تاريخ السينما الصينية

دخلت الأفلام السينمائية إلى الصين عام 1896. وقد تم تقديمها من خلال عارضين سينمائيين أجانب في موانئ المعاهدات مثل شنغهاي وهونغ كونغ. ^{[ 1 ]}^{: 68} كانت الصين من أوائل الدول التي تعرفت على فن السينما، وذلك بفضل إرسال لويس لوميير مصوره السينمائي إلى شنغهاي بعد عام من اختراعه فن التصوير السينمائي . ^{[ 2 ]}

البدايات

بينما تُؤرّخ الروايات المبكرة تقليديًا دخول السينما إلى الصين بعرضٍ فنيٍّ مجهولٍ في أغسطس 1896 في مقهى حديقة شو في شنغهاي، يُظهر بحثٌ صحفيٌّ أرشيفيٌّ أجراه الدكتور يونغتشون فو أن هذا الحدث كان عرضًا للفانوس السحريّ يعرض شرائح زجاجية ثابتة (ينغشي). ويؤكد السجل التاريخي أن أول عرضٍ سينمائيٍّ حقيقيٍّ في الصين حدث في 22 مايو 1897، عندما عرض هاري ويلبي كوك، وهو مُقدّم عروضٍ جوّال، شرائطَ فيلمٍ من السيلولويد باستخدام جهاز أنيماتوسكوب لإديسون في فندق أستور هاوس في شنغهاي. وفي وقتٍ لاحقٍ من ذلك الصيف، أنتج كوك أيضًا أولى الأفلام الواقعية المحلية في الصين من خلال تصوير راكبي الدراجات المحليين وحمامات السباحة، قبل أن يُوسّع نطاق عمله السينمائي التجاري شمالًا إلى تيانجين وبكين. وبدأت الأفلام القصيرة الصينية من نوع الميلودراما والكوميديا بالظهور في عام 1913. ^{[ 3 ]}^{: 48} وفي عام 1913، تم تصوير أول سيناريو صيني مستقل، بعنوان " الزوجان الصعبان "، في شنغهاي من قِبل تشنغ تشنغتشيو وتشانغ شيتشوان . ^{[ 4 ]} ثم أسس تشانغ شيتشوان أول شركة إنتاج أفلام مملوكة للصينيين في عام 1916. وكان أول فيلم روائي طويل هو يان رويشنغ (閻瑞生) الذي صدر عام 1921، وهو فيلم وثائقي درامي عن مقتل عاهرة من شنغهاي . ^{[ 2 ]}

شهد الإنتاج السينمائي الصيني تطورًا ملحوظًا في عشرينيات القرن العشرين. ^{[ 3 ]}^{: 48} خلال تلك الفترة، قام فنيو السينما الأمريكيون بتدريب الفنيين الصينيين في شنغهاي، واستمر التأثير الأمريكي هناك على مدى العقدين التاليين. ^{[ 4 ]} ولأن السينما كانت لا تزال في مراحلها الأولى، فقد اقتصرت معظم الأفلام الصامتة الصينية آنذاك على مشاهد كوميدية أو أفلام قصيرة ذات طابع أوبرالي، وكان التدريب على الجانب التقني محدودًا نظرًا لكونها فترة تجريبية. ^{[ 2 ]} طوال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، كانت صناعة الأفلام في الصين تتم في الغالب من قبل استوديوهات الأفلام، بينما كان إنتاج الأفلام الصغيرة محدودًا نسبيًا. ^{[ 3 ]}^{: 62}

كانت دور السينما الراقية في الصين متعاقدة مع جهات تلزمها بعرض أفلام هوليوود حصراً، ولذلك، وبحلول أواخر عشرينيات القرن العشرين، شكلت أفلام هوليوود 90% من وقت العرض في دور السينما الصينية. ^{[ 3 ]}^{: 64}

بعد تجارب عديدة، استطاعت الصين استلهام قيمها التقليدية وبدأت بإنتاج أفلام فنون القتال ، وكان أولها فيلم " حرق معبد اللوتس الأحمر " (1928). حقق الفيلم نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، ما دفع شركة "ستار موشن بيكتشرز " (مينغشينغ) إلى إنتاج 18 جزءًا لاحقًا، مُعلنةً بذلك بداية عصر أفلام فنون القتال الصينية المرموقة. ^{[ 2 ]} وقد حذا حذوها العديد من المُقلدين، من بينهم استوديو "يوليان" (يوليان) الذي أنتج فيلم "البطلة الحمراء" (1929)، والذي لا يزال موجودًا حتى اليوم. ^{[ 5 ]} وخلال هذه الفترة، ظهرت بعض أهم شركات الإنتاج، ولا سيما "مينغشينغ" و"تياني" (الفريدة) للأخوين شو. ركزت "مينغشينغ"، التي أسسها تشنغ تشنغ تشيو وتشانغ شي تشوان عام 1922، في البداية على الأفلام الكوميدية القصيرة، بما في ذلك أقدم فيلم صيني كامل باقٍ، وهو " حب العامل " (1922). ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}^{[ 8 ]} لكن سرعان ما تحول هذا التوجه إلى الأفلام الروائية الطويلة والدراما العائلية، بما في ذلك فيلم "اليتيم ينقذ جده" (1923). ^{[ 6 ]} في الوقت نفسه، حوّلت شركة تياني نموذجها نحو الدراما الفولكلورية، كما توسعت في الأسواق الخارجية؛ وكان فيلمها " الأفعى البيضاء" (1926) ^{[ أ ]} مثالًا نموذجيًا على نجاحها في المجتمعات الصينية في جنوب شرق آسيا. ^{[ 6 ]} في عام 1931، أُنتج أول فيلم صيني ناطق بعنوان "فتاة الغناء ذات زهرة الفاوانيا الحمراء" ، وهو ثمرة تعاون بين قسم إنتاج الصور في شركة مينغشينغ للأفلام وقسم تقنية الصوت في شركة باثيه فرير . مع ذلك، سُجّل الصوت على قرص ، ثم عُرض في دور السينما متزامنًا مع الأحداث على الشاشة. كان أول فيلم ناطق بتقنية الصوت على الفيلم يُنتج في الصين إما "ربيع على المسرح " (歌場春色) من إنتاج تياني، أو " سماء صافية بعد العاصفة" من إنتاج استوديوهات غريت تشاينا واستوديوهات جينان. ^[¹⁰^] أصبحت الأفلام الموسيقية، مثل فيلم "أغنية منتصف الليل" (1937) ^[¹¹^] وفيلم "ملائكة الشوارع" (1937) ^[¹²^] من بطولة تشو شوان ^[¹³^] ، أحد أكثر أنواع الأفلام شعبية في الصين. ^[¹⁴^]

ازدادت أهمية الأفلام الإخبارية بعد الغارة الجوية اليابانية على شنغهاي عام 1932. ^{[ 3 ]}^{: 66} كما دمر القصف أجزاءً كبيرة من صناعة السينما الصينية، وأدى إلى ضياع العديد من الأفلام المبكرة. ^{[ 3 ]}^{: 66}

الحركة اليسارية

روان لينغيو البالغ من العمر 20 عامًا ، وهو نجم كبير خلال عصر السينما الصامتة، في فيلم *الحب والواجب* (1931) ^{[ 15 ]}

أُنتجت العديد من الأفلام الصينية الهامة ابتداءً من ثلاثينيات القرن العشرين مع ظهور الحركة "التقدمية" أو "اليسارية"، ومنها فيلم "دودة القز الربيعية " (1933) للمخرج تشنغ بوغاو ، ^[¹⁶^] وفيلم "الإلهة " (1934) للمخرج وو يونغ قانغ ، ^[¹⁷^] وفيلم "الطريق العظيم" ( 1934) للمخرج سون يو . ^[¹⁸^] تميزت هذه الأفلام بتركيزها على الصراع الطبقي والتهديدات الخارجية (كالعدوان الياباني)، فضلاً عن تسليطها الضوء على عامة الناس، مثل عائلة مزارعي الحرير في فيلم " دودة القز الربيعية" وبائعة هوى في فيلم "الإلهة" . ^[¹⁹^] وبفضل نجاح هذه الأفلام، يُشار إلى هذه الحقبة التي تلت عام 1930 غالباً باسم "العصر الذهبي" الأول للسينما الصينية. ^[¹⁹^] غالبًا ما تمحورت الحركة السينمائية اليسارية حول مدينة شنغهاي المتأثرة بالغرب، حيث صوّر صانعو الأفلام الطبقة الدنيا الكادحة في مدينة مكتظة بالسكان. ^[²⁰^]

في إطار استراتيجيتها لاستخدام الفن كوسيلة لنشر رسائلها السياسية، نشط الحزب الشيوعي الصيني في صناعة السينما في شنغهاي. ^{[ 21 ]}^{: 11} ومن بين الأفلام التي تناولت موضوعات تحرير المرأة، والتي أُنتجت نتيجة لهذه الاستراتيجية، فيلم " أطفال الأوقات العصيبة" (1935) ، والذي أصبحت أغنيته الرئيسية (" مسيرة المتطوعين ") النشيد الوطني لجمهورية الصين الشعبية. ^{[ 21 ]}^{: 11}

هيمنت ثلاث شركات إنتاج على السوق في أوائل ومنتصف ثلاثينيات القرن العشرين: شركة ليان هوا ("الصين المتحدة") التي تم تشكيلها حديثًا، ^{[ ب ]} وشركتا مينغشينغ وتيان يي الأقدم والأكبر حجمًا. ^{[ 22 ]} مالت كل من مينغشينغ وليان هوا إلى اليسار (وربما كانت إدارة ليان هوا أكثر ميلًا إلى اليسار)، ^{[ 19 ]} بينما استمرت تياني في إنتاج أعمال أقل وعيًا اجتماعيًا.

جين يان ، ممثل صيني من أصل كوري، ظهر في *فيلم الطريق الكبير* (1935)، والذي اكتسب شهرة خلال العصر الذهبي للسينما الصينية

شهدت هذه الفترة أيضًا ظهور أول نجوم السينما الصينية الكبار، مثل هو دي، وروان لينغيو، ^{ولي ليلي} ، ^وتشن يانيان ^{، وتشو} شوان، وتشاو ^دان ، ^وجين يان ^. ومن أبرز أفلام تلك الفترة: الحب والواجب (1931)، والألعاب الصغيرة ⁽ 1933)، والنساء الجديدات (1934)، وأغنية الصيادين (1934)، ^ونهب الخوخ والبرقوق ⁽¹⁹³⁴⁾ ، ^ومفترق الطرق (1937)، وملاك الشارع (1937 ⁾ . وخلال ثلاثينيات القرن العشرين، ^تنازع القوميون والحزب الشيوعي ^{الصيني على السلطة والسيطرة على استوديوهات}^{الإنتاج} الكبرى، ويمكن ملاحظة تأثيرهم في الأفلام التي أنتجتها هذه الاستوديوهات خلال تلك الفترة.

