الموسيقى الكلاسيكية التي تم تأليفها بالتعاون

في الموسيقى الكلاسيكية ، من النادر نسبياً أن يُؤلَّف عمل موسيقي بالتعاون بين عدة ملحنين. وهذا يختلف عن الموسيقى الشعبية ، حيث يشيع أن يساهم أكثر من شخص في تأليف موسيقى أغنية واحدة. ومع ذلك، توجد أمثلة على مؤلفات موسيقية كلاسيكية تعاونية .

تتضمن القائمة التالية بعض التفاصيل عن الأعمال الكلاسيكية التي كتبها ملحنون يعملون بشكل تعاوني.

ومن الأمثلة الجديرة بالذكر حالة إريك فينبي ، الذي عمل كاتبًا لدى فريدريك ديليوس الكفيف . كان ديليوس يملي النوتات الموسيقية، وكان فينبي يدونها. ورغم أن فينبي كان ملحنًا، إلا أن هذه الأعمال التي عمل عليها مع ديليوس كانت تعاونًا من حيث الجهد المبذول في تدوينها، لا من حيث الأفكار الموسيقية، التي كانت من بنات أفكار ديليوس وحده.

لطالما اتسمت موسيقى الأفلام على مر السنين بكونها مشاريع تعاونية بأشكال متنوعة، بدءًا من عمل الموزعين الموسيقيين على مسودات الملحن، وصولًا إلى الجهود التعاونية التي تضم عدة ملحنين. في الأصل، ومع نظام الاستوديوهات ، كان الملحنون غالبًا ما يساهمون بأجزاء من الموسيقى التصويرية التي يُحددها رئيس قسم الموسيقى. أحيانًا كانت هذه الموسيقى غير مخصصة لفيلم معين، كما هو الحال في الأفلام ذات الميزانيات المنخفضة. في العصر الحديث، يُلاحظ التعاون في مجموعات مثل " ريموت كونترول برودكشنز" . كما شهدنا تعاونًا حقيقيًا، مع أمثلة متنوعة مثل برنارد هيرمان وألفريد نيومان ، اللذين ألفا معًا موسيقى فيلم "المصري " (1954)؛ وهانز زيمر وجيمس نيوتن هوارد ، اللذين ألفا موسيقى فيلمي باتمان، "بداية باتمان" (2005) و "فارس الظلام" (2008).

توجد حالات عديدة قام فيها ملحن لاحق بتحويل عمل أو مجموعة أعمال موجودة إلى شكل جديد، ولكن يُعتبر هذا عمومًا توزيعًا موسيقيًا من قِبل شخص آخر، وليس تعاونًا. ومن أمثلة ذلك:

• قام فرانز ليست بتوزيع العديد من مقطوعات البيانو للسمفونيات وغيرها من أعمال ملحنين مثل لودفيج فان بيتهوفن وفرانز شوبرت . وكان ليست أبرز الملحنين الذين قاموا بتوزيع أعمال الآخرين لمجموعات مختلفة من الآلات الموسيقية.
• استلهم شارل غونو التناغمات من مقدمة يوهان سيباستيان باخ رقم 1 في سلم دو الكبير من الكتاب الأول من كتاب البيانو المعدل جيدًا ، وأضاف خطه اللحني الخاص، ووضعه على كلمات صلاة السلام عليك يا مريم (باللاتينية، Ave Maria ). وقد أطلق على لحنه اسم Ave Maria .
• كتب إدوارد جريج أجزاءً إضافية للبيانو لعدد من سوناتات البيانو المنفردة لولفغانغ أماديوس موزارت ، لتُعزف بالتزامن مع الموسيقى الأصلية، على البيانو بأربع أيادٍ. لم تُمسّ النوتة الأصلية لموزارت. العمل الناتج هو بلا شك موسيقى من تأليف كل من موزارت وجريج، إلا أنهما لم يتعاونا بالمعنى المتعارف عليه، إذ توفي موزارت قبل ولادة جريج بـ 52 عامًا.
• إعادة صياغة ليوبولد غودوفسكي لدراسات فريدريك شوبان من خلال عزف دراستين في وقت واحد، أو عزف الموسيقى المكتوبة أصلاً لليد اليمنى باليد اليسرى، والعكس صحيح. (انظر دراسات على دراسات شوبان ).
• قام آرثر بنجامين بأخذ عدد من سوناتات الهاربسكورد غير المترابطة لدومينيكو سيماروزا ، وقام بتوزيعها على آلة الأوبوا والأوركسترا، وجمعها في عمل أطلق عليه اسم "كونشيرتو الأوبوا على ألحان سيماروزا". كثيراً ما أطلق منظمو الحفلات الموسيقية وشركات التسجيلات عليه العنوان المضلل " كونشيرتو الأوبوا لسيماروزا، بتوزيع بنجامين" ، ولكن في هذه الصيغة ربما كان العمل أقرب إلى إبداع بنجامين منه إلى إبداع سيماروزا.
• على نحو مماثل ولكن مختلف قليلاً، قام آلان كوغوسوفسكي بترتيب ثلاث مقطوعات بيانو منفردة لفريدريك شوبان للبيانو والأوركسترا، وجمعها في عمل أطلق عليه هو نفسه العنوان المضلل "كونشيرتو البيانو رقم 3 في مقام لا الكبير لشوبان".
• خلال الثورة الثقافية الصينية ، قامت مجموعة من ستة ملحنين، من بينهم يين تشنغ تسونغ، بإعادة ترتيب كانتاتا النهر الأصفر لشيان شينغهاي إلى كونشيرتو بيانو من أربع حركات بعنوان كونشيرتو بيانو النهر الأصفر .

توجد أيضًا حالاتٌ تُرك فيها عملٌ موسيقيٌّ غير مكتملٍ عند وفاة مؤلفه، فأتمّه مؤلفٌ آخر. في مثل هذه الحالات، يسعى المؤلف اللاحق عمومًا إلى ضمان أن يكون المنتج النهائي أقرب ما يكون إلى نوايا المؤلف الأصلي، كما يتضح من ملاحظاته أو مسوداته الأولية أو غيرها من الأدلة. ومن أشهر الأمثلة على ذلك إتمام فرانكو ألفانو لأوبرا توراندوت لجياكومو بوتشيني . وقد يكون من الممكن أيضًا وصف سيمفونية السير إدوارد إلجار رقم 3 بأنها عملٌ مشتركٌ بين إلجار وأنتوني باين . مع ذلك، لا يمكن وصف هذه الأنواع من الأعمال بأنها أعمالٌ تعاونيةٌ بالمعنى الدقيق.