جورج بيزيه

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 15 صور
الموسوعة الحرة

صورة بيزيه التقطها إتيان كارجات (1875)

جورج بيزيه [ n 1 ] ( ولد باسم ألكسندر سيزار ليوبولد بيزيه  ؛ 25 أكتوبر 1838 - 3 يونيو 1875) كان ملحنًا فرنسيًا من العصر الرومانسي . اشتهر بأوبراته، لكن مسيرته الفنية قُطعت بوفاته المبكرة، ولم يحقق بيزيه نجاحات تُذكر قبل عمله الأخير، كارمن ، الذي أصبح أحد أشهر الأعمال وأكثرها أداءً في عالم الأوبرا.  

خلال مسيرته الدراسية المتميزة في معهد باريس للموسيقى ، حصد بيزيه العديد من الجوائز، بما في ذلك جائزة روما المرموقة عام ١٨٥٧. اشتهر ببراعته كعازف بيانو، إلا أنه آثر عدم استغلال هذه الموهبة، ونادرًا ما كان يعزف أمام الجمهور. بعد عودته إلى باريس عقب ما يقارب ثلاث سنوات قضاها في إيطاليا، وجد أن دور الأوبرا الباريسية الرئيسية تُفضل الأعمال الكلاسيكية المعروفة على أعمال العازفين الجدد. وبالمثل، تم تجاهل مؤلفاته الموسيقية للبيانو والأوركسترا إلى حد كبير؛ ونتيجة لذلك، تعثرت مسيرته الفنية، وأصبح يكسب رزقه بشكل رئيسي من خلال توزيع وتنسيق موسيقى الآخرين. وفي سعيه الدؤوب نحو النجاح، بدأ العديد من المشاريع المسرحية خلال ستينيات القرن التاسع عشر، والتي تخلى عن معظمها. ولم تحقق أي من أوبراه اللتين عُرضتا في تلك الفترة - وهما " صيادو اللؤلؤ" و "الفتاة الجميلة من بيرث" - نجاحًا فوريًا.

بعد الحرب الفرنسية البروسية (1870-1871)، التي خدم خلالها بيزيه في الحرس الوطني، لم يحقق نجاحًا يُذكر بأوبراه ذات الفصل الواحد " جميلة" ، على الرغم من أن مقطوعة موسيقية أوركسترالية مستوحاة من موسيقاه المصاحبة لمسرحية ألفونس دوديه " الأرليزية" لاقت رواجًا فوريًا. تأخر عرض أوبراه الأخيرة، "كارمن" ، خشية أن تُسيء مواضيعها، كالخيانة والقتل، إلى الجمهور. بعد عرضها الأول في 3 مارس 1875، اقتنع بيزيه بفشل العمل؛ وتوفي بنوبة قلبية بعد ثلاثة أشهر، غير مدركٍ أنها ستُحقق نجاحًا باهرًا ودائمًا.

كان زواج بيزيه من جينيفيف هاليفي متقطع السعادة، وأثمر ابناً واحداً. بعد وفاته، أُهملت أعماله، باستثناء أوبرا كارمن ، بشكل عام. فُقدت مخطوطاته أو أُهديت، وكثيراً ما نُقحت وعُدّلت النسخ المنشورة من أعماله على أيدي آخرين. لم يؤسس مدرسة موسيقية، ولم يكن له تلاميذ أو خلفاء بارزون. بعد سنوات من الإهمال، بدأت أعماله تُعرض بشكل متكرر في القرن العشرين. وقد أشاد به النقاد اللاحقون كملحنٍ عبقريٍّ ومبدع، وكانت وفاته المبكرة خسارةً كبيرةً للمسرح الموسيقي الفرنسي.

حياة

السنوات الأولى

الخلفية العائلية والطفولة

وُلد جورج بيزيه في باريس في 25 أكتوبر 1838. سُجّل اسمه في البداية ألكسندر سيزار ليوبولد، لكنه عُمّد باسم "جورج" في 16 مارس 1840، وعُرف بهذا الاسم طوال حياته. كان والده، أدولف بيزيه، حلاقًا وصانعًا للشعر المستعار قبل أن يصبح مُدرّسًا للغناء رغم افتقاره للتدريب الرسمي. [ 3 ] كما ألّف بعض الأعمال، بما في ذلك أغنية واحدة على الأقل نُشرت. [ 4 ] في عام 1837، تزوج أدولف من إيمي ديلسارت، رغم معارضة عائلتها التي اعتبرته غير مناسب؛ كانت عائلة ديلسارت، رغم فقرها، عائلة مثقفة وذات موهبة موسيقية عالية. [ 5 ] كانت إيمي عازفة بيانو بارعة، بينما كان شقيقها فرانسوا ديلسارت مغنيًا ومعلمًا متميزًا، وقد غنّى في بلاط كل من لويس فيليب ونابليون الثالث . [ 6 ] كانت روزين، زوجة فرانسوا ديلسارت، عبقرية موسيقية، وقد عملت أستاذة مساعدة في السولفيج في معهد باريس للموسيقى في سن الثالثة عشرة. [ 7 ] وقد أشار مؤلف واحد على الأقل إلى أن إيمي كانت من عائلة يهودية، لكن هذا لم يُثبت في أي من السير الذاتية الرسمية لجورج. [ 8 ] [ 9 ]

أظهر جورج، وهو الطفل الوحيد، [ 5 ] موهبة موسيقية مبكرة، وسرعان ما تعلم أساسيات التدوين الموسيقي من والدته، التي يُرجح أنها أعطته دروسه الأولى في البيانو. [ 4 ] من خلال الاستماع من باب الغرفة التي كان أدولف يُدرّس فيها، تعلم جورج غناء الأغاني الصعبة بدقة عن ظهر قلب، وطوّر قدرة على تحديد وتحليل التراكيب الوترية المعقدة . أقنعت هذه النبوغ المبكر والديه الطموحين بأنه جاهز لبدء الدراسة في المعهد الموسيقي على الرغم من أنه لم يكن يتجاوز التاسعة من عمره (كان الحد الأدنى لسن القبول عشر سنوات). أجرى جوزيف ميفريد ، عازف البوق الماهر وعضو لجنة الدراسات في المعهد الموسيقي، مقابلة مع جورج. وقد أُعجب ميفريد كثيراً بمهارات الصبي لدرجة أنه تغاضى عن شرط السن وعرض عليه قبوله حالما يتوفر مكان شاغر. [ 5 ] [ 10 ]

المعهد الموسيقي

جزء من معهد باريس للموسيقى ، حيث درس بيزيه من عام 1848 إلى عام 1857 (تم تصويره في عام 2009).

قُبل بيزيه في المعهد الموسيقي في 9 أكتوبر 1848، قبل أسبوعين من بلوغه العاشرة من عمره. [ 5 ] وقد ترك انطباعًا مبكرًا؛ ففي غضون ستة أشهر، فاز بالجائزة الأولى في السولفيج، وهو إنجاز أثار إعجاب بيير جوزيف غيوم زيمرمان ، أستاذ البيانو السابق في المعهد. أعطى زيمرمان بيزيه دروسًا خاصة في التأليف الموسيقي والفوغا ، واستمرت هذه الدروس حتى وفاة الرجل العجوز عام 1853. [ 11 ] ومن خلال هذه الدروس، التقى بيزيه بصهر زيمرمان، الملحن شارل غونو ، الذي أصبح له تأثير دائم على أسلوب التلميذ الشاب الموسيقي، على الرغم من أن علاقتهما كانت متوترة في كثير من الأحيان في السنوات اللاحقة. [ 12 ] كما التقى بيزيه أيضًا بأحد طلاب غونو الشباب، كاميل سان-سانس البالغ من العمر 13 عامًا ، والذي ظل صديقًا حميمًا لبيزيه. تحت إشراف أنطوان فرانسوا مارمونتيل ، أستاذ البيانو في المعهد الموسيقي، تطورت مهارات بيزيه في العزف على البيانو بسرعة؛ فقد فاز بالجائزة الثانية للمعهد في العزف على البيانو عام 1851، والجائزة الأولى في العام التالي. وكتب بيزيه لاحقًا إلى مارمونتيل: "في صفك، يتعلم المرء شيئًا آخر إلى جانب البيانو؛ يصبح موسيقيًا". [ 13 ]

صورة لرجل في أوائل منتصف العمر، أصلع، بشارب ولحية مهذبين
كان شارل غونو بمثابة مرشد ومصدر إلهام لبيزيه خلال سنوات دراسته في المعهد الموسيقي.