الاحتلال الياباني والحرب العالمية الثانية

تشو شوان ، مغنية وممثلة سينمائية صينية شهيرة

مع اندلاع الحرب الصينية اليابانية الثانية عام ١٩٣٧، ولا سيما معركة شنغهاي ، انتهى هذا العصر الذهبي للسينما الصينية. أغلقت جميع شركات الإنتاج أبوابها باستثناء شركة شينخوا للأفلام ("الصين الجديدة"). غادر عدد كبير من صناع الأفلام للانضمام إلى حرب المقاومة، وتوجه الكثيرون منهم إلى المناطق النائية الخاضعة لسيطرة القوميين للعمل في استوديوهات الأفلام القومية، مثل استوديو الأفلام المركزي أو استوديو الأفلام الصيني. ^{[ ٣ ]}^{: ١٠٢.} بينما توجه عدد أقل إلى يانآن أو هونغ كونغ. ^{[ ٣ ]}^{: ١٠٢-١٠٣}

لم تتوقف صناعة السينما في شنغهاي، رغم التقليصات الشديدة التي لحقت بها، مما أدى إلى ما يُعرف بفترة " الجزيرة المنعزلة " (أو "جزيرة اليتيمة")، حيث مثّلت الامتيازات الأجنبية في شنغهاي "جزيرة" إنتاجية وسط "بحر" الأراضي التي احتلتها اليابان. خلال هذه الفترة، اضطر الفنانون والمخرجون الذين بقوا في المدينة إلى السير على حافة الهاوية بين التمسك بمعتقداتهم اليسارية والقومية والضغوط اليابانية. يُعد فيلم " هوا مو لان " للمخرج بو وانكانغ ، المعروف أيضًا باسم "مولان تنضم إلى الجيش" (1939)، ^[²⁹^] والذي يروي قصة فتاة صينية شابة تُحارب غزوًا أجنبيًا، مثالًا بارزًا على استمرار إنتاج الأفلام في شنغهاي وسط الحرب. ^[⁶^]^[³⁰^] انتهت هذه الفترة عندما أعلنت اليابان الحرب على الحلفاء الغربيين في 7 ديسمبر 1941؛ لتغرق "الجزيرة المنعزلة" أخيرًا في بحر الاحتلال الياباني. مع سيطرة اليابانيين التامة على صناعة السينما في شنغهاي، تم إنتاج أفلام مثل فيلم "الأبدية " (1943) الذي يروج لمجال الازدهار المشترك لشرق آسيا الكبرى . ^[⁶^]

بحلول ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، استخدمت كل من الحكومة القومية والحزب الشيوعي الصيني الأفلام الوثائقية كشكل من أشكال الدعاية. ^{[ 31 ]}^{: 874}

خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، أرسلت كل من الحكومة القومية وسلطات الاحتلال اليابانية وحدات عرض أفلام متنقلة إلى المناطق الخاضعة لسيطرتها لعرض أفلام دعائية. ^{[ 32 ]}^{: 69}

في مجلس يانان السوفيتي خلال شهر سبتمبر من عام 1938، أنشأ جيش الطريق الثامن أول فرقة سينمائية له. ^{[ 32 ]}^{: 69} وفي عام 1943، أصدر الحزب الشيوعي الصيني أول فيلم حملة له، بعنوان "نانوان" ، والذي سعى إلى تطوير العلاقات بين قواته والسكان المحليين في منطقة يانان من خلال عرض حملة الإنتاج التي شنها الجيش للتخفيف من نقص المواد. ^{[ 3 ]}^{: 16}

بعد استسلام اليابان غير المشروط في أغسطس 1945، ساعد الجيش الأحمر السوفيتي الحزب الشيوعي الصيني على الاستيلاء على مؤسسة السينما الاستعمارية اليابانية في منشوريا، وهي جمعية مانشوكو السينمائية (مان-إي) . ^{[ 3 ]}^{: 132} امتلكت مان-إي أحدث معدات ومستلزمات إنتاج الأفلام. ^{[ 3 ]}^{: 132} نُقل الاستوديو الاستعماري السابق إلى هيغانغ ، حيث أُسس باسم استوديو شمال شرق السينما ، وهو أول استوديو سينمائي كامل الطاقة تابع للحزب الشيوعي الصيني. ^{[ 3 ]}^{: 132} كان يوان موزي مديرًا له، وتشن بو إر سكرتيرًا للحزب. ^{[ 3 ]}^{: 132} بدأ استوديو شمال شرق السينما الإنتاج في أوائل عام 1947، مركزًا على الأفلام الإخبارية والوثائقية، بالإضافة إلى بعض الأفلام الروائية، والأفلام التعليمية للأطفال، والرسوم المتحركة. ^{[ 3 ]}^{: 132-133}

خلال المرحلة الأخيرة من الحرب الأهلية الصينية ، قام صناع الأفلام الذين تدربوا في يانآن واستوديو شمال شرق الصين للأفلام بتوثيق جميع المعارك الرئيسية التي أدت إلى هزيمة الحزب الشيوعي الصيني للقوميين. ^{[ 3 ]}^{: 134}

العصر الذهبي الثاني

استمرت صناعة السينما في التطور بعد عام 1945. واستؤنف الإنتاج في شنغهاي من جديد مع ظهور مجموعة جديدة من الاستوديوهات التي حلت محل استوديوهات ليان هوا ومينغ شينغ التي كانت قائمة في العقد السابق. في عام 1945، عاد تساي تشو شنغ إلى شنغهاي لإحياء اسم ليان هوا تحت اسم "جمعية ليان هوا السينمائية مع شي دونغشان، ومينغ جونمو، وتشنغ جونلي". ^{[ 33 ]} وتحولت هذه الجمعية لاحقًا إلى استوديوهات كونلون ، التي أصبحت واحدة من أهم استوديوهات تلك الحقبة (اندمجت استوديوهات كونلون مع سبعة استوديوهات أخرى لتشكيل استوديوهات شنغهاي السينمائية عام 1949)، حيث أنتجت روائع سينمائية مثل " نهر الربيع يتدفق شرقًا" (1947)، ^{[ 34 ]} و"عدد لا يحصى من الأضواء" (1948)، و "الغربان والعصافير" (1949)، ^{[ 35 ]} و "رحلات اليتيم ذي الشعرات الثلاث" ، المعروف أيضًا باسم "سان ماو، المتشرد الصغير " (1949). ^{[ 36 ]}^{[ 37 ]} أظهرت العديد من هذه الأفلام خيبة الأمل من الحكم القمعي للحزب الوطني بقيادة تشيانغ كاي شيك ، ومعاناة الأمة من قمع الحرب. وحقق فيلم "نهر الربيع يتدفق شرقًا" ، وهو فيلم من جزأين مدته ثلاث ساعات من إخراج تساي تشوشنغ وتشنغ جونلي ، نجاحًا باهرًا. وقد لاقى تصويره لمعاناة الصينيين العاديين خلال الحرب الصينية اليابانية الثانية، بما يحويه من تعليقات اجتماعية وسياسية لاذعة، صدىً واسعًا لدى جمهور ذلك الوقت.

في غضون ذلك، ابتعدت شركات مثل شركة وينهوا للأفلام ("أفلام الثقافة") عن التقاليد اليسارية واستكشفت تطور أنواع درامية أخرى. عالجت وينهوا مشاكل ما بعد الحرب بمنهج إنساني شامل، متجنبةً السرد العائلي والصيغ الميلودرامية. ومن الأمثلة البارزة على إنتاجات وينهوا أول فيلمين روائيين لها بعد الحرب، وهما " الحب الأبدي" ( بو لياو تشينغ ، 1947) ^{[ 38 ]} و "العروس المزيفة، العريس المزيف" (1947) ^{[ 39 ]} . ومن أفلام وينهوا التي لا تُنسى أيضاً فيلم " عاشت السيدة" (1947) ^[⁴⁰^] ، والذي يتميز، مثل "الحب الأبدي" ^، بسيناريو أصلي من تأليف الكاتبة إيلين تشانغ . يُعتبر فيلم ^" ربيع في بلدة صغيرة ^" (1948) ، وهو دراما رومانسية من إخراج فاي مو ^{[ 42 ]،}^للمخرج وينهوا ، والذي أُنتج قبيل الثورة الصينية، من أهم الأفلام في تاريخ السينما الصينية، وقد حاز على جائزة أفضل فيلم في مئة عام من جوائز هونغ كونغ السينمائية عام 2005. ^[⁴³^] ومن المفارقات أن جودته الفنية العالية وافتقاره الواضح إلى "الأسس السياسية" هما ما دفع الحزب الشيوعي الصيني إلى تصنيفه كفيلم يميني أو رجعي، وسرعان ما طواه النسيان في البر الرئيسي الصيني بعد انتصار الحزب الشيوعي عام 1949. ^[⁴⁴^] ومع ذلك، بعد إعادة افتتاح أرشيف الفيلم الصيني عقب الثورة الثقافية ، أُعيد إنتاج نسخة جديدة من النسخة الأصلية، مما أتاح لفيلم "ربيع في بلدة صغيرة" الوصول إلى جمهور جديد مُعجب، والتأثير في جيل جديد من صانعي الأفلام. وبالفعل، أُعيد إنتاج الفيلم بنجاح عام 2002 من قِبل تيان تشوانغ تشوانغ . فيلم أوبرا بكين الصينية، بعنوان " حفل زفاف في الحلم " (1948)، من إخراج نفس المخرج (فاي مو)، كان أول فيلم ملون صيني .

جمهورية الصين الشعبية المبكرة

البنية التحتية للأفلام

عند تأسيس جمهورية الصين الشعبية عام ١٩٤٩، لم يكن في البلاد سوى أقل من ٦٠٠ دار سينما. ^{[ ٤٥ ]}^{: ١٠٢} وقد حلت حكومة جمهورية الصين الشعبية مشكلة نقص دور السينما بإنشاء وحدات عرض متنقلة تجوب المناطق النائية في الصين، مما يضمن وصول الأفلام حتى إلى أفقر الناس. كانت الغالبية العظمى من سكان الصين تعيش في المناطق الريفية، ولم يشاهد معظمهم فيلمًا قبل أن يجلبه لهم فنيو العرض المتنقلون. ^{[ ٣٢ ]}^{: ١٤٨}

كان يوان موزي شخصيةً محوريةً في تطوير نظريات الحكومة وممارساتها المتعلقة بعرض الأفلام في المناطق الريفية. ^{[ 32 ]}^{: 46} قام يوان وتشن بو إر بتحويل ما تبقى من جمعية منشوريا للأفلام بعد الحرب الصينية اليابانية الثانية إلى استوديو شمال شرق الصين للأفلام، وعندما أصبح يوان رئيسًا لمكتب الأفلام عام 1949، طبق نموذجه للمساعدة في إنشاء شبكة لعرض الأفلام في جميع أنحاء البلاد. ^{[ 32 ]}^{: 46} كما درّب استوديو شمال شرق الصين للأفلام الجيل الأول من صانعي الأفلام الوثائقية الشيوعيين الصينيين. ^{[ 3 ]}^{: 103} في عام 1950، سافر 1800 فني عرض أفلام من مختلف أنحاء البلاد إلى نانجينغ لحضور برنامج تدريبي. ^{[ 32 ]}^{: 71} قام هؤلاء الفنيون بتطبيق البرنامج التدريبي في مقاطعاتهم الأصلية لتخريج المزيد من فنيي العرض. ^{[ 32 ]}^{: 71} وقد أُطلق على نانجينغ لاحقًا لقب "مهد سينما الشعب". ^{[ 32 ]}^{: 71}

سعت جمهورية الصين الشعبية إلى توظيف النساء وأفراد الأقليات العرقية في مجال عرض الأفلام، سعيًا منها للوصول بفعالية أكبر إلى المجتمعات المهمشة. ^{[ 32 ]}^{: 72} وكانت فرق عرض الأفلام المتنقلة في المناطق الريفية ودور السينما في المدن تُدار عمومًا من خلال البيروقراطية الثقافية لجمهورية الصين الشعبية. ^{[ 32 ]}^{: 47} وكانت فرق عرض الأفلام المتنقلة خلال عهد ماو تتألف عادةً من ثلاثة إلى أربعة عمال ينقلون البنية التحتية للأفلام عبر مساحة جغرافية واسعة، معظمها غير موصول بشبكة كهرباء. ^{[ 45 ]}^{: 102} كما أدارت النقابات العمالية وأقسام الدعاية التابعة لجيش التحرير الشعبي شبكات لعرض الأفلام. ^{[ 32 ]}^{: 47} وكان العمل كفني عرض أفلام متنقل شاقًا بدنيًا وتقنيًا. ^{[ 45 ]}^{: 104} ونتيجة لذلك، رُوِّج لفنيات عرض الأفلام وفرق عرض الأفلام المتنقلة النسائية بالكامل في وسائل الإعلام الصينية كأمثلة على تعزيز المساواة بين الجنسين في ظل الاشتراكية. ^{[ 45 ]}^{: 104-105}

