وسائل الإعلام الكندية

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

صحفيون في غرفة أخبار هيئة الإذاعة الكندية في مونتريال في نوفمبر 1944

تتميز وسائل الإعلام في كندا باستقلاليتها العالية وتنوعها الكبير وطابعها الإقليمي الواضح. [ 1 ] [ 2 ] تمتلك كندا قطاعًا إعلاميًا متطورًا، إلا أن إنتاجها الثقافي - لا سيما في الأفلام والبرامج التلفزيونية والمجلات الإنجليزية - غالبًا ما يُطغى عليه الإنتاج الوارد من الولايات المتحدة والمملكة المتحدة. [ 3 ] ونتيجة لذلك، تحظى المحافظة على ثقافة كندية مميزة بدعم من برامج وقوانين ومؤسسات الحكومة الفيدرالية، مثل هيئة الإذاعة الكندية (CBC) والمجلس الوطني للأفلام في كندا (NFB) وهيئة الإذاعة والتلفزيون والاتصالات الكندية (CRTC). [ 4 ]

تهيمن " حفنة من الشركات " إلى حد كبير على وسائل الإعلام الجماهيرية الكندية ، المطبوعة والرقمية ، وباللغتين الرسميتين . [ 5 ] وأكبر هذه الشركات هي هيئة الإذاعة الكندية، وهي هيئة البث العامة الوطنية في البلاد ، والتي تلعب أيضاً دوراً هاماً في إنتاج المحتوى الثقافي المحلي، حيث تدير شبكاتها الإذاعية والتلفزيونية الخاصة باللغتين الإنجليزية والفرنسية. [ 6 ]

إلى جانب هيئة الإذاعة الكندية (CBC/Radio-Canada) ، تدير حكومات مقاطعات كولومبيا البريطانية وأونتاريو وكيبيك خدمات بث عامة خاصة بها، والتي تلعب دورًا هامًا في أسواقها. وتشمل هذه الخدمات: تيلي-كيبيك في كيبيك، ومؤسسة شبكة المعرفة في كولومبيا البريطانية، ومجموعة TVO Media Education Group ومجموعة Groupe Média TFO في أونتاريو. [ 7 ]

ينص قانون البث لعام 1991 على أن "النظام يجب أن يخدم في حماية وإثراء وتعزيز النسيج الثقافي والسياسي والاجتماعي والاقتصادي لكندا". [ 8 ] بدأ الترويج لوسائل الإعلام متعددة الثقافات في أواخر ثمانينيات القرن الماضي، مع سنّ قانون السياسة متعددة الثقافات عام 1988. [ 9 ] وفي قانون التعددية الثقافية ، أعلنت الحكومة الفيدرالية اعترافها بتنوع الثقافة الكندية. [ 9 ] وهكذا، أصبحت وسائل الإعلام متعددة الثقافات جزءًا لا يتجزأ من الإعلام الكندي عمومًا. وبعد تقارير حكومية عديدة أظهرت نقصًا في تمثيل الأقليات أو سوء تمثيلها، شددت الحكومة الكندية على ضرورة وضع أحكام منفصلة تتيح للأقليات والمجموعات العرقية في كندا التعبير عن آرائها في وسائل الإعلام. [ 10 ]

يتأثر المحتوى الإعلامي غير الإخباري في كندا، بما في ذلك الأفلام والبرامج التلفزيونية ، بالمبدعين المحليين وبالمحتوى الوارد من الولايات المتحدة والمملكة المتحدة وأستراليا وفرنسا. [ 11 ] وفي محاولة للحد من كمية المحتوى الإعلامي الأجنبي، قد تشمل تدخلات الحكومة في البث التلفزيوني تنظيم المحتوى والتمويل العام. [ 12 ] كما تحدّ قوانين الضرائب الكندية من المنافسة الأجنبية في مجال الإعلان في المجلات. [ 13 ]

استهلاك وسائل الإعلام

بحسب بيانات المسح الاجتماعي العام للهوية الاجتماعية لعام 2020، يستخدم الكنديون مصادر إخبارية متنوعة، تشمل الصحف والمجلات والتلفزيون والراديو والإنترنت. ويُعدّ الإنترنت الوسيلة الأكثر شيوعًا لمتابعة الأخبار بنسبة 80%، يليه التلفزيون بنسبة 67%. وتشمل المصادر الأخرى الراديو (40%) والصحف (36%) والمجلات (11%). [ 14 ]

يُرجّح أن يستخدم الحاصلون على شهادة جامعية الإنترنت والصحف والمجلات للحصول على الأخبار. تحديدًا، يستخدم 90% من خريجي الجامعات الإنترنت، مقارنةً بـ 46% يستخدمون الصحف و17% يستخدمون المجلات. ويزداد استخدام المهاجرين لوسائل الإعلام للحصول على الأخبار كلما طالت مدة إقامتهم في كندا. ويُظهر الاستطلاع أن استهلاك الأخبار اليومي يختلف: 39% من المهاجرين الذين وصلوا إلى كندا قبل 0 إلى 5 سنوات، و40% لمن وصلوا قبل 6 إلى 10 سنوات، و58% لمن وصلوا قبل 11 سنة أو أكثر، و60% لغير المهاجرين. [ 14 ]

يُعدّ استخدام الإنترنت أعلى بين الشباب (من 15 إلى 34 عامًا) بنسبة 95%، بينما يُفضّل من هم في سن 55 عامًا فأكثر التلفزيون، حيث يتابع 88% منهم الأخبار عبر هذه المنصة. ولا توجد فروق بين الجنسين في استخدام الإنترنت ضمن الفئة العمرية الأصغر؛ إلا أنه في الفئات العمرية الأكبر، يستخدم الرجال الإنترنت أكثر من النساء. فمن بين من هم في سن 55 عامًا فأكثر، يستخدم الإنترنت 67% من الرجال و59% من النساء. وتُعدّ مشاهدة التلفزيون أعلى بين النساء في جميع الفئات العمرية. [ 14 ]

تاريخ

يعود تاريخ فناني الإعلام الكنديين إلى بدايات الإذاعة. ففي أربعينيات القرن العشرين، تأسست جمعية فناني الإذاعة في تورنتو (RATS). كما نظم فنانو الإذاعة في مونتريال ووينيبيغ وفانكوفر أنفسهم للدفاع عن حقوق الفنانين وظروف عملهم وأجورهم. وفي عام ١٩٤٣، تأسست رابطة فناني الإذاعة الكنديين (ACRA) كتحالف وطني غير رسمي لمجموعات الممثلين. وعلى مر السنين، تطورت ACRA إلى رابطة فناني الإذاعة والتلفزيون الكنديين، ثم إلى المجلس الكندي للمؤلفين والفنانين، ثم إلى رابطة فناني التلفزيون والإذاعة الكنديين، وفي عام ١٩٨٤، إلى تحالف فناني السينما والتلفزيون والإذاعة الكنديين ، وهو اسمها الحالي. [ ١٥ ]

يستند قانون البث الكندي ، تاريخيًا وفي مفهومه الحديث، إلى حقيقة أنه منذ بداية القرن العشرين، كان من المهم لجهات البث ضمان تدفق المعلومات بحرية وعكس تنوع وجهات النظر الكندية، على عكس النهج التقليدي الذي يمنح مالكي وسائل الإعلام حرية أكبر في التعبير عن آرائهم. وربما لم يكن نظام البث الكندي بشكله الحالي ليوجد لو سمحنا للسوق بتنظيم حقوق الملكية. [ 16 ]

في أغسطس/آب 2015، أصبحت نقابة الإعلام الكندية ، التي تمثل صحفيي هيئة الإذاعة الكندية (CBC)، جهةً ثالثةً مسجلةً بهدف المطالبة بزيادة تمويل دافعي الضرائب لهيئة الإذاعة الكندية في انتخابات عام 2015. [ 17 ] وبعد فوز الحزب الليبرالي الكندي في الانتخابات، زاد تمويل دافعي الضرائب لهيئة الإذاعة الكندية بمقدار 150 مليون دولار كندي  . [ 18 ] وفي عام 2017، أعلنت الحكومة الفيدرالية عن برنامج مدته خمس سنوات بقيمة 50 مليون دولار لمساعدة الصحف المحلية المتعثرة. وفي عام 2018، أعلنت عن  منح إعفاءات ضريبية بقيمة 595 مليون دولار لمساعدة الصحف وشبكات التلفزيون المتعثرة على التكيف مع المنافسة من مصادر الأخبار الإلكترونية. [ 19 ]

في عام ٢٠١٣، نشرت مجلة ماكلينز مقالاً أشار إلى نفوذ شركة كيبيك كور ومالكها بيير كارل بيلادو على منظومة الإعلام في كيبيك. ولفت المقال إلى أن كيبيك كور تتصرف كجهة مقابلة لصحيفة لا بريس الفيدرالية ، المملوكة لعائلة ديسماريه . [ ٢٠ ] وفي نوفمبر ٢٠١٨، أعلنت نقابة يونيفور ، وهي النقابة الرئيسية الأخرى للصحفيين الكنديين، أنها ستخوض حملة ضد حزب المحافظين الكندي في الانتخابات الفيدرالية الكندية الثالثة والأربعين . [ ٢١ ] وفي فبراير ٢٠١٩، أدلت المدعية العامة السابقة جودي ويلسون-رايبولد بشهادتها أمام لجنة العدل في مجلس العموم، مما أثار مزيداً من التكهنات حول التدخل السياسي من الحزب الليبرالي في مجال الصحافة. كجزء من الشهادة، كشفت جيسيكا برينس، رئيسة موظفي ويلسون-رايبولد، أن كاتي تيلفورد ، رئيسة موظفي رئيس الوزراء جاستن ترودو ، قالت: "إذا كانت جودي متوترة، فسنقوم بالطبع بتجهيز جميع أنواع الأشخاص لكتابة مقالات رأي تقول إن ما تفعله صحيح." [ 22 ]

واجهت بوست ميديا ​​تساؤلات من كلٍّ من مجلة ماكلينز وموقع كانادالاند ، حول ما إذا كانت التغييرات الأخيرة في هيئة التحرير تُشير إلى تحوّلٍ نحو فرض "آراء محافظة" على جمهورها. [ 23 ] [ 24 ] في عام 2019، اعترفت كاثي إنجلش، محررة الشؤون العامة في صحيفة تورنتو ستار ، بأن الصحيفة لم تفِ بمعاييرها الصحفية، مُشيرةً إلى "ضرورة التغطية العادلة والدقيقة، وعكس الحقائق ذات الصلة وتنوّع الآراء في قضايا النقاش العام".

دافع إنجلش عن صحيفة ذا ستار ، قائلاً إنه "لا يوجد شيء اسمه الموضوعية في الصحافة". [ 25 ]

كشف تقرير صادر عن مشروع الديمقراطية الرقمية، وهو مشروع مشترك بين منتدى السياسة العامة وكلية السياسة العامة بجامعة ماكجيل، أن غير المنتمين لأحزاب سياسية ممن لديهم اطلاع واسع على وسائل الإعلام التقليدية قدموا إجابات خاطئة بنسبة تزيد عن 50% مقارنةً بمن لديهم اطلاع محدود. أما "المنتمين بشدة لأحزاب سياسية"، فقد قدموا ما يقارب ضعف هذا العدد من الإجابات الخاطئة. [ 26 ]

العصر الإلكتروني ومارشال ماكلوهان

في كتاب "مجرة غوتنبرغ" ، كتب مارشال ماكلوهان ما يلي:

إذا وسّعت تقنية جديدة نطاق حواسنا، أو أكثر، لتشمل العالم الاجتماعي، فإن نسبًا جديدة ستطرأ على جميع حواسنا في تلك الثقافة. يشبه هذا ما يحدث عند إضافة نغمة جديدة إلى لحن. وعندما تتغير نسب الحواس في أي ثقافة، فإن ما كان واضحًا قد يصبح فجأةً غامضًا، وما كان مبهمًا أو معتمًا قد يصبح شفافًا.