تعود أولى مؤلفات بيزيه المحفوظة، وهما أغنيتان صامتتان للسوبرانو ، إلى حوالي عام 1850. في عام 1853، انضم إلى صف فرومنتال هاليفي للتأليف الموسيقي، وبدأ في إنتاج أعمال تتسم بتطور وجودة متزايدين. [ 14 ] نُشرت اثنتان من أغانيه، "بيتيت مارغريت" و"لا روز إيه لابيل"، في عام 1854. [ 15 ] في عام 1855، كتب افتتاحية طموحة لأوركسترا كبيرة، [ 16 ] وأعدّ نسخًا بيانو لأربع أيادٍ لعملين من أعمال غونو: أوبرا " لا نون سانغلانت" والسيمفونية في مقام ري الكبير. ألهم عمل بيزيه على سيمفونية غونو، بعد فترة وجيزة من بلوغه السابعة عشرة من عمره، لكتابة سيمفونيته الخاصة ، والتي تشابهت إلى حد كبير مع سيمفونية غونو - نغمة بنغمة في بعض المقاطع. لم ينشر بيزيه السيمفونية قط، والتي ظهرت مرة أخرى فقط في عام 1933، وتم عرضها أخيرًا في عام 1935. [ 17 ]

في عام ١٨٥٦، تنافس بيزيه على جائزة روما المرموقة . لم يحالفه التوفيق، شأنه شأن جميع المتنافسين الآخرين؛ فلم تُمنح جائزة الموسيقيين في ذلك العام. [ ١٨ ] بعد هذا الرفض، شارك بيزيه في مسابقة أوبرا نظمها جاك أوفنباخ للملحنين الشباب، بجائزة قدرها ١٢٠٠ فرنك . كان التحدي هو تلحين نص أوبرا "الدكتور المعجزة" ( Le docteur Miracle) من فصل واحد ، من تأليف ليون باتو ولودوفيك هاليفي . مُنحت الجائزة مناصفةً لبيزيه وشارل ليكوك ، [ ١٩ ] وهو حل وسط انتقده ليكوك بعد سنوات، مُدعيًا تلاعب فرومنتال هاليفي بلجنة التحكيم لصالح بيزيه. [ حاشية ٢ ] نتيجةً لنجاحه، أصبح بيزيه ضيفًا دائمًا في حفلات أوفنباخ مساء كل جمعة، حيث التقى، من بين موسيقيين آخرين، بجواكينو روسيني المُسنّ ، الذي أهدى الشاب صورةً موقعةً منه. [ ٢١ ] [ حاشية ٣ ] كان بيزيه مُعجبًا كبيرًا بموسيقى روسيني، وكتب بعد فترة وجيزة من لقائهما الأول أن "روسيني هو أعظمهم جميعًا، لأنه، مثل موزارت، يمتلك كل الفضائل". [ ٢٣ ]

في مشاركته في جائزة روما لعام 1857، اختار بيزيه، بموافقة غونو الحماسية، تلحين كانتاتا كلوفيس وكلوتيلد لأميدي بوريون. مُنح بيزيه الجائزة بعد أن نقض اقتراع أعضاء أكاديمية الفنون الجميلة قرار لجنة التحكيم الأولي، الذي كان لصالح عازف الأوبوا شارل كولين. وبموجب شروط الجائزة، حصل بيزيه على منحة مالية لمدة خمس سنوات، يقضي أول سنتين منها في روما، والثالثة في ألمانيا، والأخيرة في باريس. وكان الشرط الوحيد الآخر هو تقديم "إهداء" سنوي، وهو عمل أصلي يرضي الأكاديمية. قبل مغادرته إلى روما في ديسمبر 1857، عُزفت كانتاتا بيزيه الفائزة في الأكاديمية وسط استقبال حافل. [ 21 ] [ 24 ]

روما، 1858-1860

فيلا ميديشي، المقر الرسمي للأكاديمية الفرنسية في روما منذ عام 1803

في 27 يناير 1858، وصل بيزيه إلى فيلا ميديشي ، وهو قصر يعود للقرن السادس عشر، كان مقرًا للأكاديمية الفرنسية في روما منذ عام 1803، ووصفه في رسالة إلى أهله بأنه "جنة". [ 25 ] تحت إدارة الرسام جان فيكتور شنيتز ، وفرت الفيلا بيئة مثالية لبيزيه وزملائه من الحائزين على جوائز، ليتمكنوا من مواصلة مساعيهم الفنية. استمتع بيزيه بالأجواء الودية، وسرعان ما انخرط في صخب الحياة الاجتماعية؛ ففي الأشهر الستة الأولى له في روما، كانت مقطوعته الموسيقية الوحيدة هي ترنيمة " تي ديوم" التي كتبها لجائزة رودريغز، وهي مسابقة مفتوحة للفائزين بجائزة روما عن عمل ديني جديد. لم تُثر هذه المقطوعة إعجاب لجنة التحكيم، التي منحت الجائزة لأدريان بارث، المشارك الوحيد الآخر. [ 26 ] شعر بيزيه بالإحباط لدرجة أنه تعهد بعدم تأليف أي موسيقى دينية أخرى. ظل ترنيمه "Te Deum" منسياً وغير منشور حتى عام 1971. [ 27 ]

خلال شتاء 1858-1859، عمل بيزيه على أولى أعماله الختامية، وهي عبارة عن أوبرا كوميدية مقتبسة من نص كارلو كامبياجيو " دون بروكوبيو" . وبموجب شروط جائزته، كان من المفترض أن تكون أولى أعماله الختامية قداسًا، لكن بعد تجربته مع ترنيمة "تي ديوم" ، أصبح بيزيه ينفر من كتابة الموسيقى الدينية. كان متخوفًا من ردة فعل الأكاديمية على هذا الخروج عن القواعد، إلا أن رد فعلهم على " دون بروكوبيو" كان إيجابيًا في البداية، حيث أشادوا بـ"لمسة الملحن السلسة والبراقة" و"أسلوبه الشاب والجريء". [ 11 ] [ 28 ]

صورة لجورج بيزيه التقطت حوالي عام 1860

في رسالته الثانية، ورغبةً منه في عدم اختبار مدى تسامح الأكاديمية، اقترح بيزيه تقديم عمل شبه ديني على شكل قداس علماني مبني على نص لهوراس . كان هذا العمل، المعنون " كارمن سايكولاري" ، مُعدًا ليكون أغنية لأبولو وديانا . لم يُعثر على أي أثر له، ومن غير المرجح أن يكون بيزيه قد بدأ العمل عليه أصلًا. [ 29 ] أصبح الميل إلى ابتكار مشاريع طموحة، ثم التخلي عنها سريعًا، سمةً مميزةً لسنوات بيزيه في روما؛ فبالإضافة إلى "كارمن سايكولاري" ، فكّر في خمسة مشاريع أوبرالية على الأقل، ومحاولتين لتأليف سيمفونية، وقصيدة سيمفونية على لحن " يوليسيس وسيرس"، ثم تخلّى عنها . [ 30 ] بعد "دون بروكوبيو " ، لم يُكمل بيزيه في روما سوى عمل واحد آخر، وهو القصيدة السيمفونية " فاسكو دا غاما" . حلت هذه الرسالة محل رسالة كارمن سايكولار كثاني رسالة له، وقد لاقت استحسانًا من الأكاديمية، على الرغم من أنها سرعان ما طواها النسيان بعد ذلك. [ 31 ]

في صيف عام 1859 ، سافر بيزيه وعدد من رفاقه في الجبال والغابات المحيطة بأناني وفروزينوني . كما زاروا مستوطنة للمدانين في أنزيو ؛ وأرسل بيزيه رسالة حماسية إلى مارمونتيل، يروي فيها تجاربه. [ 32 ] وفي أغسطس ، قام برحلة طويلة جنوبًا إلى نابولي وبومبي ، حيث لم يُعجب بالأولى ولكنه سُرّ بالثانية: "هنا تعيش مع القدماء؛ ترى معابدهم ومسارحهم ومنازلهم التي تجد فيها أثاثهم وأدوات مطبخهم..." [ 33 ] بدأ بيزيه في رسم سيمفونية بناءً على تجاربه الإيطالية، لكنه لم يحرز تقدمًا يُذكر في البداية؛ لم يكتمل المشروع، الذي أصبح فيما بعد سيمفونية روما ، حتى عام ١٨٦٨. [ ١١ ] عند عودته إلى روما، حصل بيزيه على إذنٍ بتمديد إقامته في إيطاليا إلى عامٍ ثالث، بدلاً من الذهاب إلى ألمانيا، حتى يتمكن من إكمال "عملٍ هام" (لم يُحدد بعد). [ ٣٤ ] في سبتمبر ١٨٦٠، أثناء زيارته لمدينة البندقية مع صديقه وزميله الحائز على جائزة الأوسكار إرنست غيراود ، تلقى بيزيه نبأ مرض والدته الشديد في باريس، فعاد إلى منزله. [ ٣٥ ]

ملحن صاعد

باريس، 1860-1863

المسرح التاريخي في باريس، أحد مقرات فرقة المسرح الغنائي، كما يظهر في الصورة عام 1862

بعد عودته إلى باريس، ومع تبقي عامين على منحته، كان بيزيه يتمتع بأمان مالي مؤقت، ما مكّنه من تجاهل الصعوبات التي واجهها الملحنون الشباب الآخرون في المدينة. [ 36 ] قدّمت دارا الأوبرا المدعومتان من الدولة، الأوبرا وأوبرا كوميك ، [ 4 ] عروضًا تقليديةً تميل إلى كبح جماح المواهب المحلية الجديدة وإحباطها؛ إذ لم تُعرض أعمال سوى ثمانية من أصل 54 فائزًا بجائزة روما بين عامي 1830 و1860 في الأوبرا. [ 39 ] ورغم أن الملحنين الفرنسيين كانوا ممثلين بشكل أفضل في أوبرا كوميك، إلا أن أسلوب وطابع العروض ظلا دون تغيير يُذكر منذ ثلاثينيات القرن التاسع عشر. [ 39 ] وقدّمت عدد من المسارح الصغيرة عروض الأوبريت ، وهو مجال كان أوفنباخ فيه آنذاك رائدًا، [ 37 ] بينما تخصص المسرح الإيطالي في الأوبرا الإيطالية من الدرجة الثانية. كانت فرقة "تياتر ليريك" (Théâtre Lyrique) أفضل فرصة أمام ملحني الأوبرا الطموحين ، والتي، على الرغم من الأزمات المالية المتكررة، استمرت في العمل بشكل متقطع في أماكن مختلفة تحت إدارة مديرها الماهر ليون كارفاليو . [ 39 ] وقد قدمت هذه الفرقة العروض الأولى لأوبرا " فاوست " لغونو ، وأوبرا "روميو وجولييت" ، ونسخة مختصرة من أوبرا " طروادة " لبيرليوز . [ 37 ] [ 40 ]