حتى انتشار فرق العرض السينمائي المتنقلة في خمسينيات القرن العشرين، لم يكن معظم سكان الريف قد شاهدوا فيلمًا. ^{[ 45 ]}^{: 103} وبالتالي، ازداد عدد مشاهدي الأفلام بشكل حاد، مدعومًا جزئيًا بتوزيع تذاكر السينما على وحدات العمل وإلزام الحضور، ^{[ 46 ]} حيث ارتفع عدد المشاهدين من 47 مليونًا عام 1949 إلى 4.15 مليار عام 1959. ^{[ 47 ]} وبحلول عام 1965، كان هناك حوالي 20,393 وحدة عرض سينمائي متنقلة. ^{[ 48 ]} وخلال عهد ماو، عُرضت غالبية الأفلام بواسطة هذه الوحدات، بينما لم تُشاهد سوى نسبة ضئيلة منها في دور السينما. ^{[ 45 ]}^{: 103}

في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، شيّد الحزب الشيوعي الصيني دور السينما (إلى جانب مبانٍ ثقافية أخرى) في المناطق الصناعية على أطراف المدن. ^{[ 32 ]}^{: 148} تأثرت هذه المباني بالعمارة السوفيتية، وكان الهدف منها أن تكون نابضة بالحياة ولكن ليست فخمة. ^{[ 32 ]}^{: 148-149}

مواضيع ومحتوى الفيلم

رأت الحكومة في الأفلام شكلاً فنياً هاماً وأداةً للدعاية الجماهيرية. وكان فيلمَا "انتصار الشعب الصيني" (1950) و "الصين المحررة" (1951)، اللذان أنتجتهما الصين بالتعاون مع الاتحاد السوفيتي، من أبرز الأحداث السينمائية في السنوات الأولى لجمهورية الصين الشعبية. ^{[ 3 ]}^{: 17} وقد صوّر فيلم " انتصار الشعب الصيني" أربعة من أهم انتصارات الحزب الشيوعي الصيني العسكرية، وتم تصويره باستخدام ذخيرة حقيقية وبمشاركة جيش التحرير الشعبي . ^{[ 3 ]}^{: 15}

منذ تأسيس جمهورية الصين الشعبية وحتى سبعينيات القرن العشرين، شكّلت الأفلام التعليمية العلمية نوعًا سينمائيًا رئيسيًا. ^{[ 49 ]}^{: 107} تناولت هذه الأفلام مواضيع مثل النظافة، وأساليب الإنتاج الحديثة، والتنظيم المجتمعي، والأساليب الزراعية، وكان الهدف منها تعزيز التحديث مع غرس شعور بالتقدم الجماعي. ^{[ 49 ]}^{: 107}

شُجعت الاستوديوهات الخاصة في شنغهاي، بما فيها كونمينغ، ووينهوا، وغوتاي، وداتونغ، في البداية على إنتاج أفلام جديدة. أنتجت هذه الاستوديوهات حوالي 47 فيلمًا خلال العامين التاليين، لكنها سرعان ما واجهت مشاكل بسبب الضجة التي أثيرت حول فيلم " حياة وو شون" (1950) من إنتاج كونلون، وإخراج سون يو، وبطولة الممثل المخضرم تشاو دان. في مقال مجهول نُشر في صحيفة الشعب اليومية في مايو 1951، اتُهم الفيلم بنشر أفكار إقطاعية. بعد أن تبين أن ماو تسي تونغ هو كاتب المقال، مُنع الفيلم، وشُكلت لجنة توجيه الأفلام "لإعادة تأهيل" صناعة السينما، وضُمت جميع الاستوديوهات الخاصة إلى استوديوهات شنغهاي السينمائية الحكومية . ^{[ 48 ]}^{[ 46 ]}

بعد تأسيس جمهورية الصين الشعبية، وصفت البيروقراطية الثقافية الصينية الأفلام الأمريكية بأنها "أفيون الشاشة"، وبدأت بانتقادها بالتزامن مع حملات مكافحة المخدرات. ^{[ 32 ]}^{: 225-226} سعى الحزب الشيوعي الصيني إلى تشديد قبضته على وسائل الإعلام، فأنتج بدلاً منها أفلامًا تتمحور حول الفلاحين والجنود والعمال، مثل فيلمي " الجسر " (1949) و "الفتاة ذات الشعر الأبيض " (1950). ^{[ 48 ]} وكان استوديو تشانغتشون للأفلام أحد مراكز الإنتاج في خضم هذه المرحلة الانتقالية . وقد مُنعت الأفلام الأمريكية كجزء من جهود الحرب الكورية . ^{[ 32 ]}^{: 225-226}

في الصين خلال خمسينيات القرن العشرين، كان يُنظر إلى السينما على أنها وسيلة "للتثقيف الاشتراكي عن بُعد". ^{[ 32 ]}^{: 24} فعلى سبيل المثال، شجعت الأفلام على التجميع الزراعي الريفي . ^{[ 32 ]}^{: 24} كما سعت السينما إلى تنمية الوعي الطبقي البروليتاري لدى العمال الريفيين، وشجعت على تصنيع وعسكرة عملهم. ^[³²^]^:⁵⁰ وطُلب من فرق عرض الأفلام العاملة في المناطق الريفية بالصين دمج شرائح الفانوس السحري في عملها لعرض السياسات الوطنية والحملات السياسية. ^[³²^]^:⁸²

بين عامي 1949 و1957، استوردت الصين أكثر من 1300 فيلم، ثلثاها من الاتحاد السوفيتي. ^{[ 50 ]}^{: 83}

خلال السنوات السبع عشرة الفاصلة بين تأسيس جمهورية الصين الشعبية والثورة الثقافية، أُنتج 603 أفلام روائية و8342 بكرة من الأفلام الوثائقية والأخبارية ، برعاية حكومية صينية في الغالب كدعاية للحزب الشيوعي الصيني، وفقًا لمركز معلومات الإنترنت الصيني الحكومي . ^{[ 51 ]} فعلى سبيل المثال، في فيلم "حرب العصابات على السكة الحديد " (铁道游击队)، الذي يعود تاريخه إلى عام 1956، صُوِّر الحزب الشيوعي الصيني على أنه قوة المقاومة الرئيسية ضد الحرب الصينية اليابانية الثانية. ^{[ 52 ]}^: أُرسل ¹¹¹ مخرجًا سينمائيًا صينيًا إلى موسكو لدراسة أسلوب الواقعية الاشتراكية السوفيتية في صناعة الأفلام. ^[⁴⁷^] تأسست أكاديمية بكين للأفلام عام 1950 وافتُتحت رسميًا عام 1956. ومن أهم أفلام تلك الحقبة فيلم " هذه حياتي " (1950) من إخراج شي هو، والذي يروي قصة متسول عجوز يسترجع ذكرياته عن حياته الماضية كشرطي عمل لدى الأنظمة المختلفة منذ عام 1911. ^[⁵³^]^[⁵⁴^] أُنتج أول فيلم صيني بتقنية الشاشة العريضة عام 1960. كما لاقت أفلام الرسوم المتحركة ، التي استخدمت فنونًا شعبية متنوعة كقص الورق ومسرح الظل والدمى واللوحات التقليدية ، رواجًا كبيرًا في تسلية الأطفال وتعليمهم. ومن أشهر هذه الأفلام فيلم " الفوضى في السماء" الكلاسيكي (جزآن، 1961)، من إخراج وان لايمينغ من الأخوين وان ، والذي فاز بجائزة الفيلم المتميز في مهرجان لندن السينمائي الدولي .

كانت أفلام مثل "الفتاة ذات الشعر الأبيض" و "القن" جزءًا من نوع من الميلودراما الخلاصية، التي سعت إلى تشجيع الجمهور على "التعبير عن المرارة". ^{[ 32 ]}^{: 183}

بعد أن أقامت المملكة المتحدة وجمهورية الصين الشعبية علاقات دبلوماسية، استؤنفت التبادلات الثقافية بين البلدين تدريجياً، بما في ذلك إتاحة السفر البريطاني إلى الصين. ^{[ 55 ]}^{: 107}

أدى تخفيف الرقابة في عامي 1956-1957 (المعروفة بحملة المئة زهرة ) وفي أوائل الستينيات إلى إنتاج المزيد من الأفلام الصينية المحلية، التي كانت أقل اعتمادًا على نظيراتها السوفيتية. ^{[ 56 ]} خلال هذه الحملة، جاءت أشد الانتقادات من الكوميديا الساخرة للمخرج لو بان . يكشف فيلم "قبل وصول المخرج الجديد" عن العلاقات الهرمية بين الكوادر، بينما وُصف فيلمه التالي، " الكوميديا غير المكتملة" (1957)، بأنه "عشبة سامة" خلال حركة مناهضة اليمين ، ومُنع لو من الإخراج مدى الحياة. ^{[ 57 ]}^{[ 58 ]} من بين الأفلام الأخرى الجديرة بالذكر التي أُنتجت خلال هذه الفترة، اقتباسات من روائع أدبية، مثل فيلم "تضحية رأس السنة" (1956) للمخرج سانغ هو ، المقتبس من قصة للو شون ، وفيلم "متجر عائلة لين " (1959) للمخرج شوي هوا ، المقتبس من قصة لماو دون . كان شي جين أبرز مخرجي السينما في تلك الحقبة ، وقد برزت أفلامه الثلاثة على وجه الخصوص، وهي: لاعبة كرة السلة رقم 5 (1957)، والفرقة الحمراء النسائية (1961)، والأختان المسرحيتان (1964)، والتي تُجسد براعة الصين المتزايدة في صناعة الأفلام. تميزت الأفلام التي أُنتجت خلال هذه الفترة بجودة إنتاج عالية وديكورات متقنة. ^[⁵⁹^] وبينما ظلت بكين وشنغهاي المركزين الرئيسيين للإنتاج، أنشأت الحكومة بين عامي 1957 و1960 استوديوهات إقليمية في قوانغتشو وشيان وتشنغدو لتشجيع تمثيل الأقليات العرقية في الأفلام. وبدأت السينما الصينية في معالجة قضية هذه الأقليات العرقية بشكل مباشر خلال أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات في أفلام مثل: الزهور الذهبية الخمس (1959)، والأخت الثالثة ليو (1960)، والأقنان (1963)، وأشيما (1964). ^[⁶⁰^]^[⁶¹^]

في 9 مارس 1958، عقدت وزارة الثقافة اجتماعًا للإعلان عن "القفزة الكبرى" في السينما. ^{[ 3 ]}^{: 149-150.} خلال هذه القفزة، شهدت صناعة السينما نموًا سريعًا، وكان للأفلام الوثائقية الدور الأبرز في هذا النمو. ^{[3]: 150. ومن بين الاتجاهات السائدة في الأفلام الوثائقية "الأفلام الوثائقية الفنية"، التي أعاد فيها ممثلون وغير ممثلين تمثيل الأحداث. [ 3}^]^: 15. ^كما^شهدت^دور^العرض^{السينمائية نموًا سريعًا}^، بما في ذلك دور السينما في المدن ووحدات العرض المتنقلة. ^[³^]^:¹⁵⁰

في إطار حركة التعليم الاشتراكي ، عرضت وحدات عرض الأفلام المتنقلة أفلامًا وعروضًا تقديمية تُبرز الصراع الطبقي وتشجع الجمهور على مناقشة تجاربهم المريرة على خشبة المسرح. ^{[ 32 ]}^{: 184} وصدرت أفلام جديدة أُطلق عليها اسم "أفلام التركيز" بالتزامن مع الحملة، وأُعيد عرض النسخة السينمائية من فيلم "الفتاة ذات الشعر الأبيض" . ^{[ 32 ]}^{: 185}

في عام 1965، أطلقت الصين حملة "قاوموا أمريكا، ساعدوا فيتنام" ردًا على قصف الولايات المتحدة لشمال فيتنام . ^{[ 62 ]}^{: 29} وللترويج لشعارات الحملة التي تدين الإمبريالية الأمريكية وتشجع المقاومة الفيتنامية، استخدم الحزب الشيوعي الصيني عروض الأفلام ووسائل الإعلام الثقافية الأخرى. ^{[ 62 ]}^{: 29}

أفلام الثورة الثقافية

خلال الثورة الثقافية، فُرضت قيودٌ مشددة على صناعة السينما. مُنعت جميع الأفلام السابقة تقريبًا، ولم يُنتج سوى عدد قليل من الأفلام الجديدة، وهي الأوبرات الثورية النموذجية . وكان أبرزها نسخة باليه من أوبرا الثورة " الفرقة الحمراء من النساء" ، من إخراج بان وينزان وفو جيه عام 1970.