يُولي ماكلوهان أهمية بالغة لدخول وسائل الإعلام الإلكترونية إلى حياة الناس اليومية. فبحسب رأيه، كان دخولها إحدى أهم ثورات الإعلام. [ 27 ] ويزعم أن التكنولوجيا أثارت استجابة عاطفية لدى الجمهور، رغم أنها من الناحية الفنية لا تحمل أي تحيز أخلاقي. وتُساهم التكنولوجيا في العصر الإلكتروني في تشكيل إدراك الفرد (والمجتمع) لذاته. بعبارة أخرى، يتناول ماكلوهان في مؤلفاته ثلاث ثورات رئيسية، ويُولي أهمية خاصة للثورة الإلكترونية. ومن الواضح أن لوسائل الإعلام الإلكترونية تأثيرًا كبيرًا على المجتمع الكندي، وتؤثر في الجمهور بطرق متنوعة.

وفقًا لتصنيفات ماكلوهان للوسائط الساخنة والباردة ، تشغل الوسائط المطبوعة حيزًا بصريًا في الغالب، بدلًا من الحواس الأخرى كحاسة السمع (المستخدمة في وسائط مثل التلفزيون). ويشير إلى أن هذا ما يجعل الوسائط المطبوعة وسائط ساخنة، إذ توفر للقارئ تفاعلًا كاملًا دون الحاجة إلى محفزات كبيرة. [ 28 ] ولأن الوسائط المطبوعة وسائط ساخنة، فإنها تتطلب تفاعلًا محدودًا نسبيًا من المستخدمين. ناقش ماكلوهان ثلاث ثورات إعلامية رئيسية، إحداها كانت مع اختراع المطبعة. وأوضح أنه مع الإنتاج الضخم للنصوص، ظهر مستوى جديد من الفورية وسهولة الوصول، وما تبع ذلك من ارتفاع في مستوى الإلمام بالقراءة والكتابة؛ ففي ثقافة المخطوطات، كان الوصول إلى النصوص مقتصرًا على فئة قليلة من المتميزين، بينما في ثقافة الطباعة، أصبحت الأدبيات سلعة متاحة على نطاق واسع. [ 29 ] لهذا السبب، كانت الوسائط المطبوعة ثورية في ذلك الوقت. ومع ذلك، مع الثورة الإلكترونية الحديثة، بدأت أهمية الطباعة بالتراجع، كما سيتم توضيحه لاحقًا.

أنظمة

تنظم الحكومة الكندية ملكية وسائل الإعلام وحالتها من خلال هيئة الإذاعة والتلفزيون والاتصالات الكندية . وتنص المادة 3(د)(3) من قانون البث الكندي على أن المؤسسات الإعلامية يجب أن تعكس "المساواة في الحقوق، والتعدد اللغوي، والطبيعة متعددة الثقافات والأعراق للمجتمع الكندي، والمكانة الخاصة للشعوب الأصلية داخل هذا المجتمع". [ 30 ]

تُعرف وسائل الإعلام متعددة الثقافات في كندا ، والتي يُشار إليها أيضاً باسم " وسائل الإعلام العرقية " أو "وسائل الإعلام الثالثة" (نظراً لاستخدامها لغات أخرى غير اللغتين الرسميتين في كندا ، الفرنسية والإنجليزية ) ، بأنها وسائل إعلام تستجيب لاحتياجات الأقليات العرقية في كندا. [ 31 ] ويهدف هذا النوع من وسائل الإعلام في كندا إلى إيصال صوت مجتمع ذي خلفية عرقية معينة، ومواجهة الظلم الاجتماعي، وتعزيز الفخر الثقافي لدى الكنديين من الأقليات والمهاجرين .

الهوية ووسائل الإعلام الجماهيرية

بحسب جون أ. إيرفينغ، تعمل وسائل الإعلام الجماهيرية بشكل مختلف في المجتمع الكندي بسبب غياب الهوية الجماعية؛ ويشير هذا إلى لغات كندا (وما يرتبط بها من ثقافات) وقربها من الولايات المتحدة. يوضح إيرفينغ أن هذه الازدواجية الثقافية تعني أن جزءًا فقط من السكان يتفاعل مع وسائل الإعلام باللغة الإنجليزية، بينما يبقى الجزء الآخر غير متأثر بها. وفيما يتعلق بالقرب من الولايات المتحدة، يشرح أن "معظم الصعوبات التي تهدد وسائل الإعلام في كندا هي نتيجة مباشرة للهيمنة الاقتصادية والثقافية الأمريكية". [ 32 ] وبسبب التأثير الأمريكي الهائل على وسائل الإعلام الكندية، لم تتمكن كندا من تكوين هويتها الخاصة في هذا المجال. وقد أدى هذان العاملان إلى إبطاء عملية بناء مجتمع كندي. تساهم وسائل الإعلام في بناء المجتمع من خلال التواصل. فعندما تتواصل مجموعة كبيرة من الناس عبر وسائل الإعلام، تتشكل ثقافة مميزة. ويشعر الأفراد في هذا السياق بالانتماء والهوية الجماعية. [ 33 ] توجد ثقافة إبداعية في كيبيك للكنديين الفرنسيين ، لكن الكنديين الناطقين بالإنجليزية (أي أولئك الذين لا يتعرضون للثقافة الفرنسية) يكادون لا يدركونها. تبقى أعمال المؤلفين الكنديين الفرنسيين المنشورة غير معروفة نسبيًا في تسع من المقاطعات العشر، وتأثيرها محدود خارج كيبيك. [ 33 ] إضافةً إلى ذلك، تدير هيئة الإذاعة الكندية شبكتين منفصلتين للإذاعة والتلفزيون؛ فنادرًا ما يستمع مستمعو ومشاهدو المحطات الإنجليزية إلى المحطات الفرنسية، والعكس صحيح.

يزعم إيرفينغ أن أهم مشكلة تواجه كندا في بناء هوية حقيقية تنبع من قربها الجغرافي من الولايات المتحدة. فمن الصعب على دولة ثنائية اللغة أو متعددة اللغات، مثل كندا أو سويسرا أو بلجيكا، أن تكون قريبة جدًا من دولة ذات لغة مشتركة واحدة، مثل الولايات المتحدة وإنجلترا، نظرًا لتأثير الأخيرة على الأولى. إذ أن أكثر من 90% من الدوريات المعروضة في أكشاك بيع الصحف، والتي تبيع أكثر من 10,000 نسخة شهريًا، هي أمريكية. [ 34 ] وبسبب هذا التأثير الهائل للولايات المتحدة القوية، تباطأت كندا بشكل ملحوظ في بناء هويتها الفريدة.

يذكر إيرفينغ أيضًا سببًا ثالثًا، أقل أهمية، لعجز كندا عن تكوين هوية حقيقية في التاريخ: المسافة والإقليمية الجغرافية. تضم كندا ست مناطق متميزة: الأطلسي، وكيبيك، وأونتاريو، والبراري، وكولومبيا البريطانية، والأقاليم الشمالية. ونظرًا للمسافات الشاسعة بين هذه المناطق، لم تتمكن وسائل الإعلام من الانتشار في جميع أنحاء البلاد بكفاءة كما كان في السابق. في زمن النقل بالقوارب، شكلت هذه المسافة عائقًا أمام التواصل؛ ومع ظهور التلغراف والسكك الحديدية، بدأت كندا أخيرًا تشق طريقها نحو أن تصبح دولة مترابطة حقًا. [ 35 ]

نموذج العمل

غالبًا ما تعتمد وسائل الإعلام على نموذج سوق ثنائي الجوانب . في هذه الحالة، يُتوقع من كل طرف في السوق أن يُقدم منفعة للطرف الآخر مقابل منفعة مماثلة. إنه نظام منفعة متبادلة يضم مستخدمين نهائيين أو مستفيدين. [ 36 ] في كثير من الأحيان، تعمل وسائل الإعلام الجماهيرية بهذه الطريقة (في المجتمع الكندي كما في أي مجتمع آخر). على سبيل المثال، يتطلب التلفزيون من المشاهد والمعلنين تقديم منافع متبادلة للشبكة. تتطلب الكتب المطبوعة من الناشر والمؤلف تزويد القراء بعمل عالي الجودة؛ في المقابل، يُقدم القراء ملاحظاتهم ويزيدون من شعبية الكتاب من خلال عمليات الشراء. يستفيد مُعلنو الصحف وقراؤها من بعضهم البعض؛ فالقراء يُوفرون أعمالًا للمعلنين بينما يُزود المعلنون القراء بالمعلومات (نظرًا لأن جزءًا كبيرًا من تمويل الصحف يأتي من المعلنين). كلما زاد نجاح الصحيفة، كلما تحسنت في تزويد قرائها بمجموعة شاملة من الأخبار. جميع وسائل الإعلام القائمة على الإعلانات هي أسواق ثنائية الجوانب. [ 37 ] يوضح بوب غارفيلد أن هناك مشكلتين في هذا النموذج: أولاً، أدى الانتشار الواسع لمحتوى معين إلى انخفاض كبير في المبلغ الذي يرغب المستهلكون في إنفاقه عليه، مما أدى إلى تشتت الجمهور. ثانياً، أدى ازدياد المحتوى المتاح إلى انخفاض الأسعار التي يرغب المعلنون في دفعها للوصول إلى جزء من السوق. [ 37 ]

يجب إيلاء اهتمام خاص لأهمية الإعلان، لا سيما في الصحف. عادةً ما تحقق الصحف ما بين 70 و80 بالمائة من إيراداتها من الإعلانات، بينما يأتي الباقي من الاشتراكات والمبيعات. [ 38 ]

في أغسطس/آب 2015، أصبحت نقابة الإعلام الكندية ، التي تمثل صحفيي هيئة الإذاعة الكندية (CBC)، جهةً ثالثةً مسجلةً بهدف المطالبة بزيادة تمويل دافعي الضرائب لهيئة الإذاعة الكندية في انتخابات عام 2015. [ 17 ] وبعد فوز الحزب الليبرالي الكندي في الانتخابات، زاد تمويل دافعي الضرائب لهيئة الإذاعة الكندية بمقدار 150  مليون دولار. [ 18 ] وفي عام 2017، أعلنت الحكومة الفيدرالية عن  برنامج مدته خمس سنوات بقيمة 50 مليون دولار لمساعدة الصحف المحلية المتعثرة. وفي عام 2018، أعلنت عن  منح إعفاءات ضريبية بقيمة 595 مليون دولار لمساعدة الصحف وشبكات التلفزيون المتعثرة. [ 19 ]

نموذج الصحافة

يشهد وجه الصحافة المطبوعة في كندا تحولاً ملحوظاً. [ 39 ] لم تعد الصحف المسائية تحظى بشعبية كبيرة (ومن بين الصحف القليلة المتبقية صحيفة "تونايت نيوزبيبر ")، بينما استمرت الصحف الصباحية (بما في ذلك " تورنتو ستار" ، و"ذا غلوب آند ميل" ، و "ناشونال بوست" ، والصحف المجانية مثل "مترو" و"24") في جذب القراء. قبل سبعينيات القرن الماضي، كانت "ذا غلوب آند ميل" من بين الصحف الصباحية القليلة المتبقية، في حين كانت معظم الصحف الشعبية تُوزع مساءً في تورنتو. أما اليوم، فقد انضمت معظم الصحف إلى "ذا غلوب آند ميل" وتُنشر صباحاً. [ 39 ]