في 13 مارس 1861، حضر بيزيه العرض الأول لأوبرا تانهويزر لفاغنر في باريس ، وهو عرض قوبل بأعمال شغب من الجمهور، تولى إدارتها نادي جوكي-كلوب دي باريس ذو النفوذ . [ 41 ] على الرغم من هذا التشتيت، راجع بيزيه آراءه حول موسيقى فاغنر، التي كان قد وصفها سابقًا بأنها غريبة الأطوار فحسب. وأعلن الآن أن فاغنر "يتفوق على جميع الملحنين الأحياء". [ 31 ] بعد ذلك، وُجهت إلى بيزيه اتهامات "الفاغنرية" مرارًا وتكرارًا، طوال مسيرته التأليفية. [ 42 ]

أظهر بيزيه، كعازف بيانو، مهارةً فائقةً منذ نعومة أظفاره. وقد أكد أحد معاصريه أنه كان بإمكانه ضمان مستقبلٍ باهرٍ على منصة الحفلات الموسيقية، لكنه آثر إخفاء موهبته "وكأنها رذيلة". [ 43 ] في مايو 1861، قدّم بيزيه عرضًا نادرًا لمهاراته الفنية عندما أذهل الجميع في حفل عشاءٍ حضره ليست ، حيث عزف من النظرة الأولى، وبلا أي خلل، إحدى أصعب مقطوعات المايسترو. وعلّق ليست قائلًا: "كنت أظن أن هناك رجلين فقط قادرين على تجاوز هذه الصعوبات  ... ولكن هناك ثلاثة، و  ... ربما يكون أصغرهم سنًا هو الأكثر جرأةً وتألقًا". [ 44 ]

مشهد من الفصل الثاني من رواية Les pêcheurs de perles

تأخرت خاتمة بيزيه الثالثة قرابة عام بسبب مرض والدته الطويل ووفاتها في سبتمبر 1861. [ 36 ] وفي النهاية، قدم ثلاث مقطوعات أوركسترالية: افتتاحية بعنوان "صيد أوسيان" ، وسكيرتزو، ومارش جنائزي. فُقدت الافتتاحية، بينما دُمج السكيرتزو لاحقًا في سيمفونية روما ، وعُدّلت موسيقى المارش الجنائزي واستُخدمت في أوبرا لاحقة. [ 11 ] [ 45 ] أما خاتمة بيزيه الرابعة والأخيرة، والتي شغلته معظم عام 1862، فكانت أوبرا من فصل واحد بعنوان " غوزلا الأمير" . باعتبارها مسرحًا مدعومًا من الدولة، كانت أوبرا كوميك مُلزمة من حين لآخر بتقديم أعمال الفائزين بجائزة روما، وقد بدأت بروفات أوبرا " لا غوزلا" في عام 1863. إلا أنه في أبريل، تلقى بيزيه عرضًا من الكونت واليفسكي لتأليف موسيقى أوبرا من ثلاثة فصول، وهي " صيادو اللؤلؤ" ، المبنية على نص من تأليف ميشيل كاريه وأوجين كورمون . ولأن أحد شروط هذا العرض كان أن تكون الأوبرا أول عمل يُعرض علنًا للمؤلف، سارع بيزيه إلى سحب " لا غوزلا" من الإنتاج وأدمج أجزاءً من موسيقاها في الأوبرا الجديدة. [ 45 ] عُرضت أوبرا "صيادو اللؤلؤ" لأول مرة ، من قِبل فرقة "المسرح الغنائي"، في 30 سبتمبر 1863. كانت آراء النقاد سلبية في الغالب، على الرغم من إشادة بيرليوز بالعمل، حيث كتب أنه "يُكرم السيد بيزيه أيّما تكريم". [ 46 ] كان رد فعل الجمهور فاتراً، وانتهى عرض الأوبرا بعد 18 عرضاً. ولم تُعرض مرة أخرى حتى عام 1886. [ 47 ]

In 1862, Bizet had fathered a child with the family's housekeeper, Marie Reiter. The boy was brought up to believe that he was Adolphe Bizet's child; only on her deathbed in 1913 did Reiter reveal her son's true paternity.[48]

Years of struggle

Caricature of Bizet, 1863, from the French magazine Diogène

When his Prix de Rome grant expired, Bizet found he could not make a living from writing music. He accepted piano pupils and some composition students, two of whom, Edmond Galabert and Paul Lacombe, became his close friends.[11] He also worked as an accompanist at rehearsals and auditions for various staged works, including Berlioz's oratorio L'enfance du Christ and Gounod's opera Mireille.[49] However, his main work in this period was as an arranger of others' works. He made piano transcriptions for hundreds of operas and other pieces and prepared vocal scores and orchestral arrangements for all kinds of music.[11][50] He was also, briefly, a music critic for La Revue Nationale et Étrangère, under the assumed name of "Gaston de Betzi". Bizet's single contribution in this capacity appeared on 3 August 1867, after which he quarrelled with the magazine's new editor and resigned.[51]

منذ عام 1862، كان بيزيه يعمل بشكل متقطع على أوبرا "إيفان الرابع" ، المستوحاة من حياة إيفان الرهيب . لم يفِ كارفاليو بوعده بإنتاجها، لذا في ديسمبر 1865، عرضها بيزيه على دار الأوبرا، التي رفضتها؛ وظل العمل دون عرض حتى عام 1946. [ 47 ] [ 52 ] في يوليو 1866، وقّع بيزيه عقدًا آخر مع كارفاليو، لأوبرا " الفتاة الجميلة من بيرث " ، التي وصفها كاتب سيرة بيزيه، وينتون دين ، بأنها "أسوأ نص أوبرالي كتبه جول هنري فيرنوي دي سان جورج عن السير والتر سكوت ". [ 53 ] تسببت مشاكل تتعلق باختيار الممثلين وقضايا أخرى في تأخير عرضها الأول لمدة عام قبل أن يقدمها مسرح ليريك أخيرًا في 26 ديسمبر 1867. [ 47 ] كان استقبال الصحافة لها أكثر إيجابية من أي من أوبرات بيزيه الأخرى؛ فقد أشاد ناقد صحيفة لو مينسترال بالفصل الثاني ووصفه بأنه "تحفة فنية من البداية إلى النهاية". [ 54 ] على الرغم من نجاح الأوبرا، إلا أن الصعوبات المالية التي واجهها كارفاليو أدت إلى عرضها 18 مرة فقط. [ 47 ]

أثناء بروفات أوبرا " الفتاة الجميلة" ، تعاون بيزيه مع ثلاثة ملحنين آخرين، ساهم كل منهم بفصل واحد في أوبرا "مارلبورو يذهب إلى الحرب" المكونة من أربعة فصول . عندما عُرض العمل في مسرح الأثينيه في 13 ديسمبر 1867، حقق نجاحًا باهرًا، وأشاد ناقد مجلة " ريفو إيه غازيت موزيكال" بشكل خاص بأداء بيزيه: "لا شيء يمكن أن يكون أكثر أناقةً وذكاءً وتميزًا في الوقت نفسه". [ 55 ] كما وجد بيزيه وقتًا لإنهاء سيمفونيته "روما " التي طال انتظارها ، وكتب العديد من المقطوعات الموسيقية للأغاني وآلات المفاتيح. مع ذلك، اتسمت هذه الفترة من حياة بيزيه بخيبات أمل كبيرة. فقد تم التخلي عن أوبراين على الأقل كان من المقرر تأليفهما، دون إنجاز يُذكر. [ 5 ] كما لم تُكلل العديد من المشاركات في المسابقات، بما في ذلك كانتاتا وترنيمة أُلفتا لمعرض باريس عام 1867 ، بالنجاح. [ 57 ] لم تُحرز أوبرا " كأس ملك ثوليه" ، التي شارك بها في مسابقة أوبرا، مركزًا ضمن المراكز الخمسة الأولى؛ ومن خلال الأجزاء المتبقية من هذه النوتة الموسيقية، استنتج المحللون وجود بوادر لأوبرا "كارمن" . [ 58 ] [ 59 ] في 28 فبراير 1869، عُزفت سيمفونية "روما " في سيرك نابليون، بقيادة جول باسديلوب . بعد ذلك، أبلغ بيزيه غالابيرت أن العمل حقق نجاحًا، استنادًا إلى التصفيق والهتافات والاستهجان المتناسبة. [ 60 ] [ حاشية 6 ]

زواج

جينيفيف بيزيه، رسمها جول إيلي دولوناي عام 1878

بعد فترة وجيزة من وفاة فرومنتال هاليفي عام 1862، تواصلت السيدة هاليفي مع بيزيه لإتمام أوبرا نويه غير المكتملة التي كان أستاذه القديم قد تركها . [ 62 ] ورغم عدم اتخاذ أي إجراء في ذلك الوقت، إلا أن بيزيه حافظ على علاقة ودية مع عائلة هاليفي. كان فرومنتال قد ترك ابنتين؛ توفيت الكبرى، إستر، عام 1864، وهو حدثٌ أثّر بشدة على السيدة هاليفي لدرجة أنها لم تعد تطيق صحبة ابنتها الصغرى جينيفيف ، التي عاشت مع أفراد آخرين من العائلة منذ أن كانت في الخامسة عشرة من عمرها. [ 63 ] من غير الواضح متى نشأت علاقة عاطفية بين جينيفيف وبيزيه، ولكن في أكتوبر 1867، أخبر بيزيه غالابيرت قائلاً: "لقد التقيت بفتاة رائعة أحبها! ستكون زوجتي بعد عامين!" [ 64 ] تمت خطبة الاثنين، على الرغم من أن عائلة هاليفي رفضت الزواج في البداية. بحسب بيزيه، اعتبروه غير مناسب للزواج: "معدم، يساري، مناهض للدين، وبوهيمي"، [ 65 ] وهي أسباب غريبة للاعتراض، كما لاحظ دين، من "عائلة تعجّ بالفنانين والغريبي الأطوار". [ 66 ] وبحلول صيف عام 1869، تغلّبوا على اعتراضاتهم، وأُقيم حفل الزفاف في 3 يونيو 1869. وكتب لودوفيك هاليفي في مذكراته: "بيزيه يتمتع بروحٍ وموهبة. سينجح " . [ 67 ]