أدى عرض النسخ المصورة من الأوبرات النموذجية الثورية إلى إعادة تنظيم وتوسيع شبكة عرض الأفلام في الصين. ^{[ 32 ]}^{: 73} بين عامي 1965 و1976، تضاعف عدد أجهزة عرض الأفلام في الصين أربع مرات، وتضاعف إجمالي جمهور السينما ثلاث مرات تقريبًا، وتضاعف معدل حضور الأفلام على المستوى الوطني. ^{[ 32 ]}^{: 133} خفضت جماعة الثورة الثقافية أسعار التذاكر بشكل كبير، وهو ما رأت أنه سيُمكّن السينما من تلبية احتياجات العمال والاشتراكية بشكل أفضل. ^{[ 32 ]}^{: 133}

إضافةً إلى الأفلام التي اعتُبرت جديرة بالثناء، قامت شبكة توزيع الأفلام المتنامية، في الفترة من منتصف عام 1966 إلى عام 1968، بعرض أفلام وُصفت بأنها "أعشاب ضارة" أمام مئات الملايين من المشاهدين بهدف نقدها. ^{[ 32 ]}^{: 232} وكانت عروض النقد هذه تُصاحبها أحيانًا جلسات نقاش . ^{[ 32 ]}^{: 233}

شكّل الشباب المُرسَلون إلى الريف شريحةً رئيسيةً من العاملين في مجال التوعية الثقافية في الصين خلال فترة الثورة الثقافية. ^{[ 32 ]}^{: 75}

توقف إنتاج الأفلام الروائية تقريبًا في السنوات الأولى من عام 1967 إلى عام 1972. ثم انتعش الإنتاج السينمائي بعد عام 1972 تحت إشراف صارم من قبل مجموعة "العصابة الرباعية" حتى عام 1976، حين أُطيح بهم. أما الأفلام القليلة التي أُنتجت خلال هذه الفترة، مثل فيلم "الخروج عن المألوف" (Breaking with Old Ideas ) عام 1975 ، فقد خضعت لرقابة مشددة فيما يتعلق بالحبكة وتطوير الشخصيات. ^{[ 63 ]}

في عام ١٩٧٢، دعا مسؤولون صينيون مايكل أنجلو أنطونيوني إلى الصين لتصوير إنجازات الثورة الثقافية. ^{[ ٦٤ ]}^{: ١٣} أخرج أنطونيوني الفيلم الوثائقي "تشونغ كو، سينا" . ^{[ ٦٤ ]}^{: ١٣} عند عرضه عام ١٩٧٤، اعتبرت قيادة الحزب الشيوعي الصيني الفيلم رجعيًا ومعاديًا للصين. ^{[ ٦٤ ]}^{: ١٣} وانطلاقًا من مبادئ محادثات يانآن ، ولا سيما مفهوم عدم وجود فن للفن، اعتبرت قيادة الحزب خيارات أنطونيوني الجمالية ذات دوافع سياسية، وحظرت الفيلم. ^{[ ٦٤ ]}^{: ١٤} وانتقد جيانغ تشينغ دور رئيس الوزراء تشو إنلاي في دعوة أنطونيوني إلى الصين، واصفًا إياه ليس فقط بالفشل، بل بالخيانة أيضًا. ^{[ 62 ]}^{: 121} منذ عرضه في الصين عام 2004، حظي الفيلم بتقدير كبير من الجمهور الصيني، لا سيما لتصويره الجميل لعصرٍ أكثر بساطة. ^{[ 64 ]}^{: 14}

بسبب رفض الصين لمعظم الأفلام الأجنبية المستوردة، اكتسبت سينمات ذات شعبية محدودة نسبيًا، كالسينما الألبانية والكورية الشمالية، جمهورًا واسعًا في الصين. ^{[ 32 ]}^{: 207} ومن خلال الأفلام الألبانية التي عُرضت خلال هذه الفترة، تعرّف العديد من المشاهدين الصينيين على أساليب وأساليب سرد القصص الطليعية والحداثية. ^{[ 32 ]}^{: 206-207}

ما بعد الثورة الثقافية

ازدهار شباك التذاكر بعد الثورة الثقافية

في السنوات التي أعقبت الثورة الثقافية مباشرةً، ازدهرت صناعة السينما مجدداً كوسيلة ترفيهية شعبية. وتزايد الإنتاج باطراد، من 19 فيلماً روائياً عام 1977 إلى 125 فيلماً عام 1986. ^{[ 65 ]} وعُرضت الأفلام المنتجة محلياً أمام جماهير غفيرة، ونفدت تذاكر المهرجانات السينمائية الأجنبية بسرعة. وسعت الصناعة إلى استقطاب الجماهير من خلال إنتاج أفلام أكثر ابتكاراً و"استكشافاً" على غرار نظيراتها في الغرب.

شهدت السينما الصينية نموًا ملحوظًا في أواخر سبعينيات القرن العشرين. ففي عام ١٩٧٩، بلغ إجمالي مبيعات التذاكر السنوية ذروته عند ٢٩.٣ مليار تذكرة، أي ما يعادل متوسط ٣٠ فيلمًا للشخص الواحد. واستمر ازدهار السينما الصينية حتى أوائل ثمانينيات القرن العشرين. ففي عام ١٩٨٠، بلغ إجمالي مبيعات التذاكر السنوية ٢٣.٤ مليار تذكرة، أي ما يعادل متوسط ٢٩ فيلمًا للشخص الواحد. ^{[ ٦٦ ]} ومن حيث إيرادات شباك التذاكر ، مثّلت هذه الفترة ذروة مبيعات التذاكر في تاريخ السينما الصينية. ^{[ ٦٧ ]} وقد ساهم انخفاض أسعار التذاكر في ارتفاع مبيعاتها، حيث تراوح سعر تذكرة السينما آنذاك بين ٠.١ يوان ( ٠.٠٦ دولار أمريكي ) و٠.٣ يوان ( ٠.١٩ دولار أمريكي ). ^{[ ٦٨ ]}

بحلول أوائل ثمانينيات القرن العشرين، كان هناك 162 ألف وحدة عرض سينمائي في الصين، تتألف في الغالب من فرق سينمائية متنقلة تعرض الأفلام في الهواء الطلق في المناطق الريفية والحضرية على حد سواء. ^{[ 45 ]}^{: 102}

حققت العديد من الأفلام خلال هذه الفترة إيرادات بلغت مئات الملايين من المشاهدين. وكان فيلم "أسطورة الأفعى البيضاء " (1980) الفيلم الصيني الأعلى إيرادًا في شباك التذاكر، حيث بلغ عدد مشاهديه حوالي 700 مليون مشاهد، ^[⁶⁹^]^[⁷⁰^] يليه فيلم "الأصهار " ( بيت الفرح الكامل ) (1981) وفيلم "وودانغ الذي لا يلين" (1983) بأكثر من 600 مليون تذكرة مباعة لكل منهما. ^[⁷¹^] أما الفيلم الأجنبي الأعلى إيرادًا فكان الفيلم الياباني "كيمي يو فوندو نو كاوا أو واتاري " (1976)، الذي عُرض عام 1978 وباع أكثر من 330 مليون تذكرة، ^[⁷²^] يليه الفيلم الهندي " كارافان " (1971) الذي عُرض عام 1979 وباع حوالي 300 مليون تذكرة. ^[⁷³^]

في أواخر ثمانينيات القرن العشرين، واجهت صناعة السينما صعوبات جمة، إذ عانت من مشكلة المنافسة من أشكال الترفيه الأخرى، فضلاً عن قلق السلطات من أن العديد من أفلام الإثارة وفنون القتال الرائجة غير مقبولة اجتماعياً. وفي يناير/كانون الثاني 1986، نُقلت صناعة السينما من وزارة الثقافة إلى وزارة الإذاعة والسينما والتلفزيون المُنشأة حديثاً، وذلك لإخضاعها لـ"رقابة وإدارة أكثر صرامة" و"تعزيز الإشراف على الإنتاج". ^[⁷⁴^]

"دراما الندوب"

مع انتهاء الثورة الثقافية، ظهرت أفلامٌ تُعرف بـ"دراما الندوب" (傷痕剧shānghén jù )، والتي صوّرت الصدمات النفسية التي خلّفتها تلك الفترة. ولعلّ أشهرها فيلم " مدينة الكركديه " (1986) للمخرج شي جين، مع أن بعضها ظهر في تسعينيات القرن الماضي، مثل فيلم "الطائرة الورقية الزرقاء " (1993) للمخرج تيان تشوانغ تشوانغ. في ثمانينيات القرن الماضي، شجّع دينغ شياو بينغ على النقد العلني لبعض سياسات الحزب الشيوعي الصيني السابقة ، كوسيلةٍ لكشف تجاوزات الثورة الثقافية وحملة مكافحة اليمين التي سبقتها ، مما ساهم أيضاً في إضفاء الشرعية على سياساته الجديدة " للإصلاح والانفتاح ". فعلى سبيل المثال، مُنحت جائزة أفضل فيلم في حفل توزيع جوائز الديك الذهبي الافتتاحي عام 1981 لفيلمين من أفلام "الدراما المؤلمة"، وهما " مطر المساء " ( وو يونغ قانغ ، وو يي غونغ ، 1980) و" أسطورة جبل تيان يون" ( شي جين ، 1980). ^{[ 75 ]}

أُنتجت العديد من الأفلام الدرامية التي تُصوّر آثار الحرب على يد أعضاء من الجيل الرابع، ممن تضررت حياتهم أو مسيرتهم المهنية خلال تلك الأحداث، بينما مال مخرجون أصغر سنًا من الجيل الخامس، مثل تيان، إلى التركيز على مواضيع أقل إثارة للجدل، سواءً من الحاضر القريب أو الماضي البعيد. تراجع الحماس الرسمي لهذه الأفلام بحلول التسعينيات، عندما بدأ المخرجون الشباب في مواجهة الجوانب السلبية لعصر ماو. فيلم "الطائرة الورقية الزرقاء" ، رغم تشابه موضوعه مع الأفلام الدرامية السابقة، كان أكثر واقعية في أسلوبه، ولم يُنتج إلا من خلال إخفاء نصه الحقيقي. بعد عرضه في الخارج، مُنع عرضه في الصين، بينما مُنع تيان نفسه من إخراج أي أفلام لما يقرب من عقد من الزمان بعد ذلك.