تُسيطر مجموعة صغيرة من الأفراد أو الشركات المالكة على صناعة الصحافة في كندا (على غرار نظيرتها في دول متقدمة أخرى، بما فيها الولايات المتحدة). ويُعرف هذا الوضع بالملكية المركزة . ووفقًا لبيتر ديسباراتس، تُسهم الملكية الخاصة أو شبه الخاصة لوسائل الإعلام الإخبارية التنافسية في تعزيز حرية التعبير بشكل كبير. [ 40 ] مع ذلك، يُمكن القول إن حتى هذه الوسائل الإعلامية المملوكة للقطاع الخاص لها أجندتها الخاصة، وبالتالي لم تُسهم إلا بشكل محدود في تعزيز حرية التعبير. وقد تناول روبرت أ. هاكيت هذا الموضوع، بالإضافة إلى الفروقات بين وسائل الإعلام المملوكة للقطاع العام والخاص. [ 41 ] كما يُمكن القول إن وسائل الإعلام المملوكة للقطاع العام تُسهم في حرية التعبير أكثر من نظيرتها المملوكة للقطاع الخاص؛ إذ ناقش سيميون دجانكوف، وكارالي ماكليش، وتاتيانا نينوفا، وأندريه شلايفر، في دراسة مشتركة بين جامعة هارفارد والبنك الدولي، مزايا وعيوب وسائل الإعلام المملوكة للقطاع العام مقارنةً بنظيرتها المملوكة للقطاع الخاص. يذكرون أن أحد المبادئ الأساسية للإعلام هو خدمة المصلحة العامة، ولذا فمن الضروري أن تكون المؤسسات الإعلامية مملوكة للجمهور. وبهذه الطريقة، يراقب الجمهور توجهات المنشورات. فإذا كان هناك تحيز مفرط، يتفاعل المالكون (وهم الجمهور في هذه الحالة) ويطالبون بالتغيير عبر مختلف أشكال التغذية الراجعة. [ 42 ] في المقابل، لا تملك المؤسسات الإعلامية المملوكة للقطاع الخاص سوى عدد محدود من الأصوات لإبداء الرأي، وقد تحمل هذه الأصوات توجهات متحيزة خاصة بها. ثمة سمتان تميزان الصحافة الإلكترونية في كندا عن الصحافة المطبوعة: أولاً، البث الإذاعي والتلفزيوني قطاع منظم (وهو أمر مهم يجب مراعاته عند الحديث عن مصادر الأخبار كالإذاعة والتلفزيون). وهذا يعني أنه لإنشاء محطة بث، يجب الحصول على ترخيص من هيئة الإذاعة والاتصالات الكندية . ويؤثر هذا القطاع المنظم أيضاً على المحتوى الإخباري لأنه يخضع لمراقبة مستمرة من قبل الهيئة. ثانياً، العديد من محطات الإذاعة والتلفزيون في كندا مملوكة للقطاع العام. لطالما كانت الصحافة المطبوعة في كندا تُدار من قبل مؤسسات خاصة، وكذلك بدأ البث الإذاعي كمؤسسة خاصة تخضع لتنظيم الدولة. ثم أصبح مزيجاً بين هيئات البث الخاصة والعامة. [ 43 ]

تلفزيون

يبدأ تاريخ التلفزيون في كندا من مونتريال وتورنتو ، حيث انطلقت أولى محطات التلفزيون عام ١٩٥٢. بثت هيئة الإذاعة الكندية أولى برامجها في ٦ سبتمبر ١٩٥٢ من محطة مونتريال، CBFT ، وكان البرنامج ثنائي اللغة. [ ٤٤ ] وكما ذكر إيرفينغ، وأيده آرثر سيغل، أصبحت وسائل الإعلام الحديثة، كالتلفزيون والراديو، عواملَ لنزع الطابع الوطني عن الإعلام الكندي نتيجةً لتأثير الولايات المتحدة وتفتت وسائل الإعلام داخل كندا. [ ٤٥ ] ويلمح سيغل إلى أن وضع التلفزيون في كندا (أي ما إذا كان مزدهراً أم يحتضر) يعتمد على وضع التلفزيون في الولايات المتحدة.

استُقبل التلفزيون بحفاوة عند ظهوره لأول مرة في المجتمع، إذ أحدث نقلة نوعية في وسائل التواصل التي كانت تقتصر سابقًا على الصوت فقط. فإذا أراد المرء مشاهدة شيء ما على الشاشة، كان عليه الذهاب إلى السينما؛ أما التلفزيون فقد وفّر وسيلة للجلوس في المنزل والتواصل المرئي والترفيه في آنٍ واحد. [ 46 ] مع ذلك، ومع ظهور الهواتف الذكية والإنترنت، يتجه التلفزيون نحو الزوال، وفقًا لرباب خان. يكتب خان أن الهواتف الذكية وأجهزة الكمبيوتر تتيح القيام بما يتيحه التلفزيون والراديو مجتمعين، مما يقلل الحاجة إلى هذين الوسيلتين الإعلاميتين. [ 46 ] ومع ذلك، يضيف خان أن التلفزيون يتيح تجربة مشتركة لا توفرها أجهزة الكمبيوتر والهواتف الذكية. ويتناول هنري بلودجيت هذه المسألة أيضًا، مشيرًا إلى أن استمرار تدفق إيرادات وأرباح صناعة التلفزيون بشكل مطرد يدفع الناس إلى إنكار حتمية زوالها. [ 47 ] ويذكر أن التلفزيون، كحال صناعة الصحافة، بدأ بالانتقال إلى الإنترنت والاستثمار في المنصات الرقمية. [ 47 ]

ينقسم قطاع البث التلفزيوني الكندي بين القطاعين العام والخاص. يوجد في كندا حالياً 130 محطة تلفزيونية تبث عبر 1456 جهاز إرسال في جميع أنحاء البلاد، على نطاقي التردد العالي جداً (VHF) والتردد العالي جداً (UHF) .

إلى جانب هيئة الإذاعة الكندية العامة ( CBC) ، التي تُشغّل شبكتي تلفزيون باللغة الإنجليزية ( CBC Television ) والفرنسية ( Ici Radio-Canada Télé )، توجد خمس شبكات تلفزيونية خاصة رئيسية. تبثّ قنوات CTV و Global و Citytv باللغة الإنجليزية، وهي متاحة في جميع أنحاء البلاد. أما قناتا TVA و Noovo (المعروفة سابقًا باسم V) فتبثان باللغة الفرنسية وتعملان عبر البث الأرضي في الأسواق الناطقة بالفرنسية (بما في ذلك كيبيك وأجزاء من أونتاريو ونيو برونزويك)، كما أنهما متاحتان أيضًا في جميع أنحاء كندا عبر التلفزيون المدفوع. معظم محطات الشبكات مملوكة ومدارة من قبل الشبكات نفسها، مع وجود بعض المحطات التابعة لكل شبكة بملكية مختلفة.

مؤشر حرية الصحافة لعام 2022 [ 48 ]
  وضع جيد
  وضع مُرضٍ
  مشاكل ملحوظة
  وضع صعب
  وضع خطير للغاية
  غير مصنف / لا توجد بيانات

إضافةً إلى ذلك، تُعتبر شبكة تلفزيون الشعوب الأصلية (APTN)، وهي خدمة مخصصة بشكل أساسي لبرامج تهم الشعوب الأصلية في كندا ، شبكةً تلفزيونيةً من قِبل هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC )، على الرغم من أن بثها الأرضي يقتصر على الأقاليم الكندية الثلاثة، ويجب أن تُبث عبر جميع مزودي خدمات التلفزيون في بقية أنحاء كندا. كما توجد أيضًا عدد من أنظمة التلفزيون الأصغر ، مثل CTV Two (المكملة لشبكة CTV الرئيسية)، و Omni Television ، وهي مجموعة من المحطات التلفزيونية العرقية المملوكة لشركة Rogers.

تُدير العديد من المقاطعات شبكات بث عامة إقليمية بالإضافة إلى هيئة الإذاعة الكندية (CBC)، بما في ذلك Télé-Québec و TVOntario و TFO و Knowledge (في مقاطعة كولومبيا البريطانية). كانت Citytv Saskatchewan و CTV Two Alberta سابقًا هيئتي بث عامتين إقليميتين (SCN وAccess)، ولكنهما خُصخصتا لاحقًا ودُمجتا في شبكات تجارية تُديرها شركتا Rogers و Bell . وبينما تُخصص كلتا الهيئتين جزءًا من برامجهما الترفيهية المدعومة بالإعلانات، فإنهما مُلزمتان بالالتزام بالطابع التعليمي في معظم برامجهما. وعلى عكس الولايات المتحدة، حيث تكون الشبكة العامة على مستوى الولاية عادةً هي المحطة الرئيسية التابعة لشبكة PBS في تلك الولاية ، فإن أنظمة البث العامة المملوكة للمقاطعات في كندا مستقلة عن بعضها البعض ولها برامجها الخاصة.

تعتبر هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) كلاً من CBC/Radio-Canada وTVA وAPTN فقط شبكات وطنية رسمية، بينما تُعدّ V شبكة إقليمية في كيبيك. أما City وCTV وGlobal، فتُعتبر قانونياً "خدمات تلفزيونية" رغم أنها تعمل كشبكات تلفزيونية عملياً. كما توجد بعض المحطات المستقلة، منها CFTU في مونتريال ، وCJON في سانت جونز، و CJIL في ليثبريدج . إلا أن معظم هذه المحطات ليست محطات ترفيهية عامة كالمحطات المستقلة في الولايات المتحدة، بل هي قنوات مجتمعية متخصصة أو خدمات تعليمية. وتُعدّ CJON المحطة التجارية المستقلة الوحيدة العاملة حالياً في كندا، مع العلم أنها تستخدم تراخيص فرعية لبثّ برامج متنوعة من Global وCTV ومصادر أخرى بدلاً من شراء حقوق البث بشكل مستقل.

تتكون رموز نداء محطات التلفزيون في كندا عادةً من أربعة أحرف، مع أن محطتين تستخدمان ثلاثة أحرف ( CKX في براندون و CKY في وينيبيغ )، وبعض المحطات (وخاصةً محطات راديو كندا التابعة لهيئة الإذاعة الكندية) تستخدم خمسة أحرف. الحرف الأول دائمًا هو C ، وتبدأ رموز نداء محطات التلفزيون الخاصة بمجموعات من حرفين : CF ، CH ، CI ، CJ ، أو CK . كما تُستخدم المجموعات CG ، CY ، CZ ، بالإضافة إلى عدة مجموعات تبدأ بالحرفين V و X ، لكن لم تحصل أي محطة تلفزيونية كندية حتى الآن على ترخيص لاستخدام رمز نداء ضمن هذه المجموعات. لا توجد قاعدة واضحة لرموز نداء محطات إعادة البث ؛ فبعضها يُسمى برموز نداء المحطة الأصلية متبوعة برقم، بينما يستخدم البعض الآخر رموز نداء خاصة به. أما أجهزة إعادة الإرسال منخفضة الطاقة (LPRTs) فلها رمز نداء فريد خاص بها، يتكون من الحرفين CH متبوعًا بأربعة أرقام. بعض أجهزة إعادة البث مرخصة كأقمار صناعية شبهية ، والتي يتم ترخيصها لبث إعلانات تجارية منفصلة (وفي حالات نادرة، كمية محدودة من البرامج المتميزة) تستهدف مجتمع الترخيص الخاص بها.

تستخدم المحطات التابعة لهيئة الإذاعة الكندية (CBC) أحرف نداء تبدأ بالرمز CB (بموجب اتفاقية خاصة مع حكومة تشيلي )؛ وتستخدم المحطات التابعة لهيئة الإذاعة الكندية نفس الرموز المستخدمة في المحطات الخاصة الأخرى. كما استحوذت هيئة الإذاعة الكندية في بعض الأحيان مباشرةً على محطات تابعة لها سابقًا؛ وعادةً ما تحتفظ هذه المحطات (وإن لم يكن دائمًا) برمز نداءها التاريخي بدلًا من تغييره إلى CB. وبينما يُلزم القانون الكندي المحطات التلفزيونية بتعريف نفسها عبر البث باستخدام أحرف النداء، نادرًا ما تُطبّق هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) هذا الشرط. ونتيجةً لذلك، لا تستخدم معظم المحطات التلفزيونية أحرف النداء لأي غرض آخر غير أعمال هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية الرسمية، بل تستخدم أسماءً إقليمية مثل CTV Northern Ontario أو Global Regina . وحتى في هذه الحالة، لا يُسمح لمعظم المحطات التابعة للشبكة باستخدام هذه الأسماء إلا لتعريف المحطة ونشرات الأخبار، وتُروّج لغالبية برامجها تحت اسم الشبكة دون أي تمييز.

بسبب قربها من أسواق الإعلام الأمريكية، تستقبل العديد من المدن والمناطق الكندية محطات بث أمريكية ضمن وسائل الإعلام المحلية. وقد استلزم ذلك استثناءً خاصاً للمحتوى الكندي بالنسبة لمحطات البث في منطقة وندسور، أونتاريو (لوقوعها ضمن نطاق تغطية ديترويت الإعلامية)، كما سُجلت حالات قامت فيها محطات بث أمريكية ( مثل KCND-TV في بيمبينا، داكوتا الشمالية ، والتي تُعرف الآن باسم CKND-DT في وينيبيغ؛ وكذلك KVOS-TV في بيلينغهام، واشنطن ) بتوجيه برامجها وإعلاناتها نحو المشاهدين الكنديين.