تكريمًا متأخرًا لحماه الراحل، شرع بيزيه في كتابة مخطوطة نويه وأتمّها. دُمجت أجزاء من أوبرا فاسكو دا غاما وإيفان الرابع، التي كانت على وشك الانهيار، في النوتة الموسيقية، لكنّ عرضًا كان مُخططًا له في مسرح ليريك لم يُكتب له النجاح بعد إفلاس فرقة كارفاليو، وظلّت أوبرا نويه حبيسة الأدراج حتى عام ١٨٨٥. [ ١١ ] [ ٦٢ ] كان زواج بيزيه سعيدًا في البداية، لكنّه تأثّر بعدم استقرار جينيفيف العصبي (الذي ورثته عن والديها)، [ ٦٣ ] وعلاقاتها المتوترة مع والدتها، وتدخّل السيدة هاليفي في شؤون الزوجين. [ ٥٩ ] مع ذلك، حافظ بيزيه على علاقة طيبة مع حماته، وظلّ على تواصلٍ مكثّف معها. [ 68 ] في العام الذي تلى زواجه، فكّر في خططٍ لما لا يقل عن ست أوبرات جديدة، وبدأ في وضع الخطوط العريضة للموسيقى لاثنتين منها: كلاريسا هارلو، المقتبسة من رواية صموئيل ريتشاردسون التي تحمل الاسم نفسه ، وغريزيليديس، التي كتب نصها فيكتوريان ساردو . [ 69 ] إلا أن تقدمه في هذه المشاريع توقف في يوليو 1870، مع اندلاع الحرب الفرنسية البروسية . [ 70 ]

الحرب والاضطرابات

باريس أثناء الحصار، 1870-1871. رسم كاريكاتوري إنجليزي معاصر

بعد سلسلة من الاستفزازات التي اعتبرتها بروسيا استفزازات، بلغت ذروتها بعرض التاج الإسباني على الأمير البروسي ليوبولد من هوهنتسولرن ، أعلن الإمبراطور الفرنسي نابليون الثالث الحرب في 15 يوليو 1870. في البداية، لاقت هذه الخطوة دعمًا من موجة حماس وطني وتوقعات واثقة بالنصر. [ 11 ] [ 71 ] انضم بيزيه، إلى جانب ملحنين وفنانين آخرين، إلى الحرس الوطني وبدأ التدريب. [ 72 ] انتقد بيزيه المعدات القديمة التي كان من المفترض أن يقاتل بها؛ وقال إن بنادق وحدته كانت أكثر خطورة على نفسها من العدو. [ 68 ] سرعان ما تدهور المزاج الوطني بسبب أنباء الهزائم المتتالية؛ ففي معركة سيدان في 2 سبتمبر، مُنيت الجيوش الفرنسية بهزيمة ساحقة؛ أُسر نابليون وخُلع، وانتهت الإمبراطورية الثانية فجأة. [ 72 ]

استقبل بيزيه بحماس إعلان قيام الجمهورية الثالثة في باريس . [ 72 ] لم تسعَ الحكومة الجديدة إلى السلام، وبحلول 17 سبتمبر، كانت الجيوش البروسية قد حاصرت باريس. [ 73 ] على عكس غونو، الذي فرّ إلى إنجلترا، [ 74 ] رفض بيزيه فرص مغادرة المدينة المحاصرة: "لا أستطيع مغادرة باريس! هذا مستحيل! سيكون ذلك ببساطة عملاً جباناً"، كتب إلى مدام هاليفي. [ 68 ] أصبحت الحياة في المدينة قاسية ومقتصدة، [ 7 ] على الرغم من أنه بحلول أكتوبر، بُذلت جهود لإعادة الحياة إلى طبيعتها. استأنف باسديلوب حفلاته الموسيقية الأسبوعية يوم الأحد، وفي 5 نوفمبر، أعيد افتتاح دار الأوبرا بمقتطفات من أعمال غلوك، وروسيني، ومايربير. [ 73 ] [ 76 ]

وُقِّعت هدنة في 26 يناير 1871، لكن رحيل القوات البروسية عن باريس في مارس نذر بفترة من الفوضى والاضطرابات المدنية. وعقب انتفاضة، استولى المنشقون على السلطة البلدية في المدينة وأسسوا كومونة باريس . [ 77 ] قرر بيزيه أنه لم يعد آمنًا في المدينة، فهرب هو وجينيفيف إلى كومبيين . [ 68 ] لاحقًا، انتقلا إلى لو فيزينيه حيث قضيا شهرين من الكومونة، على مقربة من دويّ إطلاق النار الذي دوّى بينما كانت القوات الحكومية تسحق الانتفاضة تدريجيًا: "المدافع تدوي بعنف لا يُصدق"، كتب بيزيه إلى حماته في 12 مايو. [ 68 ] [ 78 ]

أواخر المسيرة المهنية

جميلة ، لارليسيان ودون رودريغ

مع عودة الحياة إلى طبيعتها في باريس، في يونيو 1871، بدا أن تعيين بيزيه قائدًا لجوقة الأوبرا قد تم تأكيده من قبل مديرها، إميل بيرين . كان من المقرر أن يبدأ بيزيه مهامه في أكتوبر، ولكن في الأول من نوفمبر، تولى هيكتور سالومون المنصب . في سيرتها الذاتية عن بيزيه، تفترض مينا كورتيس أنه إما استقال أو رفض تولي المنصب احتجاجًا على ما اعتبره إغلاقًا غير مبرر من المدير لأوبرا إرنست راير "إروسترات" بعد عرضين فقط. [ 79 ] استأنف بيزيه العمل على "كلاريسا هارلو" و "غريزيليديس" ، لكن خطط عرض الأخيرة في أوبرا كوميك لم تنجح، ولم يكتمل أي من العملين؛ ولم يبقَ منهما سوى أجزاء من موسيقاهما. [ ٨٠ ] من بين أعمال بيزيه الأخرى المكتملة عام ١٨٧١، كانت مقطوعة البيانو الثنائية بعنوان " ألعاب الأطفال" ، وأوبرا من فصل واحد بعنوان " جميلة" ، والتي عُرضت لأول مرة في أوبرا كوميك في مايو ١٨٧٢. كان إخراجها رديئًا وأداؤها الغنائي غير متقن؛ ففي إحدى اللحظات، أخطأ المغني الرئيسي ٣٢ مقطعًا موسيقيًا. أُغلقت الأوبرا بعد ١١ عرضًا، ولم تُعرض مرة أخرى حتى عام ١٩٣٨. [ ٨١ ] في ١٠ يوليو، أنجبت جينيفيف طفل الزوجين الوحيد، وهو صبي أسمياه جاك . [ ٨٢ ]

دار الأوبرا، التي دمرها حريق، 29 أكتوبر 1873
مقطوعة لارليزيان رقم 1 ، الحركة الأولى (مقتطف)

جاءت مهمة بيزيه الرئيسية التالية من كارفاليو، الذي كان يدير آنذاك مسرح فودفيل في باريس، وكان يبحث عن موسيقى تصويرية لمسرحية ألفونس دوديه " لآرليزيين" . عند افتتاح المسرحية في الأول من أكتوبر، رفض النقاد الموسيقى باعتبارها معقدة للغاية بالنسبة للذوق العام. ومع ذلك، بتشجيع من ريير وماسينيه ، قام بيزيه بتأليف متتالية موسيقية من أربع حركات من تلك الموسيقى، [ 83 ] والتي عُزفت بقيادة باسديلوب في 10 نوفمبر وسط استقبال حافل. [ 11 ] [ حاشية 8 ] في شتاء 1872-1873، أشرف بيزيه على الاستعدادات لإعادة عرض أوبرا غونو "روميو وجولييت" في أوبرا كوميك، والتي كانت لا تزال غائبة آنذاك. كانت العلاقات بينهما فاترة لسنوات، لكن بيزيه استجاب بشكل إيجابي لطلب معلمه السابق للمساعدة، فكتب: "كنتَ بداية حياتي كفنان. أنا نتاجك". [ 85 ]

في يونيو 1872، أبلغ بيزيه غالابير: "لقد كُلفتُ للتو بتأليف ثلاثة فصول لأوبرا كوميك. [هنري] ميلهاك و[لودوفيك] هاليفي سيؤدون مقطوعتي". [ 86 ] كان الموضوع المختار لهذا المشروع رواية بروسبير ميريميه القصيرة، كارمن . بدأ بيزيه تأليف الموسيقى في صيف 1873، لكن إدارة أوبرا كوميك كانت قلقة بشأن مدى ملاءمة هذه القصة الجريئة لمسرح يُقدم عادةً ترفيهاً راقياً، فتوقف العمل. [ 11 ] [ 87 ] ثم بدأ بيزيه بتأليف دون رودريغ ، وهو اقتباس من قصة السيد للويس غاليه وإدوارد بلاو . عزف نسخةً على البيانو أمام جمهورٍ مختار ضمّ مغني الباريتون الرئيسي في الأوبرا، جان باتيست فوريه ، على أمل أن يُؤثّر إعجاب المغني على مديري الأوبرا في تقديم العمل. [ 88 ] إلا أنه في ليلة 28-29 أكتوبر، احترقت الأوبرا بالكامل؛ فقام المديرون، وسط مخاوف أخرى ملحّة، بتعليق عرض دون رودريغ . [ 89 ] لم يُستكمل العمل قط؛ واقتبس بيزيه لاحقًا لحنًا من فصله الأخير كأساسٍ لافتتاحيته الموسيقية " باتري" عام 1875. [ 11 ]