صعود الجيل الخامس

في منتصف إلى أواخر ثمانينيات القرن العشرين، خلال حركة التنوير الجديد في الصين، ساهم ظهور ما يُعرف بالجيل الخامس من المخرجين الصينيين في زيادة شعبية السينما الصينية في الخارج. ^{[ 76 ]} تخرج معظم هؤلاء المخرجين من أكاديمية بكين للأفلام عام 1982، ومن بينهم تشانغ ييمو ، وتيان تشوانغتشوانغ، وتشن كايغي ، وتشانغ جونزهاو ، ولي شاوهونغ ، وو زينيو ، وغيرهم. شكل هؤلاء الخريجون أول دفعة من المخرجين منذ الثورة الثقافية، وسرعان ما تخلوا عن أساليب السرد التقليدية، واختاروا نهجًا رمزيًا أكثر حريةً وغير مألوف. بعد أن مهدت أدبيات "الندبة" في الرواية الطريق لنقاش صريح، اعتُبر فيلم " واحد وثمانية " (1983) ^{[ 77 ]}^، وفيلم " الأرض الصفراء " (1984) لتشن كايغي، ^على وجه الخصوص، بمثابة بداية للجيل الخامس. ^{[ ج ]} أصبح فيلم "الأرض الصفراء" من أوائل الأفلام الفنية الصينية التي حظيت باهتمام دولي. ^{[ 78 ]}^{: 42}

واصل أشهر مخرجي الجيل الخامس، تشن كايج وتشانغ ييمو، مسيرتهم الفنية بإنتاج أعمالٍ رائعة مثل " ملك الأطفال" (1987)، و "جو دو" (1989)، و" ارفعوا الفانوس الأحمر" (1991)، و" وداعاً يا محظيتي " (1993)، والتي لاقت استحساناً واسعاً ليس فقط من رواد السينما الصينيين، بل أيضاً من جمهور السينما الفنية الغربي . أما أفلام تيان تشوانغ تشوانغ، فرغم أنها أقل شهرة لدى المشاهدين الغربيين، إلا أنها حظيت بإشادة مخرجين كبار مثل مارتن سكورسيزي . خلال هذه الفترة، بدأت السينما الصينية تجني ثمار الاهتمام الدولي، بما في ذلك جائزة الدب الذهبي عام 1988 عن فيلم "الذرة الحمراء" ، وجائزة الأسد الذهبي عام 1992 عن فيلم "قصة تشيو جو" ، وجائزة السعفة الذهبية عام 1993 عن فيلم "وداعاً يا محظيتي" ، بالإضافة إلى ثلاثة ترشيحات لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية . ^{[ 79 ]} جميع هذه الأفلام الحائزة على جوائز من بطولة الممثلة جونغ لي ، التي أصبحت النجمة الأكثر شهرة في الجيل الخامس، وخاصة لدى الجماهير الدولية.

تنوعت أفلام مخرجي الجيل الخامس في أسلوبها ومواضيعها، فتراوحت بين الكوميديا السوداء ( مثل فيلم "حادثة المدفع الأسود" لهوانغ جيانشين ، 1985) والأفلام الباطنية (مثل فيلم "الحياة على خيط" لتشن كايج ، 1991)، إلا أنها تشترك في رفضها للتقاليد الواقعية الاشتراكية التي انتهجها المخرجون الصينيون الأوائل في الحقبة الشيوعية. ومن أبرز مخرجي الجيل الخامس أيضًا وو زينيو، وهو مي ، ولي شاوهونغ، وتشو شياو وين . وقد ثار مخرجو الجيل الخامس على النقاء الأيديولوجي لسينما الثورة الثقافية. فمن خلال انتقالهم إلى استوديوهات إقليمية، بدأوا باستكشاف واقع الثقافة المحلية بأسلوب أقرب إلى الأفلام الوثائقية. فبدلًا من قصص تصور صراعات عسكرية بطولية، بُنيت أفلامهم على دراما الحياة اليومية للناس العاديين. كما احتفظت هذه الأفلام بطابعها السياسي، لكنها هدفت إلى استكشاف القضايا بدلًا من إعادة تدوير السياسات المعتمدة. وبينما ركزت أفلام الثورة الثقافية على الشخصيات، فضل المخرجون الشباب العمق النفسي على غرار السينما الأوروبية. لقد اعتمدوا حبكات معقدة، ورمزية غامضة، وصوراً موحية. ^[⁸⁰^] وقد حظرت السلطات الصينية بعض أعمالهم الأكثر جرأة ذات الدلالات السياسية.

اتسمت هذه الأفلام بتنوع قصصها الإبداعية، وأسلوب تصويرها الجديد، حيث استخدم المخرجون ألوانًا زاهية ولقطات طويلة لعرض واستكشاف تاريخ وبنية الثقافة الوطنية. ونظرًا لتعقيد هذه الأفلام، فقد كانت موجهة لجمهور أكثر ثقافة. وقد حقق هذا الأسلوب الجديد أرباحًا للبعض، وساعد صناع الأفلام على تحقيق تقدم ملحوظ في هذا المجال. كما أتاح للمخرجين فرصة الابتعاد عن الواقع وإظهار حسهم الفني. ^{[ 81 ]}

كما عاد الجيل الرابع إلى الصدارة. وقد أُطلق عليهم هذا الاسم بعد صعود الجيل الخامس، وكان هؤلاء المخرجون قد تعثرت مسيرتهم المهنية بسبب الثورة الثقافية، وكانوا قد تلقوا تدريباً احترافياً قبل عام 1966. وقدّم وو تيانمينغ ، على وجه الخصوص، مساهمات بارزة من خلال المساعدة في تمويل كبار مخرجي الجيل الخامس تحت رعاية استوديو شيآن السينمائي (الذي تولى إدارته عام 1983)، مع استمراره في إنتاج أفلام مثل " البئر القديمة" (1986) و "ملك الأقنعة" (1996).

انتهت حركة الجيل الخامس جزئياً بعد احتجاجات ومجزرة ميدان تيانانمين عام 1989، على الرغم من أن مخرجيها البارزين استمروا في إنتاج أعمال مميزة. وقد اختار العديد من مخرجيها المنفى الاختياري: انتقل وو تيانمينغ إلى الولايات المتحدة (لكنه عاد لاحقاً)، وغادر هوانغ جيانشين إلى أستراليا ، بينما اتجه آخرون إلى العمل في مجال التلفزيون.

في أواخر ثمانينيات القرن العشرين، ظهر نوعٌ من السينما أكثر تجاريةً وتركيزًا على الترفيه، متأثرًا بإعادة هيكلة استوديوهات الأفلام المملوكة للدولة . ^{[ 82 ]}^{: 289} ويُعتبر فيلم "الذرة الحمراء" غالبًا أبرز مثال على فيلم انتقالي بين الأسلوب الحداثي للجيل الخامس والنهج التجاري الذي تطور لاحقًا. ^{[ 82 ]}^{: 289}