على الرغم من إلزام جميع شبكات البث في كندا بإنتاج وبث بعض المحتوى الكندي ، فإن شبكتي CBC الإنجليزية والفرنسية فقط هما اللتان تعرضان برامج كندية في الغالب، مع العلم أن الشبكة الإنجليزية تعرض بعض البرامج المستوردة من المملكة المتحدة ، وأبرزها مسلسل Coronation Street . وقد واجهت الشبكات الخاصة، CTV و Global و Citytv ، انتقادات في بعض الأحيان بشأن مستوى التزامها بإنتاج وبث البرامج الكندية. غالبًا ما تجد الشبكات التجارية أنه من الأسهل شراء حقوق المسلسلات الأمريكية الناجحة بدلاً من الاستثمار في الإنتاجات الكندية، التي غالبًا ما تكون باهظة التكلفة مقارنةً بحجم السوق الكندية الصغير نسبيًا. أما الشبكات الناطقة بالفرنسية، فقد واجهت تقليديًا صعوبة أقل في الوفاء بالتزاماتها المتعلقة بالمحتوى الكندي، حيث أن اختلاف اللغة يجعل الجمهور الناطق بالفرنسية أكثر تقبلاً للبرامج المحلية من البرامج الأمريكية المدبلجة.

يُعدّ التلفزيون الرقمي تقنية ناشئة في كندا. ورغم أن بعض المحطات التلفزيونية بدأت ببث إشارات رقمية بالإضافة إلى بثها المعتاد على نطاقي VHF وUHF، إلا أن هذه التقنية لم تنتشر بعد على نطاق واسع كما هو الحال في الولايات المتحدة. وعلى الرغم من أن معظم الأسواق لديها بالفعل قنوات رقمية مُخصصة، إلا أن البث الرقمي لم يبدأ حتى الآن إلا في أكبر المدن الكندية. وتتوفر أجهزة التلفزيون الرقمي في المتاجر الكندية، ولكنها ليست موجودة في جميع المنازل الكندية.

جادلت عدة جهات بث، بما فيها هيئة الإذاعة الكندية (CBC)، بأنه لا يوجد جدوى اقتصادية لاستراتيجية شاملة للتحول الرقمي في كندا. وفي جلسات استماع هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) عام 2007 حول التوجه المستقبلي للسياسة التنظيمية للتلفزيون، اقترحت جهات البث عددًا من الاستراتيجيات، منها تمويل التحول الرقمي عن طريق إلغاء القيود المفروضة على كمية الإعلانات المسموح لمحطات التلفزيون ببثها، والسماح لمحطات البث الأرضي بفرض رسوم اشتراك على مشاهدي الكابل مماثلة لتلك التي تفرضها قنوات الكابل المتخصصة ، والسماح برسوم ترخيص مماثلة لتلك التي تمول هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في المملكة المتحدة ، أو إلغاء البث التلفزيوني الأرضي بالكامل والتحول إلى نموذج توزيع قائم حصريًا على الكابل.

في مايو/أيار 2007، حددت هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) تاريخ 31 أغسطس/آب 2011 موعدًا نهائيًا للتحول الرقمي في كندا. وهذا يتأخر بنحو عامين عن الموعد النهائي في الولايات المتحدة. وقررت الهيئة في نهاية المطاف تخفيف القيود المفروضة على الإعلانات كآلية تمويل. ومع ذلك، أشار بيان صادر عن الهيئة في يونيو/حزيران 2008 إلى أنه حتى ذلك التاريخ، لم يتم تركيب سوى 22 جهاز إرسال رقمي بشكل كامل في جميع أنحاء البلاد، [ 49 ] وأعربت الهيئة عن قلقها من أن محطات البث التلفزيوني الكندية لم تكن تستعد بشكل كافٍ للتحول إلى البث الرقمي.

تلفزيون الكابل

يُعدّ التلفزيون الكبلي وسيلة شائعة جدًا لبثّ البرامج التلفزيونية في كندا. وبحلول عام 1997، كان 77% من المنازل الكندية مشتركًا في خدمة التلفزيون الكبلي. [ 50 ] وكانت فانكوفر ، بنسبة 93% من منازلها المتصلة بالكابل، من بين المدن التي سجلت أعلى معدلات اشتراك في الكابل على مستوى العالم. [ 51 ]

يوجد حاليًا 739 موزعًا مرخصًا لخدمات الكابل في كندا. ويعزى هذا الانخفاض الكبير، من أكثر من 2000 موزع قبل بضع سنوات فقط، إلى استحواذ شركات الكابل الكبرى على موزعين أصغر، وإلى تغيير حديث في قواعد هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) يقضي بعدم إلزام مشغلي الكابل المستقلين الذين يقل عدد مشتركيهم عن 2000 مشترك بالعمل بموجب تراخيص كاملة من الهيئة. (مع ذلك، تحتفظ الهيئة ببعض الصلاحيات التنظيمية على هؤلاء المشغلين. وهذا استثناء تمنحه الهيئة للشركات المرخصة سابقًا التي لا تزال تستوفي شروطًا معينة، ولا يعني أنه بإمكان أي شخص إنشاء شركة كابل صغيرة خاصة به دون موافقة الهيئة).

تشمل شركات الكابلات الكندية الكبرى: روجرز ، وشاو ، وكوجيكو ، وفيديوترون ، وإيست لينك / بيرسونا . تُخدَم معظم المدن الكندية بشركة كابلات واحدة فقط لكل سوق؛ أما في المدن القليلة التي تُخدَم بأكثر من شركة، فتقتصر كل شركة على منطقة جغرافية محددة داخل السوق. على سبيل المثال، في هاميلتون ، تُعدّ كل من كوجيكو كيبل ، وروجر كيبل، وسورس كيبل شركات تشغيل مرخصة، لكن لكل منها احتكار في منطقة محددة من المدينة.

مع ذلك، تُقدّم شركتان رئيسيتان خدمة البث الفضائي المباشر كبديلٍ للكابلات: بيل ساتلايت تي في ، التابعة لشركة بي سي إي ، وشاو دايركت ، التابعة لشركة شاو. كما يُمكن الحصول على أطباق استقبال البث الفضائي المباشر من السوق السوداء عبر خدمات أمريكية مثل دايركت تي في وديش نتوورك ، ولكن نظرًا لعدم حصول هذه الخدمات على ترخيص من مزودي الخدمة الكنديين، فإن المتاجر التي تبيع هذه الباقات - والمستخدمين الذين يشترونها - مُعرّضون للمساءلة القانونية.

في بعض المجتمعات النائية في الأقاليم ( يوكون ، والأقاليم الشمالية الغربية ، ونونافوت )، تُعدّ خدمة توصيل الكابلات باهظة التكلفة للغاية. ولذلك، تُقدّم خدمات مماثلة عبر تقنية MMDS .

تتضمن باقة "الكابل الأساسي" باللغة الإنجليزية في كندا عادةً ما يلي:

تُقدَّم مجموعة إضافية من القنوات الكندية والأمريكية المتخصصة ضمن باقات "الكابل الموسّع"، وهي متاحة مقابل رسوم إضافية. في السابق، كانت شركات الكابلات تمارس ما يُعرف بـ" الفوترة الاختيارية السلبية" ، وهي ممارسة مثيرة للجدل، حيث تُمنح المشترك تلقائيًا الخدمات الجديدة وتُفوتر عليه ما لم يرفضها صراحةً، إلا أن هذا الأمر أصبح الآن غير قانوني.

تتوفر أيضًا باقة من قنوات " التلفزيون المدفوع " مقابل رسوم إضافية، بما في ذلك شبكات الأفلام مثل Crave TV و Movie Central و Super Channel و Super Écran ؛ والمحطات الأمريكية الكبرى مثل WSBK و WPIX و WGN و KTLA (والتي غالبًا ما تكون تابعة لـ The CW و MyNetworkTV ). ومع ذلك، تتطلب هذه الخدمات جهاز فك تشفير .

أشارت دراسة أجريت عام 2006 إلى أن هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) قد رخصت 44 خدمة رقمية متخصصة و5 خدمات تلفزيونية متخصصة ومدفوعة الأجر في جميع أنحاء البلاد. [ 52 ]

تقدم شركات الكابلات الآن باقات الكابل الرقمي في معظم المدن الكندية، بما في ذلك عدد من القنوات المرخصة حصريًا لتوزيع هذه الباقات. وتشمل باقات الكابل الرقمي عادةً مجموعة من خدمات البث الصوتي مثل Galaxie و Max Trax . في بعض الأسواق، قد تشمل خدمة الكابل الرقمي محطات إذاعية محلية؛ وعند توفرها، حلت إلى حد كبير محل خدمة راديو FM عبر الكابل . مع ذلك، لا تُقدم خدمة الكابل الرقمي إلا إذا اختار العميل الاشتراك في هذه الباقة. واعتبارًا من عام 2016، أصبح لزامًا على شركات الكابلات أيضًا تقديم خيار "الباقة الأساسية المبسطة"، حيث تُجمع مجموعة صغيرة من القنوات - عادةً الشبكات الرئيسية للبث الأرضي، بالإضافة إلى قنوات "الخدمة العامة" مثل شبكة الطقس و CPAC - مقابل رسوم قصوى قدرها 25 دولارًا، مع إمكانية اختيار قنوات إضافية ودفع ثمنها حسب رغبة المشترك. [ 53 ] على الرغم من أن هذه الباقة لاقت بعض الشعبية، إلا أن باقات الكابل التقليدية الأكبر حجمًا والأكثر تكلفة لا تزال هي النمط السائد للاشتراك. [ 54 ]  

على الرغم من أن هذا الأمر قد يكون مثيرًا للجدل أحيانًا، إلا أن هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) تلزم شركات الكابل الكندية بممارسة الاستبدال المتزامن عندما تبث قناة كندية وقناة غير كندية (عادةً ما تكون أمريكية) البرنامج نفسه في الوقت نفسه. [ 55 ] كما قد يُحظر بث البرامج على خدمة أمريكية إذا كان لها صلة وثيقة بقضية قانونية كندية (على سبيل المثال، حُظرت إحدى حلقات مسلسل " لو أند أوردر" ، المستوحاة من محاكمات بول برناردو وكارلا هومولكا ، في كندا) أو إذا تعارضت مع حقوق بث قناة كندية (مثل أفلام جيمس بوند التي تُعرض على قناة سبايك تي في ؛ إذ تمتلك شركة بيل ميديا ​​حقوق البث الكندية ).

تقدم العديد من شركات الكابلات أيضاً خدمة الإنترنت عبر الكابلات عالية السرعة .