كارمن

بوستر من العرض الأول لفيلم كارمن

استقال أدولف دي لوفين ، المدير المشارك لأوبرا كوميك، والذي كان من أشد المعارضين لمشروع كارمن ، في أوائل عام 1874، مما أزال العائق الرئيسي أمام إنتاج العمل. [ 11 ] أنهى بيزيه تأليف النوتة الموسيقية خلال الصيف وكان راضيًا عن النتيجة: "لقد كتبت عملًا يتسم بالوضوح والحيوية، مليئًا بالألوان والألحان". [ 90 ] تم التعاقد مع مغنية الميزو-سوبرانو الشهيرة سيليستين غالي-ماري (المعروفة مهنيًا باسم "غالي-ماري") لأداء الدور الرئيسي. ووفقًا لدين، فقد كانت سعيدة بالدور بقدر ما كان بيزيه سعيدًا بملاءمتها له. انتشرت شائعات عن وجود علاقة غرامية قصيرة بينه وبين المغنية؛ وكانت علاقته بجينيفيف متوترة في ذلك الوقت، وعاشا منفصلين لعدة أشهر. [ 91 ]

عندما بدأت البروفات في أكتوبر 1874، واجهت الأوركسترا صعوبات مع النوتة الموسيقية، إذ وجدت بعض المقاطع غير قابلة للعزف. [ 92 ] وبالمثل، أعلنت الجوقة استحالة غناء بعض مقطوعاتها الموسيقية، وأبدت استياءها من اضطرارها للتصرف بشكل فردي، والتدخين والشجار على خشبة المسرح بدلاً من مجرد الوقوف في صف واحد. [ 93 ] كما اضطر بيزيه إلى التصدي لمحاولات أخرى في أوبرا كوميك لتعديل أجزاء من العمل اعتبروها غير لائقة. ولم تتراجع الإدارة إلا عندما هدد المغنون الرئيسيون بالانسحاب من الإنتاج. [ 94 ] [ 95 ] أدى حل هذه المشكلات إلى تأجيل الليلة الأولى حتى 3 مارس 1875، وفي صباح ذلك اليوم، وبمحض الصدفة، أُعلن عن تعيين بيزيه فارسًا في وسام جوقة الشرف . [ 96 ]

كان من بين الشخصيات الموسيقية البارزة التي حضرت العرض الأول جول ماسينيه ، وكاميل سان-سان ، وشارل غونو . أما جينيفيف، التي كانت تعاني من خراج في عينها اليمنى، فلم تتمكن من الحضور. [ 96 ] امتد العرض الأول للأوبرا لأربع ساعات ونصف؛ ولم يبدأ الفصل الأخير إلا بعد منتصف الليل. [ 97 ] بعد ذلك، هنأ ماسينيه وسان-سان بيزيه، بينما كان غونو أقل تهنئة. ووفقًا لإحدى الروايات، فقد اتهم بيزيه بالسرقة الأدبية: "لقد سرقني جورج! أزل الألحان الإسبانية وألحاني من النوتة الموسيقية، ولن يتبقى لبيزيه شيء سوى الصلصة التي تخفي السمك". [ 98 ] [ حاشية 9 ] كان معظم تعليقات الصحافة سلبية، معربة عن استيائها من أن البطلة كانت مغرية غير أخلاقية وليست امرأة فاضلة. [ 97 ] وصف أحد النقاد أداء غالي-ماري بأنه "تجسيد للرذيلة". [ 101 ] واشتكى آخرون من افتقار العمل إلى اللحن، وقارنوه سلبًا بأعمال أوبرا كوميك التقليدية لأوبر وبويلديو . ووصف ليون إسكودير في مجلة "الفن الموسيقي " الموسيقى بأنها "مملة وغامضة ... تتعب الأذن من انتظار الإيقاع الذي لا يأتي أبدًا". [ 102 ] ومع ذلك، أشاد الشاعر تيودور دي بانفيل ببيزيه لتقديمه دراما بشخصيات حقيقية من الرجال والنساء بدلًا من "الدمى" المعتادة في أوبرا كوميك. [ 103 ] كان رد فعل الجمهور فاتراً، وسرعان ما اقتنع بيزيه بفشل العمل: "أتوقع فشلاً ذريعاً لا أمل فيه". [ 104 ] 

المرض والموت

Église de la Sainte-Trinité، باريس، حيث أقيمت مراسم جنازة بيزيه في 5 يونيو 1875

عانى بيزيه طوال معظم حياته من التهاب متكرر في الحلق. [ 105 ] وباعتباره مدخنًا شرهًا، ربما يكون قد أضر بصحته أكثر بسبب إرهاقه الشديد خلال منتصف ستينيات القرن التاسع عشر، حيث كان يكدح على نسخ الناشرين لمدة تصل إلى 16 ساعة يوميًا. [ 106 ] في عام 1868، أخبر غالابيرت أنه كان مريضًا جدًا بسبب خراجات في القصبة الهوائية: "لقد عانيت معاناة شديدة". [ 107 ] في عام 1871، ومرة ​​أخرى في عام 1874، أثناء إكماله أوبرا كارمن ، أصيب بنوبات حادة مما وصفه بـ"ذبحة صدرية"، وتعرض لنوبة أخرى في أواخر مارس 1875. [ 108 ] [ 109 ] في ذلك الوقت، وبسبب اكتئابه نتيجة الفشل الواضح لأوبرا كارمن ، كان بيزيه بطيئًا في التعافي، وعاوده المرض في مايو. في نهاية الشهر، ذهب إلى منزله الصيفي في بوجيفال ، وبعد أن شعر بتحسن طفيف، ذهب للسباحة في نهر السين . في اليوم التالي، الأول من يونيو، أصيب بحمى شديدة وآلام، أعقبها ما بدا أنه نوبة قلبية. بدا أنه يتعافى مؤقتًا، لكن في الساعات الأولى من صباح الثالث من يونيو، ذكرى زواجه، تعرض لنوبة ثانية قاتلة. [ 110 ] كان يبلغ من العمر 36 عامًا.

أثارت وفاة بيزيه المفاجئة، وإدراك حالته النفسية المتدهورة، شائعات انتحاره. ورغم عدم تحديد السبب الدقيق للوفاة بشكل قاطع، إلا أن الأطباء خلصوا في النهاية إلى أنه "مضاعفات قلبية ناتجة عن التهاب المفاصل الروماتويدي الحاد". [ 10 ] صدم نبأ الوفاة الأوساط الموسيقية في باريس، ولأن غالي-ماري كانت في حالة نفسية سيئة للغاية حالت دون ظهورها، فقد أُلغي عرض أوبرا كارمن في تلك الليلة واستُبدل بأوبرا لا دام بلانش لبويلديو . [ 110 ]

حضر أكثر من 4000 شخص جنازة بيزيه في الخامس من يونيو/حزيران، في كنيسة الثالوث المقدس ، شمال دار الأوبرا مباشرةً. ترأس أدولف بيزيه المشيعين، وكان من بينهم غونو، وتوماس، ولودوفيك هاليفي ، وليون هاليفي، وماسينيه. عزفت أوركسترا بقيادة جول باسديلوب مقطوعة " باتري" ، وارتجل عازف الأرغن مقطوعة خيالية مستوحاة من ألحان أوبرا "كارمن" . وفي مراسم الدفن التي أقيمت في مقبرة بير لاشيز ، ألقى غونو كلمة تأبينية، قال فيها إن بيزيه قد رحل في الوقت الذي كان يُنظر إليه فيه كفنان حقيقي. وقُبيل نهاية كلمته، انهار غونو ولم يتمكن من إكمالها . [ 112 ] بعد عرض خاص لأوبرا "كارمن" في دار أوبرا كوميك في تلك الليلة، أعلنت الصحافة، التي كانت قد أدانت العمل بشكل شبه عام قبل ثلاثة أشهر، أن بيزيه أستاذٌ عظيم. [ 113 ]

موسيقى

الأعمال المبكرة

تُشير مؤلفات بيزيه الأولى، ومعظمها أغانٍ ومقطوعات موسيقية للبيانو كُتبت كتمارين، إلى بوادر موهبته الناشئة وقدرته على التلحين. [ 11 ] يرى دين في مقطوعة البيانو "رومانس سان بارول" ، التي كُتبت قبل عام 1854، دليلاً على "التناغم بين اللحن والإيقاع والمصاحبة" الذي يميز أعمال بيزيه الناضجة. [ 114 ] كانت أولى مقطوعات بيزيه الأوركسترالية افتتاحية كُتبت عام 1855 على غرار أوبرا "ويليام تيل" لروسيني . وقد وجدها النقاد عادية، لكن سيمفونية دو الكبير في العام نفسه حظيت بإشادة كبيرة من النقاد اللاحقين الذين قارنوها بموزارت وشوبرت. [ 11 ] ويرى دين أن هذه السيمفونية "لا مثيل لها، وربما لا تتفوق على أي سيمفونية أخرى من أعمال أي ملحن في مثل هذه السن المبكرة". [ 115 ] يشير الناقد إرنست نيومان إلى أن بيزيه ربما كان يعتقد في ذلك الوقت أن مستقبله يكمن في مجال الموسيقى الآلية، قبل أن يدفعه "صوت داخلي" (وواقع عالم الموسيقى الفرنسي) نحو المسرح. [ 116 ]