مراجع

↑ لي، جي (2023). حرب العصابات السينمائية: الدعاية، وعارضو الأفلام، والجمهور في الصين الاشتراكية . مطبعة جامعة كولومبيا . ISBN 9780231206273.
1 2 3 4 يي، تان (2012). قاموس تاريخي للسينما الصينية . تشو، يون، 1979-. لانام: دار سكيركرو للنشر. ISBN 978-0-8108-6779-6. OCLC 764377427 .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 تشيان، يينغ (2024). التحولات الثورية: الإعلام الوثائقي في الصين في القرن العشرين . نيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا . ISBN 9780231204477.
1 2 ديفيد كارتر (2010). سينما شرق آسيا . دار كاميرا للنشر. رقم ISBN 978-1-84243-380-5.
↑ ريا، كريستوفر (24 فبراير 1929). "البطلة الحمراء 紅俠 (1929)" . كلاسيكيات السينما الصينية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أبريل 2025 .
1 2 3 4 5 تشانغ يينغجين (10 أكتوبر 2003). "مراجعة مئوية للسينما الصينية" . جامعة كاليفورنيا - سان دييغو. مؤرشف من الأصل في 7 سبتمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 26 أبريل 2007 .
↑ "تاريخ موجز للسينما الصينية" . جامعة ولاية أوهايو. مؤرشف من الأصل بتاريخ 10 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2007 .
↑ بيري، كريس. "الصين قبل عام 1949"، في تاريخ أكسفورد للسينما العالمية ، تحرير جيفري نويل سميث (1997). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، ص 409-410.
↑ «أسطورة الأفعى البيضاء» (1926) . المرآة الصينية. مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2013 .
↑ يينغجين تشانغ (2012). "الفصل 24 - السينما الصينية والتكنولوجيا" . دليل السينما الصينية . وايلي-بلاك ويل. ص 456. ISBN 978-1-4443-3029-8.
^ ريا ، كريستوفر (21/02/1937). "أغنية في منتصف الليل 夜半歌聲 (1937)" . كلاسيكيات السينما الصينية . تم الاسترجاع 2025-04-17 .
↑ ريا، كريستوفر (22 يوليو 1937). "ملائكة الشوارع 馬路天使 (1937)" . كلاسيكيات السينما الصينية . مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2023. تم الاسترجاع في 17 أبريل 2025 .
↑ ريا، كريستوفر. "تشو شوان 周璇" . كلاسيكيات السينما الصينية . مؤرشف من الأصل في 21 يوليو 2023.
↑ ريا، كريستوفر (2021). روائع السينما الصينية، 1922-1949 . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. الصفحات 7-8. ISBN 978-0-231-18813-5.
^ "الحب والواجب 戀愛與義務 (1931)" . 24 فبراير 1931.
↑ تشنغ، بوغاو (8 مارس 1933). "دودة القز الربيعية 春蠶 (1933)" . كلاسيكيات السينما الصينية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مارس 2023 .
↑ "الوحدة 3: الإلهة (1934)" . كلاسيكيات السينما الصينية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17-04-2025 .
↑ "الوحدة الرابعة: الطريق العظيم (1934)" . كلاسيكيات السينما الصينية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23-03-2023 .
1 2 3 مارتن جيزلمان (2006). "تاريخ السينما الصينية - مقدمة موجزة" (ملف PDF) . جامعة فيينا - برنامج الدراسات الصينية . تاريخ الاسترجاع: 25 يوليو 2007 .
↑ لايكوان بانغ، بناء الصين الجديدة في السينما (إنتاجات روومان وليتلفيلد، أكسفورد، 2002)
1 2 بان، ييهونغ (2025). ليست حربًا للرجال فقط: ذكريات النساء الصينيات عن حرب المقاومة ضد اليابان، 1931-1945 . مطبعة جامعة كولومبيا البريطانية . ISBN 9780774870368.
↑ كرايسر، شيلي (2005-12-06). "الجدول الزمني" . هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 2010-08-02 . تم الاسترجاع في 2006-05-08 .
^ "روان لينغيو 阮玲玉" . 8 مارس 2021.
^ ريا، كريستوفر. "لي ليلي 黎莉莉" . كلاسيكيات السينما الصينية .
↑ ريا، كريستوفر. "تشين يانيان 陳燕燕" . كلاسيكيات السينما الصينية .
^ "المرأة الجديدة 新女性 (1935)" . 4 فبراير 1935.
^ "أغنية الصيادين 漁光曲 (1934)" . 14 يونيو 1934.
↑ "ملائكة الشوارع 馬路天使 (1937)" . كلاسيكيات السينما الصينية . 22 يوليو 1937. مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2023.
^ "هوا مو لان 木蘭從軍 (1939)" . 17 فبراير 1939.
↑ موظفو وزارة الثقافة (2003). "أفلام جزيرة سول" . ChinaCulture.org. مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 أغسطس 2006. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2006 .
↑ كيندال، بول (9 أكتوبر 2024). "الجبهة الثالثة كمنهج: ماو، السوق، والحاضر في الأفلام الوثائقية لقناة CCTV" . مجلة الصين الفصلية . 260 : 872-886 . doi : 10.1017/s0305741024000912 . ISSN 0305-7410 .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 لي، جي (2023). حرب العصابات السينمائية: الدعاية، وعارضو الأفلام، والجمهور في الصين الاشتراكية . مطبعة جامعة كولومبيا . doi : 10.7312/li--20626 . ISBN 9780231206273JSTOR 10.7312 /li-- 20626
↑ تشانغ يينغجين (1 يناير 2007). "السينما الصينية - تساي تشوشنغ" . جامعة كاليفورنيا - سان دييغو. مؤرشف من الأصل في 7 مارس 2007. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2007 .
^ "نهر الربيع يتدفق شرقًا 一江春水向東流 (1947)" . 10 أكتوبر 1947.
^ "الغربان والعصافير 烏鴉與麻雀 (1949)" . 14 يناير 1950.
^ "تجول اليتيم ذو الشعرات الثلاثة 三毛流浪記 (1949)" . 31 أكتوبر 1949.
↑ "شركة كونلون للأفلام" . معهد الفيلم البريطاني. 2004. مؤرشف من الأصل بتاريخ 22 يناير 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أبريل 2007 .
↑ ريا، كريستوفر (14 فبراير 1947). "الحب الأبدي 不了情 (1947)" . كلاسيكيات السينما الصينية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مارس 2023 .
↑ بيكوفيتش، بول ج. "صناعة الأفلام الصينية عشية الثورة الشيوعية"، في كتاب السينما الصينية ، تحرير سونغ هوي ليم وجوليان وارد (2011). معهد الفيلم البريطاني: بالغراف ماكميلان، ص 80-81.
↑ "الوحدة 8: عاشت السيدة! (1947)" . كلاسيكيات السينما الصينية . تم الاسترجاع في 23-03-2023 .
^ "الربيع في بلدة صغيرة 小城之春 (1948)" . 26 سبتمبر 1948.
↑ ريا، كريستوفر (22 أبريل 2021). "في مو 費穆" . كلاسيكيات السينما الصينية . تم الاطلاع عليه في 30 ديسمبر 2023 .
↑ "مرحباً بكم في جوائز هونغ كونغ السينمائية" . 2004. مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أبريل 2007 .
↑ تشانغ يينغجين، "مقدمة" في السينما والثقافة الحضرية في شنغهاي، 1922-1943 ، تحرير يينغجين تشانغ (ستانفورد: مطبعة جامعة ستانفورد، 1999)، ص 8.
1 2 3 4 5 6 7 لي، جي (2022). "فنيو العرض المتنقلون والأشياء التي كانوا يحملونها". في: ألتهينجر، جينيفر؛ هو، دينيس ي. (محرران). التناقضات المادية في الصين الماوية . سياتل: مطبعة جامعة واشنطن . doi : 10.7312/li--20626-004 . ISBN 978-0-295-75085-9.
1 2 وارد، جوليان. "إعادة تشكيل السينما الوطنية: الأفلام الصينية في السنوات السبع عشرة (1949-1966)"، في كتاب السينما الصينية ، تحرير سونغ هوي ليم وجوليان وارد (2011). معهد الفيلم البريطاني: بالغراف ماكميلان، ص 88.
1 2 بوردويل وتومسون (2010). تاريخ السينما: مقدمة ( الطبعة الثالثة). نيويورك: شركة ماكجرو هيل، ص 371. ISBN 978-0-07-338613-3.
1 2 3 ياو، إستر. "الصين بعد الثورة"، في تاريخ أكسفورد للسينما العالمية ، تحرير جيفري نويل سميث (1997). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، ص 694.
1 2 مي، يو (2025). "نهاية مختلفة: تشيان شيويهسن وتقنيات الكون". في براتون، بنجامين؛ جرينسبان، آنا؛ أيرلندا، إيمي؛ كونيور، بوجنا (محررون). قرار الآلة ليس نهائيًا: الصين وتاريخ ومستقبل الذكاء الاصطناعي . أوربانوميك، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . ISBN 9781913029999.
↑ هيلي، جافين (2026). دليل إلى الصين في عهد ماو: عرض الأمة على الضيوف الأجانب . سلسلة تاريخ وثقافات السياحة. إيثاكا ولندن: مطبعة جامعة كورنيل . ISBN 9781501785900.
↑ لي شياو (17 يناير 2004). "صناعة السينما في الصين" . مركز معلومات الإنترنت الصيني . تاريخ الاسترجاع: 27 فبراير 2007 .
↑ "4 الفانوس المسروق: السيميائية الماوية والخطاب العام في السينما والدراما المبكرة لجمهورية الصين الشعبية"، شاهد ضد التاريخ ، مطبعة جامعة ستانفورد ، 12 مايو 2003، ص 106-128 ، doi : 10.1515/9781503624146-009 ، ISBN 978-1-5036-2414-6
↑ بوردويل وتومسون (2010). تاريخ السينما: مقدمة ( الطبعة الثالثة). نيويورك: شركة ماكجرو هيل. الصفحات 371-372 . ISBN 978-0-07-338613-3.
↑ وارد، جوليان. "إعادة تشكيل السينما الوطنية: الأفلام الصينية في السنوات السبعة عشر (1949-1966)"، في كتاب السينما الصينية ، تحرير سونغ هوي ليم وجوليان وارد (2011). معهد الفيلم البريطاني: بالغراف ماكميلان، ص 90.
↑ غاو، يونشيانغ (2021). انهضي يا أفريقيا! ازأري يا الصين! مواطنون سود وصينيون في العالم في القرن العشرين . تشابل هيل، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة كارولاينا الشمالية . ISBN 9781469664606.
↑ بوردويل وتومسون (2010). تاريخ السينما: مقدمة ( الطبعة الثالثة). نيويورك: شركة ماكجرو هيل، ص 373. ISBN 978-0-07-338613-3.
↑ ياو، إستر. "الصين بعد الثورة"، في تاريخ أكسفورد للسينما العالمية ، تحرير جيفري نويل سميث (1997). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، ص 695.
↑ وارد، جوليان. "إعادة تشكيل السينما الوطنية: الأفلام الصينية في السنوات السبعة عشر (1949-1966)"، في كتاب السينما الصينية ، تحرير سونغ هوي ليم وجوليان وارد (2011). معهد الفيلم البريطاني: بالغراف ماكميلان، ص 92-93.
↑ بوردويل وتومسون (2010). تاريخ السينما: مقدمة ( الطبعة الثالثة). نيويورك: شركة ماكجرو هيل. الصفحات 372-373 . ISBN 978-0-07-338613-3.
↑ بوردويل وتومسون (2010). تاريخ السينما: مقدمة ( الطبعة الثالثة). نيويورك: شركة ماكجرو هيل. الصفحات 370-373 . ISBN 978-0-07-338613-3.
↑ ياو، إستر. "الصين بعد الثورة"، في تاريخ أكسفورد للسينما العالمية ، تحرير جيفري نويل سميث (1997). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، ص 696.
1 2 3 مينامي، كازوشي (2024). دبلوماسية الشعب: كيف غيّر الأمريكيون والصينيون العلاقات الأمريكية الصينية خلال الحرب الباردة . إيثاكا، نيويورك: مطبعة جامعة كورنيل . ISBN 9781501774157.
↑ تشانغ، يينغجين وشياو، تشيوي. "الخروج عن الأفكار القديمة" في موسوعة السينما الصينية . تايلور وفرانسيس (1998)، ص 101. ISBN 0-415-15168-6.
1 2 3 4 5 سوراس، كريستيان (2019). "جماليات". ما بعد الشيوعية الصينية: المفاهيم السياسية من ماو إلى شي . أكتون، أستراليا: مطبعة الجامعة الوطنية الأسترالية . رقم ISBN 9781760462499.
↑ بوردويل وتومسون (2010). تاريخ السينما: مقدمة ( الطبعة الثالثة). نيويورك: شركة ماكجرو هيل، ص 638. ISBN 978-0-07-338613-3.
↑ تشانغ، روي (1 سبتمبر 2008). سينما فنغ شياوغانغ: التسويق والرقابة في السينما الصينية بعد عام 1989. مطبعة جامعة هونغ كونغ . ص 22. ISBN 978-962-209-885-5.
↑赵子忠 (Zhào Zizhōng) (2006).中国影视投融资的产业透视[ منظور صناعي لاستثمار وتمويل السينما والتلفزيون في الصين ] (بالصينية). 中国传媒大学出版社 (مطبعة جامعة الاتصالات الصينية ). ص. 179. ردمك 978-7-81085-720-8. 1979 اليابان 50 عامًا، الصين 279 شخصًا، اليابان 7 في عام 1979 ، تم إنتاج أكثر من 50 فيلمًا فقط في البر الرئيسي للصين، لكن عدد المشاهدين وصل إلى 27.9 مليار مشاهد ، وشاهد ما متوسطه 70 مليون مشاهد الأفلام يوميًا، مما خلق التاريخ في شباك التذاكر في الصين ]
↑ لينك، بيري (2000). استخدامات الأدب: الحياة في النظام الأدبي الصيني الاشتراكي . مطبعة جامعة برينستون . ص 204. ISBN 978-0-691-00198-2.
^ “ فوجيان الحادي عشر جو: فوجيانكسيجو ” . فوجيان : 中国戏剧家协会福建分会 (فرع فوجيان لجمعية المسرحيين الصينيين): 11. 1985. تم إصداره في عام 1985. تم إصداره في عام 1985. [ في الآونة الأخيرة ] منذ سنوات، حصل فيلم الأوبرا "أسطورة الأفعى البيضاء" على أكبر عدد من المشاهدين، حيث وصل إلى 700 مليون شخص، و"مسؤول سمسم" مع 500 مليون شخص. ]
↑20 يومًا من 5 أيام من الإجازة الأسبوعية "1 يوم واحد"[ نظرة على تاريخ السينما الصينية على مدى عشرين عامًا، من مشاهدة 500 مليون شخص لفيلم "معبد شاولين" إلى تجاوز إيرادات شباك التذاكر 100 مليون في يوم واحد ] . صحيفة تشاينا ديلي (باللغة الصينية). 29 ديسمبر 2014. تاريخ الاطلاع: 1 أبريل 2022 .
↑中国电影年鉴[ الكتاب السنوي للأفلام الصينية ] (باللغة الصينية).中国电影出版社 (مطبعة الأفلام الصينية) . 1985. ص. ١٦١ .千万,《少林弟子》 5 亿 2 千万,《武林志》 5 亿,《从奴隶到将军》 4 亿 7 رقم,《西安事变》 4 من 5 千万، 亿 3 亿 8 千万، 为他送行، 3 亿 3 千万، 杜十娘، 2 亿 6千万,《佩剑将军》 2 亿 6 千万,《火烧圆明园》 2 亿 4 千万[ في السنوات الأربع الماضية، تشمل الأفلام التي لديها أكثر من 100 مليون مشاهد في المناطق الحضرية والريفية ما يلي: "Xi ying men" 650 مليونًا، "Wudang" 610 ملايين، "Shao lin di zi" 520 مليونًا، "وو لين تشي" 500 مليون، "كونغ نو لي داو جيانغ جون" 470 مليون، "حادثة شيان" 450 مليون، "جي هونغ تشانغ" 380 مليون، "كاي تشيانغ، وي تا سونغ شينغ" 330 مليون، "دو شينيانغ" 260 مليون، "جنرال يرتدي السيف" 260 مليون، "حرق القصر الإمبراطوري" 240 مليون ]
↑ "吴宇森对话高晓松 "最后一部电影会拍给徐克"[ وو يوسن يتحدث إلى غاو شياو سونغ: "سيُصنع الفيلم الأخير من أجل تسوي هارك" ] . صحيفة تشاينا ديلي (باللغة الصينية). ١٧ نوفمبر ٢٠١٧. تاريخ الاطلاع: ٢٩ مارس ٢٠٢٢ .
↑ إليدج، جون (16 سبتمبر 2021). "بعض الأفلام التي ربما باعت تذاكر أكثر من أي فيلم من أفلام المنتقمون" . موسوعة (ليس تمامًا) كل شيء: جميع الحقائق التي لم تكن تعلم أنك تريد معرفتها . هاشيت المملكة المتحدة . الصفحات 139-140 . ISBN 978-1-4722-7648-3.
↑ أرانبورو، أينوا مارزول (يناير-يونيو 2017). "صناعة السينما في الصين: الماضي والحاضر" . مجلة الدراسات التطورية في الأعمال . 2 : 6. ISSN 2385-7137 . OCLC 952148126 .
↑ ياو، إستر. "الصين بعد الثورة"، في تاريخ أكسفورد للسينما العالمية ، تحرير جيفري نويل سميث (1997). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، ص 698.
^ هان تشين (2008). "" أسطورة الفيلم في عصر التنوير - انعكاس ثقافي للجيل الخامس من الأفلام "" (PDF) . القرن الحادي والعشرون (73) – عن طريق الجامعة الصينية في هونغ كونغ .
↑ ماكغراث، جيسون (2016). "الواقعية ما بعد الاشتراكية في السينما الصينية". في: لي، جي؛ تشانغ، إينهوا (محرران). الإرث الأحمر في الصين: الآثار الثقافية للثورة الشيوعية . سلسلة هارفارد للصين المعاصرة. كامبريدج، ماساتشوستس: مركز هارفارد لدراسات آسيا . ISBN 978-0-674-73718-1.
↑ رايندرز، إريك (2024). قراءة تولكين باللغة الصينية: الدين، والخيال، والترجمة . سلسلة وجهات نظر حول الخيال. لندن، المملكة المتحدة: بلومزبري أكاديميك. ISBN 9781350374645.
↑ روز، س. "السقوط العظيم للصين" ، صحيفة الغارديان ، 1 أغسطس 2002. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2007.
↑ بوردويل وتومسون (2010). تاريخ السينما: مقدمة ( الطبعة الثالثة). نيويورك: شركة ماكجرو هيل. الصفحات 639-640 . ISBN 978-0-07-338613-3.
↑ بوردويل وتومسون (2010). تاريخ السينما: مقدمة ( الطبعة الثالثة). نيويورك: ماكجرو هيل. الصفحات 638-640 . ISBN 978-0-07-338613-3.
1 2 روديكور، آندي (2016). ""تكتيكات الموجة البشرية": تشانغ ييمو، والطقوس السينمائية، ومشكلات الحشود. في: لي، جي؛ تشانغ، إينهوا (محرران). الإرث الأحمر في الصين: الآثار الثقافية للثورة الشيوعية . سلسلة هارفارد للصين المعاصرة. كامبريدج، ماساتشوستس: مركز هارفارد لدراسات آسيا . ISBN 978-0-674-73718-1.