ملحوظات

  1. ↑ أما قناة Noovo ، وهي قناة البث الأخرى الناطقة بالفرنسية في كيبيك،فلا تملك حقوق البث الوطني الإلزامي، على الرغم من أن بعض شركات الكابل في أونتاريو ونيو برونزويك تقدم القناة على أساس اختياري، والقناة لديها حقوق بث إلزامية في كيبيك.
  2. بموجب قواعد هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية ( CRTC)، تُقدم الشبكات الأمريكية على أساس "4 + 1"، ما يعني أنه يُمكن لشركة الكابلات تقديم أي أربع شبكات تجارية أمريكية وقناة PBS ضمن باقة الكابل الأساسية؛ أما الشبكات الأمريكية الأخرى فلا يُمكن تقديمها إلا ضمن باقة مدفوعة. في معظم المدن، يعني هذا أن قناتي The CW و MyNetwork TV غير متوفرتين ضمن باقة الكابل الأساسية لانخفاض الطلب عليهما. مع ذلك، سُمح لمزودي خدمات الكابلات في المدن الحدودية بتقديم جميع الشبكات الأمريكية المتاحة عبر البث الأرضي في تلك السوق ضمن باقة الكابل الأساسية، حتى لو تطلب ذلك تقديم أكثر من أربع شبكات تجارية. عادةً ما تُقدم القنوات التابعة للشبكات الأمريكية من أقرب سوق أمريكية متاحة. مع ذلك، غالبًا ما تُستبدل الإشارات التي توزعها شركة Shaw Broadcast Services (وخاصةً القنوات التابعة من ديترويت وروتشستر ) عندماتمنع التكلفة أو القيود التقنية استخدام إشارة أقرب.
  3. بموجب قواعد هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية ( CRTC)، لا يُسمح لشركات الكابلات بتقديم خدمة أمريكية جديدة إذا كانت هناك خدمة كندية مماثلة موجودة بالفعل. مع ذلك، إذا بدأت خدمة كندية مماثلة بثها بعد إضافة خدمة أمريكية إلى باقات الكابلات، فلا يُشترط على شركة الكابلات إيقاف الخدمة الأمريكية. (على سبيل المثال، لا يُمكن لشركات الكابلات الكندية تقديم قناة MTV ، لأنها لم تكن متاحة في كندا عندما بدأت قناة MuchMusic بثها عام 1984. بينما يُمكنها تقديم قناة CNN، لأنها كانت تُقدمها بالفعل عندما بدأت قناة CBC Newsworld بثها لأول مرة عام 1989). كانت القواعد سابقًا تُلزم بإزالة الخدمة الأمريكية عند إطلاق خدمة كندية مماثلة؛ وقد أثار هذا جدلًا عندماأُزيلت النسخة الأمريكية من قناة CMT من قائمة القنوات عند إطلاق قناة كندية جديدة لموسيقى الريف تُدعى New Country Network . اعترضت CMT على ذلك باعتباره انتهاكًا لاتفاقية التجارة الحرة لأمريكا الشمالية (نافتا) . في النهاية، اشترت شركة Viacom حصة أقلية في الشبكة، وأعادت تسميتها تحت اسم CMT.

راديو

كانت محطة WXA في مونتريال، والتي عُرفت لاحقًا باسم CINW، أول محطة إذاعية في تاريخ كندا. بُثّ أول برنامج لها في 20 مايو 1920. [ 56 ] أُنشئت أول شبكة إذاعية وطنية في كندا بواسطة شركة سكك حديدية؛ وكانت الإذاعة الوطنية نتاجًا لشركة السكك الحديدية الوطنية الكندية (CNR) ، وهي وكالة حكومية. رأى مؤسسو هذه الإذاعة الوطنية وسيلةً لتعزيز الهجرة وتشجيعها، وتحسين صورة الإذاعة، ودعم الأمة من خلال التواصل مع جمهور واسع من المستمعين. [ 57 ]

تُغطى كندا بحوالي 2000 محطة إذاعية، على نطاقي AM و FM .

كما هو الحال مع محطات التلفزيون، تتكون رموز نداء محطات الراديو في كندا من أربعة أحرف تبدأ بمجموعات الأحرف الثنائية التالية : CF ، CH ، CI ، CJ ، أو CK ، مع أن بعض المحطات تستخدم رموز نداء من ثلاثة أحرف. بالإضافة إلى المحطتين الخاصتين CKX و CKY ، تمتلك بعض محطات هيئة الإذاعة الكندية (CBC) رموز نداء من ثلاثة أحرف، وعادةً ما تكون هذه المحطات في المدن الكبرى التي بدأت بثها في ثلاثينيات القرن الماضي. أما محطات CBC الأحدث، فتستخدم رموز نداء عادية من أربعة أحرف. وكما هو الحال مع تلفزيون CBC، يستخدم راديو CBC رموز نداء تبدأ بـ CB ، وذلك بموجب اتفاقية خاصة مع حكومة تشيلي . وتوجد بعض الاستثناءات، مثل CKSB في وينيبيغ و CJBC في تورنتو ، حيث استحوذت CBC على محطة قائمة تحمل رمز نداء ذا أهمية تاريخية.

تُخصص أيضًا مجموعات الرموز CG و CY و CZ ، بالإضافة إلى العديد من المجموعات التي تبدأ بالحرفين V و X، لكندا. أربع محطات إذاعية كندية فقط، جميعها في سانت جونز، نيوفاوندلاند ولابرادور ، اتخذت رموز نداء ضمن هذه النطاقات. ثلاث من هذه المحطات، VOAR و VOWR و VOCM ، بدأت البث قبل أن تصبح نيوفاوندلاند مقاطعة كندية، واحتفظت برموز نداء VO عندما انضمت نيوفاوندلاند إلى الاتحاد الكندي عام 1949. أما المحطة الرابعة، VOCM-FM ، فقد اعتمدت رمز النداء عام 1981 لارتباط ملكيتها بمحطة VOCM. باستثناء VOCM-FM، تستخدم المحطات الإذاعية المرخصة في نيوفاوندلاند بعد عام 1949 نفس نطاق CF - CK الذي تستخدمه المحطات الكندية الأخرى.

مستقبل رموز النداء الخاصة بالاتصالات الصوتية في كندا غير واضح. ولن يكون من المستغرب على الإطلاق أن تقوم وزارة الصناعة الكندية بتبسيط جميع رموز النداء المستخدمة في كندا كجزء من التحديث المستمر وتبسيط لوائح الاتصالات المحلية. [ 58 ]

لا توجد قاعدة واضحة لأحرف نداء محطات إعادة الإرسال ؛ فبعضها يُسمى بأحرف نداء المحطة الأصلية متبوعة برقم، بينما يحمل البعض الآخر أحرف نداء خاصة به. أما أجهزة إرسال إعادة الإرسال منخفضة الطاقة (LPRTs) فلها تنسيق نداء فريد خاص بها، يتكون من الحرفين VE أو VF متبوعًا بأربعة أرقام.

اعتبارًا من عام 2020، تُعدّ ستينغراي غروب ، وروجر راديو ، وكوروس راديو ، وبيل ميديا ​​راديو ، أكبر أربع مجموعات بث إذاعي تجاري في كندا . مع ذلك، تُشغّل العديد من المحطات الإذاعية الصغيرة محطاتٍ أيضًا. وتُغطّي الإذاعة التجارية الكندية معظم أنواع الموسيقى، بما في ذلك البوب ، والروك ، والهيب هوب ، والكانتري ، والجاز ، والموسيقى الكلاسيكية . كما تتوفر محطات الأخبار، والرياضة، والحوارات الإذاعية، والمحطات الدينية في العديد من المدن. إضافةً إلى ذلك، تمتلك العديد من الجامعات والكليات الكندية محطات إذاعية مرخصة داخل حرمها الجامعي ، كما تمتلك بعض المجتمعات محطات إذاعية مجتمعية أو محطات إذاعية مسيحية مرخصة لمنظمات غير ربحية أو تعاونيات . يوجد في كندا ما يقارب 14 محطة إذاعية عرقية تعمل على مدار الساعة، وتتركز بشكل أساسي في الأسواق الحضرية الرئيسية في تورنتو، ومونتريال، وفانكوفر. [ 52 ]

كما تدير هيئة الإذاعة الكندية، المملوكة للدولة، أربع شبكات إذاعية وطنية، اثنتان باللغة الإنجليزية واثنتان باللغة الفرنسية . وتقدم إذاعة راديو وان الإنجليزية وإذاعة آيسي راديو كندا بريميير الفرنسية برامج إخبارية ومعلوماتية لمعظم المجتمعات في كندا، بغض النظر عن حجمها، على موجتي AM أو FM. أما إذاعة سي بي سي ميوزيك الإنجليزية وإذاعة آيسي ميوزيك الفرنسية، فتقدمان برامج فنية وثقافية، بما في ذلك الموسيقى الكلاسيكية والأوبرا، وتبثان دائمًا على موجة FM، وتخدمان عادةً المجتمعات الكبيرة فقط.

تُلزم هيئة الإذاعة والتلفزيون والاتصالات الكندية محطات الراديو التجارية القائمة على الموسيقى في كندا بتخصيص ما لا يقل عن 35 في المائة من قوائم التشغيل الخاصة بها للمحتوى الكندي ، على الرغم من منح استثناءات في بعض المدن الحدودية (مثل وندسور، أونتاريو ) حيث تهدد المنافسة من المحطات الأمريكية بقاء المذيعين الكنديين، وللمحطات التي قد لا تتوفر لديها تسجيلات كندية كافية لتلبية هدف 35 في المائة (مثل الموسيقى الكلاسيكية أو موسيقى الجاز أو معايير موسيقى البوب).

في السنوات الأخيرة، برز اتجاه ملحوظ في الإذاعة الكندية يتمثل في التخلي التدريجي عن نطاق AM، حيث تقدمت العديد من محطات AM بطلبات وحصلت على ترخيص من هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) للتحول إلى نطاق FM. في الواقع، أصبح نطاق AM في بعض المدن الكندية شبه مهجور أو مهجور تمامًا. ولأن كندا أقل كثافة سكانية من الولايات المتحدة، فإن قيود بث AM (خاصةً في الليل، عندما تتداخل إشارات البث البعيدة مع نطاق AM) تؤثر بشكل أكبر على الإذاعات الكندية. تتمتع محطات راديو AM بحماية إضافية تتمثل في إلزام شركات الكابلات التي تقدم خدمات FM عبر الكابل، بموجب قانون هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية، بتوزيع جميع محطات AM المتاحة محليًا من خلال تحويلها إلى إشارة FM عبر الكابل، إلا أن FM عبر الكابل لا يمثل سوى نسبة ضئيلة من مستمعي الراديو في كندا.

يُعدّ البث الصوتي الرقمي (DAB) تقنية ناشئة في كندا. ورغم أن العديد من محطات الراديو في المدن الكبرى تُقدّم قنوات فرعية رقمية ببرامج مختلفة عن المحطة الرئيسية، إلا أن عدد المستهلكين الذين يمتلكون أجهزة راديو رقمية قليل، كما أن البث الرقمي غير متوفر عادةً في المدن المتوسطة والصغيرة. ولا توجد حاليًا أي محطة إذاعية كندية تعمل حصريًا بنظام DAB.

في الأول من نوفمبر/تشرين الثاني 2004، بدأت هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) النظر في طلبات ترخيص خدمات الراديو عبر الأقمار الصناعية . وقُدّمت ثلاثة طلبات: طلب من شركة XM Radio Canada ، وآخر من Sirius Canada ، وثالث من شراكة CHUM Limited و Astral Media . وقد وافقت الهيئة على هذه الخدمات في 16 يونيو/حزيران 2005، لتكون بذلك أول خدمات راديو رسمية عبر الأقمار الصناعية في كندا، على الرغم من وجود سوق سوداء صغيرة لأجهزة استقبال الراديو الأمريكية عبر الأقمار الصناعية. وانطلقت خدمات Sirius وXM في ديسمبر/كانون الأول 2005. أما خدمة CHUM-Astral، فلم تُطلق قط، وانتهت رخصتها في 16 يونيو/حزيران 2007. وأوضحت CHUM أن خطة عملها كانت مبنية جزئيًا على توقعها أن ترفض الهيئة طلبات Sirius وXM، حرصًا منها على المحتوى الكندي، وأن توافق فقط على خدمة CHUM-Astral. وفي عام 2011، اندمجت الخدمتان النشطتان، XM وSirius، لتشكيل Sirius XM Canada ، بعد عدة أشهر من اندماج مماثل بين نظيرتيهما الأمريكيتين. [ 59 ]

الصحف

امتدت الفترة الأولى للصحافة الكندية من عام 1752 إلى 1807؛ والثانية من 1807 إلى 1858؛ والثالثة من 1858 إلى 1900؛ أما الرابعة فتمتد من بداية القرن العشرين وحتى يومنا هذا. [ 60 ] شهدت الفترة الأولى ظهور الصحف التي جلبتها المستعمرات في نيو إنجلاند وأدخلتها في المجتمع الكندي. وكانت أولها صحيفة "هاليفاكس غازيت" التي صدرت في 23 مارس 1752. بدأت الفترة الثانية مع وصول المستوطنين من بريطانيا والولايات المتحدة، وبدأت الصحف تكتسب شعبية في المناطق البحرية . وخلال الفترة الثالثة، أدى اكتشاف الذهب إلى جذب المستوطنين إلى منطقة ساحل المحيط الهادئ، وتزايد الاهتمام بالشؤون الداخلية. وأخيرًا، شهد القرن العشرون تحولًا كبيرًا في الصحافة الكندية. بعد الحربين العالميتين، والتطورات الصناعية التي أعقبتهما، ارتفع توزيع الصحف الفرنسية والإنجليزية في كندا إلى أكثر من 5.7 مليون نسخة في عام 1989. وبحلول منتصف الثمانينيات، كان هناك 110 صحف يومية. أما اليوم، فهناك 105 صحف. [ 60 ]