أعمال أوركسترالية وبيانو وغنائية

بعد سيمفونيته المبكرة في سلم دو الكبير، أصبح إنتاج بيزيه الأوركسترالي الخالص قليلاً. فسيمفونية روما ، التي أمضى عليها أكثر من ثماني سنوات، لا تُقارن، في رأي دين، بسابقتها المبكرة. يقول دين إن العمل مدينٌ بشيءٍ ما لغونو، ويحتوي على مقاطع تُذكّر بفيبر ومندلسون . ومع ذلك، يرى دين أن العمل يعاني من سوء التنظيم والإفراط في الموسيقى المتكلفة؛ ويصفه بأنه "فشل ذريع". وبالمثل، يُنتقد عمل بيزيه الأوركسترالي الناضج الآخر، وهو افتتاحية باتري ، قائلاً: "إنها تحذيرٌ مُريع من خطر الخلط بين الفن والوطنية". [ 117 ]

يجادل عالم الموسيقى هيو ماكدونالد بأن أفضل موسيقى أوركسترالية لبيزيه موجودة في الأجنحة التي استخلصها من 12 حركة Jeux d'enfants للبيانو بأربع أيادٍ (1871) وموسيقى المشهد لمسرحية دوديه L'Arlésienne (1872): نتج عن Jeux جناح Petite لعام 1873، والذي يتكون من خمس حركات (Marche—Berceuse—Impromptu—Duo—Galop) ، بينما نتج عن موسيقى المشهد جناحين، أحدهما من عام العرض الأول جمعه بيزيه (Prélude—Menuet—Adagietto—Carillon) والآخر من عام 1879 جمعه غيراود بعد وفاته (Pastorale—Intermezzo—Menuet—Farandole) . بحسب ماكدونالد، يُظهر بيزيه في الأعمال الثلاثة نضجاً في الأسلوب، كان من الممكن أن يشكل، لو عاش لفترة أطول، أساساً لأعمال أوركسترالية عظيمة مستقبلية. [ 11 ]

لم تدخل أعمال بيزيه للبيانو ضمن ذخيرة عازفي البيانو المحترفين، وهي عمومًا صعبة للغاية على الهواة. الاستثناء هو متتالية " ألعاب الأطفال" الثنائية المذكورة آنفًا؛ حيث يتجنب بيزيه المقاطع الاستعراضية التي تهيمن على موسيقاه المنفردة. [ 11 ] تحمل المقطوعات المنفردة المبكرة تأثير شوبان؛ أما الأعمال اللاحقة، مثل " التنويعات الكروماتية" أو "الصيد الخيالي" ، فهي أقرب إلى أسلوب ليست. [ 118 ]

كُتبت معظم أغاني بيزيه في الفترة ما بين عامي 1866 و1868. ويُحدد دين أبرز نقاط الضعف في هذه الأغاني في التكرار المُملّ للموسيقى نفسها في كل مقطع، والميل إلى الكتابة للأوركسترا بدلاً من الصوت البشري. [ 119 ] وقد فُقد جزء كبير من موسيقى بيزيه الصوتية واسعة النطاق؛ أما ترنيمة "تي ديوم" المبكرة ، التي وصلت كاملةً، فقد رفضها دين باعتبارها "عملاً رديئاً يُظهر فقط عدم كفاءة بيزيه في كتابة الموسيقى الدينية". [ 120 ]

الأعمال الدرامية

صور دعائية لإعادة إحياء أوبرا كارمن في دار الأوبرا المتروبوليتان، نيويورك، في يناير 1915، مع إنريكو كاروسو وجيرالدين فارار . كاروسو في المنتصف في الصف العلوي، وفارار في أعلى اليسار وأسفل اليمين.

تُقدّم أوبرا بيزيه المبكرة ذات الفصل الواحد، "الدكتور المعجزة"، أولى بوادر موهبته في هذا النوع الموسيقي، إذ تتضمن موسيقاها البراقة، بحسب دين، "لمساتٍ بهيجة من المحاكاة الساخرة، والتوزيع الموسيقي، وتجسيد الشخصيات الكوميدية". [ 115 ] يرى نيومان دلائل على إنجازات بيزيه اللاحقة في العديد من أعماله المبكرة: "مرارًا وتكرارًا، نكتشف لمسةً أو أخرى فيها لا يُمكن أن يُحققها إلا موسيقيٌّ مُتأصّلٌ في الدراما". [ 121 ] مع ذلك، وحتى أوبرا "كارمن "، لم يكن بيزيه مُبتكرًا في المسرح الموسيقي. فقد كتب معظم أوبراته على نهج الأوبرا الإيطالية والفرنسية التي أرساها أمثال دونيزيتي ، وروسيني، وبيرليوز، وغونو، وتوماس. ويُشير ماكدونالد إلى أنه، من الناحية الفنية، تفوّق على جميع هؤلاء، إذ كان لديه إحساسٌ بالصوت البشري يُضاهي إحساس موتسارت. [ 11 ]

في أوبرا دون بروكوبيو ، اتبع بيزيه الأساليب المألوفة للأوبرا الإيطالية كما جسّدها دونيزيتي في أوبرا دون باسكوالي ، وهي عملٌ يُشبهها إلى حدٍ كبير. ومع ذلك، فإنّ الأسلوب المألوف يتخلله لمساتٌ أصلية تبرز فيها بصمات بيزيه بوضوح. [ 11 ] [ 122 ] في أولى أوبراه المهمة، صيادو اللؤلؤ ، أعاق بيزيه نصٌّ باهتٌ وحبكةٌ مُرهِقة؛ ومع ذلك، فإنّ الموسيقى، من وجهة نظر دين، ترتقي في بعض الأحيان "إلى مستوى أعلى بكثير من مستوى الأوبرا الفرنسية المعاصرة". [ 45 ] تشمل العديد من لمساتها الأصلية مقدمة الكافاتينا " كما لو في ليلةٍ كئيبة" التي يعزفها بوقان فرنسيان على خلفيةٍ من آلة التشيلو، وهو تأثيرٌ، على حدّ تعبير المحلل هيرفيه لاكومب ، "يتردد صداه في الذاكرة كنفخةٍ ضائعةٍ في غابةٍ بعيدة". [ 123 ] في حين أن موسيقى أوبرا " الصيادون" ( Les pêcheurs) تتميز بجوها الآسر وتستحضر بعمق أجواء الشرق التي تدور فيها أحداث الأوبرا، لم يبذل بيزيه أي محاولة لإضفاء طابع أو أجواء اسكتلندية على أوبرا " الفتاة الجميلة من بيرث" (La jolie fille de Perth )، [ 11 ] على الرغم من أن التوزيع الموسيقي يتضمن لمسات إبداعية للغاية مثل فرقة منفصلة من آلات النفخ الخشبية والوتريات خلال مشهد الإغواء في الفصل الثالث من الأوبرا. [ 124 ]

من بين أعمال بيزيه غير المكتملة، يُشير ماكدونالد إلى مقطوعة "لا كوب دو روا دو ثوليه" باعتبارها تُعطي مؤشرات واضحة على القوة التي ستبلغ ذروتها في "كارمن" ، ويُلمّح إلى أنه لو اكتملت مقطوعتا "كلاريسا هارلو" و "غريزيليديس "، لكان إرث بيزيه "أكثر ثراءً بلا حدود". [ 11 ] ومع ابتعاد بيزيه عن التقاليد الموسيقية المتعارف عليها في الأوبرا الفرنسية، واجه انتقادات لاذعة. ففي حالة " جميلة "، طُرحت مجددًا تهمة "التأثر بالفاغنرية"، [ 125 ] حيث كافح الجمهور لفهم أصالة المقطوعة الموسيقية؛ إذ وجد الكثيرون أن الموسيقى متكلفة ورتيبة، تفتقر إلى الإيقاع واللحن. [ 92 ] في المقابل، يرى ماكدونالد أن " جميلة " عملٌ ساحرٌ حقًا، حافلٌ باللمسات الإبداعية، لا سيما في التلوين اللوني. [ 11 ]

يلفت رالف ب. لوك، في دراسته لأصول أوبرا كارمن ، الانتباه إلى براعة بيزيه في استحضار أجواء الأندلس. [ 100 ] ويشيد غروت، في كتابه " تاريخ الموسيقى الغربية "، بالحيوية الإيقاعية واللحنية الاستثنائية للموسيقى، وبقدرة بيزيه على تحقيق أقصى تأثير درامي بأقل قدر من الجهد. [ 126 ] وكان من بين أوائل الداعمين للأوبرا تشايكوفسكي وبرامز ، ولا سيما فاغنر، الذي علّق قائلاً: "ها هو ذا، الحمد لله، أخيرًا، شخصٌ لديه أفكارٌ في رأسه." [ 127 ] وكان فريدريك نيتشه من الداعمين الآخرين للعمل ، الذي ادّعى أنه يحفظه عن ظهر قلب؛ "إنها موسيقى لا تدّعي العمق، لكنها مبهجة في بساطتها، عفوية وصادقة". [ 128 ] وبإجماع واسع، تمثل أوبرا كارمن ذروة تطور بيزيه كأحد رواد الدراما الموسيقية، وذروة فن الأوبرا الكوميدية . [ 11 ] [ 129 ]