↑ باي شي تشوان (1926) 白蛇传 : أسطورة الأفعى البيضاء ^{[ 9 ]} اقتباس من أسطورة الأفعى البيضاء
↑ الاسم الإنجليزي الأصلي لشركة ليان هوا هو "United Photoplay Service"
↑ والجدير بالذكر أن تشانغ ييمو عمل كمصور سينمائي لكلا الفيلمين.

[:13-1] لي، جي (2023). حرب العصابات السينمائية: الدعاية، وعارضو الأفلام، والجمهور في الصين الاشتراكية . مطبعة جامعة كولومبيا . ISBN 9780231206273.

[:03-2] 1 2 3 4 يي، تان (2012). قاموس تاريخي للسينما الصينية . تشو، يون، 1979-. لانام: دار سكيركرو للنشر. ISBN 978-0-8108-6779-6. OCLC 764377427 .

[:Qian-3] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 تشيان، يينغ (2024). التحولات الثورية: الإعلام الوثائقي في الصين في القرن العشرين . نيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا . ISBN 9780231204477.

[carter-4] 1 2 ديفيد كارتر (2010). سينما شرق آسيا . دار كاميرا للنشر. رقم ISBN 978-1-84243-380-5.

[5] ريا، كريستوفر (24 فبراير 1929). "البطلة الحمراء 紅俠 (1929)" . كلاسيكيات السينما الصينية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أبريل 2025 .

[Centennial-6] 1 2 3 4 5 تشانغ يينغجين (10 أكتوبر 2003). "مراجعة مئوية للسينما الصينية" . جامعة كاليفورنيا - سان دييغو. مؤرشف من الأصل في 7 سبتمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 26 أبريل 2007 .

[7] "تاريخ موجز للسينما الصينية" . جامعة ولاية أوهايو. مؤرشف من الأصل بتاريخ 10 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2007 .

[8] بيري، كريس. "الصين قبل عام 1949"، في تاريخ أكسفورد للسينما العالمية ، تحرير جيفري نويل سميث (1997). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، ص 409-410.

[White-Snake:Mirror-9] «أسطورة الأفعى البيضاء» (1926) . المرآة الصينية. مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2013 .

[11] يينغجين تشانغ (2012). "الفصل 24 - السينما الصينية والتكنولوجيا" . دليل السينما الصينية . وايلي-بلاك ويل. ص 456. ISBN 978-1-4443-3029-8.

[12] ريا ، كريستوفر (21/02/1937). "أغنية في منتصف الليل 夜半歌聲 (1937)" . كلاسيكيات السينما الصينية . تم الاسترجاع 2025-04-17 .

[13] ريا، كريستوفر (22 يوليو 1937). "ملائكة الشوارع 馬路天使 (1937)" . كلاسيكيات السينما الصينية . مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2023. تم الاسترجاع في 17 أبريل 2025 .

[14] ريا، كريستوفر. "تشو شوان 周璇" . كلاسيكيات السينما الصينية . مؤرشف من الأصل في 21 يوليو 2023.

[15] ريا، كريستوفر (2021). روائع السينما الصينية، 1922-1949 . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. الصفحات 7-8. ISBN 978-0-231-18813-5.

[16] "الحب والواجب 戀愛與義務 (1931)" . 24 فبراير 1931.

[17] تشنغ، بوغاو (8 مارس 1933). "دودة القز الربيعية 春蠶 (1933)" . كلاسيكيات السينما الصينية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مارس 2023 .

[18] "الوحدة 3: الإلهة (1934)" . كلاسيكيات السينما الصينية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17-04-2025 .

[19] "الوحدة الرابعة: الطريق العظيم (1934)" . كلاسيكيات السينما الصينية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23-03-2023 .

[Geiselmann-20] 1 2 3 مارتن جيزلمان (2006). "تاريخ السينما الصينية - مقدمة موجزة" (ملف PDF) . جامعة فيينا - برنامج الدراسات الصينية . تاريخ الاسترجاع: 25 يوليو 2007 .

[21] لايكوان بانغ، بناء الصين الجديدة في السينما (إنتاجات روومان وليتلفيلد، أكسفورد، 2002)

[:05-22] 1 2 بان، ييهونغ (2025). ليست حربًا للرجال فقط: ذكريات النساء الصينيات عن حرب المقاومة ضد اليابان، 1931-1945 . مطبعة جامعة كولومبيا البريطانية . ISBN 9780774870368.

[24] كرايسر، شيلي (2005-12-06). "الجدول الزمني" . هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 2010-08-02 . تم الاسترجاع في 2006-05-08 .

[25] "روان لينغيو 阮玲玉" . 8 مارس 2021.

[26] ريا، كريستوفر. "لي ليلي 黎莉莉" . كلاسيكيات السينما الصينية .

[27] ريا، كريستوفر. "تشين يانيان 陳燕燕" . كلاسيكيات السينما الصينية .

[28] "المرأة الجديدة 新女性 (1935)" . 4 فبراير 1935.

[29] "أغنية الصيادين 漁光曲 (1934)" . 14 يونيو 1934.

[auto1-30] "ملائكة الشوارع 馬路天使 (1937)" . كلاسيكيات السينما الصينية . 22 يوليو 1937. مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2023.

[31] "هوا مو لان 木蘭從軍 (1939)" . 17 فبراير 1939.

[32] موظفو وزارة الثقافة (2003). "أفلام جزيرة سول" . ChinaCulture.org. مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 أغسطس 2006. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2006 .

[:32-33] كيندال، بول (9 أكتوبر 2024). "الجبهة الثالثة كمنهج: ماو، السوق، والحاضر في الأفلام الوثائقية لقناة CCTV" . مجلة الصين الفصلية . 260 : 872-886 . doi : 10.1017/s0305741024000912 . ISSN 0305-7410 .

[:1-34] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 لي، جي (2023). حرب العصابات السينمائية: الدعاية، وعارضو الأفلام، والجمهور في الصين الاشتراكية . مطبعة جامعة كولومبيا . doi : 10.7312/li--20626 . ISBN 9780231206273JSTOR 10.7312 /li-- 20626

[35] تشانغ يينغجين (1 يناير 2007). "السينما الصينية - تساي تشوشنغ" . جامعة كاليفورنيا - سان دييغو. مؤرشف من الأصل في 7 مارس 2007. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2007 .

[36] "نهر الربيع يتدفق شرقًا 一江春水向東流 (1947)" . 10 أكتوبر 1947.

[37] "الغربان والعصافير 烏鴉與麻雀 (1949)" . 14 يناير 1950.

[38] "تجول اليتيم ذو الشعرات الثلاثة 三毛流浪記 (1949)" . 31 أكتوبر 1949.

[39] "شركة كونلون للأفلام" . معهد الفيلم البريطاني. 2004. مؤرشف من الأصل بتاريخ 22 يناير 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أبريل 2007 .

[40] ريا، كريستوفر (14 فبراير 1947). "الحب الأبدي 不了情 (1947)" . كلاسيكيات السينما الصينية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مارس 2023 .

[41] بيكوفيتش، بول ج. "صناعة الأفلام الصينية عشية الثورة الشيوعية"، في كتاب السينما الصينية ، تحرير سونغ هوي ليم وجوليان وارد (2011). معهد الفيلم البريطاني: بالغراف ماكميلان، ص 80-81.

[42] "الوحدة 8: عاشت السيدة! (1947)" . كلاسيكيات السينما الصينية . تم الاسترجاع في 23-03-2023 .

[43] "الربيع في بلدة صغيرة 小城之春 (1948)" . 26 سبتمبر 1948.

[44] ريا، كريستوفر (22 أبريل 2021). "في مو 費穆" . كلاسيكيات السينما الصينية . تم الاطلاع عليه في 30 ديسمبر 2023 .

[45] "مرحباً بكم في جوائز هونغ كونغ السينمائية" . 2004. مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أبريل 2007 .

[46] تشانغ يينغجين، "مقدمة" في السينما والثقافة الحضرية في شنغهاي، 1922-1943 ، تحرير يينغجين تشانغ (ستانفورد: مطبعة جامعة ستانفورد، 1999)، ص 8.

[:12-47] 1 2 3 4 5 6 7 لي، جي (2022). "فنيو العرض المتنقلون والأشياء التي كانوا يحملونها". في: ألتهينجر، جينيفر؛ هو، دينيس ي. (محرران). التناقضات المادية في الصين الماوية . سياتل: مطبعة جامعة واشنطن . doi : 10.7312/li--20626-004 . ISBN 978-0-295-75085-9.

[Ward,_Julian_2011_p._88-48] 1 2 وارد، جوليان. "إعادة تشكيل السينما الوطنية: الأفلام الصينية في السنوات السبع عشرة (1949-1966)"، في كتاب السينما الصينية ، تحرير سونغ هوي ليم وجوليان وارد (2011). معهد الفيلم البريطاني: بالغراف ماكميلان، ص 88.

[Bordwell_and_Thompson_2010_371-49] 1 2 بوردويل وتومسون (2010). تاريخ السينما: مقدمة ( الطبعة الثالثة). نيويورك: شركة ماكجرو هيل، ص 371. ISBN 978-0-07-338613-3.

[Yau,_Esther_1997_p._694-50] 1 2 3 ياو، إستر. "الصين بعد الثورة"، في تاريخ أكسفورد للسينما العالمية ، تحرير جيفري نويل سميث (1997). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، ص 694.

[:1222-51] 1 2 مي، يو (2025). "نهاية مختلفة: تشيان شيويهسن وتقنيات الكون". في براتون، بنجامين؛ جرينسبان، آنا؛ أيرلندا، إيمي؛ كونيور، بوجنا (محررون). قرار الآلة ليس نهائيًا: الصين وتاريخ ومستقبل الذكاء الاصطناعي . أوربانوميك، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . ISBN 9781913029999.