على الرغم من تزايد الإقبال على قراءة الصحف الإلكترونية، تُظهر دراسات بنك NADbank أن الإقبال على قراءة الصحف المطبوعة لا يزال في وضعه المعتاد. يقرأ ما يقرب من 8 من كل 10 كنديين صحيفة يومية أسبوعيًا، ويستمر الإقبال على قراءة الصحف المطبوعة في النمو بنسبة 2% سنويًا. [ 61 ] مع ذلك، ينمو الإقبال على قراءة المواقع الإلكترونية بوتيرة أسرع، تصل إلى 4%. ورغم أن الإقبال على قراءة الصحف المطبوعة حاليًا أكبر، إلا أن نمو الإقبال على قراءة المواقع الإلكترونية بوتيرة أسرع، مما يُشير إلى إمكانية سيطرة الصحف المطبوعة على السوق في المستقبل. ولا يزال جيل طفرة المواليد، الذين تزيد أعمارهم عن 50 عامًا، يُفضلون الصحافة المطبوعة على الإلكترونية، بينما يميل الشباب إلى قراءة الصحف الإلكترونية نظرًا لسهولة الوصول إليها وضيق وقتهم. علاوة على ذلك، تهيمن الصحف اليومية المدفوعة على السوق، لكن الصحف المجانية تكتسب شعبية متزايدة في الآونة الأخيرة. ولا يزال المعلنون يعتمدون على الصحف المطبوعة للوصول إلى الكنديين في منازلهم أو أماكن عملهم. لهذه الأسباب، لا يبدو أن الصحف المطبوعة كوسيلة إعلامية جماهيرية في طريقها إلى الزوال في كندا. قد لا تكون هذه المصادر بنفس قوتها التي كانت عليها في غياب المنافسة من المصادر الإلكترونية، لكنها تحافظ على مكانتها، وفقًا لإحصاءات كندا. [ 62 ]

يوجد في كندا حاليًا صحيفتان وطنيتان رئيسيتان: ذا غلوب آند ميل وناشونال بوست . وعلى الرغم من أن صحيفة لو دوفوار ليست واسعة الانتشار خارج كيبيك، إلا أنها تُعدّ النسخة الفرنسية المقابلة للصحف الوطنية. أما صحيفة تورنتو ستار فهي الصحيفة ذات التوزيع العام الأعلى، بينما تُعدّ صحيفة وندسور ستار الصحيفة ذات أعلى نسبة قراءة للفرد (وتأتي صحيفة كالغاري هيرالد في المرتبة الثانية بفارق ضئيل).

إضافةً إلى ذلك، تُغطّي الصحف اليومية معظم المدن الكندية ، إلى جانب الصحف الأسبوعية المحلية والإقليمية. وفي المدن الكبيرة التي تضم أكثر من صحيفة يومية، عادةً ما تكون إحداها على الأقل من نوع الصحف الشعبية (التابلويد) ؛ أما المدن ثنائية اللغة مثل مونتريال وأوتاوا ، فتضم صحفًا مهمة باللغتين الفرنسية والإنجليزية.

تُهيمن سلاسل صحفية كبيرة على معظم الصحف الكندية. [ 63 ] وقد أُثيرت مخاوف بشأن تركز ملكية الصحف في أوقات مختلفة ، لا سيما في عامي 1970 و1980 مع تشكيل لجنتين، هما لجنة ديفي المعنية بالتكتلات الصحفية ولجنة كينت الملكية المعنية بالصحف على التوالي، وكذلك في الآونة الأخيرة عندما استحوذت شركة هولينجر التابعة لكونراد بلاك على صحف ساوثام في أواخر التسعينيات. ومع ذلك، عندما باعت هولينجر ممتلكاتها الكندية، تم شراء العديد من صحفها ذات الأسواق الأصغر من قبل مجموعات ملكية جديدة متنوعة مثل أوسبري ميديا ، مما زاد من تنوع ملكية الصحف لأول مرة منذ سنوات عديدة.

الصحف المملوكة لسلاسل كبيرة، 2018 [ 63 ]
عنوانالصحف اليوميةالصحف المحليةإجمالي الصحف
شركة بوستميديا ​​نتوورك / صن ميديا3586121
شركة تورستار / مترولاند1278100
شركة بلاك برس المحدودة38588
شركة سنابد07272
جلاسير ميديا ​​/ مجموعة ألتا للصحف54449
شبكة سولت واير82533
ترانسميت لوجستيكس/متروبوليتان ميديا12526
برونزويك نيوز إنك. [أ]31922
تي سي ميديا02121
شركة Icimédias02020
تم شراء شركة برونزويك نيوز من قبل بوستميديا ​​في عام 2022. [ 64 ]

بالإضافة إلى ذلك، شهدت ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي ظهور صحف أسبوعية بديلة في المدن ، موجهة لجمهور أصغر سناً، وتغطي الفنون والأخبار البديلة. وفي السنوات الأخيرة، استحوذت شركات عملاقة مثل كانويست وكيبيك كور وبرونزويك نيوز على العديد من هذه الصحف الأسبوعية أو أجبرتها على الخروج من السوق . أما الصحف الأصغر حجماً، مثل صحيفة ذا دومينيون ، التي تنشر بشكل أساسي عبر الإنترنت ولكن بصيغة ورقية، فقد سعت إلى سد الثغرات في التغطية الصحفية الكندية مع تجنب نقاط ضعف الجيل السابق من وسائل الإعلام البديلة .

في العقد الأول من الألفية الثانية، انطلقت أيضاً عدة مجلات إخبارية وثقافية إلكترونية بهدف توفير مصادر بديلة للصحافة . ​​ومن بين أهم هذه المنشورات الإلكترونية: rabble.ca ، وThe Tyee ، و The Vancouver Observer ، و SooToday.com . وبالمثل، كان لدى كندا أكثر من 250 صحيفة عرقية بحلول عام 2006. [ 52 ]

شهدت أواخر العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين توسعاً في وسائل الإعلام الإخبارية الحزبية على الإنترنت المرتبطة بالأحزاب السياسية الرئيسية في كندا، مثل North99 التابعة للحزب الليبرالي ، وThe Post Millennial التابعة للمحافظين ، و PressProgress التابعة للحزب الديمقراطي الجديد ، والتي حظيت باهتمام واسع النطاق بفضل متابعتها الكبيرة التي تعتمد في الغالب على وسائل التواصل الاجتماعي. [ 65 ]

أفلام

نظراً لصغر حجم السوق الكندية وموقعها المجاور للولايات المتحدة - المنتج المهيمن للأفلام الروائية - تتلقى صناعة السينما الكندية دعماً حكومياً كبيراً. ففي العقد الأول من الألفية الثانية ، كان نحو نصف ميزانية الفيلم الكندي النموذجي يأتي من مصادر حكومية اتحادية ومحلية متنوعة.

بحسب الموسوعة الكندية:

أُنتجت أولى الأفلام الكندية في خريف عام ١٨٩٧، بعد عام من أول عرض سينمائي عام في ٢٧ يونيو ١٨٩٦ في مونتريال. أخرجها جيمس فرير، وهو مزارع من مانيتوبا، وصوّرت الحياة في البراري. في عامي ١٨٩٨ و١٨٩٩، عرضت شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية هذه الأفلام في جميع أنحاء المملكة المتحدة لتشجيع الهجرة. وحققت نجاحًا باهرًا، ما دفع الحكومة الفيدرالية إلى رعاية جولة ثانية لفرير عام ١٩٠٢، وبدأت شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية بتمويل إنتاج أفلام الهجرة بشكل مباشر. [ ٦٦ ]

تُنتج معظم صناعة السينما (والتلفزيون) الكندية أعمالاً موجهة للجمهور الأمريكي الشمالي ، وقد حققت شركتا "إنترتينمنت ون" و"إليفايشن بيكتشرز" نجاحات كبيرة في السنوات الأخيرة. وتُعدّ مونتريال وتورنتو وفانكوفر مراكز إنتاج رئيسية ، حيث تحتل فانكوفر المرتبة الثانية كأكبر مركز لإنتاج الأفلام والبرامج التلفزيونية في أمريكا الشمالية (بعد لوس أنجلوس ). ويُعتبر مهرجان تورنتو السينمائي الدولي من أهم الفعاليات في السينما الأمريكية الشمالية، إذ يُسلّط الضوء على المواهب الكندية وأفلام هوليوود.

بحسب مقال في صحيفة تورنتو ستار، لطالما واجهت صناعة السينما الكندية صعوبات في بناء ثقافة شعبية واسعة النطاق، وذلك بسبب هيمنة صناعة السينما الأمريكية. ولهذا السبب، فشلت الأفلام الكندية في تحقيق النجاح بسبب افتقارها لسوق تصدير. ويلجأ الممثلون الكنديون في كثير من الأحيان إلى هوليوود سعياً وراء تطوير مسيرتهم الفنية. كما أن المحتوى الكندي في دور السينما لا يحظى بأي حماية، على عكس الإذاعة والتلفزيون. [ 67 ] ومن الواضح أن أفلام هوليوود تحظى بشعبية أكبر بكثير في كندا من الأفلام الكندية. وبشكل عام، لا تزال صناعة السينما ( هوليوود ) تحقق أرباحاً طائلة في كندا والعالم؛ لذا يمكن القول إن هذا الفن لا يزال مزدهراً.

كانت شركة ألاينس أكبر وأنجح استوديو أفلام كندي على الإطلاق، سواءً كشركة إنتاج أفلام وبرامج تلفزيونية (تشمل أعمالها التلفزيونية مسلسلات مثل Due South و This Hour Has 22 Minutes و CSI )، أو كموزع رئيسي للأفلام الأمريكية والعالمية المستقلة في كندا. في 9 يناير 2013، استحوذت عليها شركة إنترتينمنت ون. [ 68 ] [ 69 ]

نتيجةً للتحديات الاقتصادية التي تواجه إنتاج الأفلام الكندية، غالبًا ما تُقدم جهات حكومية مثل "تيليفيلم كندا" تمويلًا للأفلام ، وتُعدّ قنوات التلفزيون مثل "سي بي سي" و " كريف" و "سوبر شانيل" من أكثر الأسواق ربحيةً للأفلام الكندية. مع ذلك، توجد شبكة راسخة من المهرجانات السينمائية التي تُتيح فرصًا تسويقية وجماهيرية هامة للأفلام الكندية. فإلى جانب مهرجان تورنتو السينمائي الدولي، يُعرض في مهرجان فانكوفر السينمائي الدولي ، الأصغر حجمًا ، أفلام من مختلف أنحاء العالم، كما تُشكّل المهرجانات الكبرى الأخرى في مونتريال وكالجاري وإدمونتون وسودبري الكبرى - من بين مدن أخرى - فرصًا مهمة لصنّاع الأفلام الكنديين للوصول إلى جمهور أوسع من الجمهور السينمائي.

وقد اكتسبت إحدى شركات إنتاج الأفلام على وجه الخصوص، وهي المجلس الوطني للأفلام في كندا ، شهرة عالمية في مجال إنتاج الرسوم المتحركة والأفلام الوثائقية.