إرث

بعد وفاة بيزيه، فُقدت العديد من مخطوطاته؛ ونُقّحت أعماله على أيدي آخرين ونُشرت في نسخ غير مُصرّح بها، ما يجعل من الصعب في كثير من الأحيان تحديد أعمال بيزيه الأصلية. [ 11 ] حتى أوبرا كارمن عُدّلت إلى صيغة الأوبرا الكبرى باستبدال حوارها بمقاطع غنائية كتبها غيراود، وبتعديلات أخرى على النوتة الموسيقية. [ 129 ] لم يُقرّ الوسط الموسيقي ببيزيه كأستاذٍ على الفور، وباستثناء كارمن ومتتالية لاريزيين ، لم تُعرض سوى أعمال قليلة من أعماله في السنوات التي تلت وفاته مباشرةً. [ 11 ] مع ذلك، شهد القرن العشرون اهتمامًا متزايدًا. أُعيد إحياء أوبرا دون بروكوبيو في مونت كارلو عام 1906؛ [ 130 ] وعُرضت نسخة إيطالية من أوبرا صيادو اللؤلؤ في دار أوبرا متروبوليتان في نيويورك في 13 نوفمبر 1916، حيث قام كاروسو بدور التينور الرئيسي، [ 131 ] ومنذ ذلك الحين أصبحت من الأعمال الأساسية في العديد من دور الأوبرا. [ 132 ] بعد عرضها الأول في سويسرا عام 1935، دخلت سيمفونية دو الكبيرة قائمة الأعمال الموسيقية الرسمية، وسُجّلت من قِبل العديد من الموسيقيين، من بينهم السير توماس بيتشام . [ 133 ] بُثّت مقتطفات من أوبرا "ضربة ملك ثوليه" ، التي حرّرها وينتون دين، عبر إذاعة بي بي سي في 12 يوليو 1955، [ 134 ] وأُعيد تقديم أوبرا "الدكتور ميراكل" في لندن في 8 ديسمبر 1957 من قِبل فرقة بارك لين. [ 130 ] سُجّلت أعمال فاسكو دا غاما وإيفان الرابع ، بالإضافة إلى العديد من الأغاني والموسيقى الكاملة للبيانو. [ 11 ] حققت أوبرا كارمن ، بعد عرضها الأول الفاتر في باريس الذي اقتصر على 45 عرضًا، نجاحًا جماهيريًا عالميًا بعد عروضها في فيينا (1875) ولندن (1878). [ 138 ] وقد وُصفت بأنها أول أوبرا من مدرسة الواقعية ، التي تُركز على المواضيع البشعة والوحشية، حيث يعكس الفن الحياة - "ليست الحياة المثالية، بل الحياة كما تُعاش بالفعل". [ 127 ] [ 139 ]

يتكهن الناقد الموسيقي هارولد سي. شونبرغ بأنه لو عاش بيزيه، لربما أحدث ثورة في الأوبرا الفرنسية؛ [ 128 ] أما الآن، فقد تبنى الإيطاليون أسلوب الواقعية بشكل رئيسي، ولا سيما بوتشيني الذي، بحسب دين، طور الفكرة "حتى أصبحت بالية". [ 140 ] [ حاشية 12 ] لم يؤسس بيزيه مدرسة محددة، مع أن دين يذكر شابرييه ورافيل كملحنين تأثروا به. ويشير دين أيضًا إلى أن الافتتان بأبطال بيزيه التراجيديين - فريديري في أوبرا "لآرليزيين" ، وخوسيه في أوبرا "كارمن " - ينعكس في سيمفونيات تشايكوفسكي المتأخرة، وخاصة سيمفونية " باثيتيك " في سلم سي الصغير . [ 140 ] يكتب ماكدونالد أن إرث بيزيه محدود بسبب قصر حياته، وبسبب البدايات الخاطئة، ونقص التركيز الذي استمر حتى سنواته الخمس الأخيرة. إن مشهد الأعمال العظيمة التي لم تُكتب، إما لانشغال بيزيه بأمور أخرى، أو لعدم طلب أحد منه كتابتها، أو بسبب وفاته المبكرة، أمرٌ محبطٌ للغاية، ومع ذلك فإن تألق وتفرد أفضل أعماله الموسيقية لا لبس فيه. لقد أثرى ذلك بشكل كبير فترة من الموسيقى الفرنسية كانت غنية بالفعل بالملحنين الموهوبين والمتميزين. [ 11 ]

في محيط عائلة بيزيه، توفي والده أدولف عام ١٨٨٦. انتحر ابنه جاك عام ١٩٢٢ بعد علاقة حب فاشلة. أما ابنه الأكبر جان رايتر، فقد حقق نجاحًا باهرًا كمدير صحفي لصحيفة " لو تان" ، ونال وسام جوقة الشرف، وتوفي عام ١٩٣٩ عن عمر ناهز ٧٧ عامًا. في عام ١٨٨٦، تزوجت جينيفيف من إميل ستراوس، المحامي الثري، وأصبحت مضيفة اجتماعية باريسية شهيرة وصديقة مقربة، من بين آخرين، لمارسيل بروست . لم تُبدِ اهتمامًا يُذكر بإرث زوجها الأول الموسيقي، ولم تبذل أي جهد لفهرسة مخطوطات بيزيه، بل تبرعت بالعديد منها كتذكارات. توفيت عام ١٩٢٦، وأوصت في وصيتها بإنشاء صندوق لجائزة جورج بيزيه، تُمنح سنويًا لملحن دون سن الأربعين ممن "أبدع عملًا موسيقيًا مميزًا خلال السنوات الخمس الماضية". الفائزون بالجائزة هم توني أوبين ، وجان ميشيل داماسي ، وهنري دوتيلو ، وجان مارتينون . [ 142 ] [ 143 ]

ملحوظات

  1. ↑ النطق: المملكة المتحدة : / ˈ biː z eɪ / BEE -zay ، الولايات المتحدة : / b iː ˈ z eɪ / bee- ZAY ؛ [ 1 ] [ 2 ] الفرنسية: [ ʒɔʁʒ(ə) bizɛ ]
  2. كتب ليكوك : "لم تكن موسيقى بيزيه سيئة، بل كانت ثقيلة نوعًا ما، وقد فشل في أداء معظم المقاطع القصيرة التي تمكنت من إتقانها". تشير مينا كورتيس إلى أن هذا الاستياء يعكس خيبة أمل ليكوك العامة من مسيرة مهنية لم يحقق فيها نجاحًا مسرحيًا يُذكر. [ 20 ]
  3. على الرغم من أن بيزيه شعر في البداية بالفخر لكونه جزءًا من دائرة أوفنباخ، واستمتع بالعلاقات التي بناها في لقاءات الجمعة، إلا أنه استاء من سيطرة الملحن الأكبر سنًا على المسرح الموسيقي الفرنسي، وازداد احتقاره لموسيقاه. في رسالة إلى بول لاكومب عام 1871 ، أشار بيزيه إلى "الغزو المتزايد باستمرار لذلك أوفنباخ اللعين"، ووصف أعمال أوفنباخ بأنها "قمامة" و"هذه الفحش". [ 22 ]
  4. ↑ لا يعني اسم "أوبرا كوميك" حرفيًا "أوبرا كوميدية" أو أوبرا بوفا . كانت السمة الأكثر تحديدًا لعروض أوبرا كوميك هي استبدال الغناء الإنشائي بالحوار المنطوق - وهو نموذج سينغشبيل الألماني . [ 37 ] [ 38 ]
  5. ↑ يُشير دين إلى أن إحدى هذه الأعمال هي "ليه تمبلييه" ، وهي من تأليف سان جورج وليون هاليفي. أما العمل الآخر، الذي لم يُعرف عنوانه، فكان من تأليف آرثر ليروي وتوماس سوفاج . [ 56 ]
  6. ↑ هذا الأداء، خلافاً لرغبة بيزيه، أغفل السكيرتسو الذي كان جزءاً من خاتمته الثالثة. لم يُدرج السكيرتسو في السيمفونية حتى عام 1880، أي بعد خمس سنوات من وفاة بيزيه. [ 61 ]
  7. ↑ على الرغم من ندرة حالات المجاعة الفعلية خلال الحصار، إلا أن وفيات الرضع ارتفعت بشكل ملحوظ بسبب نقص الحليب. وكانت المصادر الرئيسية للحوم هي الخيول والحيوانات الأليفة: "تشير التقديرات إلى أنه خلال الحصار بأكمله، تم استهلاك 65000 حصان و5000 قطة و1200 كلب". [ 75 ]
  8. ↑ قام غيراود بإعداد مقطوعة ثانية من "لآرليزين" وعُزفت عام 1879، بعد أربع سنوات من وفاة بيزيه. تُعرف هذه المقطوعة عمومًا باسم " مقطوعة لآرليزين رقم 2" . [ 84 ]
  9. ↑ الألحان الإسبانية المعترف بها هي هابانيرا، والتي تستخدم نغمة شعبية لسيباستيان إيرادييه ، ومدخل الفصل 4 الذي يعتمد على نغمة منأوبرا مانويل جارسيا El criado fingido . [ 99 ] [ 100 ]
  10. ↑ تم تسجيل هذا الرأي من قبل الطبيب يوجين جيلما من جامعة ستراسبورغ ، بعد سنوات عديدة من وفاة بيزيه. [ 111 ]
  11. ↑ تتوفر تسجيلات عديدة لهذه الأعمال. [ 135 ] [ 136 ] [ 137 ]
  12. ↑ في سيرته الذاتية لبوتشيني عام 1958، يصف إدوارد غرينفيلد ربط بوتشيني بالواقعية بأنه "مضلل"، مصرحاً بأنه اختار مواضيعه وفقاً لمبادئ عملية تهدف إلى تحقيق أقصى قدر من الجاذبية للجمهور. [ 141 ]