[:022-52] هيلي، جافين (2026). دليل إلى الصين في عهد ماو: عرض الأمة على الضيوف الأجانب . سلسلة تاريخ وثقافات السياحة. إيثاكا ولندن: مطبعة جامعة كورنيل . ISBN 9781501785900.

[53] لي شياو (17 يناير 2004). "صناعة السينما في الصين" . مركز معلومات الإنترنت الصيني . تاريخ الاسترجاع: 27 فبراير 2007 .

[54] "4 الفانوس المسروق: السيميائية الماوية والخطاب العام في السينما والدراما المبكرة لجمهورية الصين الشعبية"، شاهد ضد التاريخ ، مطبعة جامعة ستانفورد ، 12 مايو 2003، ص 106-128 ، doi : 10.1515/9781503624146-009 ، ISBN 978-1-5036-2414-6

[55] بوردويل وتومسون (2010). تاريخ السينما: مقدمة ( الطبعة الثالثة). نيويورك: شركة ماكجرو هيل. الصفحات 371-372 . ISBN 978-0-07-338613-3.

[56] وارد، جوليان. "إعادة تشكيل السينما الوطنية: الأفلام الصينية في السنوات السبعة عشر (1949-1966)"، في كتاب السينما الصينية ، تحرير سونغ هوي ليم وجوليان وارد (2011). معهد الفيلم البريطاني: بالغراف ماكميلان، ص 90.

[:Gao-57] غاو، يونشيانغ (2021). انهضي يا أفريقيا! ازأري يا الصين! مواطنون سود وصينيون في العالم في القرن العشرين . تشابل هيل، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة كارولاينا الشمالية . ISBN 9781469664606.

[58] بوردويل وتومسون (2010). تاريخ السينما: مقدمة ( الطبعة الثالثة). نيويورك: شركة ماكجرو هيل، ص 373. ISBN 978-0-07-338613-3.

[59] ياو، إستر. "الصين بعد الثورة"، في تاريخ أكسفورد للسينما العالمية ، تحرير جيفري نويل سميث (1997). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، ص 695.

[60] وارد، جوليان. "إعادة تشكيل السينما الوطنية: الأفلام الصينية في السنوات السبعة عشر (1949-1966)"، في كتاب السينما الصينية ، تحرير سونغ هوي ليم وجوليان وارد (2011). معهد الفيلم البريطاني: بالغراف ماكميلان، ص 92-93.

[61] بوردويل وتومسون (2010). تاريخ السينما: مقدمة ( الطبعة الثالثة). نيويورك: شركة ماكجرو هيل. الصفحات 372-373 . ISBN 978-0-07-338613-3.

[62] بوردويل وتومسون (2010). تاريخ السينما: مقدمة ( الطبعة الثالثة). نيويورك: شركة ماكجرو هيل. الصفحات 370-373 . ISBN 978-0-07-338613-3.

[63] ياو، إستر. "الصين بعد الثورة"، في تاريخ أكسفورد للسينما العالمية ، تحرير جيفري نويل سميث (1997). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، ص 696.

[:Minami2-64] 1 2 3 مينامي، كازوشي (2024). دبلوماسية الشعب: كيف غيّر الأمريكيون والصينيون العلاقات الأمريكية الصينية خلال الحرب الباردة . إيثاكا، نيويورك: مطبعة جامعة كورنيل . ISBN 9781501774157.

[65] تشانغ، يينغجين وشياو، تشيوي. "الخروج عن الأفكار القديمة" في موسوعة السينما الصينية . تايلور وفرانسيس (1998)، ص 101. ISBN 0-415-15168-6.

[:02-66] 1 2 3 4 5 سوراس، كريستيان (2019). "جماليات". ما بعد الشيوعية الصينية: المفاهيم السياسية من ماو إلى شي . أكتون، أستراليا: مطبعة الجامعة الوطنية الأسترالية . رقم ISBN 9781760462499.

[67] بوردويل وتومسون (2010). تاريخ السينما: مقدمة ( الطبعة الثالثة). نيويورك: شركة ماكجرو هيل، ص 638. ISBN 978-0-07-338613-3.

[68] تشانغ، روي (1 سبتمبر 2008). سينما فنغ شياوغانغ: التسويق والرقابة في السينما الصينية بعد عام 1989. مطبعة جامعة هونغ كونغ . ص 22. ISBN 978-962-209-885-5.

[69] 赵子忠 (Zhào Zizhōng) (2006).中国影视投融资的产业透视[ منظور صناعي لاستثمار وتمويل السينما والتلفزيون في الصين ] (بالصينية). 中国传媒大学出版社 (مطبعة جامعة الاتصالات الصينية ). ص. 179. ردمك 978-7-81085-720-8. 1979 اليابان 50 عامًا، الصين 279 شخصًا، اليابان 7 في عام 1979 ، تم إنتاج أكثر من 50 فيلمًا فقط في البر الرئيسي للصين، لكن عدد المشاهدين وصل إلى 27.9 مليار مشاهد ، وشاهد ما متوسطه 70 مليون مشاهد الأفلام يوميًا، مما خلق التاريخ في شباك التذاكر في الصين ]

[Link-70] لينك، بيري (2000). استخدامات الأدب: الحياة في النظام الأدبي الصيني الاشتراكي . مطبعة جامعة برينستون . ص 204. ISBN 978-0-691-00198-2.

[:9-71] “ فوجيان الحادي عشر جو: فوجيانكسيجو ” . فوجيان : 中国戏剧家协会福建分会 (فرع فوجيان لجمعية المسرحيين الصينيين): 11. 1985. تم إصداره في عام 1985. تم إصداره في عام 1985. [ في الآونة الأخيرة ] منذ سنوات، حصل فيلم الأوبرا "أسطورة الأفعى البيضاء" على أكبر عدد من المشاهدين، حيث وصل إلى 700 مليون شخص، و"مسؤول سمسم" مع 500 مليون شخص. ]

[:8-72] 20 يومًا من 5 أيام من الإجازة الأسبوعية "1 يوم واحد"[ نظرة على تاريخ السينما الصينية على مدى عشرين عامًا، من مشاهدة 500 مليون شخص لفيلم "معبد شاولين" إلى تجاوز إيرادات شباك التذاكر 100 مليون في يوم واحد ] . صحيفة تشاينا ديلي (باللغة الصينية). 29 ديسمبر 2014. تاريخ الاطلاع: 1 أبريل 2022 .

[Yearbook161-73] 中国电影年鉴[ الكتاب السنوي للأفلام الصينية ] (باللغة الصينية).中国电影出版社 (مطبعة الأفلام الصينية) . 1985. ص. ١٦١ .千万,《少林弟子》 5 亿 2 千万,《武林志》 5 亿,《从奴隶到将军》 4 亿 7 رقم,《西安事变》 4 من 5 千万، 亿 3 亿 8 千万، 为他送行، 3 亿 3 千万، 杜十娘، 2 亿 6千万,《佩剑将军》 2 亿 6 千万,《火烧圆明园》 2 亿 4 千万[ في السنوات الأربع الماضية، تشمل الأفلام التي لديها أكثر من 100 مليون مشاهد في المناطق الحضرية والريفية ما يلي: "Xi ying men" 650 مليونًا، "Wudang" 610 ملايين، "Shao lin di zi" 520 مليونًا، "وو لين تشي" 500 مليون، "كونغ نو لي داو جيانغ جون" 470 مليون، "حادثة شيان" 450 مليون، "جي هونغ تشانغ" 380 مليون، "كاي تشيانغ، وي تا سونغ شينغ" 330 مليون، "دو شينيانغ" 260 مليون، "جنرال يرتدي السيف" 260 مليون، "حرق القصر الإمبراطوري" 240 مليون ]

[chinadaily-74] "吴宇森对话高晓松 "最后一部电影会拍给徐克"[ وو يوسن يتحدث إلى غاو شياو سونغ: "سيُصنع الفيلم الأخير من أجل تسوي هارك" ] . صحيفة تشاينا ديلي (باللغة الصينية). ١٧ نوفمبر ٢٠١٧. تاريخ الاطلاع: ٢٩ مارس ٢٠٢٢ .

[Elledge-75] إليدج، جون (16 سبتمبر 2021). "بعض الأفلام التي ربما باعت تذاكر أكثر من أي فيلم من أفلام المنتقمون" . موسوعة (ليس تمامًا) كل شيء: جميع الحقائق التي لم تكن تعلم أنك تريد معرفتها . هاشيت المملكة المتحدة . الصفحات 139-140 . ISBN 978-1-4722-7648-3.

[76] أرانبورو، أينوا مارزول (يناير-يونيو 2017). "صناعة السينما في الصين: الماضي والحاضر" . مجلة الدراسات التطورية في الأعمال . 2 : 6. ISSN 2385-7137 . OCLC 952148126 .

[77] ياو، إستر. "الصين بعد الثورة"، في تاريخ أكسفورد للسينما العالمية ، تحرير جيفري نويل سميث (1997). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، ص 698.

[:15-78] هان تشين (2008). "" أسطورة الفيلم في عصر التنوير - انعكاس ثقافي للجيل الخامس من الأفلام "" (PDF) . القرن الحادي والعشرون (73) – عن طريق الجامعة الصينية في هونغ كونغ .

[:McGrath-79] ماكغراث، جيسون (2016). "الواقعية ما بعد الاشتراكية في السينما الصينية". في: لي، جي؛ تشانغ، إينهوا (محرران). الإرث الأحمر في الصين: الآثار الثقافية للثورة الشيوعية . سلسلة هارفارد للصين المعاصرة. كامبريدج، ماساتشوستس: مركز هارفارد لدراسات آسيا . ISBN 978-0-674-73718-1.

[:Reinders-81] رايندرز، إريك (2024). قراءة تولكين باللغة الصينية: الدين، والخيال، والترجمة . سلسلة وجهات نظر حول الخيال. لندن، المملكة المتحدة: بلومزبري أكاديميك. ISBN 9781350374645.

[Greatfall-82] روز، س. "السقوط العظيم للصين" ، صحيفة الغارديان ، 1 أغسطس 2002. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2007.

[83] بوردويل وتومسون (2010). تاريخ السينما: مقدمة ( الطبعة الثالثة). نيويورك: شركة ماكجرو هيل. الصفحات 639-640 . ISBN 978-0-07-338613-3.

[84] بوردويل وتومسون (2010). تاريخ السينما: مقدمة ( الطبعة الثالثة). نيويورك: ماكجرو هيل. الصفحات 638-640 . ISBN 978-0-07-338613-3.

[:Rodekhor-85] 1 2 روديكور، آندي (2016). ""تكتيكات الموجة البشرية": تشانغ ييمو، والطقوس السينمائية، ومشكلات الحشود. في: لي، جي؛ تشانغ، إينهوا (محرران). الإرث الأحمر في الصين: الآثار الثقافية للثورة الشيوعية . سلسلة هارفارد للصين المعاصرة. كامبريدج، ماساتشوستس: مركز هارفارد لدراسات آسيا . ISBN 978-0-674-73718-1.

[10] باي شي تشوان (1926) 白蛇传 : أسطورة الأفعى البيضاء ^{[ 9 ]} اقتباس من أسطورة الأفعى البيضاء

[23] الاسم الإنجليزي الأصلي لشركة ليان هوا هو "United Photoplay Service"

[80] والجدير بالذكر أن تشانغ ييمو عمل كمصور سينمائي لكلا الفيلمين.

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ أ ]

[

[

[

[

[

[ 15 ]

[

[

[

[

[

[ ب ]

[ 22 ]

ولي ليلي

، وتشو

وجين

ونهب

(

)

[

[

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[

"

[ 42 ]،

[

[

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[

[

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[

[

[

[ 63 ]

[ 65 ]

[ ٦٦ ]

[ ٦٧ ]

[ ٦٨ ]

[

[

[

[

[ 75 ]

[ ج ]

[ 79 ]

[

[ 81 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