (محرر). "أوبرا المتسول". السياقات 1. هامدن، كونيتيكت: أركون.