نشر

الكتب

بدأت الطباعة في كندا عام ١٧٥٢ مع جريدة هاليفاكس غازيت. أما تاريخ الكتاب المطبوع فيختلف قليلاً. ففي عام ١٧٦١، تولى أنطون هاينريش إدارة مطبعة جون بوشيل في هاليفاكس. وكان جيمس ريفينغستون، أحد أفراد عائلة تعمل في تجارة الكتب والقرطاسية في لندن، قد أعلن عن مخزون كبير من الكتب والقرطاسية للبيع في هاليفاكس. أُسست أول مطبعة عام ١٧٦٤ على يد ويليام براون وتوماس غيلمور في كيبيك. أما أول تقويم سنوي مُسجل نُشر في كندا فهو "L'almanac de cabinet" ، الذي طبعه براون وغيلمور عام ١٧٦٥. [ ٧٠ ]

المجلات

أُسست أولى الدوريات الكندية في نوفا سكوتيا على يد أشخاص من نيو إنجلاند. حملت أول مجلة كندية اسم " مجلة نوفا سكوتيا والمراجعة الشاملة للأدب والسياسة والأخبار" . تولى تحريرها ويليام كوكران وطبعها جون هاو. بدأ النشر عام ١٧٨٩ واستمر ثلاث سنوات. تناولت هذه المجلة في معظمها شؤونًا تهم الجمهور البريطاني، على الرغم من صدورها في فترة استعمار كندا. [ ٧١ ] بعد هذا الإصدار الأول، لم تستمر معظم المجلات في كندا خلال الخمسين عامًا التالية إلا لبضع سنوات، وغالبًا لبضعة أشهر فقط. أما أول مجلة ثنائية اللغة، فقد صدرت عام ١٧٩٢، بعنوان " مجلة كيبيك "، ونشرها صموئيل نيلسون. [ 72 ] نشر الصحفي والمؤرخ ميشيل بيبو مجلة "المكتبة الكندية" (La Bibliothèque Canadienne) من عام 1825 إلى عام 1830، ونشر جون لوفيل مجلة "الإكليل الأدبي" (Literary Garland) من عام 1838 إلى عام 1851. وكانت هاتان المجلتان من أبرز الاستثناءات لقاعدة أن المجلات لا تدوم إلا بضع سنوات. [ 73 ] في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، تسارعت وتيرة نشر المجلات في كندا بشكل ملحوظ. أطلق جورج ديسبارات مجلة "الأخبار المصورة الكندية" (Canadian Illustrated News) عام 1869، واستمرت حتى عام 1883. وارتبطت "الأخبار المصورة الكندية" ارتباطًا وثيقًا بشعور جديد ناشئ بالقومية الكندية، شأنها شأن المجلات الأخرى في ذلك الوقت. ومن خلال استخدام العديد من الصور، شعر ديسبارات أن المجلة ستغرس في نفوس القراء شعورًا بالفخر بانتمائهم إلى كندا ومجتمعها. [ 74 ]

بحسب ديفيد رينارد، "خلال السنوات العشر القادمة، ستشهد صناعة المجلات تحولاً جذرياً، من كونها تعتمد بشكل أساسي على الطباعة إلى صناعة تُهيمن عليها المنتجات الرقمية. ونتوقع أن تبقى الوسائط الرقمية المصدر الرئيسي لإيرادات المجلات بعد عامي 2016-2017." [ 75 ] ويزعم رينارد أنه على الرغم من أن الطباعة لم تمت، إلا أن صناعة المجلات قد تصبح متقادمة. ورغم أنه يشير إلى المجلات الدورية في الولايات المتحدة، إلا أن أنماطاً مماثلة موجودة في كندا، حيث أن أكثر من 90% من المجلات الدورية الأكثر مبيعاً هناك أمريكية. ويرى البعض أن المجلات تتطور بدلاً من أن تحتضر؛ فهي تتكيف مع التكنولوجيا الجديدة من خلال إنشاء نسخ إلكترونية. فعلى سبيل المثال، تم مؤخراً إنشاء نسخ إلكترونية من المجلات لأجهزة الآيباد . [ 76 ] ومع ذلك، فإن هذا لا يزال يوحي بأن الوسيلة المطبوعة للمجلات الدورية في طريقها إلى الزوال، بينما تكتسب النسخ الإلكترونية شعبية متزايدة.

أثارت ظاهرة المجلات ذات الإصدارات المتداخلة جدلاً واسعاً في مجال النشر الكندي خلال السنوات الأخيرة ، حيث تُعاد طباعة مجلة صدرت في بلد آخر، مثل مجلة تايم أو سبورتس إليستريتد ، في كندا مع إضافة صفحات قليلة من المحتوى الكندي الخاص، وذلك للاستفادة من عائدات الإعلانات الكندية . وقد فرضت الحكومة الكندية ضريبة استهلاك خاصة على هذه الإصدارات المتداخلة عام ١٩٩٥ للحد من هذه الممارسة، إلا أن هذا القرار لا يزال مثيراً للجدل.

وسائل الإعلام الإلكترونية

بدأ تاريخ الإنترنت في خمسينيات وستينيات القرن العشرين مع اختراع الحواسيب . وفي عام ١٩٦٩، تم اختراع شبكة أربانت ، أول شبكة تعمل بتقنية تبديل الحزم. وكانت هذه أولى الخوادم على ما سيصبح لاحقًا الإنترنت. ابتكر راي توملينسون مفهوم البريد الإلكتروني لأول مرة عام ١٩٧١، وتلا هذا الابتكار مشروع غوتنبرغ والكتب الإلكترونية . [ ٧٧ ] يُعتبر تيم بيرنرز لي مخترع شبكة الويب العالمية؛ فقد نفّذ أول اتصال ناجح بين عميل بروتوكول نقل النص التشعبي وخادم. [ ٧٨ ]