مراجع

  1. ↑ ويلز، جون سي. (2008). قاموس لونغمان للنطق (  الطبعة الثالثة). هارلو: بيرسون للتعليم. ISBN 978-1-4058-8118-0.
  2. ↑ جونز، دانيال (2011). روتش، بيتر ؛ سيتر، جين ؛ إسلينغ، جون (محررون). قاموس كامبريدج الإنجليزي للنطق ( الطبعة الثامنة عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN  978-0-521-15255-6.
  3. ↑ دين (1965)، ص. 1
  4. 1 2 كورتيس، ص. 7
  5. 1 2 3 4 دين (1965)، الصفحات 2-4
  6. ↑ كورتيس، الصفحات 8-10
  7. ↑ كورتيس، الصفحات 12-13
  8. ↑ جاكسون، تيموثي ل. (7 أكتوبر 1999). تشايكوفسكي: السيمفونية رقم 6 (باثيتيك) . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 9780521646765تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 نوفمبر 2017 – عبر كتب جوجل.
  9. ↑ فيليب بولمان ، الحداثة الموسيقية اليهودية، القديمة والجديدة ، مطبعة جامعة شيكاغو (2008)، ص 10
  10. ↑ كورتيس، الصفحات 15-17
  11. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 ماكدونالد، هيو . "بيزيه، جورج (ألكسندر-سيزار-ليوبولد)" . موسيقى أكسفورد على الإنترنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 سبتمبر 2011 .(الاشتراك مطلوب)
  12. ↑ دين (1965)، ص 6
  13. ↑ كورتيس، ص 21
  14. ↑ دين (1965)، الصفحات 7-8
  15. ↑ دين (1965)، الصفحات 153، 266-267
  16. ↑ دين (1965)، الصفحات 138-139، 262-263
  17. ↑ كورتيس، الصفحات 38-39
  18. ↑ كورتيس، الصفحات 39-40
  19. ↑ دين (1965)، ص 9
  20. ↑ كورتيس، الصفحات 41-42
  21. 1 2 دين (1965)، ص 10-11
  22. ↑ كورتيس، الصفحات 311-312
  23. ↑ كورتيس، مينا (يوليو 1954). "بيزيه، أوفنباخ، وروسيني". المجلة الموسيقية الفصلية . 40 (3): 350-359 . doi : 10.1093/mq/xl.3.350 . JSTOR 740074 . (الاشتراك مطلوب)
  24. ↑ كورتيس، الصفحات 48-50
  25. ↑ كورتيس، ص 53
  26. ↑ دين (1965)، الصفحات 15 و21
  27. ↑ غرينفيلد، إدوارد (فبراير 2011). "بيزيه - كلوفيس وكلوتيلد. تي ديوم" . غراموفون . (الاشتراك مطلوب)
  28. ↑ دين (1965)، ص 24
  29. ↑ كورتيس، الصفحات 94-95
  30. ↑ دين (1965)، الصفحات 20، 260-266، 270-271
  31. 1 2 كورتيس، ص 106-107
  32. ↑ دين (1965)، ص 17
  33. ↑ كورتيس، ص 88
  34. ↑ دين (1965)، ص 19
  35. ↑ كورتيس، الصفحات 97-106
  36. 1 2 دين (1965)، ص 41-42
  37. 1 2 3 دين (1965)، ص 36-39
  38. ↑ شونبرغ (المجلد الأول)، ص 210
  39. 1 2 3 ستين، ص 586
  40. ^ نيف (الطبعة)، ص 48، 184، 190
  41. ↑ أوزبورن، ص 89
  42. ↑ كورتيس، ص 112
  43. ↑ كورتيس، ص 109
  44. ↑ دين (1965)، ص 45
  45. 1 2 3 دين (1980)، الصفحات 754-755
  46. ↑ كورتيس، الصفحات 140-141
  47. 1 2 3 4 دين (1980)، ص 755-756
  48. ↑ كورتيس، ص 122
  49. ↑ كورتيس، ص 146
  50. ↑ دين (1965)، الصفحات 54-55
  51. ↑ ستين، ص 589
  52. ↑ دين (1965)، ص 261
  53. ↑ دين (1965)، ص 62
  54. ↑ دين (1965)، الصفحات 71-72
  55. ↑ كورتيس، الصفحات 206-209
  56. ↑ دين (1965)، الصفحات 79، 260-263
  57. ↑ كورتيس، الصفحات 194-198
  58. ↑ دين (1965)، الصفحات 77-79
  59. 1 2 دين (1980)، ص 757
  60. ↑ كورتيس، ص 232
  61. ↑ دين (1965)، الصفحات 80-81
  62. 1 2 دين (1965)، ص 84
  63. 1 2 دين (1965)، ص 82
  64. ↑ دين (1965)، الصفحات 69-70
  65. ↑ ستين، الصفحات 589-590
  66. ↑ دين (1965)، ص 70
  67. ↑ كورتيس، ص 250
  68. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ كورتيس، مينا؛ بيزيه، جورج (يوليو ١٩٥٠). "رسائل غير منشورة لجورج بيزيه". المجلة الموسيقية الفصلية . ٣٦ (٣). مطبعة جامعة أكسفورد: ٣٧٥-٤٠٩ . doi : 10.1093/mq/xxxvi.3.375 . JSTOR 739910 . (الاشتراك مطلوب)
  69. ↑ كورتيس، الصفحات 254-256
  70. ↑ كورتيس، ص 258
  71. ↑ ستين، ص 591
  72. 1 2 3 كورتيس، الصفحات 259-262
  73. 1 2 ستين، ص 594
  74. ↑ كورتيس، ص 263
  75. ↑ ستين، ص 596
  76. ↑ كورتيس، ص 268
  77. ↑ ستين، الصفحات 598-601
  78. ↑ دين (1965)، ص 87
  79. ↑ كورتيس، الصفحات 315-317
  80. ↑ دين (1965)، الصفحات 91-95
  81. ↑ دين (1965)، الصفحات 96-98
  82. ↑ كورتيس، الصفحات 329-330
  83. ↑ كورتيس، الصفحات 332-340
  84. ↑ كورتيس، ص 332
  85. ↑ كورتيس، ص 342
  86. ↑ دين (1965)، ص 100
  87. ↑ شونبرغ (المجلد الثاني)، ص 36
  88. ↑ دين (1965)، ص 107
  89. ↑ كورتيس، الصفحات 352-353
  90. ↑ دين (1965)، ص 108
  91. ↑ دين (1965)، الصفحات 110-111
  92. 1 2 دين (1980)، ص 758-760
  93. ↑ ماكلاري، ص 24
  94. ↑ دين (1965)، الصفحات 112-114
  95. ↑ ماكلاري، ص 23
  96. 1 2 كورتيس، ص 387
  97. 1 2 شين، الصفحات 604-605
  98. ↑ كورتيس، ص 391
  99. ↑ ماكلاري، ص 26
  100. 1 2 لوك، ص 318-319
  101. ↑ دين (1965)، ص 117
  102. ↑ دين (1965)، ص 118
  103. ↑ كورتيس، الصفحات 408-409
  104. ↑ دين (1965)، ص 116
  105. ↑ كورتيس، ص 61
  106. ↑ ستين، ص 588
  107. ↑ كورتيس، ص 221
  108. ↑ كورتيس، الصفحات 310 و367
  109. ↑ دين (1965)، ص 122
  110. 1 2 دين (1965)، ص 124-126
  111. ↑ كورتيس، ص 419
  112. ↑ كورتيس، الصفحات 422-423
  113. ↑ دين (1965)، ص 128
  114. ↑ دين (1980)، ص 749
  115. 1 2 دين (1980)، ص 750-751
  116. ↑ نيومان، الصفحات 426-427
  117. ↑ دين (1965)، الصفحات 141-145
  118. ↑ آشلي، تيم (10 مارس 2011). "بيزيه: الموسيقى الكاملة للبيانو المنفرد - مراجعة" . صحيفة الغارديان . 
  119. ↑ دين (1965)، ص 152
  120. ↑ دين (1965)، ص 157
  121. ↑ نيومان، ص 428
  122. ↑ دين (1980)، ص 752
  123. ↑ لاكومب، ص 178
  124. ↑ دين (1965)، الصفحات 184-185
  125. ↑ كورتيس، ص 325
  126. ↑ جراوت وباليسكا، ص 615
  127. 1 2 شونبرغ (المجلد الثاني)، الصفحات 36-37
  128. 1 2 شونبرغ (المجلد الثاني)، الصفحات 34-35
  129. 1 2 دين (1980)، ص 760-761
  130. 1 2 وارك وويست، الصفحات 195 و201
  131. ^ "Les pêcheurs de perles: دار أوبرا متروبوليتان: 13/11/1916" . دار أوبرا متروبوليتان، نيويورك . تم الاسترجاع 11 أكتوبر 2011 .(استخدم البحث بالكلمات المفتاحية)
  132. ↑ ماكدونالد، هيو . "صيادو اللؤلؤ، ليه" . موسيقى أكسفورد على الإنترنت . تم الاسترجاع في 11 أكتوبر 2011 .(الاشتراك مطلوب)
  133. ↑ روبرتس (محرر)، الصفحات 171-172
  134. ↑ دين (1980)، ص 762
  135. ^ "بيزيه: فاسكو دا جاما: Ouvre ton coeur" . المعزوفة الكلاسيكية . تم الاسترجاع 11 أكتوبر 2011 .
  136. ↑ "بيزيه - إيفان الرابع مباشر" . أمازون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2016 .
  137. ↑ "بيزيه: موسيقى البيانو الكاملة" . بريستو كلاسيكال . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أكتوبر 2011 .
  138. ↑ كورتيس، الصفحات 426-429
  139. ↑ دنت، ص 350
  140. 1 2 دين (1965)، ص 244-246
  141. ↑ غرينفيلد، ص 206
  142. ↑ ستين، الصفحات 605-606
  143. ↑ كورتيس، الصفحات 438-441

مصادر