نظراً لأن الإنترنت أتاح للمستخدمين سهولة الوصول إلى المعلومات حول أي موضوع تقريباً، فقد حظي بشعبية هائلة منذ نشأته. ولم يشهد الإنترنت أي تراجع في شعبيته طوال تاريخه القصير نسبياً (حوالي 40 عاماً فقط). ومن بين جميع وسائل الإعلام الجماهيرية التي نوقشت، يبدو أنه الأقل عرضة للخطر. وهناك عدة أسباب لذلك: أولاً، يوفر الإنترنت لجمهوره مجموعة شاملة تقريباً من كل ما تقدمه وسائل الإعلام الإلكترونية الأخرى، في وسيلة واحدة مريحة (الحاسوب). على سبيل المثال، يمكن مشاهدة البرامج التلفزيونية والأفلام والاستماع إلى الراديو عبر الإنترنت. فلا حاجة لأجهزة منفصلة عندما يكون كل شيء متاحاً في جهاز واحد. ثانياً، يتيح الإنترنت سهولة الوصول إلى المعلومات ونقلها. فلم يعد من الضروري الذهاب إلى المكتبة للحصول على المعلومات أو إلى السينما لمشاهدة فيلم. ثالثاً، معظم المحتوى على الإنترنت متاح مجاناً، مما يجعله أكثر ملاءمة للمستخدمين. لطالما كانت الأولوية القصوى للإنترنت هي تحسين التواصل، وهو يوفر بالفعل تواصلاً سهلاً وسريعاً من خلال البريد الإلكتروني وغرف الدردشة والمجتمعات الإلكترونية؛ كما أنه تفاعلي في هذه الجوانب. مع ذلك، توجد عيوب لهذه الوسيلة لا توجد في الوسائط الإلكترونية الأخرى: احتمال سرقة المعلومات الشخصية، والرسائل المزعجة، والمحتوى الفاضح غير المرغوب فيه. ولكن، بما أن جميع هذه العيوب يمكن حجبها باستخدام برامج الحماية، فإنها لا تكفي لتجاوز مزاياها. [ 79 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ فراي، هـ (2017). الاضطراب: التغيير والتحول في المشهد الإعلامي الكندي (ملف PDF) (تقرير). اللجنة الدائمة للتراث الكندي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 فبراير 2022 .
  2. ↑ "حرية التعبير وحرية الإعلام" . GAC . 17 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2022 .
  3. ↑ فيبوند، ماري (2011). وسائل الإعلام الجماهيرية في كندا ( الطبعة الرابعة). شركة جيمس لوريمر. ص 57. ISBN   978-1-55277-658-2.
  4. ↑ إدواردسون، رايان (2008). المحتوى الكندي: الثقافة والسعي نحو بناء الأمة . مطبعة جامعة تورنتو. ص 59. ISBN  978-0-8020-9519-0.
  5. ^ تاراس، ديفيد. باكاردجييفا، ماريا؛ بانيكوك، فريتس، ​​محرران. (2007). كيف يتواصل الكنديون II: وسائل الإعلام والعولمة والهوية . مطبعة جامعة كالجاري. ص. 87. ردمك  978-1-55238-224-0. OCLC 1006639327 . 
  6. ^ تاراس، ديفيد. باكاردجييفا، ماريا؛ بانيكوك، فريتس، ​​محرران. (2007). كيف يتواصل الكنديون II: وسائل الإعلام والعولمة والهوية . مطبعة جامعة كالجاري. ص. 86. ردمك  978-1-55238-224-0. OCLC 1006639327 . 
  7. ↑ غلوبرمان، ستيفن (1983). التنظيم الثقافي في كندا . معهد أبحاث السياسة العامة. ص 18. ISBN  978-0-920380-81-9.
  8. ↑ بانرمان، سارة (20 مايو 2020). سياسة وقانون الاتصالات الكندي . دار النشر الكندية للباحثين. ص 199. ISBN  978-1-77338-172-5. OCLC 1138945553 . 
  9. 1 2 مانسيل، روبن (2011). دليل سياسات الإعلام والاتصال العالمية . جون وايلي وأولاده. ISBN 9781444395426.
  10. ↑ عطالله ، بول؛ ياسمين جيواني (2006). مشاهد الإعلام : أنماط جديدة في التواصل الكندي ( الطبعة الثانية). تورنتو: تومسون نيلسون. ص 272. ISBN    978-0-17-640652-3.
  11. ↑ ستيفن، بيتر (2011). حول كندا: الإعلام . فيرنوود. ص 111. ISBN  978-1-55266-447-6. OCLC 1069674192 . 
  12. ↑ بيتي، بارت؛ سوليفان، ريبيكا (2006). التلفزيون الكندي اليوم . مطبعة جامعة كالجاري. ص 37. ISBN  978-1-55238-222-6. OCLC 1024271072 . 
  13. ↑ كريكوريان، جاكلين (2012). قانون التجارة الدولية والسياسة الداخلية: كندا والولايات المتحدة ومنظمة التجارة العالمية . مطبعة جامعة كولومبيا البريطانية. ص 188. ISBN  978-0-7748-2306-7. OCLC 1058136992 . 
  14. 1 2 3 موريس، ليورا؛ سيغوين، أنوك (28 مارس 2023). "استهلاك وسائل الإعلام في كندا: هل الكنديون على دراية؟" . هيئة الإحصاء الكندية . تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2025 .
  15. ↑ "ACTRA 2005" . Actra.ca. مؤرشف من الأصل في 6 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 26 فبراير 2011 .
  16. ↑ بيير تروديل ، أستاذ، كرسي إل آر ويلسون، تكنولوجيا المعلومات وقانون التجارة الإلكترونية، مركز أبحاث القانون العام، جامعة مونتريال، 29 مايو 2003
  17. 1 2 "تسجيل CMG كطرف ثالث في الانتخابات الفيدرالية" . نقابة الإعلام الكندية . 14 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أكتوبر 2015 .
  18. 1 2 سكلارسكي، كاساندرا (7 ديسمبر 2015). "عهد جديد لهيئة الإذاعة الكندية، نأمل ذلك: قد تبدأ الأمور أخيرًا بالتحسن بالنسبة لهيئة البث العامة المتعثرة في عام 2016" . تورنتو، أونتاريو، كندا . تم الاطلاع عليه في 8 ديسمبر 2015 .
  19. 1 2 تومسون، ستيوارت (21 نوفمبر 2018). "600 مليون دولار من التمويل الفيدرالي لوسائل الإعلام 'نقطة تحول في محنة الصحف في كندا'"" . ناشيونال بوست . بوست ميديا . تم الاطلاع عليه في 8 ديسمبر 2018. تتعهد الحكومة بتقديم ما يقرب من 600 مليون دولار على مدى السنوات الخمس المقبلة لمساعدة المؤسسات الإخبارية التي تكافح من أجل التكيف مع العصر الرقمي الذي أحدث اضطرابًا في نماذج الأعمال التقليدية .
  20. ↑ "بيير كارل بيلادو: ملك كيبيك - Macleans.ca" . macleans.ca . 4 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2019 .
  21. ↑ «رئيس نقابة يونيفور يُبلغ أعضاء النقابة في وسائل الإعلام أنه يسمع مخاوف بشأن مهاجمة حزب المحافظين لكنه لن يتوقف» . غلوبال نيوز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 ديسمبر 2019 .
  22. ↑ «شهادة جودي ويلسون-رايبولد - اقرأ النص الكامل لتصريحاتها الافتتاحية - أخبار محلية | Globalnews.ca» . globalnews.ca . ٢٧ فبراير ٢٠١٩. تاريخ الاطلاع: ٣٠ مايو ٢٠١٩ .
  23. ↑ "يجب أن تكون محافظًا إلى هذا الحد لتركب: القصة الداخلية لانعطاف بوستميديا ​​نحو اليمين" . canadalandshow.com . ١٢ أغسطس ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ٩ ديسمبر ٢٠١٩ .
  24. ↑ "القلق الجديد بشأن الانتخابات القادمة: أخبارك اليومية – Macleans.ca" . macleans.ca . 7 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 ديسمبر 2019 .
  25. ↑ "الدفاع عن حقوق الإنسان هدف الصحافة | صحيفة ذا ستار" . تورنتو ستار . 6 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 ديسمبر 2019 .
  26. ↑ سيلي، كريس (13 أغسطس/آب 2019). "كريس سيلي: الكنديون المضللون لديهم دروس للإعلام والحكومة على حد سواء" . ناشيونال بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أغسطس/آب 2019 .
  27. ↑ ماكلوهان، مارشال. (1962). مجرة ​​غوتنبرغ . مطبعة جامعة تورنتو. ص 41.
  28. ↑ ماكلوهان، مارشال. (1964). فهم الوسائط: امتدادات الإنسان . ماكجرو هيل. ص 22-25.
  29. ↑ "تأثير الطباعة" . Aber.ac.uk. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 ديسمبر 2011 .
  30. ↑ فرع الخدمات التشريعية (22 يونيو 2023). "القوانين الفيدرالية الموحدة لكندا، قانون البث " . laws-lois.justice.gc.ca
  31. ↑ فليرس، أوجي (2009). "التنظير لوسائل الإعلام متعددة الثقافات كرأس مال اجتماعي: عبور الحدود، وبناء الحواجز، وخلق الروابط، وبناء الجسور" . المجلة الكندية للاتصالات . 34 (4): 725-726 . doi : 10.22230/cjc.2009v34n4a2296 .
  32. ↑ إيرفينغ، جون أ. (1969). وسائل الإعلام الجماهيرية في كندا . مطبعة رايرسون. ص 225.
  33. 1 2 إيرفينغ 1969، ص 223
  34. ↑ إيرفينغ 1969، ص 225
  35. ↑ إيرفينغ 1969، ص 224
  36. ↑ كومار، رافي. "تطور الأسواق ثنائية الجوانب" http://www.wsdm-conference.org/2010/proceedings/docs/p311.pdf . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أكتوبر 2011.
  37. 1 2 "المشكلة الحقيقية في نموذج أعمال الإعلام" « شبكة قيادة الابتكار» . Timkastelle.org. 15 أغسطس 2010. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2011 . 
  38. ↑ "لم يتغير نموذج أعمال الإيرادات عبر الإنترنت كثيرًا منذ عام 1996 | مجلة أبحاث الصحف | ابحث عن المقالات على BNET" . findarticles.com . مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2009. تم الاطلاع عليه في 17 يناير 2022 .
  39. ١ ٢ "وجه الصحافة المطبوعة: يتغير مجدداً" صحيفة أورانجفيل سيتيزن. http://www.citizen.on.ca/news/2010-09-16/Editorial/The_face_of_print_journalism_changing_again.html مؤرشف بتاريخ ٢١ سبتمبر ٢٠١٠ في أرشيف الإنترنت ، تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٩ أكتوبر ٢٠١١.
  40. ↑ ديسباراتس، بيتر. (1996). دليل وسائل الإعلام الإخبارية الكندية . هاركورت بريس وشركاه. ص 61.
  41. ↑ داونينغ، جون (2007). "مراجعات: دمقرطة الإعلام العالمي: عالم واحد، صراعات عديدة. حرره روبرت أ. هاكيت ويويتشي زوها. لانام، ماريلاند: روومان وليتلفيلد، 2005. 328 صفحة. ISBN 0-247-53643-2" . المجلة الكندية للاتصالات . 32 (2): 317-318 . doi : 10.22230/cjc.2007v32n2a1885 (غير نشط في 1 يوليو 2025). مؤرشف من الأصل في 19 أبريل 2012.{{cite journal}}: صيانة CS1: رقم التعريف الرقمي غير نشط اعتبارًا من يوليو 2025 ( رابط )
  42. ↑ دجانكوف، سيميون، كارالي ماكليش، تاتيانا نينوفا، وأندريه شلايفر. "من يملك وسائل الإعلام؟" http://www.economics.harvard.edu/faculty/shleifer/files/media.pdf ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 نوفمبر 2011.
  43. ↑ ديسباراتس 1996، ص 31.
  44. ↑ بول كاسيل VE3SY (10 فبراير 2004). "بعض التواريخ المهمة من تاريخ البث الإذاعي الكندي" . Hammondmuseumofradio.org . تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2011 .{{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  45. ↑ أودلي، بول. "التأثير الأمريكي واسع الانتشار في الصحف والإذاعة والتلفزيون الكندي" . Sources.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 ديسمبر 2011 .
  46. 1 2 "هل يحتضر التلفزيون؟ - ويبسكوبيا" . Webscopia.com. 10 فبراير 2011. مؤرشف من الأصل في 28 نوفمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2011 .
  47. هنري بلودجيت ( 12 يونيو 2009). "مع الأسف، لا سبيل لإنقاذ صناعة التلفزيون - بزنس إنسايدر" . Articles.businessinsider.com. مؤرشف من الأصل في 25 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2011 .
  48. ↑ "مؤشر حرية الصحافة العالمي لعام 2022" . مراسلون بلا حدود . 2022.
  49. ↑ "الشبكات غير مستعدة للتحول إلى التلفزيون الرقمي: هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية" مؤرشف في 28 يونيو 2008، في Wayback Machine ، صحيفة ذا غلوب آند ميل ، 24 يونيو 2008.
  50. ↑ دالغليش، بريندا (13 سبتمبر 1997). "التلفزيون الفضائي يضيع في الفضاء" . Newspapers.com . ناشيونال بوست . تم الاطلاع عليه في 25 مايو 2024 .
  51. ↑ ستراشان، أليكس (16 مايو 1997). "نظام تصنيف إلكتروني سيُستخدم في فانكوفر" . Newspapers.com . صحيفة فانكوفر صن. ص. C3 . تاريخ الاسترجاع: 25 مايو 2024 . 
  52. 1 2 3 أوجو ، توكونبو (أغسطس 2006). “وسائل الإعلام المطبوعة العرقية في دولة كندا المتعددة الثقافات”. الصحافة . 7 (3): 343-361 . دوى : 10.1177 / 1464884906065517 . S2CID 54669338 . 
  53. ↑ "الخلاصة حول التلفزيون الأساسي النحيف" . صحيفة ذا غلوب آند ميل ، 1 مارس 2016.
  54. ↑ "باقات الكابل الأساسية "الخفيفة" تحظى بشعبية: هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية" . صحيفة تورنتو صن ، 15 أبريل 2016.
  55. ↑ "إعلانات سوبر بول التلفزيونية - لماذا تختلف الإعلانات؟" . crtc.gc.ca . هيئة الإذاعة والاتصالات الكندية . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 10 سبتمبر 2012 .
  56. ↑ "تاريخ البث الكندي" http://www.oldradio.com/archives/international/canada.htm ، تم الاطلاع عليه في 20 أكتوبر 2011.
  57. ↑ روبنسون، دانيال. (2009). تاريخ الاتصالات في كندا . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 55.
  58. ↑ قد تكون رموز نداء مؤسسات البث متاحة للتخصيص – وزارة الصناعة الكندية 
  59. ↑ "سيريوس كندا وإكس إم كندا تُكملان عملية الاندماج" مؤرشف في 10 أغسطس 2014، في أرشيف الإنترنت . برودكاستر ، 21 يونيو 2011.
  60. 1 2 "تطور الصحف | صحف كندا" . Newspaperscanada.ca. مؤرشف من الأصل في 1 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2011 .
  61. ↑ كراسويلر، آن. "القراءة "أمر كالمعتاد" في كندا". IMMA. http://www.inma.org/blogs/value-content/post.cfm/readership-is-ldquo-business-as-usual-rdquo-in-canada ، تم الاطلاع عليه في 17 نوفمبر 2011.
  62. ↑ "تقلبات الإيرادات لناشري الصحف" . Statcan.gc.ca. 2 يناير 2009. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2011 .
  63. 1 2 ليندغرين، أبريل؛ جولي، ب.؛ ساباتيني، س.؛ وونغ، س. (2019). "أخبار جيدة، أخبار سيئة: لمحة عن أوضاع الصحف المحلية في كندا" . مشروع أبحاث الأخبار المحلية .
  64. ↑ إبراهيم، هديل (18 فبراير 2022). "بيع صحف نيو برونزويك المملوكة لشركة إيرفينغ إلى بوستميديا" . سي بي سي نيوز . تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2023 .
  65. ↑ "دليل كندا لاند لوسائل الإعلام السياسية الشعبية الجديدة" . canadalandshow.com . 7 يناير 2019. تم الاطلاع عليه في 11 يونيو 2019 .
  66. ↑ بيير فيرونو؛ بيتر موريس؛ بيرس هاندلينغ. "تاريخ السينما" . الموسوعة الكندية. مؤرشف من الأصل في 8 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2011 .
  67. ↑ تايلور، كيت. "المشهد السينمائي الكندي لا يزال ينتظر النهاية السعيدة". صحيفة تورنتو ستار. https://www.thestar.com/atkinsonseries/atkinson2010/article/865562--part-5-canadian-film-scene-still-waiting-for-happy-ending?bn=1 ، تاريخ الاطلاع: 17 نوفمبر 2011.
  68. ↑ تارتاليون، نانسي. شركة EOne تُكمل عملية الاستحواذ على شركة Alliance Films؛ فيكتور لوي، تشارلز لايتون يغادران. ديدلاين هوليوود (9 يناير 2012)
  69. ↑ «شركة إنترتينمنت وان مستعدة لإتمام صفقة التحالف» . سي بي سي نيوز . وكالة الصحافة الكندية. 3 يناير 2013.
  70. ↑ فليمنج، باتريشيا. (2004). تاريخ الكتاب في كندا . مطبعة جامعة تورنتو. ص 25.
  71. ↑ ديسباراتس، بيتر. (2009). "الدور الخاص للمجلات في تاريخ الإعلام الجماهيري الكندي والتنمية الوطنية". تاريخ الاتصال في كندا . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 169.
  72. ↑ سونيا سرفاتي ؛ ساندرا مارتن. "المجلات" . الموسوعة الكندية. مؤرشف من الأصل في 23 مايو 2005. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2011 .
  73. ↑ ديسباراتس 2009، ص 169.
  74. ↑ ديسباراتس 2009، ص 170
  75. ↑ "الطباعة لم تمت، لكن معظم صناعة المجلات ستتحول إلى الرقمية في عام 2020" . موقع WhatTheyThink . تاريخ الاطلاع: 16 ديسمبر 2011 .
  76. ↑ ميغان مانغروم (20 أكتوبر 2010). "صناعة المجلات لا تحتضر، بل تتطور" . مدونة "تأملات في وسائل الإعلام" . مؤرشفة من الأصل في 26 أبريل 2012. تم الاطلاع عليها في 6 أبريل 2018 .
  77. ↑ كاميرون تشابمان. "تاريخ الإنترنت باختصار" . Sixrevisions.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 ديسمبر 2011 .
  78. ↑ "تيم بيرنرز لي - من بين أكثر 100 شخصية مؤثرة في القرن بحسب مجلة تايم"تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 نوفمبر 2011.
  79. ↑ "مزايا وعيوب الإنترنت" . Buzzle.com. مؤرشف من الأصل في 7 مارس 2007. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2011 .

للمزيد من القراءة